第一篇：成都理工舞蹈選修論文

淺談《寨子里的爾瑪姑娘》《一條大河》觀后感

姓名：。。

學號：20100101010 學院：。。

《寨子里的爾瑪姑娘》描繪了羌寨姑娘爾瑪在新婚當天接到大學錄取通知書的故事，用活潑動人的舞姿展現了爾瑪說服母親與新郎，選擇學業的動情過程。《寨子里的爾瑪姑娘》以一張錄取通知書為線索，串起了爾瑪從逃婚到結婚的故事。“這部劇主要希望展現古老羌寨的新變化和兩代人之間新舊觀念的碰撞。”無論是古典舞還是現當代，包括民族舞，都形成了高度的技術化舞蹈模式，可以說，打舞蹈在人民中間形成之初到現在已發展成為“小眾觀賞小眾跳”的尷尬局面。有時候我想說的是大賽到底比的是什么？是技術？是情感？是精神？還是比的是哪個作品觀眾更喜歡，更容易接受，可以與觀眾產生情感上的共鳴？舞蹈需要專業是對的，但是我們要求的專業原則是什么？舞者應該具備怎樣的舞蹈素質，才算專業？這也是我們需要考慮的。如果大賽比的是技術技巧的質量，在舞蹈過程中動作銜接是否流暢，技巧發揮是否穩定。而不考慮舞蹈作品本身的情感立意，就沒什么意思了。我們過度強調技術技巧的應用勢必會違背舞蹈的初衷。違背舞蹈的本質。舞蹈與其它肢體藝術的最大區別也是最本質的就是它可以傳情達意。可以作為文化信息代表我們的精神坐標。此次觀看的舞蹈作品道具的應用可謂是眼花繚亂，形形色色。在這里想說的是道具應用得當可以對舞蹈作品起到畫龍點睛的作用，如果在舞蹈表達過程中道具阻礙了作品的表達的話，那么道具的這種應景的擺設就應該拿掉。其實編導在追求形式新穎的過程中已顧此失彼，陷入了編創困境的尷尬局面了。還不如“實實在在的舞，干干凈凈的蹈”！道具的應用是為舞蹈本身的立意服務的，不應該作為追求形式的多樣而扼殺了舞蹈本身。舞蹈應該單純，純粹，一切舞臺上的設備都是為舞蹈服務，不應該蓋過舞蹈的光芒。一味的追求形式多樣而不分主次的舞臺設計是不科學的。舞蹈作品應該做到形式與內容和諧的統一，這樣的舞臺效果應該是編舞者追求的藝術效果。

《一條大河》在“一條大河波浪寬 風吹稻花香兩岸 我家就在岸上住 聽慣了艄公的號子 看慣了船上的白帆”展開了他們的舞姿。舞蹈取材多為軍事，歷史方面。這個現象形成的主要原因之一是舞蹈團均為各大軍區文藝團體，軍區文藝團體的演員也大多是各大專業院校的優秀畢業生。而軍區的文藝團體大多選擇的舞蹈作品也一般取材于軍事方面。使得軍事題材的舞蹈作品在大賽上一家獨大。而且技術含量頗高。無論是獨舞還是群舞最后的金獎都由部隊藝術團體摘得。使得民間文藝團體黯然失色，大相徑庭。讓觀眾感覺舞蹈內容“不接地氣”。不得不承認這已是中國舞蹈畸形發展的具象表現了！其實觀眾還是更想看到關于現實，民俗的舞蹈作品，離生活比較貼近的舞蹈作品，這樣觀眾更容易接受，太多的軍事題材作品使得觀眾審美疲勞，同時也沒有生活體驗，在接受起來相對困難。但是當我們在創新之時應該考慮我們原有精髓的東西是否已經摒棄了。這需要我們舞蹈編創者的深思。民族舞就是民族舞，古典舞就是古典舞，現代舞就是現代舞，當代舞就是當代舞，不要混為一談。就像我們做飯一樣，味精就是味精，花椒就是花椒，不要在作料里用一味所謂的“綜合調味劑”就代替了所有的單項調味劑，這樣做出來的飯的味道是不純正的！欣賞者該從哪個角度去看舞蹈，當它是民族舞？不像。當它是當代舞？也不像。什么都是但又什么都不是，我只想給它叫上“新民族舞”或其他的名字了。實在無法冠名，是因為其舞蹈屬性的特別。也許中國舞現當代化是今后舞蹈發展的方向。但是我們根的東西是不能丟的，根還是傳統的根，長出來的葉子要有當代人的文化氣息，這是對的。我們的舞蹈演員在平時的訓練中就已經有現代舞基訓的基礎了。在舞蹈過程中勢必會帶出現當代舞的氣息來。這就已經夠了，不需要刻意的追求現當代舞的風格。這好比我們施的是現代肥，作物的光合作用也是用的現代空氣。

