第一篇：中國內地電視綜藝娛樂節目模仿境外節目現象研究

模仿境外節目現象研究院專研究方向：指導教師： ２０１０年４月完成Ａ Ｓｔｕｄｙ ｏｎ ｔｈｅ Ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ ｔｈａｔ Ｍａｉｎｌａｎｄ Ｃｈｉｎａ ＴＶ ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍｓ Ｉｍｉｔａｔｅ Ｓｉｍｉｌａｒ Ｆｏｒｅｉｇｎ Ｐｒｏｇｒａｍｓ Ｃｏｌｌｅｇｅ： Ｓｃｈｏｏｌ ｏｆ ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎ Ｓｐｅｃｉａｌｔｙ： Ａｒｔ ｏｆ Ｂｒｏａｄｃａｓｔ ａｎｄ Ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ Ｓｔｕｄｙ ａｓｐｅｃｔ：Ａｒｔｉｓｔｉｃ Ｔｈｅｏｒｙ ｏｆ Ｆｉｌｍ ａｎｄ ＴＶ．．． ●■ ■ ＿ ·－一Ｉ Ｔｕ ｔ ｏ ｒ：Ｌｉ Ｔｏｎｇｘｉｎｇ ａｓｓｏｃｉａｔｅ ｐｒｏｆｅｓｓｏｒ ｍ＿－－－－－－－－－——－－－－－－－－－－－＿－＿一 Ａｕｔｈｏｒ：１２墮望ｇ￡ｈ堅塑墜ｇ Ｆｉｎｉｓｈｅｄ ｉｎ Ａｐｒｉｌ，２０１０ 鄭重聲明 《肆曰內趁毽和理樂２釔帑】薊璧野銣免外翱翻嬲｝弓希修是在華東師范 勾選）學位期Ｉ?ＢＪ，在導師的指導下進行的研究工作及取得的研究成果。除文中已經注明引用的內容外，本論文不包含其他個人已經發表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中作了明確說明并表示謝意。作者簽名： 蟄宣 日期．乃／ｏ鋒月９日 華東師范大學學位論文著作權使用聲明 《峒內瑚嘲箱泛蝴柱鉑債斛幫黝寵系本人在華東師范大學攻讀學位期間在導師指導下完成的碩士／博士（請勾選）學位論文，本論文的研究成果歸華東師范大學所有。本人同意華東師范大學根據相關規定保留和使用此學位論文，并向主管部門和相關機構如國家圖書館、中信所和“知網”送交學位論文的印刷版和電子版；允許學位論文進入華東師范大學圖書館及數據庫被查閱、借閱；同意學校將學位論文加入全國博士、碩士學位論文共建單位數據庫進行檢索，將學位論文的標題和摘要匯編出版，采用影印、縮印或者其它方式合理復制學位論文。本學位論文屬于（請勾選）（）１．經華東師范大學相關部門審查核定的“內部”或“涉密”學位論文宰，于 年 月 ＦＩ解密，解密后適用上述授權。（、力２．不保密，適用上述授權。導師簽名 本人簽名 圣囪 ≯／ｏ年年月莎Ｅ１ ·“涉密”學位論文應是已經華東師范大學學位評定委員會辦公室或保密委員會審定過的學位 論文（需附獲批的《華東師范大學研究生申請學位論文“涉密”審批表》方為有效），未經上 述部門審定的學位論文均為公開學位論文。此聲明欄不填寫的，默認為公開學位論文，均適用 上述授權）。盟碩士學位論文答辯委員會成員名單 姓名 職稱 單位 備注 主席翌曉玉 敏搜 華雜惦欠灘已平晷１敏投 華欠、黟欠陳？奸 昏１赦搜 華聾－厴欠｛Ｆ?． 論文摘要 電視綜藝娛樂節目模仿已成為世界各國間存在的一種普遍的現象。起步較晚的中國內地綜藝娛樂節目在上世紀九十年代末，借鑒模仿境外節目取得初步成功，繼而迅速成為各大電視臺競相效仿的一種節目創作模式。本文由四部分構成，第一章節介紹了國內綜藝娛樂節目模仿境外節目的現象，模仿節目與境外節目的對應關系及各國間的模仿現象；第二章對國內綜藝娛樂節目在模仿中其形態重構進行了研究；第三章對國內綜藝娛樂節目在模仿中其文化價值重構進行了研究；第四章對本土化改造展開反思，給出在模仿和借鑒過程所要面臨的思考問題。本論文認為在電視綜藝娛樂節目這一形態模仿過程中，受到民族文化背景、成本構成及人力資源等因素影響，節目需要進行形態重構，在形態重構中要遵循政策、適度、定位、及創新等原則，注意形態各構成元素之間的運用所反應出來的各國文化差異。而在文化價值方面，受到民族文化價值觀的差異、政治政策背景、市場需要與價值取向等因素的影響，節目需要進行價值重構，在價值重構中要遵循個性與共性、個人主義與集體主義、通俗與低俗等方面的原則，注意各國間文化價值觀的差異。國內綜藝娛樂節目在向境外進行模仿借鑒的過程中，只有融入本土的特色，找出自己的受眾定位、市場定位，并轉化成自己的東西，才能走出一條邁向成功的路子。關鍵詞：綜藝娛樂節目模仿現象形態重構 價值重構本土化 Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｄｅ ｃｏｎｓｉｓｔｓ ｏｆ ｆｏｕｒ ｐａｒｔｓ．Ｔｈｅ ｆｒｓｔ ｃｈａｐｔｅｒ ｄｅｓｃｒｉｂｅｓ ｔｈｅ ｅｘｉｓｔｅｎｃｅ ａｎｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ ｏｆ ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍｓ ｍｉｍｉｃ。ｔｈｅ ｒｅｌａｔｉｏｎｓｗｉｔｈ ｆｏｒｅｉｇｎ ｐｒｏｇｒａｍｓ ａｎｄ ｔｈｅ Ｉｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ ｐｒｏｃｅｓｓ ｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｓ ｔｏ ｔｈｅ ｐｒｏｂｌｅｍｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ ｔｗｏ ａｎａｌｙｚｅｓ ｔｈｅ ｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｆｏｒ ｔｈｅ ｖａｒｉｅｔｙ ｏｆ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ ｔｈｒｅｅ ｆｏｃｕｓｅｓ ｏｎ ｔｈｅ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｖａｌｕｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｏｆ ｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｓｈｏｗｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ ｆｏｕｒ ｐｒｏｂｅｓ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ ａｎｄ ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎ ｆｏｒＩｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ．ｓｕｍｍｅｒｉｚｅｓ ｔｈｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓ ａｎｄ ｌｅｓｓｏｎｓ ａｎｄ ｆｉｎａｌｌｙ ｐｏｉｎｔｓ ｏｕｔ ｓｏｍｅｐｒｏｂｌｅｍｓ ｗｈｉｃｈ ｅｘｉｓｔｓ ｉｎ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆ ｉｍｉｔａｔｉｏｎ ｒｅｑｕｉｒｉｎｇ ｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ． Ｔｈｅ ｔｈｅｓｉｓ ｃｏｎｓｉｄｅｒｓ ｔｈａｔ ｉｎ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆ ｒｅｃｒｅａｔｉｏｎａＩ ＴＶ ｐｒｏｇｒａｍ ｉｍｉｔａｔｉｏｎ．ｔｈｅｐｒｏｇｒａｍ ｎｅｅｄｓ ｔｏ ｂｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄ ｂｙ ｆｏｒｍｓ．ｆｏｒ ｔｈｅ ｉｎｆｉｕｅｎｃｅ ｆｒｏｍ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｔＯｔａｌ ｃｏｓｔ ａｎｄ ｈｕｍａｎ ｒｅｓｏｕｒｃｅｓ．Ｔｈｅ ｆｏｒｍｓ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｐｒｏｃｅｓｓ ｓｈｏｕｌｄ ａｃｔ ｕｐ ｔｏ ｔｈｅｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓ ｏｆ ｐｏｌｉｃｙ，ａｐｐｒｏｐｒｉａｔｉｏｎ，ｌｏｃａｔｉｏｎ ａｎｄ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ．Ｍｏｒｅｏｖｅｒ，ｔｈｅ ｃｕｌｔｕｒａｌｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ ａｎｄ ｉｄｅｏｌｏｇｙ ｓｈｏｕｌｄ ａｌｓｏ ｂｅ ｔｏｏｋ ｉｎｔｏ ｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ．Ｉｎ ｔｈｅ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｖａｌｕｅｐａｒｔ，ｔｈｅ ｐｒｏｇｒａｍ ｎｅｅｄｓ ｔｏ ｂｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄ ｂｙ ｖａｌｕａｔｉｏｎ．ｆｏｒ ｉｔ ｉｓ ａｌｓｏ ｉｎｆｉｕｅｎｃｅｄ ｂｙｃｕｉｔｒｕａｌ ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ，ｐｏｌｉｃｙ ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｍａｒｋｅｔｉｎｇ ｃｏｎｄｉｔｉｏｎ ａｎｄ ｖａｌｕｅ ｏｒｉｅｎｔａｔｉｏｎ．Ｔｈｅｖａｌｕａｔｉｏｎ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｐｒｏｃｅｓｓ ｓｈｏｕｌｄ ｆｏｌｌｏｗ ｔｈｅ ｒｕｌｅｓ ｏｆ ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｔｙ ａｎｄ ｇｅｎｅｒａｌｉｔｙ，ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｓｍ ａｎｄ ｃｏｌｌｅｃｔｉｖｉｓｍ．ｐｏｐｕｌａｒ ａｎｄ ｖｕｇａｌ．Ｉｎ ａｄｄｉｔｉｏｎ，ｃｕｌｔｕｒａｌ ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｓｈｏｕｌｄ ａｌｓｏ ｂｅ ｔｏｏｋ ｉｎｔｏ ａｃｃｏｕｎｔ．Ｔｏ ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍｓ ｃｏｎｄｕｃｔｅｄ ｏｕｔｓｉｄｅｉｍｉｔａｔｉｏｎ ｔｏ ｌｅａｒｎ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ．Ｔｈｅ ｆｏｒｍ ａｎｄ ｖａｌｕｅ ｉｓ ｎｅｅｄｅｄ ｔｏ ｂｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄ ａｎｄｉｎｔｅｇｒａｔｅｄ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｌｏｃａｌ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ。ｔｏ ｆｉｎｄ ｔｈｅｉｒ ｏｗｎ ａｕｄｉｅｎｃｅ ｔａｒｇｅｔｉｎｇ，ｍａｒｋｅｔｐｏｓｉｔｉｏｎｉｎｇ．ｏｎｌｙ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ ａｎｄ ｃｏｎｖｅｒｔｅｄ ｉｎｔｏ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅｉｒ ｏｗｎ ｉＳ ａｄｖｉｓａｂｌｅ．Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍ ｅｃｈｏ．ｐｈｅｎｏｍｅｎａ ｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｖａｌｕｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｌｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ 目 錄緒論………………”一……””一”…………”…“………一………………一一…“１第一章中國內地電視綜藝娛樂節目模仿的現狀……………………………………３ 第一節中國內地電視綜藝娛樂節目的發展………………………………………３ 第二節中國內地電視綜藝娛樂節目模仿境外節目現象…………………………５ 第三節世界各國及地區綜藝娛樂節目的模仿現象……………………………１０第二章 內地電視綜藝娛樂節目模仿中的形態重構………………………………１２ 第一節電視節目形態的構成要素………………………………………………１２ 第二節 內地綜藝娛樂節目對母版節目類型的借鑒與改造……………………１４ 第三節形態差異的原因…………………………………………………………２５ 第四節模仿節目形態重構的經驗與反思………………………………………２９第三章 內地電視綜藝娛樂節目模仿中的價值重構………………………………３４ 第一節電視節目的文化價值及表現形式………………………………………３４ 第二節中外節目對比中文化價值的取舍………………………………………３５ 第三節價值差異的原因…………………………………………………………４４ 第四節文化價值重構中的啟事…………………………………………………４７第四章 內地綜藝娛樂節目向境外節目模仿中的改造與反思……………………５２ 第一節 電視綜藝娛樂節目本土化效果…………………………………………５２ 第二節 內地節目向境外模仿中存在的問題……………………………………５５ 第三節電視綜藝娛樂節目向境外節目借鑒中的思考…………………………５８結語………………···０ ０ ０ Ｂ Ｑ Ｂ Ｏ ０００ ０·０……”·…………………………·………………”６１附錄……………………………………………………………………………………６３注釋……………………………………………………………………………·……”６４參考文獻………………………………………………………………………………６６后記……………………………………………………………………………………７０ 緒 論 大型電視綜藝娛樂節目互相借鑒模仿是一種普遍的現象。在西方國家之間，不同電視媒體互相取長補短，成為其拓展節目樣式，豐富節目內容，提高節目收視率的一種套式。如美國的《美國偶象》模仿的是英國的（ＰＯＰ ＩＤＯＬ流行偶像》，而英國的著名電視選秀節目《英國達人》又脫胎于美國選秀節目《美國達人》。中國電視事業相對于境外起步較晚，直接模仿借鑒西方日韓及港臺地區成功的節目樣式，不但可以迅速提升節目策劃水平，還大大壓縮了創作成本及漫長的實驗期，因而，這種方式便成為內地電視節目迅速發展的捷徑。內地電視節目在借鑒模仿之中，有很多成功的例子，如央視的《開心辭典》、《幸運５２》、《鑒寶》，湖南衛視的《超級女聲》、《快樂男聲》等，這些節目不僅為電視臺贏得較高的收視率，同時提升了電視臺的品牌效應。但在向境外節目學習模仿的過程中，暴露出很多的問題，由于節目形態，節目文化價值、精神內核等與境外存在著巨大的差異，如何依據取舍，是考察這類節目的主要議題。以往，內地學術界對于借鑒模仿境外電視綜藝節目的研究大部分限于單個案例在文本敘事和營銷策略等方面的研究，或單純討論模仿版權問題，如林麗臣的 《電視節目應學會合理”克隆”版式——關于電視節目版權之爭的再討論》、潘曉軍、巫姝婷的《從《美國偶像》到《超級女聲》看全球化下的文化整合》，而缺乏整體上、綜合層面上、理論上的分析研究。王彩平和錢淑芳合著的《電視變形計》對于外國經典節目的中國化改造，書中選取了不同類型的電視節目十組，對于節目進行解剖、分析，翔實的介紹，對比鑒別。而模仿境外節目中深入層次的縱貫分析，如形態上，文化價值上的梳理分析總結的角度還非常新穎，本文在這一領域的研究，旨在選取梳理借鑒模仿中的規律，找出借鑒模仿中形態與文化價值上的差異及重構中存在的問題，尤其是外來節目本土化中的問題，總結模仿中的經驗與不足，為我國綜藝節目的創作提供參考。本文采取文本分析和比較分析相結合的方法，對于境外節目分為歐美、日韓和港臺三大塊模仿的領域，對于模仿的節目選取了真人秀、綜藝、益智、交友、訪談等８個節目與境外節目一一對比，選樣過程中考慮到了所選國家地區中美國綜藝娛樂節目的比率的增加，因為中國內地對于境外節目的模仿最多的是美國的綜藝娛樂節目，而節目類型中也考慮到了真人秀節目類型的多樣性，都有所側重，試圖通用在此對比分析中，找出模仿過程中，中國內地電視節目受到的諸如國內政治政策、法律法規、國情及地域、受眾及民俗等方面因素的影響所產生的異化，在境外到國內的過程中，節目在形態上價值的差異以及對其進行的重構，使其更趨于本土化，一改原搬的洋節目水土不服的現象。因地制宜，尋求一條適于中國本土綜藝娛樂節目發展的新路子。２ 第一章中國內地電視綜藝娛樂節目模仿的現狀 縱觀中國內地電視綜藝娛樂節目的發展可以看到，近些年來，擁有老牌《綜藝大觀》《正大綜藝》等綜藝娛樂節目的央視不再是一家獨大，先有湖南衛視１９９７年以《快樂大本營》刮起了快樂旋風，及北京電視臺《歡樂總動員》的熱播，一南一北挑起了新綜藝娛樂的大梁，后有“超女??“快男”等各類選秀節目大行其道，綜藝娛樂節目成為各家電視臺的旗幟和招牌，在這些綜藝娛樂節目的形態中，大都有境外同類節目的影子。２１世紀頭十年是內地綜藝娛樂節目向境外節目模仿現象最紅火的１０年。可以說，全國各大電視臺，尤其是幾個省臺推出的綜藝娛樂節目，使電視市場份額競爭更為激烈。為了求發展和爭奪收視率，各電視臺間絞盡腦汁研究模仿世界上經典的及最新的綜藝娛樂節目形態，博得了人們的眼球，贏得了高的收視率，但也引發了不少值得討論的問題。第一節中國內地電視綜藝娛樂節目的發展

