第一篇：日本電影欣賞論文

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日本電影賞析

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日本電影賞析論文

摘要：有人稱日本電影為懷石藝術(shù)，懷石，懷抱暖石以對(duì)抗腹中饑餓，日本電影主要以揭示人性的深度給人以深刻印象，表現(xiàn)手法，趨于極端，唯美的特別唯美,絕望的特別絕望......不同題材、不同風(fēng)格、讓我們更加全面的了解日本電影，從而通過(guò)電影更加清晰的看到日本文化和日本的真實(shí)生活狀態(tài)。關(guān)鍵詞：唯美 治愈系 宮崎駿 日本文化

記憶中開(kāi)始喜歡日本電影，仿佛是因?yàn)楦咭粫r(shí)去看了同學(xué)推薦的一部日本動(dòng)漫------《黑執(zhí)事》。冷漠而孤獨(dú)的夏爾、帥氣到無(wú)懈可擊的塞巴斯蒂安、可愛(ài)的田中先生······每個(gè)人物都讓人久久回味、不忍放下，當(dāng)然，最令我傾倒的莫過(guò)于整部動(dòng)漫畫(huà)面的唯美。美艷的開(kāi)頭，讓我迷上日本動(dòng)漫，《輕音少女》中對(duì)友誼的詮釋，讓我感到很溫暖，很親切。

漸漸地就也喜歡上了日本電影。不知曾在哪見(jiàn)過(guò)這樣一段話：“香港電影看多了學(xué)會(huì)搞笑，美國(guó)電影看多了學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，英國(guó)電影看多了學(xué)會(huì)紳士，法國(guó)電影看多了學(xué)會(huì)浪漫，意大利電影看多了學(xué)會(huì)關(guān)懷，大陸電影看多了學(xué)會(huì)牢騷，韓國(guó)電影看多了學(xué)會(huì)沖動(dòng)，而日本電影看多了就學(xué)會(huì)唯美。”一段總結(jié)的很精辟的話，給人一種知己的感覺(jué)。

因?yàn)橄矚g，所以選修了這門(mén)日本電影欣賞。但在這門(mén)課程的學(xué)習(xí)中，我發(fā)現(xiàn)我收獲的不僅僅是那份想重遇的唯美，不同題材、不同風(fēng)格，這些讓我看到了不一樣的日本電影，讓我看到了以前我所忽略了的東西。

當(dāng)然，在其中我最喜歡的還是溫馨純美的風(fēng)格。比如老師播放的《幸福的面包》。厭倦了大都市的奔波忙碌和機(jī)械化枯燥無(wú)味的生活，自幼充滿幻想的理繪與溫柔體貼的丈夫逃離東京，定居在北海道月浦一個(gè)毗鄰湖泊的小山丘上。水縞夫婦在此經(jīng)營(yíng)一家面包咖啡店，二人分工做出美味的食品，宴請(qǐng)來(lái)往駐足的人們。小店內(nèi)每天都迎來(lái)各色各樣的客人。那一年，傷心的齊藤香織與始終困在北海道的青年山下時(shí)生結(jié)識(shí)，純純的情愫悄然而生；沉默的小女孩未久與父親抱持著對(duì)母親的思念，在面包店找到了慰籍；無(wú)論什么都能過(guò)耳不忘的玻璃藝術(shù)家陽(yáng)子、喜愛(ài)觀察事物的羊羔索瓦以及帶著回憶重游故地的老婦人??寒來(lái)暑往，愛(ài)聚離合，生命之河伴隨著咖啡與面包的香氣緩緩流淌。平凡的一年,四季變換.不同的人兒穿梭過(guò)往,追尋各自心中的幸福.他們點(diǎn)綴著水縞夫婦的生活,也影響,改變著彼此的人生??

與之類似的治愈系溫暖電影，我還非常喜歡《白兔糖》。這部改編自暢銷人氣漫畫(huà)的電影在11年取得了很好的口碑。這就是一部關(guān)于愛(ài)和親情的故事。面對(duì)著親屬們對(duì)鹿賀凜的爭(zhēng)執(zhí)與虛偽的推托，大吉莫名的責(zé)任感油然而生。大吉決定帶走小凜獨(dú)自撫養(yǎng)，扮演起外公未盡的角色。很溫馨的影片，中間流了好幾次眼淚，看著鈴在爸爸入殮時(shí)孤單無(wú)助失落的樣子，看見(jiàn)鈴拉著大吉的手開(kāi)心的跑著時(shí)，當(dāng)在葬儀上看到小凜懷抱中外公生前最愛(ài)的風(fēng)鈴花時(shí)，當(dāng)鈴生病了，大吉看到臟兮兮的鈴站在門(mén)口的時(shí)候，很多很多的瞬間打動(dòng)了我。。眼淚不自主的就流了下來(lái)。

然后，《派遣員的品格》、《黃金豬》讓我大愛(ài)筱原涼子。這些讓我看到了日本真實(shí)的生活。了解到了派遣員這種職業(yè)性質(zhì)，雖然不知道中國(guó)發(fā)展到什么時(shí)候也會(huì)有這種性質(zhì)的職員產(chǎn)生，但看完后還是感到傷心。一種沒(méi)有安全感，一種沒(méi)有歸屬感，仿佛馬上就有可能離開(kāi)大家的

工作狀態(tài)，以及正式職員隨時(shí)隨地給予的難堪和不屑，兩個(gè)團(tuán)體間的抗衡，壓得人喘不過(guò)氣······ 最后，我想寫(xiě)我喜歡了很久，看了很多遍的一部電影《千與千尋》。千與千尋》是日本著名動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿不僅獻(xiàn)給小孩的電影，還是給剛走入社會(huì)的人的電影，以冒險(xiǎn)故事作為一張華美的包裝紙，《千與千尋》所表述的是現(xiàn)化社會(huì)的種種實(shí)況——心靈問(wèn)題、兒童問(wèn)題、環(huán)保問(wèn)題。這是一個(gè)充滿意象的故事，舉重若輕，同時(shí)充滿著情味的作品。佛教說(shuō)，入世的生活是物質(zhì)的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是借由小女孩千尋的經(jīng)歷，在積極探索一條入世的道路。不屈的千尋最終發(fā)現(xiàn)了自身存在的意義，她于是努力以成長(zhǎng)的主題去實(shí)現(xiàn)自己對(duì)世界的懷疑與期待。宮崎駿沒(méi)有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現(xiàn)在，他還堅(jiān)持用手工繪畫(huà)而不是電腦繪圖來(lái)完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說(shuō)是一部電影，用什么去打動(dòng)別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個(gè)個(gè)人，而不是一個(gè)個(gè)沒(méi)有知覺(jué)的卡通。正如《新聞晚報(bào)》所給予的評(píng)價(jià)：電影的力量在于動(dòng)人，卡通的力量在于純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當(dāng)然的勝利。其實(shí)我一直都覺(jué)得卡通并不只是小朋友的的專利,它亦可以是成人對(duì)人生及周遭的事情有所反思的題材,《千與千尋》正是最好的例子.......日本電影一直是亞洲的領(lǐng)跑者，在世界范圍也具有一定的影響力，從上世紀(jì)中期開(kāi)始的一批日本導(dǎo)演拍攝了無(wú)數(shù)膾炙人口的作品，后期又開(kāi)創(chuàng)了純愛(ài)風(fēng)格的經(jīng)典套路，以至于一提到純愛(ài)電影，人們的第一印象就是日本電影。我們應(yīng)該更多的學(xué)習(xí)日本文化，了解他，感知他。日本電影文化有一種極為內(nèi)斂的力量，常常表現(xiàn)出一種令人動(dòng)容的沉靜--這種精神和中國(guó)水墨畫(huà)的某種意念、氣質(zhì)非常相近。寓動(dòng)于靜幾乎是日本電影的本性。

