第一篇：《逃離》 閱讀答案

《逃離》 閱讀答案

逃離

食堂的門(mén)口有一棵樹(shù)。向著橫斜里伸展著幾根粗粗的樹(shù)條，短短長(zhǎng)長(zhǎng)，樹(shù)干上隨意點(diǎn)綴著些濃淡不一的綠。每每傍晚時(shí)分我從那里走過(guò)，看它在夕陽(yáng)里靜靜站立，就像站在油畫(huà)里一般，說(shuō)不出的樸拙和奇異。天邊的山霞有時(shí)絢麗有時(shí)深沉。仿佛是多變的背景音樂(lè)，讓它不變的姿態(tài)有了韻律，日日為我詮釋著風(fēng)格迥異的美。

有一天，我終于為它駐足，在暮色里出神。學(xué)生時(shí)代的我們，沒(méi)有豐富的生活，書(shū)本就是我們的天，不能沉醉卻別無(wú)選擇，按照程式完成了一次一次幼、小、中學(xué)生的角色轉(zhuǎn)換，終于可以逃離書(shū)卷校園，狂喜遠(yuǎn)不足以形容心情，縱然有著同吃同住的上鋪姐妹，但各奔東西的傷感。怎么也擋不住我們匆匆離去的腳步。踏入綺麗的大千世界，看到生活正熱情地招手，逃離的快感如山高如水長(zhǎng)。

快樂(lè)只是一層薄薄的面紗，沒(méi)有來(lái)得及細(xì)品就被一陣流浪的風(fēng)吹遠(yuǎn)了。

瑣碎的日子流水無(wú)痕。夾雜著落葉繽紛。遙想生活的時(shí)候，它是美的形態(tài)，投身其中，才感覺(jué)鋒芒般銳利。捷克作

家米蘭。昆德拉在他的小說(shuō)《玩笑》中說(shuō)：“受到烏托邦聲音的誘惑，他們拼命擠進(jìn)天堂的大門(mén)，但當(dāng)大門(mén)在身后砰然關(guān)上時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)自己是在地獄里。生活有時(shí)就是這樣的黑色幽默，讓渺小的人們難堪無(wú)助。”

只有逃離。逃離成了我們的本能選擇，某個(gè)地方，某個(gè)

人，某項(xiàng)工作，某種羈絆。只要感覺(jué)不再需要不再快樂(lè)，我們就變得腳步匆匆，張望起別處的生活，仿佛那里到處閃耀著快樂(lè)、自由、幸福、夢(mèng)想的誘惑之花。可是大概我們懷著某種虛幻的愿望，極力想在生活的秋千上，蕩到生命的最高處，最終回到的，卻還是它原來(lái)的位置。

生活在我們逃離的背景里開(kāi)懷大笑。我們?cè)缢瘸闪松畹囊环肿訜o(wú)處可逃。

開(kāi)始喜歡旅行，希望別處的風(fēng)景時(shí)時(shí)宜人，以為陌生和

距離會(huì)濾去塵沙，呈現(xiàn)哪怕不真實(shí)的美麗。在千山萬(wàn)水中驚鴻一瞥。在浮光掠影中雁過(guò)無(wú)痕，卻只是偶爾驚艷，少有驚心動(dòng)魄，興味盎然而去，帶著些許失落歸來(lái)，風(fēng)景地從來(lái)熱熱鬧鬧，只是沒(méi)有我們逗留的理由。

心寂寞，世界所以寂寞。花開(kāi)遍地，有人看到的依舊是

滿(mǎn)眼寂寥落寞。

想起最心愛(ài)的詩(shī)歌之一——王維的《竹里館》：“獨(dú)坐幽

篁里。彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。”羨煞了詩(shī)

人有那樣的勇氣，逃出蕪雜的塵世，和明月為伴，和清風(fēng)為友，自由地引吭高歌，仿若遺世獨(dú)立，靜美之極。可在那幅想像的圖畫(huà)里。我常常咀嚼出百般的孤獨(dú)，在空曠的世外山谷里無(wú)處遁形。競(jìng)讓我有些不寒而栗。沒(méi)有推窗邀月的情懷，沒(méi)有把酒臨風(fēng)的灑脫，縱然逃到天涯海角，都是牢籠藩籬。可以逃離現(xiàn)實(shí)的喧囂，終逃不過(guò)現(xiàn)代人那漫無(wú)邊際的寂寞命運(yùn)。生活的網(wǎng)無(wú)處不在。看著眼前這棵奇異的樹(shù)，我明白，無(wú)需逃離。被刺痛著，也要承受。瑣碎和銳利只是生活的假象，猶如玫瑰的刺，扎手之后是芬芳的嬌艷。