一、電視綜藝娛樂節目的含義與地位 “電視綜藝娛樂節目，是“集音樂、歌舞、小品、戲曲、曲藝、雜技等多種文藝形式于一休，在一定的時間長度內按照特定的主題或線索，采用主持人現場串連……，將現場演出用電視化手段與傳播的時效性、新聞的紀實性、文學藝術的表現性融為一體，具有娛樂、趣味、知識、宣傳、審美相結合的特點”。”１ 電視綜藝娛樂節目集娛樂、趣味和信息、審美為一體，使人在欣賞的過程中，放松心情、豐富知識、獲取不同的信息、滿足不同層次審美要求，是目前最喜聞樂見的一種電視節目形式。我們可以從一份報告中看出這類節目在當今電視節目所占的地位和比例。“《中國電視綜藝娛樂節目市場報告（２００６－－２００７）》中的數據來看，我國綜藝娛樂節目發展呈現強勁勢頭，市場日漸龐大。自２００３年以來，我國綜藝娛樂節目收視比重以１０％以上的增長率增長。２００５年，ＣＳＭ監測的全國１０２個樣本市縣中有５１５個電視頻道播出綜藝娛樂節目，觀眾每天收看時間約１２分鐘，占總收視時間的７．４％，僅次于電視劇和新聞類節目。２００５年我國綜藝娛樂節目刊例廣告投放總額超過２３０億元。”２ ３ 我們從播出時段方面，各電視臺綜藝娛樂節目的狀況，（以２００９年為例）節目名稱 所屬電視臺 播出時段 《開心辭典》 中央電視臺 １７：１５／周六 《快樂大本營》 湖南衛視 １９：５０／周六 《我愛記歌詞》 浙江衛視 ２１：２１／周五 《舞林大會》 東方衛視 １９：３０／周六 《名師高徒》 江蘇衛視 １９：３５／周六 《樂拍樂高》 廣東衛視 ２２：０４／周六 《為愛向前沖》 東南衛視 ２０：２０／周六 《快樂大聯盟》 黑龍江衛視 ２１：３０／周六 從上表可以看出，各電視臺的綜藝娛樂節目的播出時段將集中在了周五、周六晚的黃金時段，而大周末這一時段，是每個家庭全家觀看電視節目較集中的時間。復旦大學新聞與傳播學院博士后謝耘耕認為，“未來的電視娛樂資源將越來越集中，制作成本將進一步提高。由此，在理論上，擁有巨額資本又不用花一分錢落地費的超級大佬央視、孤注一擲“娛樂升級”的湖南衛視，以及背靠１２０億本地廣告市場的上海東方衛視，將最有可能成為一段時期內全國電視娛樂市場上 ??３的固定角色。

二、電視綜藝娛樂節目的發展 相對于境外的電視綜藝節目而言，中國內地的電視綜藝節目起步較晚，早期雖然受到了外來各種節目樣式的影響，但是它主要傳承于本土傳統聯歡會的模式。１９６０年，創辦不久的北京電視臺（現中央電視臺的前身）在演播室里排練和播出了第一次電視春節聯歡晚會。１９８３年，央視春節聯歡晚會開始走進電視，吹拉彈唱：翩翩起舞、評書相聲、功夫雜耍，豐富的藝術樣式開啟了全國最大型的綜藝娛樂之旅，并以一種固定的模式傳承至今。２０世紀９０年代初，綜藝節目進入了一個大發展的階段。“一檔名為《正大綜藝》的問答節目出現在中央電視臺第二頻道上，它標志著綜藝節目正式登陸內地。”４它是目前為止播出時間最長，集數最多的電視綜藝益智類節目。同時期，央視又推出的《綜藝大觀》，它的前身是《文藝天地》，把相聲、小品、４歌舞等融為一體，集綜藝性、娛樂性、觀賞性，“是當時央視唯一在央視一套周六黃金時間現場直播的綜藝娛樂欄目，收視率一直穩居全國各類綜藝娛樂節目之首，平均收視率達到了１８％，約有兩億左右電視觀眾，在海內外及及世界華人地區有著廣泛的影響。”６ 這兩檔節目在那個缺乏娛樂缺乏資源的時代，給國內的觀眾帶來了一股清新的空氣，在人們的心目中，它們更像是一個貴賓，每周都被放置在了固定的位置，等待著人們在固定的時間前來膜拜，它使人們在辛苦的工作之余多了一份期待和愉悅。

