第一篇：校園外部私密空間設計論文

心理學家R索默曾提出“個人空間”的概念，是說個人無論是與陌生人、熟人，還是群體成員之間交往時，喜歡與其保持適當的距離，過分的熱情或者冷漠都會讓人感到不適[1]。個人空間的存在表明人們本能的保護自己免受外界過多的刺激，防止過度的應激反應，防范身體受到他人的攻擊，同時自發彌補私密性的不足。個人空間受多種因素的影響，比如情緒、人格、年齡、性別、環境等。正是由于高校校園環境可以影響學生個人空間的變化，影響學生們的身心健康，校園的環境設計理應得到人們的關注。校園對于很多人來說是一個承載夢想、放飛思想的地方，學生們的思想、行為在校園環境的影響下發生著潛移默化的變化，這些變化有可能影響學生們的一生。校園中以交往為主要功能的公共空間，已不能滿足師生們多樣化的需求，為了給廣大師生提供更好的學習、交往環境，使學生們能夠更健康茁壯的成長，校園的外部公共空間應實現功能復合化，除了具有健身、交流功能的空間外，還須兼有為師生提供靜思、獨處、放飛思想、使個人私密性得到保護的私密空間的存在。日本建筑師蘆原義信在《外部空間設計》一書中從建筑師的角度將外部空間定義為建筑的一部分，是“沒有屋頂的建筑”空間，設計的重點在地面和墻壁[2]。在此，筆者探討的校園外部私密空間，與該書定義外部空間的觀點相同，是校園建筑外部空間的組成空間之一。

1校園外部私密空間構成校園外部私密空間由底界面與邊界圍合物組成，二者在構成空間的關系上是相反的，即邊界圍合物越弱，它作為創造空間的依據性就越不明確，而底界面將會更突出、更清晰[3]。

1.1底界面構成底界面作為空間構成物的載體，是人類能夠在地面上進行活動的前提條件，也是空間設計活動的基礎，因此，一切限定空間的活動都需要結合底界面。凹陷、凸起、架空是構成底界面的限定形式，私密空間的私密程度因限定形式不同而有所區別[4]。

1.2邊界圍合構成私密空間的邊界圍合結構是設計的另一重點，它可以是實體的墻體、柵欄、綠籬等，也可以是具有空間暗示作用的邊界記號，具有較強的空間限定性、遮擋性，是營造私密空間的利器。

2校園外部私密空間設計

2.1底界面設計

底界面的設計有多種手法，但大體上可分為豎向上的和平面上的設計手法。

2.1.1豎向上的設計私密空間在豎向設計上主要是采用變換高差的手法(主要有地形的凸起和凹陷)為人們帶來豐富的空間體驗。這個高度變化的程度，根據設計的需要而有所區別，它既可以是沒有緩沖效果的變化(如樓梯、梯田)，亦可以是具有明顯緩沖作用的變化(比如連綿起伏的草坡)。

(1)地形凸起：將地面抬高一定的高度，可以創造出具有特殊感受的空間。比如，將一塊區域抬高70～100cm，對坐在上面的人，尤其是兒童來說，就會明顯感覺到該區域與環境的分離感；當抬高到超過成人的視線1.5m時，這個區域會給人帶來強烈的隔離感與私密感[3]。在校園中通過抬高地面的方式創造私密空間，可以給師生帶來豐富的空間體驗。但是要綜合考慮場地地形以及校園總體規劃，做到因地制宜，不可盲目地為達到設計效果，而不顧土方平衡，最后導致經濟預算過高的后果。湖南工業大學圖書館旁有1座小山坡，由于自身地形高于相鄰地塊，加上天然植物具有一定的遮擋效果，將其設計為校園中1處外部私密空間，無疑會受到師生們的喜愛。校園規劃者對這座小山坡進行規劃設計，在坡頂開闊處進行空間設計，對空間原有植物并未做太多處理，盡量保持其自然形態，只在局部采用兼具藝術性的種植設計。經過設計后的小山坡，是校園中被學生喜愛的空間之一，學生在此空間中不但可以安心看書、與人交談，還可以眺望遠處校園風景，開闊視野、舒暢心情。

(2)地形凹陷：地形凹陷同凸起一樣，均能創造特殊感受的空間。區域降低的高度給人帶來的感受，主要圍繞在與環境的聯系感和隔離感上。比如，將區域地面降低30～50cm，與環境的聯系感較強烈，而將區域降低的高度超過1.5m時，與環境的隔離感則占據主要地位[3]。通過將地形降低或者下沉的處理手法被廣泛應用在校園、公園、街頭綠地等公共空間中，作為噴泉廣場、集散廣場、私密空間等場所而存在。

