第一篇：綜藝娛樂節目形式對中小學英語教學的啟示

綜藝娛樂節目形式對中小學英語教學的啟示

摘要：隨著電視技術的突飛猛進和受眾對娛樂節目的認同，綜藝娛樂節目的內容和形式也日益豐富多彩。這種旨在通過一定中介形式和大眾參與，在相互交流中形成一種娛樂氛圍的節目形態能否對英語教學有所借鑒？本文在分析綜藝娛樂節目形式內涵和學生學習特點的基礎上，探討了如何把某些娛樂節目形式和理念融入英語課堂，對于把娛樂活動運用于課堂實踐時出現的一些問題，本文也給出了一些看法，以期對活躍課堂、提高教學效果有所幫助。關鍵詞：綜藝娛樂節目；英語教學；活動形式

作者：汪貴香

江蘇省張家港市樂余高級中學

通訊地址：江蘇省張家港市樂紅路146號樂余高級中學

Adaptation of Entertainment TV Program Activities to English Teaching at Primary Schools Abstract: Along with the mass recognition of the entertainment TV Programs，its contents and form become more and more various accordingly.These kinds of programs aim to interact with audience in relaxed and pleasant atmosphere.Based on the analysis of entertainment programs’ forms and characteristics of students in primary school, this paper explores the significance and ways of adopting the forms of entertainment programs in English teaching and attempts to give some suggestions to problems arising in practice.Key Words: Entertainment Programs;English Teaching;Activities

1.前言

目前，高中英語教學界正廣泛開展新課程改革運動。英語教學模式也從傳統模式轉化為以創建活動課為主的教學模式。教學重點是充分利用教學資源，采用聽、做、說、唱、玩、演的方式，鼓勵學生積極參與，大膽表達，側重提高學生對語言的感受和初步用英語進行聽、說、唱、演的能力。在新課標背景下，越來越多的語言學者轉向對課堂教學方法和如何組織課堂活動的研究。很多學者認為課堂活動要“讓學生在教師的指導下，通過感知、體驗、實踐、參與和合作等方式，實現任務的目標，感受成功”。盡管這種重在體驗，“在做中學”、“在玩中學”的教學理念已經深入人心，但具體做的問題上很多老師無從下手。教無定規，學無定法，對英語教學活動的設計不僅要從書本理論上汲取營養，更要從生活實踐中去探求。如今娛樂文化已成為生活的一部分，很多綜藝娛樂節目如《快樂大本營》、《天天向上》、《開心辭典》、《三星智力快車》等都相繼取得成功。這些節目融趣味性和娛樂性為一體，從參與者、主持人到節目內容，所有節目要素都遵循一套精心設計規則，并與觀眾形成互動。本文就是從當今大行其道的綜藝娛樂節目中篩選分類改造出一些可運用于英語教學的一些活動并運用于暑期教學實踐。對于實踐中出現的問題，本文也試著給出一些看法，希望能夠增強課堂互動，提高學生對英語學習的主動性和自覺性。

2.綜藝娛樂節目與英語課堂教學對比 2.1參與性

娛樂節目重在觀眾的參與性以互動性，包括與嘉賓，場內和場外觀眾的互動。每一期節目，無不在由嘉賓及觀眾的積極參與營造的熱熱鬧鬧的現場氣氛中走向高潮。對于英語課堂教學，學生即觀眾。但是在現實英語課堂教學中，主要還是以教師講解、學生靜聽為主，間或穿插少量的學生參與練習活動，但也往往流于形式，或是局限于教師與個別尖子學生的相互“應和”上，大多數學生在課堂上只是聽眾。因此有必要探索一些互動教學活動，充分調動師生雙方的積極性，縮小師生間的距離，活躍課堂氣氛，實現教與學兩方面的最佳效益。

2.2節目設計及活動氛圍

娛樂節目追求新穎，每一期節目背后都有一大批不斷創新的創作班底，凝結了眾人的心血和智慧。以《快樂大本營》為例，每一期節目主持人出場都以一種不同于之前的方式以揭示該節目的主題并導入到以下節目的各個環節。課堂教學同樣如此。每一節課從warm-up如何設計，到各個環節如何銜接，如何使每一節課都與眾不同，讓學生耳目一新，都需要教師的教學智慧。先進的課堂理念、別出心裁的情景設計，是課堂不斷贏得學生青睞的先決條件。娛樂節目中獨具匠心的活動設計是編創人員智慧的迸發，而課堂教學的成功實施則是教師精心研究教學大綱、備課本、備學生的結果。

娛樂節目是單純以娛樂性、消遣性和趣味性為突出特點的電視節目。它們提供的是一個歡樂的平面，因此綜藝娛樂節目多是輕松休閑、釋放心靈、緩解緊張情緒的氛圍，在這種氛圍之下，人們達到一種輕松快樂的一種交互。同樣，課堂氣氛是課堂內呈現的一種精神面貌和活動參與程度,是直接影響教學效果的因素。英語課堂是學生學習英語的一個小環境，是學生在教師指導下充分接觸英語、練習英語、掌握英語的有利場所。輕松愉快的學習環境能釋放學生的學習壓力，使學生能在愉快的狀態下接受知識，達到完美和諧的師生、生生互動。

2.3主持人角色

綜藝節目能否成功，主持人是否合適至關重要，娛樂節目中，好的主持既可以實現節目與觀眾的交流和溝通，還可以為觀眾制造良好的娛樂情緒和氛圍。主持人的參與程度決定了觀眾的參與程度，也決定了節目的傳播效果。同樣，教師是課堂教學的組織者和實施者，是教學情境的創設者，是學生心語的傾聽者和積極的反映者。教師應該適當借鑒主持人的做法，在教學中體現出學生的活力，提高學生的學習興趣，使他們的身心得到釋放，學中有樂，樂中有學。此外教師要增強個人魅力，豐富自身學識，用優秀的個人素質感染學生、征服學生。觀眾會因主持人的風格而喜歡一個節目，學生們也會因教師個人魅力而喜歡一門課程。

3.綜藝娛樂節目形式在英語教學中的運用 3.1 “00年后”學生學習特點

“00后”學生出生在知識爆炸的信息時代，電腦是他們認知世界的一個重要工具。在網絡世界里，學生的知識面被極大的擴張，同時他們好奇心，極強的學習能力、思辨能力、表達能力也得到激發。因此“00后”學生提高學習能力的意識較強，學習目的性強。信息化時代給他們提供了豐富的學習資源從而增強了他們學習的柔性化與選擇性，學習方式多樣化。隨著高科技的發展，“00年后”學生更希望學習是一種感官化的學習，他們對集圖像，聲音，文字等為一體的多媒體教學更為接受。信息化時代教學就是要給這些孩子提供自由想象、多種選擇性、非線性、體驗中學習的空間；給他們提供豐富和高質量的語言輸入信息；實驗和體驗的機會；及時高質量的語言反饋以及豐富生動活潑教學形式。

3.2益智類活動

益智類能讓參與者在輕松活潑的氛圍中獲取知識。目前電視益智娛樂節目形式主要有：猜詞類游戲、知識問答類游戲、對抗性競技類游戲、家庭類游戲、生活時尚類游戲、兒童類游戲等等。

針對英語課堂教學的特點，可以采用適合的形式。筆者在暑期實踐中就采用過《三星智力快車》中知識問答的形式，對所學小學六年級unit1 How do you go to school? 一課進行了復習，學生們興趣很高，鞏固了知識，取得不錯效果。活動的步驟如下：首先教師將所學單詞，短語等所有知識點歸納成有趣的問題寫到數張小卡片上，比如“說出至少五種交通工具的名稱”“問一下對方同學是如何來學校的”“請按指令行動，smile，turn right，turn left”等等。然后把班級二十名同學分成A、B、C、D四組，排成四列，隨機安排，A對C組，B組對D組進行一對一pk。第一輪是公平較量，每個人都有機會，抽到我手中的單詞的漢語，拼寫英文，拼對加分。第二輪是運氣挑戰，相對兩組的每兩個同學進行“剪子垂頭布”贏者答題得分，如果答不上，機會給對方。第三輪，雙方同學根據第一單元內容給對方出難題，答對得分，答錯扣分。經過幾輪較量，得出最優秀團隊。

另外如果班級人數少的話，還可以的完全采用《三星智力快車》中知識搶答的方式，把考核的要點根據難易程度劃分成100、200、300、400分的不同檔次，最后得出表現最好的同學。所有的益智類活動形式要根據班級狀況具體安排。

3.3娛樂性活動

綜藝娛樂節目集游戲，表演，競技，參與和搞笑與一體，以活潑、清新、娛樂的新風尚掀起了電視節目的新高潮。娛樂形式多種多樣，活動類型豐富，對英語教學啟發性很大。在暑期教學實踐中，作者主要運用了《快樂大本營》中出現的主要活動。

3.3.1 “蘿卜蹲”活動

本活動主要是練習新單詞的讀音，識記。首先分組，每個同學都代表一個單詞并把其畫到紙上做成頭飾，戴到頭上。比如“ship”一詞，把詞寫在紙上，下面畫上一直船，疊成船形也可以。然后隨機從一個同學開始，“ship 蹲ship蹲，ship蹲完bike蹲”接著代表“bike”的同學“bike蹲bike蹲，bike蹲完foot蹲”一直延續下去，通過這種活動同學們能在短時間內熟悉單詞的音，形，意。

3.3.2 “嘴巴手指不一樣”活動

該活動主要是用在對數字的學習上，在教會孩子們最初簡單數字發音之后可以用此活動進行鞏固。活動規則是參與者喊著“嘴巴手指不一樣，one”，伸出只要不是一的手指即可。如果錯誤，即淘汰出局。此活動既能練習數字，又能鍛煉思維反應能力。

3.3.3 “心有靈犀”猜單詞活動

該活動是娛樂節目中常見的活動，用來測到場嘉賓的默契程度。活動是兩人一組，其中一人背向黑板，另外一個可以看到單詞。看到的人盡量用英語描述但不準含有該單詞，讓對方猜出并大聲拼寫出該單詞，猜出數量最多一組同學獲勝。該方法可適用于初高中學生，通過此類方法，學生既可以習得單詞，還可以鍛煉英語描述能力。

3.3.4 “舞蹈接力”活動

《快樂大本營》中曾用過這樣一個活動，先由嘉賓跳一個舞步，然后下一個人把該舞步重復一遍并加上自己的舞步，以此類推，該活動引用到英語教學中，為鍛煉同學的表達及記憶能力，筆者采用講故事方法，由第一個同學開始一句，由以后的同學往下接，一直到極限為止。

3.3.5 “首尾單詞”活動

第一個同學開始一個單詞比如“unexplained”下一個“due”后面可接“evidence”以此類推。此活動也可以用在接句子或短語上，高中的學生曾做出過I wish I were a bird/Due to the rain, we have to put off the meeting/Girls are questioning the boy in connection with the incident/The medicine is very effective if taken on time...3.3.6 “擊鼓傳花”活動

擊鼓傳花是很多人熟悉的游戲，可以更改條件，比如輪到的人要讀第一單元單詞，或用提到的三個單詞聯想一個英語小故事等等，根據學生水平層次而定。

以上活動只是娛樂節目常出現的小部分游戲，另外“明星大拷問”“隨機接唱”“pose大課堂”辯論及根據視頻模仿表演或搞怪配音等其他活動也可以利用。

4.問題及解決方法

以上的活動都是借鑒受中小學生歡迎的娛樂節目的形式，調動了學生學習的積極性，但同時也出現了一些問題。針對這些問題，作者認為課堂教學在借鑒節目形式時，應注意一下方面：

4.1不同階段學生的特點

在教材上，中小學各個階段銜接得到，但是不同階段的學生各有不同的特點。小學生對新鮮事物充滿好奇，并有好動的特點，因此需要簡單活動大的游戲。初高中學生，不再是以興趣為主，而是要在知識上加強深層理解和深入判斷。再者，在學習方法上從重記憶、做題過渡到重理解、分析和綜合探索。因此，在選擇上更傾向于描述性，理解性的游戲。

4.2合理嚴格的活動規則

嚴格的活動是活動進行的先決條件，在設計活動時要充分考慮游戲的每一道程序的控制性。活動前講清規則、紀律要求,評分標準，否則在緊張競賽對抗時, 往往發生意想不到的違紀行為。為爭取高分，同一組的同學可能會對其提示或為追求速度而不遵循規則等等情況。此時，如果不采取相應措施，教學活動的效果將大大降低，甚至進行不下去。為了避免此類現象，教師應盡可能想到可能會出現的問題把規則細化，保證活動進行。

4.3精選問題，注重學生層次

好的問題是開動學生腦筋的金鑰匙，也是游戲進行的保證。這就要求教師準備的問題要符合課堂教學知識范圍之內，有價值，有深度，并且有趣味以吸引同學們的參與。在活動過程中還會有個別同學提出退賽的情況，原因就是活動中進行的問題大部分不會。這時就要求教師注意學生層次，對學生的性格特點，記憶力，反應速度，接受能力等要心中有數，把全班分組，分層要求，提出問題的難易程度適合班里的不同學生，使每個學生都有展現自己的機會。