三、發展中所遇到的問題、隨著我國電視事業的不斷發展，各種節目形式的越來越豐富，觀眾的文化需求也日益多元，一檔再經典的綜藝娛樂模式也會面臨市場挑戰。隨著觀眾“審美疲勞”加劇，以《綜藝大觀》為代表的綜藝娛樂節目在發展中也遇到瓶頸。《綜藝大觀》的停播原因很多，但有一點是可以肯定的，它的節目形式過于綜合，過于大眾，缺失了個性，也就缺失固定的受眾群。于丹曾在某論壇中發表過此類看法，她認為，《綜藝大觀》是微縮版的春晚，由不同綜藝散點組合而成，受眾極為不穩定，缺乏可拓展空間。而在我看來，傳統綜藝節目在功能上過于強調寓教于樂、在形式上缺乏想象力，于四平八穩，可能是更致命的弱點。如何做出自己的特點，保持自己的市場份額和生存空間，國內一些電視臺在不斷尋求中，把創意的纖指伸向了境外，借鑒境外成功的綜藝娛樂節目模式，通過混血的方式產生出既有境外光鮮表現形式又飽含自身文化底蘊的節目便成為其節目創新的捷徑。第二節中國內地電視綜藝娛樂節目模仿境外節目現象 眾所周知，電視綜藝娛樂節目通常的模仿路徑是：北歐一美國一日本／韓國一臺灣／香港一國內某一臺一國內遍地開花。歐美等國家算得上電視綜藝娛樂節目的創始鼻祖，早在上世紀四五十年代，西方國家便有了非常知名的品牌欄目。日韓的電視綜藝娛樂節目策劃創意一開始盡管也模仿歐美，但是他們善于將西方文化與東方文化進行磨合，使節目具有自 ５己的特征。港臺綜藝娛樂節目同時受到以上兩個源頭的影響，一經開播便成為其電視臺高收視率的標桿，后來臺灣綜藝娛樂節目發展猶為迅速，質量與特色也頗引人矚目，這些節目又成為大陸不少電視臺模仿的樣板。“古典主義的摹仿理論認為，摹仿就是摹仿別人摹仿自然的成功之作。”６所以，起步發展較晚的中國內地的綜藝娛樂欄目在不斷的尋求發展中選擇了直接向外借鑒模仿的嘗試，跳過了傳統模仿的環節，向多元化發展，借鑒節目對象也更涉及到多個的國家和地區。

一、內地綜藝娛樂節目模仿的興起 ２０世紀９０年代后期，隨著綜藝節目的不斷發展，觀眾的心理需求不斷地提升，僅以傳統歌舞、曲藝、知識競賽、寓教于樂等莊重嚴肅方式的綜藝節目形式已遠遠不能滿足人們的需要，他們需要更多的參與性，更多的娛樂化。所以這時以娛樂為主要訴求，以游戲、真人秀、才藝展示以及娛樂談話為主要內容的節目便應運而生，并開始充斥各大電視臺的熒屏，開啟了新一輪的娛樂探試。１９９７年，湖南衛視推出了以香港綜藝娛樂節目《綜藝６０分》臺灣《快樂星期天》為樣版的內地第一個新型大型綜藝娛樂節目《快樂大本營》，１９９９年北京電視臺也推出了類似的節目《歡樂總動員》。這類節目形式清新自然、具有娛樂性、趣味性，推介時尚倡導娛樂，集文藝、游戲、訪談及獵奇于一體，節目播出迅速取得了驚人的成功，“《快樂大本營》最紅火時平均收視率曾達到３３％，并于１９９８年榮獲當年星光大獎和第十六屆中國電視金鷹獎，廣告價格甚至超過中央電視臺的平均價格，是湖南衛視上星以來一直保持的品牌節目之一。??７ 湖南衛視的探雷成功，為內地綜藝娛樂節目開拓了新的理念，也引領了我國內地電視臺的綜藝娛樂節目借鑒模仿之路。在此之后，從央視到各地方電視臺均瞄準優秀的境外節目，并在其為母版的基礎上加以改造，再的打出自己的綜藝品牌甚至綜藝名牌，均收到了立竿見影的效果。國內各電視臺對于境外同一節目母版的模仿借鑒經常存在，常常你方唱罷我登場。如此以來，便出現了一個有趣而奇怪的現象，觀眾們可以常常在不同的電視臺看到相似的節目，諸如相親交友類節目，在臺灣《非常男女》紅火之后，相繼出現了湖南衛視的《玫瑰之約》《我們約會吧》、東方衛視的《相約星期六》、江蘇衛視的《非誠勿擾》、浙江的《相親才會贏》等；再如歌唱選秀類節目，美 ６.

第二篇：中國內地最受歡迎綜藝娛樂節目排行匯總

中國內地最受歡迎綜藝娛樂節目排行匯總【圖】

隨著相親類電視節目掀起了陣陣浪潮，不少相親類節目泛濫，不乏造假、低俗等現象。更有一些拜金女、富二代等“明星嘉賓”口出狂言。另外，在一些節目中屢屢出現的嘉賓之間人身攻擊、惡語相向的場面，在營造高收視率的同時也引起了很多觀眾的反感。

本榜單根據各個電視綜藝娛樂節目的收視率、熱捧度、主持人人氣等綜合指標進行評估，評定出“2010年中國最受歡迎的十大綜藝娛樂節目排行榜”，榜單如下：

NO.1 非誠勿擾

主持人：孟非

播出時間及頻道：江蘇衛視 每周六、日晚上21：05

人氣指數：★★★★★

推薦理由：

《非誠勿擾》是江蘇衛視一檔適應現代生活節奏的大型婚戀交友節目，為廣大單身男女提供公開的婚戀交友平臺，精良的節目制作和全新的婚戀交友模式得到觀眾和網友廣泛關注。新節目的互動形式完全突破過去傳統的交友方式，完全體現新時代男女的婚戀觀。

非誠勿擾定義為相親節目，但可以讓我們看到在現今社會里，各式各樣的人，他們對金錢，對未來，對戀愛婚姻，都有著不一樣的向往。主持人孟非風格也很受歡迎，既嚴謹又不失風趣，分寸拿捏得當，樂嘉的角色正是扮演臺下及電視臺下的我們的心聲，起到了現場與臺下的互動。希望在一個真實的世界，相親節目能真正給繁忙的人們帶去溫情真愛。NO.2 快樂大本營

主持人： 《快樂家族》何炅、李維嘉、謝娜、杜海濤、吳昕

播出時間及頻道：湖南衛視 每周六19：35

人氣指數：★★★★★

推薦理由：

《快樂大本營》是湖南電視臺于1997年7月11日開辦的一檔綜藝性娛樂節目，是湖南衛視上線以來一直保持的品牌節目之一。節目開始采用全民娛樂的類型，經常邀請一些有特殊才能的人物，一些可愛的孩子來表演，后有轉為選秀節目，來選舉其主持人；現在多以嘉賓訪談游戲型的綜藝節目，經常邀請一些中國大陸、香港、臺灣的知名藝人來訪談，游戲等。

快樂家族《快樂大本營》欄目開辦以來以新鮮的題材，多樣的形式，清新的風格，新奇的內容，注重知識性、趣味性和參與性,引領觀眾走向一個嶄新的視聽空間。新創意的主題性綜藝節目，突出了“全民娛樂”的新概念，為普通觀眾或草根團體、組合打造了一個展現個性的“全民娛樂”平臺和分享快樂的機會，同時也極力為電視機前的觀眾推介時尚、新奇的文藝表演形式，傳遞“快樂至上”的娛樂精神，突出了以觀眾為主體的“娛樂天下”的節目宗旨。從1997年令全國觀眾刮目相看的“快樂旋風”開始到目前全國綜藝節目在熒屏上遍地開花、異彩紛呈，十二年來，《快樂大本營》不僅是中國電視界綜藝娛樂節目的領頭羊，并且已經當之無愧成為中國億萬觀眾娛樂生活的一部分。

NO.3 星光大道

主持人： 畢福劍

人氣指數：★★★★☆

推薦理由：

播出時間及頻道： 中央電視臺綜藝頻道 每周六晚22：30

《星光大道》是中央電視臺綜藝頻道推出的一檔大型綜藝欄目，該欄目一改在此之前娛樂節目以明星表演為主的局面，本著“百姓自娛自樂”的宗旨，突出大眾參與性、娛樂性，力求為全國各地，各行各業的普通勞動者提供一個放聲歌唱、展現自我的舞臺。欄目以唱歌為主，廣泛吸納多種表演形式，由觀眾和評委共同決出周冠軍、月冠軍和總冠軍。

自從首次播出便創下了央視三套收視第一的成績，2005總決賽及2006總決賽收視率更是躋身綜藝頻道第一、全臺第三。《星光大道》不僅在收視率上一路領先，而且為社會培養輸送了一大批優秀的百姓歌手。如原生態歌手阿寶，鳳凰傳奇等等。NO.4 8090

主持人： 曹穎 陳正飛

播出時間及頻道：湖南衛視 每周一晚上20：30

人氣指數：★★★★

推薦理由：

《8090》為湖南衛視推出的中國第一檔聚焦青少年成長情感故事的節目，從2010年開始，每周一晚20：30在湖南衛視上檔，它以80后為主人公，以80后的視角講述情感故事、直面情感困惑、分析情感走向、解決情感矛盾。

《8090》作為湖南衛視王牌節目《真情》團隊全新打造的一檔節目，制片人陳曉冬擁有十多年電視節目制作經驗。這是中國節目第一次把節目鏡頭對準80、90后，也是中國電視第一檔用數字命名的節目，試圖打造成青少年情感代言的平臺。現代社會，80、90后已經是社會的主體人群，他們幾乎可以代表社會的各個層面，80后的他們正處于事業上升階段，其中也有一部分人已經為人父母，家庭、教育等話題不可缺少；90后的他們正在高校求學階段，也有一部分正要踏入社會面臨生存問題。他們的情感故事包含了家庭、教育、兩性情感等等話題，這使得該節目內容極具包容性，《變形計》、《成人禮》等節目中所展示的青少年話題均可在《8090》中進行闡述，豐富了湖南衛視節目的故事結構，同時也與湖南衛視的頻道定位以及收視人群十分吻合。NO.5 魯豫有約

主持人： 陳魯豫

播出時間及頻道：鳳凰衛視中文臺 周一至周五 10：05 周六 16：40

人氣指數：★★★★

推薦理由：

《魯豫有約》為香港鳳凰衛視的電視談話性節目，鳳凰衛視於1998年開播，后進入中國大陸電視，在各個地方電視臺播出，2008年湖南衛視購買中國大陸區獨播版權并與4月14日開始播出。2010年1月4日，《魯豫有約》登陸安徽衛視。

一段段窩心的真情，三千六百秒赤誠對話，千萬次殷切回響，打造《魯豫有約：說出你的故事》。魯豫覺得采訪別人是一件快樂的事情。因為最大的益處是獲得心態上的平和。她最深的感觸是這個世界上沒有過不去的坎，沒有什么事可以嚇倒誰或難倒誰。而女人也正是因為這些堅強而顯得更美麗。節目尋訪擁有特殊經歷的人物，一起見證歷史，思索人生，直指生命的體驗與心靈秘密，創造一種新穎的談話記錄。主持人魯豫對人的關注與被采訪者心靈的對話。魯豫相信，沒有一個人的故事是不精彩的。她說：“我對人、對故事比較感興趣，我對講道理半點興趣都沒有。”NO.6 天天向上

