第一篇：龐小品建筑及外部空間設計_

小品建筑及外部空間設計

作業(yè)目的：

1．通過一個小品建筑及其外部空間環(huán)境的設計訓練，初步了解并掌握基本的設計過程與步驟，即從實例調研、場地勘察、任務分析開始，經過多方案構思、優(yōu)化選擇、修改調整、深入完善等步驟，一直到正式方案表現之全過程；

2．初步學習并逐步掌握一些基本的建筑設計處理手法，包括如何進行總圖布局、平面、剖面設計、立面造型處理、空間組織以及簡單的外部環(huán)境設計等； 3．嘗試把形態(tài)構成的原則、手法運用于建筑造型及空間組織之中；

4．進一步練習工作模型和正式模型的表現，重點掌握方案草圖、工具墨線制圖的方法與技巧。作業(yè)要求：

1．方案設計應遵循尊重環(huán)境、利用環(huán)境并積極改造環(huán)境的原則，使之真正成為所屬環(huán)境的有機組成部分。為此，應對場地及周邊環(huán)境進行深入而系統(tǒng)的調研。調研的重點包括地形、地貌、景觀、朝向、氣候環(huán)境、道路交通以及周邊建筑形態(tài)等內容；

2．方案形象應具有明確的類型特征和時代特點。要求方案在考慮建筑的結構、構造、材料等基本工程技術要求的前提下，運用構成原則、手法進行建筑及空間造型設計，即通過適當的歸納提煉，利用單元、分割、變形等具體原則、手法，把建筑落實為具有明確的線、面、體特征的形態(tài)關系，并符合一般形式美的法則；

3．方案所采用的結構形式、材料設備及建設標準應符合經濟可行的原則； 4．正式方案的表現形式具體內容包括：

(1)總平面圖，1個，1：100；(2)平面圖，1-2個，l：50；(3)剖面圖，2-3個，l：50；(4)立面圖，2-3個，1：50；

(5)簡明設計說明及技術經濟指標(包括總用地面積、總建筑面積、各部分建筑面積及綠化指標等)。參考書目：

《建筑初步》，田學哲著，中國建筑工業(yè)出版社；

《建筑設計資料集成》1—3，中國建筑工業(yè)出版社，1984；

《外部空間論》，[日]蘆原義信著，尹培桐譯，中國建筑工業(yè)出版社，1984；

《建筑空間論》，[意]賽爾維著，中國建筑工業(yè)出版社，1985；

《建筑空間組合論》，彭一剛著，中國建筑工業(yè)出版社，1998；

《建筑小品實錄》，華南工學院編著，中國建筑工業(yè)出版社，1980； 《中國園林建筑》，馮鐘平著，清華大學出版社，2000；

《桂林風景建筑》，桂林市建筑設計院，中國建筑工業(yè)出版社，1982； 《中國新園林》，北京園林局設計室，中國林業(yè)出版社，1985； 《園林建筑設計》，杜汝儉，中國建筑工業(yè)出版社，1999；

《建筑·空間和秩序》（美）弗朗西斯·D.K.欽著，周德儂譯，中國建筑工業(yè)出版社，1987。選擇題目：

題目：食品亭設計

為方便學生購物并開辟更多的戶外活動場地，某北方大學擬在校園北院東側、13#樓西側及運動員食堂西側三個地段修建永久性食品亭及相應戶外活動空間(地段詳見作業(yè)附圖5—1)，現向全校學生征集方案，具體內容及要求如下：

1.售貨營業(yè)部分：建筑面積為20平方米(上下可浮動10％)，內容包括：

(1)封閉式營業(yè)室：12平方米，內設柜臺、貨架等必需家具。為了方便顧客窗口購物，要求設置適當規(guī)模的購物平臺及相應遮陽避雨設施，其頂棚面積計入室外廊架面積。(2)儲藏兼更衣室：8平方米，要求分別與營業(yè)室及室外連通。基本家具包括貨架、衣柜、辦公桌位、洗手盆等。2.戶外庭院部分：任務要求結合具體地段環(huán)境，在場地適當位置安排—定規(guī)模的休息平臺、廊架以及綠化植被和點景小品，以供學生休息、觀景之用。其中，廊架面積不大于30平方米(計算方法：無論實頂虛頂，單柱雙柱，均按其頂投影面積的100%計算)，有效綠地面積不小于總用地的30％。

第二篇：外部空間設計讀后感

【引言】《外部空間設計》是日本著名建筑師蘆原義信的作品，1975年由日本彰國社出版。蘆原義信1942年畢業(yè)于東京大學，現任東京大學教授，并開設有蘆原義信建筑研究所。他曾主持設計了1967年蒙特利爾國際博覽會日本館、駒澤公園奧林匹克體育館建筑等。1960年起，他即開始研究外部空間問題，為此曾兩度到意大利考查。在本書中，他通過對比、分析意大利和日本的外部空間，提出了積極空間、消極空間、加法空間、減法空間等一系列饒有興趣的概念，并結合建筑實例，對庭園、廣場等外部空間設計提出了一些獨到的見解。讀書就得有所得、有所收獲，才能算的上是真正的讀懂了——結合自己的生活積累在頭腦中形成屬于自己的東西，這樣才有價值。

下面就談談我讀蘆原義信的《外部空間的設計》一書的所感所想，還有所得。

這本書是有關外部空間設計的，而不是室內空間或是單獨的一幢建筑的平面布置，它是有關建筑之外的與人們生活密切相關的空間的設計。那么，究竟什么是外部空間呢？它又是怎樣形成的呢？

一般來說，空間基本上是由一個物體同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的。老子說得好：“埏埴以為器，當其無有器之用。鑿戶牖以為室，當其無有室之用。是故有之以為利，無之以為用。”實際上，捏土造器，其器的本質也不再是土，在它當中產生了“無”的空間。

外部空間首先是從在自然當中限定自然開始的。外部空間是從自然當中由框框所劃定的空間，與無限伸展的自然是不同的。外部空間是由人創(chuàng)造的有目的的外部環(huán)境，是比自然更有意義的空間。所以，外部空間設計，也就是創(chuàng)造這種有意義的空間的技術。由于被框框所包圍，外部空間建立起從框框向內的向心秩序，在該框框中創(chuàng)造出滿足人的意圖和功能的積極空間。相對的，自然是無限延伸的離心空間，可以把它認為是消極空間。

