第一篇：逃離議論文

“逃離”話題作文思路點撥及例文

【作文題目】閱讀下面的文字，根據要求作文。

傳說中，神燈精靈是永遠不會被囚禁的。因為只要有一條縫隙，無論這條縫隙有多么細小，她都會化成一縷青煙從這條縫隙中逃逸。

在現實生活中，我們經常被囚禁，比如被功名利祿囚禁，被人際關系囚禁，被殷切的期待囚禁......人如果也像神燈精靈那樣，會伺機逃離，那么人的生活就會發生質的變化。

請以“逃離”為話題寫一篇不少于800字的文章。標題自擬，立意自定，文體自選。

【立意指津】這是一道話題作文題。結合材料來看，這道題審題立意的難度不大。重點考查考生對自我成長的反思與對生活的感悟。寫作之前，考生要先理解“逃離”的意思。在材料中，“逃離”就是“尋找生命的出口”的意思。生命如果一旦被外物束縛就等于被“囚禁”了，要想獲得新生就必須尋找生命的出口。神燈精靈永遠不會被“囚禁”，他善于找到逃離的縫隙，說明“囚禁”總是相對的，而縫隙的存在是絕對的。

如果以“逃離的必要性”為主題，那么考生可以寫成議論文。為了讓將文章寫的觀點鮮明，論證有力，邏輯清楚，考生可以先從普通人的生活實際寫起，最好以具體的實例入文，擺出人在生活中被名韁利鎖等“囚禁”的事實，然后引出論點，再結合一組事例加以論證以確立觀點。如果以“學會逃離”為主題，那么考生可以寫成記敘文。在文中講述主人公如何面對困難、挫折、不幸等困境，并為自己的靈魂找到逃離悲哀、壓抑、痛苦的出口。另外，考生需要注意的是，無論選擇什么樣的主題，都要緊緊圍繞“逃離”這一話題作文。

【優秀例文】

逃 離

生活中，我們常有許多煩惱和無奈：為了“美好前程”而忙忙碌碌，到頭來一事無成，疲憊不堪，為了“浪漫愛情”而冥思苦想，最后曲終人散，千瘡百孔。于是我們學會了掩飾，學會了欺騙，學會了逃離。

與人寒暄，言不由衷；為人處世，身不由己；在燈光迷離的舞臺上，涂脂抹粉重重衣冠；在觥籌交錯的宴席間，虛與委蛇頻頻舉杯；在步履紛紛的旅途中，面如春色輕輕握手。為了功名利祿而變腔變調，從而喪失了做人的樂趣；為了取悅別人而仰人鼻息，從而喪失了做人的風骨。

我們想得到太多，卻不愿意失去太多。于是我們選擇了逃離

逃離愛情，做個孑然一身、無牽無掛的自己。在四顧茫然中尋找自由，在無憂無慮中追求快樂。以為自己遠離了寂寞，找到了自由與渴望，卻不知真正的寂寞是懂得寂寞，真正的自由是忘記自由

遠離世俗，選擇“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的恬靜，選擇“清水出芙蓉，天然去雕飾”的高潔，選擇“采菊東臨下，悠然見南山”的閑適，做一個“登山情滿于山，觀海情溢于海”的雅士。以為自己在生與死中悟到了唯美的詮釋，卻不知時光已在休憩中緩緩流過，生活缺少了幾分激情，幾朵浪花。在生活中，逃避是不現實的，解脫是不可能的，放棄是不明智的。我們不可能打個包袱，從此浪跡天涯，追尋似乎是自己想要的卻又永遠不可能得到的夢境。我們所要面對的是真真切切的現實：我們有父母，有朋友，如果我們去瀟灑快活了，那他們怎么辦？于是我們似乎又無法逃離。

漸漸地發現，其實逃離本身就是一場戰斗，而敵人恰恰是我們自己。在叛逃所需的重新結構中，我們改造了自己，戰勝了自己，或許還徹底打敗了自己，讓新的我猶然而出。

因此在逃離的同時，我們又在回歸。

回歸是生命成長的節奏。人類生命的全部意義就是在逃離與回歸之間尋找一種新的動態平衡。而這種平衡正是在逃離和回歸中實現的。哲人說：我渴望找到一方凈土，安妥我的靈魂。這也許便是回歸本身的升華。crc親子資源網 不斷地叛逆與逃離，又不斷地回收與復歸，情感與智慧，在平靜的時空中產生了張力。不管結局如何，不管層次如何，我們的確從中獲得了樂趣和意義。相信歷經滄海桑田，終得反璞歸真。逃離，不如歸來

人工湖邊有棵樹，矮矮的，向著橫斜里舒展出幾根粗粗的枝條，短短長長，樹枝上點綴著濃淡不一的綠，每當傍晚時分，我從路旁經過，看它在夕陽里靜靜地站著，說不出的拙樸與奇異！無邊的云霞，仿佛是多變的背景音樂，為不變的樹枝增添了韻律。它日夜為人們詮釋著風格迥異的美。

有一天，我終于為它駐足，在暮色里出神。

學生時代的我們沒有生活。書就是我們的天，不能沉醉，卻別無選擇！程式化地完成了幼、小、中學生的角色轉換，即將踏入大學校門，告別累人的高中生活，狂喜不足以形容心情，縱有日夜相伴的朋友，但各奔東西的傷感也無法留住匆匆離去的腳步。幻想成了我生活的部分，踏入奇麗的大千世界，看到生活正熱情地向我們招手，快樂比山高比水長。