主持人： 汪涵、歐弟（歐漢聲）、田源、錢楓、俞灝明、矢野浩

二、小五（金恩圣）

播出時間及頻道： 湖南衛視

每周五晚上19：35

人氣指數：★★★☆

推薦理由：

《天天向上》是由湖南衛視推出的一檔大型禮儀脫口秀節目。該節目以禮儀、公德為主題，分為歌舞、訪談、情景戲三段式，氛圍歡快輕松幽默。用各種形式來傳播中國千年禮儀之邦的禮儀文化，讓國民在娛樂嬉笑之余, 感受中華傳統美德的精髓并借此發揚光大, 是節目定位的深度體現，也是節目創建的背景。節目內容有風格各樣的嘉賓秀融合脫口秀的形式開場，用欄目劇的形式來演釋和詮釋生活中常見的禮儀知識。再加上跨國界的嘉賓訪談互動環節。讓國人更加掌握文明禮儀，讓世人更加了解中華禮儀節目本身包含了公益性，教育性，知識性。

《天天向上》雖然是以娛樂脫口秀為主導形態，但卻融合了其他眾多節目的表現元素，在形態設計上不拘一格：節目的開場如同大型晚會的開場歌舞，主持人與嘉賓載歌載舞，在全場觀眾的歡呼與尖叫聲中出場，整體上營造出一種熱鬧、歡樂的氛圍；節目進行過程中除了訪談之外，穿插進行歌唱、舞蹈、情境表演、與場內觀眾互動等，著力彰顯秀的特點；體驗化傳播在“ 沙畫高手”、“漢唐樂府”等部分單元中成為了主要的表現形式，主持人或親自上陣，動手體驗沙畫的魅力并進行比拼，或穿上漢代的服飾，在虛擬的時空環境中體驗著歌舞風華。在一種節目形態中，融合了多種節目的類型與元素，集多種特點于一身。主持人：張丹丹

播出時間及頻道： 湖南衛視 每周日晚21：00

人氣指數：★★★☆

推薦理由：

《背后的故事》以“我們目擊的事實，往往只是浮出水面的冰棱”為準則，力求說出更多的真實，挖掘受訪明星真正不為人知的故事。在競爭最為激烈的明星訪談節目領域里，《背后的故事》收視遙遙領先。相比其他訪談類節目或苦情、或惡搞、或空洞、或文藝，《背后的故事》似乎更加“綜合”。既保持著一定的高端概念，又照顧到觀眾對“俗文化”的需求，正如制片人阿義所說“大俗才是大雅”。觀眾經常能在《背后的故事》中看到明星沒有戒備的坦誠心路歷程，甚至是對熱點敏感話題暢所欲言。作為一檔訪談節目，能做到這樣的境界，本身就是一種成功。然而這一類型節目本身的生命力，則成了《背后的故事》今年所要思考的問題。NO.8 《時刻準備著》

主持人： 彭宇、李好、李響、陳漢典

播出時間及頻道： 江蘇衛視 每周五晚上21：05

人氣指數：★★★

推薦理由：

重金挖角、大腕嘉賓、對陣湖南，江蘇衛視《時刻準備著》從一開始就以高度關注的話題性吊足了觀眾的胃口。節目中設置了多種精彩刺激的另類訪問模式、游戲模式和互動模式，更有明星參與嘗試各種看似不可能完成的任務，挑戰極限。

《時刻準備著》以明星為主，更像是把原有的明星訪談節目和明星互動游戲節目取長補短互相融合的產物。雖然前幾期四個主持人的配合被觀眾評價為“不默契”，但星光熠熠的明星嘉賓陣容、八卦兼有趣的訪談內容以及陳漢典時不時自毀形象的惡搞也讓觀眾很是滿意。而作為國內目前唯一能在脫口秀領域和《天天向上》抗衡的節目，我們拭目以待《時刻準備著》未來的走勢。NO.9我愛記歌詞

主持人： 朱丹、華少（胡喬華）

播出時間及頻道： 浙江衛視 每周五晚上 21：21

人氣指數：★★★

推薦理由：

《我愛記歌詞》是浙江衛視推出的一檔歌唱類綜藝節目，在快節奏的今天這種音樂性很強的節目也很自然的成為了綜藝節目中的佼佼者。《我愛記歌詞》只開出了一條規則：“誰能唱對歌詞”，這檔欄目也因此成為全國首推門檻最低的互動音樂節目。不比歌喉，不比舞臺表現，不比你漂不漂亮帥不帥，就比比看誰的記性好，只要你能唱對規定的歌詞就算你贏。

新版《我愛記歌詞》直接讓觀眾零門檻報名。現在再來參加《我愛記歌詞》，即使你唱得不好、不善于記歌詞也沒關系。只要你想唱想秀想表現，你就可以來報名參與現場錄制，有機會來過一把大眾領唱的癮，總之節目的大門向你完全敞開。只為你敞開心懷，盡情的釋放，讓音樂給人么帶去無盡的歡樂。NO.10 我們約會吧

主持人： 何炅

人氣指數：★★★

推薦理由：

播出時間及頻道： 湖南衛視

每周二、三晚上20：30

《我們約會吧》節目立足當下社會交友時尚、交友需求，以“單身族群”為核心，各色男士勇敢登場，展示真我，在快樂的氛圍、開放式結局，降低節目參與的心理門檻中搭建一個真實交友平臺。

也許是湖南人敢為人先的天性使然，湖南衛視的創新從未間斷過，2010年全新打造的一檔單身潮人交友互動真人秀節目《美的智能電飯煲我們約會吧》，因為何炅的轉型加盟，擔當“牽線月老”引得多方關注。然而，更值得注意的是，雖然當下“剩男”、“剩女”大行其道我們約會吧，卻由原來的“被剩”轉為“主動要剩”，這中間除了受新時代下新思潮的“愛情婚姻觀”影響外，越來越“宅”的適婚男女們，交友環境單一，也使“婚姻”似乎與他們日行漸遠。希望搭建一個人潮人人交友的平臺，讓他們大膽地面對直白的愛情“拷問”，擦碰出火光。

港臺綜藝節目：

<康熙來了>

電視臺：中天綜合臺

主持人：蔡康永 徐熙娣

【播出時間】：周一~周五 22:00~23:00

《國光幫幫忙》

電視臺：三立都市臺

主持人：孫鵬 屈中恒 庹宗康

【播出時間】：周一~周五 23:00~24:00

《大小愛吃》GTV八大綜合臺

【節目主持】：大S、小S

【播出頻道】：GTV八大綜合臺

【播出時間】：每周一~周四21:00~22:00

《三只小豬》

電視臺：東風

主持人：侯佩岑 天心 楊千霈

【播出時間】：周一至五晚 23:00-24:00

《我愛黑澀會》

電視臺：Channel V 娛樂

主持人：陳建州(黑人)【播出時間】：周一至五晚

《無間道不道》

電視臺：中天娛樂臺

主持人：曾國城 徐乃麟

【播出時間】：周一~~周五 22:00~~23:00

《女人我最大》

電視臺：TVBS-G 主持人：藍心湄

【播出時間】：周一~~周五22:00~23:00

《大學生了沒》

電視臺：中天綜合臺

主持人：陶晶瑩 納豆 阿KEN

【播出時間】：周一~周五 23:00~24:00

《模范棒棒堂》

電視臺：Channel V 主持人：范瑋琪

【播出時間】：周一~周五

《完全娛樂》(娛樂新聞節目)電視臺：三立都會臺

主持人：王仁甫 許孟哲 JR

【播出時間】：周一~~周日 18:00~~19:00

《娛樂百分百》(娛樂新聞節目)

電視臺：八大電視臺

主持人：小豬(羅志祥)小鬼

【播出時間】：周一~~周日 18:00~~19:00

韓國最新綜藝節目：

夜心萬萬

SBS星期一晚上10點播 來玩吧

MBC星期一晚上10點播 美女們的論壇

KBS星期一晚上10點播 sang sang plus2

KBS星期二晚上10點播 黃金漁場

MBC星期三晚上10點播 今晚讓我們停留

MBC星期四晚上4點35播 happy together3

KBS星期四晚上10點播 音樂銀行

KBS星期五晚上5點40播 尋找笑的人們

SBS星期五晚上8點55播 至親筆記

SBS星期五晚上9點55播 SHOW 音樂中心

MBC星期六晚上3點20播 介紹明星的朋友

MBC星期六晚上4點15播 明星金鐘

KBS星期六晚上4點15播

STAR JUNIOR SHOW SBS星期六晚上4點15播 無限挑戰

MBC星期六晚上5點30播 STAR KING

SBS星期六晚上5點30播 天下無敵星期六

KBS星期六晚上5點30播 改變世界的QUIZ

MBC星期六晚上8點45播 人氣歌謠

SBS星期天晚上3點10分播 家族誕生

SBS星期天晚上4點15分播 兩天一夜

KBS星期天晚上4點15分播 我們結婚了

MBC星期天晚上4點15分播 GOLDEN MISS

SBS星期天晚上5點35分播

第三篇：電視綜藝娛樂節目主持人角色定位

電視綜藝娛樂節目主持人角色定位

來源-中國播音主持網 | 作者-張子洲 | 發表時間-08年09月10日| 查看評論 [0]

時至今日，中國的電視節目主持人活躍于熒屏已有二十多年的歷史。他們作為電視節目聯系觀眾最活躍、最貼近的中介，作為電

視節目最積極的傳情達意的角色，為電視達到最佳的傳播效果發揮著不可替代的作用。隨著綜藝娛樂節目的廣泛發展，隨之也誕生了一大批娛樂節目主持人，他們在娛樂節目中充當著各種角色，為電視娛樂節目的傳播效果發揮著積極作用，其中他們在電視綜藝娛樂節目中的角色定位尤為重要。包括電視綜藝娛樂節目主持人的節目式定位、電視綜藝娛樂節目主持人個性化定位以及電視綜藝娛樂節目主持人的自我角色認識。

隨著綜藝娛樂節目的廣泛發展，各家電視臺紛紛開設了各式各樣的綜藝娛樂節目，隨之也誕生了一大批綜藝節目主持人，但是，很多年輕的綜藝節目主持人缺乏主持人必備的專業素養，給人留下了格調不高，缺少內涵的印象。在電視節目越來越專業化，細分化的今天，如何讓綜藝節目主持人提高其專業素質并且有一個較為明晰的角色定位就顯得尤為重要。

一、電視綜藝娛樂節目主持人的節目式定位

一個受觀眾喜愛的收視率高的娛樂節目，主持人在其中所發揮的作用十分重要。欄目和主持人可謂“相依為命”，成功的具有品牌效應的欄目可以使主持人為觀眾所熟知和喜愛；同樣，優秀的、與欄目融為一體的節目主持人也可以使節目錦上添花，獲得觀眾的喜愛。