由于外部空間不是無限延伸的自然，而是“沒有屋頂的建筑”，所以平面布置（平面規(guī)劃）是比什么都重要的，對什么地方布置什么要充分進行研究。因為是以二要素進行設計，所以無論對地面還是墻壁，都應進行仔細推敲。比如材質，墻高與視線高度的關系，樹木、水、石的運用，向陽空間和背陽空間，照明設計等等。

往往，建筑師對自己設計的建筑所占據的空間十分關心，這是自然的，可是，就連就連建筑沒有占據的逆空間，也要同樣程度的關心。換句話說，把建筑周圍作為積極空間設計時，或再換句話說，把整個用地作為一幢建筑來考慮設計時，可以說這才是外部空間設計的開始。

上面提到了積極空間和消極空間，現在來深入探討一下。

對某對象A，把包圍它的空間B作為充實的內容考慮時，B對A可認為是積極的（Positive），這里稱B為對A的積極空間（P—Space）。而當考慮包圍對象A的空間是自然的非人工意圖的空間時，B對A可以認為是消極的（Negative），稱B為對A的消極空間（N-Space）。

所謂空間的積極性，就意味著空間滿足人的意圖，或者說有計劃性。所謂計劃，對空間論來說，那就是首先確定外圍邊框并向內側去整頓秩序的觀點。而所謂空間的消極性，是指空間是自然發(fā)生的，是無計劃的。所謂無計劃性，對空間論來說，那就是從內側向外增加擴散性。因而前者是具有收斂性的，后者是具有擴散性的。

那么，這個積極空間與消極空間的概念，運用到實際建筑上來看，是怎樣的情況呢？

對象A如果是方尖碑或雕塑那樣的中心性物體，并且是在無限延伸的自然環(huán)境中，對于對象A來說，周圍就可以視為消極空間。這種場合，對象A也可以說就是唯一的、紀念性的。如果把A假設為柱子或暖爐等獨立的物體，因其周圍的居住空間在三次元方面是充實的東西，所以可以認為是積極空間。根據這一意義，建筑的室內空間可以說是具有內部功能的積極空間。

其次，上圖Ⅲ/中的對象A1、A2、A3若作為一幢幢建筑來考慮，這就相當于自然發(fā)生發(fā)展的沿路村落，它周圍的空間是無限的、擴散的，可視為消極空間。這樣的空間根據需要逐步不規(guī)則的發(fā)展擴大，既有導向無計劃性混亂狀態(tài)的情況，也有根據計劃而產生出往往被忽略了的人性的情況。上圖Ⅲ中，建筑群外部具有油畫背景般的充實空間，該空間包含了人的意圖和計劃性，可以作為積極空間來考慮。外圍具有整整齊齊的邊框，不能再向外延伸，因而有待內部的高度功能化，外部空間就是在這里形成的。

如右圖那樣，就連對象A1存在著充實的P1空間的情況下，其邊框之外也還進一步存在著N1空間。如果其周圍的N1空間可以P化，那么，曾為N1空間的位置就成為P2空間。但是，在P2空間之外仍進一步存在著N2空間。這樣的反復是永遠繼續(xù)的。對我們建筑師來說，應當預計到在什么地方設大致的界限，這在外部空間設計上成為重要課題。過大的考慮它的范圍，就成了城市規(guī)劃、地區(qū)規(guī)劃、國土規(guī)劃乃至宇宙規(guī)劃??，是遠遠地超出了建筑家經管地范圍了。

通過以上的介紹，我們已經知道了外部空間的概念以及積極空間和消極空間，接下來，對外部空間的要素及其擴展談點個人心得：

尺度一般認為，人的眼睛以大約60°頂角的圓錐為視野范圍，熟視時成為

1°的圓錐。根據海吉曼（Werner Hegemann）與匹茲（Elbert Peets）的《美國維特魯威城市規(guī)劃建筑師手冊》，如果相距不到建筑高度（H）2倍的距離（D），就不能看到建筑整體。亦即tgθ1＝1/2,仰角θ1≈27°。若從看單幢建筑進而為看一群建筑時，一般認為距離為D＝3H，亦即tgθ2＝1/3，仰角θ2≈18°。

卡米洛·希泰（Camillo Sitte）做了有關廣場大小的闡述，按照他的說法，廣場寬度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超過其高度的2倍。用前面的公式表示則為1≦D/H≦2。當D/H＜1時，從廣場來說，成了建筑與建筑相互干涉過強的空間。D/H＝2時，則有點過于分離，作為廣場的封閉性就不起作用了。D/H在1與2之間時空間平衡，是最緊湊的尺寸。

當設計外部空間時，它的尺度同室內設計是有一些差別的。因此，作者提出外部空間的第一假說：外部空間可以采用內部空間尺寸8～10倍的尺度，稱之為“十分之一理論”（One－tenth theory）。

當創(chuàng)造空間時，不管是內部空間還是外部空間，總希望有個作為依據的尺寸系列，對實際搞建筑設計的人來說，這恐怕是很自然的吧，特別是當設計外部空間時，因為尺寸往往是

漠然的，所以作為實感而預先掌握尺寸系列是很有益處的。因此，作者提出外部空間的第二假說：外部空間可以采用一行程為20～25米的模數，稱之為“外部模數理論”。

關于外部空間，實際走走看就很清楚，每20～25米，或是有重復的節(jié)奏感，或是材質有變化，或是地面高差有變化，那么，即使在大空間里也可以打破其單調，有時會一下子生動起來。這個模數太小了不行，太大了也不行。一般看來，可以識別人臉的距離70～80英尺剛好與這個20～25米吻合，是適用的尺寸。

質感在外部空間設計中，距離和質感是極其重要的設計重點。預先了解從

什么距離如何可以看清材料，才能選擇適于各個不同距離的材質，這在提高外部空間的質量上是有利的。

對于外部空間的距離與質感的關系，我們可以作如下的探討：

就象下面一連串圖片所看到的，以直徑約3厘米的連接模板的錐體的圓痕為中心，從距離60厘米處開始觀察。在大約2.4米距離，模板的圓痕清晰可見，有效果。再遠一些，超過相當前述一行程的20～25米，現澆混凝土那種質感的妙處就逐漸看不到了。當距離在30米以外時，質感就完全看不到了。距離60米以上時，與其說質感成問題勿寧說作為面的存在開始成問題了。