逃離的快樂，像一層薄薄的細紗，還沒扯直，就被一陣流浪的風吹遠了！瑣碎的生活流水無痕，夾雜著落英繽紛。遙觀生活的時候，它是美的形態，投身其中，才發覺鋒芒般銳利。米蘭·昆德拉在他小說《玩笑》中說：受到烏托邦聲音的誘惑，他們拼命擠進天堂的大門，當身后的大門砰然關上時，才發覺自己在地獄里。生活有時就是這樣的黑色幽默，讓渺小的人變得難堪無助。逃離，它成了我們的本能選擇。厭倦了身邊的生活，便開始到處張望別處的風景??可是，我總在某個虛幻的愿望里，極力地將生活的秋千蕩到最高點，而停下時，卻發現它還是原來的位置！

一直喜歡旅行，希望到處風景時時宜人，以為陌生和距離會濾去塵沙，呈現哪怕不真實的美。逃離在背影里開懷大笑，我們早已成為生活的一分子，無處可逃。風景地的確美，卻沒有逗留的理由。逃離，不如歸來！

想起王維的《竹里館》：獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。羨煞了詩人的那般勇敢，日為友，風為伴，引吭高歌，仿若遺世人獨立。但當我想象那畫面時，品嘗到的是百般孤獨，在山谷里無處遁形，竟讓我不寒而栗！沒有推窗望月的情懷，沒有把酒臨風的灑脫，縱使逃到天涯海角，也都是牢籠樊籬。逃出現實的喧囂，也逃不出漫無邊際的寂寞命運！

看著眼前這棵樹，我明白，無需逃離，被刺痛著，也要承受。瑣碎和銳利都是生活的假象。猶如玫瑰的刺，扎手之后是芳香嬌艷。

與其逃離，不如歸來！生應無所息。逃離是種怯懦，而沉醉是永恒的歸宿。生應無所息，就同這棵樹靜靜站立，也可演繹風情萬種，醉了路人！

【名師點評】這篇文章非常注重構思：暮色中，湖邊的樹靜靜地站立著，無邊的云霞，仿佛是多變的背景音樂，為不變的樹枝增添了韻律。“我”為它駐足，在暮色里出神。由樹“我”想到了人生。在現實的繁瑣中，“我”向往逃離，但逃離的快樂像細紗，很快被流浪的風吹遠了，因為“我”總在某個虛幻的愿望里，極力地將生活的秋千蕩到最高點，而停下時，卻發現它還是原來的位置。“我”進而想到了王維的《竹里館》，王維其實沒逃出漫無邊際的寂寞命運。看著眼前這棵樹，“我”才感到：瑣碎和銳利都是生活的假象，與其逃離，不如歸來。文章文心曲折，蘊含深刻，闡述了一種類似“圍城”的道理，寫得很深刻。

【亮點透析】

基礎

等級 感情真摯

內容充實 文章由人工湖邊的樹想到自己的繁瑣生活，寫了自己 的逃離經歷，再想到米蘭·昆德拉的小說《玩笑》，作者以自己的生活體驗為立足點，寫了自己的“逃離”經歷，體驗深刻，感情真實，有一定的感染力。

王維的詩歌《竹里館》，內容厚實。

深 刻

作者由樹想到人生，由人生的“逃離”想到人生的歸

透過現象深入本質來，最終得到生應無所息的結論，顯示了作者對生活的深刻思考，觀點很有現實意義。發展 觀點具有啟發作用

等級 有 創 新

構思精巧

有個性色彩

文章由樹到人，最后歸到樹，結尾樹人合一，文心曲折。作者寫自己的體驗時，為避免單線直下，采用聯想方式，用米蘭·昆德拉的小說與王維的詩歌充實內容，構思很有個性色彩。篇二：“逃離城市”作文精講精煉 2014年高三優秀作文精講精煉（1）

【原題呈現】（2014年1月南京市高三模擬考試作文試題）

閱讀下面的材料，按照要求寫一篇不少于800字的文章。

要求選好角度，確定立意，明確文體（不得寫成詩歌），自擬題目；不要脫離材料內容及含意的范圍作文，不要套作，不得抄襲。

【題意解讀】

詩意的棲居，不是置身于何地，而是心靈在何處。人在牧歌式田園里，心緒焦躁，淳樸的環境反而成了隔膜，內心依然是不自由。身處鬧市，結廬在人境，修籬種菊，而無車馬喧，那是心靈的沉寂靜謐，反而獲得了一種超越。

老子早有預言，五色令人眼盲，五音令人耳聾，馳騁畋獵使人心發狂。你遙控器在手，電視節目換來換去，極多的選擇反而手足無措。科技文明的發達，過度繁榮的物質，有時帶給人內心的是無窮無慮的煩躁和焦慮。而一脈相承的莊子有“心齋”一說，我們的內心就是一間房子，家具越多，光線就越暗，如何亮堂起來，那就是把家具騰空，做的是一道減法，減去種種成見、俗慮、偏狹，自然“虛室生白”，獲得逍遙游。反之，即便逃離都市，遠離文明，如果內心沒有棲息，沒有沖淡平和之態，即便面朝大海，依然沒有春暖花開的寧靜。

那一群都市人終究是可憐的，翻山越嶺，迢迢路遠，看到雪山美景，把玩手機，或許也是現場直播，卻不失為一種炫耀，仿佛來到雪山只是一種征服。

這讓我格外懷念唐代的山水田園了。釣魚不是為了魚，而是得魚忘筌，獨釣寒江雪里自有曠達，哪怕魚鉤是直的也不以為意。王維有詩云，木末芙蓉花，山中發紅萼，澗戶寂無人，紛紛開且落。即便有看花之人，也是物我兩相忘。

【審題立意】

本次考試是“新材料”作文，審題時可以思考以下問題：①企業高管們為什么要逃離城市？②為什么選擇攀登雪峰這一形式？③一路攀登一路直播的原因有哪些？④登頂之后為什么放不下手機？⑤“城市”和“雪峰”是否有象征意義？審題時的“追問”有助于深入領悟材料內涵。

