第一篇：愛麗絲門羅逃離讀后感

愛麗絲門羅逃離讀后感

讀完愛麗絲門羅的小說(shuō)《逃離》。每幅短篇小說(shuō)都值得細(xì)細(xì)品味，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無(wú)聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨(dú)有的細(xì)膩心理。樸實(shí)的文字背后隱藏著一出隨時(shí)即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個(gè)女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無(wú)窮。

媒體曾把她比作俄國(guó)當(dāng)代作家契訶夫，我覺得這是不準(zhǔn)確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨(dú)一無(wú)二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過(guò)波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過(guò)的，都通過(guò)她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準(zhǔn)的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機(jī)生活中的迷茫，逃離，抗?fàn)?，沉默，無(wú)奈以及悲傷。

想講兩個(gè)對(duì)我印象深刻的小說(shuō)故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時(shí)不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過(guò)著充滿風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡(jiǎn)短字條給自己的父母：“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的?！甭模齾s在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠(yuǎn)，平靜的海洋深層是暗流涌動(dòng)的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離?？烧?dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠(yuǎn)方時(shí)，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個(gè)逐漸逼近的未來(lái)世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說(shuō)話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去?？墒瞧婀值氖?，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會(huì)說(shuō)的那樣——把自己的命運(yùn)掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時(shí)候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個(gè)位置。可是等逃離一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時(shí)，她又用什么來(lái)取代他的位置呢？又能有什么別的東西——?jiǎng)e的人——能成為如此清晰鮮明的一個(gè)挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無(wú)盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來(lái)，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來(lái)的家，日子一天天過(guò)去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼。可是每當(dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺出那根針依然存在?！?/p>

其實(shí)這段心理描寫我能夠感同身受一些，仿佛自己能窺見大部分婦女的影子。比如我的母親，退休后便常年過(guò)著家庭主婦的生活，她日復(fù)一日的做著家務(wù)活，偶爾發(fā)出感嘆和埋怨，“整天就是做這些沒(méi)有意義的事，想出去出不去。只能在家呆著，家附近轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。”我覺得自己突然就有點(diǎn)理解她了。她的青春沒(méi)有了，她余下的年華卻要在日復(fù)一日的家務(wù)生活中漸漸消逝。生活是不會(huì)給這樣年齡的人帶來(lái)驚喜和新鮮的了。她或許早就習(xí)慣接受，可偶爾的嘆息卻是心底最真實(shí)的寫照和情感循環(huán)。有一次她因?yàn)榧彝ピ蚝透赣H大吵一架，生氣的離家出走，她是沒(méi)有地方可去的，我擔(dān)心她，手機(jī)聯(lián)系她，她短信發(fā)過(guò)來(lái)叫我保密。第二天我和她約在一家面包店碰頭，她淚眼婆娑地告訴我：她沒(méi)有地方可去，她也不知道去哪里，她一個(gè)人瞎逛，漫無(wú)目的，再大的地方也沒(méi)有她的容身之處。她一個(gè)人晚上睡了一家不知名的陌生賓館，可能睡多久呢？這畢竟不是自己的家和自己的床啊。說(shuō)著說(shuō)著她流下了眼淚……

我想每個(gè)女人都有想要釋放真實(shí)自己的沖動(dòng)。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過(guò)著寡然無(wú)味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對(duì)某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個(gè)手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請(qǐng)拋開道德角度的千夫所指。因?yàn)檫@不是單從道德角度好壞就能說(shuō)清的問(wèn)題。

看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時(shí)時(shí)刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過(guò)著幸福的主婦生活，有個(gè)愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無(wú)人可訴無(wú)處可說(shuō)。有一天，她最終因?yàn)楦布茉谒齻€(gè)體身上的時(shí)代與性別枷鎖，不說(shuō)一句離開家庭，走向遠(yuǎn)方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實(shí)是無(wú)法獲得大多數(shù)人認(rèn)可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實(shí)是，更多時(shí)候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。