第二篇：日本電影《鄰居家的山田君》欣賞論文

閑庭信步尋花香

——《鄰居家的山田君》觀后感

10212547 門(mén)千行

這個(gè)學(xué)期看了十多部日本現(xiàn)當(dāng)代電影，每一部都讓人印象深刻。不管是經(jīng)典的《七武士》《羅生門(mén)》，還是人間冷暖的《東京物語(yǔ)》《24雙眼睛》《寅次郎的夏天》，廣受好評(píng)的動(dòng)畫(huà)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《東京教父》《穿越時(shí)空的少女》，亦或是日本獨(dú)特的暴力美學(xué)《花火》《大逃殺》，還是有幽默中不乏深思的《鰻魚(yú)》《shall we dance》《海鷗食堂》《即便如此，也不是我做的》。每一部都透露出日本文化滲透在熒屏的色彩，對(duì)過(guò)去的深思，對(duì)現(xiàn)在生活的思考，對(duì)未來(lái)的展望。既有日本國(guó)民的熱愛(ài)自然，對(duì)人際的依賴，也有無(wú)處不在的憂患意識(shí)，幽默中都帶著淡淡的墨色，卻又在黑暗中給了一點(diǎn)光明給人以喘息的機(jī)會(huì)。

這個(gè)學(xué)期經(jīng)過(guò)了太多黑暗系致郁系的洗禮，在最后的《大逃殺》作為最后一根稻草壓倒了茍延殘喘的駱駝君。本來(lái)決定寫(xiě)寫(xiě)《大逃殺》表達(dá)我對(duì)片中川田大神的仰慕之情，或者寫(xiě)寫(xiě)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》表達(dá)一下我對(duì)于未來(lái)人類與機(jī)器的想法，但是想著想著，感覺(jué)整個(gè)人都不好了，看著窗外刺眼的太陽(yáng)，腦子里響起一個(gè)甜甜的孩子的聲音“これはお日さま~”，感覺(jué)瞬間被治愈了，于是決定傳播正能量，我想聊聊我看《我的鄰居山田君》的感受。這部動(dòng)畫(huà)，有別于我看過(guò)的任何一部動(dòng)畫(huà)，用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言說(shuō)就是“報(bào)告，他和我們不是一個(gè)畫(huà)風(fēng)的”，不是熱血漫畫(huà)中一個(gè)元?dú)鉂M滿的吊車尾小少年成長(zhǎng)為一代英雄拯救了人類，不是機(jī)戰(zhàn)片里一堆高科技裝甲機(jī)器人炫技爭(zhēng)奪地盤(pán)，不是少女漫畫(huà)里男女主人公青梅竹馬緣定終生紅著小臉互訴衷腸。《我的鄰居山田君》中沒(méi)有英雄，沒(méi)有天意，沒(méi)有生離死別，沒(méi)有三生三世，沒(méi)有科幻奇幻玄幻，它有的是生活，實(shí)實(shí)在在的生活。

前一段時(shí)間看了《中國(guó)合伙人》，主要在看三個(gè)男主賣萌并不失時(shí)機(jī)的嘲諷新東方做得一手好廣告，結(jié)果被佟大為一句話打動(dòng)了，“我以前一直想要過(guò)的和別人不一樣，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人過(guò)的日子，才是值得過(guò)的。”我們大多數(shù)人努力一輩子，不就是追求一份好工作，一個(gè)好家庭，一份好心情么？幸福是什么，貓吃魚(yú)狗吃肉，奧特曼愛(ài)打小怪獸。一切都是順其自然的，毫不做作，而普通平凡的。

特地到豆瓣和IMDB上面看了一下其他人的看法，中國(guó)人大多給了好評(píng)，平平淡淡才是真，瑣碎中見(jiàn)美好。而歐美的人們有很多給了dull, not very interesting 來(lái)評(píng)價(jià)，顯然西方人并不能明白這種平凡的家庭生活，從柴米油鹽的味道中會(huì)感到生活的孤獨(dú)，更會(huì)體味家的溫馨。東方傳統(tǒng)家庭就是要一家人住在一起，也許會(huì)為各種小事糾結(jié)，但是“家”這樣的字眼把所有人牢牢地連在一起，大風(fēng)大浪襲來(lái)之時(shí)，一起渡過(guò)難關(guān)。

“鄰居家的山田君”中的鄰居家，其實(shí)就是我們普通的任何一個(gè)家庭。里面發(fā)生的每一件小事都會(huì)發(fā)生在我們自己家，于是，看起來(lái)又哭又笑又回味無(wú)窮。

每個(gè)人家里都會(huì)有一個(gè)厲害的老婆婆，不管是外婆還是奶奶，她年輕的時(shí)候不一定是十里八鄉(xiāng)的美人，但是她努力拉扯大一群孩子，成為了一位了不起的女性。一家人會(huì)敬重她，但她有時(shí)候也會(huì)有些陳舊的思想，或者笨拙的時(shí)候，做錯(cuò)了事情沒(méi)人敢說(shuō)，說(shuō)了她又會(huì)倔強(qiáng)著不改。然后大家會(huì)心一笑，“唉，和你兒子一樣倔”。但是，關(guān)鍵時(shí)刻，這位厲害的老人卻能挺身而出，她堅(jiān)持著傳統(tǒng)的觀念，看不慣社會(huì)上的丑惡現(xiàn)象，她想著自己土埋半截了，天不怕地不怕，要和“壞人”決一死戰(zhàn)。又在生活不經(jīng)意間傳授給我們很多課本上學(xué)不到的道理。我的外婆和奶奶就是這樣的人，外公和爺爺很早就去世了，兩位老太太倔強(qiáng)的性格很像，指出她們不對(duì)的地方時(shí)，就會(huì)裝糊涂裝耳背。

每個(gè)人家里都有一位這樣的媽媽，買(mǎi)菜前萬(wàn)分糾結(jié)今天吃什么好，問(wèn)東問(wèn)西，都回答說(shuō)隨便，結(jié)果做出來(lái)又被大家嫌棄。有時(shí)候會(huì)懶得出門(mén)買(mǎi)菜，于是一家人將就著吃一頓。（這