2.1.2平面上的設計這里所說的平面上的設計是指所處空間沒有高差上的變化，主要通過地面鋪裝等形式創造豐富、具有趣味性的底界面設計。

2.1.3鋪裝地面作為校園外部私密空間組成的二要素之一，鋪裝精美、滿足功能需求的底界面，往往會受到師生們的歡迎。在現實的校園環境中，地面鋪裝可以通過不同材質、不同鋪裝造型以及不同的鋪裝尺度來營造不同的私密空間感受。在材質上，底界面鋪裝是采用木材還是石材，取決于設計師想營造的空間效果。比如，踩在用木質鋪裝的地面上，相對于石材來說會比較柔軟，而地面若采用鵝卵石鋪裝，則可以拼成有趣的圖案，同時踩在上面還有按摩的功效。在造型上，可以通過細部的符號、文字、圖案等表達空間的個性或者特色。比如可以在私密空間的底界面上通過鋪裝材料拼接出可以傳達校園文化的符號、圖案等，增加空間的趣味性與識別性。在尺度上，可以通過不同的鋪裝尺度給師生帶來不同的空間體驗。比如采用尺寸較大的鋪裝材料，會有開闊、大氣之感，而采用尺度較小的鋪裝材料密集鋪裝，會給人以親切、小巧之感?？傊O計師可以在私密空間的底界面鋪裝上通過多種方式與手法來營造符合設計主題的空間供師生使用。

2.2邊界圍合設計

這里討論的主要是墻體和植物設計。

2.2.1墻體設計將墻體作為限定空間的做法，在我國擁有悠久的歷史，比如我國傳統民居中的院落，至今還有留存，其手法有些還被應用于現代的空間設計當中。墻體作為一種設計元素，具有多種形式，它可以是木質的，也可以是混凝土結構的；可以是鏤空的，亦可以是實體的。在校園外部私密空間設計中，可以對墻體的材質、高度等因素進行分析設計并合理運用，進而界定、創造出豐富的私密空間。

2.2.2植物設計植物在空間環境中，除了可供人們觀賞、改善環境、保持水體、調節空間小氣候等作用外，還可以限定空間，作為空間邊界圍合物來使用。比如可以運用修剪整齊的綠籬、矮灌木等植物代替墻體來創造空間，這種手法在歐洲的許多院校中比較常見；可以采用不同疏密程度、不同樹形或者不同高度的植物來營造需要的空間效果；可以在空間的邊界采用孤植、群植等不同種植方式種植植物，具有空間限定、暗示空間范圍不同的作用。植物設計除了應講究藝術性、經濟性、安全性外，還要注意考慮植物的生長習性，遵循“適地適樹”的原則。

3結語

在外部公共空間中，高校師生是相對需要私密性的適用人群之一，他們也希望校園外部公共空間中有地形的起伏變化，這樣的空間無疑是有趣的，并且地形的起伏變化必然會帶來具有一定私密性的空間，空間中的植物若再結合地形高低錯落的種植，無疑會更好地滿足師生對校園公共空間的使用需求。如果起伏的地形變化并不能用在指定的校園規劃設計中，在地形相對平坦的場地，也可以通過對地面鋪裝以及植物、墻體等邊界圍合物進行有意思的設計，來滿足師生對校園外部私密空間的需求。

第二篇：外部空間設計讀后感

【引言】《外部空間設計》是日本著名建筑師蘆原義信的作品，1975年由日本彰國社出版。蘆原義信1942年畢業于東京大學，現任東京大學教授，并開設有蘆原義信建筑研究所。他曾主持設計了1967年蒙特利爾國際博覽會日本館、駒澤公園奧林匹克體育館建筑等。1960年起，他即開始研究外部空間問題，為此曾兩度到意大利考查。在本書中，他通過對比、分析意大利和日本的外部空間，提出了積極空間、消極空間、加法空間、減法空間等一系列饒有興趣的概念，并結合建筑實例，對庭園、廣場等外部空間設計提出了一些獨到的見解。讀書就得有所得、有所收獲，才能算的上是真正的讀懂了——結合自己的生活積累在頭腦中形成屬于自己的東西，這樣才有價值。

下面就談談我讀蘆原義信的《外部空間的設計》一書的所感所想，還有所得。

這本書是有關外部空間設計的，而不是室內空間或是單獨的一幢建筑的平面布置，它是有關建筑之外的與人們生活密切相關的空間的設計。那么，究竟什么是外部空間呢？它又是怎樣形成的呢？

一般來說，空間基本上是由一個物體同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的。老子說得好：“埏埴以為器，當其無有器之用。鑿戶牖以為室，當其無有室之用。是故有之以為利，無之以為用?！睂嶋H上，捏土造器，其器的本質也不再是土，在它當中產生了“無”的空間。

外部空間首先是從在自然當中限定自然開始的。外部空間是從自然當中由框框所劃定的空間，與無限伸展的自然是不同的。外部空間是由人創造的有目的的外部環境，是比自然更有意義的空間。所以，外部空間設計，也就是創造這種有意義的空間的技術。由于被框框所包圍，外部空間建立起從框框向內的向心秩序，在該框框中創造出滿足人的意圖和功能的積極空間。相對的，自然是無限延伸的離心空間，可以把它認為是消極空間。

由于外部空間不是無限延伸的自然，而是“沒有屋頂的建筑”，所以平面布置（平面規劃）是比什么都重要的，對什么地方布置什么要充分進行研究。因為是以二要素進行設計，所以無論對地面還是墻壁，都應進行仔細推敲。比如材質，墻高與視線高度的關系，樹木、水、石的運用，向陽空間和背陽空間，照明設計等等。

