第一篇：《逃離》讀書筆記（范文模版）

《逃離》只為過一種更為真實的生活，這是門羅在她的短篇小說《逃離》中的一句話，是否真能逃離，《逃離》會告訴大家。

“我一直感到需要過一種更為真實的生活。”《逃離》里卡拉的一句話一下子將我拉回過去的十年。

大學校園里，無以填補的孤單、對未來漫無邊際的不知所措、等待被愛卻不能得到，渴望而又無從與人分享……那些淺淺的痛楚，雖然從未有過軒然大波，但始終不曾徹底離去。日子似乎垂手可及，可手太無力。

畢業后，找工作、換工作，戀愛、分離。不知道是意識太清醒，還是生活太像夢游，總是想要向未來一頭扎去，總是以為這一次是光明坦途，總是覺得留在身后的值得舍棄。沒有去流浪，沒有去私奔，也沒有呼天搶地，但“人生另有活法”的念頭揮之不去。十年里，為“另一種活法”付諸了種種努力。

還沒來得及喪失信心，那遙不可知的另一種活法已被歲月漂白得失去了意義。當手找到了合適的位置、腳習慣了每天的姿勢、胃養成了規律，心靈和頭腦在百折千回中沉淀了自己，也越來越清楚地明白每天都已是生活在未來里。

有了獨立周延的內心，又發現還不太會畫外在的圓。即使是深愛的人，有時候也會覺得多余，常常想退回到一個人的大圓滿里去。于是，偶爾會發呆，偶爾會耍賴，偶爾要“告假”，偶爾干脆直言“我需要經營經營自己”。

第二篇：逃離--讀后感

逃離背后的理想與現實

——木林獸醫衛生防檢站 張新為

剛拿到書的時候，想當然地覺得《逃離》是一本長篇小說，因為中短篇小說集在國內難獲出版，更不被普遍患有長篇小說迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說集形象，事實上，《逃離》由八個略長的中篇小說組成，其中三個是連貫的，但艾麗絲·門羅的小說，每一篇，都足以當做長篇小說來讀。

整本書八個故事，講述了女性的逃離：妻子逃離丈夫、女兒逃離母親、女人逃離愛情……“逃離”的主人公都是小鎮女子，生活在瑣碎平凡的細節中，卻深藏著隱秘的內心。“逃離”緣于內心的覺醒，對現狀的反抗，對愛的渴望。也許因為在精神上和物質上的無力，“逃離”后的女人只是微微地露出了頭就縮回去。也許“逃離”的意識足夠強烈，“逃離”從此改變了一生的命運。

“那種令人心向往之的逃離，存在于每個人的意念之中”，讀艾麗絲?門羅的《逃離》的時候總是不斷地想起舍伍德安德森寫在《暗笑》里的這句話。也許每個人都會在某一個瞬間有過那樣一種沖動，逃離，徹底的逃離，把這一切的一切都甩掉身后，然而逃離之后會怎樣，艾麗絲?門羅在《逃離》中卻讓已經開始逃離的女主角卡拉最終回到了原來的生活，在逃離的過程中，她決定放棄逃離。

這種對逃離的放棄不是因為“娜拉出走后”那種女性獨立的困難，也不是因為卡拉被牽絆于自己對丈夫的感情，而是在逃離的過程中她意識到逃離的徒勞和無望。她年輕時逃離父母與愛人去往全新的地方，以為這樣可以過一種更為真實的生活，但這生活的結果卻是激起另一次想要逃離的欲望，那么這一次逃離之后呢？也許它只是下一次逃離的前奏，與其這樣她就不應該把生活的希望再次寄托在逃離上，她不如選擇返回。

可能是由于對徹底逃離的絕望，門羅設置了一些偶爾的出逃，但這種偶爾的出逃更讓人深感絕望，因為相信逃離的人最起碼還對逃離抱有“能夠在什么地方和什么人重新開始的希望”，而但求一時的歡愉走掉再回來的人則已經根本不再相信所謂徹底的逃離。于是《激情》里的格蕾絲和未婚夫的哥哥出逃了一個下午，《撥弄》里的若冰定期進城去看一場戲，她們沒想要一直逃，她們只是像《上來透口氣》里的胖子喬治保靈，腦海里忽然有了這么一個想法加上手里剛好有點閑錢，于是就離開一會兒，“上來透口氣”。