在下面的一連串圖片中，再進行稍稍不同的觀察。首先從60厘米距離開始。在2.4米、3.6米處，現澆混凝土的模板跡印清晰可見。在這個實例中，按不規(guī)則的間隔留有3厘米深的縱向溝槽。從3.6米處的圖片開始，這個溝槽清楚的出現了。如前所述，在20～25米以外，現澆混凝土的質感就消失了，重復運用的縱向溝槽在整個墻面構成上，開始帶來視覺效果。在48～60米處，這些按不規(guī)則間隔設置的槽溝特別有效地在起作用。距離120米以外時，以槽溝構成地質感也失效了，作為面地存在開始大大加強。

以上說了什么是外部空間以及構成外部空間設計的要素，作為一個建筑師，最關注的是怎樣去做外部空間，它的設計手法有哪些？別著急，接下來，讓我為你細細道來：

外部空間的布局

當開始外部空間設計時，有些什么手法呢？我總結如下：

“平面布局”是對該空間所要求的用途進行分析，并確定相應的領域。這是外部空間設計的重點。

外部空間將領域大致分類，可以分為只限于人的領域和除人之外也包括交通工具的領域。

在只為人提供的這一空間里，人們是要進行種種活動的。大致可分為運動空間和停滯空間，姑且稱之為M空間（SM）和S空間（SS）。

SS的要求：①用于靜坐、眺望景色??等時，應設置長椅、綠蔭、照明燈具、風景點等；②用于合唱、討論時。地面或是有高差變化，或是背后有墻壁而圍成的空間。

SM的要求：平坦、無障礙物、寬闊，能巧妙過渡到SS的狀況。

外部空間設計要盡可能賦予該空間以明確的用途，根據這一前提來確定空間的大小、鋪裝的質感、墻壁的造型、地面的高差等。

在外部空間布局上帶有方向性時，希望在盡端配置具有某種吸引力的內容。只有外部空間有了目標，途中的空間才產生吸引力，而途中的空間有了吸引力，目標也就更加突出，它們是可以產生這樣的相互作用的。

這里有兩個實際的問題：外部空間滲透到建筑內部的設計方法和外部空間布局中的空間大小問題。在空間大小問題中，人作為步行者活動時，一般心情愉快的步行距離為300米，超過它時，根據天氣情況而希望乘坐交通工具的距離為500米，再超過它時，一般可以說就超過建筑式的尺度了。大體上，作為人的領域而得體的規(guī)模，可考慮為500米見方。總之，能看清人存在的最大距離為1200米，不管什么樣的空間，只要超過1英里（1600米）時，作為城市景觀來說，可以說是過大了。

空間的封閉

當進行外部空間布局時，有一種為各個空間帶來一定程度封閉性，向心性地調整空間秩序的方法。為此，就應當注意墻的配置及其造型。

一般來說，沿著棋盤式道路修建建筑時，建筑物轉角成為以直角突出到道路上的陽角。而且，如左圖所示，即使在創(chuàng)造連一幢建筑都不修建的外部空間時，外部空間的轉角也會出現縱向缺口，從空間的封閉性來說效果較差。相對地，在保持轉角而創(chuàng)造陰角空間時，即可大大加強空間的封閉性。

在談封閉性這個問題的時候，研究一下墻壁高度是很有意義的。墻的高度與人眼睛的高度有密切關系。

⑴在30cm高度，作為墻壁只是達到勉強能區(qū)別領域的程度，幾乎沒有封閉性。不過，由于它剛好成為憩坐或擱腳的高度，而帶來極非正式的印象。

⑵在60cm高度時，基本上與30cm 高的情況相同，剛好是希望憑靠休息的大致尺寸。

⑶就是90cm高度，也是大體相同的。

⑷當達到1.2m時，身體的大部分逐漸看不到了，產生出一種安心感，與此同時，作為劃分空間的隔斷性加強起來了，在視覺上仍有充分的連續(xù)性。

⑸達到1.5m 時，除頭部之外身體都被遮擋了，產生了相當的封閉性。

⑹當達到1.8m以上時，人就完全看不到了，一下子產生出封閉性。

就像這樣，所謂封閉性就是由比人高的墻壁隔斷了地面的連續(xù)性時所產生的。

外部空間的層次

在外部空間構成當中，都要考慮順序。建立秩序的方法之一，就是根據用途和功能來確定空間的領域。

外部空間的序列

外部空間設計中，西歐技法與日本技法常有的區(qū)別在于：一個是從一開始就一覽無余地看到對象的全貌，一個是有控制地一點一點給人看到。當設計外部空間時，一開始就給人看到全貌，給人們以強烈印象和標志，這是一種方法；而有節(jié)制地不大給人看到全貌，一面使人有種種期待，一面采取可以一點一點掌握空間的布置，這也是一種方法。如果進一步把兩者并用，一方面帶來強烈印象，一方面又能創(chuàng)造充實豐富的空間，又有什么不好呢？

其他手法

A.有效地利用地面的高差。這里想談一談聯系高差的室外踏步及斜道。外部空間的踏步最好寬度較大，人們能充裕地交錯通過，而且，踏步高度與室內相同或是根據情況低一些較好，踏面則希望做得比室內寬些。

B.關于物體的邊緣。在外部空間中，因為往往比內部空間有更開闊的視野，所以必須特別注意線的“通暢”。1.材料：用于邊緣的材料，應當是比用于中間鋪裝面更加高級的材料，希望比用于中間的材料或是更規(guī)整，或更堅硬，或吸水性更小，總之在材料上更高級。2.鋪裝：在外部空間構成上，應當是等間隔的，或是在一條直線上整整齊齊排列的。

C.外部空間中水的處理：靜水可產生倒影，使空間顯得格外深遠。動水有流水及噴水。流水低淺地使用，可在視覺上保持空間的聯系，同時又能劃定空間與空間的界線。水的有趣的用法，就是在空間布局使說過的那種不希望人進入的地方，以水面來處理。就如印度泰姬·瑪哈爾陵前面的水面處理。