還有一篇是《激情》，女主角格雷斯按照既定的軌道過(guò)著自己平靜的生活，讀書畢業(yè)后在一家旅館找了份活兒成為一名服務(wù)生，邂逅了一位對(duì)她有好感的男生，自然而然的約會(huì)，拜訪，成為伴侶，做愛，談婚論嫁。曾經(jīng)年少向往的的愛情毫無(wú)波瀾的出現(xiàn)眼前時(shí)，她如同被生活set好般，毫無(wú)欣喜可言的面對(duì)接受?？筛窭姿顾翘貏e的，和大多數(shù)女孩不同，她也從不屑于成為大多女孩需要成為的樣子：“漂亮，當(dāng)成寶貝似的供著哄著寵著，自私而蠢笨。”此時(shí)的生活，對(duì)格雷斯而言就像被生活擺布的棋子，找不到真實(shí)的感覺。直到她因?yàn)槟_底劃破遇到格雷斯男友的哥哥尼爾。尼爾為人深沉，猶如“深不可測(cè)的海底洞穴”，憂郁，整日以酒作伴。尼爾是醫(yī)生，了解她腳部傷勢(shì)后隨即載她去醫(yī)院進(jìn)行包扎，無(wú)征兆的，尼爾不發(fā)一言帶著她開往野郊，他瞞著弟弟私自帶走格雷斯，“開車的速度與在高架路上飛行時(shí)可稱不相上下?！笨筛窭姿箙s不認(rèn)為瘋狂，反而奇跡似的十分安詳。她的身體內(nèi)除了涌流著欲念以外別的什么都沒(méi)有。一會(huì)兒，他在車?yán)飳⒏窭姿故值恼菩膲涸谧约旱淖齑缴?，舔了舔，又松開。之后，他將駕駛座位交給不會(huì)開車的格雷斯，讓她當(dāng)下就學(xué)習(xí)開車。他們之間的對(duì)話不多，但是通過(guò)對(duì)話的過(guò)程，格雷斯開始接觸到了本質(zhì)性的真實(shí)。離別之前，尼爾將她擁在自己的雙臂里，抱得那么緊那么持久，她為他圍裹著，同一時(shí)間既是在索求又是在施予。他說(shuō)：他不過(guò)是想要在她身上留下自己的印記，然后就要走開的。離別后的第二天，格雷斯聽聞了一條消息：一輛去小賽博湖的半路上對(duì)直撞上了橋墩，車全毀并且燒的不見尸首…

我可能無(wú)法過(guò)多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實(shí)。尼爾不尋常的無(wú)望的真實(shí)勾起格雷斯內(nèi)心無(wú)比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實(shí)有這么近的距離，她，是作為一個(gè)有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過(guò)活。都說(shuō)人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無(wú)常寡淡如水，也許就會(huì)不自覺地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對(duì)生活的抗?fàn)幓蚴菍?duì)自己活著的釋放吧。

愛麗絲門羅的筆下的女性，在一次次有形無(wú)形的逃離中，或接受無(wú)奈的認(rèn)命，或無(wú)力地進(jìn)行著抗?fàn)?，或早已輕輕遺忘，或偶爾嘆息……

第二篇：Reflection on Dear Life 《親愛的生命》愛麗絲·門羅 讀后感

Reflection on Dear Life

班級(jí)英語(yǔ)11-3班姓名Flicka學(xué)號(hào) xxxxxxxx

Among Alice Munro’s books, I choose the Dear Life, her newest work, to read.In this book, I pick up The Eye and Voices, because “the eye” and “voices” are two of our senses and I want to know what kind of stories will happen in front of my eyes and what voices Munro created I will hear.After read these two stories, I feel an enormous heaviness is coming over me, though some plots naturally come to my eyes, without any reasonable reasons, which is Munro’s writing feature.In the first story: The Eye, leading character, a little girl, about six years old, told us a little piece of her life about her babysitter, Sadie.In the first half of the story, everything is OK!Some ordinary plots develop gradually in their orders: how did Sadie come to her house;how did she like Sadie gradually? However, when I take these easily, something sad naturally happened, even I do not realize it just like the little girl.“…I knew Sadie was somewhere and I did not want to see her.My mother had not actually said that I would have to see her but she had not said that I wouldn’t have to, either.Sadie had been killed when walking home from the Royal-T dance hall…”

