第一篇：逃離大學 讀后感1

逃離大學

我信緣分，快閉館時隨便抽出一本書，就是它了。

開始，我覺得作者的眼光很短淺，那些例子都是小說中出現的極端主義。填報大學志愿，不知道學的是什么；專業不是自己喜愛的等等這些都是很正常的現象，尤其是中國這個人口大國，不發生社會**已經是莫大的幸福，怎么能和文化差異的外國比較，這樣的比較根本就不切實際。

帶著這份鄙夷以及找茬的心理，繼續深入。竟然發現我居然是逃離大學的一份子。從第一個學期的后半段開始我的書上就沒有任何筆記，檢討書過期后，我便不斷逃課，以致現在上課有種胸悶氣短，全身無力的感覺。礙于課堂點名的制度，我還是上課，不過從來不聽他們翻譯書本，那完全是浪費我時間。

每每聽到老師說，這個話我只是在課堂上說，僅代表個人觀點云云，我只好無力嘆氣，扶桌而睡，大學老師連句話也不敢說，想念張永政的財政課，前半段的事實與政策總能吸引我，我一次課也沒逃。書里說，大學生缺少靈魂的導游，大學只是高中的繼續，一如既往的灌輸，老師永遠只講自己的。

正如書中調查所述，大多數逃課者并不是不務正業，幾乎有一半的人去了圖書館，而那些睡覺貪玩的理由只占很小的比例，我也將我大多數的時間用在我喜歡的事情上，雖然到現在我也不確定我的興趣何在，我泡在圖書館里看各種書，我去采訪，瀏覽網頁，要比課上的感覺好的多。

追求高學歷高文憑似乎成為一種社會風尚，在我身邊很多人混混終日，不知道干什么，但都有同樣的目標，考試不掛科，不然就沒學位證。大學生就業難的問題，也有很大部分要歸于自身因素，除了幾張證書，46級過了一樣不能用英語交流，真實本領真的不足。學習是學以致用，并不是單純的記憶，最終我們應該掌握的是能力。

真誠的希望我們能學以致用，并不是攀比分數。書未讀完。

第二篇：逃離--讀后感

逃離背后的理想與現實

——木林獸醫衛生防檢站 張新為

剛拿到書的時候，想當然地覺得《逃離》是一本長篇小說，因為中短篇小說集在國內難獲出版，更不被普遍患有長篇小說迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說集形象，事實上，《逃離》由八個略長的中篇小說組成，其中三個是連貫的，但艾麗絲·門羅的小說，每一篇，都足以當做長篇小說來讀。

整本書八個故事，講述了女性的逃離：妻子逃離丈夫、女兒逃離母親、女人逃離愛情……“逃離”的主人公都是小鎮女子，生活在瑣碎平凡的細節中，卻深藏著隱秘的內心。“逃離”緣于內心的覺醒，對現狀的反抗，對愛的渴望。也許因為在精神上和物質上的無力，“逃離”后的女人只是微微地露出了頭就縮回去。也許“逃離”的意識足夠強烈，“逃離”從此改變了一生的命運。

“那種令人心向往之的逃離，存在于每個人的意念之中”，讀艾麗絲?門羅的《逃離》的時候總是不斷地想起舍伍德安德森寫在《暗笑》里的這句話。也許每個人都會在某一個瞬間有過那樣一種沖動，逃離，徹底的逃離，把這一切的一切都甩掉身后，然而逃離之后會怎樣，艾麗絲?門羅在《逃離》中卻讓已經開始逃離的女主角卡拉最終回到了原來的生活，在逃離的過程中，她決定放棄逃離。

這種對逃離的放棄不是因為“娜拉出走后”那種女性獨立的困難，也不是因為卡拉被牽絆于自己對丈夫的感情，而是在逃離的過程中她意識到逃離的徒勞和無望。她年輕時逃離父母與愛人去往全新的地方，以為這樣可以過一種更為真實的生活，但這生活的結果卻是激起另一次想要逃離的欲望，那么這一次逃離之后呢？也許它只是下一次逃離的前奏，與其這樣她就不應該把生活的希望再次寄托在逃離上，她不如選擇返回。

可能是由于對徹底逃離的絕望，門羅設置了一些偶爾的出逃，但這種偶爾的出逃更讓人深感絕望，因為相信逃離的人最起碼還對逃離抱有“能夠在什么地方和什么人重新開始的希望”，而但求一時的歡愉走掉再回來的人則已經根本不再相信所謂徹底的逃離。于是《激情》里的格蕾絲和未婚夫的哥哥出逃了一個下午，《撥弄》里的若冰定期進城去看一場戲，她們沒想要一直逃，她們只是像《上來透口氣》里的胖子喬治保靈，腦海里忽然有了這么一個想法加上手里剛好有點閑錢，于是就離開一會兒，“上來透口氣”。