最后談點空間秩序的建立的問題：

1.加法創(chuàng)造空間與減法創(chuàng)造的空間——就象既有用某些材料堆砌而成的雕刻，也有從石頭或木塊上砍掉不需要的部分而做成的雕刻一樣，建筑空間也可分為兩種類型：一種是把重點放在從內部建立秩序離心式地修建建筑上，一種是把重點放在從外部建立秩序向心式地修建建筑上。

加法創(chuàng)造地建筑，它的規(guī)模自然有限，超過了，加法就陷入動脈硬化，最終會引起混亂，因此它的規(guī)模希望不超過一定限度。在內容復雜的大型設計中，希望同時采用從外部建立向

心秩序的方法和從內部建立離心秩序的方法，不偏袒任何一方，在調和相互關系上去提高空間質量。

2.內部秩序與外部秩序——當一個內部秩序需要發(fā)展擴大的時候，比如一個家庭作坊，它的局部外部空間隨著發(fā)展擴大的需要而逐漸轉變成為內部空間，這樣的過程會隨著發(fā)展而反復進行，一直都處于內部化的過程。只有一個內部秩序時，周圍為N空間，兩個內部秩序時，因系細胞分裂，其間則產生PN空間。如果進一步增加發(fā)展的壓力，產生許多細胞分裂，那就必須導入外部秩序的觀點，這是必然的。

第三篇：外部空間設計讀后感

《外部空間設計》

讀書報告

《外部空間設計》讀書報告

【引言】

《外部空間設計》是日本著名建筑師蘆原義信的作品，蘆原義信1942年畢業(yè)于東京大學，現任東京大學教授，并開設有蘆原義信建筑研究所。他曾主持設計了1967年蒙特利爾國際博覽會日本館、駒澤公園奧林匹克體育館等建筑。1960年起，他即開始研究外部空間問題，為此曾兩度到意大利考察。

在本書中，蘆原義信通過對比、分析意大利和日本的外部空間，提出了積極空間、消極空間、加法空間、減法空間等一系列饒有興趣的概念，并結合建筑實例，對庭園、廣場等外部空間設計提出了一些獨到的見解。文字深入淺出，特別對于外部尺寸和尺度的把握很有見地。

書中基本概括了各種空間理論并提出了新創(chuàng)見，現總結如下：

1.外部空間是比自然更有意義的空間，是由人所創(chuàng)造的有目的的外部環(huán)境，地面和墻壁是外部空間設計的決定性元素。

2.以意大利人作為起居室的意大利廣場為例，如果把周圍的房子無頂搬開覆蓋到廣場上，那么內部空間的順序將顛倒，原來的外部空間就成了內部空間。盧原先生依據這種內部空間可以轉換的可逆性，提出了“逆空間”概念。“逆空間”的主要設計元素是墻壁和地面。

3.從空間論觀點看來，滿足人的使用意圖，有計劃創(chuàng)造的內部空間，即從首先確定外圍邊框再轉向內側整頓秩序，是一種有積極性的空間。反之，在自然界中發(fā)生的，以內側向外增加擴散性空間，是一種消極空間。當兩幢建筑距離與高度之比小于2時，他們之間可能會形成中和空間。

4.建筑物與建筑之間相互影響有作用的數值是D/H小于3（D為間距，H為建筑物高），廣場中的D/H在1-2之間時，空間較平衡緊湊；當D/H小于1時，建筑之間干涉過強；當D/H大于2時，建筑之間過于分離。

5.外部空間的要素為尺度和質感。外部空間可以采用內部空間尺寸8至10倍的尺度，較為適宜，其行程距離可以采用20或25的模數制。

6.建筑空間可以分成兩種類型：一種是把重點放在以內部建

立秩序離心式的修筑建筑上，可稱之為”加法空間“；一種是把重點放在從外部建立秩序向心式的修筑建筑上，稱之為”減法空間“。

蘆原義信的基本論點就是從小環(huán)境的角度，探討建筑外部程序本身的設計方法，從而完善了空間論設計方法，與此同時，外部空間論的意義還在于明確了建筑應從環(huán)境設計開始進行設計的基本論點。建筑內部空間的設計應和建筑群，城市總體環(huán)境相一致，并成為城市大空間系統(tǒng)中的子系統(tǒng)。在量的空間體驗與衡量上。提供了建筑外部空間設計的具體手法。

另外，縱觀全書，作為空間感覺的理性描述，作者都是用理性的數據來歸納人的感覺。我愿意相信建筑上有更多的東西是可以完全依靠理性來把握的，這部分就是建筑師職業(yè)化的部分。但是永遠都不要忘了還有更重要的個人感性部分，那是一個設計的魂。

第四篇：建筑小品設計及要點

（一）園林建筑小品的地位

1、園林建筑小品是園林環(huán)境的組成部分，有著各自不同的使用功能，都是作為組景的一部分，起著組織空間、引導游覽、點景、賞景、添景的作用。

2、園林建筑小品中有一部分屬于公共藝術范疇，公共藝術承擔著宣揚民族和地域精神文化、陶冶情操的作用。

（二）園林建筑小品類型

①服務小品：供游人休息、遮陽用的廊架、座椅，為游人服務的電話亭、洗手池等，為保持環(huán)境衛(wèi)生的廢物箱等。

②裝飾小品：各類綠地中的雕塑、鋪裝、景墻、窗、門、欄桿等，有的也兼具其他功能。

③展示小品：各種布告欄、導游圖、指路標牌、說明牌等，起到一定的宣傳、指示、教育的功能。

④照明小品：以草坪燈、廣場燈、景觀燈、庭院燈、射燈等為主的燈飾小品。

（三）園林建筑小品作用

? 作為被觀賞的對象。

? 運用小品的裝飾性來提高園林建筑的鑒賞價值。

? 將功能作用較明顯的桌凳、地坪、踏步、橋岸以及燈具和牌匾等予以藝術化、景致化，可取得某些藝術趣味。

?