This plot happened, when the little was taken to a place to see Sadie by her mother, before the plot, she just paid attention to two boys of her school she encountered.The death of Sadie was first to come to my eyes.I felt surprise but it naturally happened, without big transition.“…Just as I thought this might be possible, I heard my mother and the woman she seemed now to be conniving with speak of what was worse than anything.Seeing Sadie.Yes, my mother was saying.Of course, we must see Sadie.Dead Sadie….”

Then the poor girl had to receive the truth, even she did not know the coffin, did

not know what the death was.In the continuous plots, I saw the “dead Sadie” in the little girl’s eyes.“…First at the little yellow cushion that was under her neck and that also managed to cover her throat and chin and the one cheek I could easily see…h(huán)er eyelid on my side moved.It was not opening or halfway opening or anything like that, but lifting just such a tiny bit as would make it possible, if you were her, if you were inside her…”

The cruel death was not so scared in her eyes: “I was not surprised then and not in the least scared.” Even the “dead Sadie” was beautiful and quiet.After seeing Sadie, the little girl took it easy.She had no one word about Sadie, even if her mother wanted her to say something.She took it as smoothly as the death plot happened.For me it is a cruel scene.However, surprise to me, her heart was quiet, without any sad mood.I believe that she was sad, but she was too little to know what sadness was.As for her last words, I would like to consider that she just remembered that this thing happened once in her mind.Sadie once came to her house and gone.She just believed it easily.Sadie’s death was like a dim sort of hole in her inside.In her youth, the hole was always lasting, but she found it easier, if she was in spite of it and it seemed that it vanished, with her growth.Sometime, something sad gives us impressive image.We cannot forget it, but we can be in spite of it like the little girl, which can make us get it over more easily.If it is the death that makes me feel heavy in the first story, the fuzziness of understanding in which main story happened makes me feel heavy.The second story: Voices, is not so sad like The Eye.The story’s leading character is also a little girl.She told us something about her family, her mother, father and many trivial things, but most of them were around dancing.Main story happened in a dancing house.She and her mother attended the dance.When she went upstairs to get her coat which she put on the upstairs before, she saw a

girl was hurt and crying and some people were comforting her on the stairs.Two of these people were men in Air Force uniforms.“…There was a girl sitting on the step above them, and the man nearest to her was patting her leg in a comforting way…Peggy.Her name was Peggy.“Peggy, Peggy,” the young men were saying, in their urgent and even tender voices…What was going on? I had no way of knowing.The boy who had offered the gum noticed me, while rummaging in his pocket, and he said, “Peggy? Peggy, here is a little girl I think wants to go upstairs.” …”

The man’s voices were impressive for the little girl, “…For a long time I remembered the voices.I pondered over the men’s voices.Not Peggy’s…So I wonder if it was the accent of some part of Britain that I was finding so mild and entrancing.It was certainly true that I had never in my life heard a man speak in that way, treating a woman as if she was so fine and valued a creature that whatever it was, whatever unkindness had come near her, was somehow a breach of a law, a sin.”

They were so kind, even if when their life were uncertain, with uncertain disaster, as soldiers.Their voices were so impressive that “their voices were now directed to myself and not to any unnecessary third party.”

In fact, I do not really understand why the man’s voices exert so great impact on the little girl, maybe the kindness, the emotion, the softness and so on.In the girl’s mind, soldiers seemed to be unable to open their mouths without uttering some kind of blessing.The voices giving her the feeling of love may be the main reason.In my opinion, strangeness and irrationality make up Munro’s special and great works, giving us more spaces to make up our understanding and imagines.

