第一篇：低頭的高粱與谷子的故事

地這頭和地那頭分別種了一大片谷子和高粱。秋天到了，絕大部分谷子和高粱都熟了，它們相繼低下了沉甸甸的頭顱，笨拙的腰身幾乎垂到了地面。

細脖頸高挑著頭的青高粱和秕谷，看著身邊整日低垂著頭的同伴，很是不解，說：“你們一天到晚這樣低垂著頭，不覺得累嗎？你們一定是在祈禱自己能夠早日到富裕人家的餐桌上吧？”

谷子和高粱輕輕搖搖頭說：“是大地母親給了我們成長的沃土，無償輸送給了我們豐富的營養，使我們得以快樂成長成熟。我們低垂著頭顱，是在回想大地母親在我們成長路上那些無私的付出，感謝農民伯伯的辛勤勞動，感恩大自然的風調雨順，祈禱一切農作物年年豐收……”

南山老栗子路過這里，聽了它們的對話，說道：“許多人在談到自己成功的經歷時，往往過多強調個人因素。事實上，每個取得豐碩成果的人，都獲得過別人的許多幫助。一個懷揣感恩之心的人才是一個成熟的人，一個智慧的人?！?/p>

第二篇：種高粱的哲理人生哲理故事

老爹在世時，喜歡種高粱，而且種出了名堂。老爹種的高粱產量高，品質好，釀出的高粱酒能賣好價錢。所以，老爹曾被評為全縣種高粱能手。

有一家報社的記者曾經采訪過老爹，問：“你種高粱的經驗是什么？”

老爹答：“高粱是紅的，種高粱人的心應該更紅！”

記者又問：“能講具體點嗎？”

老爹說：“種高粱應有優質品種。而這良種不僅僅是為一個人用的。我每年都把良種分給大伙兒種。你想想，如果周圍鄰居種子質量差，那雜交傳粉后就會使我種的優質高粱不斷退化。所以，我種優質高粱，也要讓周圍的人都種優質高粱?！?/p>

老爹種高粱的哲理很淺顯：自己要好，要讓別人也好，別人好了，自己才會更好。

第三篇：《昂首與低頭》讀后感

1低頭與昂首

“面對困難昂首克服，絕不低頭”我們在很多時候都會說這樣一句話，然而，一味的昂首然我們忘卻了前方的沼澤，低頭的小心翼翼卻會讓我們繞道而行。從而安全的到達終點。

他是一個前途光明的大學生，本應昂首闊步在屬于他的一片光明大道上，但是性格倔強的他卻打領著一群志愿者來到了消息閉塞的農村支教，從此他踏上了一條教育的“不歸路”，同到的志愿者滿腔熱情被落后的鄉村生活，與學生們微弱的基礎破滅了，沒過多久，他們紛紛離開，重新昂著頭做自己的“大事業”去了。而他，原本在同伴中并不起眼的“徐老師”硬是堅持下來。春逝秋終，沒有改變他一心幫助孩子們的信念，之后，二零零五年，他的行為感動了中國，譜寫了一個生動的傳奇，他回到母校演講時，第一句話說“我很寂寞?！笔前。斖饨绲馁|疑與猜測撲面而來時，他只能低著頭堅持，當他獲獎后也是很低調，無論外界做多大改變，他總是平靜的堅持他最初的信念，到永遠。

如果我們不能做一個卓越完美的人，可以昂首面對所有，至少我們可以做一個謙恭低調的智者，為社會奉獻自己微薄之力。把痛苦咽下，把榮譽掩埋，平安的度過自己的一生。

2低頭與昂首

曾幾何時，我們慨嘆命運的不公。殊不知，上帝對每個人都是平等的。有人打了一個很有趣的比方：在天平的一端放有一定的代價，而另一端則是等量的親情、金錢、榮譽等等?？梢姡系凼枪降?。