往往，建筑師對自己設計的建筑所占據的空間十分關心，這是自然的，可是，就連就連建筑沒有占據的逆空間，也要同樣程度的關心。換句話說，把建筑周圍作為積極空間設計時，或再換句話說，把整個用地作為一幢建筑來考慮設計時，可以說這才是外部空間設計的開始。

上面提到了積極空間和消極空間，現在來深入探討一下。

對某對象A，把包圍它的空間B作為充實的內容考慮時，B對A可認為是積極的（Positive），這里稱B為對A的積極空間（P—Space）。而當考慮包圍對象A的空間是自然的非人工意圖的空間時，B對A可以認為是消極的（Negative），稱B為對A的消極空間（N-Space）。

所謂空間的積極性，就意味著空間滿足人的意圖，或者說有計劃性。所謂計劃，對空間論來說，那就是首先確定外圍邊框并向內側去整頓秩序的觀點。而所謂空間的消極性，是指空間是自然發生的，是無計劃的。所謂無計劃性，對空間論來說，那就是從內側向外增加擴散性。因而前者是具有收斂性的，后者是具有擴散性的。

那么，這個積極空間與消極空間的概念，運用到實際建筑上來看，是怎樣的情況呢？

對象A如果是方尖碑或雕塑那樣的中心性物體，并且是在無限延伸的自然環境中，對于對象A來說，周圍就可以視為消極空間。這種場合，對象A也可以說就是唯一的、紀念性的。如果把A假設為柱子或暖爐等獨立的物體，因其周圍的居住空間在三次元方面是充實的東西，所以可以認為是積極空間。根據這一意義，建筑的室內空間可以說是具有內部功能的積極空間。

其次，上圖Ⅲ/中的對象A1、A2、A3若作為一幢幢建筑來考慮，這就相當于自然發生發展的沿路村落，它周圍的空間是無限的、擴散的，可視為消極空間。這樣的空間根據需要逐步不規則的發展擴大，既有導向無計劃性混亂狀態的情況，也有根據計劃而產生出往往被忽略了的人性的情況。上圖Ⅲ中，建筑群外部具有油畫背景般的充實空間，該空間包含了人的意圖和計劃性，可以作為積極空間來考慮。外圍具有整整齊齊的邊框，不能再向外延伸，因而有待內部的高度功能化，外部空間就是在這里形成的。

如右圖那樣，就連對象A1存在著充實的P1空間的情況下，其邊框之外也還進一步存在著N1空間。如果其周圍的N1空間可以P化，那么，曾為N1空間的位置就成為P2空間。但是，在P2空間之外仍進一步存在著N2空間。這樣的反復是永遠繼續的。對我們建筑師來說，應當預計到在什么地方設大致的界限，這在外部空間設計上成為重要課題。過大的考慮它的范圍，就成了城市規劃、地區規劃、國土規劃乃至宇宙規劃??，是遠遠地超出了建筑家經管地范圍了。

通過以上的介紹，我們已經知道了外部空間的概念以及積極空間和消極空間，接下來，對外部空間的要素及其擴展談點個人心得：

尺度一般認為，人的眼睛以大約60°頂角的圓錐為視野范圍，熟視時成為

1°的圓錐。根據海吉曼（Werner Hegemann）與匹茲（Elbert Peets）的《美國維特魯威城市規劃建筑師手冊》，如果相距不到建筑高度（H）2倍的距離（D），就不能看到建筑整體。亦即tgθ1＝1/2,仰角θ1≈27°。若從看單幢建筑進而為看一群建筑時，一般認為距離為D＝3H，亦即tgθ2＝1/3，仰角θ2≈18°。

卡米洛·希泰（Camillo Sitte）做了有關廣場大小的闡述，按照他的說法，廣場寬度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超過其高度的2倍。用前面的公式表示則為1≦D/H≦2。當D/H＜1時，從廣場來說，成了建筑與建筑相互干涉過強的空間。D/H＝2時，則有點過于分離，作為廣場的封閉性就不起作用了。D/H在1與2之間時空間平衡，是最緊湊的尺寸。

當設計外部空間時，它的尺度同室內設計是有一些差別的。因此，作者提出外部空間的第一假說：外部空間可以采用內部空間尺寸8～10倍的尺度，稱之為“十分之一理論”（One－tenth theory）。

當創造空間時，不管是內部空間還是外部空間，總希望有個作為依據的尺寸系列，對實際搞建筑設計的人來說，這恐怕是很自然的吧，特別是當設計外部空間時，因為尺寸往往是

漠然的，所以作為實感而預先掌握尺寸系列是很有益處的。因此，作者提出外部空間的第二假說：外部空間可以采用一行程為20～25米的模數，稱之為“外部模數理論”。

關于外部空間，實際走走看就很清楚，每20～25米，或是有重復的節奏感，或是材質有變化，或是地面高差有變化，那么，即使在大空間里也可以打破其單調，有時會一下子生動起來。這個模數太小了不行，太大了也不行。一般看來，可以識別人臉的距離70～80英尺剛好與這個20～25米吻合，是適用的尺寸。