4.4獎評適當

每次活動結束后，教師要及時予以反饋，做出適當獎評。合適獎評是保持學生興趣以及讓他們意識到學習不足的有效途徑。但是要注意避免基礎差一點的同學有自卑感，或是表現較好的同學嘲笑他們。一個有效的途徑是要進行多層面的獎勵，如最佳發言獎、最佳合作獎，思路敏捷獎、善于協作獎、進步最快獎等等，強調學生的閃光點，使基礎、智力、性格等因素差異較大的學生都能感受到活動的快樂，都得到提高。4.5活動控制及多樣化

活動是課堂的一部分但不是全部，因此在組織課堂教學時一定要注意時間上的分配。另外活動中教師要控制好時間和節奏，對規則的嚴格執行，實現“有放有收、能動能靜、有令即止”的效果。否則就會出現做完活動后同學們會非常興奮，還會繼續討論，嚴重影響下一環節的進行。學生對新鮮事物的好奇心非常強，學習能力也很強。所以對活動的設計要新穎。如果一直使用同一組活動，長時間他們會感到厭倦，會有一種應付的心理。因此教師要盡量使活動形式多樣化。結束語

綜藝娛樂節目中的很多形式都可以在教學中加以借鑒，只要我們的教師能認清學生的學習特點和審美趣味，隨時能夠利用娛樂文化提供的豐富資源，并把其改進完善運用于課堂實踐，我們英語課堂形式就會更加豐富多彩。只有這樣才能達到新課標中所要求的初步用英語進行聽、說、唱、演的能力及簡單交流的能力。

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第二篇：電視綜藝娛樂節目主持人角色定位

電視綜藝娛樂節目主持人角色定位

來源-中國播音主持網 | 作者-張子洲 | 發表時間-08年09月10日| 查看評論 [0]

時至今日，中國的電視節目主持人活躍于熒屏已有二十多年的歷史。他們作為電視節目聯系觀眾最活躍、最貼近的中介，作為電

視節目最積極的傳情達意的角色，為電視達到最佳的傳播效果發揮著不可替代的作用。隨著綜藝娛樂節目的廣泛發展，隨之也誕生了一大批娛樂節目主持人，他們在娛樂節目中充當著各種角色，為電視娛樂節目的傳播效果發揮著積極作用，其中他們在電視綜藝娛樂節目中的角色定位尤為重要。包括電視綜藝娛樂節目主持人的節目式定位、電視綜藝娛樂節目主持人個性化定位以及電視綜藝娛樂節目主持人的自我角色認識。

隨著綜藝娛樂節目的廣泛發展，各家電視臺紛紛開設了各式各樣的綜藝娛樂節目，隨之也誕生了一大批綜藝節目主持人，但是，很多年輕的綜藝節目主持人缺乏主持人必備的專業素養，給人留下了格調不高，缺少內涵的印象。在電視節目越來越專業化，細分化的今天，如何讓綜藝節目主持人提高其專業素質并且有一個較為明晰的角色定位就顯得尤為重要。

一、電視綜藝娛樂節目主持人的節目式定位

一個受觀眾喜愛的收視率高的娛樂節目，主持人在其中所發揮的作用十分重要。欄目和主持人可謂“相依為命”，成功的具有品牌效應的欄目可以使主持人為觀眾所熟知和喜愛；同樣，優秀的、與欄目融為一體的節目主持人也可以使節目錦上添花，獲得觀眾的喜愛。

（一）門當戶對，好馬配好鞍

一名節目主持人需要找到適合自身特點的欄目，一個欄目也需要一名適合欄目特色的主持人。多年前“實話實說”節目是因為有了崔永元觀眾才喜歡看，在許多人心目中，何炅已經和《快樂大本營》連成了一體，不少人是因為何炅的幽默和親和力而收看這個節目的；同樣，看足球賽的球迷如果發現比賽評論席上少了劉建宏、黃健翔、張斌，就會覺得這場球、這個節目像少了靈魂一樣。電視的激烈競爭要求在眾多的頻道和節目中，自己的節目應該用最短的時間、最快的速度被觀眾接受，以最深的印象被記住，應該有自己最引人注目的標志。主持人作為電視連接觀眾最直接、最活躍、最能溝通情感、促進雙向交流的中介，對電視實現有效傳播有著不可替代的作用。對于電視觀眾來說，屏幕上的主持人就是他們對節目印象最深、最容易記憶和識別的標志。這種識別和記憶主要不是靠主持人的相貌或服飾，而是主持人的主持方式和節目形態的完整統一，使觀眾因此信任他的話語，喜歡他的節目。主持人的主持方式是節目用以表現形態的一種很重要的形式。主持人以何種方式主持，取決于節目性質、節目定位的規定。在策劃節目的過程中，主持人要隨物賦形，從內容出發尋求適當的主持形式。

同樣是談話節目，鳳凰衛視的“鏘鏘三人行”則完全是體現主持人個人風格的節目，竇文濤選擇的是一種最接近平民的、讓最大多數人感興趣的方式。在節目設計時，他采用了一種思維中的剔除法：不能這樣，不能那樣，剩下的就只能這樣做。

純粹個人風格的節目，主持人的個性化是建立在節目定位上的，建立在面對觀眾的收視上的。如中央電視臺“非常6＋1”節目主持人李詠的主持風格，“開心詞典”王小丫的主持風格也是如此。對于一個節目的策劃人來說，重要的是找到合適的主持人，找到恰當的主持方式，而不是找到著名的主持人或漂亮的主持人。

（二）平平淡淡才是真

美國有一位全國著名的電視節目主持人奧帕拉?溫弗麗，她在她的訪談節目“奧帕拉節目”中經常向觀眾講述自己的故事，甚至個人隱私。為了表示對受虐待兒童的同情，溫弗麗在節目中對大家說自己小時候遭遇的不幸。她總是設法令她的觀眾和她一樣表達內心真實的感受，進行直入內心深處的交流。美國傳記作家兼評論家麥爾指出：“一般來說，廣播電視的訪談者只是提出問題，卻并不認真回答，他們的心思放在其它事情或是下一個新問題上，但奧帕拉仔細傾聽嘉賓的談話，并且利用談話內容把主題步步引向深入，這就是她適應了當今時代的風格。由于對觀眾和嘉賓的生活進程充滿關注，由于能和他們進行交流，這種風格大獲成功。” 這種真實、真誠的主持態度是電視節目實現和觀眾成功交流所必須的因素。

巴甫洛夫曾說：“永遠不要企圖掩飾自己知識的缺陷，真誠以敬業為前提。”2002年世界杯足球賽，中央電視臺體育頻道別出心裁地安排了一位并不精通足球的主持人沈冰擔任評論解說員，雖然她沒有黃健翔等知名足球欄目主持人那樣了解足球歷史、足球人物和足球文化，但是她以真誠和虛心的學習者的形象出現，不斷向老道的主持人請教，她從一名觀眾的角度找到了自身在節目中的位置。那次節目中，沈冰和另一位專業的主持人內行看門道，外行看熱鬧，看門道的娓娓道來，看熱鬧的興高采烈，配合得極其成功，沈冰外行的角色也沒有引起球迷的反感，相反她的可愛和平常人看熱鬧的心態讓觀眾喜歡上了她。[FS:PAGE]

受歡迎的主持人都有自己獨特的個性，但是他們都讓觀眾感到了可信，都是盡可能地以自己最自然、最真實的狀態面對觀眾。因為他們把自己放在和觀眾同等的位置上，在節目打動別人之前，首先已經打動了自己，對觀眾來說，主持人不是高不可攀的名人，而是和自己一起感受節目喜怒哀樂的最真實的人。電視節目如果不能實現深層次的真實，沒有達到心靈的溝通，節目質量就難以提高，節目將喪失其生命力。

有一句流行的歌詞——平平淡淡才是真，流行是因為它讓人們擁有了一顆平常的心。對于主持人來說，要把握兩個前提：心態和技巧。心態在前，技巧在后。所謂的心態就是“平平淡淡才是真”的平常心，把自己當作觀眾的心態。

二、電視綜藝娛樂節目主持人個性化定位

功的電視節目主持人一般均獨具特色。其形象的塑造，除了具有各種要素之外，突出和鮮明的個性化特征，應是最重要的因素之

一。電視節目主持人的個性特點包括其個人氣質、思想情感與審美傾向、語言風格等，是多種因素的綜合體。

（一）電視綜藝娛樂節目主持人的氣質特點

受歡迎的主持人都有自己獨特的個性，但是他們都讓觀眾感到了可信，都是盡可能地以自己最自然、最真實的狀態面對觀眾。因為他們把自己放在和觀眾同等的位置上，在節目打動別人之前，首先已經打動了自己。在一般電視欄目的主持中，主持人的氣質特點是十分重要的，它可以使特定的節目呈現出自己的特色。主持人的氣質，源于主持人既有的性格特征，不同的節目主持人將自己的氣質特點貫穿和融注于節目之中，使節目感染上主持人氣質的特點，這就會使節目體現出與眾不同的特色。

主持人的氣質主要分為以下三種：

一是儒雅型，即主持人以舉止的端莊、自然、典雅，以及知識的廣博和豐厚見長，在主持過程中具有超凡的應變能力，時常給人以知識的啟迪。其主持語言既不乏生動、含蓄與深邃，又口若懸河、娓娓動聽，能夠有效地吸引和留住觀眾。

二是嚴謹型，即以行為與談吐的莊重和嚴謹著稱，其主持的過程以理性的闡釋為主，往往以論理的深刻、透徹，以及邏輯的嚴謹取勝。主持人的魅力在于其堅實的理論功底，不過多流露情感的色彩，卻善于將情感隱藏在理性之中。

三是幽默型，即以舉止和語言的幽默、詼諧充盈于主持過程之中，從而達到良好的效果。他看起來似乎不茍言笑，卻富有智慧的火花，以其個性的魅力，將人們帶入一個風趣的、活潑的，又具有思想深度的境界。

以上這幾種劃分其實也是相對的，主持人的氣質，有時又具有交叉和互融的特點，即一個人可以兼具兩種或更多的氣質特點，這當然更可以突出主持人的風格。主持人的氣質，一方面是個人既有的性格使然，同時也與個人后天的學養和知識結構有關。知識結構比較全面、學識素養比較豐厚的主持人，能夠在主持過程中將自身的知識特點融注在主持過程中，使節目自然地具有了較濃郁的個性特色，從而引起公眾的關注。

（二）電視綜藝娛樂節目主持人的思想情感及審美傾向

主持人的思想及審美傾向是影響節目質量和塑造風格的重要因素，一定的思想和審美思考便形成了一個節目的靈魂。即使是在一些時事性和政論性較強的節目中，雖然要更多地服從于社會、民族和意識形態等的制約與規范，但主持人也可以體現出自己強烈的情感特色和基本審美傾向。而在科技、文化、娛樂、生活、法制體育類節目的主持過程中，主持人的思想傾向和審美傾向更能夠得到充分體現，其特有的思想情感和審美傾向的流露，更易于形成自己的主持風格和節目風格，更易于感染和吸引受眾，獲得良好的傳播效益。

在主持實踐中可以看到，有的主持人表現出對文化和科學技術及其他知識的追求和探索，顯得典雅、不俗和充滿神韻，他們時常在對某一課題的探索過程中表現出對科學奧秘的濃厚興趣和對大千世界強烈的求知欲望，以及對自然和世界的摯愛，導引人們沉浸在科學和文化的海洋中，而使人們獲得極大的精神享受。有的主持人表現出對社會真善美的向往和熱愛，以及對假惡丑的憎惡，他們以高屋建瓴的氣勢和對于真理的堅定信念，不遺余力地伸張人世間的真理和正義，呼喚人類的良知，顯示出主持人強烈的愛憎與對祖國、民族和人民的深情。還有的主持人表現出對生活的熱愛以及由衷的向往，他們有時將生活中嚴肅的課題演變為輕松的和不乏興趣的話題，有時則以童稚的顯現，表達出對于生活情趣的領悟，有時則以幽默和含蓄，透視出對于生活的認知與見解。[FS:PAGE]

（三）電視綜藝娛樂節目主持人的語言風格

言為心聲。語言的表達，不僅可以實現交流的目的，表現出個人對于客體世界以及對于主體世界的認識，同時，又可以通過不同特色的語言，呈現出自身的個性與認識世界的方式。在日常生活中，人們的語言呈現出各自不同的特點。電視節目主持人和播音員一樣，都是語言工作者。主持人通過語言傳遞信息、傳播知識，與受眾進行思想情感的交流。為了使傳播交流達到準確、方便和高效，主持人的語言要做到規范、純正，這是對節目主持人的基本要求。主持人的語言風格，是體現主持人個性特點的最為突出的方面。一個節目的基調是由節目的性質、內容等諸多因素構成的。它是節目各部分的思想感情的總和，體現著節目思想感染力的整體。節目主持人貴在運用語言確定節目基調，渲染主題，準確地表現出節目“思想感情的總和”。

富有邏輯性的語言表述，是以說理見長，具有較強的邏輯性，不太強調情感的外露和對于語言的修飾，主持人時常憑借自己的理論底蘊和知識結構，舉重若輕、深入淺出地分析事態的發展以及事物的本質，其語言特點呈現出理性化，具有突出的深刻性與嚴謹性。這些節目主持人的語言，經常表現出思想的敏銳與睿智，特別是在充滿思想交鋒的過程中，顯現出自己思維的敏捷與精神的超越。富有文化感的語言表述，具有純樸厚重、氣度雍容見長的特點。主持人的這類語言表述常常蘊含著濃郁的書卷氣，語氣溫和、委婉，富有磁性，以對知識的把握，昭顯出自己學識的深厚和知識的魅力。在這類語言中，時常不乏對遣詞造句的不露痕跡的追求，以及對于詞匯的造型和形象化的關注，使語言表達的流程體現出一定的韻律和節奏性。而在語言的表述過程之中，又間或融入象征、擬人、雙關、比喻等修辭藝術手法，更能體現主持人的智慧與才華。