比如，中國第一位盲人鋼琴家孫巖，在國內外許多城市演出百余場，他那精湛嫻熟的表演征服了無數的觀眾，為世人驚嘆不已；下肢癱瘓的史鐵生，硬用一支小小的筆開創了《我與地壇》的世界，其思維之廣，文采之佳，使得許多讀者甘愿被其俘虜，讓世人瞠目結舌；美國前總統羅斯福，小時候患過小小兒麻痹癥，坐上了輪椅，可他沒有自暴自棄，而是奮發向上，最終從輪椅上站立起來了，一直站到了美國總統的位置，成為美國歷史上不可多見的政壇風云人物，讓世人景仰萬分。這樣的事例可謂不勝枚舉。

它們正是告訴世人：只要你在命運面前不低頭，而是昂首挺胸，勇往直前，你不就是命運的強者嗎？洪戰輝說的好：“苦難的經歷并不是我們博得別人同情的資本，奮斗才是重要的?！卑菏淄π毓倘恢匾?，俯首低頭又如何呢？

這里還有一則有趣的故事：年輕氣盛時的富蘭克林，有一次

去拜訪一位德高望重的老前輩，當他挺胸抬頭進門時，頭卻狠狠地撞到了一扇比平常標準還要低矮的門框上，這一撞卻讓他明白了一個道理：該低頭時就低頭。這件事讓他受益匪淺。

在人生的道路上，我們常常會迷失方向，盡管憑借不屈不繞、百折不回的精神與之抗爭到底，可結果到頭來卻總是碰了一鼻子灰。因此，用平和的心態，學會低頭，以退為進，以守為攻，這不也是我們每一個青少年需具備的良好素質嗎 ？

不要一味地昂首挺胸目空一切，更不要盲目地點頭哈腰自怨自艾。只有合理地把握其中的分寸，才會擁有一個精彩的人生。

3俯首為牛與昂首駕牛

歡迎閱讀《作文:俯首為牛與昂首駕牛》，魯迅說：“俯首甘為孺子牛。”于是，他的一生都如老黃牛一般，勤勤懇懇、不求回報；今天，也有許多人說：“俯首甘為孺子牛?！笨墒牵麄冋f這句話的時候，正高昂著頭穩踞于牛背之上！

中國有許多老黃牛：魯迅、焦裕祿、孔繁森以及天下千千萬萬的公仆們。這是群眾雪亮的眼睛確確實實看到的。他們的身影，在風沙中的鹽堿上，在滔滔的洪水中，在受災的殘屋旁，在醫院、在學?！?/p>

“老黃?！钡木瘢艚o我們的是敬佩與感動。

當群眾們在為“老黃牛”精神大聲呼吁的時候，有一些聲音聞風而起也加入進來，大吹大擂，大肆號召，只可惜都是對著別人喊的，自己卻坐享牛的服務。就像貪污受賄達幾千萬元的成克杰，他一面“積極”地響應著黨中央地號召，一面卻在大把大把地搜刮民脂民膏，不，是“?！敝芭！备?。他曾經說：“看到廣西還有許多在愛餓，我這個主席真是覺也睡不好了。”——聽，多么動聽啊，學了幾聲牛叫，還真以為他是一頭“老黃牛”呢！而實際上，他卻如十二生肖中的老鼠一般，騎在牛背上，在最后一躍卻跑在了牛的前面。這樣的“老鼠無疑是可惡的，并且在牛國現在也不少，駕伏于忠厚的黃牛身上，啖肉吮血，成一大害。怎么辦？先是識別他們，然后要如朱榮基總理拍案而起所說的：“查，一定要狠狠的查！”如此，才不會有許多冒牌的黃牛，才不會有真的黃牛被人駕御。

俯下身給人們做黃牛的人，人們會永遠記住他，而駕御在黃牛頭上的人，最終只會被憤怒的群眾摔趴下。讓我們都睜大了眼睛，大膽揭露“昂首駕?！钡娜税?，人們需要的是真正的“俯首為牛”！

第四篇：學會低頭才能出頭勵志故事

學會低頭才能出頭

一個虛心、謙讓、低調的員工，一個懂得“低頭”的員工，在職場上“出頭”是必然的。

一些職場新人總是帶著強悍的個性進入職場，如此高調，多會招來各方面明里暗里的打擊和“圍剿”，自己雖然拼死從困境中突圍出來，但是已經白白消耗掉了很多的時間和精力。職場中人應該學會低頭，這樣會減少很多職場前進過程中的阻力。