（一）門當戶對，好馬配好鞍

一名節目主持人需要找到適合自身特點的欄目，一個欄目也需要一名適合欄目特色的主持人。多年前“實話實說”節目是因為有了崔永元觀眾才喜歡看，在許多人心目中，何炅已經和《快樂大本營》連成了一體，不少人是因為何炅的幽默和親和力而收看這個節目的；同樣，看足球賽的球迷如果發現比賽評論席上少了劉建宏、黃健翔、張斌，就會覺得這場球、這個節目像少了靈魂一樣。電視的激烈競爭要求在眾多的頻道和節目中，自己的節目應該用最短的時間、最快的速度被觀眾接受，以最深的印象被記住，應該有自己最引人注目的標志。主持人作為電視連接觀眾最直接、最活躍、最能溝通情感、促進雙向交流的中介，對電視實現有效傳播有著不可替代的作用。對于電視觀眾來說，屏幕上的主持人就是他們對節目印象最深、最容易記憶和識別的標志。這種識別和記憶主要不是靠主持人的相貌或服飾，而是主持人的主持方式和節目形態的完整統一，使觀眾因此信任他的話語，喜歡他的節目。主持人的主持方式是節目用以表現形態的一種很重要的形式。主持人以何種方式主持，取決于節目性質、節目定位的規定。在策劃節目的過程中，主持人要隨物賦形，從內容出發尋求適當的主持形式。

同樣是談話節目，鳳凰衛視的“鏘鏘三人行”則完全是體現主持人個人風格的節目，竇文濤選擇的是一種最接近平民的、讓最大多數人感興趣的方式。在節目設計時，他采用了一種思維中的剔除法：不能這樣，不能那樣，剩下的就只能這樣做。

純粹個人風格的節目，主持人的個性化是建立在節目定位上的，建立在面對觀眾的收視上的。如中央電視臺“非常6＋1”節目主持人李詠的主持風格，“開心詞典”王小丫的主持風格也是如此。對于一個節目的策劃人來說，重要的是找到合適的主持人，找到恰當的主持方式，而不是找到著名的主持人或漂亮的主持人。

（二）平平淡淡才是真

美國有一位全國著名的電視節目主持人奧帕拉?溫弗麗，她在她的訪談節目“奧帕拉節目”中經常向觀眾講述自己的故事，甚至個人隱私。為了表示對受虐待兒童的同情，溫弗麗在節目中對大家說自己小時候遭遇的不幸。她總是設法令她的觀眾和她一樣表達內心真實的感受，進行直入內心深處的交流。美國傳記作家兼評論家麥爾指出：“一般來說，廣播電視的訪談者只是提出問題，卻并不認真回答，他們的心思放在其它事情或是下一個新問題上，但奧帕拉仔細傾聽嘉賓的談話，并且利用談話內容把主題步步引向深入，這就是她適應了當今時代的風格。由于對觀眾和嘉賓的生活進程充滿關注，由于能和他們進行交流，這種風格大獲成功。” 這種真實、真誠的主持態度是電視節目實現和觀眾成功交流所必須的因素。

巴甫洛夫曾說：“永遠不要企圖掩飾自己知識的缺陷，真誠以敬業為前提。”2002年世界杯足球賽，中央電視臺體育頻道別出心裁地安排了一位并不精通足球的主持人沈冰擔任評論解說員，雖然她沒有黃健翔等知名足球欄目主持人那樣了解足球歷史、足球人物和足球文化，但是她以真誠和虛心的學習者的形象出現，不斷向老道的主持人請教，她從一名觀眾的角度找到了自身在節目中的位置。那次節目中，沈冰和另一位專業的主持人內行看門道，外行看熱鬧，看門道的娓娓道來，看熱鬧的興高采烈，配合得極其成功，沈冰外行的角色也沒有引起球迷的反感，相反她的可愛和平常人看熱鬧的心態讓觀眾喜歡上了她。[FS:PAGE]

受歡迎的主持人都有自己獨特的個性，但是他們都讓觀眾感到了可信，都是盡可能地以自己最自然、最真實的狀態面對觀眾。因為他們把自己放在和觀眾同等的位置上，在節目打動別人之前，首先已經打動了自己，對觀眾來說，主持人不是高不可攀的名人，而是和自己一起感受節目喜怒哀樂的最真實的人。電視節目如果不能實現深層次的真實，沒有達到心靈的溝通，節目質量就難以提高，節目將喪失其生命力。

有一句流行的歌詞——平平淡淡才是真，流行是因為它讓人們擁有了一顆平常的心。對于主持人來說，要把握兩個前提：心態和技巧。心態在前，技巧在后。所謂的心態就是“平平淡淡才是真”的平常心，把自己當作觀眾的心態。

二、電視綜藝娛樂節目主持人個性化定位

功的電視節目主持人一般均獨具特色。其形象的塑造，除了具有各種要素之外，突出和鮮明的個性化特征，應是最重要的因素之

一。電視節目主持人的個性特點包括其個人氣質、思想情感與審美傾向、語言風格等，是多種因素的綜合體。

（一）電視綜藝娛樂節目主持人的氣質特點

受歡迎的主持人都有自己獨特的個性，但是他們都讓觀眾感到了可信，都是盡可能地以自己最自然、最真實的狀態面對觀眾。因為他們把自己放在和觀眾同等的位置上，在節目打動別人之前，首先已經打動了自己。在一般電視欄目的主持中，主持人的氣質特點是十分重要的，它可以使特定的節目呈現出自己的特色。主持人的氣質，源于主持人既有的性格特征，不同的節目主持人將自己的氣質特點貫穿和融注于節目之中，使節目感染上主持人氣質的特點，這就會使節目體現出與眾不同的特色。

主持人的氣質主要分為以下三種：

一是儒雅型，即主持人以舉止的端莊、自然、典雅，以及知識的廣博和豐厚見長，在主持過程中具有超凡的應變能力，時常給人以知識的啟迪。其主持語言既不乏生動、含蓄與深邃，又口若懸河、娓娓動聽，能夠有效地吸引和留住觀眾。

二是嚴謹型，即以行為與談吐的莊重和嚴謹著稱，其主持的過程以理性的闡釋為主，往往以論理的深刻、透徹，以及邏輯的嚴謹取勝。主持人的魅力在于其堅實的理論功底，不過多流露情感的色彩，卻善于將情感隱藏在理性之中。

三是幽默型，即以舉止和語言的幽默、詼諧充盈于主持過程之中，從而達到良好的效果。他看起來似乎不茍言笑，卻富有智慧的火花，以其個性的魅力，將人們帶入一個風趣的、活潑的，又具有思想深度的境界。

以上這幾種劃分其實也是相對的，主持人的氣質，有時又具有交叉和互融的特點，即一個人可以兼具兩種或更多的氣質特點，這當然更可以突出主持人的風格。主持人的氣質，一方面是個人既有的性格使然，同時也與個人后天的學養和知識結構有關。知識結構比較全面、學識素養比較豐厚的主持人，能夠在主持過程中將自身的知識特點融注在主持過程中，使節目自然地具有了較濃郁的個性特色，從而引起公眾的關注。

（二）電視綜藝娛樂節目主持人的思想情感及審美傾向

主持人的思想及審美傾向是影響節目質量和塑造風格的重要因素，一定的思想和審美思考便形成了一個節目的靈魂。即使是在一些時事性和政論性較強的節目中，雖然要更多地服從于社會、民族和意識形態等的制約與規范，但主持人也可以體現出自己強烈的情感特色和基本審美傾向。而在科技、文化、娛樂、生活、法制體育類節目的主持過程中，主持人的思想傾向和審美傾向更能夠得到充分體現，其特有的思想情感和審美傾向的流露，更易于形成自己的主持風格和節目風格，更易于感染和吸引受眾，獲得良好的傳播效益。

在主持實踐中可以看到，有的主持人表現出對文化和科學技術及其他知識的追求和探索，顯得典雅、不俗和充滿神韻，他們時常在對某一課題的探索過程中表現出對科學奧秘的濃厚興趣和對大千世界強烈的求知欲望，以及對自然和世界的摯愛，導引人們沉浸在科學和文化的海洋中，而使人們獲得極大的精神享受。有的主持人表現出對社會真善美的向往和熱愛，以及對假惡丑的憎惡，他們以高屋建瓴的氣勢和對于真理的堅定信念，不遺余力地伸張人世間的真理和正義，呼喚人類的良知，顯示出主持人強烈的愛憎與對祖國、民族和人民的深情。還有的主持人表現出對生活的熱愛以及由衷的向往，他們有時將生活中嚴肅的課題演變為輕松的和不乏興趣的話題，有時則以童稚的顯現，表達出對于生活情趣的領悟，有時則以幽默和含蓄，透視出對于生活的認知與見解。[FS:PAGE]

（三）電視綜藝娛樂節目主持人的語言風格

言為心聲。語言的表達，不僅可以實現交流的目的，表現出個人對于客體世界以及對于主體世界的認識，同時，又可以通過不同特色的語言，呈現出自身的個性與認識世界的方式。在日常生活中，人們的語言呈現出各自不同的特點。電視節目主持人和播音員一樣，都是語言工作者。主持人通過語言傳遞信息、傳播知識，與受眾進行思想情感的交流。為了使傳播交流達到準確、方便和高效，主持人的語言要做到規范、純正，這是對節目主持人的基本要求。主持人的語言風格，是體現主持人個性特點的最為突出的方面。一個節目的基調是由節目的性質、內容等諸多因素構成的。它是節目各部分的思想感情的總和，體現著節目思想感染力的整體。節目主持人貴在運用語言確定節目基調，渲染主題，準確地表現出節目“思想感情的總和”。

富有邏輯性的語言表述，是以說理見長，具有較強的邏輯性，不太強調情感的外露和對于語言的修飾，主持人時常憑借自己的理論底蘊和知識結構，舉重若輕、深入淺出地分析事態的發展以及事物的本質，其語言特點呈現出理性化，具有突出的深刻性與嚴謹性。這些節目主持人的語言，經常表現出思想的敏銳與睿智，特別是在充滿思想交鋒的過程中，顯現出自己思維的敏捷與精神的超越。富有文化感的語言表述，具有純樸厚重、氣度雍容見長的特點。主持人的這類語言表述常常蘊含著濃郁的書卷氣，語氣溫和、委婉，富有磁性，以對知識的把握，昭顯出自己學識的深厚和知識的魅力。在這類語言中，時常不乏對遣詞造句的不露痕跡的追求，以及對于詞匯的造型和形象化的關注，使語言表達的流程體現出一定的韻律和節奏性。而在語言的表述過程之中，又間或融入象征、擬人、雙關、比喻等修辭藝術手法，更能體現主持人的智慧與才華。

富有生活氣息的語言表述，可以在語言表述過程中，突出其溫馨、嫻雅、恬靜、可親的特色。主持人一般不對語言做過多的雕飾，不使人感到智慧與才氣的外露，而是在一種平和與自由的氣氛中讓觀眾體味到平等對話的愉悅。這種表述方式，一般呈現出清新淡雅、灑脫清純、活潑明麗的氣息，往往能夠使人感受到主持人的親切平和，以及對話的自由和交流的暢快。

富有幽默感的語言風格，則時常體現出風趣、詼諧的語言特色，主持這類節目，往往最能夠反映出主持人的機敏與才智，其語言的主要特點，即時常以巧妙的比附、善意的嘲諷、欲揚故抑、旁敲側擊等語言的技巧來贏得受眾愜意的歡笑以及對困惑的化解。有經驗的主持人往往以巧妙、機智的語言，時而將復雜、艱澀的問題轉化為輕松、有趣的對話，時而把受眾從沉重和壓抑的境地引導到和諧的、充滿諧趣的氛圍，從而有效調動節目嘉賓和觀眾參與節目的興趣。