與其逃離，不如歸來(lái)。

逃離是一種懦弱，沉醉卻是我們最好的歸宿。就像那棵

樹(shù)，獨(dú)自站立，也可演繹風(fēng)情萬(wàn)種醉路人。生活不在別處，它躲藏在我們的心里，微笑著等待我們轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)。

18.（1）請(qǐng)具體說(shuō)明食堂門(mén)口的那顆樹(shù)有何風(fēng)格迥異的美。（4分）答：

（2）我為什么會(huì)為它駐足，在暮色里出神？（4分）答：它使我明白了

19.文章引用《玩笑》中的一段話(huà)和王維的《竹里館》

各有什么作用？（4分）答：

20.請(qǐng)具體說(shuō)明“逃離是種懦弱，沉醉卻是我們最好的歸宿”這句話(huà)的含義。（2分）答：

21.下列對(duì)文章的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（4分）答案：[][]

A.相對(duì)于無(wú)可選擇的校園生活，綺麗的大千世界是美麗

無(wú)比的，因而逃離的快感使同吃同住的姐妹分離也不感到傷感。B.總感覺(jué)別人的生活自由、快樂(lè)、充滿(mǎn)著誘惑，因而自己總是腳步匆匆，一次次地逃離。

C.總希望別的地方有宜人的風(fēng)景，可是因?yàn)樽约翰荒芡?/p>

身其中，因而處處失望。

D.快樂(lè)和寂寞是緣自?xún)?nèi)心的，同樣的境界，有的人可以

高歌其中，有的卻感到不寒而栗。

E.生活中充滿(mǎn)了假象，就象瑣碎和銳利，只有深入生活，面對(duì)現(xiàn)實(shí)才能享受到生活的嬌艷和芬芳。參考答案

答案

18.（1）樹(shù)是古樸的，但靜立于夕陽(yáng)中卻象畫(huà)一般美麗。

（2分）云霞不斷變化，樹(shù)的姿態(tài)也隨之有了韻律，展現(xiàn)出不同的美。（2分）

（2）人總是浮躁的，總感到生活的瑣碎和鋒利，總想

逃離。（2分）只有象樹(shù)一樣勇敢地面對(duì)生活，承受生活，才能享受生活的美麗。（2分）

19.（1）說(shuō)明理想與現(xiàn)實(shí)的差距很大。（2分）

（2）用王維的遺世獨(dú)立與我的無(wú)處遁形，相對(duì)比，說(shuō)明生活在人的心中，心寂寞，世界所以寂寞（2分）

20.躲避現(xiàn)實(shí)是懦弱的表現(xiàn)，勇敢地投身生活才是正確的選擇。（2分）

21.A、E（A、沒(méi)有傷感錯(cuò)，E生活中充滿(mǎn)了假象錯(cuò)）

第二篇：逃離--讀后感

逃離背后的理想與現(xiàn)實(shí)

——木林獸醫(yī)衛(wèi)生防檢站 張新為

剛拿到書(shū)的時(shí)候，想當(dāng)然地覺(jué)得《逃離》是一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)橹卸唐≌f(shuō)集在國(guó)內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長(zhǎng)篇小說(shuō)迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說(shuō)集形象，事實(shí)上，《逃離》由八個(gè)略長(zhǎng)的中篇小說(shuō)組成，其中三個(gè)是連貫的，但艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)，每一篇，都足以當(dāng)做長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)讀。

整本書(shū)八個(gè)故事，講述了女性的逃離：妻子逃離丈夫、女兒逃離母親、女人逃離愛(ài)情……“逃離”的主人公都是小鎮(zhèn)女子，生活在瑣碎平凡的細(xì)節(jié)中，卻深藏著隱秘的內(nèi)心。“逃離”緣于內(nèi)心的覺(jué)醒，對(duì)現(xiàn)狀的反抗，對(duì)愛(ài)的渴望。也許因?yàn)樵诰裆虾臀镔|(zhì)上的無(wú)力，“逃離”后的女人只是微微地露出了頭就縮回去。也許“逃離”的意識(shí)足夠強(qiáng)烈，“逃離”從此改變了一生的命運(yùn)。