工科碩士遇爭執低頭讓步不計較

陳卓從一家著名工科大學碩士畢業后，進入了一家大型私企的研發部工作。陳卓很謙虛，工作中遇到不懂的技術難題就請教部門的一位資深同事。這位資深同事說：“我只是個本科生，你是研究生，還用請教我嗎？”陳卓謙遜地說：“我讀研究生只是讀了三年‘死書’，你已經在職場上讀了多年的‘活書’，我這讀‘死書’的人應該向你這讀‘活書’的老師多多學習才是。”這個同事見陳卓這么謙虛，于是就熱情地幫助他解決一些技術難題。其他的同事見這個工科碩士很謙虛，平時也都很愿意幫助他，在大家的熱心幫助下，陳卓很快彌補了工作經驗的不足，在業務上突飛猛進。

不僅如此，陳卓在公司里與人有爭執的時候，一般都是他主動低頭，作出讓步。例如有一個周末，陳卓加班兩天，但當月的工資里卻沒有算上他的加班費，陳卓就向公司會計咨詢，會計卻狡辯：“你沒有把加班證明給我啊?！标愖空f：“我加班后的那個星期一就給你了?！睍嫴荒蜔┑卣f：“別說這些沒影的事，你根本沒給我?！标愖肯肓艘幌?，停止了爭辯：“可能是我太忙而沒把證明給你了，我現在給你補一個?！庇谑?，陳卓重寫了一個加班匯報，然后請部門經理簽字，部門經理感覺很奇怪：“這個加班證明不是早就給你簽過了嗎？”陳卓解釋說：“會計堅持說我沒交給她，算了，我就不和她計較了，給她個面子?！辈块T經理邊簽字邊笑：“你這個陳卓，還真是個寬厚人?！?/p>

陳卓不和人斤斤計較，所以在公司里基本沒有樹敵。也因為如此，他沒有整天琢磨“斗爭”的煩惱，使他能把更多的時間和精力用在工作上。

踏實做事低調做人“出頭”是必然的由于專業知識扎實，再加上謙虛學習工作勤奮，一年后，陳卓為公司的幾款產品成功地進行了升級換代，取得了很好的經濟效益。后來，陳卓被提拔為研發部的首席工程師，但他依然沒有架子，不管對待老員工還是新同事，都很友善。陳卓剛開始在公司“紅”的時候，部門里有些人嫉妒他，總想找機會刁難他，但他們見陳卓做人如此低調，就不好意思故意找茬了。（名言）這些同事冷靜后覺得陳卓多次漲工資也是應該的，畢竟人家有真本事，這么一想，以前的心理不平衡就消失了。

后來，部門經理被升為副總，離開研發部之前，他把陳卓作為部門經理的候選人推薦給老總。在前任部門經理看來，一個虛心、謙讓、低調的優秀員工，一個懂得“低頭”的員工，在職場上“出頭”是必然的，陳卓應該得到提拔重用。

一些職場新人總是帶著強悍的個性進入職場，如果取得一些成績，那更是不得了，整天趾高氣揚的。如此高調，多會招來各方面明里暗里的打擊和“圍剿”，自己雖然拼死從困境中突圍出來，但是已經白白消耗掉了很多的時間和精力。這樣的消耗本身就是對個人精力和能力的極大浪費。因此，職場中人應該學會低頭，因為低頭，因為謙和，就會得到很多人的幫助，就會減少很多職場前進過程中的阻力，就能更快更多地取得職場成績。

學會低頭，才能出頭，這是很多職場中人應該牢記的職場信條。

第五篇：莫言談《紅高粱》背后的故事（定稿）

莫言談《紅高粱》背后的故事

莫言談《紅高粱》背后的故事

山東衛視 澎湃新聞記者 丁立

2014-11-02 15:38

【編者按】

10月27日，電視劇《紅高粱》登陸山東、東方、浙江北京四家衛視，開播以來收視飄紅。10月18日，參加完文藝座談會的作家莫言接受制作方山東衛視的獨家專訪，這是他榮膺諾貝爾文學獎以后首度接受訪問開談“紅高粱”背后的故事。11月2日22：07山東衛視將播出《莫言眼中的“紅高粱”》，澎湃新聞第一時間為讀者送上文字可視版，今晚可以邊讀澎湃，邊看節目，一起和莫言體驗中國“紅高粱”背后的故事。

