第一篇：品味語(yǔ)言

品味語(yǔ)言

“品味”，就是細(xì)細(xì)地體會(huì)其中的意味。品味語(yǔ)言，就是指對(duì)文章語(yǔ)言的細(xì)心揣摩、辨析與聯(lián)想，體會(huì)作者是怎樣運(yùn)用語(yǔ)言來(lái)表情達(dá)意的。

葉圣陶先生曾經(jīng)說過：閱讀方法不僅是機(jī)械地解釋字義、記誦文句，更緊要的還在多比較、多歸納、多揣摩、多體會(huì)，發(fā)現(xiàn)它的語(yǔ)言特征。語(yǔ)文課標(biāo)中也將“指導(dǎo)學(xué)生正確地理解和運(yùn)用祖國(guó)語(yǔ)言文字，豐富語(yǔ)言積累，使他們具有初步的聽說讀寫能力”作為語(yǔ)文教學(xué)的主要任務(wù)。課標(biāo)提出的階段目標(biāo)中也指出：閱讀要“感受語(yǔ)言的優(yōu)美”，“品味作品中富于表現(xiàn)力的語(yǔ)言”。可見，閱讀教學(xué)就應(yīng)該讓學(xué)生走進(jìn)文本，品味語(yǔ)言，感受語(yǔ)言的精妙。

語(yǔ)言是思維的外殼。在閱讀教學(xué)中，運(yùn)用辨析比較的方法啟發(fā)學(xué)生去玩味語(yǔ)言，不僅能激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)語(yǔ)言的興趣，促進(jìn)學(xué)生語(yǔ)言能力的發(fā)展，更有利于學(xué)生思維水平的培養(yǎng)。

從哪些方面品味語(yǔ)言：

1、從遣詞造句的角度去鑒賞，包括用詞、句式。如疊字疊詞、動(dòng)詞形容詞量詞的選用、整句散句、長(zhǎng)句短句等。

2、從修辭的角度鑒賞 如：比喻、擬人、夸張、排比、引用、對(duì)偶、借代等，這些修辭手法本身具有典型的作用。如比喻的作用是化此為彼，形象生動(dòng)，想象力豐富；擬人的作用是化物為人，親切自然，人格化等。

3、從語(yǔ)言風(fēng)格的角度鑒賞

語(yǔ)言風(fēng)格舉隅：

①.自然淡雅，如朱自清，用工筆寫意蘊(yùn).②.平和沖淡，如周作人，用淡筆寫濃情。

③.蒼勁雄健，如魯迅，剛健之中見哲思。

④.絢麗濃艷，如徐志摩，用詩(shī)意寫濃情。

⑤.清婉雋永，如冰心，用婉筆抒寫柔情。

⑥.形象含蓄，如茅盾，用形象表達(dá)主旨

4、從語(yǔ)體的角度鑒賞 如：書面語(yǔ)與口語(yǔ)、普通用語(yǔ)與專業(yè)術(shù)語(yǔ)等

5、從情感的角度鑒賞 要善于體味作者在字里行間所表露出來(lái)的感情，或含蓄，或直露；或奔放，或細(xì)膩等。善于分析品味景中情、事中情、理中情等。

示例：評(píng)《春》的語(yǔ)言特色━━━清新、雋永、警策

朱自清的《春》之所以漂亮動(dòng)人，其中很大的原因是善于運(yùn)用樸實(shí)、雋永的語(yǔ)句，把讀者引進(jìn)特定的自然環(huán)境之中。如寫草“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”，寫花“你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”，這些短句淺語(yǔ)都是從口語(yǔ)中來(lái)。從達(dá)意上說，平易好懂，從修辭上說，經(jīng)過作者的藝術(shù)加工之后，節(jié)奏明快，有濃厚的抒情味。作者還善于運(yùn)用奇妙的比喻，增強(qiáng)語(yǔ)言的情味。如寫春風(fēng)拂面，說“象母親的手撫摸著你”，把春天比作“剛落地的娃娃”、“小姑娘”、“健壯的青年”等。這些比喻新穎、貼切，不落俗套，富有表現(xiàn)力，蘊(yùn)藉深厚，句外有意，樸實(shí)清新中有雋永的特點(diǎn)。語(yǔ)言富有表現(xiàn)力，具有的是一種樸素的美，平常之中顯示出形象的概括力，恰如其分地傳達(dá)出自己的心境，甚至還含有某種生活哲理。如“一年之計(jì)在于春，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。”最后，作者禁不住對(duì)春天引吭高歌了： “春天象剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著。春天象小姑娘，花枝招展，笑著，走著。春天象健壯的青年，有鐵一樣的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。”這個(gè)結(jié)尾奇崛，警策。作者在完美地制作了春天的畫卷之后，縱情地對(duì)春天予以贊美，進(jìn)一步揭示春天有不可遏制的創(chuàng)造力和無(wú)限美好的希望，從而開拓意境，揭示題旨。

在新課程理念下，如何在課堂上點(diǎn)引學(xué)生品味語(yǔ)言，從而摸索語(yǔ)言規(guī)律，獲得言語(yǔ)智慧，得到人文精神的滋養(yǎng)，使我們的語(yǔ)文課堂充滿濃濃的語(yǔ)文味是一個(gè)廣泛思考的問題，下面介紹幾種品味語(yǔ)言的方法：

一、咀嚼法

朱熹說：“讀書譬如飲食，從容咀嚼，其味必長(zhǎng)；大嚼大咽，終不知味也。” 語(yǔ)言文字的品味，要“咬”要“嚼”，要細(xì)細(xì)地咀嚼，要有一字不肯放松的謹(jǐn)嚴(yán)。比如魯迅的《從百草園到三味書屋》中“連那最末次的相見也已經(jīng)隔了七八年，其中似乎確鑿只有一些野草；但那時(shí)卻是我的樂園。”這一句看似語(yǔ)義矛盾，要引領(lǐng)學(xué)生細(xì)細(xì)咀嚼“似乎”與“確鑿”。這一對(duì)詞語(yǔ)放在一起，正表明了百草園過去與現(xiàn)在的矛盾。過去的百草園并不“只有一些野草”，還有菜畦、石井欄、皂莢樹、桑葚、鳴蟬，可以玩斑蝥、拔何首烏、摘覆盆子等，確實(shí)是“我的樂園”。但現(xiàn)在“早已并屋子一起賣給朱文公的子孫了，連那最末次的相見也已經(jīng)隔了七八年”，園中兒時(shí)所有東西的印象都已經(jīng)淡薄，所以它已不再是“我的樂園。”

二、比較品味法

比較，才能鑒別。這是人們認(rèn)識(shí)深化的一種表現(xiàn)。因此，在語(yǔ)言品味中，最適宜比較法，以達(dá)到學(xué)習(xí)語(yǔ)言、理解語(yǔ)言、培養(yǎng)語(yǔ)感，提高運(yùn)用語(yǔ)言能力之功效，具體做法有： 1.“添加”與原文相比

如《杏兒熟了》一課中寫過路人羨慕杏樹上杏子長(zhǎng)得好的話：“呵，好杏兒呀！”教者可設(shè)計(jì)將其增改為：“呵，樹上結(jié)滿了好杏兒呀！” 讓學(xué)生比較哪句更好。學(xué)生反復(fù)品讀后，覺得原句是過路人看到滿樹的黃澄澄的杏兒情不自禁地發(fā)出的由衷的贊嘆；而增改后的話雖然完整卻是顯得做作，不如原句親切、簡(jiǎn)潔、傳神，從中得到了語(yǔ)言形式美的熏陶。

2.“刪減”與原文相比

如《千里躍進(jìn)大別山》中描述劉鄧首長(zhǎng)親臨前線指揮的第四自然段最后一句話寫道：“只見劉司令員和鄧政委由縱隊(duì)首長(zhǎng)陪同，大步走了過來(lái)。” “把‘大步’去掉好嗎？”學(xué)生略作思考后認(rèn)為不好，因?yàn)榇藭r(shí)劉鄧大軍正面臨著敵軍前堵后追、船毀水深的窘迫局勢(shì)，“大步”正形象地反映了劉鄧首長(zhǎng)內(nèi)心的焦慮。其間 “‘大步走’換成‘跑’行嗎？”可以在講臺(tái)上分別做了匆匆跑過和大步疾行的動(dòng)作：“跑”，雖然也能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的心情，但有失鎮(zhèn)靜感；而“大步走”則是緊迫之中透著沉穩(wěn)練達(dá)，正顯示出劉鄧首長(zhǎng)久經(jīng)戰(zhàn)場(chǎng)、胸有韜略、穩(wěn)步前進(jìn)的大將風(fēng)范。3.“調(diào)換”與原文相比