只是，“一次次逃離的閃念，就是這樣無法預知，無從招架，或許你早已被它們悄然逆轉，或許你早已將它們輕輕遺忘”，哪怕只是一次小小的微不足道的逃離就不經意的改變了一生。“逃離”對生活的沖擊并非取決于你是否已經開始進行了事實上的“逃離”，讓你不得安寧的是那種想要逃離的念頭，很多生活安穩的人看上去卻總是一副要去遠方的模樣，他深陷于自己想象中的逃離漩渦，意念之中的逃離是最極致的逃離。

門羅就像一位閱盡人間風景的老人，有一雙敏銳的眼，一顆覺悟寬容的心。在讀《逃離》時，我總把它想成一個美麗的女人——不穿鮮艷的衣服，不發出很大的聲音引起你的注意，也不用激烈的感情吸引你，但就算她坐在陰暗的角落，你仍然感覺到她的光芒。

逃離，或許是舊的結束，或許是新的開始。整本書，門羅都在講關于這兩個字的故事，講這兩個也許逆轉了女人一生的字。其實門羅也知道，這兩個字并不能解決真正的問題，真正讓女人的命運發生改變的，是這“逃離”背后的更多……

第三篇：逃離詩歌

我不知道，歲月像什么，

是否是一句哀歌。

像模糊的海平面，逼著自己逃離。

外滿冰冷的世界，沖撞著

自己所謂的玻璃心。

離開吧，你要變得堅強，離開吧，好多東西都是偽裝。

是否，你也在一直的偽裝，偽裝著自己漸漸地堅強。

可誰知，你在暗處流的多少淚。

萬家燈火，故事漫天。

有時，時間是外面藍色的月亮，忽而上弦，忽而下弦。

轉眼間，其實一切都那么隨意的不堪一擊。

這就是現實嗎

還是幻想。

是不切實際嗎

還是空洞的不堪一擊。

離開

不想回來，或許

因為感受不到愛，還是執著的認為沒有愛。

問你，是你想要的愛太多？

還是你缺失愛。

簡簡單單的離開。

沒有挽歌，沒有留戀。

那么狠心，那么絕然

你會思念嗎？

冗長

濃郁

枯澀

芬芳

再等等吧

因為

有愛

即使

你感受不到，再等等吧

等等吧。

第四篇：逃離讀后感

整本書由八篇短篇小說構成。八個關于逃離的故事。

小說的主人公都是女性，她們都想逃離。

在鄰居的幫助下，卡拉逃離男友，坐上去多倫多的大巴尋找新的生活，逃開那個讓她再也受不了的男友。逃離負重的生活。可就在對未來有無數種遐想之后。卡拉崩潰在途中。卡拉最終哀求男友來接接她。對于卡拉，逃離是痛苦的，在可以預見的未來有太多孤獨和陌生足以超越原本令他厭倦的日子。于是逃離在半途擱淺。當他們在車站相見。一切都顯而易見。自己唯一的救贖卻還是自己想要逃離的那個地方，那個人。

格蕾絲要逃離的是自己的結婚對象工程師莫里。莫里的哥哥尼爾出現的時候，格蕾絲發現這才是自己想要的那個人。于是她坐上尼爾的車開始一場逃離。可最終，逃離失敗，尼爾的酗酒讓格蕾絲無法忍受。當格蕾絲再一次離開的時候。尼爾因為事故死在橋上。尼爾一樣是個想要逃離的人。只不過他選擇的方式是死亡。

逃離不一定那么舉步維艱，也不見得就是偏頗的個例。門羅證明，逃離無所不在，那種想要逃開的欲望在這個繁華也荒涼的星球上每秒上演。逃離可以是為了追逐自己夢寐的生活，可以為了奔向突然迸發的愛情，也可以漫無目的。可逃離就是逃離，它包裹著一個殘酷的標志，就是逃，哪里都可以，做什么都行。只要遠離從前的那個地方那些人那種生活。

朱麗葉21歲已經獲得古典文學碩士學位，正在撰寫博士論文。可已算的上是完美了。可是一切并不單純。生活總是麻煩不斷的。作為一個女人，結婚是到了一定年齡就必須要做的，否則，四周的壓力便會接踵而至。如果結婚，那么以前所學的一切都會浪費，而如果不結婚，她會變得高傲孤僻。更會變成別人眼中的古怪分子。終于，朱麗葉也開始逃離，千里迢迢的投奔在火車上偶遇的打漁男。不理會他已有的妻子和諸多情人。就那么投入生活。或許生命就這樣悄然繼續，一切看起來會更好些。可生活從不理會這些，毅然殘酷著繼續。男人因為出海失事。并被就地火化。朱麗葉在經過幾十年的逃離生活之后，還是返回到過去，繼續完成她的博士論文。