富有生活氣息的語言表述，可以在語言表述過程中，突出其溫馨、嫻雅、恬靜、可親的特色。主持人一般不對語言做過多的雕飾，不使人感到智慧與才氣的外露，而是在一種平和與自由的氣氛中讓觀眾體味到平等對話的愉悅。這種表述方式，一般呈現出清新淡雅、灑脫清純、活潑明麗的氣息，往往能夠使人感受到主持人的親切平和，以及對話的自由和交流的暢快。

富有幽默感的語言風格，則時常體現出風趣、詼諧的語言特色，主持這類節目，往往最能夠反映出主持人的機敏與才智，其語言的主要特點，即時常以巧妙的比附、善意的嘲諷、欲揚故抑、旁敲側擊等語言的技巧來贏得受眾愜意的歡笑以及對困惑的化解。有經驗的主持人往往以巧妙、機智的語言，時而將復雜、艱澀的問題轉化為輕松、有趣的對話，時而把受眾從沉重和壓抑的境地引導到和諧的、充滿諧趣的氛圍，從而有效調動節目嘉賓和觀眾參與節目的興趣。

三、電視綜藝娛樂節目主持人的自我角色認識

（一）找準各自的優勢

主持人對自身的理想信念、審美趣味、性格氣質、閱歷經驗、特長習慣等要了然于心，在自己擅長的領域中運作，節目才可能成功，主持人的個性色彩才會熠熠閃光。比如李霞和何炅分別主持《娛樂現場》和《百事音樂風云榜》節目，都受到好評，除了他們自身的才華和努力外，一個重要的因素就是欄目風格符合他們各自的特點。李霞穩重大氣而又溫文爾雅，坐鎮頭牌娛樂資訊播報節目《娛樂現場》，給觀眾留下了具有深刻的理性思辨色彩的印象；而何炅大方利落、緩急自如的播音風格，與節奏明快的《百事音樂風云榜》渾然一體。這種陽光時尚、正直端莊的形象使人感覺可信、可親，能激起觀眾的注意力，并顯現出主持人坦誠、篤信和充滿智慧的個人品格。正因為有了正確的形象定位，新聞節目主持人才能在節目中充分地釋放自我，張揚個性。

（二）給自己一個合適的位置

一如生活中有些人始終不明白自己的風格特點，需要有人從化妝到著裝幫助策劃塑造一樣。主持人作為公眾人物，形象塑造更為嚴格。主持人應做到個人角色與媒體角色的協調、統一，丟掉個人魅力，成了千人一面、千人一腔的傳聲筒，顯然不行。但個人角色過于突出，以至將生活原態不加限制地隨意表達也不合適，在媒體的框子里，個性如何表現并且讓社會認可，這就需要有專家、學者等智囊人物的介入策劃，使主持人能夠定在合適的欄目，以合適的形象更好地發揮作用。[FS:PAGE]

我國廣播電視節目是以欄目化方法編排播出的。不同的欄目在內容和對象上有特定的指向性。欄目風格是主持人定位的參照，因此給主持人定位必須建立在欄目內容、品位、受眾群、時段等確定的前提下（給名主持人度身創立欄目的情況除外）一般分為兩個層面：

給主持人定位在什么欄目上。之一是看其身份學識。中國人說話很講究符合身份。如天津電視臺著名主持人王緯，從事少兒節目主持近十年，熟悉兒童心理，在主持的各類兒童節目中，又彈又唱，俏麗活潑，“月亮姐姐”的形象一直保留到她做了媽媽后的今天；之二是看其氣質特點。氣質是一種典型而穩定的個性特征。索菲亞?羅蘭曾經說過：“一個有風格的女人通常善于將適用自己的上乘之作挑選出來，然后加上個人的特殊處理，使之更覺出類拔萃。” 這豈止是說給女人。每個人都在有意與無意之間宣泄自己的氣質，展示自己的與眾不同。有些人沉穩持重、文采粲然，有些人溫和隨意、疾徐有致，有些人激情幽默、妙語連珠，有些人清純活潑、舌綻蓮花。要依據個人氣質特點分配到新聞、經濟、教育、服務、文學、戲曲、音樂等不同欄目中，使其和欄目迅速地實現珠聯璧合。

（三）塑造一個鮮明的形象

這個形象既不單是指主持人本人的形象，也不單是指欄目的形象，它是欄目的宗旨、特點和主持人個性特征的有機統一。開創我國“北徐南李”時代的著名主持人徐曼在對臺灣廣播的《空中之友》節目中被定位為溫文爾雅、和藹可親的知識女性形象；而廣東臺的李一萍，由于主持的是《農村信箱》，則被定位成活潑熱情、坦率真誠的“大嫂”形象。我國第一位女電視播音員沈力離休后主持老年節目《夕陽紅》，她的形象定位恰如欄目主題歌中唱的那樣：最美不過夕陽紅，溫馨又從容。

2004年4月，國家廣電總局發布文件，規定主持人在穿著上要抵制低俗媚俗現象，不宜過分暴露，不宜頭發染成五顏六色，不許在普通話中夾雜外文，不許模仿港臺腔。這對主持人的形象塑造有著規范性的意義。

除了單獨主持時的形象定位，還要考慮搭檔主持人之間、主持人和嘉賓之間的形象定位問題。

首先，男女對播之間的語言要和諧。無論是播音作品還是主持作品，在男女對播的過程中，定位準確都是非常重要的。播音與主持必須從受眾出發，給自己的語言進行角色定位，如男子應有的幽默睿智，女性把握的細膩溫情等等。中央電視臺繼李佳明出國深造、王小丫病退修養之后，全新打造由方瓊與尼格買提搭檔主持的2006《全家總動員》，在這樣的搭配組合下，我們生動地感受到了男女主持人在語言、情感上的和諧搭配，以及主持人與參與家庭、評審老師還有觀眾朋友之間的心靈交流與真情碰撞。方瓊的語言睿智，機敏，充滿靈性，又不失女性特有的溫情脈脈，是典型的東方智慧型女性的代表，深受廣大男性觀眾的喜愛。尼格買提是科班出身的主持人，他的語言樣式比較規范，但是不失幽默，加上他頗具親和力的風格和清新的形象，使兩人在對播當中的配合相得益彰。這樣的節目，這樣的主持人，在娛樂與溫情世界的和諧呈現、在風格與形象上的完美結合，才更全面地吸引著大眾高要求的審視眼光。因此，男女播音員、主持人都必須在把握好節目基調的基礎上找好自己的角色定位，然后，才能根據搭檔的音色特點、主持風格做出適當的調整，從而使得整個播音或主持過程剛柔相濟、和諧流暢，使整個節目呈現出和諧完整的態勢。

其次，嘉賓與主持人之間要默契。嘉賓有時是自己的編輯、記者，有時是請來的名人、明星。面對名人也好，熟人也好，主持人都不能忘記自己的身份。有時我們聽到嘉賓長篇累牘的講話，而主持人似乎消失了；而有時我們則看到嘉賓剛一開口，主持人就伶牙俐齒地搶過話題，滔滔不絕。還有的主持人稱呼演藝界的年輕嘉賓一口一個“老師”。這些都是“錯位”的現象。因此，嘉賓和主持人之間也要恰當定位，主持人必須牢記媒體角色，遵守必要的規則。[FS:PAGE]

主持人的形象塑造還要顧及地域特點。張曉燕是臺灣中視的娛樂節目主持人，當我們在1992年中央電視臺春節晚會上見到她和倪萍聯手主持節目時，我們發現這位被稱作“臺灣的倪萍”的主持人在風格上實際和倪萍大相徑庭。不同的地域、不同的文化背景下，受眾的期待心理也有所不同。臺灣主持人在節目中又叫又跳又笑，大陸的受眾就很難接受這種瘋瘋癲癲的失控現象，所以南方和北方，內陸和沿海、大城市和小城市在主持人形象上應有所區別。主持人一旦在欄目和形象上定位后，就要保持定位的連續性，防止主持人在幾個各不相干的欄目間流浪，執迷不悟地糟蹋自己的個性。電臺、電視臺要定期組織聽評會，督促審查、及時調整，使節目主持人真正千姿百態，健康發展。

第三篇：綜藝娛樂節目發展的四個階段

2.總結綜藝娛樂節目的發展歷程，大概分為四個階段，包括前娛樂階段（1998年之前）、游戲娛樂階段（1998年至今）、益智娛樂階段（1999年至今）、全民總動員階段（2004年至今）。

第一階段，傳統綜藝階段，春節聯歡晚會，綜藝大觀等。為代表

第二階段，娛樂階段，像快樂大本營推出，把我們的娛樂階段再次提升。

第三階段，益智游戲階段，我國曾經有那么一個時期，就是在王小丫，李詠為杰出代表的時期。

第四階段，綜藝娛樂階段，總結綜藝娛樂節目的中國特色，代表作，超女，快男，后來的這種選秀。現在的例如非誠勿擾節目，和一些延伸品。第一階段

（一）以綜藝節目為主的階段

中國內地電視娛樂節目真正受到關注是從1983年起舉辦的中央電視臺春節聯歡晚會和1990年開播的《綜藝大觀》開始的。

1983年的央視春節聯歡晚會在全國引起的轟動，是現在任何一個電視節目都無法與其相比的。也就是從這一年開始，除夕之夜看春節聯歡晚會成了中國家庭和吃年夜飯、放鞭炮一樣必不可少的事情。[2]

這一階段的電視娛樂節目內容以傳統的專業歌舞和曲藝為主，明星表演、觀眾觀看，節目形式比較固定，雖然有時也出現主持人對向觀眾問話等環節，但觀眾基本不能主動參與到節目之中，與觀眾有較大的距離。內容缺少親和力、形式缺少變化、與觀眾缺少互動成為傳統綜藝節目的硬傷。表演類綜藝節目運作模式即“明星+表演”。明星是節目的當然主角，由明星的舞臺表演是構成節目的主要內容，而各個很少相干的節目之間的串聯則由主持人來完成。與之相對應，傳統表演美學和播音美學決定了表演類綜藝節目的整體面貌與審美形態，“舞臺”和“話筒”成為電視觀眾可望而不及的“神圣”，傳播學意義上與傳者具有互動功能的受眾，也在這里成為一個純粹的“看客”或“他者”。2004年10月8日，《綜藝大觀》成為央視綜藝頻道正式改版播出后首批被淘汰的欄目之一，擁有14年歷史的《綜藝大觀》被淘汰，改版為《歡樂中國行》，成為中國電視娛樂節目發展史上的一個標志性事件。

上世紀90年代，經濟發展、人民生活水平的提高直接帶動電視的發展。人民群眾對電視的需求不僅僅滿足于《新聞聯播》的基本資訊、每年一次的春晚，于是，《正大綜藝》應運而生。其全新的互動形式、輕松隨意的節目風格、奇妙世界的講述，一下子打開了一扇心靈世界之窗。[2]

二、以游戲節目為主的階段

1997年，湖南電視臺模仿港臺節目制作了《快樂大本營》和《玫瑰之約》。此后，中國內地以“歡樂”、“快樂”和“速配”為主題的節目掀起國內電視娛樂節目的第二次浪潮。這一階段節目的娛樂性增強,觀眾的參與性和互動性增強，現場觀眾甚至有直接參與節目的機會。各種各樣的游戲、輕松活潑的氛圍曾令觀眾耳目一新，但簡單的游戲已難以滿足觀眾的需求，其地位很快被以知識競技為主的益智類節目代替。

湖南衛視《快樂大本營》在全國刮起了快樂旋風。李湘與何炅以古靈精怪的造型、機智非凡的對答，霎時虜獲了無數人的笑聲。此節目也是第一個讓明星以常態參與游戲的娛樂節目。從2004年開始，《快樂大本營》逐漸淡化明星套路，越來越強調海選、真人秀、PK等新概念，突出全民娛樂。[2]

1999年1月2日，北京有線電視臺《歡樂總動員》亮相，江蘇衛視推出《非常周末》、福建東南臺推出《開心一百》、安徽衛視《超級大贏家》，各大媒體競相搶灘這一“娛樂市場”。這些節目不但名稱大同小異，而且節目內容、環節的“起承轉合”也都基本雷同，“你有我有全都有”的狀況使得觀眾產生了嚴重的“審美疲勞”，一些節目逐漸退出了熒屏。[2]

與游戲類綜藝幾乎同時涌上熒屏的還有一種婚戀類綜藝節目，代表性的欄目有：《玫瑰之約》（湖南衛視）等。

1999年6月中旬，國家廣電總局總編室在北京順義召開的廣播電視文藝研討會提供的材料顯示，全國省級電視臺辦娛樂節目的有33家，地市級電視臺開辦娛樂節目的有42家，之后又有32家電視臺開辦或引進了娛樂節目。1999年1月20日北京有線電視臺開播的《歡樂總動員》，被全國近40個城市的電視臺引進播出，全國上下掀起一股“快樂”、“歡樂”熱。但是這股熱潮并沒能繼續持續下去，隨著一批批克隆節目的出現，“快樂”“歡樂”充斥各個熒屏，觀眾開始對這種無處不在的“純娛樂”節目感到膩煩，收視率在大幅下滑。