觀看這兩個舞蹈后，覺得中國的舞蹈是在發展的，在發展的過程中難免會遇到這樣或那樣的問題，關鍵是當我們面對問題的時候選擇用怎樣的態度去面對它，這是很重要的，諱疾忌醫只能倒退，希望中國的舞蹈可以是人民的舞蹈也是我們自己的舞蹈，它有著強烈的中國符號和標志，這樣才可能躍居于世界舞蹈強國的行列。我們應該有信心！我相信總會有那么一天，這需要你我的努力！

第二篇：成都理工認識實習

龍潭工業區簡介KSAC2157611 龍潭工業區規劃面積12900畝，于2004年8月全面啟動建設，創建初期定位是都市型工業，重點發展機械電子、服裝加工、食品加工等生產型企業。今年以來，為充分發揮工業集中發展區比較優勢，提高工業區土地集中、集群、集約使用效率，區委、區政府在充分調研的基礎上，將工業區的發展定位調整為“都市工業+總部經濟”。龍潭都市工業集中發展區位于成都市東北部，西邊緊鄰三環路、東止繞城高速公路，北起成渝鐵路、南至成南高速公路，規劃占地面積約13000畝，是成都中心城區規模最大的工業集中發展區，是四川省三個中小企業園之一，成都市唯一的歐盟工業園，也是成華區實現產業發展的“三大戰略”中的“大總部基地”，于2007年9月被批準成為成都市唯一的總部經濟實驗區，蘊含著巨大的發展潛力。礎上，著力引進“三個中心”，即企業研發、銷售、結算中心，重點吸引世界500強、行業100強企業等國內外知名企業的一級總部，全力打造總部基地，發展總部經濟。目標是通過5年的努力達到“三個三”，即引進一級總部300個，實現投資300億，完成稅收30億。

大西南鐵路儲運有限公司

首先還是介紹一下有關大西南的情況：這是一家集倉儲、裝卸、運輸、配送、倉儲信息化服務為一體的綜合性倉儲物流企業，主營建筑鋼材的倉儲、裝卸、配送業務。當前最主要就是儲存方面的，其在加工方面都涉及到比較少，這這是第一次比較正式的走進物流企業，在去之前也沒有做什么準備，稍微的在網上找了點資料，了解到該企業是做什么的，懷著忐忑的心情前去，下面是我今天去了解到的以及我的一點思考也是受中國物流現狀的影響。公司成立于2006年，成立之初的一些很多東西都還是比較低級的，于2008年搬遷至三環路外，龍潭立交旁龍港鋼材城內。

公司的營業收入主要來源：鋼鐵的在庫，貨運車輛的進出庫的收費，而其中又以收取貨運車輛的出庫費用為主。公司倉庫存儲是按時間收取費用的，但是他們公司希望的還是每天的庫存流動性盡可能的大一些，這道理就是前面所說過的，大家都懂的。庫存一般是10萬噸左右，最大的一次超過了13萬噸。

公司的倉庫分為：室內倉庫和室外倉庫。倉庫的儲存主要就是避免鋼材的繡化，而減少鋼材的損耗。其儲存條件也就是下墊上鋪，下墊主要就是以木材作為支撐點，把鋼材和地面隔離開來，以防止地面潮濕對鋼材的影響；上鋪主要就是用布之類的東西鋪在表面。其室內和室外的收取費用也肯定是不同的，但是在室外的存在的損耗都不歸該公司承擔，這是在存儲的時候雙方已經說好的。