時(shí)候我家一般都下面條打發(fā)了）但是這樣一位做事有些迷迷糊糊地媽媽，卻還是把一家人的生活安排的很好。平日的媽媽是一種嘮嘮叨叨的存在，好像渾身上下都長(zhǎng)滿了嘴，一整天都跟在你身后提醒你去學(xué)習(xí)去吃飯去洗澡去睡覺(jué)，一刻也不停息。比如我家的媽媽，大學(xué)放假回家，我在哪個(gè)屋子我媽就跟到哪個(gè)屋子：我上網(wǎng)，她就搬個(gè)凳子坐在旁邊，我看電視，她就拿個(gè)毯子倚在我旁邊，我就是去洗臉，都會(huì)站在門(mén)口和我說(shuō)兩句，要是出門(mén)，一定揪著不放問(wèn)我要去哪啥時(shí)候回來(lái)和誰(shuí)一起干些什么??這時(shí)候我總能想起片中，媽媽在哥哥身邊像念經(jīng)一樣念叨“快去學(xué)習(xí)快去學(xué)習(xí)快去學(xué)習(xí)”。但是，她比任何一個(gè)人都關(guān)心家人，也許平時(shí)不一定能看出來(lái)，但是有任何意外，她一定是最著急最擔(dān)心的那一個(gè)，外婆咳嗽了，爸爸回來(lái)晚了，我出個(gè)什么事，在媽媽看來(lái)就好像天大的事一樣，一定要大驚小怪地折騰出一番驚天動(dòng)地才罷手，讓我們后悔讓她擔(dān)心。

每個(gè)人家里都有一位這樣的爸爸。每天早出晚歸，為了家庭辛勤付出，但是時(shí)常感到家里人不了解他，“我上了一天班回到家，怎么就沒(méi)有人給我端茶倒水捶捶背呢”，我家就是這樣，或者說(shuō)我家的爸爸更辛苦。我爸爸不僅要上班，還要買(mǎi)菜做飯打掃衛(wèi)生，愛(ài)好是看書(shū)，所以很少和媽媽搶電視，很少和我搶電腦。有時(shí)候我放假，會(huì)讓我陪他去菜市場(chǎng)買(mǎi)菜，一般都是我賴在床上沙發(fā)上寧死不屈，不歡而散，我爸獨(dú)自一人出去買(mǎi)菜。爸爸把門(mén)關(guān)上的時(shí)候一定內(nèi)心一陣凄涼，配上一首俳句那真是??有一次，我上學(xué)下大雨，別的同學(xué)都有父母來(lái)接，我卻遲遲不見(jiàn)我爸的身影，又生氣又委屈，邊哭邊罵，淋著雨回到家，發(fā)現(xiàn)爸爸還沒(méi)回家，打電話一問(wèn)，還在上班，于是撇撇嘴擦擦眼淚拿上雨傘，去單位接爸爸回家。

每個(gè)人孩子的時(shí)候都會(huì)問(wèn)“學(xué)習(xí)有什么用”吧？我沒(méi)敢當(dāng)著我爸問(wèn)，作為一個(gè)傳統(tǒng)的學(xué)者，一個(gè)高中老師，我爸認(rèn)為學(xué)習(xí)是一切，要是我不知趣地問(wèn)他，肯定拉著我上半天的政治課。每個(gè)孩子看了電視小說(shuō)后，都會(huì)想“要是我爸是個(gè)百萬(wàn)富翁，我媽是絕世美人就好了”，可是我們99%的人都沒(méi)有這樣良好的配置，父親不是百萬(wàn)富翁，靠著自己的能力養(yǎng)活家人，母親不是絕世美人，但是一定會(huì)自豪的說(shuō)我家姑娘最美。沒(méi)有人見(jiàn)過(guò)自己的親生父母結(jié)婚，但是每個(gè)人都會(huì)根據(jù)自己經(jīng)歷過(guò)的婚禮來(lái)猜測(cè)當(dāng)時(shí)是怎樣的情形。然后想著爸媽怎么在他們自己還沒(méi)成熟的時(shí)候就把自己拉扯大的，看著“今日說(shuō)法”那些不靠譜的父母，內(nèi)心都慶幸著，還好我安全健康的活到現(xiàn)在啊~

野野子在商場(chǎng)里迷路的經(jīng)歷也是成長(zhǎng)必經(jīng)的過(guò)程，還有那句不知是對(duì)是錯(cuò)的“不要和陌生人說(shuō)話”。我小時(shí)候在商場(chǎng)里和爸爸媽媽走散了，一陣驚慌失措，然后故作鎮(zhèn)定的走出商場(chǎng)，想起一個(gè)認(rèn)識(shí)的阿姨家就在附近，一陣小跑來(lái)到阿姨家，終于聯(lián)系上了爸媽。那時(shí)候還沒(méi)有手機(jī)，就如片中一樣，爸爸媽媽焦急的尋找著，終于有驚無(wú)險(xiǎn)的找回了我。事后，爸爸問(wèn)我怎么走著走著不見(jiàn)了，無(wú)知懵懂的我回答“我去坐電爐子去了”，哈哈，那是我第一次見(jiàn)到扶手電梯。

每一件片中發(fā)生的瑣碎小事，都有種似曾相識(shí)的感覺(jué)。家里要來(lái)客人，一家人慌亂地收拾著屋子；去超市買(mǎi)東西總也記不住應(yīng)該要買(mǎi)什么；被媽媽念著去學(xué)習(xí)，結(jié)果剛到桌子前就困了；每個(gè)人都在心里假想過(guò)自己是拯救大家的英雄吧。還有搶電視遙控器這種事真是百做不厭，小時(shí)候表哥的學(xué)校離我家很近，所以中午飯都在我家吃，等吃飯前兩個(gè)人就會(huì)搶遙控器，他要看體育比賽，我要看加菲貓，拼體力和身高我是怎么也贏不過(guò)表哥的，于是我都在表哥來(lái)之前先調(diào)好臺(tái)，然后把遙控器藏起來(lái)，要是不幸被發(fā)現(xiàn)了，就一直擋在感應(yīng)燈前面寧死不屈。要是實(shí)在不行，作為年紀(jì)尚小的我就只能使出殺手锏：“媽媽，哥哥不讓我看電視！”

我可以說(shuō)，山田家就是我們家。大部分人，也可以說(shuō)他們就是山田家。因?yàn)椋教锞褪亲钭钇胀ǖ募彝ァＬ炜罩杏泻芏嗪芏嘈切牵恋目氨缺睒O星也就那么幾顆，更多的是像我們這樣普通家庭一樣的普通星星，微微的光亮，小小的一片天地間，但是卻照亮了周圍的夜空。

整個(gè)影片洋溢著歡樂(lè)溫馨的氣息，但也沒(méi)有回避生活中的灰色地帶。作為上班族的爸爸工作的壓力，媽媽作為家庭主婦的煩惱，家里還曾為房產(chǎn)爭(zhēng)吵過(guò)。爸爸想要在下雪的時(shí)候給

