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《雙調·折桂令·讀史有感》原文賞析范文

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第一篇:《雙調·折桂令·讀史有感》原文賞析范文

【原文】

雙調·折桂令·讀史有感(劍空彈月下高歌)

張可久

劍空彈月下高歌,說到知音,自古無多。

白發蕭疏,青燈寂寞,老子婆娑。

故紙上前賢坎坷;醉鄉中壯士磨跎。

富貴由他,謾想廉頗,誰效常何。

【注釋】

知音:知己者。

蕭疏:稀稀落落。

老子婆娑:老子,自稱,有倨傲的意思。婆娑,放浪自得的樣子。

常何:唐朝中郎將。

【賞析】

這首小令的作者,借古人的酒杯,澆自己的壘塊,抒發了“知音”無多的感慨。作者從戰國時彈鋏的馮歡談起,聯系到古代的前賢,他們盡管有高才絕學,而生活的經歷卻總是坎坷多艱。世上如果沒有常何,唐太宗何以得識馬周?而趙國老將廉頗,雖然身經百戰,立下了汗馬功勞,由于不遇明主,皇上聽信讒言,終究被群小埋沒。作者讀古人的歷史,有感于自身的際遇,才發出這樣的慨嘆。他具有濟世救民的才華和愿望,然而識才者難遇,善用人者更是不可多得。所以至今只能過著“白發蕭疏,青燈寂寞”的生活,自己的才能無從施展。

【題解】

這是張可久《讀史有感》兩首中的前一首。是對歷史和現實中知音難覓的感慨,流露出懷才不遇的失落感,反映了元時社會的黑暗和政治上的腐朽。

第二篇:雙調折桂令元曲原文賞析

【原文】

雙調·折桂令·題爛柯石橋(懶朝元石上圍棋)

薛昂夫

懶朝元石上圍棋。問仙子何爭,樵叟忘歸。洞鎖青霞,斧柯已爛,局勢猶迷。恰滾滾桑田浪起,又飄飄滄海塵飛。恰待持杯,酒未沾唇,日又平西!

【注釋】

爛柯:斧柄朽爛。常常用以比喻世事變化之速。晉王質人山伐木,見數童子奕棋并歌,因置斧而聽。一童以一棗核狀物予王質,王質含之,不餓不饑。俄頃,王質拾斧欲歸,見斧柄已朽爛。回家則人事全非,原來出走已數十年矣。此山名石室山,即爛柯山,在今浙江衢縣南。

朝元石:道家弟子禮拜神仙的石臺。

洞鎖青霞:洞口瑞云繚繞。

【賞析】

這首小令大有超脫塵寰、擁抱八荒之概,寫得意境開闊,格調豪邁。

王質入山采樵而遇神仙弈棋,俄頃即斧柯爛,回家則數代易的故事,是一個經常被人傳頌、抒寫的題材,然而在薛昂夫筆下,卻不循別人舊蹤,獨有一番氣象。開頭一個“懶”字就顯得不同凡響,把爛柯的神話幾乎一筆抹倒;因為在作者看來,這純屬小事一樁,根本值不得大驚小怪、嘆為神奇的。他所矚目的,是比這個更為廣大浩瀚得無邊無垠的時間和空間,這就是“恰滾滾桑田浪起,又飄飄滄海塵飛”!隨后,作者又從滄海桑田的瞬息萬變,回歸到人類本體:“恰待持杯,酒未沾辱,日又平西”,峭拔警策。這種大開大合、大跨度的組接,反倒沒有了虛無頹廢的感傷情調,卻予人一種蓬勃崢嶸、縱橫時空的恢宏和曠達。王德淵在《薛昂夫詩集序》中曾經稱美作者的詩作“有并驅八駿,一日千里之想。”將此評語移用于這首小令,倒是十分合適和妥貼的。