以下為專訪選摘：談10月15日的文藝座談會

莫言：13號下午的4點半我接到中國作協領導的電話，讓我立刻回北京，15號上面有重要的會議。我又反復強調和山東臺的節目說好很久了，而且往后推了好幾次了，今天人家可是千軍萬馬都匯聚一處。如果我不去他們把整個計劃都顛覆了。但是后來作協領導說了這個會議的重要性，也談到鐵凝此刻還在維也納，剛剛下飛機不到半小時，她恐怕也要立刻往回趕。我想沒什么好說的了，立刻回來。

董姝（山東衛視主持人）：您當時在作家組？

莫言：一共72個代表，我是作家組的，作家組有22個代表。

董姝：總書記有沒有跟您交流過什么？

莫言：他在整個講話過程當中提到過我兩次，后來在講完以后，他跟每一個代表握手、寒暄。當然也跟我握手，也問到我一些創作的情況。

董姝：諾獎之后，您被封為中國文學界的標桿，您覺得現在您現在接地氣嗎？

莫言：應該說不如以前接地氣了，因為我參加規格比較高的活動太多了。譬如經常在電視臺里做節目，這個地方是不接地氣的，這個地方接“電器”。

董姝：您現在成為很多人敬仰的很雄偉的一座“高山”。

莫言：高密沒有山，高密最高的一座山，海拔5米。

“其實酒是不能炸鬼子的”

董姝：在《紅高粱》當中，我們感受到戰爭的悲慘、壯烈，您參軍的時候沒有經歷過一點點槍林彈雨嗎？

莫言：我參軍是1976年，是和平年代。1977年、1978年邊境戰爭我的一些戰友參加了，我當時非?？释苌蠎饒?，但是后來因為部隊的工作性質我沒有這種機會。當然軍事訓練還參加了一些，在新兵連里面有射擊訓練、投彈訓練，有人認為我軍事技術很差的。恰好相反，我在新兵連射擊成績是優秀的，10發子彈打了80多環。

董姝：談到《紅高粱》，要提到張藝謀導演的那部電影《紅高粱》，這部電影其實拍完之后改變了很多主創人員的命運，像鞏俐、姜文、張藝謀。您覺得您的生活有變化嗎？

莫言：我的生活沒有很大的變化，尤其對我的創作心態沒有影響?！都t高粱》之后我知名度高了，對于出版可能更加便利一點。過去我沒有名氣，這部小說人家要這樣、那樣的修改。寫了《紅高粱》之后人家不讓我修改了，我寫什么樣人家按什么樣出。其它的變化我覺得一點沒有，也是不對的，畢竟還是從《紅高粱》拿了很多稿費，拿了稿費家里的生活就變得更加寬裕。

董姝：當時導演怎么找到您的？

莫言：他最先找到了《紅高粱》的責任編輯朱偉，就是現在三聯生活周刊的主編。他說張藝謀想把《紅高粱》改編成電影。我說沒問題，后來約定時間，那時候沒有手機，也沒有BB機。

董姝：他在哪兒找的您呢？

莫言：我在解放軍藝術學院文學系筒子樓里面，因為放暑假同學們都回去了，我是有一個中篇沒有完成，急著要稿，我在那邊加班。他當時光著膀子，赤著腳，提著一只斷了帶的鞋等等。我說他像一個生產隊的隊長，他說我像生產隊的會計。一個會計和一個隊長完全可以領導一個生產隊，一見面產生一種信任感。我后來作為編劇之一也參加了這個劇本的之一。

我給他很多具體的幫助，種高粱這一年天特別旱，到了六七月高粱長得只有膝蓋這么高，他們馬上要急著開機，非常焦急，縣里宣傳部長是我大哥的同學，我也叫大哥，我找他幫忙。他找了縣委書記，然后縣委書記批了幾噸化肥，當時化肥是很緊俏的物資，批了5噸化肥，張藝謀他們組織一幫人去追肥。