公司的信息化管理是通過對倉儲管理系統的應用，達到管理的科學化。還有就是信息對該公司也是相當重要的，也要形成信息的科學合理化。利用該系統對公司的在庫鋼材，進出庫鋼材，貨車型號，提單等進行合理化的管理。但是公司在系統的安全性方面

還是得做好防范措施，要做好數據的備份，還要專門的對實際的票據進行管理。不僅要在系統上進行盤點還得定期做好實際盤點，從而做到實際和賬面信息相吻合。

公司對貨差貨損的管理，國家規定鋼材可以有千分之三的誤差，發貨方和本公司在發給收貨方的時候就要控制好貨差貨損，發給收貨方的過多會導致本公司的損失，過少會引起沖突，這就需要該公司的合理調配，找到平衡點，從而實現雙方利潤的最大化。這其中就存在一些需要解決的問題，也就是所說的磅差，當公司的磅差少了，也就是說同一公司的缺貨了，這就需要以相同型號另外公司的貨物來彌補。當公司的磅差有多的時候公司是怎么處理的，當然這肯定也是公司盈利的一部分，所以對磅差的合理控制也相當的重要，這位關乎的是大家利益的問題。

在這個鋼鐵市場也有很多小型的倉庫，從某種意義上來說他們的生存是已高達西南這些比較大型的倉庫的，當大倉庫的庫存滿了就可以和他們商議，從而以他們的小型倉庫來作為依托。

公司今后的發展方向：是以成都的北方為主，也主要就是青白江，新都那邊的地方，那也會成為鋼材的主要集散地。在我看來該公司要在現在的地方擴展的可能性行不是很大了，主要就是土地面積的有限性，所以該公司要是以后要做進一步的擴展有兩個方法：一是尋找新的地方建立分公司，還有就是把現在的公司搬遷至新的發展好的地方去,當然這也是比較長遠的問題了，但這也必須加入公司的長遠計劃當中。

這就是本次參觀大西南的感想，肯定也有很多的不足，還有一些疑問在思考當中，今后還需要學習的很多，趁現在還有學習時間的時候多學習一些東西，為以后打基礎 心得體會

通過這幾次的實習，我學到了很多以前從未接觸過的物流方面的知識及其實際應用。并且有更多的激發了我學習物流的激情。達到了本次實習的目的。我知道了物流分為運輸物流、倉儲物流等，還有第一方物流、第二方物流以及第三方物流的區別。更重要的是我真的很高興能有機會去親身體驗這些實習，這些經歷讓我受益匪淺。雖然我國物流行業起步比較晚，但它的發展速度卻是不能小視的。這些實習也為我以后的工作積累了一定的經驗，奠定了對物流的基礎了解。我知道了物流的基本運輸流程及倉儲流程。物流在我國還是比較熱門的一個話題，并且是以后工作的一個搶手行業。所以還是比較有信心去學習這個專業的。但美中不足的是，我還缺乏大量的物流專業知識，對理論方面的知識一無所知。以至于對一些工作中的東西都很懵懂很陌生，不是很能理解一些東西。更不能把一些理論和實踐聯系起來。俗話說，實踐才是檢驗真理的唯一方法。所以，接下來，我會認真的學習物流專業知識，爭取把知識學好學懂，在以后的實習中盡量把自己所學的只是應用上去，提出一些極具價值的問題，并且讓自己更了解各方面的物流。以后的實習，我會側重重點去參觀，而不是像以前那樣懵懵懂懂的不知道該參觀些什么，該詢問些什么。搞得收獲不是那么的充足。所以，以后我會更加用心的去實踐去對待我們的物流認知實習的。

普益財富

普益背景

上海普益投資顧問有限公司簡稱“普益財富”，于2007年9月在中國上海成立，其核心研究團隊主要來源于中國金融科研基地——西南財經大學金融學科、西南財經大學信托與理財研究所，這一背景決定了普益財富在國內金融產品、金融服務與金融市場研究領域具有明顯的、得天獨厚的科研與專業優勢。普益服務