【題解】

《題爛柯石橋》表現了作者意欲超脫塵世,投入大自然懷抱的博大情懷。

第三篇:《雙調·折桂令·贈胡存善》原文及賞析

雙調·折桂令·贈胡存善

作者:王舉之

問哈蜊風致何如①?秀出乾坤,功在書。云葉輕靈,靈華纖膩,人物清癯。

采燕趙天然麗語,拾姚盧肘后明珠③。

絕妙功夫,家住西湖④,名播東都⑤。

注釋

①胡存善:胡正臣之子。《錄鬼簿》載,正臣善唱詞曲,其子存善能繼其志。②問哈蜊句:當時從事雜劇、散曲創作的文人,把自己的愛好比喻為別有風味的蛤蜊,以別于從事正統詩文創作的文人。

③采燕趙二句:指能廣泛吸取各家之長。姚、盧:指姚遂、盧摯,是當時影響較大的散曲作家。

④家住西湖:據《錄鬼簿》載,胡存善系杭州人。

⑤東都:本指洛陽,這里借指汴京。

題解

這是一首題贈之作。據《錄鬼簿》記載,胡存善選編了不少元人散曲作品,大約是當時一個很有成就的選家。也就是作者在本曲內所贊的 采燕趙天然麗語,拾姚盧肘后明珠,絕妙功夫。值得注意的是,作者寫這首曲,不僅贊揚了胡存善的選編技巧和聲名遠播的成就,而且還對創作散曲的哈蜊風致本身做了高度評價,這就是秀出乾坤,功在詩書。毫不亞于正統文人的詩文創作。

第四篇:雙調·折桂令·登姑蘇臺古詩詞賞析

百花洲上新臺,檐吻云平①,圖畫天開②。鵬俯滄溟③,蜃橫城市④,鰲駕蓬萊⑤,學捧心山顰翠色⑥,悵懸頭土濕腥苔⑦。悼古興懷,休近闌干,萬丈塵埃。

注釋

①檐吻云平:言飛檐畫棟,高與云平。

②圖畫天開,言風景如畫,自然展現在人們的面前。

③鵬俯滄溟 :象大鵬之俯瞰海洋。滄溟,海水彌漫的樣子。

④蜃(shen)橫城市:象蜃景橫理成城市一樣。蜃景是光線經過不同的密度層,把遠處的景物折射在空中或地面所成的奇異幻景。《史記·天官書》:海旁蜃氣象樓臺,廣野氣成宮闕然;云氣各象其山川人民所聚積。

⑤鰲駕蓬萊:《列子·湯問》:渤海中有五山:岱輿、員嶠、方壺瀛洲、蓬萊。巨鰲十五,舉首而戴之,六萬歲一交焉。

⑥學捧心句:《莊子·天運》:故西施病心而臏其里,其里之丑人見之而美,歸而捧心而臏其里。其里之富人見之,堅閉門而不出;貧人見之,挈妻子而去之走。這是把山擬人化,言山之蒼翠是在學習美人的眉黛。

⑦悵懸頭句:《史記·伍子胥列傳》:(吳王)乃使使賜伍子胥屬鏤之劍,曰:‘子以此死。’……(伍子胥)乃告其舍人曰:‘必樹吾墓上以梓,令可以為器;而抉吾眼懸吳東門之上,以觀越寇之入滅吳也。這里是下文所說的悼古傷懷的主要內容。

第五篇:折桂令·中秋原文及賞析

折桂令·中秋原文及賞析

折桂令·中秋原文及賞析1

原文:

一輪飛鏡誰磨?照徹乾坤,印透山河。玉露泠泠,洗秋空銀漢無波,比常夜清光更多,盡無礙桂影婆娑。老子高歌,為問嫦娥,良夜懨懨,不醉如何?

譯文

那一輪懸掛高空的明鏡,是誰打磨的呢?它照遍了整個山河。秋天的露珠清涼凄清,水洗過般的明凈夜空里,銀河平靜無波。此夜的月光,較平常更盛,人可以清晰無礙地看到,桂樹的影子在舞動。我不由得引吭高歌,問嫦娥仙子,在這美好的夜晚,何不縱情一醉?