本則材料的敘述對象都是“一群企業高管”，難以從多個人物的角度立意。我們可以從材料的自然語意層次角度立意。本段材料可以劃分為四個語意段，分別對用的立意可以是： 1.攀登雪峰，逃離城市。

①自然是人類精神的棲居地。

②“逃離”只是一個借口。?? 2.一路攀登，一路直播。

①分享美，是一種快樂。

②審美不只是一種形式，更要全身心地融入。

③一旦淪為喧囂生活的奴隸，心靈便難以得到安寧。?? 3.置身山頂，風光無限。

①美常存于“高處”。

②登高方能見美。?? 4.不去賞景，低頭看手機。

①精神不解放，靈魂難自由。

②沒有獲得寧靜的能力，也會錯失寧靜的生活。?? 還可以從整則材料角度立意：

①“雜念”不除，天地雖大，無可遁逃。

或被喧囂的世界裹挾，心靈難以真正寧靜。

或更重要的是寧靜內心的回歸，而非僅僅外部環境的回歸。

②自然不是逃避心靈喧囂的圣地，心遠地自偏。

或自然不是治療心靈狂躁的萬能藥。

③走得太遠，以至于忘了為什么出發。

或過程（結果）與初衷的背離。

④科技（現代文明）已經對人類交往方式、思想情感和觀念意識產生了重大影響，這些影響可以是正面的，也可能是負面的。

或如何既充分利用其進步，又保持一種警惕和審視。

考生能緊扣上述角度，聯系社會、人生展開議論或敘述，便視為符合題意。其他立意角度，考生能不脫離材料，言之成理、自圓其說亦可。

但是，曲解、誤讀材料或者無中生有，可視為離題。例如： 1.怎樣做一個好的領導者。2.人與人之間是有隔膜的。3.心有靈犀誠可貴。

4.脫離材料語境大談城市發展問題。

【評分細則 】

評分須堅持內容與形式相統一的原則，注重考查寫作基本能力。要從審題、立意、選材、【特別說明】 1．評分應堅持兼顧語文素養，凡詞匯貧乏、語言無味、面目可憎者；凡前言不搭后語、思路混亂者；凡書寫潦草、錯別字、病句較多者，一律下浮一個檔次；嚴重者直接打為六類。2．凡文體不明者，最高不超過41分；文體不倫不類，且語文素養較差者，視為六類卷。3．不能只從立意上簡單評分，一方面，同一立意表達有高下之分；另一方面，立意表達之外，還要看作文的語言文采和謀篇布局。4．游戲人生、語言粗俗、格調低下的直接判為六類。5．完篇者，每少50字扣1分，扣滿3分為止；未完篇者，視完成情況而定，一般200以下，0—10分；300字左右11—25分；400字左右，26—35分；500字左右，36—40分；600字左右，41—46分，最高不超過46分。6．缺作文題扣2分。7．一般只要有字，不得簡單判為0分。

【優秀作文點評】

1、無人逃脫

朱冰潔

企業高管們本想“逃離城市”，享受片刻孤獨，體會禪宗所謂“獨坐大雄峰”的世間稀奇事——但結果卻是雪峰也無法給予一點點。寂寞，他們最終無人逃脫。【開頭直截了當，不拐彎抹角。“獨坐大雄峰”，形象，生動，別致，新穎。】 這正像亞里士多德在《政治學》中所說：“離群索居的人，不是野獸，就是神靈。”而在之后的論證中，作者自己也完全摒棄了成為神靈的可能性。于是離群索居就注定只能成為野獸。哲學家在筆下轉了幾個彎，最終得了理論——人不能離群索居，不能孤獨。【亞氏的理論，在這里使用，很好，妥當。】

公共傳媒的泛濫僅僅是城市包圍圈的一個組成部分，在光怪陸離的世界中，人們經歷了惶惑、好奇、狂喜最終深深沉醉無法自拔。是的，認識群居動物，已經無法活在缺少人聲的地方了。雖然人們似乎感覺到了這是不妙的，想要“逃離城市”，但心靈早已被城市束縛了，人并沒有從根本上逃脫。【人并沒有從根本上逃脫，說得好。】

城市的喧囂可以讓人很歡樂，但歡樂未必等同于幸福。【觀點不錯，有思考。】法國作家讓·季奧諾塑造了一個著名的形象。那是一個孤獨的牧羊人，形單影只又不見人煙，獨自生活在偏僻的山區中。兩次世界大戰都沒能驚擾他的寧靜，他只是一個人默默地植樹，種下的 每棵樹都是他的親人。牧羊人用了幾十年的光陰終于證明了孤獨可以使人感到幸福，那種逃脫的幸福是城市難以企及的。【牧羊人得出來的結論，讓我們感覺無奈，但是我們又能夠如何改變他的結論？在一個寧靜的地方，任何一陣雜沓腳步的進入，都只能帶來傲慢、自大、褻瀆，而不是幸福、熱鬧、共享。所以，我們應該緩緩地望著牧羊人，體味他的和諧與靜謐。】

2、真正的風景

邢楚寒

誠然，隨著科技的進步和經濟的發展，人人的生活水平都在提高，但不容置否的是許多人處于“缺愛”的狀態，物質的富足正突出了其精神上的缺失，而倘若在網絡上發布些物質圖片便能吸引他人的關注，以求一些精神上的慰藉，輕輕一點手指，又何樂而不為呢？【與前面“對信息依賴癥的直擊”所評論的那句話矛盾，疏忽。】

“你來人間一趟，你要看看太陽，和你的心上人，一同走在街上。”一同看看真正的風景。【最后一句，略顯簡單、倉促。】

【點評】作者熟悉當下的生活，并且擅長刻畫當下生活的場景和積弊，是一個“接地氣”的人。靈活運用生活給予我們的一切，并且從中窺見真諦，正是我們高考作文閱卷老師所期待的佳作。作者善于思考，難能可貴。文章總體流暢自如，頗得個味。點評6處細微，尚可提升。