普益財富是一家集理財資訊、數據分析、行業研究、市場服務于一體的第三方理財服務機構，設立有普益金融理財研究所和普益理財數據研究中心兩個研究支持與數據處理的事業部，擁有一支以金融學、金融工程、計量經濟、統計等專業人才為研究主體的核心研究力量，具有對銀行理財、基金、證券、券商集合、信托、私募、投連險、黃金等理財產品和市場的研究與分析能力，以及國內理財市場領先的研究品牌優勢。在未來的理財市場中，為金融理財從業人員和廣大投資者提供全面、及時、準確的財富管理信息、市場數據服務和研究咨詢服務，是普益財富的展業策略和服務宗旨。

普益金融數據平臺包含：銀行理財業務支持系統、銀行信貸業務支持系統、信托業務支持系統和銀行理財師工作平臺四個子系統，是由普益公司憑借自身強大數據收集、挖掘與處理、分析能力，依托西南財經大學信托與理財研究所多年積淀的金融數據資源以及專業能力，為監管部門、銀行業機構、科研院所傾力打造的專業級金融數據服務終端。普益金融數據終端擁有完善的宏觀經濟與行業數據，擁有數萬份宏觀經濟、細分行業與公司研究報告，擁有自2004年以來我國銀行業發行的近2萬款銀行理財產品數據以及國內開展理財業務的銀行機構數據，擁有國內銀行業1500余款消費貸款、助業貸款、助學貸款和信用貸款、委托貸款數據，擁有2002年以來我國信托公司發行的0.4萬余款集合資金信

托產品數據和國內開展信托業務的全部信托機構數據，擁有200余項不同的查詢統計功能，能夠通過服務終端提供資料查詢與統計分析等專業服務。

普益財富的收獲

通過這次認識實習，讓我收獲頗多。普益是一只支年輕力量組成的團隊，充滿希望及無窮盡的創造力而聞名中國。經過認知了解到在市場經濟下發展的前提是優質的產品與服務。

我的收獲（與專業掛鉤的理解）：普益投資公司是注重投資和開發軟件，提供數據平臺，引導客戶學會如何理財，利用錢生錢；對于人才管理系統是金字塔結構：最高決策者，部門經理，博士，研究生，本科生及少數專科生。運作系統是由各級分步執行，而且最高決策者可以直接控制各級運作并且從收到的反饋信息直接進行決策。經過誠懇的訪談，我們大概知道了現在社會對大學生的要求和建議：現在社會各企業更注重大學生的綜合能力，如個人修養與品行，禮儀禮容，接人待物，表達能力與演講口才，其次是專業知識，再然后是學習能力與進取心，團隊精神；大學生應該從基礎做起，不要著眼太高，應該放低姿態，要有上進心，多謙虛學習，也不要過于自卑，知識涉獵更廣泛一些，當然術業應該有專攻！把公司當作自己的家，用至誠之心工作。

由此我明白，作為一名大學生學好專業知識是必須的，然而更需要的是注重自己的綜合素質的培養，唯有這樣，才會有資本讓自己在社會上工作更順利。

成都理工大學商學院

專

學生

學

指導

提交

論文認識實習業財務管理姓名文渝強號201008050209老師肖霞時間2012年3月29日星期四成績

第三篇：成都理工編導專業考題

成都理工大學 編導專業 考題

影片分析。

放了一段《百科探索》里關于云南瓷器的介紹。用影片元素分析。1000字，一

個半小時

寫作

1、考場奇遇

2、以新聞、森林等詞作文

兩個題目二選一編故事

面試

1.回答主考官提問:

(1)對本專業的了解;

(2)對本校的了解等.2.命題編講故事:

<<父母對子女的深愛>>等.編導創意:請為曲阜(蓬萊閣)做一個有歷史厚重感的廣告.影片分析:節選異端20~30分鐘的報道(關于人摔下自行車的社會紀錄片,然后展

開的社會討論,有職責,有贊揚……從而突出主題,內涵,進而向人們闡述意義),觀看完成后,回答問題:

(1)拍攝背景

(2)創作意圖,社會內涵

(3)片中的主要人物及性格特征

(4)請從專業角度簡單評論本紀錄片的藝術特色(編導的匠心,色彩,圖畫,剪

輯)