三、以益智節目為主的階段

中央電視臺1998年推出的《幸運52》與2000年推出的《開心辭典》是中國內地益智類節目的代表。

益智類節目，不僅保留了游戲闖關等環節，出現了一些知識性與娛樂性兼備的題目，還增加了博彩、參與者與現場及場外觀眾的互動等環節,節目更具親和力。益智類節目受到自身的限制，節目除了在演播室的裝飾和題庫上下功夫外，很難獲得較大的突破。在探索新的娛樂節目時，國內電視業界找到真人秀這一新的突破口。

觀眾看節目時既不是審美也不是審丑，坐在王小丫和李詠對面的競答者是觀眾熟悉的、如他們一樣普通的身邊的人，這個時候觀眾已經和他們有了一種平視的態度，節目已經走向了平民化。央視王小丫主持的《開心辭典》和李詠主持的《幸運52》開播之初就受到了很大的關注。豐厚的獎品刺激了觀眾的參與熱情，而地方電視臺更是將益智節目發揮到了極致。2002年元旦誕生于上海的《財富大考場》，以創造了最高獎可達22萬元的獎金紀錄而風靡全國40多個城市。湖南的《財富英雄》更是以“千金一題”為廣告：答對5道題5000元，10道題5萬元，15道題50萬元，平均每道題33333.33元。

在“2000年中國電視節目榜”《幸運52》一舉獲得“電視節目”、“最佳游戲節目” 最佳游戲節目主持人"三項大獎。在首屆大學生電視節上，《幸運52》被評為“最具生命力” 的節目之一。如今，《開心辭典》已經沒有當年的輝煌，《幸運52》也停播改版為《詠樂匯》。[2]

以智力競猜加高額獎品，從表面看來似乎只是與一些娛樂節目的側重點調了個位兒，加大競猜得獎成分的比重，縮小了娛樂成分的比重，可它恰好迎合了觀眾喜歡刺激性活動的心理，同時競猜節目、益智類節目由于創意、制作的技術門檻不高，引起了地方頻道競相模仿，大有天女散花之勢，全國上下又掀起了一輪“競猜時代”的高潮。如貴州衛視的《世紀攻略》、上海衛視《財富大考場》、廣東電視臺《贏遍天下》、重慶衛視的《魅力21》、江蘇衛視的《奪標800》，等等。

四、以真人秀為主的階段

以廣東電視臺的《生存大挑戰》、北京維漢文化傳播公司的《走入香格里拉》等野外生存挑戰類為代表的節目成為國內真人秀的先行者。

2004年《超級女聲》、《萊卡我型我秀》和《夢想中國》三箭齊發使選秀類節目初露鋒芒，激烈競爭引起一浪接一浪的發展高潮。2005年是國內真人秀快速發展的一年。其中，以“海選”、“全民娛樂”、“民間造星”為主要特征的“表演選秀類真人秀”成為最大贏家，《超級女聲》、《夢想中國》和《萊卡我型我秀》都取得了不俗的收視成績。同時，一批職場真人秀節目如東方衛視的《創智贏家》也發展起來，開始引發人們的關注，成為國內真人秀節目的又一大熱點。此外還有《非常6+1》《星光大道》《快樂男聲》《快樂女聲》《加油！好男兒》《絕對唱響》《化蝶》《第一次心動》等。通過自身的探索和借鑒境外的相關節目，真人秀節目迅速發展起來，目前已經成為中國內地娛樂節目的主流。

央視《非常6+1》，節目用六天時間把平民英雄的成長過程，非常細化地呈現出來。它把屏幕內外的界限完全顛覆了，強調的是大眾的參與，電視屏幕之外的人多是真人秀參與者的親戚、朋友，甚至擁護者、認同者和反對者，他們通過投票參與整個的進程。

在傳統娛樂節目在內地持續走低的狀況下，湖南衛視《超級女聲》真人秀節目卻火得一蹋胡涂。2004年該節目的報名人數為5萬，2005年迅速飚升到了12萬，光成都賽區就達到了4萬人，去年各分賽區比賽時平均收視率位列同時段全國第二，僅次于央視一套，收視率達到8%—10%，今年更是不斷刷新紀錄。“新娛樂”也成為湖南衛視在2004年隆重推出的口號，所謂“新娛樂”就是改變以往明星娛樂大眾的方式，變成大眾娛樂大眾。

實際上1985年，上海電視臺推出了一檔以家庭為單位的歌唱大賽，被認為是中國內地最早的選秀節目。這場比賽之所以取得空前的成功，是因為它讓普通的百姓家庭第一次走上熒屏。第一屆比賽的決賽選擇在除夕夜舉行，當時上海萬人空巷，收視率達到94%。卡西歐大獎賽還培養了一批平

[3]民明星，比如“讀書郎”小曹蕾、周冰倩、巫慧敏等。

第四篇：綜藝娛樂節目策劃參考

電視綜藝娛樂節目策劃

教學目的：

掌握什么是電視綜藝節目，并熟悉按不同方式的分類內容；掌握綜藝娛樂欄目策劃的欄目設計、欄目改版、欄目特別策劃等內容，并熟悉掌握其內部策劃要素；重點掌握電視綜藝晚會的創意策劃和節目策劃兩部分，并熟悉其策劃的各方面內容。

導語：

中國電視綜藝節目在節目理念、節目樣式、節目操作模式等，從90年代以來都有較大的改變，但在改變中最突出的就是娛樂化傾向。綜藝節目中娛樂的成分越來越多，實現娛樂的手段也越來越復雜。

很多電視工作者把“電視綜藝節目”用“電視娛樂節目”的稱謂取代，而二者并不存在彼此替代的關系，但同時又不能對“娛樂化”的普遍存在現實視而不見。所以本章把傳統的“電視綜藝節目”與流行的“電視娛樂節目”這兩個稱謂并稱為電視綜藝娛樂節目，以保證概念從內涵到外延的科學與完整，以及所論述的欄目對象有充分的對應性。

一、電視綜藝娛樂節目的界定

電視兩大核心功能：資訊與娛樂。收視前三名節目類型：電視劇、新聞、綜藝節目。新聞和專題提供的是資訊，電視劇、電影、綜藝節目提供的是娛樂。電視劇、電影受歡迎的主要原因：以虛構敘事為基礎，靠故事與情節取勝，符合中國人的審美習慣與心理需求。綜藝節目受歡迎的主要原因：它在功能上能使觀眾得到心理的放松與精神的愉悅。電視綜藝（娛樂）節目界定不同的原因觀眾有各種各樣的心理需求，所以電視綜藝娛樂節目種類樣式眾多。在電視節目類型中，電視綜藝娛樂節目是電視節目體系中最多元化的節目形態之一。

《廣播電視辭典》對綜藝節目的界定：

集音樂、歌舞、小品、戲曲、雜技等多種文藝形式于一體，在一定的時間長度內按照特定的主題或線索，采用主持人現場串聯、字幕串聯、現場采訪等方式，運用視聽語言，將現場演出用電視化手段與傳播的時效性、新聞的紀實性、文學藝術的表現性融為一體，具有娛樂、趣味、知識、宣傳、審美相結合的特點 《電視藝術學》對綜藝節目的界定： 充分調動電子的技術手段，對各種文藝樣式進行二度創作，即保留原有的文藝形態的藝術價值，又充分發揮電子創作的特殊藝術功能，給觀眾提供文藝娛樂和審美享受的電視節目形態。

隨著歐美、日本等國家以及我國港臺地區娛樂節目的引入，并吸收其中的建設性元素，例如“真人秀”節目的引入，其已經普遍存在于各種綜藝節目之中。從傳統的表演到游戲悅樂、從益智博彩到“真人秀”，電視綜藝的觀念日益走向多元化、娛樂化和綜合化。

前面兩周界定偏重于對傳統電視綜藝節目的概括，而很難涵蓋新世紀以來的娛樂性較強的綜藝節目。

面對電視綜藝娛樂欄目/節目觀念、樣式、形態多元化的現狀，電視綜藝娛樂節目需要做出明確的界定。

電視綜藝娛樂節目的界定

電視綜藝娛樂節目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕表現的節目形態。

界定中所包括的內涵

第一、節目宗旨：電視綜藝娛樂節目的宗旨是提供娛樂，這是此類節目的內容性質所決定的。

第二，節目對象：電視綜藝娛樂節目的傳播對象是大眾，必須選擇適合大眾傳播的娛樂內容。

第三、節目手段：所有的電視化手段，這些手段的目的使節目內容更適宜電視表現。

第四、節目內容：主要包括一是各種文藝樣式的二度創作；二是能夠提供娛樂的非文藝性內容。

第五、節目樣式：晚會、欄目或活動。

明確電視綜藝娛樂節目的概念與內涵，是展開有效策劃的前提與基礎，有效地策劃是對概念的豐富與充實。

二、電視綜藝娛樂節目的分類

（一）按播出樣式分

1、電視綜藝娛樂欄目

欄目是電視綜藝娛樂節目存在的主要樣式。欄目有著固定的播出時間、固定的時段時長以及相對固定的主持人、節目模式、節目流程等。

例如：《開心辭典》、《幸運52》、《曲苑雜談》等眾多欄目。在欄目基礎上派生的形式（1）特別節目：

指的是電視綜藝娛樂欄目為特定的節日、假日和主題專門制作并在特定時間播出的節目。

如《夢想劇場》的“五一七天樂”、“十一七天樂”、《歡樂中國行》“五一特別節目”等。（2）系列節目：

指電視綜藝娛樂欄目圍繞同一主題或者同一節目模式制作并在特定時間連續播出的節目。

例如由《新視聽》欄目的打造的情景音樂系列劇《心靈俱樂部》、《藝術人生》推出的系列節目《溫暖200×》等。（3）電視活動：

近年來許多電視大型活動盛行于屏幕，其中有不少是由電視綜藝娛樂欄目發起的，其中有選秀、集體競賽、大型歌賽、大型歌會等。

例如《夢想中國》、《青春中國》、《超級女生》、CCTV全國青年歌手大獎賽等。

在活動頻次上，電視活動有的是以賽季為一個周期，有的是跨舉辦，有的是一次性的，各種各樣。

2、電視綜藝晚會

電視綜藝晚會是電視綜藝娛樂節目另一種主要播出樣式。最具代表性的電視綜藝晚會是央視自1983起每年一度的電視春節聯歡晚會（“春晚”），還有“五一”、“十一”、中秋晚會等節慶晚會，以及各種各樣的主題晚會。

（二）按節目要素劃分

1、娛樂資訊類： 節目內容：以報道近期或當日發生在明星演藝圈、大眾娛樂圈的新聞資訊為主。一般情況下使用一個或多個主持人完成串場，以外景主持和外拍畫面作為節目的主要內容。

呈現方式：演播室的主持人播報＋現場報道

節目特點：這類節目具有新聞節目的性質，同時播報方式、節目風格具有輕松、自如、活潑的特點。

代表節目：《綜藝快報》、《影視同期聲》、《天天娛樂圈》、《娛樂無極限》、《娛樂任我行》、《娛樂樂翻天》等。

2、娛樂談話類

節目內容：節目一般由一個或兩個固定的主持人，每期邀請一位或多位明星嘉賓進行演播室訪談，或者邀請一般的普通觀眾參與到節目中來，談話內容涉及人生、情感、婚戀、友情、感受、體會等等。

節目特點：是談話節目（Talk Show）的一個分枝。

代表節目：《藝術人生》、《康熙來了》、《超級訪問》、《天下女人》、《女狼俱樂部》《玫瑰之約》；《非常接觸》。一些追求幽默、輕松風格的夜間談話節目也可列入娛樂節目如《東方夜譚》、《今晚》等。

3、綜藝表演類

節目內容：各種文藝樣式的大匯演、大綜合，“綜藝”一詞也由此而得。90年代后期出現以單一文藝形式為節目內容的欄目，“綜藝”走向“分藝”。

節目基本模式：主持人串場＋明星表演

代表節目：《綜藝大觀》、《同一首歌》、《音畫時尚》、《曲藝雜壇》、《夢想劇場》等；新型綜藝表演類欄目《歡樂中國行》、《新視聽》等。

4、游戲娛樂類

節目表現手段：才藝表演、雜耍、滑稽表演（包括戲擬）等等 節目基本模式：明星＋游戲

興起于1997年湖南衛視的《快樂大本營》后來泛濫成災。

存留至今代表節目：《快樂大本營》、《歡樂總動員》、《開心100》、《非常周末》《超級大贏家》、《我猜我猜我猜猜猜》。

5、益智競技類 純粹益智類節目基本模式：知識＋財富

在基本模式上后又融入了游戲、真人秀和談話等節目元素，使節目在益智的基礎上增添了競技的色彩，這也是將此類節目并稱為益智競技類的主要原因。

節目特點：因其具有博彩性質，特點一是競爭性，二是刺激性，三是真實性，這些特點在港臺此類節目中表現得更為直接和突出。

代表節目：《幸運52》、《開心辭典》、《三星智力快車》、《天才沖沖沖》、《小氣大財神》等。

6、“真人秀”娛樂節目

“真人秀”，泛指由制作者規定規則、由普通人參與并全程錄制播出的電視競賽或游戲節目。具體作為一種電視節目，一般都是動態的具有目的性的、線性的敘事模式，是對自愿參與者在規定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規則所進行的競爭行為的記錄和加工。