三、電視綜藝娛樂節目主持人的自我角色認識

（一）找準各自的優勢

主持人對自身的理想信念、審美趣味、性格氣質、閱歷經驗、特長習慣等要了然于心，在自己擅長的領域中運作，節目才可能成功，主持人的個性色彩才會熠熠閃光。比如李霞和何炅分別主持《娛樂現場》和《百事音樂風云榜》節目，都受到好評，除了他們自身的才華和努力外，一個重要的因素就是欄目風格符合他們各自的特點。李霞穩重大氣而又溫文爾雅，坐鎮頭牌娛樂資訊播報節目《娛樂現場》，給觀眾留下了具有深刻的理性思辨色彩的印象；而何炅大方利落、緩急自如的播音風格，與節奏明快的《百事音樂風云榜》渾然一體。這種陽光時尚、正直端莊的形象使人感覺可信、可親，能激起觀眾的注意力，并顯現出主持人坦誠、篤信和充滿智慧的個人品格。正因為有了正確的形象定位，新聞節目主持人才能在節目中充分地釋放自我，張揚個性。

（二）給自己一個合適的位置

一如生活中有些人始終不明白自己的風格特點，需要有人從化妝到著裝幫助策劃塑造一樣。主持人作為公眾人物，形象塑造更為嚴格。主持人應做到個人角色與媒體角色的協調、統一，丟掉個人魅力，成了千人一面、千人一腔的傳聲筒，顯然不行。但個人角色過于突出，以至將生活原態不加限制地隨意表達也不合適，在媒體的框子里，個性如何表現并且讓社會認可，這就需要有專家、學者等智囊人物的介入策劃，使主持人能夠定在合適的欄目，以合適的形象更好地發揮作用。[FS:PAGE]

我國廣播電視節目是以欄目化方法編排播出的。不同的欄目在內容和對象上有特定的指向性。欄目風格是主持人定位的參照，因此給主持人定位必須建立在欄目內容、品位、受眾群、時段等確定的前提下（給名主持人度身創立欄目的情況除外）一般分為兩個層面：

給主持人定位在什么欄目上。之一是看其身份學識。中國人說話很講究符合身份。如天津電視臺著名主持人王緯，從事少兒節目主持近十年，熟悉兒童心理，在主持的各類兒童節目中，又彈又唱，俏麗活潑，“月亮姐姐”的形象一直保留到她做了媽媽后的今天；之二是看其氣質特點。氣質是一種典型而穩定的個性特征。索菲亞?羅蘭曾經說過：“一個有風格的女人通常善于將適用自己的上乘之作挑選出來，然后加上個人的特殊處理，使之更覺出類拔萃。” 這豈止是說給女人。每個人都在有意與無意之間宣泄自己的氣質，展示自己的與眾不同。有些人沉穩持重、文采粲然，有些人溫和隨意、疾徐有致，有些人激情幽默、妙語連珠，有些人清純活潑、舌綻蓮花。要依據個人氣質特點分配到新聞、經濟、教育、服務、文學、戲曲、音樂等不同欄目中，使其和欄目迅速地實現珠聯璧合。

（三）塑造一個鮮明的形象

這個形象既不單是指主持人本人的形象，也不單是指欄目的形象，它是欄目的宗旨、特點和主持人個性特征的有機統一。開創我國“北徐南李”時代的著名主持人徐曼在對臺灣廣播的《空中之友》節目中被定位為溫文爾雅、和藹可親的知識女性形象；而廣東臺的李一萍，由于主持的是《農村信箱》，則被定位成活潑熱情、坦率真誠的“大嫂”形象。我國第一位女電視播音員沈力離休后主持老年節目《夕陽紅》，她的形象定位恰如欄目主題歌中唱的那樣：最美不過夕陽紅，溫馨又從容。

2004年4月，國家廣電總局發布文件，規定主持人在穿著上要抵制低俗媚俗現象，不宜過分暴露，不宜頭發染成五顏六色，不許在普通話中夾雜外文，不許模仿港臺腔。這對主持人的形象塑造有著規范性的意義。

除了單獨主持時的形象定位，還要考慮搭檔主持人之間、主持人和嘉賓之間的形象定位問題。

首先，男女對播之間的語言要和諧。無論是播音作品還是主持作品，在男女對播的過程中，定位準確都是非常重要的。播音與主持必須從受眾出發，給自己的語言進行角色定位，如男子應有的幽默睿智，女性把握的細膩溫情等等。中央電視臺繼李佳明出國深造、王小丫病退修養之后，全新打造由方瓊與尼格買提搭檔主持的2006《全家總動員》，在這樣的搭配組合下，我們生動地感受到了男女主持人在語言、情感上的和諧搭配，以及主持人與參與家庭、評審老師還有觀眾朋友之間的心靈交流與真情碰撞。方瓊的語言睿智，機敏，充滿靈性，又不失女性特有的溫情脈脈，是典型的東方智慧型女性的代表，深受廣大男性觀眾的喜愛。尼格買提是科班出身的主持人，他的語言樣式比較規范，但是不失幽默，加上他頗具親和力的風格和清新的形象，使兩人在對播當中的配合相得益彰。這樣的節目，這樣的主持人，在娛樂與溫情世界的和諧呈現、在風格與形象上的完美結合，才更全面地吸引著大眾高要求的審視眼光。因此，男女播音員、主持人都必須在把握好節目基調的基礎上找好自己的角色定位，然后，才能根據搭檔的音色特點、主持風格做出適當的調整，從而使得整個播音或主持過程剛柔相濟、和諧流暢，使整個節目呈現出和諧完整的態勢。

其次，嘉賓與主持人之間要默契。嘉賓有時是自己的編輯、記者，有時是請來的名人、明星。面對名人也好，熟人也好，主持人都不能忘記自己的身份。有時我們聽到嘉賓長篇累牘的講話，而主持人似乎消失了；而有時我們則看到嘉賓剛一開口，主持人就伶牙俐齒地搶過話題，滔滔不絕。還有的主持人稱呼演藝界的年輕嘉賓一口一個“老師”。這些都是“錯位”的現象。因此，嘉賓和主持人之間也要恰當定位，主持人必須牢記媒體角色，遵守必要的規則。[FS:PAGE]

主持人的形象塑造還要顧及地域特點。張曉燕是臺灣中視的娛樂節目主持人，當我們在1992年中央電視臺春節晚會上見到她和倪萍聯手主持節目時，我們發現這位被稱作“臺灣的倪萍”的主持人在風格上實際和倪萍大相徑庭。不同的地域、不同的文化背景下，受眾的期待心理也有所不同。臺灣主持人在節目中又叫又跳又笑，大陸的受眾就很難接受這種瘋瘋癲癲的失控現象，所以南方和北方，內陸和沿海、大城市和小城市在主持人形象上應有所區別。主持人一旦在欄目和形象上定位后，就要保持定位的連續性，防止主持人在幾個各不相干的欄目間流浪，執迷不悟地糟蹋自己的個性。電臺、電視臺要定期組織聽評會，督促審查、及時調整，使節目主持人真正千姿百態，健康發展。

第四篇：淺談我國電視綜藝類娛樂節目的發展

淺談我國電視綜藝娛樂節目的發展

摘要：在普遍“娛樂化”的電視文化浪潮里，電視綜藝娛樂節目始終是一個亮點，并日益顯現出可持續發展的潛力與前景，且已經成為當代中國電視文化的重要 組成部分。，回顧電視綜藝娛樂節目的發展歷史，審視此種節目形態的發展現狀，進一步觀察并思考電視綜藝娛樂節目的發展有利于充分認識電視綜藝娛樂節目的理念，對積極推動中國電視的產業轉型有著重大的影響。

關鍵詞：電視綜藝娛樂節目發展轉型

電視綜藝娛樂節目作為一種幾乎與電視的誕生同時闖世的傳統電視節目樣式，從來是電視節目中的一個主要的組成部分。這類節目在其產生、流變和發展的各個階段，始終堅持以“綜藝娛樂大眾”為宗旨的個性化、時尚化節目路線，專以益智、競猜、博彩、奪獎等多種為觀眾喜愛的游戲性節目形式，去滿足人們或求知、或獵奇、或追名、或逐利的心理和樂于參與節目的表現欲望，從而達到保有并不斷提高收視率的目的。電視綜藝娛樂節目的這一定位，使其從問世以來就成為一種一直受到較多觀眾喜愛的電視節目樣式。

廣義的電視綜藝娛樂節目，泛指所有能夠帶給觀眾快樂的電視節目。從性質上看，電視綜藝娛樂節目屬于一種電視游戲活動：從范圍上看，電視綜藝娛樂節目幾乎涉及現有各類電視節目，如：電視劇、新聞節目、文藝節目、體育、節目等‰從內容上看，電視綜藝娛樂節目幾乎可以涵蓋一切具有綜藝娛樂功能的活動，如：文藝、體育、教育等活動：從形式上看，電視綜藝娛樂節目在以游戲為其總形式的前提下，又可分為益智類、談話類、資訊類、競猜類、博彩類等節目形式． 狹義的電視綜藝娛樂節目，是指以電視傳播為載體，以節目主持人為中心，以觀眾(場內、場外)為節目主體。圍繞設定的主題開展具有鮮明游戲性游樂活動的電視節目。“電視傳播”在這里主要用于使其區別于廣播、報紙等媒體的傳播方式：“中心”在這里是指游樂活動規則的執行者和協調者；“節目主體”是指參與節目的主要表演者；“游樂活動”指游玩嬉戲的活動；“游戲性”是指電視綜藝娛樂節目在性質上區別于其它電視節日的特性。

電視綜藝娛樂節目的主要特征

電視綜藝娛樂節目不僅內容豐富，形式新穎，而且具有鮮明的娛樂化、大眾化、時尚化、商業化和模式化的特征。

3娛樂化．十幾年來，電視綜藝娛樂節目發展過程中的大起大落都不同程度地與節目理念的定位有關．而所謂綜藝娛樂節目的節目理念的定位，其實質就是如何深入理解“娛樂”的內涵。隨著節目形式和受眾收視心理的越來越成熟，電視綜藝娛樂節目必將不斷開掘文化娛樂的獨特內涵，不斷提升電視娛樂的品位，以輕松活潑、自由靈活、廣泛參與的綜藝娛樂節目滿足不同受眾群體的精神文化生活需求。

大眾化．“大眾化”是一種傳播姿態。在一個“媒介化”的時代，“大眾化”凸顯的是電視媒介的生存價值和生存意義．時代和社會賦予電視綜藝娛樂節目的使命就是要成為娛樂大眾的先鋒。

時尚化。娛樂是每一個健全心靈的本質需要，電視綜藝娛樂節目的基本任務就是要滿足廣大人民群眾日益增長的文化娛樂需求．。凡是真正面向受眾的電視綜藝娛樂節目，凡是真正渴望了解受眾文化娛樂需求心理的綜藝娛樂節目，凡是真正