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第四篇：選修論文

論郭熙《林泉高致》的繪畫思想

正中國山水畫發展到宋代達到了高峰,出現了許多著名的畫家并有杰作留世,同時,關于山水畫方面的相關繪畫理論也取得了豐碩成果。其中,北宋中期出現的《林泉高致集》在中國繪畫理論史上具有重要的價值,北宋中期出現的《林泉高致集》在中國繪畫理論史上具有重要的價值,書中所闡述的理論代表了當時的理論高度,并對后世影響巨大 郭思曾回憶父親郭熙乘興作畫的情景說:“凡落筆之日,必明窗凈幾,焚香左右,精筆妙墨、鎰手滌硯,如見大賓,必神閑意定,然后為之,豈非所謂不敢以輕心挑之者乎!”郭熙在作畫時,必須明窗凈幾,焚香左右,營造出一個幽靜的氛圍,然后萬事俱忘,神閑意定,達到神融筆暢的創造境地。郭熙在《畫意》中日:“莊子說畫史‘解衣盤礴’,此真得畫家之法。人須養得胸巾寬快,意思悅適,如所謂易直子諒,油然之心生,則人之笑啼情狀,物之尖斜偃側,自然布列于心中,不覺見之于筆下。”畫家養得“胸中寬快,意思悅適”,心胸坦蕩,精神愉悅,意象勃勃,遂有畫意,“不覺見之于筆下”。畫論《林泉高致》是北宋時期著名的畫家、畫論家郭熙所作。北宋中晚期是我國山水畫的鼎盛時期:一方面,此時的山水畫繼承了晉隋唐時期山水畫的藝術成就;另一方面,北宋時期的統治者由于自身對山水畫的熱愛和喜好,在全國范圍內廣設畫院,招攬人才,獎勵畫家名作,再加上李成等山水格物窮理《林泉高致》集,為宋郭熙所撰,其子郭思整理成集,現存六節,即序言、山水訓、畫意、畫訣、畫格拾遺、畫題。《林泉高致》涵蓋深廣,集中體現了郭熙父子精深的畫學與美學思想。其中對山水畫的功能到構思、構圖以及觀察方法等,都有精辟的闡述。歸結郭熙提出山水畫創作的本意,創作

郭熙認為:“真山水之風雨遠望可得,而近者玩習不能究錯縱起止之勢,真山水之陰晴遠望可盡,而近者拘狹不能得明晦隱見之跡”在遠望中掌握山川之氣勢,在懸覽巾洞見山水之真容,既是一種觀照山水意象的方式和構圖法,也是一種畫家胸襟和心靈的姿態,同時也是郭熙本人深受儒學影響的體現,儒家強調“上下與天地同流”,人要參贊天地之化育;理學家更是普遍追求人生的理想境界,培植高昂博大的圣人氣象。在這種思想熏陶之下,郭熙理想巾認同的畫家不是心胸狹窄之輩,“無憑陵愁挫之態”,而是具有寬宏氣象的儒家畫者二具有君子軒然氣象的畫家,觀照山水的方式不會拘于一隅,也應當是孔子“登東山而小魯、登泰山而小天下”的氣勢。所以說,郭熙的山水時空論體現了儒學本色和儒家人格精神,正如《畫訣》中所說的那樣“凡經營下筆:,必合天地.何謂天地?謂如一尺半幅之上,上留天之位,下留地之位,中間方立意定景。見世之初學,據案把筆下去,率爾立意,觸情涂抹,滿幅看之,填塞人目,已令人意不快,那得取賞于瀟灑,見情于高大哉!”郭熙認為,筆墨造型要合于天地的精神、造化的氣韻,這樣取法自然、體現山川氣脈的作品才能“取賞于瀟灑,見情于高大”

郭熙關于山水空間和勢態的論述,體現出畫家要在主體心靈中鑄造山水的審美意象的意蘊、他說:“其要妙欲奪其造化,則莫神于好,莫精于勤,莫大于飽游飫看,歷歷羅列于胸巾,而目不見絹素,手不知筆墨,磊磊落落,杏杳漠漠,莫非吾畫”歷歷羅列于胸巾的不是山水本身,而是經過情意化的審美意象,這是藝術的本體存在.意象生成之前畫家面對的是山水對象本身,畫家妙悟之后是意象玲瓏,意象產生以后是藝術的傳達階段的到來,即“日不見絹素,手不知筆墨,磊磊落落,杏杳漠漠,莫非吾畫”的過程,最終是妙奪造化的完成和審美呈現所謂“畫山,高者、下者、大者、小者,盎碎向背,顛頂朝揖,其體渾然相應,則山之美意足矣。畫水,齊者、淚者、卷而飛激者、引而舒長者,其狀宛然自足,則水態富贍也”。由此可見,審美意象是對山水本身的再造,而藝術品的完整呈現,又是對心中意象的再造,這是要經歷兩次飛躍的審美創造。