“真人秀”娛樂的關鍵在于節目可以擺脫明星，使普通人成為節目的真正主角，所以一經出現，一方面獲得了觀眾的追捧，另一方面還迅速融入了其他節目類型之中。2000年6月，在廣東電視臺播出第一個真人秀節目——《生存大挑戰》后，中央電視臺以及上海、湖南、四川、貴州、浙江等省級電視臺紛紛開辦真人秀節目，而且真人秀節目種類繁多：野外生存(貴州臺的《峽谷生存營》)、室內(湖南經視的《完美假期》)、表演選秀(湖南衛視的《超級女聲》、中央電視臺的《夢想中國》、東方衛視的《我型我秀》)、職場、整容、裝修、教育、娛樂、公益、婚戀、法制、旅游不一而足。

代表節目：前期“野外生存挑戰類”《完美假期》，后期“海選”、“全民娛樂”、“民間造星”為主要特征的“室內真人秀”《夢想中國》、《星光大道》、《挑戰主持人》、《快樂男聲》、《好男兒》

7、泛娛樂類節目

泛娛樂類的由來：娛樂從節目的一種功能逐漸變為節目的一種本體，娛樂化成為許多節目類型的共同的選擇。只要表現在那些不宜、不便、不利于電視表現的內容提供了一個電視化表現的途徑，另外，多種娛樂元素之間的溝通與融合也正成為當前綜藝娛樂節目的一種發展趨勢。目前從益智、競猜、競技、真人秀、表演、談話等形態中擇其二三融為一體的娛樂局面。由于內容涉及廣泛所以稱之為“泛娛樂類節目”。具體包括：

生活娛樂類節目：《冰冰好料理》《全國電視烹飪擂臺賽》、《八方食圣》、《周日八點黨》等。

旅游游戲類節目：《正大綜藝》、《天地英雄》、《快樂大篷車》。體育娛樂類節目：《全明星猜想》、《城市之間》、《金牌之路》。劇情類娛樂節目：《心靈俱樂部》、《大話歡樂游》、《忽悠姐妹花》。少兒娛樂節目：《人小鬼大》、《第二起跑線》、《七巧板》。

從前面所講可以看出，電視綜藝娛樂節目不單節目播出樣式多種多樣，而且節目內容的構成要素豐富多彩，由此形成了復雜多元的電視綜藝娛樂節目格局。這一格局雖然為此類節目的理論總結增添了不少麻煩，但也為相關的策劃實踐提供了豐富的手段與元素。

電視綜藝娛樂欄目設計

導語：（模式、板塊、元素）

中國電視綜藝娛樂節目從單一的晚會走向多元并存的格局才用了不到15年的時間，而游戲、益智、真人秀等名詞從誕生到世人皆知，至今也超不過八九年的時間。

目前，電視綜藝娛樂節目從理念到實踐都處在不斷的翻新更迭之中。而這種翻新更迭與國際電視娛樂新潮流緊緊聯系在一起。

電視綜藝娛樂節目策劃既要有寬廣的國際化視野，即接軌世界電視娛樂的前沿潮流，同時又要有切實可行的本土化視角，即根據中國本土國情，把國外電視娛樂理念與國內觀眾可以接受的節目樣式進行本土化的“嫁接”，打造出即引領潮流，又受觀眾喜愛的新欄目，或者用新理念、新模式改造原有欄目，在改版中實現欄目品質的提升。

一、模式（版式）

模式本義：是一種成熟的、經過考驗和驗證的，有穩定的內在規定性與外在指向性的標準樣板，具有特定的規則和套路。內在規定性：指模式具有一系列的理念、程序、結構和規則等構成，是模式生發審美空間和藝術創造的內在張力；

外在指向性：它是由時代精神、價值取向、生活變遷等構成，而這些也是模式實現與時代同行、社會同步的外在動力。

模式的內在規定性與外在指向性共同規約著模式的生命力。

一個成功的電視綜藝娛樂節目必有一個成熟的節目模式，而一個節目類型最終走向失敗往往也是因為模式。所以一個成功的節目模式，即遵循著既定模式的內在規定性，又隨時調整模式的內在因素，以適應外在的新變化。

中國電視綜藝節目幾乎沒有原創型的節目模式，凡在屏幕上有影響的節目幾乎都能在歐美、港臺、日韓的屏幕上找到其影子。可以說，近10年來的中國大陸綜藝娛樂節目的迅速發展與“海外模式的本土化改造”緊密相關。

在策劃創辦一個全新的電視綜藝娛樂欄目時，海外模式是值得參考與借鑒的。

１、歐美模式

中國電視向歐美學習更多的娛樂節目模式是“真人秀”類。

目前美國有線電視和無線電視網絡播出的真人秀節目已經超過100種，在歐洲各國也是難以計算。

歐美比較有名的真人秀節目：

早期的真人秀節目賣點多是殘酷的人際關系。在《老大哥》和《閣樓故事》里，人們消費同居一室的男女感情與關系；在《生存者》、《讓我離開這里》生存挑戰節目中，人們消費的是對生存能力的挑戰以及殘酷競爭中的勾心斗角。如今，真人秀舞臺不再是生存挑戰、殘酷競爭的獨角戲，陸續出現了工作真人秀、生活服務真人秀等諸多種類。比如，《學徒》為參與者提供提升職業發展的機會；近來，世界上美容整形成風，記錄丑小鴨變白天鵝過程的電視節目《天鵝》也熱鬧地登上了真實電視的舞臺，成為炙手可熱的電視節目；生活服務真人秀《穿著禁忌》以服裝時尚為主題，寓教于樂，用真人秀的方式告訴女性穿衣的學問。

1、《老大哥》（BIG BROTHER）

“老大哥（Big Brother）”這個節目的名字出自喬治·奧威爾著名小說《1984》中的一句話：“老大哥在看著你呢”。是最早的真人秀節目之一，國外熒屏十分火爆的真人秀節目。節目由Endemol公司制作。節目于1999年9月在荷蘭電視臺首次亮相，隨后有19個國家出現了《老大哥》的克隆版。節目的形式是，10名參賽選手被關在同一幢房子里，共同生活10周左右的時間。房子的每個角落都安裝了攝像頭，記錄下選手的一舉一動。在此期間，選手們不能與外界聯系，房子里沒有電視、電話、收音機、因特網和其他任何的通訊設施，甚至連寫字的東西也沒有。唯一可以交流的外界對象是心理醫生。

節目由四個基本元素構成：最原始的生活條件、競爭淘汰制、每周布置的任務和一個秘密的談話室。談話室供選手們表達各自的想法、情緒，并說出他們希望淘汰的對象。

在簡陋的生活條件下，選手們還要完成各種各樣的家務活，以及臨時安排的任務，這些任務通過一個看不見的“老大哥”，傳達給選手們，目的是考驗選手們的團隊精神和凝聚力。選手每周可以獲得一筆津貼，用來購買食品和生活必需品，任務完成的情況，和津貼多少關聯。

每一周，每名選手要私底下選出兩名希望淘汰的室友，得票數最多的3個人的名字將公布在電視上，觀眾可以撥打熱線電話或發短信，投票選出他們最想淘汰的選手。計票結束后，被淘汰出局的選手要接受電視采訪。最后一個留在屋子里的人，將成為節目的優勝者，并獲得一筆豐厚的獎金。

節目因為巨額獎金，很多選手在節目中不惜暴露自己的隱私，還刮起了一股色情之風。

在不同的國家播出時，節目的規則也有所調整。但無論如何，節目播出后，收視率都非常高，而且引起了觀眾廣泛關注。

澳版《老大哥》

再以澳大利亞版的《老大哥》為個案闡釋“老大哥”系列的基本游戲規則：12名背景不同、性格各異的原來素不相識的選手被挑選出來，其中6名青年男性、6名青年女性，他們共同生活在一個特制的有著花園、游泳池、豪華家具的大房子里，大家共享一間臥室、一套起居室和衛生間等。“老大哥”設置了25臺攝像機，32個麥克風和40公里長的電纜，一天24小時地記錄他們的一舉一動，制作成每天半個小時或一個小時的節目，向電視觀眾展示屋內發生的大事小事。同時觀眾可以登錄到該節目的網站，追蹤屋里的實時狀況。設在淋浴間和洗手間的攝像機所偷拍的內容，以及夜間在12名選手的共同臥室里拍攝到的內容，這些最為隱私的部分，只要有趣，也會在僅僅掛著最后的最脆弱的遮羞布的掩飾下，被放在電視節目里廣為傳播。

在共同生活的85天里，選手們每周六要選出兩個最不受歡迎的人。而每天守候在電視機前的狂熱者們則用聲訊電話，在這兩人中選出一個他們最不喜歡的、最沒人緣的選手出局。每周末的提名幾乎都對選手們產生了重要的心理影響，無論是被選中的，還是沒有被選中的，無論是爆發激烈的爭論和情緒的發泄，還是默默無語和風平浪靜，大多數情況下，被選中的人會頓時覺得面臨巨大壓力，認為自己不受歡迎，仿佛腦門上貼上了“討厭鬼”的字樣！《老大哥》中被提名的女性往往會更加焦慮，流露出憂郁的眼神和落落寡歡的哭泣，而這些細節無疑都被無處不在地攝像機抓住，以特寫鏡頭的方式無比細膩地呈現在觀眾面前。

經過短期的自我調整，被提名的人會在疲憊之中恢復一種平靜，但是他們的處境和心態變得非常微妙，即使惱羞成怒的，但又必須壓制情緒，畢竟還要爭取可以幸存的那個名額。為了爭取挺到最后可以得到25，000美元的獎金，他必須加倍努力地改變自己的態度和表現。其他國家的“老大哥”在節目的結構和游戲規則上大同小異，僅僅在參賽者、時間、地點、獎金，競賽題等等上有區別而已。

《老大哥》是目前全球最大的“真實電視”節目之一，形成了完整的節目游戲規則和規范的跨國運營模式。它始發于荷蘭，隨后迅速被澳大利亞、德國、丹麥、美國等共18個國家照搬制作了各自的版本，也都在各自的國家高居過電視節目收視率的榜首，是目前傳播最廣泛的“真實電視”節目。

英版《名人老大哥》

《名人老大哥》是英國第四頻道創辦的全名人陣容的“老大哥”。十一位名人參賽者入住布滿監視鏡頭的大屋，未來二十三天將會無遮無掩生活在觀眾眼前。這些人是盛傳與某名人有染的女郎阿、性感模特兒，甚至有家中曾發生命案的電視明星等。節目制作人有言在先：雖然眾房客都是名人，但不表示我們的老大哥鏡頭會手下留情。

節目在英國被稱為情色電視節目，節目特別青睞于那些和名人發生過緋聞事件的靚女們，貝克漢姆緋聞女友麗貝卡憑借該節目走紅后，埃里克森的秘密情人法里亞克拉姆成為該節目的參加者，類似的名人是節目的看點。觀眾經常可以看到這些“名人”穿小小比基尼四下走動，身體曲線畢露無遺，而且還與其他男選手打情罵俏，互相挑逗，名人們紛展渾身解數“博出位”，為的就是一個人氣，觀眾血脈賁張，耳熱心跳。

2006年1月25日在本季大結局獲得了40%的觀眾份額。當節目中的一名涉嫌性丑聞的議員被淘汰出局時，BBC新聞對他的關注度要甚至要比巴勒斯坦大選或英國駐兵阿富汗還要高，而且有7份日報頭版頭條報道了這一事件，連一向保守的《金融時報》也加入報道。

節目的制作公司是Endemol，認為該節目開始了國際電視的新趨勢——名人陣容的真人秀。有人把此節目在英國的成功類比《與明星共舞》在美國的成功，并認為這說明此后會有更多名人陣容的真人秀。他們斷言名人娛樂真人秀2006年會紅遍全世界，尤其是在美國。名人真人秀的一個賣點，是觀眾更容易和參賽者產生共鳴，因為觀眾已經這這些名人很熟悉了。不過具有諷刺意味的是獲得“名人老大哥”最終贏家的往往并不是什么名人，而是劇組故意安排進去的那些無名之輩，在2006年結束的賽季就是如此。

2、生存者》（SURVIVOR）

“生存者（SURVIVOR）”節目由美國哥倫比亞廣播公司（ＣＢＳ）于２０００年５月開始推出。目前它是“真實電視”節目中風頭最勁的一個。ＣＢＳ公司從近萬名應征者寄來的錄像帶中挑選出十六名參賽者，然后把他們送到一個相當偏僻沒有任何人煙的荒島參加“生存者”游戲。按照哥倫比亞廣播公司制定的“游戲規則”，16名現代“羅賓遜首先得迎接自然界的挑戰，在漫長的4個多月時間里，他們無法得到外界的幫助，不能依靠現代的文明技術條件，經受熱帶風暴的洗禮，克服熱帶雨林的種種障礙，靠一雙手來搭起遮風避雨的小屋棚，靠吃海邊撿來的貝類、叢林中的野果和樹上的小幼蟲充饑??任何缺乏意志或者身體不夠強健者將很快被淘汰出局；其次是人性的挑戰。16名“羅賓遜”將定期召開“部族會議”，商量著把誰驅逐出小島，每次以投票的形式驅逐他們中的一個人。

