第一篇：《 折桂令·風雨登虎丘》元曲賞析

折桂令·風雨登虎丘

半天風雨如秋。

怪石於菟，老樹鉤婁，苔繡禪階，塵黏詩壁，云濕經樓。

琴調冷聲閑虎丘，劍光寒影動龍湫。

醉眼悠悠，千古恩仇。

浪卷胥魂，山鎖吳愁。

編輯本段注釋譯文

詞語注釋

①虎丘：在江蘇蘇州市西北，相傳春秋時有虎踞丘上三日，故名。

②於菟（wū tú）：虎的別稱。

③鉤婁：枝干屈曲傴僂的樣子。

④琴調冷聲閑虎丘：虎丘寺塔基，原為晉司徒王珣的琴臺，故謂琴調冷。

⑤劍光寒影動龍湫：虎丘有劍池，相傳吳王闔廬以寶劍殉葬，后秦始皇開掘找尋，有神龍躍出而成池。湫，深潭。

⑥胥魂：相傳春秋時伍子胥為吳王夫差所殺，精魂不散，成了濤神。

⑦吳愁：春秋時吳國終為越國所滅，故言。

作品譯文：

半空中風雨布生，給大地罩上了秋天般的氣氛。

怪石像猛虎或臥或蹲，古樹傴僂著屈曲的樹身。

寺院的臺階上蒙著綠苔，兩旁的詩壁上沾滿了灰塵，藏經樓偎伴著浮云，也顯得那樣的濕冷。

虎丘塔邊再聽不到古時的琴聲，龍潭水粼粼搖動，仿佛存留著寶劍的寒影。

我睜開悠悠的醉眼，回顧歷史上的虎斗龍爭。

如今只見浪濤卷動著伍子胥的英魂，青山無語地鎖留著吳國滅亡的怨恨。

作者以自己的思想感情通過景物描繪傳達給讀者，是中國詩歌藝術表現的常法。該曲的特點，即是將虎丘的群景有意識地作為詩人懷古意緒的外化。所以在曲中，半天風雨雖頗具典型性，卻并非作者著力表現的主體，僅作為一種冷色調氛圍的構成因素。這種嚴冷的色調，正是作者撫今追昔、千古恩仇的內心情潮的折射。曲中寫怪石老樹，以及苔繡、塵黏、云濕，并不著重于風雨的介入，而更多地體現出歲月風霜的影響；琴調冷、劍光寒兩句，更是老練地將古跡的歷史與現狀溝通。這種取景傳象的手法，正是古人所說的思接千載，以及對待景物的取其勢而不取其質。

當然，作者也并非將風雨登虎丘的風雨完全置于一旁，結尾兩句浪卷胥魂，山鎖吳愁，便重又巧妙地轉回到了風雨的影響。須知虎丘旁只有一條叫山塘的小溪，無浪可言，而虎丘本身明秀佳麗，也很難與鎖愁的形象聯系在一起。然而在半天風雨如秋的特定情景下就有所不同，風雨凄迷，天地山川足以為之改容。這兩句既是懷古意緒的延伸，又是對風雨虎丘峭冷景象的添寫，可謂虛實相兼。

[《 折桂令·風雨登虎丘》元曲賞析]相關文章：

第二篇：雙調折桂令元曲原文賞析

【原文】

雙調·折桂令·題爛柯石橋（懶朝元石上圍棋）

薛昂夫

懶朝元石上圍棋。問仙子何爭，樵叟忘歸。洞鎖青霞，斧柯已爛，局勢猶迷。恰滾滾桑田浪起，又飄飄滄海塵飛。恰待持杯，酒未沾唇，日又平西！

【注釋】

爛柯：斧柄朽爛。常常用以比喻世事變化之速。晉王質人山伐木，見數童子奕棋并歌，因置斧而聽。一童以一棗核狀物予王質，王質含之，不餓不饑。俄頃，王質拾斧欲歸，見斧柄已朽爛。回家則人事全非，原來出走已數十年矣。此山名石室山，即爛柯山，在今浙江衢縣南。

朝元石：道家弟子禮拜神仙的石臺。

洞鎖青霞：洞口瑞云繚繞。

【賞析】

這首小令大有超脫塵寰、擁抱八荒之概，寫得意境開闊，格調豪邁。

王質入山采樵而遇神仙弈棋，俄頃即斧柯爛，回家則數代易的故事，是一個經常被人傳頌、抒寫的題材，然而在薛昂夫筆下，卻不循別人舊蹤，獨有一番氣象。開頭一個“懶”字就顯得不同凡響，把爛柯的神話幾乎一筆抹倒；因為在作者看來，這純屬小事一樁，根本值不得大驚小怪、嘆為神奇的。他所矚目的，是比這個更為廣大浩瀚得無邊無垠的時間和空間，這就是“恰滾滾桑田浪起，又飄飄滄海塵飛”！隨后，作者又從滄海桑田的瞬息萬變，回歸到人類本體：“恰待持杯，酒未沾辱，日又平西”，峭拔警策。這種大開大合、大跨度的組接，反倒沒有了虛無頹廢的感傷情調，卻予人一種蓬勃崢嶸、縱橫時空的恢宏和曠達。王德淵在《薛昂夫詩集序》中曾經稱美作者的詩作“有并驅八駿，一日千里之想。”將此評語移用于這首小令，倒是十分合適和妥貼的。