“那種令人心向往之的逃離，存在于每個(gè)人的意念之中”，讀艾麗絲?門(mén)羅的《逃離》的時(shí)候總是不斷地想起舍伍德安德森寫(xiě)在《暗笑》里的這句話(huà)。也許每個(gè)人都會(huì)在某一個(gè)瞬間有過(guò)那樣一種沖動(dòng)，逃離，徹底的逃離，把這一切的一切都甩掉身后，然而逃離之后會(huì)怎樣，艾麗絲?門(mén)羅在《逃離》中卻讓已經(jīng)開(kāi)始逃離的女主角卡拉最終回到了原來(lái)的生活，在逃離的過(guò)程中，她決定放棄逃離。

這種對(duì)逃離的放棄不是因?yàn)椤澳壤鲎吆蟆蹦欠N女性獨(dú)立的困難，也不是因?yàn)榭ɡ粻拷O于自己對(duì)丈夫的感情，而是在逃離的過(guò)程中她意識(shí)到逃離的徒勞和無(wú)望。她年輕時(shí)逃離父母與愛(ài)人去往全新的地方，以為這樣可以過(guò)一種更為真實(shí)的生活，但這生活的結(jié)果卻是激起另一次想要逃離的欲望，那么這一次逃離之后呢？也許它只是下一次逃離的前奏，與其這樣她就不應(yīng)該把生活的希望再次寄托在逃離上，她不如選擇返回。

可能是由于對(duì)徹底逃離的絕望，門(mén)羅設(shè)置了一些偶爾的出逃，但這種偶爾的出逃更讓人深感絕望，因?yàn)橄嘈盘与x的人最起碼還對(duì)逃離抱有“能夠在什么地方和什么人重新開(kāi)始的希望”，而但求一時(shí)的歡愉走掉再回來(lái)的人則已經(jīng)根本不再相信所謂徹底的逃離。于是《激情》里的格蕾絲和未婚夫的哥哥出逃了一個(gè)下午，《撥弄》里的若冰定期進(jìn)城去看一場(chǎng)戲，她們沒(méi)想要一直逃，她們只是像《上來(lái)透口氣》里的胖子喬治保靈，腦海里忽然有了這么一個(gè)想法加上手里剛好有點(diǎn)閑錢(qián)，于是就離開(kāi)一會(huì)兒，“上來(lái)透口氣”。

只是，“一次次逃離的閃念，就是這樣無(wú)法預(yù)知，無(wú)從招架，或許你早已被它們悄然逆轉(zhuǎn)，或許你早已將它們輕輕遺忘”，哪怕只是一次小小的微不足道的逃離就不經(jīng)意的改變了一生。“逃離”對(duì)生活的沖擊并非取決于你是否已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)行了事實(shí)上的“逃離”，讓你不得安寧的是那種想要逃離的念頭，很多生活安穩(wěn)的人看上去卻總是一副要去遠(yuǎn)方的模樣，他深陷于自己想象中的逃離漩渦，意念之中的逃離是最極致的逃離。

門(mén)羅就像一位閱盡人間風(fēng)景的老人，有一雙敏銳的眼，一顆覺(jué)悟?qū)捜莸男摹Ｔ谧x《逃離》時(shí)，我總把它想成一個(gè)美麗的女人——不穿鮮艷的衣服，不發(fā)出很大的聲音引起你的注意，也不用激烈的感情吸引你，但就算她坐在陰暗的角落，你仍然感覺(jué)到她的光芒。

逃離，或許是舊的結(jié)束，或許是新的開(kāi)始。整本書(shū)，門(mén)羅都在講關(guān)于這兩個(gè)字的故事，講這兩個(gè)也許逆轉(zhuǎn)了女人一生的字。其實(shí)門(mén)羅也知道，這兩個(gè)字并不能解決真正的問(wèn)題，真正讓女人的命運(yùn)發(fā)生改變的，是這“逃離”背后的更多……

第三篇：逃離詩(shī)歌

我不知道，歲月像什么，

是否是一句哀歌。

像模糊的海平面，逼著自己逃離。

外滿(mǎn)冰冷的世界，沖撞著

自己所謂的玻璃心。

離開(kāi)吧，你要變得堅(jiān)強(qiáng)，離開(kāi)吧，好多東西都是偽裝。

是否，你也在一直的偽裝，偽裝著自己漸漸地堅(jiān)強(qiáng)。

可誰(shuí)知，你在暗處流的多少淚。

萬(wàn)家燈火，故事漫天。

有時(shí)，時(shí)間是外面藍(lán)色的月亮，忽而上弦，忽而下弦。

轉(zhuǎn)眼間，其實(shí)一切都那么隨意的不堪一擊。

這就是現(xiàn)實(shí)嗎

還是幻想。

是不切實(shí)際嗎

還是空洞的不堪一擊。

離開(kāi)