我給你講一個很不雅的笑話，當年我們農民在高粱地里蹲著解手的時候被瘋長的高粱戳著屁股。當時他們來了，我跟他有不同的看法，他們在高粱沒有紅的時候要拍，我說我寫的紅高粱，你拍成綠高粱。據他所知高粱紅了以后高粱桿硬了，結果在高粱沒有成熟，綠色的時候，風一吹有女人肢體柔軟之感，他要拍柔軟之感，我說你拍吧。

有一些關鍵性的細節，張藝謀問我能不能用高粱酒就像炸彈一樣炸鬼子的汽車。我說據我所知可能性不大，我們把一桶酒甩在地上不可能起火，這個細節經不起推敲。我當年為我父親用小壺撩酒開了以后，酒開了以后沸出來才會引燃，而且火是綠的，弄到手上看不到。但后來他還是把酒壇子向炮彈一樣撒向敵人的汽車爆炸了，觀眾也沒有追究這個細節是否真實。

談母親，淚流滿面

董姝：說到高密，你覺得這片土地對你影響最大的是什么？

莫言：這應該是成群結隊的，對我影響最大的是我的親人，如我的父親、母親、爺爺、奶奶、哥哥、姐姐，還有我們的左鄰右舍。

我大哥60年代考入大學，在我們東北鄉也算是很轟動的事件。我們從小也很崇拜他，覺得他是我們的驕傲，是我們的光榮。當然也滿足了我們的虛榮心。他因為是修文科的，對文學比我們啟蒙的要早的多，對我早期的寫作給予很大的幫助。我二哥在農村被耽擱的人物，他的腦子也是很好用的，上學學習很好。

我姐姐的學習也很好，但是那時候家里重男輕女，當然不僅僅我家里，那個時候都是重男輕女，為了讓我大哥、二哥，還有我，讓我們弟兄三個上學，我姐姐上了兩年學就拉回來。家里有十三口人。就我父親一個勞力，我姐姐回來幫著我父親干活，等于她做出了犧牲。

董姝：母親在您心里是個什么樣的形象呢？

莫言：我覺得我母親是最普通的中國北方的一位母親，一輩子不容易，飽經了人世的苦難。她特別的善良，她確實是我們左鄰右舍里面都非常尊敬的一個女性。村子里面很多人家要結婚，那時候農村婦女要開臉，開臉就是用兩根線把新娘子臉上的汗毛鉸去。這時候需要找一個人品端正，子女成群，家里面上有公婆，下有孩子的一個人。

莫言：我牢記著我母親給人家新娘子開臉回來那樣一種表情，那樣一種幸福感?？傊呛苌屏嫉娜?，一輩子從沒跟任何人吵過架，沒跟村子里任何女性吵架。

莫言：我母親實際上她的一生，也是非常不容易。她四歲的時候，我的外婆去世了。

管謨芬（莫言姐姐）：俺母親，她累大（受累多）。那時候俺那盤大磨還在老屋里，就在那里推磨，起早貪黑的。

管謨賢（莫言大哥）：磨呢，那時候沒有電，又沒有機器，就是人工推磨，我母親瘦的只有60斤。滿嘴滿牙上都是那個黑野菜，野菜渣滓。推著推著就昏倒了。

管謨賢：心口痛，胃病其實就是。反正一直沒好過。后來年紀大了就是氣喘，肺心病。剛剛過上好日子，我母親去世了。

莫言：小時候我特別孝順她，賺了錢以后想著首先應該給母親，買一點特別好吃的東西。（淚流滿面）抱歉，努力控制沒控制住。

人生幾個階段：煤炭、字典、狼牙山的石頭、獎杯

董姝：大哥（管謨賢）用幾個物件概括了您人生的幾個主要階段。第一個是一塊煤炭，這是為什么？

莫言：我在《蛙》這部小說描寫一群孩子吃煤塊的事情。1963年、1964年之后了，學校拉了一車煤，煤里面帶著松香的，也是半是惡作劇，也是半認真，大家吃煤，煤不可能好吃，但是我們當時真吃過。饑餓始終是一個問題，后來在農村到了1965年情況好轉了，那時候也是半饑半飽的狀態，就是跟饑餓有關。