第三篇：門羅書籍讀后感

最近看了門羅的書籍，有些真理，我覺得因該說(shuō)下，看了只能對(duì)你有好處，門羅書籍讀后感。我們現(xiàn)在很多人都有疑問(wèn)，比如。這個(gè)世界上有沒(méi)有靈體，非物質(zhì)的世界。人有來(lái)世嗎？人死后去哪里？有外星人嗎？

以及等等的問(wèn)題。。。。我在這里講述下。

首先我想說(shuō)一個(gè)故事，是我看門羅的書籍看到的，他的書寫的非常好，講述的都是他們研究所的親身經(jīng)歷。我很相信他，也很仰望。門羅是出生在美國(guó)，出體30年的出體大師。接下來(lái)為大家講述門羅書里面的故事。里面隱含了很多真理。

門羅在睡眠中出體，星體投射技巧。他現(xiàn)在能夠投射雙倍產(chǎn)生第三身體。星體投射的學(xué)者都知道，投射一次就是以太體，可以再我們居住的世界里面穿梭?？茨愕呐笥阎惖摹Ｈ缓筮€有一個(gè)高級(jí)技巧就是出體后再出體，從以太體再次投射出去，產(chǎn)生星靈體，這個(gè)星靈體可就厲害了。能與高級(jí)靈體溝通在精神世界里面穿梭。在出體的時(shí)候他到過(guò)別的層面上過(guò)課，說(shuō)起來(lái)很驚訝但是真的，一個(gè)高級(jí)靈體給所有的投射者上課教一些靈體溝通的技巧。里面說(shuō)到思想能量球，就是一個(gè)能量球包括一個(gè)靈體的所有記憶，你可以把這個(gè)記憶給別的靈體看。

在有一次門羅出體，想去找一個(gè)高靈，按照路線飛行突然有一個(gè)靈體拽住了他。然后那個(gè)靈體說(shuō)不好意思 看錯(cuò)了。（非物質(zhì)語(yǔ)言。不是我們?nèi)祟愑玫恼Z(yǔ)言但是用思量來(lái)溝通），門羅沒(méi)在意像接著走。一看自己迷路了。沒(méi)辦法就回頭跟那個(gè)靈體說(shuō)：你好，我是門羅我迷路了想跟你了解下情況，這個(gè)靈體代號(hào)BB來(lái)自KT--95是個(gè)離地球很遠(yuǎn)的一個(gè)行星，門羅當(dāng)時(shí)很驚訝是外面的靈體但是也沒(méi)有太在意，問(wèn)你在找誰(shuí)啊，他說(shuō)我找AA，門羅問(wèn)AA是人類嗎？BB說(shuō)也算 也不算。門羅不懂。然后BB扔給門羅一個(gè)思想能量球。門羅接過(guò)來(lái)讀出里面的記憶。