若謀巔峰作，莫疏細節關。

3、生活在別處

汪靜瑤

加西亞·馬爾克斯在《百年孤獨》的末句罵道：這個七代宿命興衰的家族最終映證了羊皮書上重復的命運之路。此一句成全了全書的主題——命運的重復。為人之不可抗拒不可逃離。【點明主題：不可抗拒不可逃離。】 可是新的生活永遠在前方刺激著人們。【轉承，順利過渡。】不論是想要逃離城市的企業高管還是帶上遠征軍奔赴戰場的奧雷里亞諾上校。人們總是傾向于逃離，逃離，去尋找別處的生活，擺脫現實的桎梏，去追逐天堂。【應該刪除“去追逐天堂”，這樣更通順，更簡潔。】然而奇怪的命運之輪永遠在重復他的車轍。企業高管們即便在雪山頂上也未摒棄手機與外界的聯系；奧雷里亞諾上校依舊在樹下折著小金魚，黃花落在他的身旁——別處的生活和此處的生活并無差別，而人，永遠無法逃離。

可是，如此便能否認人追求自由的主動性了嗎？此處與別處，真得毫無差別嗎？顯然答案是否定的。試想高管們回到紛繁忙碌的日常生活中，在某一天加班至深夜精疲力竭時，突然回想起雪山頂上清冷的風和光芒萬丈的太陽，他們的心里又會被什么力量充斥呢？或許，可以稱之為信仰。人如何可以尋找到自由？木心在晚年回憶自己的一生是說到：“我年輕時，把高爾基看作高山大海，我生在一個牢一樣的家里，流浪？那簡直羨慕得發昏。可是現在我又回來了，回到這個小木屋里。孔子說三十而立，我說三十而坐，坐木房。【引用很有味道】” 的確，人們一直在重復，在別處重復此處的生活，但經歷了一切之后的頓悟和隨遇而安的漸于習慣，是有著根本區別的。在永恒面前，人只有走到黑暗深淵的邊緣，再折返回起點、才能參悟人生的意義。然而，對于那些苦苦逃離的人，我們或許可以稱之為勇敢者，對于那些苦苦逃離而又清醒地知道自己難以逃離的人，卻只能稱之為痛苦的開脫者。魯迅先生便引導青年們勇于成為這樣痛苦的開拓者。“因為這黑屋子里總有幾個人是清醒地！即便如此，便不能說這鐵網沒有打開的可能！”年輕的企業高管們雖未能逃離城市，卻向荒原邁進了一步，也向自己的心靈荒原開拓了一片綠洲。或許他們中的一個，會因別處的生活并未更好而感到痛苦。但雪山頂上的風，也帶來了無言的寧靜與美好。

【點評】 作者善于運用他人的話語，作為對自己的文章進行論證的論據。馬爾克斯，木心，魯迅，運用得嫻熟自如。對于增加文章論證力來說，這些話語起到了較好的作用。

本文語言流暢，但是缺乏足以令人眼前一亮的晶瑩閃光點。文章第一段、第二段的思想，在第三段、第四段發生了一個轉折。這種轉折表明，作者在對文章的立意上，還沒有達到爐篇三：逃離城市范文

佳作1：生活在別處

汪靜瑤

加西亞·馬爾克斯在《百年孤獨》的末句罵道：這個七代宿命興衰的家族最終映證了羊皮書上重復的命運之路。此一句成全了全書的主題——命運的重復。為人之不可抗拒不可逃離。【點明主題：不可抗拒不可逃離。】

可是新的生活永遠在前方刺激著人們。【轉承，順利過渡。】不論是想要逃離城市的企業高管還是帶上遠征軍奔赴戰場的奧雷里亞諾上校。人們總是傾向于逃離，逃離，去尋找別處的生活，擺脫現實的桎梏，去追逐天堂。【應該刪除“去追逐天堂”，這樣更通順，更簡潔。】然而奇怪的命運之輪永遠在重復他的車轍。企業高管們即便在雪山頂上也未摒棄手機與外界的聯系；奧雷里亞諾上校依舊在樹下折著小金魚，黃花落在他的身旁——別處的生活和此處的生活并無差別，而人，永遠無法逃離。

可是，如此便能否認人追求自由的主動性了嗎？此處與別處，真得毫無差別嗎？顯然答案是否定的。試想高管們回到紛繁忙碌的日常生活中，在某一天加班至深夜精疲力竭時，突然回想起雪山頂上清冷的風和光芒萬丈的太陽，他們的心里又會被什么力量充斥呢？或許，可以稱之為信仰。人如何可以尋找到自由？木心在晚年回憶自己的一生是說到：“我年輕時，把高爾基看作高山大海，我生在一個牢一樣的家里，流浪？那簡直羨慕得發昏。可是現在我又回來了，回到這個小木屋里。孔子說三十而立，我說三十而坐，坐木房。”【引用很有味道】的確，人們一直在重復，在別處重復此處的生活，但經歷了一切之后的頓悟和隨遇而安的漸于習慣，是有著根本區別的。在永恒面前，人只有走到黑暗深淵的邊緣，再折返回起點、才能參悟人生的意義。

然而，對于那些苦苦逃離的人，我們或許可以稱之為勇敢者，對于那些苦苦逃離而又清醒地知道自己難以逃離的人，卻只能稱之為痛苦的開脫者。魯迅先生便引導青年們勇于成為這樣痛苦的開拓者。“因為這黑屋子里總有幾個人是清醒地！即便如此，便不能說這鐵網沒有打開的可能！”年輕的企業高管們雖未能逃離城市，卻向荒原邁進了一步，也向自己的心靈荒原開拓了一片綠洲。或許他們中的一個，會因別處的生活并未更好而感到痛苦。但雪山頂上的風，也帶來了無言的寧靜與美好。