董姝：第二個人生主要階段代表物件是一本字典。

莫言：字典我前面講過，在村里沒書可讀翻的字典。

董姝：這是小時候的事？

莫言：小學輟學之后，村子里的書看完了，無書可讀就拿著本字典翻來翻去，也是一種自學。創作總認識幾個漢字，小學五年級學的漢字對創作來講遠遠不夠。只有閱讀，閱讀的時候碰到不認識的字查一下字典，等于彌補了這種學校的知識不足。

董姝：還有一個是兩塊狼牙山的石頭。

莫言：我在保定滿城縣的地方當兵，離狼牙山比較近。那時候我開始文學創作。保定市當時有一個刊物叫《蓮池》，往《蓮池》投稿，終于有一天收到《蓮池》編輯部的一封信，我的小說《春夜雨霏霏》。

董姝：再到最后一個獎杯。

莫言：他講的應該是諾貝爾獎杯，諾貝爾沒獎杯，就是一個獎章。

董姝：我們導演在今天訪談開始之前提醒我說，曾經有兩個人預言過你會得諾貝爾文學獎，一個是大江健三郎，還有一個就是你的發小，他在2010年的時候過世了。

莫言：張世家。大江先生在1994年獲得諾貝爾文學獎演講當中提到我的名字，后來他來到中國多次，在訪問的時候做演講，私下談話都說過我有可能獲得諾貝爾獎，他確實是我海外的知音，也是我創作的老師，也是同行，當然也是長輩，他比我大20歲。

另外一個我們都是東北鄉人，《紅高粱》孫家口伏擊戰就是發生在他村莊里面的。

后來在1973年我們到了公社駐地的棉花加工廠做臨時工，這時候成了朋友。他曾經確實說過我有可能做過諾貝爾獎，他在這方面也做過鼓勵。

電視劇《紅高粱》：本來就想搞顛覆

董姝：在挑選演員上你知道要選周迅這事嗎？

莫言：大概去年我們也在講過幾個女演員的人選，當然有周迅，我認為很好的?！都t高粱》電視劇千萬不要再復制一個電影的鞏俐。找鞏俐那樣氣質的沒有什么意思，因為反差越大越好，完全是另外一種風格。這樣才讓觀眾有興奮點，有比較，也對演電視劇的演員是一個重大的考驗。

我想她（周迅）會塑造出嶄新的九兒特質。一個鞏俐式的演員演繹了一個九兒，周迅肯定會演繹出周迅版的九兒，同樣所謂的一種豪放、敢愛敢放，由于演員個人氣質的不同，這樣新的演繹就會變的是這一個，而不是那一個。

董姝：九兒犧牲掉小我，成全了大我，就是成全了余占鰲他們。對這樣的結局改編滿意嗎？

莫言：比較好，我現在想不出一個更恰當結尾的方法。一部長篇電視劇結尾讓有人回腸蕩氣的感覺，這個結尾還蠻好的。

董姝：但是在小說當中我奶奶九兒是在送東西的路上被射死的，好像那個結尾相比較這個有點冷清？

莫言：應該是兩種結尾方式，電影的結尾是在九兒不知情的情況下被人家給打死了，她沒有準備。這個結尾主動，她要舍身救他人，舍身取義，是一種主動的行為。

董姝：所以《紅高粱》里面每個人物覺得很鮮活、很真實。《紅高粱》手稿據說在特殊的紙上完成的？

莫言：《紅高粱》最早有一個很小的本子，我原來在總參三部系統合作，報務員有訓練用的紙本子，紙的質量很差，我拿了幾本，先是用圓珠筆快速寫，然后找比較標準的方格紙，就是稿紙寫著潦草的字體，一邊抄一邊寫。