北宋山水畫的發展,遠承魏晉南北朝近接隋唐五代。由于魏晉風骨的滲化和唐宋氣魄的浸染,使其進入高度成熟的時代。再加上北宋統治者對山水畫的重視,并設畫院廣攬人才；文人士大夫對山水畫的推崇；以及宋初“鼎峙百代,標程千古”的三家山水的影響,使山水畫美學思潮迅速涌起。《林泉高致》就是在這樣的時代背景下產生的,成為北宋時期的一部重要的山水畫論專著。它是畫家兼畫論家郭熙一生創作經驗和藝術見解的理論總結,由其子郭思整理而成。郭熙在《林泉高致》這部著作中提出的許多美學命題受到了學術界的高度關注。本文結合相關的繪畫作品及文獻記載就《林泉高致》中的“境界”美學思想進行系統的梳理和探討,深層挖掘《林泉高致》境界思想的美學價值。本文主要從以下三個層面對《林泉高致》的境界思想展開探討： 首先,《林泉高致》的境界美學思想詮釋了中國山水畫并不是自然山水的簡單模寫,而是“林泉之心”、“象外之意”的體現,更是真、善、美的精神載體。與西方風景畫最大的不同之處在于山水畫中“善”的融入。“善”是指山水畫中藝術家的思想、情感、修養等精神層面的因素。可見,中國山水畫“以形寫神”的美學思想完全迥異于西方風景畫“以假亂真”的美學品性。郭熙的《林泉高致》繼承和發展了中國山水畫的傳統美學思想,提出了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的審美境界,以滿足當時文人士大夫的心靈需求,達到“不下堂筵,坐窮泉壑”,盡享“林泉之樂”的目的。正因如此,郭熙強調山水畫既要物象真實,又要境界深遠。其次,《林泉高致》的境界與詩文及傳統哲學思想有著密不可分的關系。郭熙認為詩中有畫,畫中有詩,詩畫相通、相融。畫家在山水畫中思想情感的抒發逐漸取代了山水畫的倫理教化作用。另外,郭熙境界思想中的“可游”、“可居”、“胸中寬快,意思悅適”等思想,是道家美學思想的體現。雖然儒學思想在當時的社會影響較深,但是厭煩了世俗生活的士大夫們仍然渴望“林泉之樂”,以獲得心靈上的滿足。特別是山水畫中所體現的“天人合一”的思想,它既是宇宙觀,又是人生觀,在中國山水畫審美觀念中蘊含的是一種人生境界。這種境界落實到山水畫上便成了“心物合一”、“心物相悅”。因而,郭熙非常重視山水畫境界美的營造,并把它作為品評山水畫的重要依據和標準。另外,本文還闡述了郭熙繪畫風格特征形成的基礎,以探求其境界美學思想的淵源。進而論述了郭熙山水畫及其境界思想對宋元山水畫的影響,從而確立其在中國山水畫發展過程中承前啟后的歷史地位。本文緒論部分簡要介紹《林泉高致》研究的意義、研究現狀以及研究的主要內容和方法。

第五篇：選修論文

當代影視作品中CGI技術的應用 論文 2007-10-30 04:34:59 閱讀1086 評論10字號：大中小 訂閱

當代影視作品中CGI技術的應用

——觀影片《恐龍》有感

機械工程學院 *****班 ******學號***************

摘要：《恐龍》是一部視覺震撼力很強的電影在這部影片中，他們不留痕跡地把拍攝和三維動畫融為一體，達到出神入化的境界，并且使像真人一樣說話的恐龍和人們熟悉的迪斯尼傳統風格有機地結合在一起。它給我們帶來了新的啟示：數字技術在電影制作中的應用，是電影領域最具革命性的變革之一，必