二、各類園林小品分析

(一）服務類小品

服務類小品：包括供游人休息、遮陽用的廊架、座椅，為游人服務的電話亭、洗手池等，為保持環(huán)境衛(wèi)生的廢物箱等。

特點：常結合環(huán)境，用自然塊石或用混凝土作成仿石、仿樹墩的凳、桌；或利用花壇、花臺邊緣的矮墻和地下通氣孔道來作椅、凳等；圍繞大樹基部設椅凳，既可休息，又能納蔭。

座椅

1、座椅

座椅是園林中最常見、最基本的“家具”，是供游人休息的必要設施。座椅在園林中具有實用功能還有組景點景的作用。兼具觀賞、休息、談話的功能。

2、座椅的設計要點：

1）滿足人的心理習慣和活動規(guī)律的要求

2）園林中有特色的地段，面向風景，視線良好，較好的人的活動區(qū)域；

3）方便性和私密性的要求；

4）座椅的數量應根據人流量大小而定。

5）座椅尺度符合人體工程學。

3、座椅制作材料

可采用木材、石材、混凝土、陶瓷、金屬、塑料等。

? 實木材料做防腐處理，金屬做防銹處理

花 架 +廊 架

定義：用剛性材料構成一定形狀的格架供攀緣植物攀附的園林設施，又稱棚架、綠廊。

花架可作遮蔭休息之用，并可點綴園景。花架設計要了解所配置植物的原產地和生長習性，以創(chuàng)造適宜于植物生長的條件和造型的要求。

花架特點：花架是園林綠地中以植物材料為頂的廊，它既具有廊的功能，有比廊更接近自然，融合于環(huán)境之中，其布局靈活多樣，盡可能又所配置植物的特點來構思花架，形式有條形，圓形，轉角形，多邊形，弧形，復柱形等。

? 花架的形式

①廊式花架。最常見的形式，片版支承于左右梁柱上，游人可入內休息。②片式花架。片版嵌固于單向梁柱上，兩邊或一面懸挑，形體輕盈活潑。③獨立式花架。以各種材料作空格，構成墻垣、花瓶、傘亭等形狀，用藤本植物纏繞成型，供觀賞用。

? 花架材 料

花架常用的建筑材料有：

1，竹木材：樸實、自然、價廉、易于加工，但耐久性差。竹材限于強度及斷面尺寸，梁柱間距不宜過大。

2，鋼筋混凝土：可根據設計要求澆灌成各種形狀，也可作成預制構件，現場安裝，靈活多樣，經久耐用，使用最為廣泛。

3，石材：厚實耐用，但運輸不便，常用塊料作花架柱。

4，金屬材料：輕巧易制，構件斷面及自重均小，采用時要注意使用地區(qū)和選擇攀緣植物種類，以免炙傷嫩枝葉，并應經常油漆養(yǎng)護，以防脫漆腐蝕。

? 花架的開間和進深、高度

開間：3-4米

進深：2.7米、3米、3.3米

高度：3米左右

電話亭

電話亭是公園、廣場、風景游覽區(qū)等公共環(huán)境中是不可缺少的服務設施。按

其外形可分為：封閉式、遮體式等。

? 封閉式電話亭：高2-2.4米，長*寬0.8米*0.8米——1.4米*1.4米

? 遮體式電話亭：高2米，深0.5-0.9米

設計考慮：尺度上人體工程學

材料和形式上滿足隔音效果

材料選擇能抵抗日曬雨淋。

果皮箱

垃圾箱主要設置于休息觀光通道兩側，主要形式有固定型、移動型、依托型等。

（二）裝飾小品

包括雕塑、鋪裝、景墻、窗、水缸、欄桿等，在園林中起到點綴作用的小品。特點：裝飾手法多樣，內容豐富，在園林中起到重要作用

雕塑小品

我國古典園林中就有大量雕塑小品存在，如石牛、石魚。雕塑在現代園林中占有相當重要的地位。雕塑小品可以賦予景觀空間以生氣和主題，通過以小巧的格局、精美的造型來點綴空間，使空間誘人而富于意境，提高環(huán)境景觀的精神品質。

? 雕塑是當代公共藝術中一種常見的方式．也是公共藝術的最佳載體，它已經咸為城市生活和環(huán)境中不可缺少的藝術樣式，也是公共藝術、環(huán)境藝術整體中重要的組咸部分。

雕塑類型：

? 從表現手法上分為：具象和抽象雕塑。

? 按雕塑的空間形式分為：圓雕、浮雕、透雕

? 按使用功能分為：紀念性雕塑、主題性雕塑、功能性雕塑、裝飾性雕塑等。

雕塑設計要點：

? 注重整體性：雕塑自身的材料、布局、造型的整體，其次

是與環(huán)境空間、文化傳統(tǒng)相統(tǒng)一。

? 體現時代感：立意（反映當今時代主題），材料(結合現

代材料)，形式（體現地域人文精神）

? 注意與配景的有機結合：與其他景觀小品的結合。

景墻

園林景墻主要功能：

1、有隔斷，劃分組織空間的2、圍合，標識，襯景的功能。

3、裝飾，美化環(huán)境，制造氣氛并獲得親切安全感。

現代園林中景墻的主要作用是造景。

傳統(tǒng)式園墻

園墻和圍籬形式繁多，根據其材料和剖面的不同有，土，磚，瓦，輕鋼，綠籬等。從外觀又有高矮，曲直，虛實，光潔與粗糙，有檐與無檐之分。園墻區(qū)分的重要標準就是壓頂。

現代景墻

現代景墻在傳統(tǒng)圍墻的基礎上注重與現代材料和技術的結合，主要的有以下形式：

石砌圍墻、土筑圍墻、磚圍墻、鋼管圍墻、混凝土立柱鐵柵圍墻、木柵圍墻等。現代景墻常以變化豐富線條的線條表達輕快、活潑質感；或以體現材料質感和紋理，或加以浮雕藝術襯托景觀效果。

（三）展示類小品

隨著信息技術，科學技術的發(fā)展，以及美學在景觀中的應用，城市信號裝置日趨多樣化協調發(fā)展。包括各種各樣關于旅游和日常生活的導游信息標識、地圖、布告欄、路標、指示牌等，對人們具有一定的指導、宣傳、教育的功能。展示、導向牌設計要點：