質感在外部空間設計中，距離和質感是極其重要的設計重點。預先了解從

什么距離如何可以看清材料，才能選擇適于各個不同距離的材質，這在提高外部空間的質量上是有利的。

對于外部空間的距離與質感的關系，我們可以作如下的探討：

就象下面一連串圖片所看到的，以直徑約3厘米的連接模板的錐體的圓痕為中心，從距離60厘米處開始觀察。在大約2.4米距離，模板的圓痕清晰可見，有效果。再遠一些，超過相當前述一行程的20～25米，現澆混凝土那種質感的妙處就逐漸看不到了。當距離在30米以外時，質感就完全看不到了。距離60米以上時，與其說質感成問題勿寧說作為面的存在開始成問題了。

在下面的一連串圖片中，再進行稍稍不同的觀察。首先從60厘米距離開始。在2.4米、3.6米處，現澆混凝土的模板跡印清晰可見。在這個實例中，按不規則的間隔留有3厘米深的縱向溝槽。從3.6米處的圖片開始，這個溝槽清楚的出現了。如前所述，在20～25米以外，現澆混凝土的質感就消失了，重復運用的縱向溝槽在整個墻面構成上，開始帶來視覺效果。在48～60米處，這些按不規則間隔設置的槽溝特別有效地在起作用。距離120米以外時，以槽溝構成地質感也失效了，作為面地存在開始大大加強。

以上說了什么是外部空間以及構成外部空間設計的要素，作為一個建筑師，最關注的是怎樣去做外部空間，它的設計手法有哪些？別著急，接下來，讓我為你細細道來：

外部空間的布局

當開始外部空間設計時，有些什么手法呢？我總結如下：

“平面布局”是對該空間所要求的用途進行分析，并確定相應的領域。這是外部空間設計的重點。

外部空間將領域大致分類，可以分為只限于人的領域和除人之外也包括交通工具的領域。

在只為人提供的這一空間里，人們是要進行種種活動的。大致可分為運動空間和停滯空間，姑且稱之為M空間（SM）和S空間（SS）。

SS的要求：①用于靜坐、眺望景色??等時，應設置長椅、綠蔭、照明燈具、風景點等；②用于合唱、討論時。地面或是有高差變化，或是背后有墻壁而圍成的空間。

SM的要求：平坦、無障礙物、寬闊，能巧妙過渡到SS的狀況。

外部空間設計要盡可能賦予該空間以明確的用途，根據這一前提來確定空間的大小、鋪裝的質感、墻壁的造型、地面的高差等。

在外部空間布局上帶有方向性時，希望在盡端配置具有某種吸引力的內容。只有外部空間有了目標，途中的空間才產生吸引力，而途中的空間有了吸引力，目標也就更加突出，它們是可以產生這樣的相互作用的。

這里有兩個實際的問題：外部空間滲透到建筑內部的設計方法和外部空間布局中的空間大小問題。在空間大小問題中，人作為步行者活動時，一般心情愉快的步行距離為300米，超過它時，根據天氣情況而希望乘坐交通工具的距離為500米，再超過它時，一般可以說就超過建筑式的尺度了。大體上，作為人的領域而得體的規模，可考慮為500米見方。總之，能看清人存在的最大距離為1200米，不管什么樣的空間，只要超過1英里（1600米）時，作為城市景觀來說，可以說是過大了。

空間的封閉

當進行外部空間布局時，有一種為各個空間帶來一定程度封閉性，向心性地調整空間秩序的方法。為此，就應當注意墻的配置及其造型。

一般來說，沿著棋盤式道路修建建筑時，建筑物轉角成為以直角突出到道路上的陽角。而且，如左圖所示，即使在創造連一幢建筑都不修建的外部空間時，外部空間的轉角也會出現縱向缺口，從空間的封閉性來說效果較差。相對地，在保持轉角而創造陰角空間時，即可大大加強空間的封閉性。

在談封閉性這個問題的時候，研究一下墻壁高度是很有意義的。墻的高度與人眼睛的高度有密切關系。

⑴在30cm高度，作為墻壁只是達到勉強能區別領域的程度，幾乎沒有封閉性。不過，由于它剛好成為憩坐或擱腳的高度，而帶來極非正式的印象。

⑵在60cm高度時，基本上與30cm 高的情況相同，剛好是希望憑靠休息的大致尺寸。

⑶就是90cm高度，也是大體相同的。

⑷當達到1.2m時，身體的大部分逐漸看不到了，產生出一種安心感，與此同時，作為劃分空間的隔斷性加強起來了，在視覺上仍有充分的連續性。

⑸達到1.5m 時，除頭部之外身體都被遮擋了，產生了相當的封閉性。

⑹當達到1.8m以上時，人就完全看不到了，一下子產生出封閉性。

就像這樣，所謂封閉性就是由比人高的墻壁隔斷了地面的連續性時所產生的。

外部空間的層次

在外部空間構成當中，都要考慮順序。建立秩序的方法之一，就是根據用途和功能來確定空間的領域。

外部空間的序列

外部空間設計中，西歐技法與日本技法常有的區別在于：一個是從一開始就一覽無余地看到對象的全貌，一個是有控制地一點一點給人看到。當設計外部空間時，一開始就給人看到全貌，給人們以強烈印象和標志，這是一種方法；而有節制地不大給人看到全貌，一面使人有種種期待，一面采取可以一點一點掌握空間的布置，這也是一種方法。如果進一步把兩者并用，一方面帶來強烈印象，一方面又能創造充實豐富的空間，又有什么不好呢？