不想回來(lái)，或許

因?yàn)楦惺懿坏綈?ài)，還是執(zhí)著的認(rèn)為沒(méi)有愛(ài)。

問(wèn)你，是你想要的愛(ài)太多？

還是你缺失愛(ài)。

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的離開(kāi)。

沒(méi)有挽歌，沒(méi)有留戀。

那么狠心，那么絕然

你會(huì)思念嗎？

冗長(zhǎng)

濃郁

枯澀

芬芳

再等等吧

因?yàn)?/p>

有愛(ài)

即使

你感受不到，再等等吧

等等吧。

第四篇：逃離讀后感

整本書(shū)由八篇短篇小說(shuō)構(gòu)成。八個(gè)關(guān)于逃離的故事。

小說(shuō)的主人公都是女性，她們都想逃離。

在鄰居的幫助下，卡拉逃離男友，坐上去多倫多的大巴尋找新的生活，逃開(kāi)那個(gè)讓她再也受不了的男友。逃離負(fù)重的生活。可就在對(duì)未來(lái)有無(wú)數(shù)種遐想之后。卡拉崩潰在途中。卡拉最終哀求男友來(lái)接接她。對(duì)于卡拉，逃離是痛苦的，在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)有太多孤獨(dú)和陌生足以超越原本令他厭倦的日子。于是逃離在半途擱淺。當(dāng)他們?cè)谲?chē)站相見(jiàn)。一切都顯而易見(jiàn)。自己唯一的救贖卻還是自己想要逃離的那個(gè)地方，那個(gè)人。

格蕾絲要逃離的是自己的結(jié)婚對(duì)象工程師莫里。莫里的哥哥尼爾出現(xiàn)的時(shí)候，格蕾絲發(fā)現(xiàn)這才是自己想要的那個(gè)人。于是她坐上尼爾的車(chē)開(kāi)始一場(chǎng)逃離。可最終，逃離失敗，尼爾的酗酒讓格蕾絲無(wú)法忍受。當(dāng)格蕾絲再一次離開(kāi)的時(shí)候。尼爾因?yàn)槭鹿仕涝跇蛏稀Ｄ釥栆粯邮莻€(gè)想要逃離的人。只不過(guò)他選擇的方式是死亡。

逃離不一定那么舉步維艱，也不見(jiàn)得就是偏頗的個(gè)例。門(mén)羅證明，逃離無(wú)所不在，那種想要逃開(kāi)的欲望在這個(gè)繁華也荒涼的星球上每秒上演。逃離可以是為了追逐自己夢(mèng)寐的生活，可以為了奔向突然迸發(fā)的愛(ài)情，也可以漫無(wú)目的。可逃離就是逃離，它包裹著一個(gè)殘酷的標(biāo)志，就是逃，哪里都可以，做什么都行。只要遠(yuǎn)離從前的那個(gè)地方那些人那種生活。

朱麗葉21歲已經(jīng)獲得古典文學(xué)碩士學(xué)位，正在撰寫(xiě)博士論文。可已算的上是完美了。可是一切并不單純。生活總是麻煩不斷的。作為一個(gè)女人，結(jié)婚是到了一定年齡就必須要做的，否則，四周的壓力便會(huì)接踵而至。如果結(jié)婚，那么以前所學(xué)的一切都會(huì)浪費(fèi)，而如果不結(jié)婚，她會(huì)變得高傲孤僻。更會(huì)變成別人眼中的古怪分子。終于，朱麗葉也開(kāi)始逃離，千里迢迢的投奔在火車(chē)上偶遇的打漁男。不理會(huì)他已有的妻子和諸多情人。就那么投入生活。或許生命就這樣悄然繼續(xù)，一切看起來(lái)會(huì)更好些。可生活從不理會(huì)這些，毅然殘酷著繼續(xù)。男人因?yàn)槌龊Ｊ隆２⒈痪偷鼗鸹Ｖ禧惾~在經(jīng)過(guò)幾十年的逃離生活之后，還是返回到過(guò)去，繼續(xù)完成她的博士論文。