只是，“一次次逃離的閃念，就是這樣無法預知，無從招架，或許你早已被它們悄然逆轉，或許你早已將它們輕輕遺忘”，哪怕只是一次小小的微不足道的逃離就不經意的改變了一生。“逃離”對生活的沖擊并非取決于你是否已經開始進行了事實上的“逃離”，讓你不得安寧的是那種想要逃離的念頭，很多生活安穩的人看上去卻總是一副要去遠方的模樣，他深陷于自己想象中的逃離漩渦，意念之中的逃離是最極致的逃離。

門羅就像一位閱盡人間風景的老人，有一雙敏銳的眼，一顆覺悟寬容的心。在讀《逃離》時，我總把它想成一個美麗的女人——不穿鮮艷的衣服，不發出很大的聲音引起你的注意，也不用激烈的感情吸引你，但就算她坐在陰暗的角落，你仍然感覺到她的光芒。

逃離，或許是舊的結束，或許是新的開始。整本書，門羅都在講關于這兩個字的故事，講這兩個也許逆轉了女人一生的字。其實門羅也知道，這兩個字并不能解決真正的問題，真正讓女人的命運發生改變的，是這“逃離”背后的更多……

第三篇：逃離讀后感

整本書由八篇短篇小說構成。八個關于逃離的故事。

小說的主人公都是女性，她們都想逃離。

在鄰居的幫助下，卡拉逃離男友，坐上去多倫多的大巴尋找新的生活，逃開那個讓她再也受不了的男友。逃離負重的生活。可就在對未來有無數種遐想之后。卡拉崩潰在途中。卡拉最終哀求男友來接接她。對于卡拉，逃離是痛苦的，在可以預見的未來有太多孤獨和陌生足以超越原本令他厭倦的日子。于是逃離在半途擱淺。當他們在車站相見。一切都顯而易見。自己唯一的救贖卻還是自己想要逃離的那個地方，那個人。

格蕾絲要逃離的是自己的結婚對象工程師莫里。莫里的哥哥尼爾出現的時候，格蕾絲發現這才是自己想要的那個人。于是她坐上尼爾的車開始一場逃離。可最終，逃離失敗，尼爾的酗酒讓格蕾絲無法忍受。當格蕾絲再一次離開的時候。尼爾因為事故死在橋上。尼爾一樣是個想要逃離的人。只不過他選擇的方式是死亡。

逃離不一定那么舉步維艱，也不見得就是偏頗的個例。門羅證明，逃離無所不在，那種想要逃開的欲望在這個繁華也荒涼的星球上每秒上演。逃離可以是為了追逐自己夢寐的生活，可以為了奔向突然迸發的愛情，也可以漫無目的。可逃離就是逃離，它包裹著一個殘酷的標志，就是逃，哪里都可以，做什么都行。只要遠離從前的那個地方那些人那種生活。

朱麗葉21歲已經獲得古典文學碩士學位，正在撰寫博士論文。可已算的上是完美了。可是一切并不單純。生活總是麻煩不斷的。作為一個女人，結婚是到了一定年齡就必須要做的，否則，四周的壓力便會接踵而至。如果結婚，那么以前所學的一切都會浪費，而如果不結婚，她會變得高傲孤僻。更會變成別人眼中的古怪分子。終于，朱麗葉也開始逃離，千里迢迢的投奔在火車上偶遇的打漁男。不理會他已有的妻子和諸多情人。就那么投入生活。或許生命就這樣悄然繼續，一切看起來會更好些。可生活從不理會這些，毅然殘酷著繼續。男人因為出海失事。并被就地火化。朱麗葉在經過幾十年的逃離生活之后，還是返回到過去，繼續完成她的博士論文。

有人把門羅和契科夫很想。我想，那是因為他們可以精準的抓住生命力那些細如毛發卻烈如火焰的絕望和真相。

朱麗葉抱著女兒回家的時候，母親已經奄奄一息。母親說：“到了我真的不行的時候，你知道我會想到什么嗎？我想——快了。很快我就能見到朱麗葉了。”朱麗葉只是背過身去，收拾廚房，“把一切都放到原處去。”。這里是我所印象深刻的地方之一。假裝沒聽到不作回應。這是多么令人絕望的悲傷。當我反反復復閱讀這里之后卻發現。換做我，換做所有人，遇到這個場景這些言語，唯一能做的也只有假裝，假裝看不到聽不到感受不到。因為無話可說。朱麗葉逃離家庭的起源是父母婚姻的解體。她說：“一切堅固的東西都煙消云散”。