信息展示類

1、材料、造型、色彩及設置方式要與其他小品取得整體性，但又具有個性。

2、設計尺度和安放位置要易于被發(fā)現和方便閱讀。

3、避免陽光直射展面。

標志展示類

1、具有易識易讀和自明的特點。

可運用形、符號、色彩、圖案、文

字等視覺元素來加以設計。

2、根據環(huán)境特色而設計與之相統(tǒng)一的標志物。

3、位置的選擇，宜人的尺度，考慮人類的視覺習慣。

（四）照明小品

照明小品種類繁多，主要包括草坪燈、廣場燈、景觀燈、庭院燈、射燈等為主的燈飾小品。園燈的基座、燈柱、燈頭、燈具都有很強的裝飾作用。

1.園燈中使用的光源及特征

1）汞燈：使用壽命長，是目前園林中最合適的光源之一。

2）金屬鹵化物燈：發(fā)光效率高，顯色性好，也使用于照射游人多的地方，但使用范圍受限制。

3）高壓鈉燈：效率高，多用于節(jié)能，照度要求高的場事，如道路，廣場，游樂員之中，但不能真實的反映綠色。

4）熒光燈：由于照明效果好，壽命長，在范圍教小的庭院中適用，但不適用廣場和低溫條件工作。

5）白熾燈：能使紅，黃更美麗顯目。但壽命短，維修麻煩。

6）水下照明彩燈

2.園林中使用的照明器及特征

1）投光器：用在白熾燈，高強度放電處，能增加節(jié)日快樂的氣氛，能從一個反向照射樹木，草坪，紀念碑等。

2）桿頭式照明器：布置在院落一例或庭院角隅，適于全面照射鋪地路面，樹木，草坪，有靜謐浪漫的氣氛。

3）低照明器：有固定式，直立移動式，柱式照明器。

3.園林照明起具構造

1）燈柱：多為支柱形，構成材料有鋼筋混凝土，鋼

管，竹木及仿竹木，柱截面多為圓形和多

邊形兩種。

2）燈具：有球形，半球形，圓及半圓筒形，角形，紡錘形，圓和角椎形，組合形等。

所用材料則有：貼鍍金金屬鋁，鋼化玻璃，塑腳，陶瓷，有機玻璃等。

3）燈泡燈管：

普通燈：晝光，白熾燈；

熒光燈：晝光，冷白色，溫白色；

水銀燈：高壓，熒光水銀燈；

鈉燈：高壓與高效率低壓鈉燈。

4.園林照明標準

1）照度：目前國內尚無統(tǒng)一標準，一般可采用0.3—1.51X，作為照度保證。

2）光懸掛高度：一般取4.5M高度。而花壇要求設置低照明度的園路，光源設置高度小于等于1.0M為宜。

第五篇：居住建筑空間設計

居民建筑空間設計

摘要：隨著生活方式的改變，科技的發(fā)展和文化的進步，現代住宅不再是簡單的棲身之所，它已成為在工作之余能夠滿足精神生活，發(fā)展個人專長和愛好，從事學習、社交、娛樂等活動的多功能場所。因此，住宅的室內設計除充分重視現代化條件的物質需要外，還應充分滿足住戶的不同職業(yè)、文化、年齡、個性特點所呈現出的千差萬別的要求，營造出藝術與舒適相輔相成的空間環(huán)境。

因此，對居住環(huán)境的室內設計提出更高的要求。他渉及到室內的空間大小可以靈活多變的可能性，空間布局上功能分區(qū)的合理性與明確性，多功能家具分割，室內空間裝飾的整體性，墻面、頂棚、燈具等人工光影效果以及色彩調子和氣氛情調的追求等。

設計時需要考慮五種因素：家庭人口構成；民族和地區(qū)的傳統(tǒng)、特點和宗教信仰；職業(yè)特點、工作性質；業(yè)余愛好、生活方式、個性特征和生活習慣；經濟水平和消費投向的分配情況。關鍵詞：室內設計要求

居住建筑的空間組成和室內設計基本原則：

一、使用功能布局合理。住宅的室內環(huán)境，由于空間的結構劃分已經確定，在界面處理、家具設置之前，除了廚房和浴廁，由于有固定安裝的管道和設施，它們的位置已經確定之外，其余房間的使用功能，或一個房間內功能地位的劃分，需要以住宅內部的方便合理作為依據。需要滿足住宅的基本功能：睡眠、休息、飲食、會客、視聽、娛樂、家庭團聚、學習、工作等。

二、風格造型統(tǒng)盤構思。住宅室內的設計風格和造型特征是需要從整體考慮的，考慮其形式和風格，考慮文化背景，家庭人口構成等。考慮其家庭的職業(yè)特點，藝術愛好，人口組成，經濟條件和業(yè)余活動等；考慮設計的風格，如富有時代氣息的現代風格，顯示文化內涵的傳統(tǒng)風格，返璞歸真的自然風格，不拘一格融中西于一體的藝術風格。

三、家庭裝修設計流程。室內設計程序是保證設計質量的前提，一般分為四個階段展開，目口：設計準備階段、方案設計階段、施工圖設計階段、設計實施(施工)階段，具體內容如下：

1.設計準備。

①接受委托任務書，或根據標書要求參加投標；

②明確設計期限編定設計計劃進度表，考慮各工種的配合；

③明確設計任務和要求，如室內的使用性質、功能要求、造價等；

④收集分析有關的資料信息，熟悉設計的有關規(guī)范，現場勘測等；

⑤簽訂合同，設計進度安排，與業(yè)主商議確定設計費率。2.方案設計。進一步收集、分析資料與信息，構思立意，進行初步方案設計；

確定初步方案，提供設計文件，包括：平面圖、天花圖、立面展開圖、色彩效果圖、裝飾材料實樣、設計說明與造價概算； 初步設計方案的修改與確定。

四、居住建筑空間的組成。住宅空間從使用性質上大致可分為三種不同的空間： 1．公共活動空間。

公共活動區(qū)域主要是全家團聚、文娛、休息、進餐、戶外活動以接待客人、對外進行社交的綜合活動場所，是一個極富凝聚力的核心空間。它不僅使家庭成員共想天倫之樂，使親友聯誼情感，而且可以調劑身心，陶冶性情。根據家庭結構和活動特點的差異性，公共活動空間又常常劃分出門廳、起居室、餐廳、游戲室、家庭影院以及活動平臺等不同功能的空間。公共活動區(qū)域應有較好的環(huán)境和景觀。2．私密性空間。