實踐先進文化前進方向的綜藝娛樂節目就應該始終堅持在電視屏幕上打造文化的時尚，流行的經典。

商業化。隨著對電視藝術的藝術規律、文化消費屬性和宣傳事業屬性的認識與理解的進一步深化，國內電視綜藝娛樂節目以自身的輝煌業績走出了一條被實踐證明是行之有效的道路，即在堅守自己的文化立場和精神家園的同時，充分運用大眾文化的生產與傳播規律，理解大眾文化消費的價值觀念和審美趣味，面向市場求發展，力求在產業化浪潮中做大做強．

模式化。作為當代大眾文化機制下的典型產品，電視綜藝娛樂節目具有明顯的可復制、可模仿、可批量化生產的“模式”。但是模式化又是一把雙刃劍，在促進了電視綜藝娛樂節目發展的同時，長久以來，又使得創意的匱乏成為制約綜藝娛樂節目發展的一大障礙。

電視綜藝類娛樂節目的發展歷程

(一)前娛樂階段(1998年以前)

以表演類為主的傳統綜藝節目．”以《綜藝大觀》來說，它是在《周末文藝》和《文藝天地》的基礎上擴展起來的．它每兩周一期，每期50分鐘，以現場直播的方式，短小精悍的節目，輕快的編排風格，充分利用電視手段的新穎的表現手法而受到許多觀眾的喜愛．16]這類節目可說是娛樂性，趣味性較強的小型綜藝晚會，目的是寓教娛樂而非以”娛樂”為本：仍然是由電視臺和主靠單位投資，而非市場化的運作模式：觀眾參與的成分很少，現場觀眾的存在價值基本上就是鼓掌喝彩，唱主角的仍然是表演者和主持人，尤其是后者，其風度儀態，文化素養，應變能力成為一個節目收視率的決定因素，90年代初的”倪萍熱”可為證明．所以說，這類綜藝節目本質上與號稱中國人年夜飯的央視春節聯歡晚會并無區別，仍是”傳者中心’的傳播方式，不能算是嚴格意義上的娛樂節目．

(二)游戲娛樂階段(1998至今)

較早出現的此類節目有1994年北京臺推出的《午夜娛樂城》，但真正以”廣泛的參與性，多彩的娛樂性，強烈的刺激性”[7]走進千家萬戶的，還是以《快樂大本營》為領頭羊，《歡樂總動員》(北京臺)，《非常周末》(江蘇臺)等節目緊隨其后的形形色色的游戲節目．明星嘉賓與現場游戲是這類節目的兩大王牌．一度是每周六晚全國電視觀眾”娛樂大餐”的《快樂大本營》可謂這類節目的代表，它于1997年7月開播，時間為loo分鐘，每周一期，每期節目內容包括明星嘉賓與現場觀眾合作的游戲，嘉賓訪談和嘉賓表演，場外觀眾的有獎竟猜等，其游戲樣式新奇多樣，游戲獎品豐厚誘人，明星訪談生動深入．主持人何炅和李湘形象青春時尚，主持風格活潑機智，一躍成為多棲發展的青春偶像．這類節目之所以創下收視奇跡，歸根結底在于”具有民間狂歡節的味道，具有開放的廣場結構，??充分調動了觀眾的參與感和積極性，人與人之間達到平等的交流，??達到親密狀態．”[8]并以其輕松玩鬧的特色，滿足了經濟轉型期人們渴望釋放內心壓抑的需求．但這類節目常常因雷同，格調庸俗，商業味過濃而受到觀眾和評論界的指責，是一種處于瓶頸期，急待突破的節目類型．

(三)、益智娛樂階段(1999至今)

這是一種新形態的綜藝娛樂節目，它以觀眾的廣泛參與為基礎，以場內場外的知識和智力問答為內容．最具代表性的此類節目是中央電視臺經濟部創辦的《幸運52》和《開心辭典》．《幸運52》于1998年“月開播，2000年即在多家媒體聯合舉辦的”中國電視節目排行”的評比活動中列于”電視節目”和”最佳游戲節目”榜首．2000年7月開播的《開心辭典》收視率也一路飆升，在中央二套節目排名中僅次予《幸運52》這類節目可說是最”左右逢源”的一種節目類型：雅俗共賞，收視麗廣：寓教于樂，兼具知識性和趣味性；商業色彩濃厚，卻以家庭夢想，公益等冠名保證了節目的正確導向；雖然是對抗性的游戲節目，其現場氣氛卻因為親友合作，助威，參與者才藝展示等環節而趨于輕松歡快，人情味和娛樂性大大

緩解了競爭性。益智娛樂節目表現出娛樂節目難能可貴的教化功能和健康格調，得到了絕大部分觀眾和評論的肯定，在中國電視事業的發展歷程中具有一定的”類型意義”。

(四)、全民總動員階段(2004年至今)

這類節目也被歸入”真入秀”節目．但本文所指的”真人秀’，并非泛指所有以觀眾參與為核心內容的電視節目，而是特指讓普通觀眾走上舞臺當主角，進行文藝表演，實現明星夢想的節目類型，因此，一些以電視紀錄片形式記錄普通觀眾日常生活或某此特殊行動的節目如《生存大挑戰》，《完美假期》等，不在本文的討論之列．本文所指的”真人秀節目包括央視幾年前開播的《夢想劇場》，2004年推出的全新節目《非常6+l》以及這個欄目的延伸《夢想中圈》，等等．地方臺的如山東綜藝頻道推出的《想唱就唱》，把選拔歌手的過程也搬到了電視屏幕上，歌手外型和唱功參差不齊，他們在各自真實狀態下的表演正是節目的看點所在．讓億萬觀眾共同目睹一個普通人的生命徹底改變，目睹一位明星誕生的過程——這類”真入秀”節目是今年國內最為風行的綜藝娛樂節目形式，并且其收視率和社會影響力都呈急速上升態勢．

中國電視綜藝娛樂節目發端于九十年代《綜藝大觀》，經過二十多年的發展，已經成為電視臺收視率貢獻的主流力量，“周末看娛樂節目”幾乎成了都市人的一道休閑大餐，但中國電視娛樂節目一直沒有解決創新意識匱乏，粗俗化傾向嚴重的問題，2000年至2002年，中國電視綜藝娛樂節目曾遭遇了整體降溫，一些節目甚至從原先的20多點下滑到不到2點，跌幅之大，令業內人士瞠目結舌。在經歷了長達三年的低潮之后，從2003年開始，節目總體收視份額終于開始回升，龍其是2004年，綜藝娛樂節目在全國76個城市所有頻道的人均收視時問為3707分鐘，綜藝術娛樂節目在所有節目中所占的份額達到6．7％，為近幾年來最高。

中國電視綜藝娛樂節目發展的必然。其原因有四：

一是隨著國民經濟水平的提高，人民生活有了極大的改善，電視機的擁有量迅速增長，為廣大觀眾參與電視文化消費提供了必要的物質基礎。

二是生活的改善帶來了精神需求的多元化，人們不再滿足于正襟危坐地欣賞嚴肅高雅的藝術，而是向往輕松快樂的娛樂和獵奇，以放松心情，緩解壓力——電視綜藝娛樂節目正好迎合了人們這種普遍的審美心理。

三是中國大陸電視媒體市場化、產業化的改革方向，使媒體追求利益最大化成為可能和必須——以高收視率贏得商家的廣告投放，再以廣告收益贏得電視媒體的盈利．為盈利而想方設法提高收視率開始成為業界通行的慣例。

四是電視媒體為了獲得廈佳的投入產出比，必須盡量降低節目的制作成本。電視綜藝娛樂節目作為收視率較高的一類節目，與其它節目相比。廣告收入不算低，制作成本卻不高．電視綜藝娛樂節目成為大陸電視媒體鐘愛的節目類型也就成為必然。

電視綜藝娛樂節目已經逐步走向市場化、商業化。但作為節目本身不能讓這些東西作為傳播文化的絆腳石．不能因為利益，金錢的誘惑而忽略的節目內在的形式和質量，只追求眼前的高收視率。要知道電視娛樂節日是一種更新換代非常快的節目類型，不可能有“常勝將軍”．如果一個節目沒有創新只有克隆，那么這個節目很快會被另一種熱潮擠下去，而且生存的幾率很小。娛樂節目要有出路，只有刨出自己的品牌，樹立～個健康正確的審美觀，不斷的推陳出新才能吸引觀眾，才能獲得穩定的收視率，才能成為一種相對穩定的節目類型生存下來。人們寄希望于那些堅守自我個性風格，堅定娛樂文化品格、堅持受眾利益優先的“財智”兼備的優秀綜藝娛樂節目更多地出現在中國內地的電視熒屏上。這方是觀眾真正的審美呼喚和收視需求。

比較成功的電視綜藝娛樂節目，總是在決定做節目之前都要進行科學的市場調查，研究受眾的心理需求，目標市場定位非常明確。電視綜藝娛樂節目從以前的沒有競爭意識到現在的爭奪觀眾，爭奪收視市場，再到節目的品牌化運作，這些變革的實質，就是一場面對媒介市場財富這塊大蛋糕的綜合實力的較量。如今，包括綜藝娛樂節目在內，討論電視節目品牌的話題非常熱，大家都

認識列在一個日趨繁榮的媒介文化產品市場上，品牌在市場競爭中的重要性。自主創意：不能只學別人的，而是重在引入先進理念，多思考如何自我創新。只有這樣，我們的電視綜藝娛樂節目才會有長久的生命力。我們的廣大觀眾才能欣賞到合乎自己口味的綜藝娛樂節目。

走平民化路線：從百姓中來，到百姓中去，動傳

播。

以人為本，走平民主義路線，加強娛樂節目的互

第五篇：2011年中國內地最受歡迎綜藝娛樂節目排行前十

2011年中國內地最受歡迎綜藝娛樂節目排行前十

隨 著相親類電視節目掀起了陣陣浪潮，不少相親類節目泛濫，不乏造假、低俗等現象。更有一些拜金女、富二代等“明星嘉賓”口出狂言。另外，在一些節目中屢屢出現的嘉賓之間人身攻擊、惡語相向的場面，在營造高收視率的同時也引起了很多觀眾的反感。

根據各個電視綜藝娛樂節目的收視率、熱捧度、主持人人氣等綜合指標進行評估，評定出“2010年中國最受歡迎的十大綜藝娛樂節目排行榜”，榜單如下：

NO.1 非誠勿擾

主持人：孟非播出時間及頻道：江蘇衛視 每周六、日晚上21：05

《非誠勿擾》是江蘇衛視一檔適應現代生活節奏的大型婚戀交友節目，為廣大單身男女提供公開的婚戀交友平臺，精良的節目制作和全新的婚戀交友模式得到觀眾和網友廣泛關注。新節目的互動形式完全突破過去傳統的交友方式，完全體現新時代男女的婚戀觀。非誠勿擾定義為相親節目，但可以讓我們看到在現今社會里，各式各樣的人，他們對金錢，對未來，對戀愛婚姻，都有著不一樣的向往。主持人孟非風格也很受歡迎，既嚴謹又不失風趣，分寸拿捏得當，樂嘉的角色正是扮演臺下及電視臺下的我們的心聲，起到了現場與臺下的互動。希望在一個真實的世界，相親節目能真正給繁忙的人們帶去溫情真愛。NO.2《快樂大本營》