其他手法

A.有效地利用地面的高差。這里想談一談聯系高差的室外踏步及斜道。外部空間的踏步最好寬度較大，人們能充裕地交錯通過，而且，踏步高度與室內相同或是根據情況低一些較好，踏面則希望做得比室內寬些。

B.關于物體的邊緣。在外部空間中，因為往往比內部空間有更開闊的視野，所以必須特別注意線的“通暢”。1.材料：用于邊緣的材料，應當是比用于中間鋪裝面更加高級的材料，希望比用于中間的材料或是更規整，或更堅硬，或吸水性更小，總之在材料上更高級。2.鋪裝：在外部空間構成上，應當是等間隔的，或是在一條直線上整整齊齊排列的。

C.外部空間中水的處理：靜水可產生倒影，使空間顯得格外深遠。動水有流水及噴水。流水低淺地使用，可在視覺上保持空間的聯系，同時又能劃定空間與空間的界線。水的有趣的用法，就是在空間布局使說過的那種不希望人進入的地方，以水面來處理。就如印度泰姬·瑪哈爾陵前面的水面處理。

最后談點空間秩序的建立的問題：

1.加法創造空間與減法創造的空間——就象既有用某些材料堆砌而成的雕刻，也有從石頭或木塊上砍掉不需要的部分而做成的雕刻一樣，建筑空間也可分為兩種類型：一種是把重點放在從內部建立秩序離心式地修建建筑上，一種是把重點放在從外部建立秩序向心式地修建建筑上。

加法創造地建筑，它的規模自然有限，超過了，加法就陷入動脈硬化，最終會引起混亂，因此它的規模希望不超過一定限度。在內容復雜的大型設計中，希望同時采用從外部建立向

心秩序的方法和從內部建立離心秩序的方法，不偏袒任何一方，在調和相互關系上去提高空間質量。

2.內部秩序與外部秩序——當一個內部秩序需要發展擴大的時候，比如一個家庭作坊，它的局部外部空間隨著發展擴大的需要而逐漸轉變成為內部空間，這樣的過程會隨著發展而反復進行，一直都處于內部化的過程。只有一個內部秩序時，周圍為N空間，兩個內部秩序時，因系細胞分裂，其間則產生PN空間。如果進一步增加發展的壓力，產生許多細胞分裂，那就必須導入外部秩序的觀點，這是必然的。

第三篇：外部空間設計讀后感

《外部空間設計》

讀書報告

《外部空間設計》讀書報告

【引言】

《外部空間設計》是日本著名建筑師蘆原義信的作品，蘆原義信1942年畢業于東京大學，現任東京大學教授，并開設有蘆原義信建筑研究所。他曾主持設計了1967年蒙特利爾國際博覽會日本館、駒澤公園奧林匹克體育館等建筑。1960年起，他即開始研究外部空間問題，為此曾兩度到意大利考察。

在本書中，蘆原義信通過對比、分析意大利和日本的外部空間，提出了積極空間、消極空間、加法空間、減法空間等一系列饒有興趣的概念，并結合建筑實例，對庭園、廣場等外部空間設計提出了一些獨到的見解。文字深入淺出，特別對于外部尺寸和尺度的把握很有見地。

書中基本概括了各種空間理論并提出了新創見，現總結如下：

1.外部空間是比自然更有意義的空間，是由人所創造的有目的的外部環境，地面和墻壁是外部空間設計的決定性元素。

2.以意大利人作為起居室的意大利廣場為例，如果把周圍的房子無頂搬開覆蓋到廣場上，那么內部空間的順序將顛倒，原來的外部空間就成了內部空間。盧原先生依據這種內部空間可以轉換的可逆性，提出了“逆空間”概念?！澳婵臻g”的主要設計元素是墻壁和地面。

3.從空間論觀點看來，滿足人的使用意圖，有計劃創造的內部空間，即從首先確定外圍邊框再轉向內側整頓秩序，是一種有積極性的空間。反之，在自然界中發生的，以內側向外增加擴散性空間，是一種消極空間。當兩幢建筑距離與高度之比小于2時，他們之間可能會形成中和空間。

4.建筑物與建筑之間相互影響有作用的數值是D/H小于3（D為間距，H為建筑物高），廣場中的D/H在1-2之間時，空間較平衡緊湊；當D/H小于1時，建筑之間干涉過強；當D/H大于2時，建筑之間過于分離。

5.外部空間的要素為尺度和質感。外部空間可以采用內部空間尺寸8至10倍的尺度，較為適宜，其行程距離可以采用20或25的模數制。

6.建筑空間可以分成兩種類型：一種是把重點放在以內部建

立秩序離心式的修筑建筑上，可稱之為”加法空間“；一種是把重點放在從外部建立秩序向心式的修筑建筑上，稱之為”減法空間“。

蘆原義信的基本論點就是從小環境的角度，探討建筑外部程序本身的設計方法，從而完善了空間論設計方法，與此同時，外部空間論的意義還在于明確了建筑應從環境設計開始進行設計的基本論點。建筑內部空間的設計應和建筑群，城市總體環境相一致，并成為城市大空間系統中的子系統。在量的空間體驗與衡量上。提供了建筑外部空間設計的具體手法。