大家照張相，卻敵不過(guò)電視劇魅力大，于是默默地調(diào)整好相機(jī)，照了一張所謂的全家福，看著有些凄凄慘慘。但是細(xì)想，這些灰色的細(xì)節(jié)也常出現(xiàn)在我們的生活中。但是誠(chéng)如爸爸結(jié)尾發(fā)言說(shuō)的那樣，沒(méi)有人天生就能完美契合，既然大家成為了家人就要互相忍耐，互相扶持。

這部影片本身就是生活。以前總覺(jué)得藝術(shù)作品是在寫(xiě)我們的生活，或者我們應(yīng)該過(guò)的生活，于是想要過(guò)的轟轟烈烈，波瀾壯闊。現(xiàn)在才明白，藝術(shù)作品就是告訴你，“世界上可以有這樣一種過(guò)法，但是我們都不這么過(guò)，所以才寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)里拍進(jìn)影片里”，我們大多數(shù)人的生活都差不多，但是這部電影除了來(lái)自二次元以外，就是我們所過(guò)的日子，雖然這些日子疊日子，讓我們過(guò)的很乏味，但是當(dāng)它制作成這樣一部影片時(shí)，就讓人回味無(wú)窮了。

原因，其一，電影拍得很出色；其二，平淡的日常本身就是出色的。

《鄰居家的山田君》的配音十分自然，精神矍鑠的奶奶，沉穩(wěn)的爸爸，迷糊的媽媽，呆萌的哥哥，還有可愛(ài)天真的野野子。畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)單，色彩溫和，但每個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)得起考究。在一出出家庭瑣事發(fā)生時(shí)，伴隨著輕快的背景音樂(lè)緩緩流出，好像躺在一張軟軟的床上，窗外吹著海風(fēng)，浪拍打在岸上，還有昆蟲(chóng)協(xié)奏，安穩(wěn)的進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。

又好像春暖花開(kāi)之時(shí)，走到院子里，聞了聞清新的泥土，聽(tīng)見(jiàn)了鳥(niǎo)兒歡樂(lè)的叫聲，瞥見(jiàn)桃花綻放帶來(lái)陣陣春意，轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)家人穿著薄薄的小衫，手里捧著一杯熱茶，問(wèn)你要不要喝。去留無(wú)意望窗外云卷云舒，寵辱不驚看庭前花開(kāi)花落。

人生得意時(shí)，閑庭信步尋花香，步履不停歇。【←算作俳句】

第三篇：歐美電影欣賞論文

序號(hào)：137

課題名稱：歐美影視欣賞

南京理工大學(xué)泰州科技學(xué)院土木工程學(xué)院

學(xué)號(hào)：11********

姓名:&&&

《肖申克的救贖》觀后感

在我們自己的現(xiàn)實(shí)中，我們注定是自己劇中的主角，而電影給我們一個(gè)局外人的機(jī)會(huì)，所以我們經(jīng)常喜歡以一個(gè)局外人角色從影片中尋找自己、審視自己，總喜歡從電影中尋找生活、審視現(xiàn)實(shí)。這一次我看到最多的是體制下的自由和永不熄滅的希望、壓抑下的友誼以及善惡的歸宿。

肖申克的救贖（The Shawshank Redemption），保守穩(wěn)重的銀行家Andy因謀殺罪被判入獄，實(shí)際上是被冤枉，兩個(gè)無(wú)期徒刑將他后半生推入無(wú)底深淵，他沒(méi)有就此淪落，卻通過(guò)自己的智慧，在貪婪、殘暴的獄卒手下為犯人們贏得了冰啤酒、圖書(shū)館以及與尊嚴(yán)和自由更為靠近的牢籠生活；用一把小石槌在美女海報(bào)后面鑿了二十年，鑿開(kāi)了Red認(rèn)為六百年都無(wú)法鑿穿的隧洞，爬過(guò)500碼的下水道，在電閃雷鳴的大雨中輕笑著擁抱久違的自由。我仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂。亮光之下，我們懦弱的靈魂紛紛在Andy 張開(kāi)的雙臂下現(xiàn)形并且顫抖。《肖申克的救贖》是什么感動(dòng)了我？是Andy歷經(jīng)20年的牢獄之災(zāi)、20年鍥而不舍地挖掘，終于在一個(gè)雷雨交加之夜從500碼長(zhǎng)的下水道中爬出，奔向自由？是被關(guān)押40年的Red在假釋審查官面前那番看似無(wú)謂，卻令人動(dòng)容的話？是Red看完Andy埋在大樹(shù)下的信之后。激動(dòng)而感慨萬(wàn)千的表情？是Red在去往德薩斯州·漢格堡路上的自述？

此片無(wú)關(guān)愛(ài)情，除了背叛。有的只是監(jiān)獄中的男人間的友誼。Red 和 Andy 的那種友誼置放在高墻之下，似乎比我們紛繁俗世中的友情來(lái)得更加純粹和干凈。他們都是內(nèi)斂的人，然而洞悉一切，心意契合。我喜歡這種感情。所以在他們終于相會(huì)在太平洋小島的陽(yáng)光

沙灘之上的時(shí)候，忍不住一人笑了。

是這些，卻又不止這些。電影是在一點(diǎn)一滴的敘述中滲入我們的思想。一點(diǎn)一滴地?cái)⑹觯诓辉O(shè)防間直觸內(nèi)心深處。

這是一部崇尚自由的電影。重要的是，它向人展現(xiàn)了取得自由的過(guò)程，它告訴你，自由不可能那么輕而易舉，它也許要曲折，也許要在黑暗里瑟瑟發(fā)抖，甚至可能會(huì)依靠向強(qiáng)權(quán)妥協(xié)來(lái)?yè)Q取自身的生存，它告訴你自由是那樣一個(gè)艱難甚至是必須穿越猥瑣與骯臟的過(guò)程；換句話說(shuō)，它給了自由甚至說(shuō)是理想一個(gè)完整的定義。

電影告訴我們，自由可以依靠妥協(xié)來(lái)茍延殘喘，卻不能依靠妥協(xié)來(lái)取得自由。片中有這樣一段，一個(gè)在獄中度過(guò)大半生的老管理員出獄后，由于多年的牢獄生活已經(jīng)使他體制化，面對(duì)自由的人生突然失去了生存下去的信心，自殺在房間里，影片給了我們一個(gè)悖論：當(dāng)自由突然而至的時(shí)候，它也許已經(jīng)失去了光輝，因?yàn)闆](méi)有了生活的支持，沒(méi)有了生存意義的賦予，自由對(duì)于你來(lái)說(shuō)，不過(guò)是另一座監(jiān)獄。Busy for living, or busy for dying。Andy的自由雖然艱難，雖然屈辱，有了信念的支撐，才有了它本應(yīng)有的光澤。