私密性空間足專門為家庭成員進行私密性行為(如睡眠、休息、個人衛(wèi)生、梳妝等)提供的空間，包括臥室、衛(wèi)生間、浴室、衣物貯藏等私密什極強的空間和書房、工作間等特定要求的靜謐空間。此類空間的設置能充分滿足家庭成員的個體需要和不同的心理需求，使他們與其他家庭成員之間能在親密之外保持適度的距離，同時避免使用其他空間造成的干擾。私密性空間不但要針對多數人的共同的生理特點和心理趨向進行考慮，更要針對居住者個體性別、年齡、性格和愛好及其他特別因素而設計，因此它更能體現出空間使用者的個性。一個完備的私密性空間應具有安全性、休閑性和創(chuàng)造性，應具有良好的日照和通風環(huán)境。3．家庭服務空間。

家庭服務空間足家庭為進行膳食準備、洗滌餐具和衣物、清潔環(huán)境、修理設備等家務活動而提供的空間，在設計時應重視其功能性。如空間的大小能夠滿足設備尺寸和人的使用活動尺寸要求，空間的流線符合操作流程的要求，同時盡可能使用現代科技產品，以有效提高工作效率和消除疲勞，使家務活動者真正享受到勞動的樂趣。

五、居住建筑空間設計的基本原則：

居住建筑空間設計要體現“以人為本，亦情亦理”的設計理念，針對不同家庭人口構成、職業(yè)性質、文化生活、業(yè)余愛好和個人牛活情趣等特點，設計具有特色和個性的居家環(huán)境。具體設計時應遵循“安全、健康、適用、美觀”的原則。1．安全

是指任何裝修和裝飾絕不能給居住人留有隱患。如對承重結構的損壞致使結構坍塌，沒有分隔防范的開敞式煤氣廚房導致煤氣中毒；電氣線路的不規(guī)范連接引發(fā)火災，硬質光滑地、外凸銳角裝飾使人摔傷、碰傷等等，我們應把安全問題放在首位，以確保居住者的生命財產安全。2．健康

是指所有裝修都應有利于人們的身心健康。裝飾材料的污染、刺眼的照明、過多的色彩、雜亂的陳設，造成人們視覺超負荷，通風不暢、缺少日照等都將不利于身心健康。3.適用

是指空間的使用使居住者感到舒適，確切地講，又包含以下幾方面的內容：(1)功能布局的合理。如公共活動區(qū)域和私密空間在位置上做到 動與靜分區(qū)、內與外關系明確。

(2)裝飾用材恰當。應充分了解不同裝飾材料的性能，解決好保溫、隔熱、隔聲等問題。(3)設施配置適用、合理，盡量做到科學化、現代化。4．美觀 是指室內設計元素在設計風格、文化內涵、品位氣質等方面引起的視覺愉悅。．從總體上講，家庭裝飾應創(chuàng)造一個具有體閑、寧靜的環(huán)境氛圍。其風格的定位應有別于公共娛樂場所及賓館、公共餐飲等場所。在裝飾造型的濃重與淡雅、光照和色彩配置和適用以及裝飾材料、家具陳設等方面，其設計手法、設計語言都應有較大的差異。當今都市生活節(jié)奏加快，交通噪聲煩雜，因此，家居設計更宜于營造清新、明快、簡潔、淡雅的室內氛圍。

發(fā)布時間： 2009年05月20日《居住建筑室內設計》課程理論電子教案 哈爾濱職業(yè)技術學院教案

摘 要：住宅小區(qū)的規(guī)劃設計應該把經濟效益、環(huán)境效益和社會效益結合起來，以營造最佳居住環(huán)境、最好居住條件為中心，使小區(qū)規(guī)劃達到企業(yè)目標功能、環(huán)境功能、社會功能的要求，建造出最適合人居住的、生態(tài)環(huán)境優(yōu)秀的、山水景觀優(yōu)美的、功能質量優(yōu)良的、人居文化上乘的、物質、精神可持續(xù)發(fā)展的住區(qū)。

關鍵詞：住宅小區(qū)；環(huán)境；規(guī)劃設計

住宅小區(qū)的規(guī)劃設計在指導思想上，不能一切從暢銷、從高利潤出發(fā)，應該把經濟效益、環(huán)境效益和社會效益結合起來，以營造最佳居住環(huán)境、最好居住條件為中心，使小區(qū)規(guī)劃達到企業(yè)目標功能、環(huán)境功能、社會功能的要求，建造出最適合人居住的、優(yōu)秀的、山水景觀優(yōu)美的、功能質量優(yōu)良的、人居文化上乘的、物質、精神可持續(xù)發(fā)展的住區(qū)。

一、住區(qū)空間布局合理化、科學化

從“以人為本”出發(fā)，建筑與環(huán)境并重，現實與適當超前結合。一般應做到二三十年不落后，需要時可再改造、提高。

住區(qū)的功能區(qū)應布置得當，有豐富的層次，布局結構有特色。住區(qū)以居住為主體，但在教育醫(yī)療、文化娛樂、體育鍛煉、交通出行、園林綠化??等功能區(qū)也要環(huán)繞居住中心，根據人的需要，合理布置。

住宅群體的布置，應提高院落功能，增大交往空間。合理的組團圍合式——院落、群落式可以豐富建筑空間環(huán)境，優(yōu)化組團園林設計，方便居民交往和休憩、鍛煉。

二、住區(qū)的建筑與環(huán)境的組合應凸顯文化內涵，表現豐富的、有個性、有特色的主題 住區(qū)應根據其所在地段、城市大環(huán)境確定其主題定位，不宜千篇一律，更不宜大量照搬歐化、洋化風格。市中心區(qū)、郊區(qū)、山區(qū)、河畔、風景區(qū)??的住區(qū)規(guī)劃應因地制宜、與大環(huán)境結合，善于發(fā)揮地段優(yōu)勢。能借景建住區(qū)則更為理想。

三、努力建設住區(qū)的生態(tài)環(huán)境系統(tǒng)

在住區(qū)規(guī)劃中要防止盲目提高容積率、只重建房不重環(huán)境的傾向。對住區(qū)空間的布置，必須首先考慮生態(tài)環(huán)境，并按生態(tài)要求，本著“以人為本”原則，在住宅布置、環(huán)境布置、交通系統(tǒng)??等環(huán)節(jié)保證住區(qū)有充足的日照，清新的空氣，良好的通風，潔凈的水面，盡可能擴大綠化面積，提高植物的中面系數（多種樹）和造氧功能。生態(tài)住區(qū)要提倡環(huán)保理念、節(jié)能理念，充分利用環(huán)保材料、節(jié)能材料，使用太陽能，節(jié)約用水，垃圾進行無害化處理。