另外，縱觀全書，作為空間感覺的理性描述，作者都是用理性的數據來歸納人的感覺。我愿意相信建筑上有更多的東西是可以完全依靠理性來把握的，這部分就是建筑師職業化的部分。但是永遠都不要忘了還有更重要的個人感性部分，那是一個設計的魂。

第四篇：龐小品建筑及外部空間設計_

小品建筑及外部空間設計

作業目的：

1．通過一個小品建筑及其外部空間環境的設計訓練，初步了解并掌握基本的設計過程與步驟，即從實例調研、場地勘察、任務分析開始，經過多方案構思、優化選擇、修改調整、深入完善等步驟，一直到正式方案表現之全過程；

2．初步學習并逐步掌握一些基本的建筑設計處理手法，包括如何進行總圖布局、平面、剖面設計、立面造型處理、空間組織以及簡單的外部環境設計等； 3．嘗試把形態構成的原則、手法運用于建筑造型及空間組織之中；

4．進一步練習工作模型和正式模型的表現，重點掌握方案草圖、工具墨線制圖的方法與技巧。作業要求：

1．方案設計應遵循尊重環境、利用環境并積極改造環境的原則，使之真正成為所屬環境的有機組成部分。為此，應對場地及周邊環境進行深入而系統的調研。調研的重點包括地形、地貌、景觀、朝向、氣候環境、道路交通以及周邊建筑形態等內容；

2．方案形象應具有明確的類型特征和時代特點。要求方案在考慮建筑的結構、構造、材料等基本工程技術要求的前提下，運用構成原則、手法進行建筑及空間造型設計，即通過適當的歸納提煉，利用單元、分割、變形等具體原則、手法，把建筑落實為具有明確的線、面、體特征的形態關系，并符合一般形式美的法則；

3．方案所采用的結構形式、材料設備及建設標準應符合經濟可行的原則； 4．正式方案的表現形式具體內容包括：

(1)總平面圖，1個，1：100；(2)平面圖，1-2個，l：50；(3)剖面圖，2-3個，l：50；(4)立面圖，2-3個，1：50；

(5)簡明設計說明及技術經濟指標(包括總用地面積、總建筑面積、各部分建筑面積及綠化指標等)。參考書目：

《建筑初步》，田學哲著，中國建筑工業出版社；

《建筑設計資料集成》1—3，中國建筑工業出版社，1984；

《外部空間論》，[日]蘆原義信著，尹培桐譯，中國建筑工業出版社，1984；

《建筑空間論》，[意]賽爾維著，中國建筑工業出版社，1985；

《建筑空間組合論》，彭一剛著，中國建筑工業出版社，1998；

《建筑小品實錄》，華南工學院編著，中國建筑工業出版社，1980； 《中國園林建筑》，馮鐘平著，清華大學出版社，2000；

《桂林風景建筑》，桂林市建筑設計院，中國建筑工業出版社，1982； 《中國新園林》，北京園林局設計室，中國林業出版社，1985； 《園林建筑設計》，杜汝儉，中國建筑工業出版社，1999；

《建筑·空間和秩序》（美）弗朗西斯·D.K.欽著，周德儂譯，中國建筑工業出版社，1987。選擇題目：

題目：食品亭設計

為方便學生購物并開辟更多的戶外活動場地，某北方大學擬在校園北院東側、13#樓西側及運動員食堂西側三個地段修建永久性食品亭及相應戶外活動空間(地段詳見作業附圖5—1)，現向全校學生征集方案，具體內容及要求如下：

1.售貨營業部分：建筑面積為20平方米(上下可浮動10％)，內容包括：

(1)封閉式營業室：12平方米，內設柜臺、貨架等必需家具。為了方便顧客窗口購物，要求設置適當規模的購物平臺及相應遮陽避雨設施，其頂棚面積計入室外廊架面積。(2)儲藏兼更衣室：8平方米，要求分別與營業室及室外連通。基本家具包括貨架、衣柜、辦公桌位、洗手盆等。2.戶外庭院部分：任務要求結合具體地段環境，在場地適當位置安排—定規模的休息平臺、廊架以及綠化植被和點景小品，以供學生休息、觀景之用。其中，廊架面積不大于30平方米(計算方法：無論實頂虛頂，單柱雙柱，均按其頂投影面積的100%計算)，有效綠地面積不小于總用地的30％。

第五篇：居室空間設計論文1

四川農業大學成都校區

風景園林學院

居室空間設計論文

論題：家居綠色設計的要素指導老師：張萍老師專業：風院09級園教3班姓名: 馬 秀 華學號：2009929

1家居綠色設計的要素

作者：馬秀華專業：風院園林教育

班級：09級3班 學號：20099291 指導老師：張萍

摘要：隨著歷史的車轍不斷前進，人們的生活水平不斷提高，不同的價值觀念，不同的社會形態以及不同的社會修養造成了不同的審美觀念，人與自然協同共進，和諧共存已經成為當今社會的理想追求，“綠色設計”就是駕馭于人們的如此審美觀念和理想追求之上的建筑空間形態，綠色設計就是符合生態環境良性循環的設計系統，所以家居綠色設計的要素不僅包括材質的選擇，而且更重要的是設計配置的生態科學性以及藝術性。