平平常常的人，平平常常的故事。門羅一樣給我們機會讓我們可以假裝沒看過不知道，不去訴說不去想起。可這些大大小小的故事卻一字一句的掠過大腦如此深刻。許多人都在逃離，或許只是為了逃離妻子的絮叨，逃離工作的壓力，甚至是更細微的原因。或許吧，逃離好過庸常，好過獨自面對。

可逃離依然帶著倉促，更多的人倉促中找到一些事，一個人就此過著一種生活。可或許終其一生才能發現，原來一切也不那么盡如人意。命運總是冷著臉看我們如何抉擇。當我們離開停頓以為找到結果，以為過去終要結束的時候。卻不知道或許這一切依然是個錯誤，一切只是開始，另一個開始。

如同門羅的那些故事，逃離原本的自我，家庭，愛情，舊固的環境后，依然還有無盡的孤獨，措手不及的變故。可回到老地方卻發現，有些東西已經再也回不去了。它們被撕的支離破碎，布滿灰塵。

它們，我想說的是那些或許庸常日子，那些我們曾經厭倦的卻真實了解的人和大家藏在心里的那種永遠不想彼此分離的美好時光。

第四篇：逃離讀后感750字

從逃離中找到出路

人生是起起伏伏刺激的過山車。在沖到最高點時心情澎湃。帶點小緊張，小小的手足無措，可是當你摔進了低谷時，你是否自暴自棄，一蹶不振，你可想過，一次低谷，正是你蓄藏能量，在為下一次的上坡作準備。起起伏伏中，我們明白了許多。

黑暗中掙破繭

那條條的毛毛蟲，綠油油的怪嚇人的，當它們的壽命已盡時，會吐絲結繭把自己團團圍住，在黑暗中靜止，慢慢地等候，逃離了外界的紛擾，只是靜靜思考等待中，它破繭化蝶，扇動著美麗的翅膀，驕傲地飛翅在空中，只一瞬，我便覺得那“綠蟲”是聰明的動物，它隔絕外界的一切，在安靜的環境中放空自己，以便獲得生命的延續。在挫折面前，阿娜絢麗彩虹是最美的出路。

失敗后點亮心

他是一位失敗的統帥，在率領殘兵敗將潰退到一個小島后，他沮喪地呆坐于一個破舊的房間里，品嘗著失敗的痛苦。墻角有一片密密麻麻的蜘蛛網，他沒好氣地揮劍斬斷那些蛛絲。隨即，他驚奇地看到：一只蜘蛛出現了，它爬至斷頭的網線前，重新編織自己的家園。他再次弄斷那些蛛絲，而蜘蛛毫不氣餒，又從網線的斷頭處繼續編織。

這位統帥就是威靈頓將軍。在失敗的關頭，那只蜘蛛點亮了他的內心，使他重獲信心是最好的出路。

低谷下重燃夢

寒假里，在中國炙手可熱的綜藝節目《我是歌手》中，當韋唯淘汰后，她自己說：“人生是在一次次起起伏伏中度過的，有上坡，也有下坡，在上坡時必然開心，但不要因在下坡而傷心，在下坡時要蘊藏能力為下個上坡做準備……”一語驚醒夢中人，我回想著與我心中不謀而合的話語，內心一片感動。頓時，感謝上蒼，讓你，我，他，她都可以在低谷中重燃夢想，那堅定的目光，堅強的勇氣是最棒的出路。

起起落落中，我明白了：哭，并不代表我屈服；退一步，并不象征我退輸；放手，并不代表我放棄。逃離，有人說是怯懦，膽小，但誰說那不是一種智慧為這時的困境尋找一個出路，一個讓自己滿意的出口。

第五篇：愛麗絲門羅逃離讀后感

愛麗絲門羅逃離讀后感

讀完愛麗絲門羅的小說《逃離》。每幅短篇小說都值得細細品味，潤物細無聲的筆觸卻在意想不到的結局下于無聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨有的細膩心理。樸實的文字背后隱藏著一出隨時即將掀起狂風暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無窮。

媒體曾把她比作俄國當代作家契訶夫，我覺得這是不準確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨一無二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經歷的，正在經歷的，以及經歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沉穩內斂的筆觸精準的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機生活中的迷茫，逃離，抗爭，沉默，無奈以及悲傷。