邵順文點評：

作者善于運用他人的話語，作為對自己的文章進行論證的論據。馬爾克斯，木心，魯迅，運用得嫻熟自如。對于增加文章論證力來說，這些話語起到了較好的作用。

本文語言流暢，但是缺乏足以令人眼前一亮的晶瑩閃光點。文章第一段、第二段的思想，在第三段、第四段發生了一個轉折。這種轉折表明，作者在對文章的立意上，還沒有達到爐火純青的地步。一模的材料，究竟應該如何立意，才算最佳？作者們不妨朝著一個方向發展，盡量不要在寫作的過程中做出轉變，如是，文章的藝術性和感染力許會更強。

心有籬菊在，何須南山行？

佳作2：真正的風景

般本末倒置，【非“本末倒置”，乃“名實不符”，失誤，不準。】忽略了真正的風景而成為一個個信息時代的犧牲者。

“你來人間一趟，你要看看太陽，和你的心上人，一同走在街上。”一同看看真正的風景。【最后一句，略顯簡單、倉促。】

點評：

作者熟悉當下的生活，并且擅長刻畫當下生活的場景和積弊，是一個“接地氣”的人。靈活運用生活給予我們的一切，并且從中窺見真諦，正是我們高考作文閱卷老師所期待的佳作。作者善于思考，難能可貴。

文章總體流暢自如，頗得個味。點評6處細微，尚可提升。佳作三： 企業高管們本想“逃離城市”，享受片刻孤獨，體會禪宗所謂“獨坐大雄峰”的世間稀奇事——但結果卻是雪峰也無法給予一點點。寂寞，他們最終無人逃脫。【開頭直截了當，不拐彎抹角。“獨坐大雄峰”，形象，生動，別致，新穎。】 這正像亞里士多德在《政治學》中所說：“離群索居的人，不是野獸，就是神靈。”而在之后的論證中，作者自己也完全摒棄了成為神靈的可能性。于是離群索居就注定只能成為野獸。哲學家在筆下轉了幾個彎，最終得了理論——人不能離群索居，不能孤獨。【亞氏的理論，在這里使用，很好，妥當。】

公共傳媒的泛濫僅僅是城市包圍圈的一個組成部分，在光怪陸離的世界中，人們經歷了惶惑、好奇、狂喜最終深深沉醉無法自拔。是的，認識群居動物，已經無法活在缺少人聲的地方了。雖然人們似乎感覺到了這是不妙的，想要“逃離城市”，但心靈早已被城市束縛了，人并沒有從根本上逃脫。【人并沒有從根本上逃脫，說得好。】

城市的喧囂可以讓人很歡樂，但歡樂未必等同于幸福。【觀點不錯，有思考。】法國作家讓·季奧諾塑造了一個著名的形象。那是一個孤獨的牧羊人，形單影只又不見人煙，獨自生活在偏僻的山區中。兩次世界大戰都沒能驚擾他的寧靜，他只是一個人默默地植樹，種下的每棵樹都是他的親人。牧羊人用了幾十年的光陰終于證明了孤獨可以使人感到幸福，那種逃脫的幸福是城市難以企及的。【牧羊人得出來的結論，讓我們感覺無奈，但是我們又能夠如何改變他的結論？在一個寧靜的地方，任何一陣雜沓腳步的進入，都只能帶來傲慢、自大、褻瀆，而不是幸福、熱鬧、共享。所以，我們應該緩緩地望著牧羊人，體味他的和諧與靜謐。】

逃離背后的理想與現實

——木林獸醫衛生防檢站 張新為 剛拿到書的時候，想當然地覺得《逃離》是一本長篇小說，因為中短篇小說集在國內難獲出版，更不被普遍患有長篇小說迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說集形象，事實上，《逃離》由八個略長的中篇小說組成，其中三個是連貫的，但艾麗絲·門羅的小說，每一篇，都足以當做長篇小說來讀。

整本書八個故事，講述了女性的逃離：妻子逃離丈夫、女兒逃離母親、女人逃離愛情??“逃離”的主人公都是小鎮女子，生活在瑣碎平凡的細節中，卻深藏著隱秘的內心。“逃離”緣于內心的覺醒，對現狀的反抗，對愛的渴望。也許因為在精神上和物質上的無力，“逃離”后的女人只是微微地露出了頭就縮回去。也許“逃離”的意識足夠強烈，“逃離”從此改變了一生的命運。“那種令人心向往之的逃離，存在于每個人的意念之中”，讀艾麗絲?門羅的《逃離》的時候總是不斷地想起舍伍德安德森寫在《暗笑》里的這句話。也許每個人都會在某一個瞬間有過那樣一種沖動，逃離，徹底的逃離，把這一切的一切都甩掉身后，然而逃離之后會怎樣，艾麗絲?門羅在《逃離》中卻讓已經開始逃離的女主角卡拉最終回到了原來的生活，在逃離的過程中，她決定放棄逃離。

這種對逃離的放棄不是因為“娜拉出走后”那種女性獨立的困難，也不是因為卡拉被牽絆于自己對丈夫的感情，而是在逃離的過程中她意識到逃離的徒勞和無望。她年輕時逃離父母與愛人去往全新的地方，以為這樣可以過一種更為真實的生活，但這生活的結果卻是激起另一次想要逃離的欲望，那么這一次逃離之后呢？也許它只是下一次逃離的前奏，與其這樣她就不應該把生活的希望再次寄托在逃