Red說(shuō)，希望是危險(xiǎn)的東西，是精神苦悶的根源。在重重?cái)D壓之下的牢獄里呆了三十年的他的確有資格這么說(shuō)。因?yàn)閺倪M(jìn)來(lái)的那一天起，獄長(zhǎng)就說(shuō)過(guò)，“把靈魂交給上帝，把身體交給我。”除了他能弄來(lái)的香煙和印著裸女的撲克牌，任何其他異動(dòng)在這個(gè)黑暗的高墻之內(nèi)似乎都無(wú)法生長(zhǎng)。

These walls are kind of funny like that.First you hate them, then you get used to them.Enough time passed, get so you depend on them.That's institutionalizing.電影給了體制化一個(gè)很形象的比喻。

強(qiáng)者終究是少數(shù)。自由面前，更多的人們紛紛選擇禁錮。在監(jiān)獄圖書(shū)館呆了五十年的Brooks，為了不被假釋，竟然想通過(guò)傷害獄友來(lái)達(dá)到留在監(jiān)獄的目的。很難理解么？自由、平等、博愛(ài)，本來(lái)應(yīng)該是人們向往和追求的理想。可是 Brooks 卻早已經(jīng)被監(jiān)獄的規(guī)則之

下規(guī)則了自己，他需要規(guī)則，需要秩序，如果沒(méi)有它們，甚至無(wú)法生存。

肖申克就如現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影，那里有最廣大的“遵紀(jì)守法”的市民，有橫行街市的惡霸，有濫用職權(quán)的當(dāng)?shù)勒撸星扇『缞Z的投機(jī)者，當(dāng)然有潛伏伺機(jī)而發(fā)的智者。肖申克中生存體制又如當(dāng)今社會(huì)體制，“痛改前非”的人一次次被重新投入黑暗之中，當(dāng)權(quán)者干著骯臟的勾當(dāng)卻會(huì)在公眾面前宣講“拯救之道”，似乎只有當(dāng)性格沒(méi)有棱角，思想失去火花，被“體制化”的人們習(xí)慣逆來(lái)順受的時(shí)候才可以平安生存。影片中當(dāng)Red “因沒(méi)有報(bào)告而撒不出一滴尿”時(shí)，伴我的不是發(fā)笑而是顫栗：體制可怕啊！Brooks在光明到來(lái)時(shí)因無(wú)法承受陽(yáng)光的照耀而選擇死亡，那一幕，我看到的不是Brooks懸掛著的身軀，而是個(gè)性與思想的死亡。

Get busy living or get busy dying，步履匆匆的人們也許規(guī)則的人們將付出巨大代價(jià)來(lái)習(xí)慣本來(lái)屬于每一個(gè)人的自由。

《肖申克的救贖》無(wú)疑是一部勵(lì)志的杰作，影片的一切似乎都在表明：日常生活埋葬著所有的希望和夢(mèng)想，以及對(duì)幸福、自由、友誼和愛(ài)情的感知能力。面對(duì)挫折、艱難、失敗，是消沉還是奮進(jìn)，是堅(jiān)持還是棄守，是偃旗息鼓還是勵(lì)精圖治，《肖申克的救贖》給了我們一個(gè)明確的答案。

第四篇：法律電影欣賞論文

法律電影欣賞論文

———《馬背上的法庭 》

學(xué)院：空中交通管理學(xué)院

學(xué)號(hào)：110441817

姓名：劉彰

《馬背上的法庭 》觀后感

題記

當(dāng)我們了解法律和鄉(xiāng)愿、道義的關(guān)系，老馮之死就成為道德完成的方式，而那個(gè)庇護(hù)盜馬賊的奶奶似乎隱約告訴高度規(guī)范化的城里人，道德自律有時(shí)比法律更有作用，而老馮在民情和規(guī)則之間的選擇變成了他的宿命，在導(dǎo)演的心中這樣的結(jié)果是必須的，因?yàn)楫?dāng)你擔(dān)負(fù)起國(guó)徽給你的責(zé)任，作為國(guó)家法律的體現(xiàn)者這是毫無(wú)商量余地的――――卡夫卡·陸（Kavkalu）

一、影片內(nèi)容簡(jiǎn)介

影片講述了三名司法工作者進(jìn)入滇西少數(shù)民族山區(qū)巡回審判短短幾天里處理的案件以及發(fā)生在他們和周圍人身上的故事。46歲的摩梭族女書(shū)記員楊阿姨因?yàn)闆](méi)有文憑，按照政策被安排離崗?fù)损B(yǎng)，辦完案件后她將留在當(dāng)?shù)氐募亦l(xiāng)；年輕的彝族大學(xué)生法官阿洛作為接替者第一次跟隨下鄉(xiāng)，除了辦案外，還將到未婚妻的村寨完成婚禮；五十幾歲的鄉(xiāng)村法官老馮是這支隊(duì)伍的主心骨，遇到棘手的案件總還得靠他處理，他的一位同事20年前因?yàn)橐馔庥肋h(yuǎn)留在了這條路的陡峭

山崖下；還有一頭失而復(fù)得的老馬，沉默而嫻熟地馱著國(guó)徽一路行進(jìn)在蜿蜒曲折且不無(wú)險(xiǎn)況的山路上。在普米族的山寨，老馮熱心的處理了豬拱罐罐山的事件，在摩梭人的沼澤，阿洛因?yàn)椴簧鳎瑏G失了象征國(guó)家權(quán)利的國(guó)徽，老馮一行人求助當(dāng)?shù)氐呐L(zhǎng)老，終于找回了國(guó)徽。最后，他們走到了阿洛新娘子的家鄉(xiāng)，在這里，因?yàn)橐粋€(gè)意外發(fā)生的小案件，他們的命運(yùn)和情感發(fā)生了一系列的變化：由于和老馮的見(jiàn)解和看法的不同，阿洛帶著新娘子逃跑了，背叛了這條在他看來(lái)沒(méi)有前途和希望的路。退休的楊阿姨留在寨子里了，失去了相濡以沫的伙伴，忽然衰老的老馮一個(gè)人走上了那條孤獨(dú)的路??

二、影片反映的主題和現(xiàn)象

影片的一個(gè)主題主要在表現(xiàn)鄉(xiāng)村派與學(xué)院派的思想碰撞;國(guó)家法律在實(shí)際運(yùn)行中的效力；法律與傳統(tǒng)習(xí)慣之間的關(guān)系；法與情的關(guān)系。影片中所表現(xiàn)的另一個(gè)重要主題就是國(guó)家制定的法律與地方或民族傳統(tǒng)之間的不協(xié)調(diào)、不一致甚至于沖突，這在影片中的很多細(xì)節(jié)都有體現(xiàn)。

這種情況在法社會(huì)學(xué)者專業(yè)用語(yǔ)中叫做國(guó)家的法與非國(guó)家的法之間的沖突，因?yàn)槊耖g民族的一些傳統(tǒng)在長(zhǎng)期過(guò)程中形成了一套解決社會(huì)糾紛和民間矛盾的民間解決體系這就是非國(guó)家法也叫有民間法、傳統(tǒng)法等的稱呼。