有人把門(mén)羅和契科夫很想。我想，那是因?yàn)樗麄兛梢跃珳?zhǔn)的抓住生命力那些細(xì)如毛發(fā)卻烈如火焰的絕望和真相。

朱麗葉抱著女兒回家的時(shí)候，母親已經(jīng)奄奄一息。母親說(shuō)：“到了我真的不行的時(shí)候，你知道我會(huì)想到什么嗎？我想——快了。很快我就能見(jiàn)到朱麗葉了。”朱麗葉只是背過(guò)身去，收拾廚房，“把一切都放到原處去。”。這里是我所印象深刻的地方之一。假裝沒(méi)聽(tīng)到不作回應(yīng)。這是多么令人絕望的悲傷。當(dāng)我反反復(fù)復(fù)閱讀這里之后卻發(fā)現(xiàn)。換做我，換做所有人，遇到這個(gè)場(chǎng)景這些言語(yǔ)，唯一能做的也只有假裝，假裝看不到聽(tīng)不到感受不到。因?yàn)闊o(wú)話(huà)可說(shuō)。朱麗葉逃離家庭的起源是父母婚姻的解體。她說(shuō)：“一切堅(jiān)固的東西都煙消云散”。

平平常常的人，平平常常的故事。門(mén)羅一樣給我們機(jī)會(huì)讓我們可以假裝沒(méi)看過(guò)不知道，不去訴說(shuō)不去想起。可這些大大小小的故事卻一字一句的掠過(guò)大腦如此深刻。許多人都在逃離，或許只是為了逃離妻子的絮叨，逃離工作的壓力，甚至是更細(xì)微的原因。或許吧，逃離好過(guò)庸常，好過(guò)獨(dú)自面對(duì)。

可逃離依然帶著倉(cāng)促，更多的人倉(cāng)促中找到一些事，一個(gè)人就此過(guò)著一種生活。可或許終其一生才能發(fā)現(xiàn)，原來(lái)一切也不那么盡如人意。命運(yùn)總是冷著臉看我們?nèi)绾尉駬瘛．?dāng)我們離開(kāi)停頓以為找到結(jié)果，以為過(guò)去終要結(jié)束的時(shí)候。卻不知道或許這一切依然是個(gè)錯(cuò)誤，一切只是開(kāi)始，另一個(gè)開(kāi)始。

如同門(mén)羅的那些故事，逃離原本的自我，家庭，愛(ài)情，舊固的環(huán)境后，依然還有無(wú)盡的孤獨(dú)，措手不及的變故。可回到老地方卻發(fā)現(xiàn)，有些東西已經(jīng)再也回不去了。它們被撕的支離破碎，布滿(mǎn)灰塵。

它們，我想說(shuō)的是那些或許庸常日子，那些我們?cè)?jīng)厭倦的卻真實(shí)了解的人和大家藏在心里的那種永遠(yuǎn)不想彼此分離的美好時(shí)光。

第五篇：《逃離德黑蘭》影評(píng)

《逃離德黑蘭》影評(píng)

任何一個(gè)看過(guò)幾部電影的人，或許不曉得新浪潮，也可能不識(shí)得費(fèi)里尼，但想必一定知道好萊塢。好萊塢，這個(gè)承載著百年?duì)N爛與奢靡，交織著萬(wàn)千成功和失敗的“夢(mèng)工廠(chǎng)”，曾被無(wú)數(shù)對(duì)其又愛(ài)又恨的導(dǎo)演搬上銀幕。但是，在眾多真假難辨的傳奇中，本〃阿弗萊克的新作—一部標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)愛(ài)國(guó)主義題材和個(gè)人英雄主義題材影片《逃離德黑蘭》，是極少將好萊塢與政治歷史事件相聯(lián)的電影之一。更加罕見(jiàn)的是，本片中的好萊塢沒(méi)有與美國(guó)政府唱反調(diào)，而是實(shí)實(shí)在在的做了一次“愛(ài)國(guó)者”。毫無(wú)疑問(wèn)，這又是一部典型的美國(guó)政治色彩電影，繼續(xù)向著全世界宣傳著美國(guó)的淫威并且片面詆毀著現(xiàn)在美國(guó)的敵人——伊朗。