離上，她不如選擇返回。

可能是由于對徹底逃離的絕望，門羅設置了一些偶爾的出逃，但這種偶爾的出逃更讓人深感絕望，因為相信逃離的人最起碼還對逃離抱有“能夠在什么地方和什么人重新開始的希望”，而但求一時的歡愉走掉再回來的人則已經根本不再相信所謂徹底的逃離。于是《激情》里的格蕾絲和未婚夫的哥哥出逃了一個下午，《撥弄》里的若冰定期進城去看一場戲，她們沒想要一直逃，她們只是像《上來透口氣》里的胖子喬治保靈，腦海里忽然有了這么一個想法加上手里剛好有點閑錢，于是就離開一會兒，“上來透口氣”。

只是，“一次次逃離的閃念，就是這樣無法預知，無從招架，或許你早已被它們悄然逆轉，或許你早已將它們輕輕遺忘”，哪怕只是一次小小的微不足道的逃離就不經意的改變了一生。“逃離”對生活的沖擊并非取決于你是否已經開始進行了事實上的“逃離”，讓你不得安寧的是那種想要逃離的念頭，很多生活安穩的人看上去卻總是一副要去遠方的模樣，他深陷于自己想象中的逃離漩渦，意念之中的逃離是最極致的逃離。

門羅就像一位閱盡人間風景的老人，有一雙敏銳的眼，一顆覺悟寬容的心。在讀《逃離》時，我總把它想成一個美麗的女人——不穿鮮艷的衣服，不發出很大的聲音引起你的注意，也不用激烈的感情吸引你，但就算她坐在陰暗的角落，你仍然感覺到她的光芒。

逃離，或許是舊的結束，或許是新的開始。整本書，門羅都在講關于這兩個字的故事，講這兩個也許逆轉了女人一生的字。其實門羅也知道，這兩個字并不能解決真正的問題，真正讓女人的命運發生改變的，是這“逃離”背后的更多??篇五：讀《逃離》有感

讀《逃離》有感

靜謐的夜空籠上淡淡煙云時而浮顯出皎潔白月光，溝田里“咕-咕-”蛙聲叫囂著酣睡的人群，偶爾拂過夏的微風，吹亂窗邊發呆女孩的短發?? 我眼前的世界很渺小，窗前的一小方空地，窗前的一小片天空，窗前的一小縷燈火??在被防盜窗窗加固了安穩的世界里有些小小的失落。

“我已經走了，我不會有是的。” 第一次觸碰住油墨間的慌亂和猶豫也同樣有些激動，既然已經厭倦，何必再如此機械下去，逃離豈不是一場痛快的開始。夜的寧靜掩蓋不住我的青春激揚，但同時扼住脖頸的手讓我隱隱喘不過氣，我為自己也想逃離感到吃驚，為自己也想逃離感到害怕。

和所有莘莘學子一樣，我們機械重復著每日的的校園生活，但循環往復有規律的生活最終被一個叫“中考倒計時”的名詞打破，硬把中考的壓力扛上肩頭，隱忍的喘息和烈火爆發在安靜的教室，每個人都在加快節奏生怕一不留心被命運踩在腳下。還是一如既往的嬉笑，還是一如既往教室、寢室、食堂三點一線忙忙碌碌，但我們總會在不易察覺間神傷又自我鼓勵。等每一次的試卷紅叉的分數，等每一次的排名扭轉乾坤，在失敗時告訴自己還有機會卻又在下次月考時糊涂不清。腦袋亂哄哄的炸破了飛機也不知在想些什么。多想逃離，瘋一般的抽離靈魂，逃脫身上一切又一切的束縛完全與這個考試的世界無關。中考的情緒彌漫在同學間總有些微妙，有的人大大咧咧滿不在乎卻可能又會在心底暗暗擔心；有的人自信滿滿望大展宏圖做著充分的準備；有的人破罐子破摔打算聽天由命死扛到底??每個人都想逃離現實，逃離著被紅粉筆劃去的一個又一個長長短短的日子，好似時間在此刻凍結，中考永遠不會到來。

當時沒懂，只當卡拉的逃離是種勇氣，心里暗暗佩服女漢子的偉大，因自己只能守在15厘米的桌臺而羨慕憂傷。似乎，我們的生活與卡拉和克拉克有許多

相似，莫名的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長，不是擔憂著明天的測驗就是神傷著即近中考。

黎明剛剛碰碎了夜晚寂靜，天邊有些許微光射入，卡拉的出逃最后以失敗作為結局，的確，這會讓她不知所措，但我似乎在卡拉抵制的誘惑間懂了什么?? 無論是卡拉還是西爾維亞，或是克拉克，他們都在逃離某種現實存在而不想繼續擁有現在的生活，每個人都對現狀不滿，但實際上，他們哪也去不了，因為逃離是另一種囚禁，誰也無法真正走出生活的極端。我們總在諸多不如意中消磨激情，成長就像是一把篩子慢慢淘去我們的脾性，所以這些，是我們非經歷不可的宿命。我有些黯然，光的希望讓我看得更清楚現實的猙獰。

馬爾克斯曾說：“在生命中曾有過的所有燦爛，終究都是需要我們用寂寞償還。”這樣的生活是我必須經歷忍受住的，如果想要驕傲的站在世界的頂峰，熬住寂寞，熬住這樣的生活是種必然。逃不出的是生活環境，而逃得出的卻是一種心情，如果你的心情未變，無論換成一個怎樣滿意的生活，最后終究會再一次選擇逃離。

這個夜晚，我的心境由書《逃離》中的主角代跑，放空的十小時，有種超越。逃離并不是完全拋棄自己原本的生活，而是抱著這種勇氣驅趕出陰霾的心情。放空，就像仰望星空的孩童嬉鬧間放飛的氣球，翱翔在一個自我的世界里，給憂郁的心情一次逃跑的機會，逃離開原本糟糕的心情，調整呼吸，調整節奏。runaway?? 中考已然結束，不知現在才想清可否有晚，但如果沒有中考，我一定想不明白為什么卡拉最后會讓自己想逃離的克拉克接走，因為我也是這樣，抵制卻渴求，處在矛盾邊緣，但所幸我終于在一切結束后想通了。