想講兩個對我印象深刻的小說故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過著充滿風險和挑戰的生活，她寫了一張簡短字條給自己的父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠也無法得到你們的理解的。”慢慢的，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠，平靜的海洋深層是暗流涌動的情感噴發。她決定離開，并尋求鄉間的一位夫人幫助她逃離。可正當她登上一輛大巴決定奔向遠方時，“她現在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，干這，干那，卻不能真正進入到里面去。可是奇怪的是，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會說的那樣——把自己的命運掌握在手里。當她正在逃離他的時候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據著一個位置。可是等逃離一結束，她自顧自往前走自己的路時，她又用什么來取代他的位置呢？又能有什么別的東西——別的人——能成為如此清晰鮮明的一個挑戰呢？”未知世界帶給她無盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來的家，日子一天天過去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼。可是每當她需要深深吸進去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在。”

其實這段心理描寫我能夠感同身受一些，仿佛自己能窺見大部分婦女的影子。比如我的母親，退休后便常年過著家庭主婦的生活，她日復一日的做著家務活，偶爾發出感嘆和埋怨，“整天就是做這些沒有意義的事，想出去出不去。只能在家呆著，家附近轉轉。”我覺得自己突然就有點理解她了。她的青春沒有了，她余下的年華卻要在日復一日的家務生活中漸漸消逝。生活是不會給這樣年齡的人帶來驚喜和新鮮的了。她或許早就習慣接受，可偶爾的嘆息卻是心底最真實的寫照和情感循環。有一次她因為家庭原因和父親大吵一架，生氣的離家出走，她是沒有地方可去的，我擔心她，手機聯系她，她短信發過來叫我保密。第二天我和她約在一家面包店碰頭，她淚眼婆娑地告訴我：她沒有地方可去，她也不知道去哪里，她一個人瞎逛，漫無目的，再大的地方也沒有她的容身之處。她一個人晚上睡了一家不知名的陌生賓館，可能睡多久呢？這畢竟不是自己的家和自己的床啊。說著說著她流下了眼淚……

我想每個女人都有想要釋放真實自己的沖動。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續隱忍地過著寡然無味的生活，直到忍受它，接受它，習慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個手指就能輕易將之戳破。當然這一切，請拋開道德角度的千夫所指。因為這不是單從道德角度好壞就能說清的問題。

看著卡拉的故事，腦海里又浮現出電影《時時刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過著幸福的主婦生活，有個愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結，無人可訴無處可說。有一天，她最終因為覆架在她個體身上的時代與性別枷鎖，不說一句離開家庭，走向遠方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實是無法獲得大多數人認可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實是，更多時候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續一段未知和全新的生活的。

還有一篇是《激情》，女主角格雷斯按照既定的軌道過著自己平靜的生活，讀書畢業后在一家旅館找了份活兒成為一名服務生，邂逅了一位對她有好感的男生，自然而然的約會，拜訪，成為伴侶，做愛，談婚論嫁。曾經年少向往的的愛情毫無波瀾的出現眼前時，她如同被生活set好般，毫無欣喜可言的面對接受。可格雷斯她是特別的，和大多數女孩不同，她也從不屑于成為大多女孩需要成為的樣子：“漂亮，當成寶貝似的供著哄著寵著，自私而蠢笨。”此時的生活，對格雷斯而言就像被生活擺布的棋子，找不到真實的感覺。直到她因為腳底劃破遇到格雷斯男友的哥哥尼爾。尼爾為人深沉，猶如“深不可測的海底洞穴”，憂郁，整日以酒作伴。尼爾是醫生，了解她腳部傷勢后隨即載她去醫院進行包扎，無征兆的，尼爾不發一言帶著她開往野郊，他瞞著弟弟私自帶走格雷斯，“開車的速度與在高架路上飛行時可稱不相上下。”可格雷斯卻不認為瘋狂，反而奇跡似的十分安詳。她的身體內除了涌流著欲念以外別的什么都沒有。一會兒，他在車里將格雷斯手的掌心壓在自己的嘴唇上，舔了舔，又松開。之后，他將駕駛座位交給不會開車的格雷斯，讓她當下就學習開車。他們之間的對話不多，但是通過對話的過程，格雷斯開始接觸到了本質性的真實。離別之前，尼爾將她擁在自己的雙臂里，抱得那么緊那么持久，她為他圍裹著，同一時間既是在索求又是在施予。他說：他不過是想要在她身上留下自己的印記，然后就要走開的。離別后的第二天，格雷斯聽聞了一條消息：一輛去小賽博湖的半路上對直撞上了橋墩，車全毀并且燒的不見尸首…

我可能無法過多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實。尼爾不尋常的無望的真實勾起格雷斯內心無比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實有這么近的距離，她，是作為一個有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過活。都說人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無常寡淡如水，也許就會不自覺地就把生活當戲，瘋狂一把，這樣大概是對生活的抗爭或是對自己活著的釋放吧。

愛麗絲門羅的筆下的女性，在一次次有形無形的逃離中，或接受無奈的認命，或無力地進行著抗爭，或早已輕輕遺忘，或偶爾嘆息……