關鍵詞：綠色設計生態科學性良性循環藝術性以人為本

改善環境、美化生活正日益在人們心中成為主流時，家居綠色設計已成為人們生活品質提高和文明前進的標志。無論是綠色材料的運用還是每一寸空間的劃分與布置以及家居綠色設計的其他要素，它們都應該體現綠色設計的宏觀概念，以及要素的綜合性，在綠色設計目標的綜合性上劃分家居綠色設計的要素更能體現一個環保、節能、健康、舒適、方便的室內文化發展，室內布局、即空間尺度、裝飾材料、照明條件、色彩配置以及綠化植物對室內環境調節等等都是以人為本的家居綠色設計的要素。在環保上找家居綠色設計要素，那么家具的設計方案必須是健康的、安全無害的，能與環境融洽且產品生命周期長的設計；在設計過程中盡可能節省材料；選用可再生和易于再生的原材料；盡可能避免使用危害環境和不易回收再利用的材料；在生產、消費和廢棄過程中對環境的污染最小，并節約能源和降低能耗。

1.以人為本是家居綠色設計的本質

1.1人性化設計的目標是在環境的系統約束下，提高使用者工作的有效性，根據人的接受能力和環境特性來設計和選擇材料，盡可能適合使用者的心理和生理特性，能夠讓居家者愉快地完成生活、工作、學習和娛樂，以讓人們身心系統的最佳效率與效能，提高人們的工作的效率和生活質量。因而在家具設計選擇過程中應注重功能設計，比如現代許多人都喜歡簡約風格設計，我也喜歡現代簡約風格的室內設計，當然無論哪種風格，它設計的空間從顏色、形狀到尺寸符合人體工程學的要求，充分體現“以人為本”的設計思想，最大限度地滿足人的本質需要，體現高度的舒適性和實用性，避免因功能的不合理而導致資源的浪費。家既然從最原始的時期就是人的生活主要空間，當然以人為本是家居綠色設計的本質。

1.2家作為人最初的生活環境，也是人和自然最初的接觸和影響的空間，居室空間的設計是體現人與環境的關系的標志。而設計源于生活，從生活需求入手，引導人們在生活品質、藝術品位上的正確追求，不忽視生活細節，同時考慮整體生活氛圍，考慮環境塑造人的發展，人影響環境的形成，“以人為本”就是從環境于人的需求和人給環境的影響的一種理念設計。家應該集科學性、文化性、藝術性一體展現家居的富有人性化設計的本質特征。

2.家居綠色設計的重心——綠色材料的選用

2.1經濟的發展，為室內設計提供了前所未有的經濟商品材料，不同的材料可以代表不同的時代特征，不同的材料可以創造不同的空間樣式，即不同的室內設計風格。隨著環保、節能、低碳、可持續發展意識日益傳播，綠色材料已左右室內設計的流行時尚，從材料上突破了設計的目標。綠色材料不僅僅代表有生命的綠色植物來裝飾室內，而是包括環保性材料其他部分，其主要本身內部構成物質不存在危害環境的成分，以及那些具有再生性的材料也是綠色材料部分，即可循環使用的家具用品。

2.2 現在許多建筑都遵循把室外的元素引進室內，使室內更加自然化。比如房屋建筑的采光性，大量使用有機玻璃來進行采光，以及建筑之間的通風性，還有室外最重要的元素是許多對人體有益的植物種類，在室內運用造型藝術來展示當代的文化魅力，主要有盆景、插花以及綠化盆栽等。

2.3綠色材料又稱生態材料、環保材料和健康材料，既然作為健康材料，所以居室中的植物配置與選擇要有科學性和藝術性兩方面的設計，人們的生活越來越追求健康與長壽，比如最近幾年人們發現栽有紅豆杉的庭院有助于長壽，這些現象均說明人的生活空間與自然越接近，那么就越健康，當然有些植物對人體也是有害的，那么就不宜做室內植物。以下是一些植物對人體的影響，綠色植物作為居室綠色材料重要成分，那么在考慮設計元素時不得不收集植物的許多功能：比如茉莉：它的幽香可增強機體應付復雜環境的能力，消除引起精神和軀體方面缺陷的綜合征；石竹：石竹香可增強記憶力，以利于更好地接受外部信息；薰衣草：失眠癥患者的“良藥”，改善抑郁癥狀和歇斯底里癥，去除緊張，平

肝息火，抑制挑釁沖動；橙：最受白領的青睞。橙的香味可以提高工作效率，消除上班族在辦公室壓抑氣氛中產生的緊張、不安感。橙的芳香還能加快抑郁思緒的排除，增強對環境的應激能力；薰衣草：失眠癥患者的“良藥”，改善抑郁癥狀和歇斯底里癥，去除緊張，平肝息火，抑制挑釁沖動。