注釋

折桂令:此調又名《百字折桂令》、《天香引》、《秋風一枝》、《蟾宮曲》。此調為元人小令曲名。

飛鏡:比喻中秋之月。

玉露泠泠:月光清涼、凄清的樣子。

銀漢:天河。

桂:指傳說中月中的桂樹。

婆娑:形容桂樹的影子舞動。

嫦娥:傳說中月官里的仙女。

懨懨:精神萎靡的樣子。

賞析:

這首散曲抒發的是中秋夜一醉方休的情致,因此作者著力描寫的是月光的澄徹,通過對澄徹月光的反復渲染創造出一種異常寧靜的境界氛圍。 “一輪……山河”起首一句,排空而入,造語奇崛。中秋之夜,月亮格外圓滿明凈,給人一種新奇之感。以“飛鏡”作比,使人產生一種不知是從何處突然飛來掛到天上的聯想。而“誰磨”一問,更造成一種月光明亮無比的情勢。正因月光亮得出奇,才引起作者發此驚問。下面兩句,轉入對月光的具體描寫,但作者沒有進行正面描繪,而是采用側面烘托的手法來表現月光的明亮。天地人間,山川原野,都被照耀得如同白晝,“徹”、“透”兩字,形象地表現了月光照耀的程度。“玉露……無波”兩句,又從另一側面來寫,只是它比前兩句寫得更加空靈。作者從玉露著眼,寫玉露將秋空洗得“銀漢無波”。那瑩潔如玉的秋露,正是皓月映照下的特有產物。“比常夜……婆娑”,秋光如洗,月色較往常更為明凈。縱使如此,也并沒有妨礙月中桂樹展現其優美灑落的身影。這是對前面的一個總結,同時又從明月本身來進行描寫。前人曾有“斫卻月中桂,清光應更多”(杜甫《一百五日夜對月》)的詩句,這里卻一反其意,用“桂影婆娑”的清晰影像來反襯月光的澄徹。通過多側面多層次的反復渲染,烘托出一種明月如水,清幽靜謐的氛圍。面對此情此境,作者不禁情從中來,他引吭高歌,并向月中的嫦娥發問:在這美好寧靜的月夜,怎能不舉杯痛飲,一醉方休呢?

同樣寫月,不同的作者、不同的主題會有不同的觀察角度和不同的寫法。李白的《月下獨酌》抒發的是世無知音的寂寞之感,他筆下的月既不解飲,又不懂情,無知而冷漠。蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》抒發的是坎坷路途中的落寞情懷,他想象中的月宮是“高處不勝寒”,強調的是“月有陰晴圓缺”。張養浩的這首散曲抒發的則是中秋之夜一醉方休的情致,因此,作者著力描寫的是月光的澄徹,通過對澄徹月光的反復渲染,創造出一種異常寧靜的境界氛圍。李白、蘇軾等人的詠月名作都是將明月與人事緊緊交織在一起來寫,忽景忽情,情景交融。這首散曲卻與此不同。它把主要筆墨都用在了對明月的描寫上,只是最后才在前面描寫的基礎上點出作者內心的感受。這種先景后情、情因景生的寫法似乎已經成了常規,寫不好,往往會落入俗套。其關鍵在于景要切,情要真,兩者融合得自然。這首散曲成功的奧秘也就在這里。

折桂令·中秋原文及賞析2

折桂令·中秋

元朝 張養浩

一輪飛鏡誰磨?照徹乾坤,印透山河。玉露泠泠,洗秋空銀漢無波,比常夜清光更多,盡無礙桂影婆娑。老子高歌,為問嫦娥,良夜懨懨,不醉如何?

《折桂令·中秋》譯文

那一輪懸掛高空的明鏡,是誰打磨的呢?它照遍了整個山河。秋天的露珠清涼凄清,水洗過般的明凈夜空里,銀河平靜無波。此夜的月光,較平常更盛,人可以清晰無礙地看到,桂樹的影子在舞動。我不由得引吭高歌,問嫦娥仙子,在這美好的夜晚,何不縱情一醉?