本片講述的故事大部分是根據(jù)真人真事改編。影片開(kāi)頭，編導(dǎo)精心為觀眾炮制了一番簡(jiǎn)練卻不準(zhǔn)確的“伊朗近代史入門(mén)”：20世紀(jì)50年代，伊朗民選的總理默罕默德〃摩薩德克開(kāi)始對(duì)伊朗石油工業(yè)實(shí)行國(guó)有化，這一舉動(dòng)觸犯了駐伊美英石油公司的利益，于是兩國(guó)聯(lián)手煽動(dòng)政變，解散了摩薩德克政府，扶植以伊朗國(guó)王禮薩〃巴勒維為首的新政權(quán)。但是，巴勒維的殘暴統(tǒng)治以及一系列背離伊斯蘭傳統(tǒng)的舉措很快激起民憤。最終，伊朗人民在阿亞圖拉〃霍梅尼領(lǐng)導(dǎo)下于1979年發(fā)動(dòng)革命，推翻了巴勒維王朝，并迫使巴勒維逃往美國(guó)。又于同年11月4日占領(lǐng)美國(guó)駐伊領(lǐng)事館，將當(dāng)時(shí)使館中大部分人劫為人質(zhì)。混亂中，6名美國(guó)外交人員僥幸逃脫，隨后躲入加拿大駐伊使館避難。如何將這六人安全撤出形勢(shì)日漸失控的德黑蘭，成了美國(guó)政府的燃眉之急。鑒于尋常方法

一時(shí)難以奏效，中情局“撤離專(zhuān)家”托尼〃門(mén)德斯（本〃阿弗萊克飾）提出一套異想天開(kāi)的方案：他會(huì)以好萊塢助理制片人的身份潛入德黑蘭，將六人偽裝成拍攝組成員，再利用加拿大護(hù)照將他們堂而皇之的帶離伊朗。為此門(mén)德斯找到曾與中情局有過(guò)合作的化妝師約翰〃錢(qián)伯斯（約翰〃古德曼飾），通過(guò)其介紹又與好萊塢制片人萊斯特〃西格爾（艾蘭〃阿爾金飾）取得聯(lián)絡(luò)。三人迅速打通關(guān)節(jié)、招募人手，在極短的時(shí)間內(nèi)將一部名為“Argo”、類(lèi)似《星球大戰(zhàn)》風(fēng)格的科幻片包裝上市。接下來(lái)，門(mén)德斯就以為劇組挑選適合拍攝的外景地作借口，前往伊朗實(shí)施這看來(lái)一點(diǎn)也不靠譜的救援計(jì)劃……

感慨當(dāng)時(shí)參與這次事件的所有人物，美國(guó)的特工，等待被營(yíng)救的美國(guó)外交官，我們?cè)囍胂笠幌庐?dāng)你面對(duì)著手拿槍械，把自己的生命都獻(xiàn)給真主阿拉，愿意和美國(guó)決一死斗的伊朗士兵時(shí)候，你要做到把自己真實(shí)的信息身份全部忘記做到不能出絲毫差錯(cuò)否則就是極刑，該有多好的心理素質(zhì)。一般的人還真做不到這點(diǎn)。主人公tony的精神品質(zhì)值得稱(chēng)贊，冒著頂撞美國(guó)總統(tǒng)的風(fēng)險(xiǎn)為了完成自己的責(zé)任，避免新的戰(zhàn)爭(zhēng)引起和更多的無(wú)辜百姓陷于其中，他義無(wú)反顧的向前。到故事最后，革命軍不可能追上飛機(jī)，飛機(jī)已慢慢起飛的那一刻，我長(zhǎng)長(zhǎng)地舒了口氣，只想說(shuō)“終于......好樣的。”有幾個(gè)細(xì)節(jié)讓我印象很深。第一個(gè)是在美國(guó)領(lǐng)館的人質(zhì)被蒙上眼睛，帶到地下室，似乎要執(zhí)行槍決，但是只有槍聲，沒(méi)有子彈。有人崩潰的跪倒了，我相信他一定認(rèn)為生命真的結(jié)束了。第二個(gè)是那些跪在地上拼碎紙機(jī)里碎片的孩子，他們那么淡定，似