換景

BB說(shuō)AA我們走吧這是最后一次了，他們?cè)趉t--95上，這是最后一次空間旅行了走吧，他們有一個(gè)指揮人員說(shuō)AA你去不去，AA不想去說(shuō)太沒(méi)意思了不想去。BB到底還是硬拽著AA去了。指導(dǎo)員說(shuō)準(zhǔn)備好了我們開始吧，然后來(lái)穿過(guò)云霧看見了地上，當(dāng)時(shí)他們很驚訝這是，生命!指導(dǎo)員說(shuō)這個(gè)星球是地球上面居住著人類 是宇宙中很罕見的生命。這個(gè)時(shí)候AA突然叫起來(lái)太棒了!BB說(shuō)你怎么AA AA說(shuō)這個(gè)太棒了 我要做人類！BB說(shuō)你說(shuō)什么呢你是不是被M帶（思想光譜）噪音傳染了，AA說(shuō)沒(méi)有我就要做人 我要當(dāng)人類，讀后感《門羅書籍讀后感》。BB沒(méi)攔住他AA要去做人 不聽勸 AA穿過(guò)云彩下降看見空中有一個(gè)高靈過(guò)去說(shuō)你好 我要當(dāng)人類 這個(gè)靈體很驚訝你是KT-95的 真罕見，要做人類可以，你需要同意一個(gè)合約。AA同意了 靈體問(wèn)他你要在哪里出生，AA說(shuō)紐約，靈體問(wèn)他要當(dāng)男人還是女人，AA說(shuō)什么是男人，什么是女人。靈體用手指向下指了指那個(gè)就是女人 那個(gè)就是男人，ＡＡ說(shuō)我要做女人。靈體說(shuō)你必須了解合約你會(huì)忘記你是誰(shuí)來(lái)自哪里，AA說(shuō)可以。前方出現(xiàn)一個(gè)漩渦狀的，靈體說(shuō)去吧。AA過(guò)去了，突然慘叫。這是什么好痛，為什么會(huì)痛。動(dòng)不了好難受。這時(shí)候一個(gè)紐約的女嬰誕生了。在這之后BB一直再找他。有一天找到了是一個(gè)婦女，他就是AA BB很確定上去給婦女嚇一跳，然后與AA溝通上了 AA我們回家吧。AA？誰(shuí)你在叫我嗎？BB說(shuō)你怎么我們回家吧。AA說(shuō)回家？回哪里？kT-95啊 那是什么。BB原來(lái)叫AA嗎？在KT-95上來(lái)的，BB說(shuō)沒(méi)錯(cuò)，我們回家吧。AA說(shuō)不行我還沒(méi)有做完人。我會(huì)在45歲死于車禍。BB沒(méi)勸動(dòng)AA 遺憾的走了，在AA肉體死后BB來(lái)找AA 說(shuō)AA我們回家吧這樣可以回家了吧，當(dāng)人當(dāng)夠了吧！AA說(shuō)不行 我不要當(dāng)女人了一天要養(yǎng)孩子還要做飯 老公喝酒回來(lái)就打我。下次我要做男人擁有女人我要當(dāng)士兵我要?dú)⑷恕B有沒(méi)抓住AA這次AA在應(yīng)該當(dāng)了一個(gè)軍人。BB很后悔為什么要讓AA來(lái)地球參觀啊！BB到處找AA，在各個(gè)層面找啊找突然看見一個(gè)頻段差不多的靈體拽住了他。原來(lái)認(rèn)錯(cuò)人了。

門羅睜開眼睛，回憶剛才在思想能量球里面看見的記憶，門羅說(shuō)BB我?guī)湍阏褹A，BB很感謝。于是門羅和BB在云霧里穿梭到處找AA突然找到了下方有一個(gè)峽谷峽谷前面有個(gè)軍隊(duì) 軍隊(duì)打頭的就是AA BB說(shuō)沒(méi)錯(cuò)就是AA，門羅下去找AA忽然感覺前面一堵墻不讓自己接近AA。就在峽谷上埋伏著敵人。門羅著急了 就想去找AA可是就是接近不了。BB上去晚了。AA第一個(gè)死了。BB把AA拽上來(lái) 說(shuō)AA夠了 我們回家吧！AA說(shuō)不 我沒(méi)有殺死我的敵人。下去用拳頭打可是卻穿了過(guò)去。很失望。。。。之后就不說(shuō)了。

從以上故事我們知道在我們做人的那個(gè)時(shí)候就忘了自己是誰(shuí)來(lái)自哪里，不知道來(lái)人間做什么。有的靈體幾乎都做過(guò)人而卻很可能都是2次以上，外星上是存在生命的靈體是整個(gè)宇宙都有的，外星的生物是類似于橡膠的外表。當(dāng)門羅與一個(gè)高靈溝通的時(shí)候，門羅問(wèn)我有前世嗎，高靈說(shuō)有你是哪個(gè)城的一個(gè)修道士，門羅真實(shí)中查了一下那個(gè)城真有一個(gè)修道院，門羅還問(wèn)過(guò)是誰(shuí)創(chuàng)造了我們。高靈說(shuō)是另一伙人我們不是那個(gè)部門的。門羅還去過(guò)很多次元空間，去過(guò)天堂外面。天堂好像這是有門的。。