這意味著16名競爭者在挑戰自然的同時，得處心積慮地爭取別人的支持，但同時又得為把競爭對手剃除出小島勾心斗角。由于“游戲規則”規定人們可以發揮除暴力以外的任何手段，所以這實際上意味著競爭者們除了極盡其正面的領導說服能力外，還得把人性中最隱秘的一面－－造謠中傷、欺軟怕硬、欺騙狡詐要發揮得淋漓盡致才有可能最終獲勝！最后一位獲勝的“幸存者”可得到100萬美元的巨額獎金。為了確保“生存者”節目吸引美國的觀眾，確保節目的“天機”不外泄，從而吸引更多的電視觀眾，美國哥倫比亞廣播公司費盡了苦心：事先要求16位節目參與者和哥倫比亞廣播公司的140名節目制作人簽一份保密合同。合同的內容是：如果誰搶在節目之前透露最后一名獲獎者消息的話，那么將賠給哥倫比亞廣播公司400萬美元的補償金。

哥倫比亞公司繼而制作了《生存者II》，考驗的是挑戰者的野外生存能力。16位挑戰者看起來更年輕、更聰明、更引人注目。挑戰者們的“大本營”設在距澳大利亞海岸城市凱恩斯西南180公里左右的赫爾伯特河邊一個荒廢的牧場里，從5萬個報名者中選出的16名挑戰者在這里接受為期42天的“生存大挑戰”。16名挑戰者被分為兩組，分別定期召開“部落會議”，會議內容就是決定把誰“踢”出局，經過14次部落會議后，誰有資格留下來誰就可以最終獲取100萬美元的獎金。

與第一輯《生存者》相比，這次的競賽難度大大增加。首先是個人能力將得到充分考驗，挑戰者們明白：再好的伙伴最后也可能為了那100萬美金而出賣自己，所以大家不再彼此信任。另外，險惡的自然環境也更具挑戰性。挑戰者必須自己從樹林里撿來樹枝搭棚子入住；要填飽肚子只能靠在水流湍急的赫爾伯特河里釣魚；大瀑布里有吃人的海水鱷和脾氣不好的淡水鱷；牧場里還有一種澳大利亞特產－－世界上最毒的眼鏡蛇??隨隊的隊醫雖然提著便攜式急救箱，但只要打開這個“寶箱”的人，可能都會被早早淘汰出局。

《生存者I》在全美上下掀起了一股連節目制作者都始料未及的“生存者”狂潮。大到節目“模仿秀”，小到最后4位“生存者”身上的衣著，在一夜之間都成了美國人的時尚。

《生存者》節目被《時代》周刊評為2000年最佳電視節目之首。3、《閣樓故事》（LOFT STORY）

對“真實電視”素來不感興趣的法國也投身到了這股浪潮中，以浪漫為主旨制作了大型“真人秀”《閣樓故事》。

法國的“閣樓故事”與美國哥倫比亞廣播公司的荒島生存大賽幾乎一樣，惟一的不同是把場景從戶外搬到了室內。10名年齡在20歲到29歲之間的青年男女將共同生活在巴黎市北部圣丹尼斯區的一處擁有室內健身房、豪華家具、花園、泳池和籃球場的住所，在長達70天的時間里，他們不需要做什么事，可以盡管“培養感情”。設置在各處的26臺攝像機將對他們進行每天24小時不間斷的拍攝，然后通過自己的頻道向觀眾進行不間斷的播出，觀眾就根據他們的日常起居飲食等諸多方面來對他們的言行舉止進行評估，參賽者彼此也將進行互相評價，不合格者將失去參與資格，被“逐出”閣樓。一直堅持到最后的一對男女將獲得位于巴黎市內的一套價值40萬美元的“夢幻住宅”，如果他們倆能在這所房子里繼續共同居住六個月，還會額外有一筆豐厚的獎金。

法國的M6電視臺播出這個節目空前轟動。節目的平均收視人數達520萬，某些章節更高達770萬，這在法國電視業界非常罕見。、《誘惑島》（TEMPTATION ISLAND）

《誘惑島》由美國福克斯(Fox)電視網策劃推出，把戀愛中的男女“帶到雙方關系的“十字路口進行測試”。

參與的選手是四對自告奮勇的感情深度不等的年輕情侶，他們來到加勒比海上一個世外桃源般的美麗島嶼后就被分置兩地，在節目安排下，男女各與十三名單身異性分別在島的兩端駐扎。在游戲節目進行的兩周內，除了集體活動，情侶們不能見面，見面時也不能交談。節目的開始，男女選手有權從他們的十三個潛在情敵中選出一人趕出島去。接下來情侶選手分別與單身異性自由約會，活動內容是節目所設定的呼吸器潛水、山洞探險和騎馬等。每人每天與一個單身異性共度，一輪約會結束后，男女選手可以要求觀看自己情侶的約會錄像，他們還必須再次選出潛在情敵男女各一出局。這樣的程序進行四輪后，每個選手選定一名單身異性，與其進行最后的也是相當深度的約會。在節目的最后一夜，四對情侶重新會合，決定他們是繼續廝守，還是另覓佳偶。這個結果并非游戲，而是真正的感情取舍。

５、《美國偶像》

2005火爆的《超級女聲》節目美國原版。起源于英國的《流行偶像》，實際是美國的業余歌手大獎賽。節目自2002年6月在FOX播出以來一直是美國Neilson收視率排行榜第一名，短期內即紅遍美國。

節目每周兩期。節目形式是：三位評委Simon Cowell、Randy Jackson、Paula Abdul 和主持人Ryan Seacrest在全美國尋找“美國偶像”－－流行天皇、天后。節目前部分為為三位評判和一位嘉賓（都是流行音樂界的大腕兒）到各地挑選人才，被選中的參賽者可以到好萊塢參加下一輪的比賽。他們從上千名選手中，選出30名選手，每周10名選手表演，觀眾通過電話給他們認為可以進入下一輪比賽的選手投票，裁判再進行一輪挑選，接著觀眾再通過電話確定最后誰將成為“美國偶像”，會有唱片公司和她簽約。

此節目的看點有很多：首先，選手選擇的歌曲都是非常著名的，而且很多都是經典中的經典，可以讓我們更進一步了解美國流行樂；其次，很多選手都有很多故事，關于他們為什么想成為美國偶像，為了參加節目下了多少功夫等等；再次，每次宣布投票結果都扣人心弦，選手的態度也差異很大；最后，三位評判對選手的評述或幽默、或尖刻。

《美國偶像》在美國非常流行的原因是美國人有一種美國夢的說法，很多人一生都在追尋著這個夢，節目正是為那些想成為明星的人提供了一個向全國觀眾展示自己的舞臺。

６、《男才女貌》

美國流行戀愛真人秀電視節目。7男7女來玩配對游戲，女孩都是胸大無腦的美女，男孩則是IQ高、EQ低的書呆子。這7對男女隨機搭配后將進行一場場綜合能力的競賽，包括智力、時尚，甚至舞蹈。女孩子將參加拼字比賽會，男孩們將接受按摩課培訓。女孩甚至還要由火箭專家上課，看誰能造出一艘能成功發射的小火箭。比賽中，男女要互相幫助，共度難關。每天比賽的最后一名將被淘汰，最終的獲勝者將贏取25萬美元。對參賽者來說，重要的不僅是25萬美元的高額獎金，通過比賽，互相配合，形成默契，并成為真正的“男才女貌”的一對，也是他們心中的一個愿望。在節目中，可以看到女孩子們回答知識問題的可笑，也可以看到男孩子們完成他們最不擅長的舞蹈等的滑稽。

７《與明星共舞》

《與星共舞》是ABC2005年6月推出的選秀節目，是2005夏季美國收視率最高節目，播出兩周即獲得美國電視黃金時段收視率排名第一的驕人成績，與風靡全世界的《美國偶像》成為世界最炙手可熱的娛樂選秀節目。游戲規則是：每期選6位二線明星和6位專業舞蹈演員組成搭檔，當著現場評委和全國電視觀眾的面展現舞技，由評委打分和觀眾投票排出名次，每周淘汰得分最低的一對兒。比賽內容包括拉丁風格的恰恰和古典風格的華爾茲，前者考驗女方技巧，后者則看重男方表現。音樂由一支“15件套”樂隊現場演奏。上海電視臺2006年2月新聞娛樂頻道開播《舞林大會》，以主持人跳國標舞競賽為內容，并輔以他們練習舞蹈和后臺對話的真人秀。開播不久，收視率節節上升，4周后超過10點。節目不僅吸引了觀眾，也在主持人中形成熱門話題，現在越來越多的主持人都想參與其中，過一把跳舞癮。

這些真人秀節目模式的成功歷史已經證明，按照這些模式所開發的類型節目肯定能吸引觀眾的注意力。

《幸運52》－－《GobringGo》英國

《開心辭典》－－《誰想成為百萬富翁》英國

《走進香格里拉》、《重走長征路》－－《生存者》美國 《超級女生》－－《美國偶像》 《城市之間》－－《城市之間》法國 《贏在中國》－－《學徒》美國 ２、日本模式

因日本電視發展較早，娛樂工業發達，日本很多綜藝娛樂節目成為香港、臺灣模仿的對象。

1962年4月臺灣地區政府與多家日本公司合作成立臺灣電視公司，受日本電視影響，以歌舞為主的綜藝節目成為臺灣電視的重要節目形式。

《超級變變變》日本JET電視臺（以參賽、評分的方式進行。要求參賽隊員充分發揮的自己想象力，利用一些輔助工具或手段，用自己的肢體變成各種各樣的東西，在三分鐘內表演一個小節目，富有創意而幽默）

《幸福家庭計劃》（TBS）《快樂動物園》（TBS）

以上這些節目或者由內地電視臺直接引進播出，或者通過鳳凰衛視、星空衛視、華娛衛視進入內地觀眾視野。現在以日本節目模式為藍本進行電視綜藝娛樂節目的制作已有不少。

北京電視臺的《夢想成真》是《幸福家庭計劃》的中國版本。３、港臺模式 在日本電視影響下，臺灣早期綜藝節目以歌舞為主，20世紀70年代以來，張小燕憑借《綜藝一百》成為“綜藝大姐大”，并確立了以主持人為核心的節目運作方式。

在“二張一胡”以及后來的吳宗憲、高怡平、徐乃麟、蔡康永、大小S等節目主持人的努力下，涌現了一大批電視綜藝娛樂節目。《我猜》（中視）、《非常男女》（中視）、《超級棒棒棒》（華視）、《超級大富翁》（臺視）、《綜藝大哥大》（中視）、《康熙來了》（中天）。

《快樂大本營》－－《綜藝60分》的翻版 《玫瑰之約》、《相約星期六》－－《非常男女》 學習外來“模式”應注意的問題

對外來模式的引進首先應是以肯定的態度來對待。

要對原有電視節目模式進行本土化改造，在“創造性模仿”的基礎上完善原有節目模式，使之符合中國本土國情與觀眾的需要。

要重視電視節目模式引進中的知識產權保護的問題。

二、單元

一個由理念主導的節目模式，在具體操作上由多個單元組成，根據節目結構的不同可以稱之為板塊或環節。除了娛樂資訊類節目外，一般的大型綜藝娛樂節目的時長都在1－2個小時左右。在一兩個小時的時間里，節目必須要設置足夠的板塊與環節，才能吸引觀眾觀看。

根據板塊構成及板塊之間的關系不同，欄目的整體結構也大不相同，基本上可以分為三種。

1、拼盤型

拼盤型結構的節目中，每個單元稱之為板塊。

特點：在一期節目中，每個板塊之間少有關聯，彼此獨立。板塊結構主要幾種集中在娛樂資訊類和游戲娛樂類中。優點：

方便觀眾收看，觀眾即可全看，也可選擇看其中的一個板塊，即使前一板塊落下沒看，也不耽誤有一板塊的收視。（改版后的《非常6＋1》）有利于欄目打造經典板塊，一個欄目可能包括多個板塊，每期節目可選擇三到五個板塊自由組合為一期節目，而且對于觀眾反映好的板塊可以下大力氣將其打造為經典板塊，適當時候也可以將經典板塊升格為一個欄目。

２、遞進型

在遞進型結構的節目中，將每個單元稱為環節。

特點：環節與環節之間前后承接，關系緊密，前一個環節是為后一個環節做鋪墊。

環節結構主要集中益智、博彩、真人秀、情節類娛樂節目中。

優勢：整個節目前后連貫緊湊，一氣呵成，自成一體，觀眾有欲罷不能之感，可以吸引觀眾從頭到尾整體觀看。

此結構成功與否關鍵在于“懸念”的設計。（《星光大道》）３、混合型

板塊中有小環節，小環節之后還有大板塊。混合型結構集中在大型節目、大型活動中使用。典型案例：《幸運52》、《開心辭典》 注意問題：

單元內部設計要有獨特性，獨特性即意味著不可替代性，包括兩方面的意思。不能為自己欄目內部的其他單元替代 不能為其他綜藝娛樂欄目的類似單元替代。獨特型是否到位，是該單元能否成功的一個因素。