調(diào)換，就是調(diào)整原文的詞序、語(yǔ)序，或改換其標(biāo)點(diǎn)、詞句、段落，讓學(xué)生比較、推敲，品味課文語(yǔ)言的妙處。如教《春》一文，讀到“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的??”將“嫩嫩的，綠綠的”這兩個(gè)詞語(yǔ)提到句首修飾“小草”好不好呢？“偷偷地”和“鉆”能不能換成“暗暗地”和“長(zhǎng)”呢？讓學(xué)生品讀、推敲、切磋，領(lǐng)悟到：如果按照語(yǔ)法常規(guī)表達(dá)，這句話應(yīng)說成“嫩綠的小草不知不覺地從土里長(zhǎng)出來(lái)”，而課文中的句子修飾語(yǔ)后置，或者說修飾語(yǔ)獨(dú)立為另外分句的謂語(yǔ)，使長(zhǎng)句化短，更加口語(yǔ)化、情趣化，同時(shí)也突出了后置成分：“嫩嫩的”，指質(zhì)地；“綠綠的”，指顏色，表明生命力旺盛。草，植物名詞，習(xí)慣上用“長(zhǎng)”搭配，這兒用“鉆”，表示自主的、有意識(shí)的動(dòng)作，健壯有力。“偷偷地”一般用來(lái)寫人的，說“小草偷偷地鉆出來(lái)”，是語(yǔ)法上的超常搭配，構(gòu)成了修辭上的比擬，從而將春天的“小草”人物化，描畫得生機(jī)勃勃、情趣盎然，抒發(fā)了作者的興奮和贊美之情。4.“前后改動(dòng)”與原文相比 如教《金色花》，引導(dǎo)學(xué)生品味：“你到哪里去了，你這壞孩子？”“我不告訴你，媽媽。”這兩個(gè)句子，先變換句式：“你這壞孩子，你到哪里去了？”“媽媽，我不告訴你。”然后細(xì)細(xì)讀一讀，再和原句比較著讀，學(xué)生領(lǐng)悟到原文的句式強(qiáng)調(diào)“你到哪里去了”，媽媽的著急之情躍然紙上；強(qiáng)調(diào)“我不告訴你”，表現(xiàn)出孩子的頑皮，自以為得意。這些改后的句子無(wú)法體現(xiàn)。此時(shí)教者緊接著問道：如果語(yǔ)序不變，將原文第一句句末的問號(hào)改為感嘆號(hào)、第二句句末的句號(hào)也改為感嘆號(hào)，好不好？一致認(rèn)為不能換。原文第一句重在問，而改后重在責(zé)怪，這里的“壞孩子”不應(yīng)是真的壞孩子，媽媽只是嗔怪；原文第二句改為感嘆號(hào)，孩子是不是真的不想讓媽媽知道呢？她不想讓媽媽知道自己曾做過的事，自以為得意；但又希望媽媽明白自己曾做過的事——那是自己的杰作。改為感嘆句后，就變成絕對(duì)不想讓媽媽知道了，不符合孩子的心理。這樣的語(yǔ)言品味，準(zhǔn)確地把握了人物的形象，從而使學(xué)生感受到字里行間透露出來(lái)的深深情意。

三、情境體悟法

教學(xué)中情境的創(chuàng)設(shè)具有十分重要的作用，心理學(xué)研究表明，在特有的情境氛圍下，學(xué)生學(xué)習(xí)語(yǔ)言、品味語(yǔ)言、聯(lián)想或想象活躍，美讀的興趣更濃，情味更突出。在教學(xué)中情境的創(chuàng)設(shè)可以運(yùn)用以下幾種方法： 1.運(yùn)用聲情并茂的誦讀創(chuàng)設(shè)情境境

如教《小珊迪》一課，首先讓學(xué)生聽誦讀錄音，繪聲繪色的誦讀將學(xué)生帶入課文特定的情境中。他們似乎看到一個(gè)穿著破衣服、打著赤腳、腳凍得又青又紅的可憐的孩子，在街上乞求人們買火柴；似乎聽到了小珊迪乞求那位先生的話語(yǔ)。他們的同情之感油然而生。接著，教者讓學(xué)生默讀深思、分角色誦讀，誦讀最能揭示小珊迪美好品質(zhì)的句段。當(dāng)讀到小珊迪被馬車碰傷了，就要死了，臨死前還讓弟弟來(lái)還錢還掛念著弟弟這部分內(nèi)容時(shí)，學(xué)生都是不禁潸然淚下。學(xué)生已入境入情了，感情的潮水奔涌著，一個(gè)可憐、可愛、可贊的小珊迪浮現(xiàn)在學(xué)生的腦海中。最后，再讓學(xué)生帶著對(duì)小珊迪的同情、贊揚(yáng)的熾熱的感情來(lái)誦讀全文。小珊迪那誠(chéng)實(shí)善良的美好品質(zhì)深深地打動(dòng)了學(xué)生的心。2.運(yùn)用圖畫展示的直觀形象創(chuàng)設(shè)情境

對(duì)圖文并茂的課文，可利用圖畫的展示創(chuàng)設(shè)出教材所描繪的情境，讓學(xué)生在具體的形象中感受、理解語(yǔ)言，提高認(rèn)知能力和審美情趣。如教《月光曲》中皮鞋匠聽琴聲后產(chǎn)生聯(lián)想的一段時(shí)，可巧用兩個(gè)具體形象的畫面：第一個(gè)畫面向?qū)W生展示浩月東升“微波粼粼”的景象；第二個(gè)畫面是“風(fēng)起浪涌”的景象。畫面使學(xué)生面對(duì)鮮明而生動(dòng)的物象，情感受到觸動(dòng)。然后，讓學(xué)生通過理解“升”、“灑”、“微波粼粼”等詞語(yǔ)，想象出第一幅畫面的美與靜；通過理解“刮起”、“卷起”、“涌過來(lái)”等表示動(dòng)作的詞語(yǔ)，想象出第二幅畫面由靜到動(dòng)的變化。學(xué)生看著具體形象的畫面，很快就理解了詞語(yǔ)，并進(jìn)一步理解了課文內(nèi)容。

3.運(yùn)用音樂表達(dá)的內(nèi)容創(chuàng)設(shè)情境

音樂富有優(yōu)美的旋律，很容易打動(dòng)學(xué)生幼小的心靈，將他們的情感帶入某種境界之中。利用音樂創(chuàng)設(shè)情境，可以激起學(xué)生的情感，有利于深入理解、品賞課文語(yǔ)言，把握韻味。如《草原》一課的第一段，作者為我們描繪了內(nèi)蒙古草原的美麗景色。草原“一碧千里”，滿目綠色，與天相接，那翠綠的顏色仿佛一直流入天邊，這草原的景色，讓 人看也看不夠。還可以出示一幅草原景色圖，讓學(xué)生看著圖畫，聽配樂朗讀。美麗的圖畫、悠揚(yáng)的音樂、優(yōu)美的文字，把學(xué)生帶入那秀美、迷人的草原，他們學(xué)習(xí)的積極性被調(diào)動(dòng)起來(lái)了，學(xué)得積極、學(xué)得投入。4.運(yùn)用恰當(dāng)?shù)奶釂柡忘c(diǎn)撥創(chuàng)設(shè)情境

文章的重點(diǎn)段落主要詞語(yǔ)最能展示人物性格和思想品德，最能表達(dá)作品的思想感情。因此，導(dǎo)讀時(shí)得注意運(yùn)用提問和點(diǎn)撥來(lái)營(yíng)造教學(xué)氛圍，幫助學(xué)生品味語(yǔ)言，理解文章旨意。如教《月光曲》一課的第三段，設(shè)疑：“貝多芬出于對(duì)窮兄妹的同情走進(jìn)了茅屋，他看到了什么？這一舉動(dòng)說明了什么？” “作為當(dāng)時(shí)一名著名的音樂家，他能走進(jìn)這間凄清的茅屋，是多么不簡(jiǎn)單啊！在那個(gè)世界上，沒有人去同情這位雙目失明的姑娘，有身份的人是不會(huì)光臨這間茅屋的，而音樂家貝多芬不僅走進(jìn)來(lái)了，他還要為盲姑娘彈奏一曲，這足以表明貝多芬對(duì)窮人的同情、關(guān)心和熱愛。”