電影中的幾個(gè)主人公分別扮演不同的角色：其中老馮所代表的是能將國(guó)家法律與農(nóng)村地區(qū)實(shí)際情況相結(jié)合解決糾紛矛盾的鄉(xiāng)村派法制工作者;楊阿姨所代表的是我國(guó)長(zhǎng)期工作在少數(shù)民族地區(qū)的少數(shù)民族地區(qū)法制一線的工作人員，雖然其業(yè)務(wù)水平不高，但是卻在貧困落后地區(qū)法制建設(shè)過(guò)程中發(fā)揮了獨(dú)特的 重要作用，我們是不能忘記這些人的；阿洛代表的是我國(guó)在新時(shí)期通過(guò)正規(guī)院校培養(yǎng)的法律人才，但是其實(shí)際司法經(jīng)驗(yàn)不足，是一名堅(jiān)持奉行書(shū)本知識(shí)的學(xué)院派法制工作者。影片是反應(yīng)我國(guó)西部欠發(fā)達(dá)地區(qū)關(guān)于法制的一部紀(jì)錄片，因?yàn)樵撈容^客觀真實(shí)的反應(yīng)了我國(guó)廣大西部地區(qū)普遍存在的法制建設(shè)、法制觀念、法制水平落后的情況。

當(dāng)然最根本的原因在于我國(guó)貧困地區(qū)各項(xiàng)條件太差，法治水平落后使我國(guó)基層司法人員的工作面臨很多困難和挑戰(zhàn)，馮法官和其同事長(zhǎng)腿都是在巡回審判過(guò)程中墜崖，說(shuō)明我們應(yīng)該給予堅(jiān)守在艱苦地區(qū)、戰(zhàn)斗在我國(guó)司法第一線的人員更多的關(guān)注和幫助。

從該影片中我有一個(gè)很大的感觸是我國(guó)的立法者在立法時(shí)更應(yīng)該注重實(shí)際運(yùn)行法律的效果而不是只是期望和預(yù)計(jì)的法律運(yùn)行效果，立法機(jī)構(gòu)在立法過(guò)程中更應(yīng)該傾聽(tīng)最基層司法人員的意見(jiàn)和看法。

同時(shí)可以探索授予我國(guó)基層司法機(jī)構(gòu)及其工作人員在面對(duì)貧困落后地區(qū)、少數(shù)民族聚居區(qū)以及有特殊地方習(xí)俗地區(qū)司法執(zhí)法時(shí)在符合我國(guó)基本法律及基本司法執(zhí)法原則的前提下有一些自主的變通權(quán)，這也是我國(guó)司法過(guò)程中必須面對(duì)也應(yīng)該給予足夠重視和考慮的一個(gè)方面。

四、我對(duì)影片關(guān)于法律方面的感想

1、民族傳統(tǒng)習(xí)慣與法律規(guī)范邏輯的協(xié)調(diào)問(wèn)題

對(duì)于第一起糾紛，由于一家的豬搗毀了另一個(gè)家族的祖墳，而發(fā)生了激烈的沖突，該家族就用最樸素的方法把他家的豬抬到了法庭，讓法官斷案，山村的老百姓依然懷著他們那樸素的、傳統(tǒng)的思想，我認(rèn)為這是他們當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗使之，當(dāng)這個(gè)案子擺在阿洛的面前時(shí)，他卻完全依據(jù)自己的所學(xué)判定這是一起封建糾紛，兩家的標(biāo)的不應(yīng)該受法律保護(hù)，而排除了應(yīng)用法律解決兩家沖突。可是這樣并不能真正將矛盾化解，而且只是將矛盾更深層次地埋在了兩家之間。這讓我想起了美國(guó)著名法學(xué)家博登海默的一句話，法律的生命始終不是邏輯，而是經(jīng)驗(yàn)。阿洛主要是學(xué)會(huì)了在大學(xué)里書(shū)本上的邏輯推理，但是我認(rèn)為他的邏輯推理也并不是那么的完美，當(dāng)然博登海默的這句話也有值得檢討之處，阿洛他是用自己涉世不深的邏輯來(lái)去應(yīng)用現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜，當(dāng)然他的這種做法并不能將法律更好地去調(diào)整社會(huì)，這是法律的憋足之處嗎？我認(rèn)為不是，這只是阿洛沒(méi)有深刻的理解法律在現(xiàn)實(shí)生活中如何應(yīng)用的問(wèn)題，老馮是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)法官，他懂得用自己的法律邏輯和現(xiàn)實(shí)的法律實(shí)踐相結(jié)合，而不是像阿洛那樣“削現(xiàn)實(shí)之足，適自己的法律邏輯之履”，當(dāng)然這里并不是說(shuō)老馮就是一個(gè)冥頑不化的人，在這樣的時(shí)代還要支持封建迷信，民族的習(xí)俗，傳統(tǒng)的習(xí)慣始終就要和現(xiàn)實(shí)的法律找到一個(gè)好的契合點(diǎn)，這樣才能讓法律去更好地規(guī)整社會(huì)。朱蘇力在其最近的調(diào)研報(bào)告《堅(jiān)硬的軟法——以農(nóng)村結(jié)婚彩禮為例》中，筆者認(rèn)為，它其中就滲透著法律在現(xiàn)實(shí)的蕪雜面前一定程度上表現(xiàn)出無(wú)力來(lái)的時(shí)候，遵循當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)習(xí)慣并不會(huì)導(dǎo)致法律權(quán)威的旁落，反而更有利于體現(xiàn)和滲透法律的本源目的，同時(shí)在理論上講，遵循當(dāng)?shù)氐牧?xí)慣并不是濫用法官的自由裁量權(quán)，反而在很大程度上是把法官的自由裁量權(quán)，因?yàn)榉ü僖裱?dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)民族習(xí)慣，這樣就限制了法官借題自由發(fā)揮、信馬由韁的范圍。

2、法官代為執(zhí)行判決是否有損法官的形象問(wèn)題

當(dāng)阿洛、老馮和楊阿姨判決一家將豬賠給對(duì)方后，敗訴方嚴(yán)厲拒絕對(duì)方直接執(zhí)行，這時(shí)老馮就充當(dāng)了法院執(zhí)行局的職能，老馮拖著瘦弱的身體牽著一頭豬在村里艱難前行，之后勝訴方一家人歡呼自己的官司打贏了。而此時(shí)阿洛反說(shuō)老馮把自己的形象弄?dú)Я耍砩系奶炱叫蜗髶p害了。筆者認(rèn)為在這樣的山區(qū)彝寨里老風(fēng)的代為執(zhí)行行為不但沒(méi)有損害法官的形象，反而提升了法院的權(quán)威，畢竟當(dāng)時(shí)的情況就是整個(gè)彝寨地區(qū)就這么三名法官，老馮的行為正好彌補(bǔ)了缺少執(zhí)行局的不足，因?yàn)樵谥袊?guó)當(dāng)代，法院的執(zhí)行難是導(dǎo)致法院權(quán)威喪失的重要原因之一，老馮加強(qiáng)了執(zhí)行力，因而可以認(rèn)為他為提高法院在當(dāng)?shù)氐臋?quán)威還是很有積極作用的。