將產生深遠的影響！

關鍵詞：CGI技術，應用，影片《恐龍》

看完迪斯尼公司2000年的這部巨制《恐龍》后，不得不深深嘆服好萊塢電腦技術開發與制作水平的高超，實景拍攝與電腦影像的合二為一，使影片畫面美侖美奐，從史前瑰麗奇幻的天幕，到幾百頭形態各異的恐龍長途奔馳，無論是影像的細微刻畫還是現場音效，都已達到幾近完美的境地。對這樣的電影

用“精致”兩字來評價應當講比較合適。

它堪稱好萊塢有史以來最具視覺震撼力的電影之一，還沒有看到哪部影片可以與之相比，它的數字特效使觀眾完全沉浸于亦真亦幻的奇妙世界之中。全片的1300個特效鏡頭使之成為同類影片中最為復雜、最為壯觀的一部。除視覺沖擊外，片中還給各種不同的生物角色加上了人性的情感，使我們在看這部動畫片時同樣倍受感動這部電影的電腦特技震撼力強勁。當然這部電影最引人注目的地方主要在于大部分背景畫面使用了從世界各地拍攝到的實景，經過加工，它們看起來更像主人公所生活的史前時代森林、沼澤地等。這聽起來像是對CGI技術和實景更有創意、更巧妙的運用，因為他們將現實生活中的美景與高科技手

法結合了起來，給我們帶來很多啟迪。

好萊塢產生了許多優秀作品，但長江后浪推前浪，有對比才會有鑒別。號稱“三維動畫”的《獅子王》、《玩具總動員》、《泰坦尼克號》在技術上遠不能望其項背，它們基本還停留在平面繪畫的水平，形象的立體感尚不夠逼真；而《恐龍》已擺脫平面的繪畫轉向精細的制作，它以假亂真的形象及形象與實景的有

機結合令人嘆為觀止。

正是因為CGI技術的應用，使的此影片與眾不同。下面我就CGI技術在這部電影中的一些應用發表

一下個人看法。

首先，談CGI技術，那么什么是CGI技術呢？

CGI技術，即電腦生成圖像技術，也有人稱之為“高保真”數碼技術。其技術過程是通過電腦將影像分解成像素或直接采用影素信息捕捉手段由模擬轉向數碼，在二度創作中生成你所希望的任何物體。它既包括技術也包括藝術，幾乎囊括了當今電腦時代中所有的視覺藝術創作活動，如平面印刷品的設計、網頁設

計、三維動畫、影視特效、多媒體技術、以計算機輔助設計為主的建筑設計及工業造型設計等。它利用計算機二維動畫和三維動畫軟件從建立數字模型開始直到生成影片所需要的動態畫面，在整個過程中完全不

需要攝影機的參與。在CGI技術，CGI技術中的三維角色可以被人控制以產生運動。

對于三維動畫來說，關鍵幀動畫是生成動畫的標準方法，只要物體確定位置、方位和形態，可以用

軟件插值技術自動生成中間幀的畫面。

既然說是好萊塢有史以來最具震撼力的電影之一，根據又是什么呢？這就要從以下幾方面來回答了。

一，在制作這部片子時，設計規模之大是空前的，設計出的各種恐龍模型也是規模龐大的。

為拍攝《恐龍》一片，工作人員共花費了320萬個工作時，該片的全部素材達1億個文件，約45兆兆字節之巨，足可裝滿7萬張光盤。該片工作室內共有250名專職程序員和300名設計人員，他們平均每周工作3萬個小時，最高時曾達到6萬小時。軟件組成員共編寫了7萬行代碼，全部打印出來需要1.17萬頁紙，相當于一部25卷、每卷468頁的百科全書。為制作出動畫場面，攝制組選擇了多種成品軟件的組合，無論是角色造型設計還是角色動畫制作劇組都投入了大量的人力物力，在工作人員的挑剔和瘋狂的執著后才有了這部經的起尋找細節來考察它的制作水準的片子。而且在本片中共展示了30多種史前生物，從12英寸長的小型恐龍到120英尺高、100噸重的腕龍。此外，共有48名動畫設計師參與了《恐龍》的制作。其中三分之一具有傳統手繪動畫經驗，三分之一曾經從事靜格拍攝，而另外三分之一則有電腦動畫