經(jīng)過(guò)看了這書讓我很震驚 我知道了許多真理 在星體投射這個(gè)技巧中全能得到答案，門羅說(shuō)過(guò)我研究出體我知道了我是誰(shuí) 來(lái)自哪里 來(lái)這里干什么 又要到哪里去。我覺得我這是受益匪淺，所以拿出來(lái)分享。故事情節(jié)大概就是這樣，有興趣可以找我要書。門羅的三本書。這是最后一次不要就不送了。物以稀為貴。

Q291407151 供交流

游靈丶小鑫

Death丶max

第四篇：逃離--讀后感

逃離背后的理想與現(xiàn)實(shí)

——木林獸醫(yī)衛(wèi)生防檢站 張新為

剛拿到書的時(shí)候，想當(dāng)然地覺得《逃離》是一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)橹卸唐≌f(shuō)集在國(guó)內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長(zhǎng)篇小說(shuō)迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說(shuō)集形象，事實(shí)上，《逃離》由八個(gè)略長(zhǎng)的中篇小說(shuō)組成，其中三個(gè)是連貫的，但艾麗絲·門羅的小說(shuō)，每一篇，都足以當(dāng)做長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)讀。

整本書八個(gè)故事，講述了女性的逃離：妻子逃離丈夫、女兒逃離母親、女人逃離愛情……“逃離”的主人公都是小鎮(zhèn)女子，生活在瑣碎平凡的細(xì)節(jié)中，卻深藏著隱秘的內(nèi)心。“逃離”緣于內(nèi)心的覺醒，對(duì)現(xiàn)狀的反抗，對(duì)愛的渴望。也許因?yàn)樵诰裆虾臀镔|(zhì)上的無(wú)力，“逃離”后的女人只是微微地露出了頭就縮回去。也許“逃離”的意識(shí)足夠強(qiáng)烈，“逃離”從此改變了一生的命運(yùn)。

“那種令人心向往之的逃離，存在于每個(gè)人的意念之中”，讀艾麗絲?門羅的《逃離》的時(shí)候總是不斷地想起舍伍德安德森寫在《暗笑》里的這句話。也許每個(gè)人都會(huì)在某一個(gè)瞬間有過(guò)那樣一種沖動(dòng)，逃離，徹底的逃離，把這一切的一切都甩掉身后，然而逃離之后會(huì)怎樣，艾麗絲?門羅在《逃離》中卻讓已經(jīng)開始逃離的女主角卡拉最終回到了原來(lái)的生活，在逃離的過(guò)程中，她決定放棄逃離。

這種對(duì)逃離的放棄不是因?yàn)椤澳壤鲎吆蟆蹦欠N女性獨(dú)立的困難，也不是因?yàn)榭ɡ粻拷O于自己對(duì)丈夫的感情，而是在逃離的過(guò)程中她意識(shí)到逃離的徒勞和無(wú)望。她年輕時(shí)逃離父母與愛人去往全新的地方，以為這樣可以過(guò)一種更為真實(shí)的生活，但這生活的結(jié)果卻是激起另一次想要逃離的欲望，那么這一次逃離之后呢？也許它只是下一次逃離的前奏，與其這樣她就不應(yīng)該把生活的希望再次寄托在逃離上，她不如選擇返回。

可能是由于對(duì)徹底逃離的絕望，門羅設(shè)置了一些偶爾的出逃，但這種偶爾的出逃更讓人深感絕望，因?yàn)橄嘈盘与x的人最起碼還對(duì)逃離抱有“能夠在什么地方和什么人重新開始的希望”，而但求一時(shí)的歡愉走掉再回來(lái)的人則已經(jīng)根本不再相信所謂徹底的逃離。于是《激情》里的格蕾絲和未婚夫的哥哥出逃了一個(gè)下午，《撥弄》里的若冰定期進(jìn)城去看一場(chǎng)戲，她們沒(méi)想要一直逃，她們只是像《上來(lái)透口氣》里的胖子喬治保靈，腦海里忽然有了這么一個(gè)想法加上手里剛好有點(diǎn)閑錢，于是就離開一會(huì)兒，“上來(lái)透口氣”。