而阿洛的觀點(diǎn)并不能說(shuō)他不正確，只能這樣認(rèn)為，他的觀點(diǎn)還是與現(xiàn)實(shí)有些脫節(jié)的，在當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實(shí)的面前，尤其是當(dāng)?shù)厝罕姷男闹羞€是欠缺合理性的。

3、使用民族語(yǔ)言訴訟是尊重當(dāng)?shù)亓?xí)慣，保障當(dāng)?shù)厝嗣裨V訟權(quán)利的重要體現(xiàn)在由阿洛、老馮和楊阿姨組成的法庭審理一起離婚案件時(shí)，那位婦女在法官面前哭鬧，用著彝族人的語(yǔ)言進(jìn)行陳述、抱怨時(shí)，給他配備一名翻譯是很重要的，三人做的就很好，很好保證了這位婦女的權(quán)利，這樣給她與法官的交流搭建了平臺(tái)，免除了法官因語(yǔ)言不通而對(duì)該案件置之不理的不好局面。

我國(guó)廣闊的領(lǐng)域中很多偏遠(yuǎn)的地區(qū)老百姓與東部沿海與大城市的交流是很有限的，他們對(duì)漢語(yǔ)幾乎不通曉，如果僅僅因?yàn)樗麄儾欢疂h語(yǔ)就將他們擋在運(yùn)用法律維護(hù)自己權(quán)利的法院大門(mén)之外是不人道的，而且也是違憲、違背我國(guó)立法初衷的。本影片中年輕的法官阿洛與他的妻子逃避當(dāng)?shù)孛褡褰Y(jié)婚習(xí)慣私奔，雖然在法律程序上、實(shí)體上是合法的，但是卻導(dǎo)致了當(dāng)?shù)乩习傩諏?duì)法院的漠視——再也不找法院打官司了，雖然在法律上并無(wú)不妥之處，但是筆者認(rèn)為作為一名人民法官，在當(dāng)?shù)囟胰⒌氖且粋€(gè)彝族姑娘，遵循當(dāng)?shù)亓?xí)慣并不會(huì)導(dǎo)致他信奉的法律的理念的倒塌，反而會(huì)更容易讓當(dāng)?shù)厝嗣襁M(jìn)一步領(lǐng)會(huì)法律，進(jìn)而尊重、信奉法律。影片

最后老馮的離去，愴然的歌聲和楊阿姨的歌謠讓本片增加了濃重的人情味道，讓人凄凄落淚。老馮的話更是讓人深思，他還會(huì)沿著這條路走下去的。

這正是那些已經(jīng)遠(yuǎn)去和依然默默奉獻(xiàn)在審判崗位上的法官們的真實(shí)寫(xiě)照，他們用自己的一生，用青春、熱血和生命，無(wú)怨無(wú)悔地書(shū)寫(xiě)著一個(gè)大大的“法”字！

備注：

參考文獻(xiàn)及資料：

1.百度文庫(kù)

2.法律信息網(wǎng)：http：///

第五篇：如何欣賞電影

一直都標(biāo)榜自己是電影帝，那今天就發(fā)篇像樣的評(píng)論。雖然篇幅看上去唬人，但標(biāo)題上也說(shuō)到了，靜心看就會(huì)發(fā)現(xiàn)并不顯長(zhǎng)。這篇也被不少人評(píng)價(jià)“長(zhǎng)而不膩”“靜下心看發(fā)現(xiàn)根本不長(zhǎng)”。真的好開(kāi)心，因?yàn)樽约阂恢币詠?lái)努力的目標(biāo)就是：字?jǐn)?shù)長(zhǎng)，聊的多，但讀著不費(fèi)力。

本篇主要談?wù)剛€(gè)人對(duì)于“看電影”的看法。就如文前第一句所言“ 有多少人看了一部頗受好評(píng)的電影之后沒(méi)有感覺(jué)？有多少人看一部經(jīng)典電影時(shí)直打瞌睡？有多少人看了一部學(xué)院級(jí)別的佳作卻不知所云？”，談一談為什么這樣的事會(huì)這么多，如何避免在自己身上發(fā)生這些事。全文不聊深刻的理論，只談個(gè)人的感受，全力做到成文的水平，嘮嗑的風(fēng)度。------有多少人看了一部頗受好評(píng)的電影之后沒(méi)有感覺(jué)？有多少人看一部經(jīng)典電影時(shí)直打瞌睡？有多少人看了一部學(xué)院級(jí)別的佳作卻不知所云？

誠(chéng)然，他可以找出什么風(fēng)格不對(duì)路，口味不對(duì)號(hào)，理念不相容等許許多多的理由。他甚至還可以直接攻擊導(dǎo)演是垃圾，電影本身也是垃圾，而這部電影之所以被打了這么高的分只是因?yàn)榇蠹叶荚谘bX，或人云亦云，等等等等。他們可以用各種各樣冠冕堂皇的理由來(lái)否決一部電影，而且看上去還像是很對(duì)很有道理很無(wú)法反駁的樣子。

但是，經(jīng)過(guò)我個(gè)人這么久這么久以來(lái)的觀察，我發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)有而且不時(shí)有以上情況的人，要么是帶著偏見(jiàn)去看一部電影的，要么本身算不上一個(gè)合格的影迷，要么干脆就不懂電影，更不懂如何去觀賞一部電影。絕大多數(shù)忽略了一部經(jīng)典電影的人問(wèn)題當(dāng)然不是出在別人或電影身上，而是出在自己身上。

可惜的是，他們自己卻不愛(ài)檢討這一點(diǎn)。今天我就替他們來(lái)檢討檢討，做哪些其實(shí)非常簡(jiǎn)單的事情才能讓一個(gè)人最大限度(因?yàn)闆](méi)有絕對(duì))的不“錯(cuò)過(guò)”一部好電影。

第一，檢查自己是否簡(jiǎn)單了解了導(dǎo)演、演員以及編劇的大創(chuàng)作背景和時(shí)代環(huán)境；

(1936)查理·卓別林

把這一點(diǎn)放在文首似乎真的挺zhuangbility，但是我要說(shuō)，這是基本的，哪怕你只是輕微的了解一下，都比一無(wú)所知強(qiáng)。