四、朗讀品味法

通過朗讀進(jìn)入到作品所營(yíng)造的藝術(shù)境界中，進(jìn)而感受到它的情境、意境，體味作品的音樂美、繪畫美。如教蘇軾的《江城子》（老夫聊發(fā)少年狂）時(shí)，可以讓學(xué)生一邊吟誦，一邊體會(huì)作者的思想感情。朗讀方法如下：老夫/聊發(fā)/少年狂，左/牽黃，右/擎蒼，錦帽/貂裘，千騎/卷平岡。為報(bào)傾城/隨太守，親/射虎，看/孫郎。

酒酣/胸膽/尚開張。鬢/微霜，又/何妨。持節(jié)/云中，何日/遣馮唐？會(huì)挽/雕弓/如滿月，西北/望，射天狼。讀后，一個(gè)風(fēng)華正茂、意氣風(fēng)發(fā)的青少年形象便出現(xiàn)在我們的面前了。

五、生活體驗(yàn)法

學(xué)習(xí)、品味語(yǔ)言，解讀文本，要從生活方面去體驗(yàn)，要把生活經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系到語(yǔ)言文字上去。因此，在教學(xué)中應(yīng)善于啟發(fā)學(xué)生聯(lián)系自己的生活體驗(yàn)，要“一邊讀，一邊回想自己所經(jīng)歷的相似的人生，或者一邊讀，一邊到現(xiàn)實(shí)生活中去”（茅盾語(yǔ)），理解其義，曉悟情趣，誘發(fā)語(yǔ)感，讓學(xué)生將語(yǔ)言形象升華為自我的、獨(dú)特的體驗(yàn)。如《春》的一個(gè)教學(xué)片斷：

師：《春》這篇散文語(yǔ)言很美，我們來(lái)研究一下作者是怎樣多角度地描寫春風(fēng)的。（學(xué)生品讀、切磋）

生：首句把春風(fēng)比做母親的手，生動(dòng)形象地寫出了春風(fēng)溫暖柔和的特點(diǎn)。

師：你被母親的手撫摸過嗎？ 生：撫摸過。

師：請(qǐng)說說在什么時(shí)候、有什么感覺。

生：前天肚子有點(diǎn)不舒服，媽媽就用手輕輕揉我的肚子，暖洋洋的，舒服極了。師：有人把春風(fēng)比作魔鬼的手，可以嗎？

生：（堅(jiān)決地）不行！因?yàn)榇猴L(fēng)和媽媽的手一樣，都是溫暖柔和的。師：回答真精彩！請(qǐng)你讀一讀這一句，傳遞你被媽媽撫摸時(shí)的感受好嗎？（學(xué)生讀得聲情并茂，尤其強(qiáng)調(diào)了“輕輕的撫摸”處）

生：還運(yùn)用了側(cè)面描寫的方法，通過對(duì)泥土氣息、花香、鳥兒唱曲、牧童笛聲的描寫來(lái)烘托春風(fēng)的溫暖、柔和、宜人。師：什么是側(cè)面描寫？

師：（學(xué)生沉默不語(yǔ)，片刻后追問）描寫春風(fēng)卻大寫曲子、笛聲，作者是否在走彎路？

生：（脫口而出）因?yàn)檫@是春風(fēng)中的音樂，描寫恰到好處。師：如果刮的是臺(tái)風(fēng)，風(fēng)中會(huì)不會(huì)有這樣“婉轉(zhuǎn)”的音樂？

生：（恍然）作者寫鳥兒唱曲、牧童笛聲，其實(shí)都是為了突出春風(fēng)的溫暖宜人，這就是側(cè)面描寫呀！師：（感慨狀）語(yǔ)言看似千變?nèi)f化，實(shí)際上字字句句都圍繞春風(fēng)溫暖、柔和、宜人的特點(diǎn)展開，風(fēng)箏飛得雖高，可是卻一線在手，不蔓不枝，這是散文的形散而神不散的特點(diǎn)呵！

當(dāng)然品味語(yǔ)言的方法不止以上幾種，但好的文章的確需要細(xì)細(xì)品味，才能體會(huì)它蘊(yùn)涵的豐富的思想感情，我們讀書應(yīng)該養(yǎng)成細(xì)心揣摩品味的習(xí)慣。《課程標(biāo)準(zhǔn)》“體會(huì)語(yǔ)言環(huán)境中的意義和作用”“品味作品中富于表現(xiàn)力的語(yǔ)言。”在平時(shí)的閱讀教學(xué)實(shí)踐中，教師要重視引領(lǐng)學(xué)生品味語(yǔ)言，作為語(yǔ)文教師，更應(yīng)切切實(shí)實(shí)地走回到語(yǔ)文最初的意義上來(lái)，引領(lǐng)學(xué)生品味語(yǔ)言之美，從而激發(fā)學(xué)生在語(yǔ)言中感受人文之美，感受母語(yǔ)之美，既提高他們對(duì)文本解讀能力，又使語(yǔ)文課堂充滿濃郁的語(yǔ)文味。

第二篇：品味優(yōu)美語(yǔ)言

一、品味優(yōu)美語(yǔ)言的一般步驟

可歸納為:（1）確定角度。這些角度包括:語(yǔ)言表達(dá)方面的修辭、句式、用詞等等;表現(xiàn)手法方面的虛實(shí)結(jié)合、首尾呼應(yīng)、寓情于景等等;文章主題方面。

(2)分析作用。比如修辭手法的一般作用是:比喻手法，形象生動(dòng)、簡(jiǎn)潔凝練地描寫事物、講解道理;夸張手法，突出人或事物的特征，揭示本質(zhì)，給讀者以鮮明而強(qiáng)烈的印象;對(duì)比手法，通過比較，突出事物或描寫對(duì)象的特點(diǎn)，更好地表現(xiàn)文章的主題等等。句式的一般作用是:長(zhǎng)句，句勢(shì)連綿起伏;短句，輕快活潑。整句，整齊朗朗上口;散句，錯(cuò)落有致，靈動(dòng)多姿。疑問句造成懸念，感嘆句便于抒情，反問句加強(qiáng)語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)引人深思;排比句疊句氣勢(shì)磅礴、層層深入，對(duì)偶句鏗鏘凝練，余韻悠然。詞語(yǔ)的一般作用是:動(dòng)詞，生動(dòng)傳神富有表現(xiàn)力;疊詞，使節(jié)奏舒緩有音韻之美;褒義貶義詞，表達(dá)了鮮明的愛憎。如此等等。答題格式一般為:該句在??(填答題角度，如修辭、句式、手法等)方面很有特點(diǎn)，運(yùn)用了??的修辭手法(或表現(xiàn)手法，或哪些詞語(yǔ)，或?qū)懥耸裁磧?nèi)容)，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了??(結(jié)合具體語(yǔ)境分析作用)。

二、品味優(yōu)美語(yǔ)言教學(xué)策略

（一）比較辨析，感受語(yǔ)言的準(zhǔn)確性。

古詩(shī)的語(yǔ)言是詩(shī)人反復(fù)推敲的結(jié)晶。教學(xué)中可引導(dǎo)學(xué)生比較辨析古詩(shī)中的重點(diǎn)詞句，感受語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，如《泊船瓜州》中的詩(shī)句“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字，詩(shī)人曾反復(fù)斟酌，先后選用了“到”、“過”、“入”、“滿”等，最后選定了“綠”。“綠”字描述了江南綠草茸茸、生機(jī)勃勃、春意盎然的景象。比較辨析后，學(xué)生便能感受到古詩(shī)用詞的準(zhǔn)確性。又如 “遙看瀑布掛前川”’《望廬山瀑布》(，詩(shī)句中的 “掛”字出神入化，維妙維肖地描繪出遠(yuǎn)望瀑布的景象。教學(xué)中可引導(dǎo)學(xué)生給“掛”換上“流”、“懸”等含義相近的動(dòng)詞，讓學(xué)生比較辨析，各抒己見。通過看錄像，體會(huì)“掛”字正說明了流速之快。而下句的“飛流直下三千尺”中，一個(gè)“直”字讓人感受到近看瀑布的恢弘氣勢(shì)。比較辨析的教法，使學(xué)生懂得運(yùn)用詞語(yǔ)應(yīng)仔細(xì)推敲，錘煉了學(xué)生準(zhǔn)確用詞造句的能力。