只是，“一次次逃離的閃念，就是這樣無(wú)法預(yù)知，無(wú)從招架，或許你早已被它們悄然逆轉(zhuǎn)，或許你早已將它們輕輕遺忘”，哪怕只是一次小小的微不足道的逃離就不經(jīng)意的改變了一生?！疤与x”對(duì)生活的沖擊并非取決于你是否已經(jīng)開始進(jìn)行了事實(shí)上的“逃離”，讓你不得安寧的是那種想要逃離的念頭，很多生活安穩(wěn)的人看上去卻總是一副要去遠(yuǎn)方的模樣，他深陷于自己想象中的逃離漩渦，意念之中的逃離是最極致的逃離。

門羅就像一位閱盡人間風(fēng)景的老人，有一雙敏銳的眼，一顆覺悟?qū)捜莸男摹Ｔ谧x《逃離》時(shí)，我總把它想成一個(gè)美麗的女人——不穿鮮艷的衣服，不發(fā)出很大的聲音引起你的注意，也不用激烈的感情吸引你，但就算她坐在陰暗的角落，你仍然感覺到她的光芒。

逃離，或許是舊的結(jié)束，或許是新的開始。整本書，門羅都在講關(guān)于這兩個(gè)字的故事，講這兩個(gè)也許逆轉(zhuǎn)了女人一生的字。其實(shí)門羅也知道，這兩個(gè)字并不能解決真正的問(wèn)題，真正讓女人的命運(yùn)發(fā)生改變的，是這“逃離”背后的更多……

第五篇：逃離讀后感

整本書由八篇短篇小說(shuō)構(gòu)成。八個(gè)關(guān)于逃離的故事。

小說(shuō)的主人公都是女性，她們都想逃離。

在鄰居的幫助下，卡拉逃離男友，坐上去多倫多的大巴尋找新的生活，逃開那個(gè)讓她再也受不了的男友。逃離負(fù)重的生活。可就在對(duì)未來(lái)有無(wú)數(shù)種遐想之后。卡拉崩潰在途中?？ɡ罱K哀求男友來(lái)接接她。對(duì)于卡拉，逃離是痛苦的，在可以預(yù)見的未來(lái)有太多孤獨(dú)和陌生足以超越原本令他厭倦的日子。于是逃離在半途擱淺。當(dāng)他們?cè)谲囌鞠嘁姟Ｒ磺卸硷@而易見。自己唯一的救贖卻還是自己想要逃離的那個(gè)地方，那個(gè)人。

格蕾絲要逃離的是自己的結(jié)婚對(duì)象工程師莫里。莫里的哥哥尼爾出現(xiàn)的時(shí)候，格蕾絲發(fā)現(xiàn)這才是自己想要的那個(gè)人。于是她坐上尼爾的車開始一場(chǎng)逃離?？勺罱K，逃離失敗，尼爾的酗酒讓格蕾絲無(wú)法忍受。當(dāng)格蕾絲再一次離開的時(shí)候。尼爾因?yàn)槭鹿仕涝跇蛏?。尼爾一樣是個(gè)想要逃離的人。只不過(guò)他選擇的方式是死亡。

逃離不一定那么舉步維艱，也不見得就是偏頗的個(gè)例。門羅證明，逃離無(wú)所不在，那種想要逃開的欲望在這個(gè)繁華也荒涼的星球上每秒上演。逃離可以是為了追逐自己夢(mèng)寐的生活，可以為了奔向突然迸發(fā)的愛情，也可以漫無(wú)目的?？商与x就是逃離，它包裹著一個(gè)殘酷的標(biāo)志，就是逃，哪里都可以，做什么都行。只要遠(yuǎn)離從前的那個(gè)地方那些人那種生活。