三、元素

在一個欄目之中，一般都會選擇一個主導元素，但近來綜藝娛樂節目競爭越來越激烈，不同的娛樂元素共同出現在同一檔節目中，而純粹依靠一種娛樂元素的節目越來越少見。所以電視娛樂節目是否座得好看，是非常考驗策劃環節的，因此在欄目創立策劃中，一個重要環節就是對娛樂元素的選擇與組合。

１、表演元素

指專業演員的職業表演。明星、演員在“真人秀”節目星期之前是綜藝節目的絕對中心，現在純粹的表演也是綜藝娛樂節目不可或缺的，明星效應仍然可以幫助節目吸引不少觀眾。２、游戲元素

作為一個大概念，游戲節目實際上包括除談話、咨詢以外的所有綜藝娛樂形態，因為出現在電視上供觀眾娛樂的綜藝節目，在本質上都是一場事先安排的游戲。

但為了便于區分，這里的游戲元素僅指通過才藝表演、雜耍、滑稽表演（包括戲擬模仿）等等表現手段。

３、益智元素

益智節目的主題是“知識問答式”，因此“出什么的知識”、“這些知識如何來問”、“選手如何回答”成為其中的關鍵。

知識多為“常識”，由主持人提供兩到四種答案供選手選擇，選手可以是一對一問答，也可以是搶答，也可與其他選手搭檔共同完成這個環節。

４、博彩元素

選手參加益智類節目時，更多觀眾是沖著節目所設置的豐厚獎品或獎勵來的，所以益智節目具有很強的博彩性。

一般節目都會給予獲得擂主、周冠軍、月冠軍、季冠軍、年冠軍等稱號的選手以相應的獎勵。

５、競技元素

凡是一期節目出現多個選手或嘉賓，要盡可能使他們進入一個競技闖關的狀態，在分出高低上下的過程中，就會出現節目的懸念與看點。

戶外“真人秀”多數要經過多輪的競技比拼，淘汰掉其他選手之后，最終決出優勝者。電視活動，競選大賽都會設計出充分競技元素，確保每輪有淘汰，輪輪有懸念。

６、速配元素

這種元素主要存在于婚戀類節目以及室內真人秀節目中。

婚戀類節目關鍵在于提供一個男女平等的公共交流平臺，循序漸進，層層向前，給參與者一種寬松而又和諧的言論空間。

國外室內真人秀則是采用紀實的手法，將純粹的私人的男女情感、性愛問題公開化，這在中國大陸尚屬禁止做法。

７、紀實元素 晚會中使用的新聞頻段作為煽情點，發展大艘戶外真人秀，以偷拍、跟拍為主要手段的紀實更是成為了節目的主題。

８、脫口秀

脫口秀不在于“秀什么”，關鍵在于“誰來秀”、“怎樣秀”。９、真人秀

真人秀這種最短但來勢很猛的娛樂元素，現在已經滲透到了各種各樣的節目之中了。

普通的“真人秀”指普通人而非職業演員參加的節目，但多年來在媒體的培養熏陶下，現如今普通人越來越像“演員”。

欄目設計策劃的一個關鍵是要把以上這些娛樂元素恰如其分地組合在一期，并通過不同的板塊、環節來承載和表現這些娛樂元素，最終形成一個渾然一體的節目模式。

第三節 電視綜藝娛樂欄目改版與策劃

導語：

在當今收視率與經濟利益的競爭中，“改版”已成為克敵制勝的法寶之一。現在改版已不是欄目本身的專利，由于競爭層次越來越高，原先局部的欄目競爭以轉移到以頻道為單位的頻道競爭，所以改版已從欄目跨越到頻道上來，而這種改版已成為動態和常態的選擇。

而在競爭中，電視綜藝娛樂欄目改版的頻繁是其他類型欄目所不及的。而“動態與常態”的改版是眾多綜藝娛樂欄目保持歷久彌新、長盛不衰的主要原因。“動態與常態”只要含義是指“一月一小變，一季一中變，一年一大變”。

電視綜藝娛樂欄目的改版都是在精心策劃的基礎上進行的，改版策劃主要包括調整板塊、改進環節、增加元素或手段。

一、調整板塊 １、打造強勢板塊

一個擁有四五個板塊的綜藝娛樂欄目，很難各個板塊都能吸引人，所以把精力放在一兩個板塊上，把其打造成強勢板塊，是使欄目取得成功的一條捷徑。

強勢板塊的基本要求是不可替代性，即是其他欄目所沒有的，是其他板塊所不能替代的。這種強勢板塊在合適的時候甚至可以升格為一個新欄目。

２、撤換弱勢板塊

在收視調查數據的基礎上，對欄目中的弱勢板塊進行確認，如果確定已經沒有繼續保留的必要，可以下決心予以撤銷，由新板塊替代。

３、加強中庸板塊

介入強勢與弱勢之間的板塊是欄目下一步發展的增長點，對于有潛質可挖要通過打磨細節提升板塊的影響力，從而提高欄目的整體實力。

二、改進環節

以環節為主要模式的綜藝娛樂節目與板塊為主要模式的節目不同之處在于，一個個環節是節目的有機整體，環節與環節之間前后承接，有機相連，順序不可顛倒。而板塊是相對獨立的，可根據欄目的需要隨時撤換，由別的板塊替代。

所以在以環節為主要模式的欄目中，改變策劃的重點在于優化細節和改進過程。

１、優化細節

環節中的細節可以是環節的標識、鏡頭的表現、主持人的語言、嘉賓的體態、觀眾的神情、選手的瞬間反映，更可以是懸念的設計技巧，關注的角度等等。這些細節組成了特定的節目環節，而恰恰是這些細節，是最能體現前期策劃的精心成度與功力的。

２、改進過程

在以環節為主要模式的綜藝娛樂節目中，每一個環節都代表一個固定的時間段，如何把這一時段每一分鐘都做出內容，需要有高超的過程意識。

過程在整個節目中，有時需要放大，有時需要壓縮。在放大的環節中，更需要有精心設計的細節內容，來給觀眾帶來意想不到的收獲。不同的綜藝娛樂節目對過程有不同的要求：娛樂咨詢節目是要通過各種娛樂方式把過程做得既有信息含量，又饒有趣味；娛樂談話節目要把過程做得有氣氛，或真誠，或煽情，或妙趣橫生，或淚眼婆娑。

在改進過程時注意的地方：多從側面、反面想問題，不走輕車熟路，不落窠臼，反其道而行之，這樣往往會把過程做出意味來。

三、增加元素/手段

１、增加娛樂新元素

為了增強綜藝晚會或節目的紀實性，“真人秀”無論作為一個節目形態，還是作為一種娛樂元素，越來越多地滲透在其中。

通過修改游戲規則完成欄目面貌的轉型。《挑戰主持人》－－“擂主制”的引入。

充分調動現場觀眾的參與積極性。《歡樂中國行》倡導“有歌大家唱，有勁一起鼓，通過游戲對抗、與明星同樂等環節最大限度地讓觀眾參與進來，從某種程度上講，觀眾就是演員，它為未來大型聯歡晚會提供一種新的嘗試”。

２、增加娛樂新手段

電視節目制作也要緊跟時代科技技術的發展，及時引用當前流行的科技工具或適合大眾傳播的新技術。例如在節目中網絡、手機、電話、DV等娛樂手段的引入起到場內場外的溝通或是支撐某些環節的完成。

場地的更換帶來新鮮感，從演播室到廣場、校園、山間等等不同的城市不同的地區不同的場所，為觀眾呈現出不同的背景，不同的風俗風貌。

四、電視綜藝娛樂欄目特別策劃

特別策劃出現的原因

激烈的電視競爭，總體上表現在欄目的競爭上，而在具體的綜藝娛樂節目中，很難創建一個新穎別致、耳目一新的欄目。

隨著各個綜藝娛樂欄目的長期發展，幾乎已經達到成熟的階段，僅僅捕捉熱點、盲點、第二落腳點已經很難收到明顯的策劃效果。

所以策劃中的特別策劃成為欄目運作的常規選擇。

在特別策劃中，由于策劃手段的多元化，可以分為主題策劃、特別策劃（狹義指特別節目的策劃）、系列策劃等。

一、主題策劃

所謂主題策劃是在欄目的既定模式下，以主題的方式將欄目的各個板塊、環節統一成一個整體。一期節目用一個主題作為線索貫穿起來，給觀眾一種收視新感覺，引發收視興趣。

主題策劃的特點：區別于專題節目主題先行后有形式的做法，而是模式先行，主題跟進的做法。

主題策劃的關鍵：在于確定主題，并將主題貫串于節目運作的各個環節。主題策劃的優勢：消除欄目的收視疲勞，增加觀眾的收視興趣。因為隨著時間的累計不管是日播還是周播欄目，一段時間觀眾就會失去新鮮感，產生收視疲勞，欄目也會陷入重復勞動的困境中。

二、特別策劃

特別策劃：指狹義的欄目特別策劃，是指為之作特別節目而展開的策劃工作。特別節目：是欄目在特定時間或特定地點等策劃并推出的節目或者電視活動。

特定時間、特定地點：只是特別節目的外在要求，它的關鍵之處在于特別節目要有不同于日常節目的內容。

具體方式：打破既有的節目模式；欄目聯合共同打造一種全新的節目樣式；欄目改變原有的播出方式；以電視活動方式出現等。

特定時間：包括節日、假期、主題日等。在這類特別節目的策劃中，要注意拉進這一特定時間與節目內容的相關性。例如“五一”的勞動主題；“春節”的喜慶祥和；“十一”的慶典等，圍繞相關性再做環節與細節的設計，會收到事半功倍的效果。

特定地點：包括特別的國別、特別的城市、特別的村鎮等。這時策劃的重點就要充分利用不同國家、城市、村鎮的地理特點與地域優勢，使節目具有較強的貼近性。好處一可以使現場互動熱烈；二是有利于傳播地域文化。

三、系列策劃

前面講的主題策劃一般不改變節目模式，可以是多期節目也可以是一期節目；而特別策劃的各期節目相對獨立、各有特點；系列策劃則一般要基于一個節目模式制作多期節目來組成，各期節目之間是平行、并列的關系。系列策劃的理論基礎在于模式的可復制性，其優勢表現一是降低節目模式的原創成本；二是降低選題重復的嫌疑；三是有利于形成收視的積累效應，鞏固觀眾對欄目的忠誠度。

系列節目的特點：一是各期節目之間關系在內容上相對松散；二是形式上會基于同一種節目模式。這個模式可以是欄目常用的節目模式，也可以是欄目的特別節目模式。但無論選擇哪一種節目模式，組成一個系列的節目應只采用一種節目模式。

１、原有節目模式系列策劃

在原有的節目模式上，每期節目展示一個不同的主題。這點與系列劇有所相似的相似性，但系列節目也可以在同一個主題的統領下，每期節目選擇一個視角或不同的任務，從不同側面對主題做出展示。

２、特別節目模式系列策劃

一般情況下，特別節目模式要比原有節目模式時段較長，板塊多元，環節豐富，娛樂元素更多，因此許多跨、逢節慶日的系列節目更傾向于特別節目模式。

《歡樂英雄》的前身是《幸運52》和《開心辭典》在黃金周聯手打造的一檔多場景大型真人秀類益智節目，2002年其成為央視２套定期推出的假日特別節目，近年來連續推出“魔術訓練營”、“汽車訓練營”、“好男人訓練營”等系列節目，分別在春節、五一、十一連續七天播出。

系列節目可以是一次制作，連續播出例如《幸運52》2005年推出的中國電影系列；

可以是分次制作，分次播出，如《藝術人生》“溫暖××”系列； 一次制作，多次播出，然后多次制作，多次播出，如“歡樂英雄”系列。至于系列策劃采取什么樣方式，要以觀眾的收視反映作為取舍依據。一般情況系列策劃的收視要比日常要好，如果還不如日常節目，只能證明這個系列策劃的失敗，就沒有必要繼續跟進，所以系列策劃的規模大小最終要取決于觀眾。

第五篇：中國內地最受歡迎綜藝娛樂節目排行匯總

中國內地最受歡迎綜藝娛樂節目排行匯總【圖】

隨著相親類電視節目掀起了陣陣浪潮，不少相親類節目泛濫，不乏造假、低俗等現象。更有一些拜金女、富二代等“明星嘉賓”口出狂言。另外，在一些節目中屢屢出現的嘉賓之間人身攻擊、惡語相向的場面，在營造高收視率的同時也引起了很多觀眾的反感。

本榜單根據各個電視綜藝娛樂節目的收視率、熱捧度、主持人人氣等綜合指標進行評估，評定出“2010年中國最受歡迎的十大綜藝娛樂節目排行榜”，榜單如下：

NO.1 非誠勿擾

主持人：孟非

播出時間及頻道：江蘇衛視 每周六、日晚上21：05

人氣指數：★★★★★

推薦理由：

《非誠勿擾》是江蘇衛視一檔適應現代生活節奏的大型婚戀交友節目，為廣大單身男女提供公開的婚戀交友平臺，精良的節目制作和全新的婚戀交友模式得到觀眾和網友廣泛關注。新節目的互動形式完全突破過去傳統的交友方式，完全體現新時代男女的婚戀觀。