（二）品味推敲，學(xué)習(xí)語(yǔ)言的精練性。

古詩(shī)以精練的語(yǔ)言，表達(dá)了豐富的內(nèi)容。教學(xué)中要緊扣句中字詞，引導(dǎo)學(xué)生細(xì)細(xì)品味，學(xué)習(xí)語(yǔ)言的精練性。如“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”’《題西林壁》，應(yīng)該是橫看、側(cè)看、遠(yuǎn)看、近看，從高處往下看，從低處往上看，此句省略了五個(gè)謂語(yǔ)動(dòng)詞 “看”，短短#)個(gè)字，使讀者仿佛看到廬山雄偉、高峻的多姿多態(tài)。學(xué)生通過擴(kuò)展“看”的近義詞，如“遠(yuǎn)眺”、“近瞧”、“側(cè)視”等，理解作者所站位置和“看”的不同角度。然后結(jié)合簡(jiǎn)筆畫，想象廬山俊秀的姿態(tài)。通過朗讀品味，學(xué)習(xí)詩(shī)人高超的語(yǔ)言表現(xiàn)力。

（三）拓展描述，體悟語(yǔ)言的豐富性。

古詩(shī)中常用比喻、夸張、對(duì)比等修辭手法，通過情景交融，展現(xiàn)一幅幅生動(dòng)的畫面。為充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)主動(dòng)性，教學(xué)中可讓學(xué)生嘗試用現(xiàn)代的語(yǔ)言拓展描述，以此體悟語(yǔ)言的豐富性。如《詠柳》詩(shī)：“碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。”寥寥幾筆，就把初春婀娜多姿、亭亭玉立的柳樹展現(xiàn)在我們面前。在詩(shī)人眼里，什么成了“碧綠的寶石、碧綠的絲帶”？

從“碧玉、妝、綠絲絳”這些詞語(yǔ)中，你聯(lián)想到什么？你能用自己的話表達(dá)詩(shī)句所描述的內(nèi)容嗎？通過“讀、議、比、誦”，使學(xué)生積極地投入到活動(dòng)中去，既理解詩(shī)意，進(jìn)入意境，體會(huì)詩(shī)人愉悅的心情，又在拓展描述中訓(xùn)練，豐富了學(xué)生的語(yǔ)言。

（四）朗讀背誦，體會(huì)語(yǔ)言的音韻美。

古詩(shī)有獨(dú)特的音韻美，最適合朗讀。教師應(yīng)在學(xué)生理解字詞句、詩(shī)意，感悟古詩(shī)的意境和詩(shī)人感情的基礎(chǔ)上，指導(dǎo)學(xué)生朗讀。要求讀得正確、流利、自然，讀出重音，讀出詩(shī)的意境，詩(shī)的感情，體會(huì)語(yǔ)言的音韻美。如《江雪》中的“千山”、“萬(wàn)徑”使畫面廣闊寥廓，格外幽靜、沉寂；“孤”、“獨(dú)”分別用來(lái)修飾“舟”、“釣”，寫漁翁也正是為了表現(xiàn)作者的心情；“寒江雪”把全詩(shī)前后部分有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，形成了一幅凝練概括的圖景。教師指導(dǎo)學(xué)生朗讀時(shí)，要把握此詩(shī)深沉的基調(diào)，聲調(diào)可稍低些。朗讀背誦古詩(shī)可逐步提高要求，根據(jù)古詩(shī)思想感情的基調(diào)，確定朗讀的速度、語(yǔ)氣，準(zhǔn)確地劃分詩(shī)的節(jié)奏，讀出詩(shī)的韻味，最終熟讀成誦。

（五）角色表演，體驗(yàn)語(yǔ)言的情感性。

古詩(shī)或敘事，或抒情，或詠物，或?qū)懢埃掷镄虚g無(wú)不滲透著詩(shī)人的情感。為讓學(xué)生的情感同詩(shī)人的情感共鳴，通過角色表演，學(xué)生會(huì)進(jìn)入豐富的情感世界。如教《靜夜思》，可讓學(xué)生帶著思念家鄉(xiāng)的感情，在悠揚(yáng)的古箏音樂伴奏下，扮作詩(shī)人，在靜靜的夜晚，思念故鄉(xiāng)，進(jìn)而引導(dǎo)學(xué)生體驗(yàn)語(yǔ)言的情感性：你站在窗前，想到這輪明月正照著自己，也正照著故鄉(xiāng)，照著故鄉(xiāng)的山山水水，不由得想起了（），想起了（），想起了（），此時(shí)，你會(huì)說些什么？角色的扮演促使學(xué)生體驗(yàn)語(yǔ)言的情感性。

第三篇：《蘇州園林》語(yǔ)言品味20例

《蘇州園林》語(yǔ)言品味20例

張振芳

1、蘇州園林據(jù)說有一百多處，我到過的不過十多處。（“據(jù)說”．．一詞是否可以刪去？為什么？）

2、倘若要我說說總的印象，我覺得蘇州園林是我國(guó)各地園林的．．標(biāo) ．本，各地園林或多或少都受到蘇州園林的影響。（“標(biāo)本”一詞在這．里是什么意思？）

3、因此，誰(shuí)如果要鑒賞我國(guó)的園林，蘇州園林就不該錯(cuò)過。（“鑒．．賞”換成“欣賞”，表達(dá)效果有什么區(qū)別？）

4、設(shè)計(jì)者和匠師們因地制宜，自出心裁，修建成功的園林當(dāng)然．．．．各

個(gè)不同。（“因地制宜”是什么意思？運(yùn)用仿擬的手法，你還可以造出哪些四子短語(yǔ)？）

5、我國(guó)古代的建筑，從古代的宮殿到近代的一般住房，絕大部．．．分是對(duì)稱的……（“絕大部分”一詞能否刪去？為什么？）．

6、假山的堆疊，可以說是一項(xiàng)藝術(shù)而不僅是技術(shù)。（“藝術(shù)”．．．．與“技術(shù)”有什么區(qū)別？）

7、至于池沼，大多引用活水。（“大多”一詞能否刪去？為什．．么？）

8、假如安排兩座以上的橋梁，那就一座一個(gè)樣，絕不雷同。（“雷．．同”換成“相同”，表達(dá)效果有什么區(qū)別？）

9、池沼里養(yǎng)著金魚或各色鯉魚，夏秋季節(jié)荷花或睡蓮開放，游．．覽者看“魚戲蓮葉間”，又是入畫的一景。（兩個(gè)“或”字能否換成“和”字？為什么？）蘇州園林栽種和修剪樹木也著眼在畫意。（“也”字有什么作用？）．

11、落葉樹與常綠樹相間，花時(shí)不同的多種花樹相間，這就一年四季不感到寂寞。（“寂寞”在這里是什么意思？）．．

12、沒有修剪得像寶塔那樣的松柏，沒有閱兵式的道旁樹：因?yàn)橐罁?jù)中國(guó)畫的審美觀點(diǎn)看，這是不足取的。（“這”指代什么內(nèi)容？）．

13、有幾個(gè)園林還在適當(dāng)?shù)奈慌Z裝上一面大鏡子，層次就更多了，幾．乎可以說把整個(gè)園林翻了一番。（“幾乎”一詞能否刪去？為什么？）．

14、蘇州園林與北京的園林不同，極少使用彩繪。（“極少”一詞能．．否刪去？為什么？）

15、攝影家挺喜歡這些門和窗，他們斟酌著光和影，攝成稱心滿意的．照片。（試分析“挺”字的表達(dá)作用。）

16、可是墻壁上有磚砌的各式鏤空?qǐng)D案，廊子大多是兩邊無(wú)所依傍的，實(shí)際是隔而未隔，界而未界，因而更增加了景致的深度。（“隔而未．．．．．．．．．隔，界而未界”是什么意思？能用自己的話描述一下這是怎樣的情形嗎？）

17、游覽者必然也不會(huì)忽略另外一點(diǎn)，就是蘇州園林在每一個(gè)角落都．注意圖畫美。（“都”字去掉，表達(dá)的意思有什么變化？）

18、我想，用圖畫來(lái)比方，對(duì)稱的建筑是圖案畫，不是美術(shù)畫，而園．．．．．．林是美術(shù)畫，美術(shù)畫要求自然之趣，是不講究對(duì)稱的。（“圖案畫”與“美術(shù)畫”有什么區(qū)別？）