董姝：最初的手稿在哪里？

莫言：作為引火草生了爐子。但是原稿后來還是找到了，在人民文學雜志社，我跟他們主編說了一下要回來了。第二部《高粱酒》、《高粱殯》《奇死》、《狗道》有的在解放軍文藝社，有的在十月雜志社，我想永遠找不著了。

董姝：可是最初你寫在電報本上的手稿保存下來多好，干嗎燒掉它？

莫言：我沒有想到這些東西還有什么價值。

董姝：沒有，留到現在很值錢的。

莫言：那時候確實誰也沒想到我們這樣的小作家的手稿將來可能能賣錢，所以人還是缺少遠見、先見。

董姝：有沒有燒掉自己覺得比較惋惜的作品？

莫言：確實有一部還比較惋惜的。1990年的時候在高密南關的房子里面大概住了40多天，期間一部小說叫“革命樣板”，文革期間有一部樣板戲《沙家浜》。

莫言：我當時我把沙家浜解構了一下，用武俠小說的筆法重新講述了一遍《沙家浜》的故事。所以戲里面的人物郭建光、阿慶嫂都變成了武林高手。比如郭建光可以腳踩荷葉在湖泊上奔跑，阿慶嫂善使迷藥，經常給鬼子他們下毒了。大概寫了4.5萬字的一個小說手稿，后來投到廣東省的一家大型文學刊物，他們看了以后覺得很好玩，但是又感覺到不合時宜給我退出來了。我正好住在南關的房子里面，冬天需要自家生爐子，每次生爐子需要引，把煤點燃的時候下面要用引火紙，每次燒兩張，就把它燒掉了。

董姝：鄭曉龍導演曾說，這么短的時間完成電視劇《紅高粱》，是一個奇跡。

莫言：當時我覺得可能性不大，這么緊張。他們當時趁著高粱還沒有枯黃的時候要開機，我說首先劇本完成不了，這么多演員。而且像鄭曉龍、周迅有名的演員、大導演他們本身都有自己的檔期。怎么樣把這幫人粘合到一塊確實不容易。

董姝：電視劇《紅高粱》和小說當中還是有很大的轉變的。

莫言：這是必須的。我帶兩個女兒搞大綱的時候，也想到這樣一種顛覆性的改編。電視劇必須圍繞九兒展開，不可能圍繞余占鰲改編。

另外我特別強調一定要把原著當中的縣長，當時叫曹夢九，現在叫朱豪三，要把這個人物變成跟九兒跟余占鰲并駕齊驅，三足鼎立的人物。因為他的故事非常豐富，而且他跟九兒這樣的關系。

董姝：為什么這么喜歡朱豪三？

莫言：在我小說里就叫曹夢九，這是一個真實人物、真實名字，在抗戰前期高密縣長就叫曹夢九，他當時是韓復榘的一個部下，也是他的得力戰將，而且高密也留下很多傳說的故事。關于他來了以后提倡孝道，提倡興辦教育、禁賭，剿匪等等很多傳奇故事。當然后來顧忌到曹氏萬一有后人表達他們不滿，假如我們劇里面有對他不敬的地方，寫的不太好的地方，萬一曹夢九有有后代兒孫找我們很麻煩，所以改一個名字也是完全正確的。

董姝：余占鰲是您的三爺爺？

莫言：我們姓管，余占鰲確實有我三爺爺身上的影子，也是很多人物的合成，從張三身上拿一個細節，從李四身上拿一個細節，從王五身上再拿一個細節，最后混合成小說里面的形象。

董姝：莫言出名后，曾經和大江健三郎、楊振寧都有過對話。您是更在意圈外人的評價，還是更在意同行的評價呢。

莫言：我想對圈內、圈外的人評價都很重視，因為圈里面評價，他是內行，可能從藝術的角度。圈外人的評價可能從更廣泛的角度，可能對人評價的角度。但是從另外一個方面，圈里和圈外對我的評價都不太理睬。一個作家寫了30多年，馬上快60歲，我應該知道我該做什么。我也在不斷地反思，我已經做了什么。我也知道我將來還應該做什么。這個時候任何的外部評價，不管正面，還是負面，基本對我不會有太大的影響，我會按照我自己設定的道路堅定不移地往前走。