2.4在現代家庭別墅中，許多居室空間都有花園存在，這樣更接近自然，那么在選材上就更需求植物以及山石營造空間，比如人們都喜歡種樹栽草、堆山疊石、造水景、水車、小型噴水池，使它們有山野之趣，再擺些小桌凳或樹陽傘，創造一個休閑、舒適的寧靜環境。光線較弱而陽光直射時間短，那么可栽種些耐陰的小灌木，如杜鵑、山茶、楓樹、佛手、葡萄等。也可盆栽龜背竹、萬年青、吊蘭、棕竹、君子蘭、馬蹄蓮、橘子等置放在花園中或四周，也可放在窗前或落地門上，若再懸掛些觀葉的蕨類如鐵線蕨、鳥巢蕨、腎蕨及其它觀葉植物，如長春藤、泡葉冷水花，那么上下呼應，會勾勒出風韻美、形態美的效果。

2.5生態美學是藝術美的一個新發展，綠色植物更能體現綠色材料的生態美學，所以選擇室內植物更應該從植物功能中擇優。比如凈化空氣的植物：吊蘭、黛粉葉等，對裝修后室內殘存的甲醛、氯、苯類化合物具較強吸收能力；蘆薈、菊花等可以減少居室內苯的污染；雛菊、萬年青等可以有效消除三氟乙烯的污染；月季、薔薇等可吸收硫化氫、苯、苯酚、乙醚等有害氣體。在室內養虎尾蘭、龜背竹、一葉蘭等葉片碩大的觀葉花草植物，能吸收80%以上的多種有害氣體，凈化空氣。蘆薈、景天等，晚上不但能吸收二氧化碳，放出氧氣，還能使室內空氣中的負離子濃度增加；芳香植物：植物的芳香有抗菌成分，可以清除空氣中的細菌和病毒，具有保健功能，如仙人掌、文竹、常青藤、秋海棠氣味有殺菌抑菌之力，同時，植物的芳香還可以調節人的神經系統，如丁香、茉莉可使人放松，有利于睡眠；玫瑰、紫羅蘭可使人精神愉快，有發奮工作的欲望；夜來香、錦紫蘇、驅蚊草等氣味有驅蚊除蠅作用。但香味不能太濃，否則會引起副作用，如丁香久聞會引起煩悶氣喘，影響記憶力；夜來香夜間排出廢氣使高血壓、心臟病患者感到郁悶；郁金香含毒堿，連續接觸兩個小時以上會頭昏；含羞草有羞堿，經常接觸引起毛發脫落。

2.6裝修材料要避免有過多的揮發性有機化合物,使用不含揮發性有機化合物的材料。很多人在裝修房子的時候，總喜歡討價還價，想著怎樣才能比較省錢，卻沒想過商家為了賺錢，會不會提供符合健康安全的材料。健康是無價的財富，綠色材料能保證健康的持續，尤其是如今經濟的發展帶來了許多物質上的不健康，綠色材料在選擇時不應該在物質的表面機理作選擇，更應該在構成成分上挑健康。

3.科學的空間布局與合理的家具設計是家居綠色設計最主要的內容

3.1空間的分隔與聯系是家居綠色設計的重要內容。綠化分隔空間范圍很大，比如在在兩廳室之間，大廳與走道之間或者客廳太大要分隔成小空間等這些地方都可以用綠色分隔，合理劃分、改造、裝飾每一寸空間時，最主要是要把握空間，充分考慮通風、采光、噪音、開放與私密、干燥與潮濕等因素。

3.2在家居科學的空間布局時，還不得不考慮家居設計的風水學，這也是中國室內設計的一個重要元素。房屋有如人體，室內各部位功能有如人體各個器官，均有新陳代謝的作用，風水學在家居上有時猶如控制新陳代謝的激素，我們不能忽視許多民居的風水原理，比如在選用室內綠色植物時，也要考慮到風水學，像陽臺養花的旺宅植物利用陽臺養花，已成為居家美化，更是旺宅的重要環節。對花木的選擇，要因樓房的陰陽不同，八卦方位所屬而有所區別。也可以根據命主的五行宜忌進行旺宅植物選擇植物花草是有靈性的，分金、木、水、火、土，有五種不同的屬性。

3.3家具作為一種特殊的綠色產品，其內涵為采用木材或其他無污染材料，在制造和使用過程中不損害健康和污染環境，產品廢棄或也不會污染環境，并且實現低能耗、低消耗，零部件易拆裝分解和實現部分零部件的回收和利用。此外，綠色家具還必須通過精心設計以完善其使用功能和精神功能，從而達到延長產品生命周期的目的。

3.4僅做到技術上的室內生態化設計設計已不能達到這個社會人們的理想綠色，在精神追求上往往大于人們對生活基本的需求，所以在空間布局和家具設計時必須渲染上高品味的文化以及藝術感，藝術生活是包括生活的許多小細節，無論是新中式風格還是人們追求的現代風格，每一層風格上都要有時代的文化氛圍。藝術的設計才是家居綠色設計的品味元素，所以許多人可以在家居設計上看到家居者的品味與文化。

綠色設計是現代室內設計的可持續發展的追求與目標，指引人們生活環境美化的方向，隨著人類生活水平逐步提高和人類對未來環境的分析以及生態意識強化，家居綠色設計的元素也會不斷范圍化和綜合化。參考文獻：《居室空間設計--實例教程》肖友民

《環境藝術設計概論》肖友民

《正統玄空派家居風水秘本》玄空大師

《綠色家居新概念》楊小光