【題解】

《題爛柯石橋》表現了作者意欲超脫塵世，投入大自然懷抱的博大情懷。

第三篇：雙調·折桂令·登姑蘇臺古詩詞賞析

百花洲上新臺，檐吻云平①，圖畫天開②。鵬俯滄溟③，蜃橫城市④，鰲駕蓬萊⑤，學捧心山顰翠色⑥，悵懸頭土濕腥苔⑦。悼古興懷，休近闌干，萬丈塵埃。

注釋

①檐吻云平：言飛檐畫棟，高與云平。

②圖畫天開，言風景如畫，自然展現在人們的面前。

③鵬俯滄溟 ：象大鵬之俯瞰海洋。滄溟，海水彌漫的樣子。

④蜃（shen）橫城市：象蜃景橫理成城市一樣。蜃景是光線經過不同的密度層，把遠處的景物折射在空中或地面所成的奇異幻景。《史記·天官書》：海旁蜃氣象樓臺，廣野氣成宮闕然；云氣各象其山川人民所聚積。

⑤鰲駕蓬萊：《列子·湯問》：渤海中有五山：岱輿、員嶠、方壺瀛洲、蓬萊。巨鰲十五，舉首而戴之，六萬歲一交焉。

⑥學捧心句：《莊子·天運》：故西施病心而臏其里，其里之丑人見之而美，歸而捧心而臏其里。其里之富人見之，堅閉門而不出；貧人見之，挈妻子而去之走。這是把山擬人化，言山之蒼翠是在學習美人的眉黛。

⑦悵懸頭句：《史記·伍子胥列傳》：（吳王）乃使使賜伍子胥屬鏤之劍，曰：‘子以此死。’……（伍子胥）乃告其舍人曰：‘必樹吾墓上以梓，令可以為器；而抉吾眼懸吳東門之上，以觀越寇之入滅吳也。這里是下文所說的悼古傷懷的主要內容。

第四篇：《折桂令 九日》詩詞賞析

[雙調]折桂令 九日①

張可久②

對青山強整烏紗，歸雁橫秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯錯落，玉手琵琶。人老去西風白發；蝶愁來明日黃花。回首天涯，一抹斜陽，數點寒鴉。

【注】①九日：又稱“重九”，即我國傳統的重陽節。②張可久：字小山，慶元（今浙江鄞州）人。曾任典史等小吏，還做過昆山縣的幕僚。一生懷才不遇，時官時隱，仕途上很不得意。平生好遨游，足跡遍江南各地。晚年居杭州。

21．這首曲子中最能表達作者感情的是哪一句？讓作者產生這一感情的原因是什么？（4分）

22．請從情景關系的角度賞析“回首天涯，一抹斜陽，數點寒鴉”。（3分）

參考答案：

21．最能表達感情的詩句：倦客思家。

原因：（1）傳統節日――重陽節引起作者思鄉思歸之情。

（2）南飛的大雁讓作者觸景生情，產生思歸之情。摘自：中小學作文閱讀答案網

（3）仕途坎坷失意，對仕途產生倦意，從而產生思歸之情。

（4）人已年老，有落葉歸根之意，產生思歸之情。

（賦分：詩句1分，原因一點1分，答出三點即可。原因表述與答案相近即可得分。）

22．這三句作者運用寓情于景的手法。通過天際的斜陽與寒鴉營造了凄涼的氛圍，又以“一抹”修飾“斜陽”，以“數點”修飾“寒鴉”，更增添景物冷落之感，在這凄涼與冷落之景中融入了作者的厭倦官場、懷才不遇的惆悵之情。

（賦分：寫出表現手法1分，寫借景抒情、情景交融亦可得分；對手法的具體分析2分。）

[《折桂令 九日》詩詞賞析]相關文章：

第五篇：《折桂令·春情》的賞析

出自元代詩人徐再思的《折桂令·春情》

平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷馀香在此⑴，盼千金游子何之⑵。證候來時⑶，正是何時？燈半昏時，月半明時。

賞析

此曲寫得真摯自然，純乎天籟。題目為春情，寫的是少女的戀情。首三句說少女害了相思病，不能自拔，感情波瀾起伏。三、四、五句寫少女相思的病狀，用浮云、飛絮、游絲比喻她病得魂不守舍，恍惚迷離，十分貼切。

六、七句寫病因，游子一去，徒然留下一縷余音，彼此沒法相見，只有望穿秋水地盼望。最后兩句點出相思病最難捱的時刻，燈半昏，月半明，夜已闌。半明半暗的光景，最能勾起相思之苦。這意境與李清照《聲聲慢》詞所寫乍暖還寒時侯，最難相息相近。此曲押韻有其特色，開頭處連用思字三次，結尾處連用時字四次。連環重疊，寫法大膽而自然，頗得本色之趣。徐再思擅長寫相思之情，他另有一曲《清江引·相思》說：相思有如少債的，每日相催逼，也寫得真率坦誠，不假辭藻而墨花四照，與這首[折桂令]異曲同工。所以，《堅瓠壬集》卷三說這兩曲得其相思三昧。