非誠勿擾定義為相親節目，但可以讓我們看到在現今社會里，各式各樣的人，他們對金錢，對未來，對戀愛婚姻，都有著不一樣的向往。主持人孟非風格也很受歡迎，既嚴謹又不失風趣，分寸拿捏得當，樂嘉的角色正是扮演臺下及電視臺下的我們的心聲，起到了現場與臺下的互動。希望在一個真實的世界，相親節目能真正給繁忙的人們帶去溫情真愛。NO.2 快樂大本營

主持人： 《快樂家族》何炅、李維嘉、謝娜、杜海濤、吳昕

播出時間及頻道：湖南衛視 每周六19：35

人氣指數：★★★★★

推薦理由：

《快樂大本營》是湖南電視臺于1997年7月11日開辦的一檔綜藝性娛樂節目，是湖南衛視上線以來一直保持的品牌節目之一。節目開始采用全民娛樂的類型，經常邀請一些有特殊才能的人物，一些可愛的孩子來表演，后有轉為選秀節目，來選舉其主持人；現在多以嘉賓訪談游戲型的綜藝節目，經常邀請一些中國大陸、香港、臺灣的知名藝人來訪談，游戲等。

快樂家族《快樂大本營》欄目開辦以來以新鮮的題材，多樣的形式，清新的風格，新奇的內容，注重知識性、趣味性和參與性,引領觀眾走向一個嶄新的視聽空間。新創意的主題性綜藝節目，突出了“全民娛樂”的新概念，為普通觀眾或草根團體、組合打造了一個展現個性的“全民娛樂”平臺和分享快樂的機會，同時也極力為電視機前的觀眾推介時尚、新奇的文藝表演形式，傳遞“快樂至上”的娛樂精神，突出了以觀眾為主體的“娛樂天下”的節目宗旨。從1997年令全國觀眾刮目相看的“快樂旋風”開始到目前全國綜藝節目在熒屏上遍地開花、異彩紛呈，十二年來，《快樂大本營》不僅是中國電視界綜藝娛樂節目的領頭羊，并且已經當之無愧成為中國億萬觀眾娛樂生活的一部分。

NO.3 星光大道

主持人： 畢福劍

人氣指數：★★★★☆

推薦理由：

播出時間及頻道： 中央電視臺綜藝頻道 每周六晚22：30

《星光大道》是中央電視臺綜藝頻道推出的一檔大型綜藝欄目，該欄目一改在此之前娛樂節目以明星表演為主的局面，本著“百姓自娛自樂”的宗旨，突出大眾參與性、娛樂性，力求為全國各地，各行各業的普通勞動者提供一個放聲歌唱、展現自我的舞臺。欄目以唱歌為主，廣泛吸納多種表演形式，由觀眾和評委共同決出周冠軍、月冠軍和總冠軍。

自從首次播出便創下了央視三套收視第一的成績，2005總決賽及2006總決賽收視率更是躋身綜藝頻道第一、全臺第三。《星光大道》不僅在收視率上一路領先，而且為社會培養輸送了一大批優秀的百姓歌手。如原生態歌手阿寶，鳳凰傳奇等等。NO.4 8090

主持人： 曹穎 陳正飛

播出時間及頻道：湖南衛視 每周一晚上20：30

人氣指數：★★★★

推薦理由：

《8090》為湖南衛視推出的中國第一檔聚焦青少年成長情感故事的節目，從2010年開始，每周一晚20：30在湖南衛視上檔，它以80后為主人公，以80后的視角講述情感故事、直面情感困惑、分析情感走向、解決情感矛盾。

《8090》作為湖南衛視王牌節目《真情》團隊全新打造的一檔節目，制片人陳曉冬擁有十多年電視節目制作經驗。這是中國節目第一次把節目鏡頭對準80、90后，也是中國電視第一檔用數字命名的節目，試圖打造成青少年情感代言的平臺。現代社會，80、90后已經是社會的主體人群，他們幾乎可以代表社會的各個層面，80后的他們正處于事業上升階段，其中也有一部分人已經為人父母，家庭、教育等話題不可缺少；90后的他們正在高校求學階段，也有一部分正要踏入社會面臨生存問題。他們的情感故事包含了家庭、教育、兩性情感等等話題，這使得該節目內容極具包容性，《變形計》、《成人禮》等節目中所展示的青少年話題均可在《8090》中進行闡述，豐富了湖南衛視節目的故事結構，同時也與湖南衛視的頻道定位以及收視人群十分吻合。NO.5 魯豫有約

主持人： 陳魯豫

播出時間及頻道：鳳凰衛視中文臺 周一至周五 10：05 周六 16：40

人氣指數：★★★★

推薦理由：

《魯豫有約》為香港鳳凰衛視的電視談話性節目，鳳凰衛視於1998年開播，后進入中國大陸電視，在各個地方電視臺播出，2008年湖南衛視購買中國大陸區獨播版權并與4月14日開始播出。2010年1月4日，《魯豫有約》登陸安徽衛視。

一段段窩心的真情，三千六百秒赤誠對話，千萬次殷切回響，打造《魯豫有約：說出你的故事》。魯豫覺得采訪別人是一件快樂的事情。因為最大的益處是獲得心態上的平和。她最深的感觸是這個世界上沒有過不去的坎，沒有什么事可以嚇倒誰或難倒誰。而女人也正是因為這些堅強而顯得更美麗。節目尋訪擁有特殊經歷的人物，一起見證歷史，思索人生，直指生命的體驗與心靈秘密，創造一種新穎的談話記錄。主持人魯豫對人的關注與被采訪者心靈的對話。魯豫相信，沒有一個人的故事是不精彩的。她說：“我對人、對故事比較感興趣，我對講道理半點興趣都沒有。”NO.6 天天向上

主持人： 汪涵、歐弟（歐漢聲）、田源、錢楓、俞灝明、矢野浩

二、小五（金恩圣）

播出時間及頻道： 湖南衛視

每周五晚上19：35

人氣指數：★★★☆

推薦理由：

《天天向上》是由湖南衛視推出的一檔大型禮儀脫口秀節目。該節目以禮儀、公德為主題，分為歌舞、訪談、情景戲三段式，氛圍歡快輕松幽默。用各種形式來傳播中國千年禮儀之邦的禮儀文化，讓國民在娛樂嬉笑之余, 感受中華傳統美德的精髓并借此發揚光大, 是節目定位的深度體現，也是節目創建的背景。節目內容有風格各樣的嘉賓秀融合脫口秀的形式開場，用欄目劇的形式來演釋和詮釋生活中常見的禮儀知識。再加上跨國界的嘉賓訪談互動環節。讓國人更加掌握文明禮儀，讓世人更加了解中華禮儀節目本身包含了公益性，教育性，知識性。

《天天向上》雖然是以娛樂脫口秀為主導形態，但卻融合了其他眾多節目的表現元素，在形態設計上不拘一格：節目的開場如同大型晚會的開場歌舞，主持人與嘉賓載歌載舞，在全場觀眾的歡呼與尖叫聲中出場，整體上營造出一種熱鬧、歡樂的氛圍；節目進行過程中除了訪談之外，穿插進行歌唱、舞蹈、情境表演、與場內觀眾互動等，著力彰顯秀的特點；體驗化傳播在“ 沙畫高手”、“漢唐樂府”等部分單元中成為了主要的表現形式，主持人或親自上陣，動手體驗沙畫的魅力并進行比拼，或穿上漢代的服飾，在虛擬的時空環境中體驗著歌舞風華。在一種節目形態中，融合了多種節目的類型與元素，集多種特點于一身。主持人：張丹丹

播出時間及頻道： 湖南衛視 每周日晚21：00

人氣指數：★★★☆

推薦理由：

《背后的故事》以“我們目擊的事實，往往只是浮出水面的冰棱”為準則，力求說出更多的真實，挖掘受訪明星真正不為人知的故事。在競爭最為激烈的明星訪談節目領域里，《背后的故事》收視遙遙領先。相比其他訪談類節目或苦情、或惡搞、或空洞、或文藝，《背后的故事》似乎更加“綜合”。既保持著一定的高端概念，又照顧到觀眾對“俗文化”的需求，正如制片人阿義所說“大俗才是大雅”。觀眾經常能在《背后的故事》中看到明星沒有戒備的坦誠心路歷程，甚至是對熱點敏感話題暢所欲言。作為一檔訪談節目，能做到這樣的境界，本身就是一種成功。然而這一類型節目本身的生命力，則成了《背后的故事》今年所要思考的問題。NO.8 《時刻準備著》

主持人： 彭宇、李好、李響、陳漢典

播出時間及頻道： 江蘇衛視 每周五晚上21：05

人氣指數：★★★

推薦理由：

重金挖角、大腕嘉賓、對陣湖南，江蘇衛視《時刻準備著》從一開始就以高度關注的話題性吊足了觀眾的胃口。節目中設置了多種精彩刺激的另類訪問模式、游戲模式和互動模式，更有明星參與嘗試各種看似不可能完成的任務，挑戰極限。

《時刻準備著》以明星為主，更像是把原有的明星訪談節目和明星互動游戲節目取長補短互相融合的產物。雖然前幾期四個主持人的配合被觀眾評價為“不默契”，但星光熠熠的明星嘉賓陣容、八卦兼有趣的訪談內容以及陳漢典時不時自毀形象的惡搞也讓觀眾很是滿意。而作為國內目前唯一能在脫口秀領域和《天天向上》抗衡的節目，我們拭目以待《時刻準備著》未來的走勢。NO.9我愛記歌詞

主持人： 朱丹、華少（胡喬華）

播出時間及頻道： 浙江衛視 每周五晚上 21：21

人氣指數：★★★

推薦理由：

《我愛記歌詞》是浙江衛視推出的一檔歌唱類綜藝節目，在快節奏的今天這種音樂性很強的節目也很自然的成為了綜藝節目中的佼佼者。《我愛記歌詞》只開出了一條規則：“誰能唱對歌詞”，這檔欄目也因此成為全國首推門檻最低的互動音樂節目。不比歌喉，不比舞臺表現，不比你漂不漂亮帥不帥，就比比看誰的記性好，只要你能唱對規定的歌詞就算你贏。

新版《我愛記歌詞》直接讓觀眾零門檻報名。現在再來參加《我愛記歌詞》，即使你唱得不好、不善于記歌詞也沒關系。只要你想唱想秀想表現，你就可以來報名參與現場錄制，有機會來過一把大眾領唱的癮，總之節目的大門向你完全敞開。只為你敞開心懷，盡情的釋放，讓音樂給人么帶去無盡的歡樂。NO.10 我們約會吧

主持人： 何炅

人氣指數：★★★

推薦理由：

播出時間及頻道： 湖南衛視

每周二、三晚上20：30

《我們約會吧》節目立足當下社會交友時尚、交友需求，以“單身族群”為核心，各色男士勇敢登場，展示真我，在快樂的氛圍、開放式結局，降低節目參與的心理門檻中搭建一個真實交友平臺。

也許是湖南人敢為人先的天性使然，湖南衛視的創新從未間斷過，2010年全新打造的一檔單身潮人交友互動真人秀節目《美的智能電飯煲我們約會吧》，因為何炅的轉型加盟，擔當“牽線月老”引得多方關注。然而，更值得注意的是，雖然當下“剩男”、“剩女”大行其道我們約會吧，卻由原來的“被剩”轉為“主動要剩”，這中間除了受新時代下新思潮的“愛情婚姻觀”影響外，越來越“宅”的適婚男女們，交友環境單一，也使“婚姻”似乎與他們日行漸遠。希望搭建一個人潮人人交友的平臺，讓他們大膽地面對直白的愛情“拷問”，擦碰出火光。

港臺綜藝節目：

<康熙來了>

電視臺：中天綜合臺

主持人：蔡康永 徐熙娣

【播出時間】：周一~周五 22:00~23:00

《國光幫幫忙》

電視臺：三立都市臺

主持人：孫鵬 屈中恒 庹宗康

【播出時間】：周一~周五 23:00~24:00

《大小愛吃》GTV八大綜合臺

【節目主持】：大S、小S

【播出頻道】：GTV八大綜合臺

【播出時間】：每周一~周四21:00~22:00

《三只小豬》

電視臺：東風

主持人：侯佩岑 天心 楊千霈

【播出時間】：周一至五晚 23:00-24:00

《我愛黑澀會》

電視臺：Channel V 娛樂

主持人：陳建州(黑人)【播出時間】：周一至五晚

《無間道不道》

電視臺：中天娛樂臺

主持人：曾國城 徐乃麟

【播出時間】：周一~~周五 22:00~~23:00

《女人我最大》

電視臺：TVBS-G 主持人：藍心湄

【播出時間】：周一~~周五22:00~23:00

《大學生了沒》

電視臺：中天綜合臺

主持人：陶晶瑩 納豆 阿KEN

【播出時間】：周一~周五 23:00~24:00

《模范棒棒堂》

電視臺：Channel V 主持人：范瑋琪

【播出時間】：周一~周五

《完全娛樂》(娛樂新聞節目)電視臺：三立都會臺

主持人：王仁甫 許孟哲 JR

【播出時間】：周一~~周日 18:00~~19:00

《娛樂百分百》(娛樂新聞節目)

電視臺：八大電視臺

主持人：小豬(羅志祥)小鬼

【播出時間】：周一~~周日 18:00~~19:00

韓國最新綜藝節目：

夜心萬萬

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