《快樂大本營》是湖南電視臺于1997年7月11日開辦的一檔綜藝性娛樂節目，是湖南衛視上線以來一直保持的品牌節目之一。節目開始采用全民娛樂的類型，經常邀請一些有特殊才能的人物，一些可愛的孩子來表演，后有轉為選秀節目，來選舉其主持人；現在多以嘉賓訪談游戲型的綜藝節目，經常邀請一些中國大陸、香港、臺灣的知名藝人來訪談，游戲等。

欄目開辦以來以新鮮的題材，多樣的形式，清新的風格，新奇的內容，注重知識性、趣味性和參與性,引領觀眾走向一個嶄新的視聽空間。新創意的主題性綜藝節目，突出了“全民娛樂”的新概念，為普通觀眾或草根團體、組合打造了一個展現個性的“全民娛樂”平臺和分享快樂的機會，同時也極力為電視機前的觀眾推介時尚、新奇的文藝表演形式，傳遞“快樂至上”的娛樂精神，突出了以觀眾為主體的“娛樂天下”的節目宗旨。從1997年令全國觀眾刮目相看的“快樂旋風”開始到目前全國綜藝節目在熒屏上遍地開花、異彩紛呈，十二年來，《快樂大本營》不僅是中國電視界綜藝娛樂節目的領頭羊，并且已經當之無愧成為中國億萬觀眾娛樂生活的一部分。

NO.3 星光大道

主持人：畢福劍播出時間及頻道：中央電視臺綜藝頻道 每周六晚22：30《星光大道》是中央電視臺綜藝頻道推出的一檔大型綜藝欄目，該欄目一改在此之前娛樂節目以明星表演為主的局面，本著“百姓自娛自樂”的宗旨，突出大眾參與性、娛樂性，力求為全國各地，各行各業的普通勞動者提供一個放聲歌唱、展現自我的舞臺。欄目以唱歌為主，廣泛吸納多種表演形式，由觀眾和評委共同決出周冠軍、月冠軍和總冠軍。自從首次播出便創下了央視三套收視第一的成績，2005總決賽及2006總決賽收視率更是躋身綜藝頻道第一、全臺第三。《星光大道》不僅在收視率上一路領先，而且為社會培養輸送了一大批優秀的百姓歌手。如原生態歌手阿寶，鳳凰傳奇等等。

No.4《8090》

主持人：陳正飛 曹穎播出時間及頻道：湖南衛視 每周一晚上20：30

《8090》為湖南衛視推出的中國第一檔聚焦青少年成長情感故事的節目，從2010年開始，每周一晚20：30在湖南衛視上檔，它以80后為主人公，以80后的視角講述情感故事、直面情感困惑、分析情感走向、解決情感矛盾。

《8090》作為湖南衛視王牌節目《真情》團隊全新打造的一檔節目，制片人陳曉冬擁有十多年電視節目制作經驗。這是中國節目第一次把節目鏡頭對準80、90后，也是中國電視第一檔用數字命名的節目，試圖打造成青少年情感代言的平臺。現代社會，80、90后已經是社會的主體人群，他們幾乎可以代表社會的各個層面，80后的他們正處于事業上升階段，其中也有一部分人已經為人父母，家庭、教育等話題不可缺少；90后的他們正在高校求學階段，也有一部分正要踏入社會面臨生存問題。他們的情感故事包含了家庭、教育、兩性情感等等話題，這使得該節目內容極具包容性，《變形計》、《成人禮》等節目中所展示的青少年話題均可在《8090》中進行闡述，豐富了湖南衛視節目的故事結構，同時也與湖南衛視的頻道定位以及收視人群十分吻合。

NO.5 魯豫有約

主持人： 陳魯豫播出時間及頻道：鳳凰衛視中文臺 周一至周五 10：05 周六 16：40

《魯豫有約》為香港鳳凰衛視的電視談話性節目，鳳凰衛視於1998年開播，后進入中國大陸電視，在各個地方電視臺播出，2008年湖南衛視購買中國大陸區獨播版權并與4月14日開始播出。2010年1月4日，《魯豫有約》登陸安徽衛視。

一段段窩心的真情，三千六百秒赤誠對話，千萬次殷切回響，打造《魯豫有約：說出你的故事》。魯豫覺得采訪別人是一件快樂的事情。因為最大的益處是獲得心態上的平和。她最深的感觸是這個世界上沒有過不去的坎，沒有什么事可以嚇倒誰或難倒誰。而女人也正是因為這些堅強而顯得更美麗。節目尋訪擁有特殊經歷的人物，一起見證歷史，思索人生，直指生命的體驗與心靈秘密，創造一種新穎的談話記錄。主持人魯豫對人的關注與被采訪者心靈的對話。魯豫相信，沒有一個人的故事是不精彩的。她說：“我對人、對故事比較感興趣，我對講道理半點興趣都沒有。”

NO.6 天天向上

主持人： 汪涵、歐弟（歐漢聲）、田源、錢楓、俞灝明、矢野浩

二、小五（金恩圣）播出時間及頻道： 湖南衛視每周五晚上19：35《天天向上》是由湖南衛視推出的一檔大型禮儀脫口秀節目。該節目以禮儀、公德為主題，分為歌舞、訪談、情景戲三段式，氛圍歡快輕松幽默。用各種形式來傳播中國千年禮儀之邦的禮儀文化，讓國民在娛樂嬉笑之余, 感受中華傳統美德的精髓并借此發揚光大, 是節目定位的深度體現，也是節目創建的背景。節目內容有風格各樣的嘉賓秀融合脫口秀的形式開場，用欄目劇的形式來演釋和詮釋生活中常見的禮儀知識。再加上跨國界的嘉賓訪談互動環節。讓國人更加掌握文明禮儀，讓世人更加了解中華禮儀節目本身包含了公益性，教育性，知識性。

《天天向上》雖然是以娛樂脫口秀為主導形態，但卻融合了其他眾多節目的表現元素，在形態設計上不拘一格：節目的開場如同大型晚會的開場歌舞，主持人與嘉賓載歌載舞，在全場觀眾的歡呼與尖叫聲中出場，整體上營造出一種熱鬧、歡樂的氛圍；節目進行過程中除了訪談之外，穿插進行歌唱、舞蹈、情境表演、與場內觀眾互動等，著力彰顯秀的特點；體驗化傳播在“ 沙畫高手”、“漢唐樂府”等部分單元中成為了主要的表現形式，主持人或親自上陣，動手體驗沙畫的魅力并進行比拼，或穿上漢代的服飾，在虛擬的時空環境中體驗著歌舞風華。在一種節目形態中，融合了多種節目的類型與元素，集多種特點于一身。NO.7《背后的故事》

主持人：張丹丹播出時間及頻道：湖南衛視 每周日晚21：00

《背后的故事》以“我們目擊的事實，往往只是浮出水面的冰棱”為準則，力求說出更多的真實，挖掘受訪明星真正不為人知的故事。在競爭最為激烈的明星訪談節目領域里，《背后的故事》收視遙遙領先。相比其他訪談類節目或苦情、或惡搞、或空洞、或文藝，《背后的故事》似乎更加“綜合”。既保持著一定的高端概念，又照顧到觀眾對“俗文化”的需求，正

如制片人阿義所說“大俗才是大雅”。觀眾經常能在《背后的故事》中看到明星沒有戒備的坦誠心路歷程，甚至是對熱點敏感話題暢所欲言。作為一檔訪談節目，能做到這樣的境界，本身就是一種成功。然而這一類型節目本身的生命力，則成了《背后的故事》今年所要思考的問題。

NO.8《時刻準備著》

主持人： 彭宇、李好、李響、陳漢典播出時間及頻道： 江蘇衛視 每周五晚上21：05

重金挖角、大腕嘉賓、對陣湖南，江蘇衛視《時刻準備著》從一開始就以高度關注的話題性吊足了觀眾的胃口。節目中設置了多種精彩刺激的另類訪問模式、游戲模式和互動模式，更有明星參與嘗試各種看似不可能完成的任務，挑戰極限。

《時刻準備著》以明星為主，更像是把原有的明星訪談節目和明星互動游戲節目取長補短互相融合的產物。雖然前幾期四個主持人的配合被觀眾評價為“不默契”，但星光熠熠的明星嘉賓陣容、八卦兼有趣的訪談內容以及陳漢典時不時自毀形象的惡搞也讓觀眾很是滿意。而作為國內目前唯一能在脫口秀領域和《天天向上》抗衡的節目，我們拭目以待《時刻準備著》未來的走勢。

NO.9《我愛記歌詞》

主持人： 朱丹、華少（胡喬華）播出時間及頻道： 浙江衛視 每周五晚上 21：21

《我愛記歌詞》是浙江衛視推出的一檔歌唱類綜藝節目，在快節奏的今天這種音樂性很強的節目也很自然的成為了綜藝節目中的佼佼者。《我愛記歌詞》只開出了一條規則：“誰能唱對歌詞”，這檔欄目也因此成為全國首推門檻最低的互動音樂節目。不比歌喉，不比舞臺表現，不比你漂不漂亮帥不帥，就比比看誰的記性好，只要你能唱對規定的歌詞就算你贏。

新版《我愛記歌詞》直接讓觀眾零門檻報名。現在再來參加《我愛記歌詞》，即使你唱得不好、不善于記歌詞也沒關系。只要你想唱想秀想表現，你就可以來報名參與現場錄制，有機會來過一把大眾領唱的癮，總之節目的大門向你完全敞開。只為你敞開心懷，盡情的釋放，讓音樂給人么帶去無盡的歡樂。

NO.10《我們約會吧》

主持人： 何炅播出時間及頻道： 湖南衛視每周二、三晚上20：30

《我們約會吧》節目立足當下社會交友時尚、交友需求，以“單身族群”為核心，各色男士勇敢登場，展示真我，在快樂的氛圍、開放式結局，降低節目參與的心理門檻中搭建一個真實交友平臺。

也許是湖南人敢為人先的天性使然，湖南衛視的創新從未間斷過，2010年全新打造的一檔單身潮人交友互動真人秀節目《美的智能電飯煲我們約會吧》，因為何炅的轉型加盟，擔當“牽線月老”引得多方關注。然而，更值得注意的是，雖然當下“剩男”、“剩女”大行其道我們約會吧，卻由原來的“被剩”轉為“主動要剩”，這中間除了受新時代下新思潮的“愛情婚姻觀”影響外，越來越“宅”的適婚男女們，交友環境單一，也使“婚姻”似乎與他們日行漸遠。希望搭建一個人潮人人交友的平臺，讓他們大膽地面對直白的愛情“拷問”，擦碰出火光。