19、高樹與低樹俯仰生姿。（“俯仰生姿”是什么意思？試著用自己．．．．的話描述一下這是怎樣的情形？）

20、游覽者來(lái)到園里，沒有一個(gè)不心里想著口頭說著“如在畫圖”的。．．（將句子改成陳述句，分析表達(dá)效果有什么區(qū)別。）

第四篇：詩(shī)歌教學(xué) 語(yǔ)言品味

詩(shī)歌教學(xué) 語(yǔ)言品味

[內(nèi)容摘要] 詩(shī)歌教學(xué)先讓學(xué)生熟知典故，抓住詩(shī)人運(yùn)用的富有表現(xiàn)力的妙詞佳句表達(dá)主題，深化意境，突出形象。詩(shī)歌教學(xué)不僅要以情感人，體現(xiàn)詩(shī)歌的情感，更要展現(xiàn)其豐富的內(nèi)涵，體現(xiàn)語(yǔ)言的理解，一節(jié)好的語(yǔ)文課，感悟與理解缺一不可。從言語(yǔ)層面引導(dǎo)學(xué)生理解詩(shī)歌厚重的情感，是增加詩(shī)歌教學(xué)力度和厚度必不可少的方法。

一、熟讀典故 感知語(yǔ)言

古人煉字的典故《一字師》，相傳唐人鄭谷的詩(shī)文寫得非常好。他的朋友齊己是個(gè)和尚，他很喜歡寫詩(shī)著文。有一次，齊己帶了自己的《早梅》詩(shī)前去請(qǐng)教。詩(shī)中有句：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”。鄭谷總覺得有些不妥，他反復(fù)推敲，最后說：“數(shù)枝”不能體現(xiàn)梅花早放，不如改成“一枝”。齊己頓時(shí)叫絕。只改換了一個(gè)字，整首詩(shī)立刻顯得生動(dòng)起來(lái)。于是人稱鄭谷“一字師”。唐代詩(shī)圣杜甫在《江上值水如海勢(shì)聊短述》寫道“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”。他說：“我特別喜歡雕琢詞句，寫不出驚人之語(yǔ)死不罷休。唐代詩(shī)人盧延讓《苦吟》中“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”。他說：“為了吟得一個(gè)字，把胡須都捻斷了幾根”。又比如王安石寫《泊船瓜州》：“京口瓜州一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”。其中“春風(fēng)又綠江南岸”一句中的“綠”字，最初用“到”，后改為“過”，又改為“滿”，凡如是十余許，始定于“綠”。“綠”為什么好呢，（讓學(xué)生回答）這里把形容詞用作動(dòng)詞，表達(dá)更合理更豐富。可以從三個(gè)方面來(lái)看：（1）“到”、“過”、“入”等字只能狀出春天來(lái)到江南，而“綠”即能讓人感到一片春意盎然的勃勃生機(jī)。（2）“滿”字較前三字為好，因?yàn)樗鼘懗隽朔秶珔s沒有寫出春季特有的顏色，而“綠”卻從春天吹過以后產(chǎn)生的奇妙的效果著想，從而把看不見的春風(fēng)轉(zhuǎn)化成鮮明的視覺形象。（3）查背景可知此時(shí)詩(shī)人正值奉召回京，重施變法之際，詩(shī)句用“綠”描繪的生機(jī)盎然的景色與詩(shī)人喜悅心情和諧的。從古人煉字的典故中我們知道他們常常是“二句三年得，一吟雙淚流”。兩句詩(shī)苦思了三年才得以確定，讀一讀不禁雙淚長(zhǎng)流。事實(shí)說明，抓住關(guān)鍵詞語(yǔ)處，發(fā)掘非凡表現(xiàn)力。在詩(shī)歌教學(xué)中，我們要抓住詩(shī)人運(yùn)用的富有表現(xiàn)力的妙詞佳句，這些好詞佳句是詩(shī)人“從幾千噸語(yǔ)言的礦藏”中提煉出的足以表述詩(shī)歌內(nèi)容的詞句，對(duì)表達(dá)主題，深化意境，突出形象都起著至關(guān)重要的作用。

二、體驗(yàn)情感 感悟語(yǔ)言

詩(shī)歌是情感的藝術(shù)，情感體驗(yàn)在詩(shī)歌教學(xué)中非常重要。詩(shī)歌又是語(yǔ)言的藝術(shù)，其高度凝練的語(yǔ)言所表達(dá)的情感豐富而厚重，語(yǔ)言品味在詩(shī)歌教學(xué)中不可或缺。詩(shī)歌因其動(dòng)情而感人，這是詩(shī)歌的共性；因其獨(dú)特而動(dòng)人，這是詩(shī)歌的個(gè)性。因此，詩(shī)歌教學(xué)不僅要以情感人，體現(xiàn)詩(shī)歌的“溫度”，更要展現(xiàn)其豐富的內(nèi)涵，這是詩(shī)歌的“厚度”。溫度要靠感悟，厚度則離不開理解。從這個(gè)意義上說，一節(jié)好的語(yǔ)文課，感悟與理解缺一不可。

常作印老師執(zhí)教的《鄉(xiāng)愁》，主要從人論世的角度引導(dǎo)學(xué)生理解作者余光中的愁緒，通過反復(fù)的、有目的朗讀，引導(dǎo)學(xué)生涵泳體味，以心會(huì)文，感悟作者在詩(shī)歌中抒發(fā)的情感。常老師的教學(xué)設(shè)計(jì)很有層次，教學(xué)過程如下：自由朗讀全詩(shī)，初步感知詩(shī)歌所蘊(yùn)涵的深情→學(xué)生談感受，揣摩朗讀《鄉(xiāng)愁》的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速→指導(dǎo)學(xué)生用深沉的語(yǔ)調(diào)、舒緩的語(yǔ)速朗讀→多重對(duì)話，加深理解，再朗讀→知人論世，小組討論→學(xué)生深情地朗讀→在拓展遷移中感受詩(shī)歌的創(chuàng)造美。學(xué)生在朗讀中感悟，在感悟中朗讀。我們知道，吟誦不僅能幫助讀者真切地感受詩(shī)歌的語(yǔ)言美，而且能使讀者自然進(jìn)入詩(shī)歌的審美情境。常作印老師把握了語(yǔ)文學(xué)科的特點(diǎn)，在課堂上安排了四次朗讀，每次朗讀都基于學(xué)生對(duì)詩(shī)歌的感悟而層層遞進(jìn)，整節(jié)課書聲瑯瑯，情感豐富。教學(xué)特別注重感悟和感情熏陶，旁征博引，用豐富的資料（包括歌曲）感染學(xué)生，動(dòng)情處比比皆是。課內(nèi)問題有較大的思考空間，突破了“為探究而探究”的做法，使教學(xué)在探究層面有了實(shí)質(zhì)性的意義。教學(xué)在情感、知識(shí)、思維等方面處理得很好，幾個(gè)方面共同服務(wù)于“溫度”，使學(xué)生獲得了對(duì)詩(shī)情、詩(shī)味的體悟，在深深的感動(dòng)中體會(huì)了海外游子的故土情懷。