《折桂令·中秋》注釋

折桂令:此調又名《百字折桂令》、《天香引》、《秋風一枝》、《蟾宮曲》。此調為元人小令曲名。

飛鏡:比喻中秋之月。

玉露泠泠:月光清涼、凄清的樣子。

銀漢:天河。

桂:指傳說中月中的'桂樹。

婆娑:形容桂樹的影子舞動。

嫦娥:傳說中月官里的仙女。

懨懨:精神萎靡的樣子。

《折桂令·中秋》賞析

月亮因其朦朧、晦暗、可闡釋性強,歷來是文人墨客們樂于歌頌的對象。這一看上去單調、簡明的意象,在不同的文學作品中也蘊涵著不同的意義和形象。清夜良辰,對月興嘆,文學家們往往會敏銳地覺察到月亮的圓缺不定,同時感到自身的渺小。這時,不同的境遇和心態就會產生不同的情感抒發。這首雙調《折桂令·中秋》即是一首借月抒情之作。

這首散曲作者著力描繪了中秋之夜月光格外的澄澈空靈。通過對澄澈月光的反復渲染,創造出異常清幽寧靜的意境與氛圍,最后才以對嫦娥發問的形式,抒發了中秋之夜,意欲一醉方休的情致。而其結構則是觸景生情,前半寫景,后半抒情,轉、合融一,用典不露痕跡。凡此皆別具一格。

首句“一輪飛鏡誰磨”即是寫月。天空中這一輪飛鏡般的明月,是誰將它打磨得這般圓滑清亮?比喻和語言雖簡單,但不失優雅。這一句反問好像作者在寧靜的夜晚,獨自一人與月相望后,發出的輕聲探問。

“照徹乾坤,印透山河”,明亮的月光仿佛照徹了乾坤大地,印透了大好河山。這句緊承上句反問而來,寫“飛鏡”的實際效果,也是作者直觀感受的延伸。張養浩沒有直視月亮的光芒,而是描繪它遍灑在大地、河川、山林上之后的效果。月光與日光不同,不會給人強烈、充滿穿透力的印象。月光是陰柔、幽媚之美的代表,“照徹”“印透”是月光無孔不人的滲透、無聲無息的輕撫。

“玉露泠冷,洗秋空銀漢無波,比常夜清光更多,盡無礙桂影婆娑”四句,寫秋夜里清澈透亮的白露,被此時特有的中秋明月映襯得更加潔白、優美。透明的清白色遍灑在整個秋夜的天空里,**了平日銀河波浪般的星光。中秋之夜的月,較平常更盛,所以說“比常夜清光更多”。月光通透、明達,照在了庭院中的桂樹上。澹澹清夜,樹影婆娑,明月清光,相與無礙,共同構成了一幅幽靜、空靈的圖畫。

“老子高歌,為問嫦娥,良夜懨懨,不醉如何”,最后四句又是反問。作者引吭高歌,對月起舞,只想問問那月中的嫦娥,這般良夜美景,如此動人心弦,此時此地,何不縱情一醉?這四句表現作者月夜賞景中澎湃的情感。嫦娥是明月的代表,也是美麗和孤獨的象征。

張養浩自嘆不如嫦娥一樣,可以長生長在,看盡世間浮華。但他可以親身體驗人間苦辣酸甜,因此又比嫦娥幸福。這種現世世界的情感與自然世界的永恒之間的矛盾,又一次激起了作者無限悲傷的情緒,所以說“不醉如何”。

總體來說,《折桂令》一曲所描寫的月亮既不同于“秦時明月漢時關”,又不同于“月有陰晴圓缺”,更不同于“對影成三人”,但又確確實實繼承了先輩文人對月這一意象的闡釋,獨具空靈、幽遠的藝術特色。

《折桂令·中秋》創作背景

蒙元王朝建立后,官場黑暗腐敗,張養浩為官廉正,主張清除吏弊,改革政局,雖處位不低,終因直言敢諫兩次獲罪遭貶,以致晚年在山林過了較長一段隱居生活。這是一篇熔鑄前人詩句、巧妙地以景抒情的佳構,前有姚燧以辛棄疾《太常引·建康中秋為呂書潛賦》作底子寫出情思迥異的《黑漆弩》,張養浩則復將辛詞加以翻演,寫出了這篇詠中秋的《折桂令》。

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