四、美化住區(qū)景觀系統(tǒng)，建設“山水住區(qū)”

“山水住區(qū)”不是簡單的住宅群加山、加水。它的內涵主要是科學地利用原有山水，適當地創(chuàng)建人造山水，使住區(qū)園林化、生態(tài)化、美觀化。同時使自然環(huán)境繼承、發(fā)揮中國文化傳統(tǒng)，做到傳統(tǒng)與現代結合，洋為中用，設計出高品位、有藝術價值、觀賞性強的山水園林景觀和各類小區(qū)，表現高明的創(chuàng)造性，傳統(tǒng)的文化性，高尚的觀賞性，顯現濃郁的詩情畫意，滿足人們的精神追求、文化需求。

五、交通道路應合理分流，減少對居住的影響

住區(qū)的交通道路要以方便居民出入、遷居，滿足消防、救護需要，減少對住的干擾，保證住的安寧為原則進行布置，以達到通達性、安全性、方便性、一體性、多層次性的要求。住區(qū)道路系統(tǒng)應分級明顯、架構清楚，既要與城市公共系統(tǒng)銜接，又要避免城市公交道路穿住區(qū)而過。如果城市規(guī)劃確定公交道路必須穿過住區(qū)時，在可能條件下可設計地下道路，以防止對住區(qū)的嚴重干擾。

小型住區(qū)應避免機動車道進入居住區(qū)域。有的住區(qū)建成“無車小區(qū)”，即把機動車道和停車場都設在地下，機動車從小區(qū)門口進入地下，居民在地下停車場可直接乘電梯到居室，車輛對住宅區(qū)域全無干擾，效果良好，居民滿意。

住區(qū)的停車位要數量合適、設置合理，有利于優(yōu)化環(huán)境、節(jié)約用地，減少對居民的干擾。

六、住宅小區(qū)的環(huán)境設計

住宅是住區(qū)的主體，環(huán)境是住區(qū)的基礎。高品位住宅小區(qū)必須是居住環(huán)境好、生態(tài)環(huán)境優(yōu)、景觀環(huán)境美的住宅，能夠表現它的文化性、舒適性、陶冶性、祥和性，能夠滿足人的生理需求、心理需求、安全要求、健康需求。

這里著重研究住區(qū)的綠化和景觀環(huán)境的優(yōu)化問題： 1.住區(qū)園林化應力求創(chuàng)新，各具特色

不少高品位小區(qū)都在山水園林景觀上做文章，創(chuàng)出各具特色的景觀環(huán)境。廣州二沙島以綠、靜、美為主題，點、線、面相結合，突出江景，展現亞熱帶氣候特點和地方風情。房前屋后布置園藝，多層次主體綠化，造成無處不綠的居住空間。建筑錯位布置，前低后高，增加觀賞江景戶數。有創(chuàng)新、有特色才有生命力。

2.住區(qū)山水園林景觀和植物花草應有層次，豐富多彩

一是空間層次：從小的樓頂、樓旁綠化，路邊綠化，到組團綠化、小花園，到中心花園、各類主題花園都應做到層次分明，各有特色。

二是植物品種層次：草地、花卉、灌木、喬木，喜陽植物、喜陰植物，不同季季的植物，都應合理布局。

3.住區(qū)園林應與方便人際交往相結合 在住區(qū)環(huán)境建設中，應注重營造人際交往空間，除文化娛樂場所外，組團綠化空間是理想的方便的人際交往空間，應作為住區(qū)園林建設的重點，把它建成既有觀賞景觀又有交往設施（亭臺、桌椅、器具等），又便于居民就近享用的綠化空間。

4.利用、改造自然景觀與人造山水景觀相結合

未經開發(fā)改造的山嶺、荒林、湖水、山塘，往往難以達到理想的要求，合理的做法應是：有景用景，用景改景，無景造景，天然與人工結合。

5.發(fā)展立體綠化，營造空中景觀

這是有效增大住區(qū)綠化面積，改善環(huán)境，美化住區(qū)的重要措施之一。立體綠化通常有陽臺的花卉、盆景，墻面的攀懸植物，天臺的花卉、藤類瓜果。還可以在高樓之間的連接橋和平臺，以及高樓中間的架空層營造空中花園。在房屋的一切可以利用的地方都綠化起來，其綠色效果必然更為顯著。

6.住區(qū)綠化與體育活動場地結合

根據住區(qū)居民對體育活動的需求，除建硬地運動場外，還可興建一些草地運動場，如微型高爾夫球場、草地滾球場。這種既增大綠化面積，又增加居民體育活動場所的做法是一舉兩得的，值得積極提倡。

7.住區(qū)園林應力求美、靜、凈、潔

住區(qū)各類景觀布置和小品、雕塑等，都應由專家設計，使之具有高品位構思和藝術水平。住區(qū)的景觀要美，環(huán)境要靜，噪音要小，水面要凈，空氣要潔。機動車輛的噪音、廢氣應減少到最低限度。

8.住宅綠化應合理控制成本，減輕居民負擔

住區(qū)應對過大規(guī)模的、過高檔次的和過大成本的綠化項目，加以控制。要根據社會和居民的經濟水平營造景觀環(huán)境和服務環(huán)境。設計過寬的草坪，種植名貴的樹種和百年老樹，建造過大的會所及超豪華的裝修，都會明顯增加商品房成本和物業(yè)管理費開支，應從減輕居民經濟負擔出發(fā)，合理設計景觀和設施。

9.居住環(huán)境的優(yōu)化必須有豐富社區(qū)文化支撐

一是住區(qū)各種園林景觀的設計，必須具有我國傳統(tǒng)文化內涵，顯現中國式的詩情畫意。二是住區(qū)應為居民組織各式多樣的文化、教育、體育、娛樂活動，使他們不但能觀賞、享受優(yōu)美園林景觀，而且能參與吟詩、作畫、歌唱、健身、表演、娛樂??得到高尚的精神享受。

三是住宅環(huán)境的優(yōu)化，必須有高水平的物業(yè)管理相配合，在住區(qū)管理、服務中，在社區(qū)組織的各類文化活動中，培養(yǎng)、提高居民及其子女的道德情操和文化藝術素質。

2010-1-20 14:50

住宅小區(qū)的環(huán)境規(guī)劃設計