三、體味內(nèi)涵 理解語(yǔ)言

對(duì)文學(xué)作品情感的理解，僅僅基于知人論世的角度，雖然易于讓學(xué)生動(dòng)情，但是不利于學(xué)生學(xué)習(xí)語(yǔ)言、理解特定文本。當(dāng)前詩(shī)歌教學(xué)存在的主要問題是：內(nèi)容理解多，語(yǔ)言品味少。教師應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，從言語(yǔ)層面引導(dǎo)學(xué)生理解詩(shī)歌厚重的情感，是增加詩(shī)歌教學(xué)力度和厚度必不可少的方法。詩(shī)歌要求高度凝練，就必然會(huì)出現(xiàn)語(yǔ)言表達(dá)上的跳躍和省略。因此，對(duì)詩(shī)歌文本的教學(xué)，要重視揣摩語(yǔ)言的省略和隱喻。在《鄉(xiāng)愁》中，作者用“這頭”“那頭”“里頭”“外頭”突出時(shí)空隔絕；“后來(lái)啊”包含多少滄桑、感嘆和惆悵；“矮矮的”準(zhǔn)確地表現(xiàn)了母親一生奉獻(xiàn)之后對(duì)子女所求甚少；“淺淺的”包含了多少遺憾和疑問！“小小的”“窄窄的”如此輕描淡寫，體現(xiàn)出作者年輕時(shí)“不識(shí)愁滋味”的情懷。四個(gè)修飾語(yǔ)，都是“淡化”意味，什么意思？這里有時(shí)間的久遠(yuǎn)，有心中的茫然，有對(duì)比中的痛心疾首。這些精彩的言語(yǔ)，處處顯示出作者的功力，顯示出詩(shī)歌情感的厚度！如果詩(shī)歌教學(xué)過于注重借助資料（包括歌曲）來(lái)感動(dòng)學(xué)生而忽視通過品味詩(shī)歌精彩的語(yǔ)言來(lái)引導(dǎo)學(xué)生理解作品的感情，那么語(yǔ)言學(xué)習(xí)將被架空，對(duì)學(xué)生來(lái)說，無(wú)論是詩(shī)歌解讀還是語(yǔ)文學(xué)習(xí)，都是缺乏厚度的。

詩(shī)歌解讀的厚度，還表現(xiàn)在讀者對(duì)詩(shī)歌個(gè)性的把握上。我們知道，所有的鄉(xiāng)愁詩(shī)歌情愫相近，都借助意象表情達(dá)意。從意象角度理解“情”，這是詩(shī)歌的共性。然而，作品的個(gè)性在很大程度上體現(xiàn)在詩(shī)歌的構(gòu)思上。重視分析構(gòu)思，詩(shī)歌的個(gè)性就清晰了。

余光中《鄉(xiāng)愁》則以時(shí)間為線寫盡一生鄉(xiāng)愁；其他鄉(xiāng)愁詩(shī)大多表達(dá)個(gè)人感情，而余光中《鄉(xiāng)愁》則從個(gè)人離愁寫到民族感情。鑒于此，在余光中《鄉(xiāng)愁》的教學(xué)中，不僅要引導(dǎo)學(xué)生從字里行間揣摩作者獨(dú)持的構(gòu)思，還應(yīng)在制作課件時(shí)緊扣《鄉(xiāng)愁》之特點(diǎn)擬標(biāo)題，才能使《鄉(xiāng)愁》給學(xué)生留下獨(dú)特而深刻的印象。如：時(shí)空隔離，無(wú)限惆悵（共性）；一生愁緒，情意綿綿（個(gè)性）；一腔深情，四種離愁（個(gè)性）；凄涼離別，魂系故土（個(gè)性）。從突出詩(shī)歌個(gè)性的角度看，本實(shí)錄在分析意象“郵票”“船票”“墳?zāi)埂薄昂{”時(shí)，不僅點(diǎn)出它們表了詩(shī)人的鄉(xiāng)愁，更點(diǎn)出了這四個(gè)意象都與離別相關(guān)，抓住“這頭”“那頭”“外頭”“里頭”這幾個(gè)方位詞既有生離，也有死別。學(xué)生在分析《鄉(xiāng)愁》時(shí)，應(yīng)該關(guān)注的是鄉(xiāng)愁詩(shī)的共性“愁與思”，更應(yīng)該關(guān)注的是對(duì)作者通過怎樣的構(gòu)思表達(dá)“愁與思”、作者的表達(dá)有何獨(dú)特之處等問題進(jìn)行深入的思考。

在詩(shī)歌教學(xué)中，在引導(dǎo)學(xué)生通過不同鄉(xiāng)愁的學(xué)習(xí)，體會(huì)詩(shī)歌的多樣性和無(wú)限精彩，聯(lián)系特定作品，從多角度、多層面體會(huì)詩(shī)歌表達(dá)的豐富情感和語(yǔ)言蘊(yùn)藏著內(nèi)涵。我深深地感到文本解讀是決定語(yǔ)文教學(xué)質(zhì)量最重要的因素。詩(shī)歌教學(xué)的情感體會(huì)和語(yǔ)言品味，是詩(shī)歌教學(xué)的雙翼。

[參考文獻(xiàn)] 小學(xué)語(yǔ)文教師 語(yǔ)文建設(shè)

語(yǔ)文出版社教材第十二冊(cè) 上海教育 人民教育

2014-5-3

第五篇：關(guān)于品味語(yǔ)言的若干思考

關(guān)于品味語(yǔ)言的若干思考

文章作者：殷俊生 來(lái)源：語(yǔ)文教學(xué)通訊·初中刊2011.4 2011-8-24 12:23:23

? ? ? ? 熱點(diǎn)推薦：

董一菲：讀《詩(shī)經(jīng)》系列有感之《綠衣》 趙克明：寫作指導(dǎo)——橫向聯(lián)成“片” 反思內(nèi)蘊(yùn)深 郭惠宇：感受詩(shī)性的光芒——品讀余光中《聽聽那冷雨》

最近泰興市組織全市語(yǔ)文教師大比武，比賽分兩個(gè)輪回：第一輪回為說課比賽，從40多名選手中篩選16名進(jìn)入第二輪上課比賽，再?gòu)?6名選手中選拔3名參加更高層次的比賽。筆者有幸被選為評(píng)委，參加了說課、上課比賽的全部評(píng)比工作。在工作中，我偶然發(fā)現(xiàn)，在40多名選手的說課比賽中，無(wú)一例外地說到了品味語(yǔ)言這個(gè)環(huán)節(jié)；在上課比賽的16節(jié)課中，雖然執(zhí)教的課文各異，卻都有品味語(yǔ)言這個(gè)獨(dú)立環(huán)節(jié)，再細(xì)細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言品味其實(shí)存在許多問題，感慨之余，寫成文字，供方家指正。

問題之一：“品味”、“推敲”，混為一談

很多教師把推敲詞句當(dāng)作是品味語(yǔ)言。“品味語(yǔ)言”與“推敲詞句”之間既有聯(lián)系又有區(qū)別。“品味”在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中被解釋為“仔細(xì)體會(huì)、玩味”；“推敲”被解釋為“斟酌字句、反復(fù)琢磨”。從內(nèi)涵的層面上說，兩者之間意義相近，都有揣摩、體會(huì)之意。“品味語(yǔ)言”與“推敲詞句”之間又有明顯的區(qū)別，這種區(qū)別在《語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》“閱讀”要求中表述得極為清楚：“4.在通讀課文的基礎(chǔ)上，理清思路，理解主要內(nèi)容，體味和推敲重要詞句在語(yǔ)言環(huán)境中的意義和作用。”“8.欣賞文學(xué)作品，能有自己的情感體驗(yàn)，初步領(lǐng)悟作品的內(nèi)涵，從中獲得對(duì)自然、社會(huì)、人生的有益啟示。對(duì)作品的思想感情傾向，能聯(lián)系文化背景作出自己的評(píng)價(jià)；對(duì)作品中感人的情境和形象，能說出自己的體驗(yàn)；品味作品中富于表現(xiàn)力的語(yǔ)言。”

從以上表述中我們不難看出，“推敲”與“品味”并不是同一個(gè)概念，“推敲”的對(duì)象是“詞句”，適用于任何體裁的文章；“品味”的對(duì)象是“語(yǔ)言”，只適用于文學(xué)作品。鑒于以上認(rèn)識(shí)，我們可以得出這樣幾個(gè)結(jié)論：1.文學(xué)作品以外的文章中的詞句分析，只能稱之為“體味”、“推敲”。2.文學(xué)作品中的語(yǔ)言（含詞句）分析稱為“品味”。

問題之二：追求時(shí)髦，篇篇品味

我們知道并不是所有的文章都要拿來(lái)品味一番，因?yàn)椤捌肺丁敝幌抻谖膶W(xué)作品。但幾乎所有的語(yǔ)文公開課都有語(yǔ)言的品味，把它當(dāng)作語(yǔ)文課姓“語(yǔ)”的標(biāo)志，實(shí)有為品味而品味的嫌疑。其實(shí)有的文章并無(wú)品味之必要，非要硬生生地找出幾個(gè)句子來(lái)品味一番，完全是花拳繡腿，虛晃一槍，不但沒達(dá)到品味的效果，反而會(huì)讓學(xué)生感到索然無(wú)味，味同嚼蠟。每文必“品”、每課必“味”之風(fēng)正在盛行，大有燎原之勢(shì)。