當第一束陽光劃開東方黑絨般的天幕，我飛奔下樓，翹首凝望著眼前的瑰紅，釋然放空下的日出，多么美好。

第二篇：逃離--讀后感

逃離背后的理想與現實

——木林獸醫衛生防檢站 張新為

剛拿到書的時候，想當然地覺得《逃離》是一本長篇小說，因為中短篇小說集在國內難獲出版，更不被普遍患有長篇小說迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說集形象，事實上，《逃離》由八個略長的中篇小說組成，其中三個是連貫的，但艾麗絲·門羅的小說，每一篇，都足以當做長篇小說來讀。

整本書八個故事，講述了女性的逃離：妻子逃離丈夫、女兒逃離母親、女人逃離愛情……“逃離”的主人公都是小鎮女子，生活在瑣碎平凡的細節中，卻深藏著隱秘的內心。“逃離”緣于內心的覺醒，對現狀的反抗，對愛的渴望。也許因為在精神上和物質上的無力，“逃離”后的女人只是微微地露出了頭就縮回去。也許“逃離”的意識足夠強烈，“逃離”從此改變了一生的命運。

“那種令人心向往之的逃離，存在于每個人的意念之中”，讀艾麗絲?門羅的《逃離》的時候總是不斷地想起舍伍德安德森寫在《暗笑》里的這句話。也許每個人都會在某一個瞬間有過那樣一種沖動，逃離，徹底的逃離，把這一切的一切都甩掉身后，然而逃離之后會怎樣，艾麗絲?門羅在《逃離》中卻讓已經開始逃離的女主角卡拉最終回到了原來的生活，在逃離的過程中，她決定放棄逃離。

這種對逃離的放棄不是因為“娜拉出走后”那種女性獨立的困難，也不是因為卡拉被牽絆于自己對丈夫的感情，而是在逃離的過程中她意識到逃離的徒勞和無望。她年輕時逃離父母與愛人去往全新的地方，以為這樣可以過一種更為真實的生活，但這生活的結果卻是激起另一次想要逃離的欲望，那么這一次逃離之后呢？也許它只是下一次逃離的前奏，與其這樣她就不應該把生活的希望再次寄托在逃離上，她不如選擇返回。

可能是由于對徹底逃離的絕望，門羅設置了一些偶爾的出逃，但這種偶爾的出逃更讓人深感絕望，因為相信逃離的人最起碼還對逃離抱有“能夠在什么地方和什么人重新開始的希望”，而但求一時的歡愉走掉再回來的人則已經根本不再相信所謂徹底的逃離。于是《激情》里的格蕾絲和未婚夫的哥哥出逃了一個下午，《撥弄》里的若冰定期進城去看一場戲，她們沒想要一直逃，她們只是像《上來透口氣》里的胖子喬治保靈，腦海里忽然有了這么一個想法加上手里剛好有點閑錢，于是就離開一會兒，“上來透口氣”。

只是，“一次次逃離的閃念，就是這樣無法預知，無從招架，或許你早已被它們悄然逆轉，或許你早已將它們輕輕遺忘”，哪怕只是一次小小的微不足道的逃離就不經意的改變了一生。“逃離”對生活的沖擊并非取決于你是否已經開始進行了事實上的“逃離”，讓你不得安寧的是那種想要逃離的念頭，很多生活安穩的人看上去卻總是一副要去遠方的模樣，他深陷于自己想象中的逃離漩渦，意念之中的逃離是最極致的逃離。

門羅就像一位閱盡人間風景的老人，有一雙敏銳的眼，一顆覺悟寬容的心。在讀《逃離》時，我總把它想成一個美麗的女人——不穿鮮艷的衣服，不發出很大的聲音引起你的注意，也不用激烈的感情吸引你，但就算她坐在陰暗的角落，你仍然感覺到她的光芒。

逃離，或許是舊的結束，或許是新的開始。整本書，門羅都在講關于這兩個字的故事，講這兩個也許逆轉了女人一生的字。其實門羅也知道，這兩個字并不能解決真正的問題，真正讓女人的命運發生改變的，是這“逃離”背后的更多……

第三篇：逃離詩歌

我不知道，歲月像什么，

是否是一句哀歌。

像模糊的海平面，逼著自己逃離。

外滿冰冷的世界，沖撞著

自己所謂的玻璃心。

離開吧，你要變得堅強，離開吧，好多東西都是偽裝。

是否，你也在一直的偽裝，偽裝著自己漸漸地堅強。

可誰知，你在暗處流的多少淚。

萬家燈火，故事漫天。

有時，時間是外面藍色的月亮，忽而上弦，忽而下弦。

轉眼間，其實一切都那么隨意的不堪一擊。

這就是現實嗎

還是幻想。

是不切實際嗎

還是空洞的不堪一擊。

離開

不想回來，或許

因為感受不到愛，還是執著的認為沒有愛。

問你，是你想要的愛太多？

還是你缺失愛。

簡簡單單的離開。

沒有挽歌，沒有留戀。

那么狠心，那么絕然

你會思念嗎？

冗長

濃郁

枯澀

芬芳

再等等吧

因為

有愛

即使

你感受不到，再等等吧

等等吧。

第四篇：《逃離》讀書筆記（范文模版）

《逃離》只為過一種更為真實的生活，這是門羅在她的短篇小說《逃離》中的一句話，是否真能逃離，《逃離》會告訴大家。

“我一直感到需要過一種更為真實的生活。”《逃離》里卡拉的一句話一下子將我拉回過去的十年。

大學校園里，無以填補的孤單、對未來漫無邊際的不知所措、等待被愛卻不能得到，渴望而又無從與人分享……那些淺淺的痛楚，雖然從未有過軒然大波，但始終不曾徹底離去。日子似乎垂手可及，可手太無力。