有人把門羅和契科夫很想。我想，那是因為他們可以精準的抓住生命力那些細如毛發卻烈如火焰的絕望和真相。

朱麗葉抱著女兒回家的時候，母親已經奄奄一息。母親說：“到了我真的不行的時候，你知道我會想到什么嗎？我想——快了。很快我就能見到朱麗葉了。”朱麗葉只是背過身去，收拾廚房，“把一切都放到原處去。”。這里是我所印象深刻的地方之一。假裝沒聽到不作回應。這是多么令人絕望的悲傷。當我反反復復閱讀這里之后卻發現。換做我，換做所有人，遇到這個場景這些言語，唯一能做的也只有假裝，假裝看不到聽不到感受不到。因為無話可說。朱麗葉逃離家庭的起源是父母婚姻的解體。她說：“一切堅固的東西都煙消云散”。

平平常常的人，平平常常的故事。門羅一樣給我們機會讓我們可以假裝沒看過不知道，不去訴說不去想起。可這些大大小小的故事卻一字一句的掠過大腦如此深刻。許多人都在逃離，或許只是為了逃離妻子的絮叨，逃離工作的壓力，甚至是更細微的原因。或許吧，逃離好過庸常，好過獨自面對。

可逃離依然帶著倉促，更多的人倉促中找到一些事，一個人就此過著一種生活。可或許終其一生才能發現，原來一切也不那么盡如人意。命運總是冷著臉看我們如何抉擇。當我們離開停頓以為找到結果，以為過去終要結束的時候。卻不知道或許這一切依然是個錯誤，一切只是開始，另一個開始。

如同門羅的那些故事，逃離原本的自我，家庭，愛情，舊固的環境后，依然還有無盡的孤獨，措手不及的變故。可回到老地方卻發現，有些東西已經再也回不去了。它們被撕的支離破碎，布滿灰塵。

它們，我想說的是那些或許庸常日子，那些我們曾經厭倦的卻真實了解的人和大家藏在心里的那種永遠不想彼此分離的美好時光。

第五篇：《逃離德黑蘭》影評

《逃離德黑蘭》影評

任何一個看過幾部電影的人，或許不曉得新浪潮，也可能不識得費里尼，但想必一定知道好萊塢。好萊塢，這個承載著百年燦爛與奢靡，交織著萬千成功和失敗的“夢工廠”，曾被無數對其又愛又恨的導演搬上銀幕。但是，在眾多真假難辨的傳奇中，本〃阿弗萊克的新作—一部標準的美國愛國主義題材和個人英雄主義題材影片《逃離德黑蘭》，是極少將好萊塢與政治歷史事件相聯的電影之一。更加罕見的是，本片中的好萊塢沒有與美國政府唱反調，而是實實在在的做了一次“愛國者”。毫無疑問，這又是一部典型的美國政治色彩電影，繼續向著全世界宣傳著美國的淫威并且片面詆毀著現在美國的敵人——伊朗。

本片講述的故事大部分是根據真人真事改編。影片開頭，編導精心為觀眾炮制了一番簡練卻不準確的“伊朗近代史入門”：20世紀50年代，伊朗民選的總理默罕默德〃摩薩德克開始對伊朗石油工業實行國有化，這一舉動觸犯了駐伊美英石油公司的利益，于是兩國聯手煽動政變，解散了摩薩德克政府，扶植以伊朗國王禮薩〃巴勒維為首的新政權。但是，巴勒維的殘暴統治以及一系列背離伊斯蘭傳統的舉措很快激起民憤。最終，伊朗人民在阿亞圖拉〃霍梅尼領導下于1979年發動革命，推翻了巴勒維王朝，并迫使巴勒維逃往美國。又于同年11月4日占領美國駐伊領事館，將當時使館中大部分人劫為人質。混亂中，6名美國外交人員僥幸逃脫，隨后躲入加拿大駐伊使館避難。如何將這六人安全撤出形勢日漸失控的德黑蘭，成了美國政府的燃眉之急。鑒于尋常方法

一時難以奏效，中情局“撤離專家”托尼〃門德斯（本〃阿弗萊克飾）提出一套異想天開的方案：他會以好萊塢助理制片人的身份潛入德黑蘭，將六人偽裝成拍攝組成員，再利用加拿大護照將他們堂而皇之的帶離伊朗。為此門德斯找到曾與中情局有過合作的化妝師約翰〃錢伯斯（約翰〃古德曼飾），通過其介紹又與好萊塢制片人萊斯特〃西格爾（艾蘭〃阿爾金飾）取得聯絡。三人迅速打通關節、招募人手，在極短的時間內將一部名為“Argo”、類似《星球大戰》風格的科幻片包裝上市。接下來，門德斯就以為劇組挑選適合拍攝的外景地作借口，前往伊朗實施這看來一點也不靠譜的救援計劃……