背景。

二，整部電影在很多地方都運用了特寫，使的盡管是電腦合成的圖像卻顯的栩栩如生。

片子開始，大恐龍用腳驅趕調皮的小恐龍，畫面是一窩恐龍蛋和那只恐龍腳的特寫，仔細觀察腳的表皮、紋理、肌肉、以及在運動時這些部分細微的變化，都十分的精確和科學，絕非是一個畫家能單獨能辦到的，與此類似的一個鏡頭還有在恐龍群的逃跑途中，也是個特寫鏡頭，一只巨大的恐龍腳踏在干燥的黃沙上，在轟然的巨響和騰起的沙塵里，那只腳占滿了整個畫面，以不容辯駁的真實感挑戰著我們的判斷能力。除了恐龍還有那些狐猴的設計也是精致的很，據說那些狐猴的皮毛的制作在當時應該是個不小的挑戰，因為在1995年幾乎沒有相應的軟件可用。他們只能完全用動力學來制作，狐猴的又短又直或又長又卷的頭發，由設計師來進行裝飾，使的看上去有點濕而且粘著灰塵，而且還符合特寫影頭的要求，使皮毛有不同的光澤。同時值得稱道的是因為采取了擬人的處理，這些恐龍的表情就變得十分復雜，它們面部肌肉的變化、嘴角的扯動以及眼睛的靈活和舌頭的仿真都受到嚴峻的考驗。但影片幾乎都用特寫展示出來，得到的不是懷疑而是贊嘆。我認為也正是因為給他們賦與了人性的情感，使我們在看這部影片時同樣倍受

感動。

三，仿真和創真技術的多方面應用。

攝制組走遍世界各地,如：佛羅里達州、委內瑞拉、澳大利亞、夏威夷、洛杉磯、加州的死谷等地尋找合適的外景。然后再掃描、合成、修飾，創造出白堊紀的景象。為了影片的拍攝制作，攝制組動用了四部廣角鏡頭攝像機。采用了三維分鏡頭中的數據來控制攝像機。拍攝好的現場俯視畫面會再植入到三維場景中去，這樣可以幫助技術導演和動畫師將CGI造型準確地合成進實拍的部分中去。為了將人物和地面結合在一起，動畫師有時用二維的方法生成陰影，還使用Rotoscope技術。為了讓恐龍的腳底看上去像走在鋪滿石頭的不平的地面上，技術導演通常用變形的方法，有時如果很困難，干脆將腳藏在石頭中；當恐龍從地上抬起腳時會露出腳印來，紋理繪畫師們就要在沙地上加上腳印。為了給角色布置燈光，負責燈光的Chris Peterson用迪斯尼的專利工具“Light Tool”，效果就好像他們是背景的一部分。

從它的制作技術方面分析完之后，我還想從哲學以唯物辯證的角度進行預測。俗話說：“常人之心，數日方知；哲人之心，世紀方知。”那么《恐龍》這部電影中CGI技術的應用將對我們今后的影視業的發展

體到什么樣的作用呢？

我認為《恐龍》一片的產生不僅僅是一部電影那么簡單，它是一項重大影視變革的序幕，是推動影視業突變的導火線。它不但帶來了全新的制作手段，改變了傳統的電影制作工藝；而且對電影的本質及創作觀念都產生了強烈的沖擊。一方面，對電影本質的再認識，電影作為紀錄媒體的本質正在數字化的沖擊下悄然發生革命。我堅信，在未來的發展趨勢中，CGI技術在數字化方面的應用會越來越廣泛，影視業也將逐步向數字化轉變。另一方面，數字技術使虛幻的世界和我們認為真實的世界結合在一起，達到了全新意義上的超真實境界。而這種超真實已經在我們的現實生活中得到了應用，這也將是未來的有一個重要發

展潮流。

一部好的影片不僅它現在綻放光輝，而且隨著時間的推移，它對社會的貢獻會越來越深遠，它的魅力也會更加張顯。我想《恐龍》一片應該會是這樣一部具有劃時代意義的影片！

參考文獻： 1.應用CGI技術 作 者---張海鵬

2.影評《恐龍》百度快照

3.當代影視作品中CGI技術的應用 ——李梅香