在這里需要提醒的是：筆者絕不反對(duì)品味，事實(shí)上品味語(yǔ)言大有必要，但每篇必“品”、每文必“味”似乎走了極端。問題之三：品味技巧，捉襟見肘

有的作品確有品味的必要，可是品味的手法卻很單調(diào)，只局限于抓形容詞、動(dòng)詞品味，局限于抓修辭方法品味，40多節(jié)說課、16節(jié)上課無(wú)一例外，都是這了了幾種方法，但即便是這三種角度，品味也還很不到位，很不入骨！

筆者以為品味從技巧上可以分為四種：

品讀——也就是通過有感情、有表情朗讀來(lái)欣賞語(yǔ)文之美。具體地講，就是通過語(yǔ)調(diào)的輕重、語(yǔ)速的緩急、語(yǔ)音的抑揚(yáng)、語(yǔ)氣的頓挫、聲腔的變化來(lái)摹讀出某種情韻：或者是作者的情感，或者是作品中人物的心理，或者是人物的聲調(diào)聲腔，或者是作品的某種氛圍。

品析——也就是抓精彩的詞句、語(yǔ)段、句群加以分析，從而欣賞語(yǔ)文之美。從品析的著眼點(diǎn)來(lái)說，可以從以下幾個(gè)角度加以品析：關(guān)鍵詞語(yǔ)，如形容詞、動(dòng)詞、疊詞、副詞、關(guān)聯(lián)詞等；修辭手法；句子之間的邏輯聯(lián)系，如因果、條件、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折等；句子的語(yǔ)氣，如感嘆語(yǔ)氣、祈使語(yǔ)氣、反問語(yǔ)氣等；句子內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，如主謂倒裝，定、狀語(yǔ)后置，賓語(yǔ)前置，修飾成分獨(dú)立成句等。從這些品味語(yǔ)言的角度出發(fā)，進(jìn)而分析作者的情感、人物的性格、主人公的心理、作品的意旨。

品思——也就是用沉思默想、心領(lǐng)神會(huì)來(lái)欣賞語(yǔ)文之美。在教學(xué)過程中，我們發(fā)現(xiàn)有很多精美的語(yǔ)句是無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的，也不能用朗讀的方法達(dá)到品味的目的，它們只可意會(huì)，不可言傳。例如《故鄉(xiāng)》中中年閏土見到迅哥兒后“分明”“叫”的那聲“老爺”，“老爺”可以用低沉的聲調(diào)和緩慢的語(yǔ)氣“叫”出來(lái)，可其后的感嘆號(hào)和省略號(hào)所包含的豐富意蘊(yùn)就不太容易用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，這其中包含閏土內(nèi)心的矛盾、閏土的恭謹(jǐn)溫順、叫過之后雙方的沉默、空氣似乎凝固、“我”內(nèi)心的震撼、叫過之后雙方內(nèi)心的洶涌澎湃……這一切都難以表述清楚，即使表述出來(lái)也不完備周詳，也因此破壞了那種含蓄神會(huì)的意境美，只能靠掩卷沉思、托腮默想來(lái)體會(huì)，只能憑心領(lǐng)神會(huì)、浮想聯(lián)翩來(lái)欣賞。

品寫——把所讀、所思、所語(yǔ)寫下來(lái)，進(jìn)而欣賞語(yǔ)文之美。它可以是仿寫，可以是續(xù)寫，也可以是擴(kuò)寫，還可以是批注。所思具有閃爍性、不穩(wěn)定性的特點(diǎn)，所語(yǔ)具有流動(dòng)性、不固定性的特點(diǎn)，所寫才具有確定性、穩(wěn)固性。從所思到所語(yǔ)是一個(gè)質(zhì)的跳躍，從所語(yǔ)到所寫又是一個(gè)質(zhì)的跳躍。

問題之四：品味目的，不甚了了

從所聽課來(lái)看，很少有教師的品味是到位的，是徹底的，是透徹的；大多是蜻蜓點(diǎn)水、浮光掠影、淺嘗輒止。如一選手執(zhí)教《都市精靈》，讓學(xué)生找句子品味語(yǔ)言的妙處，一學(xué)生對(duì)“它們高高地在樹枝上跳來(lái)跳去，飛來(lái)飛去，叫來(lái)叫去，非常活躍”這一句，認(rèn)為寫得很生動(dòng)。教師評(píng)點(diǎn)說：“說得對(duì)，很好。下面哪位同學(xué)發(fā)言？”這樣的語(yǔ)言品味就很不到位，至少有一半學(xué)生不知道這句子生動(dòng)在哪里。發(fā)言的學(xué)生本人也不一定就知道生動(dòng)在哪里。我妄測(cè)該老師本人并不懂得如何品味語(yǔ)言，也不懂得品味的終極目標(biāo)是什么，因此這樣的品味只能是索然寡味的。教者可以啟發(fā)學(xué)生，明白這個(gè)句子從修辭上講運(yùn)用了排比，為的是寫出喜鵲的幾種姿勢(shì)，或者是跳，或者是飛，凸顯喜鵲帶來(lái)的生機(jī)；運(yùn)用了疊詞，三組“來(lái)”、“去”，為的是讀起來(lái)具有來(lái)回循環(huán)的復(fù)沓美，也透著作者的喜愛。這個(gè)句子從結(jié)構(gòu)上講，前兩句是后一句的原因，后一句是前兩句的結(jié)果，正因?yàn)椤疤焙汀帮w”，才有聲音的“飛來(lái)飛去”。這個(gè)句子從句式上講，連用三組短句，字?jǐn)?shù)相等，為的是讀起來(lái)瑯瑯上口，富有氣勢(shì)，具有音韻美。以上都是就這個(gè)句子本身加以品味的。從全文來(lái)看，這里寫喜鵲的勃勃生機(jī)表明動(dòng)物會(huì)

給我們帶來(lái)無(wú)限歡樂，是為了表現(xiàn)我們對(duì)都市精靈的喜愛，是提醒人們要保護(hù)這些精靈，給他們創(chuàng)造適宜的生存環(huán)境，是為了與后文“老鴰不老呱”形成對(duì)比，是為了告訴我們與動(dòng)物和諧相處并不難，很容易做到……

沒有終極目標(biāo)的品味就像一場(chǎng)沒有終點(diǎn)的賽跑一樣，學(xué)生必然不知所云。

品味本來(lái)是對(duì)語(yǔ)言的欣賞，是頗具語(yǔ)文味的重要環(huán)節(jié)，可是如果品味不具體、不得法，不但不能享受到語(yǔ)言的美妙魅力，反而讓學(xué)生反胃厭煩，可見，品味一定要得法。

怎樣品味才能具體得法呢？從品味手段上講，前文已經(jīng)贅述，這里僅說說品味的目標(biāo)。品味的目標(biāo)也就是品味的方向，它有近目標(biāo)和遠(yuǎn)目標(biāo)之分。近目標(biāo)是就被品味對(duì)象來(lái)說的，從不同的角度分析被品味對(duì)象所包含的作者情感、句子內(nèi)涵、人物性格等；遠(yuǎn)目標(biāo)指的是被品味對(duì)象所折射出的文章主題、創(chuàng)作意圖、前后照應(yīng)鋪墊、表達(dá)效果等。如汪曾祺的《胡同文化》有這樣的句子：“窮忍著，富耐著，睡不著瞇著。”“瞇”字從近目標(biāo)來(lái)品味，它體現(xiàn)出北京人心情的閑適、輕松，那種睡不著別煩惱、別著急、悠著點(diǎn)的心態(tài)。從遠(yuǎn)目標(biāo)來(lái)品味，這是安分守己、逆來(lái)順受的性格表現(xiàn)，是萬(wàn)事“忍”為先的胡同文化的典型體現(xiàn)，其中有無(wú)奈、心酸、不滿，也有作者對(duì)這種文化的欣賞和調(diào)侃。問題之五：品味范圍，僅限詞句

品味語(yǔ)言范圍狹小，僅限于詞句，這是這次賽課普遍存在的問題。其實(shí)，從平時(shí)所觀摩的全省、全國(guó)范圍的公開課來(lái)看也是如此。除了詞句（只注重于華美詞句）可以品味以外，還可以有段落、精彩描寫的句群、文章題目、故事重要情節(jié)、人物（外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、細(xì)節(jié)、心理）描寫、文言文等。下面就《故鄉(xiāng)》中閏土語(yǔ)言（句群）的品析作個(gè)示例。