感慨當時參與這次事件的所有人物，美國的特工，等待被營救的美國外交官，我們試著想象一下當你面對著手拿槍械，把自己的生命都獻給真主阿拉，愿意和美國決一死斗的伊朗士兵時候，你要做到把自己真實的信息身份全部忘記做到不能出絲毫差錯否則就是極刑，該有多好的心理素質。一般的人還真做不到這點。主人公tony的精神品質值得稱贊，冒著頂撞美國總統的風險為了完成自己的責任，避免新的戰爭引起和更多的無辜百姓陷于其中，他義無反顧的向前。到故事最后，革命軍不可能追上飛機，飛機已慢慢起飛的那一刻，我長長地舒了口氣，只想說“終于......好樣的。”有幾個細節讓我印象很深。第一個是在美國領館的人質被蒙上眼睛，帶到地下室，似乎要執行槍決，但是只有槍聲，沒有子彈。有人崩潰的跪倒了，我相信他一定認為生命真的結束了。第二個是那些跪在地上拼碎紙機里碎片的孩子，他們那么淡定，似

乎就是在玩著最平常的游戲，要全力以赴的完成拼圖。第三個是在機場，那個原本反對計劃的人突然眉飛色舞的講起了電影的制作和故事，完全變成了設計中的角色，讓Mendez特工都瞠目結舌。還有就是那些革命者聽到故事后的躍躍欲試，讓人覺得原本對立的兩方其實根本沒有什么巨大的差異存在。解救人質，上策兵不血刃，下策強攻敵人搶出人質，下下策是滿足恐怖分子的所有條件。由此判斷，中情局員工門德茲所策劃的營救方案簡直天才之作—— 6名外交官偽裝成和門德茲在一起工作的劇組人員，他們正在拍攝電影“Argo”，坐上飛機逃之夭夭，整個過程有驚無險，不傷人質一根毫毛。但如此機智的方案，原先從沒有被人看好，被上司反對，也被外交官懷疑，是門德茲一貫堅持才得以執行。成就別人不能完成的事情，不僅需要聰明的頭腦，還需要近乎偏執的執著，即使別人如何悲觀，他還是堅持前行。中情局人員門德茲就是如此。

影片巧妙地操縱了觀眾的愛憎和立場。美國扶植傀儡政府掠奪資源和伊朗劫持美國人質都無道德可言，但哪個更可惡？伊朗民眾以使館人員為砝碼，要求美國遣返犯下累累血債的巴勒維，難道不是當時迫使美方讓步的最優策略？是的，美國人質的生命寶貴，但被巴勒維秘密警察部隊（SAVAK）迫害致死的伊朗人就一文不值么？然而，阿弗萊克和編劇克里斯〃特瑞奧沒有給片中的“反派”——伊朗民眾——任何辯白的機會，中情局特工門德斯靠著機智與膽魄，兵不血刃地將六名美國人偷運出劍拔弩張的德黑蘭，不難捕捉到當時伊朗社會中積郁已久的怒火和新舊交替的躁動。我們看到的只是一群槍不離手、高喊口號的暴徒。這或許對渲染恐怖、驚險氣氛很有效，但也會加深“反伊斯蘭者”的偏見。尤其是在當前的國際環境下，一個被妖魔化的伊朗無疑是某些利益集團最希望世人看到的。如今，凡事和政治沾上邊的東西，總是爭議不斷。奧運會沾上政治，玷污了偉大的奧林匹亞精神；諾貝爾獎沾上政治，違背了逝去先人的初衷。可政治就像是咱們這揮之不去的霧霾天氣，雖然人人欲避之，但你就生活在其中，怎么能避開呢。文明的沖突從來都沒有停止過，也絕對不會停止。有人曾經說過，西方和伊斯蘭文明的沖突將是一個世界難題，無解。中東那個地方是不是自打有人類文明開始就沒消停過，你來我往，爭奪不斷。后來因為有了石油、有了現代文明，宗教的不一致和利益讓沖突有增無減。1979年有伊朗大規模反美，如今伊朗和美國依舊互不對付。

在不可阻擋的歷史洪流沖擊下，人們能否堅守住自己的道德標準和職業操守。或許在阿弗萊克看來，要打破冤冤相報的怪圈，僅靠國家間對孰是孰非的爭論是遠遠不夠的，更多的要依賴于我們每個人那看似渺小的善良與勇氣。

姓名：胡克

班級：12經濟1

專業：經濟與國際貿易

學號：120107100112