朱麗葉21歲已經(jīng)獲得古典文學(xué)碩士學(xué)位，正在撰寫博士論文。可已算的上是完美了。可是一切并不單純。生活總是麻煩不斷的。作為一個(gè)女人，結(jié)婚是到了一定年齡就必須要做的，否則，四周的壓力便會(huì)接踵而至。如果結(jié)婚，那么以前所學(xué)的一切都會(huì)浪費(fèi)，而如果不結(jié)婚，她會(huì)變得高傲孤僻。更會(huì)變成別人眼中的古怪分子。終于，朱麗葉也開始逃離，千里迢迢的投奔在火車上偶遇的打漁男。不理會(huì)他已有的妻子和諸多情人。就那么投入生活?；蛟S生命就這樣悄然繼續(xù)，一切看起來(lái)會(huì)更好些。可生活從不理會(huì)這些，毅然殘酷著繼續(xù)。男人因?yàn)槌龊Ｊ隆２⒈痪偷鼗鸹Ｖ禧惾~在經(jīng)過(guò)幾十年的逃離生活之后，還是返回到過(guò)去，繼續(xù)完成她的博士論文。

有人把門羅和契科夫很想。我想，那是因?yàn)樗麄兛梢跃珳?zhǔn)的抓住生命力那些細(xì)如毛發(fā)卻烈如火焰的絕望和真相。

朱麗葉抱著女兒回家的時(shí)候，母親已經(jīng)奄奄一息。母親說(shuō)：“到了我真的不行的時(shí)候，你知道我會(huì)想到什么嗎？我想——快了。很快我就能見到朱麗葉了。”朱麗葉只是背過(guò)身去，收拾廚房，“把一切都放到原處去?！薄＿@里是我所印象深刻的地方之一。假裝沒(méi)聽到不作回應(yīng)。這是多么令人絕望的悲傷。當(dāng)我反反復(fù)復(fù)閱讀這里之后卻發(fā)現(xiàn)。換做我，換做所有人，遇到這個(gè)場(chǎng)景這些言語(yǔ)，唯一能做的也只有假裝，假裝看不到聽不到感受不到。因?yàn)闊o(wú)話可說(shuō)。朱麗葉逃離家庭的起源是父母婚姻的解體。她說(shuō)：“一切堅(jiān)固的東西都煙消云散”。

平平常常的人，平平常常的故事。門羅一樣給我們機(jī)會(huì)讓我們可以假裝沒(méi)看過(guò)不知道，不去訴說(shuō)不去想起?？蛇@些大大小小的故事卻一字一句的掠過(guò)大腦如此深刻。許多人都在逃離，或許只是為了逃離妻子的絮叨，逃離工作的壓力，甚至是更細(xì)微的原因。或許吧，逃離好過(guò)庸常，好過(guò)獨(dú)自面對(duì)。

可逃離依然帶著倉(cāng)促，更多的人倉(cāng)促中找到一些事，一個(gè)人就此過(guò)著一種生活?？苫蛟S終其一生才能發(fā)現(xiàn)，原來(lái)一切也不那么盡如人意。命運(yùn)總是冷著臉看我們?nèi)绾尉駬?。?dāng)我們離開停頓以為找到結(jié)果，以為過(guò)去終要結(jié)束的時(shí)候。卻不知道或許這一切依然是個(gè)錯(cuò)誤，一切只是開始，另一個(gè)開始。

如同門羅的那些故事，逃離原本的自我，家庭，愛情，舊固的環(huán)境后，依然還有無(wú)盡的孤獨(dú)，措手不及的變故。可回到老地方卻發(fā)現(xiàn)，有些東西已經(jīng)再也回不去了。它們被撕的支離破碎，布滿灰塵。

它們，我想說(shuō)的是那些或許庸常日子，那些我們?cè)?jīng)厭倦的卻真實(shí)了解的人和大家藏在心里的那種永遠(yuǎn)不想彼此分離的美好時(shí)光。