畢業后，找工作、換工作，戀愛、分離。不知道是意識太清醒，還是生活太像夢游，總是想要向未來一頭扎去，總是以為這一次是光明坦途，總是覺得留在身后的值得舍棄。沒有去流浪，沒有去私奔，也沒有呼天搶地，但“人生另有活法”的念頭揮之不去。十年里，為“另一種活法”付諸了種種努力。

還沒來得及喪失信心，那遙不可知的另一種活法已被歲月漂白得失去了意義。當手找到了合適的位置、腳習慣了每天的姿勢、胃養成了規律，心靈和頭腦在百折千回中沉淀了自己，也越來越清楚地明白每天都已是生活在未來里。

有了獨立周延的內心，又發現還不太會畫外在的圓。即使是深愛的人，有時候也會覺得多余，常常想退回到一個人的大圓滿里去。于是，偶爾會發呆，偶爾會耍賴，偶爾要“告假”，偶爾干脆直言“我需要經營經營自己”。

第五篇：逃離讀后感

整本書由八篇短篇小說構成。八個關于逃離的故事。

小說的主人公都是女性，她們都想逃離。

在鄰居的幫助下，卡拉逃離男友，坐上去多倫多的大巴尋找新的生活，逃開那個讓她再也受不了的男友。逃離負重的生活。可就在對未來有無數種遐想之后。卡拉崩潰在途中。卡拉最終哀求男友來接接她。對于卡拉，逃離是痛苦的，在可以預見的未來有太多孤獨和陌生足以超越原本令他厭倦的日子。于是逃離在半途擱淺。當他們在車站相見。一切都顯而易見。自己唯一的救贖卻還是自己想要逃離的那個地方，那個人。

格蕾絲要逃離的是自己的結婚對象工程師莫里。莫里的哥哥尼爾出現的時候，格蕾絲發現這才是自己想要的那個人。于是她坐上尼爾的車開始一場逃離。可最終，逃離失敗，尼爾的酗酒讓格蕾絲無法忍受。當格蕾絲再一次離開的時候。尼爾因為事故死在橋上。尼爾一樣是個想要逃離的人。只不過他選擇的方式是死亡。

逃離不一定那么舉步維艱，也不見得就是偏頗的個例。門羅證明，逃離無所不在，那種想要逃開的欲望在這個繁華也荒涼的星球上每秒上演。逃離可以是為了追逐自己夢寐的生活，可以為了奔向突然迸發的愛情，也可以漫無目的。可逃離就是逃離，它包裹著一個殘酷的標志，就是逃，哪里都可以，做什么都行。只要遠離從前的那個地方那些人那種生活。

朱麗葉21歲已經獲得古典文學碩士學位，正在撰寫博士論文。可已算的上是完美了。可是一切并不單純。生活總是麻煩不斷的。作為一個女人，結婚是到了一定年齡就必須要做的，否則，四周的壓力便會接踵而至。如果結婚，那么以前所學的一切都會浪費，而如果不結婚，她會變得高傲孤僻。更會變成別人眼中的古怪分子。終于，朱麗葉也開始逃離，千里迢迢的投奔在火車上偶遇的打漁男。不理會他已有的妻子和諸多情人。就那么投入生活。或許生命就這樣悄然繼續，一切看起來會更好些。可生活從不理會這些，毅然殘酷著繼續。男人因為出海失事。并被就地火化。朱麗葉在經過幾十年的逃離生活之后，還是返回到過去，繼續完成她的博士論文。

有人把門羅和契科夫很想。我想，那是因為他們可以精準的抓住生命力那些細如毛發卻烈如火焰的絕望和真相。

朱麗葉抱著女兒回家的時候，母親已經奄奄一息。母親說：“到了我真的不行的時候，你知道我會想到什么嗎？我想——快了。很快我就能見到朱麗葉了。”朱麗葉只是背過身去，收拾廚房，“把一切都放到原處去。”。這里是我所印象深刻的地方之一。假裝沒聽到不作回應。這是多么令人絕望的悲傷。當我反反復復閱讀這里之后卻發現。換做我，換做所有人，遇到這個場景這些言語，唯一能做的也只有假裝，假裝看不到聽不到感受不到。因為無話可說。朱麗葉逃離家庭的起源是父母婚姻的解體。她說：“一切堅固的東西都煙消云散”。

平平常常的人，平平常常的故事。門羅一樣給我們機會讓我們可以假裝沒看過不知道，不去訴說不去想起。可這些大大小小的故事卻一字一句的掠過大腦如此深刻。許多人都在逃離，或許只是為了逃離妻子的絮叨，逃離工作的壓力，甚至是更細微的原因。或許吧，逃離好過庸常，好過獨自面對。

可逃離依然帶著倉促，更多的人倉促中找到一些事，一個人就此過著一種生活。可或許終其一生才能發現，原來一切也不那么盡如人意。命運總是冷著臉看我們如何抉擇。當我們離開停頓以為找到結果，以為過去終要結束的時候。卻不知道或許這一切依然是個錯誤，一切只是開始，另一個開始。

如同門羅的那些故事，逃離原本的自我，家庭，愛情，舊固的環境后，依然還有無盡的孤獨，措手不及的變故。可回到老地方卻發現，有些東西已經再也回不去了。它們被撕的支離破碎，布滿灰塵。

它們，我想說的是那些或許庸常日子，那些我們曾經厭倦的卻真實了解的人和大家藏在心里的那種永遠不想彼此分離的美好時光。