我們細(xì)心分析少年閏土和中年閏土的語(yǔ)言描寫，發(fā)現(xiàn)有這么幾個(gè)不同之處：

1.少年閏土話多，直接引用的就有長(zhǎng)長(zhǎng)的5段，共266字（不含標(biāo)點(diǎn)），最短的一段也有31字，表明閏土健談，對(duì)朋友熱情；中年閏土話少，直接引用的也是5處，共151字，最短的只有兩個(gè)字，表明木訥拘束，膽小怕事。

2.省略號(hào)作用不同：少年閏土滔滔不絕，表明健康可愛，惹人喜歡；中年閏土吞吞吐吐，表明激情消失，顯得老邁遲暮。

3.少年閏土話語(yǔ)之中提及的物種計(jì)21種，表明生活知識(shí)和生活都很豐富；中年閏土話語(yǔ)中除了提及“干青豆”之外，再也沒有其他物種，而訴說的苦因倒有6種之多，表明閏土腦中全是苦水。

4.少年閏土說話多用長(zhǎng)句，表明他說話流暢，思路敏捷；而中年閏土多用短語(yǔ)，有時(shí)就是一個(gè)詞，表明反應(yīng)遲鈍，負(fù)擔(dān)繁重，要說又不想說了，很遲鈍麻木了。

5.描寫少年閏土話語(yǔ)時(shí)沒有伴隨神態(tài)動(dòng)作等的描寫，這是因?yàn)樯倌觊c土語(yǔ)速很快，“我”完全沉浸在他描述的情境之中，無(wú)暇顧及人物說話時(shí)的神態(tài)動(dòng)作等；而描寫中年閏土話語(yǔ)時(shí)伴隨有神態(tài)、動(dòng)作、肖像、細(xì)節(jié)描寫，這是因?yàn)樗Z(yǔ)速遲鈍緩慢，“我”一直關(guān)注他的神態(tài)動(dòng)作等。

6.引用人物話語(yǔ)時(shí)，“我”的態(tài)度不一樣：少年閏土說話時(shí)迅哥兒不停地問話，非常好奇，也表明“我”跟他無(wú)拘無(wú)束，親密無(wú)間；中年閏土說話時(shí)，“我”沒有直接問話，“我”跟他有了“厚障壁”，對(duì)他的遭遇同情，對(duì)我們之間的隔膜感到悲哀。

以上就是對(duì)閏土語(yǔ)言的逐層品味。總括起來(lái)說，這里的句群品味，有這么幾層意思：1.閏土的變化，實(shí)際上是那個(gè)時(shí)代農(nóng)民命運(yùn)的寫照。2.閏土的悲劇，實(shí)際上是對(duì)那個(gè)社會(huì)和時(shí)代的控訴。3.閏土性格的扭曲、人情的毀滅，是那個(gè)時(shí)代和社會(huì)的罪惡。4.閏土的語(yǔ)言描寫，為我們提供了語(yǔ)言描寫的范例。5.閏土的語(yǔ)言描寫，為我們洞開了人物的內(nèi)心世界。6.閏土的語(yǔ)言描寫，切合不同時(shí)代、不同年齡、不同身份的個(gè)性特征。正因?yàn)槿绱耍覀冊(cè)谄纷x這兩個(gè)句群時(shí)，也有講究：朗讀少年閏土語(yǔ)言時(shí)，語(yǔ)速應(yīng)快一點(diǎn)，語(yǔ)調(diào)圓潤(rùn)洪亮，充滿熱情快樂的感情；朗讀中年閏土語(yǔ)言時(shí)，語(yǔ)速應(yīng)該遲緩，語(yǔ)調(diào)低沉，有時(shí)就是只用氣流讀書而不振動(dòng)聲帶。

問題之六：品味角度，單一老套

綜觀幾十堂課，品味角度狹小單一，制約了欣賞語(yǔ)言的寬度，不能讓學(xué)生盡情欣賞語(yǔ)言的無(wú)窮魅力。還是以《故鄉(xiāng)》為例，通過品析楊二嫂語(yǔ)言，概括出品味語(yǔ)言的幾種角度。

品析話語(yǔ)內(nèi)容：楊二嫂出場(chǎng)后直接引用她的話語(yǔ)共6次。從人物的話語(yǔ)來(lái)看，我們可以分析出她自私、尖刻、潑辣、精明的性格，她的每一句話都隱藏著她個(gè)人的私利用心，如一出場(chǎng)就大叫：“哈！這模樣！胡子這么長(zhǎng)了！”沒有招呼，旁若無(wú)人地大喊大叫起來(lái)，可見其潑悍放肆，毫無(wú)修養(yǎng)。“不認(rèn)識(shí)了么？我還抱過你咧！”意為你忘記了我，實(shí)不應(yīng)該，你要報(bào)答我。又如“那么，我對(duì)你說”這一段，明目張膽地索要東西，為了達(dá)到目的，竟然編了4個(gè)理由：你闊了；搬動(dòng)笨重；木器破爛；我們小戶人家用得著。由此可見其精明。

品析話語(yǔ)語(yǔ)氣：從話語(yǔ)中的詞性來(lái)看，用了4個(gè)嘆詞，7個(gè)語(yǔ)氣助詞，顯示楊二嫂的語(yǔ)言尖刻，充滿嘲諷挖苦的語(yǔ)氣。短短幾句話，竟有5個(gè)感嘆句，4個(gè)反問句，語(yǔ)氣強(qiáng)烈，對(duì)迅哥兒不認(rèn)識(shí)她，表示強(qiáng)烈不滿，對(duì)迅哥兒“忘恩負(fù)義”、不給她東西冷嘲怒罵。

品析話語(yǔ)布局：從楊二嫂所有話語(yǔ)前后安排來(lái)講，我們發(fā)現(xiàn)她的感情是在變化著的：由見到迅哥兒可以要到東西的高興——對(duì)迅哥兒不認(rèn)識(shí)自己，自己的希望可能落空的不滿——趁我惶恐之際向“我”索要東西的沾沾自喜——遭到拒絕后因失望而諷刺怒罵。至此楊二嫂作為一個(gè)小市民的勢(shì)利、自私、精明的性格已經(jīng)暴露無(wú)遺了。

品析話語(yǔ)的相應(yīng)描寫：描寫楊二嫂說話時(shí)兼及人物的外貌、神態(tài)、動(dòng)作、細(xì)節(jié)，從這些描寫也可以看出她勢(shì)利、自私、精明的性格，如“張著兩腳”、“兩手搭在髀間”、“沒有系裙”，可以想見這是一個(gè)很粗俗無(wú)禮的人，從她回轉(zhuǎn)身時(shí)順便拿走“我”母親的手套可見她的自私。

品析旁聽者的感受：從“我”對(duì)她話語(yǔ)的反應(yīng)來(lái)看，側(cè)面反映她的潑悍足以讓人害怕。“我”的反應(yīng)依次是：愕然——愈加愕然——惶恐并站起來(lái)——無(wú)話可說，閉了口，默默站著。

品析作者描寫人物話語(yǔ)的意圖：從作者描寫人物語(yǔ)言的感情來(lái)看，充滿著對(duì)楊二嫂的鄙視和反感，其感情的價(jià)值取向是浸透在字里行間的。

品析朗讀的聲腔：從我們朗讀楊二嫂的語(yǔ)言和閏土的語(yǔ)言來(lái)看，應(yīng)讀出楊二嫂的放肆潑辣，應(yīng)讀出閏土的膽小怕事，語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)都不一樣。朗讀應(yīng)體現(xiàn)對(duì)楊二嫂的不滿，對(duì)閏土的同情。

當(dāng)然，課堂時(shí)間有限，我們不需要抓這么多的角度加以品味，可以根據(jù)需要選擇最有效的角度品味語(yǔ)言。但作為教師，應(yīng)該胸中有丘壑，這樣才可以得心應(yīng)手，信手拈來(lái)，而不必僅局限于修辭和詞語(yǔ)的品味了。

以上所述，只是筆者根據(jù)所見所思寫下的一管之見，不足借鑒，唯資思考，但有一點(diǎn)是

可以肯定的，只要我們能靜下心來(lái)，孜孜以求，認(rèn)真探索研究，品味語(yǔ)言的途徑辦法絕不止于小文列舉的這些林林總總。（江蘇泰興市西城初中；225400）