乎就是在玩著最平常的游戲，要全力以赴的完成拼圖。第三個(gè)是在機(jī)場(chǎng)，那個(gè)原本反對(duì)計(jì)劃的人突然眉飛色舞的講起了電影的制作和故事，完全變成了設(shè)計(jì)中的角色，讓Mendez特工都瞠目結(jié)舌。還有就是那些革命者聽(tīng)到故事后的躍躍欲試，讓人覺(jué)得原本對(duì)立的兩方其實(shí)根本沒(méi)有什么巨大的差異存在。解救人質(zhì)，上策兵不血刃，下策強(qiáng)攻敵人搶出人質(zhì)，下下策是滿(mǎn)足恐怖分子的所有條件。由此判斷，中情局員工門(mén)德茲所策劃的營(yíng)救方案簡(jiǎn)直天才之作—— 6名外交官偽裝成和門(mén)德茲在一起工作的劇組人員，他們正在拍攝電影“Argo”，坐上飛機(jī)逃之夭夭，整個(gè)過(guò)程有驚無(wú)險(xiǎn)，不傷人質(zhì)一根毫毛。但如此機(jī)智的方案，原先從沒(méi)有被人看好，被上司反對(duì)，也被外交官懷疑，是門(mén)德茲一貫堅(jiān)持才得以執(zhí)行。成就別人不能完成的事情，不僅需要聰明的頭腦，還需要近乎偏執(zhí)的執(zhí)著，即使別人如何悲觀，他還是堅(jiān)持前行。中情局人員門(mén)德茲就是如此。

影片巧妙地操縱了觀眾的愛(ài)憎和立場(chǎng)。美國(guó)扶植傀儡政府掠奪資源和伊朗劫持美國(guó)人質(zhì)都無(wú)道德可言，但哪個(gè)更可惡？伊朗民眾以使館人員為砝碼，要求美國(guó)遣返犯下累累血債的巴勒維，難道不是當(dāng)時(shí)迫使美方讓步的最優(yōu)策略？是的，美國(guó)人質(zhì)的生命寶貴，但被巴勒維秘密警察部隊(duì)（SAVAK）迫害致死的伊朗人就一文不值么？然而，阿弗萊克和編劇克里斯〃特瑞奧沒(méi)有給片中的“反派”——伊朗民眾——任何辯白的機(jī)會(huì)，中情局特工門(mén)德斯靠著機(jī)智與膽魄，兵不血刃地將六名美國(guó)人偷運(yùn)出劍拔弩張的德黑蘭，不難捕捉到當(dāng)時(shí)伊朗社會(huì)中積郁已久的怒火和新舊交替的躁動(dòng)。我們看到的只是一群槍不離手、高喊口號(hào)的暴徒。這或許對(duì)渲染恐怖、驚險(xiǎn)氣氛很有效，但也會(huì)加深“反伊斯蘭者”的偏見(jiàn)。尤其是在當(dāng)前的國(guó)際環(huán)境下，一個(gè)被妖魔化的伊朗無(wú)疑是某些利益集團(tuán)最希望世人看到的。如今，凡事和政治沾上邊的東西，總是爭(zhēng)議不斷。奧運(yùn)會(huì)沾上政治，玷污了偉大的奧林匹亞精神；諾貝爾獎(jiǎng)?wù)瓷险危`背了逝去先人的初衷。可政治就像是咱們這揮之不去的霧霾天氣，雖然人人欲避之，但你就生活在其中，怎么能避開(kāi)呢。文明的沖突從來(lái)都沒(méi)有停止過(guò)，也絕對(duì)不會(huì)停止。有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，西方和伊斯蘭文明的沖突將是一個(gè)世界難題，無(wú)解。中東那個(gè)地方是不是自打有人類(lèi)文明開(kāi)始就沒(méi)消停過(guò)，你來(lái)我往，爭(zhēng)奪不斷。后來(lái)因?yàn)橛辛耸汀⒂辛爽F(xiàn)代文明，宗教的不一致和利益讓沖突有增無(wú)減。1979年有伊朗大規(guī)模反美，如今伊朗和美國(guó)依舊互不對(duì)付。

在不可阻擋的歷史洪流沖擊下，人們能否堅(jiān)守住自己的道德標(biāo)準(zhǔn)和職業(yè)操守。或許在阿弗萊克看來(lái)，要打破冤冤相報(bào)的怪圈，僅靠國(guó)家間對(duì)孰是孰非的爭(zhēng)論是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更多的要依賴(lài)于我們每個(gè)人那看似渺小的善良與勇氣。

姓名：胡克

班級(jí)：12經(jīng)濟(jì)1

專(zhuān)業(yè)：經(jīng)濟(jì)與國(guó)際貿(mào)易

學(xué)號(hào)：120107100112