現(xiàn)在有很多自稱非常狂熱的影迷，看的片子雖然有上千部，但其實(shí)都是局限在近十年這個(gè)時(shí)間段的。為什么？就是因?yàn)槌^(guò)了十年以上，電影基本就在任何一個(gè)方面脫離了我們目前所處時(shí)代的時(shí)代背景，閱讀起來(lái)有難度，他就不愿意看了。然而好電影，尤其是那些青史留名的經(jīng)典電影往往一年只有幾部，甚至幾年才能誕生一部。現(xiàn)在任何一個(gè)電影TOP榜單上排前列的片子，有很多都是十足的老片。如果你對(duì)片子拍攝的時(shí)間或片子內(nèi)表達(dá)故事所處時(shí)間一無(wú)所知，你要怎么才能了解這部片子的內(nèi)涵呢？正如人們要餓了才會(huì)吃飯渴了才會(huì)喝水一樣，一個(gè)導(dǎo)演只有有了強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，才會(huì)誕生一部經(jīng)典的電影，而觀眾在看的時(shí)候如果不將自己代入其中，保持一定的饑餓感，將很難在其中挖掘出什么內(nèi)容來(lái)。還有一些經(jīng)典的片子，其經(jīng)典之處就在于它在某些方面的開(kāi)山壯舉。多年以后，可能有無(wú)數(shù)電影仿制了它的表現(xiàn)手法，講述了和它類似的故事，致敬了它的主題思想。也許你在看過(guò)無(wú)數(shù)模仿之作之后覺(jué)得原作平庸無(wú)奇，但我還是希望你能記得它曾經(jīng)創(chuàng)造的歷史。

第二，檢查自己是否挑選了一個(gè)合適的觀影狀態(tài)和觀影時(shí)間來(lái)觀看電影； 《記憶碎片》 2000 克里斯托弗·諾蘭

這一點(diǎn)真的非常非常的重要，但卻真的經(jīng)常經(jīng)常被完全忽略。很多人因?yàn)閭€(gè)人的狀態(tài)完全不適合看某種類型的電影，結(jié)果看了一半哈欠連天，拉幾下進(jìn)度條就算“看”完了(我本來(lái)想把“請(qǐng)完整觀影”也列為一條的，后來(lái)覺(jué)得還是算了，如果你過(guò)去的片子有很多都是這么看的，那你還是別看我剩下寫(xiě)的東西了)。

試問(wèn)，一部劇情非常復(fù)雜，觀影難度較高的片子，你選在一個(gè)大腦混亂，反應(yīng)遲鈍的時(shí)候看，將是一種什么效果？試問(wèn)，一部氣氛非常悲傷，故事非常壓抑的片子，你選在一個(gè)樂(lè)不思蜀，嘻嘻哈哈的時(shí)候看，將是一種什么效果？試問(wèn)，一部片長(zhǎng)較長(zhǎng)，甚至干脆是上下部聯(lián)系緊密的系列電影，你從下午或晚上已略為疲倦時(shí)才開(kāi)始看，第二天凌晨甚至早上才勉強(qiáng)看完，將會(huì)是一種什么效果？很多人真的是完全不注意這個(gè)問(wèn)題，以致明明自己昏昏欲睡，非要說(shuō)電影冗長(zhǎng)不堪；明明是自己反應(yīng)遲鈍，卻說(shuō)是電影殘破零亂。這樣的事情，究竟已經(jīng)在多少人身上發(fā)生了多少次了？下次當(dāng)你看一部片子時(shí)，我希望你能挑選一個(gè)合適的狀態(tài)和一個(gè)合適的時(shí)間。

第三，觀影之后是否參看了一些影評(píng)來(lái)解答自己的疑惑，剖析電影中的經(jīng)典情節(jié)和那些自己所沒(méi)有留意到的細(xì)節(jié)；

(2011)德魯·高達(dá)

絲毫不夸張的說(shuō)，有些電影，在看完影評(píng)前和看完影評(píng)后，你會(huì)給出完全不同的評(píng)價(jià)。很多時(shí)候原因在于，一個(gè)人對(duì)電影的感觸，的確在某種程度上囿于他的知識(shí)水平和個(gè)人經(jīng)歷，不經(jīng)過(guò)資深影迷或高人達(dá)人的點(diǎn)撥，你真的會(huì)不知所云。舉比較新的例子來(lái)說(shuō)吧：林中小屋和一次別離。前者口碑真心不錯(cuò)，但并不全在于甚至大部分都并不在于它是一部恐怖片，而是其內(nèi)蘊(yùn)含的折射和諷刺意味。而后者呢，一部較為普通的家庭/宗教倫理片，又怎么會(huì)輕易摘取奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)呢？精髓所在，莫不是其中深深的政治隱喻。我非常坦誠(chéng)的講，在看完這兩部片子之后，我是沒(méi)摸到頭腦的，但豆瓣上幾篇影評(píng)，才讓我恍然大悟。從此不僅對(duì)這兩部片子印象深刻，而且也的確贊不絕口。而相反，很多人看前不了解電影背景和簡(jiǎn)單介紹(有人倒是看了，可看的是劇透，WTF？)，看后又不翻兩篇優(yōu)質(zhì)影評(píng)讀讀別人的意見(jiàn)，這樣的人，如何能算作是真正看完了一部電影呢？

(2011)阿斯發(fā)·法哈蒂

再就是電影的細(xì)節(jié)認(rèn)識(shí)和不同人的剖析角度的問(wèn)題。一個(gè)微小的細(xì)節(jié)，可能就是宏大場(chǎng)景曲折劇情的起點(diǎn)，我們雖可能已感嘆于場(chǎng)景和劇情的震撼，卻因細(xì)節(jié)的流逝而少了幾分味道。一個(gè)震撼人心的場(chǎng)景，你我他都覺(jué)得經(jīng)典，但大家認(rèn)識(shí)的角度，又因差異而不同。我曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)很多將個(gè)人經(jīng)歷代入電影從而深化電影主題解讀的影評(píng)，讀來(lái)發(fā)自肺腑的欽佩，這樣的文字，不去讀它和細(xì)心感受一邊，區(qū)別是極大的。細(xì)節(jié)之把握和情節(jié)之剖析，讀罷幾篇好影評(píng)變可產(chǎn)生翻天覆地的變化。只因一個(gè)人的所思所想所得，永遠(yuǎn)都是有限的，不借鑒和學(xué)習(xí)別人的知識(shí)與觀點(diǎn)，又如何能獲得提高呢？書(shū)本如此，電影亦如此。

(2011)克里斯托弗·諾蘭

第四，放下偏見(jiàn)，摒除曲解，摘掉有色眼鏡，然后個(gè)給自己一定時(shí)間沉淀。有很多人對(duì)好片子的評(píng)價(jià)之所以被弱化了，這一點(diǎn)也是一個(gè)重要的原因。

比如，很多人對(duì)于觀影都有一種叛逆的心態(tài)。越是學(xué)院派推崇的，教科書(shū)式的經(jīng)典片子，他越是抗拒；越是被人頂禮膜拜和極力推崇的，他越是帶著挑刺的眼光去看；越是流行的，人人都說(shuō)好的片子，他越要采取一種消極的方式去看或者根本不看。我想說(shuō)的是，叛逆情緒雖然人人或多或少會(huì)有一點(diǎn)，但如果代入到看電影里去，那得不償失的只會(huì)是你自己。我很贊同一句話：高分看大家，低分看自己。也就是那些獲得了大多數(shù)人，影評(píng)人，專家學(xué)者乃至?xí)r代認(rèn)可的片子，一定要以平和以及不帶任何偏見(jiàn)的心態(tài)去欣賞和感悟，因?yàn)樗赃@么受歡迎，足可以證明它的普適性和經(jīng)典程度，如果你帶著挑刺或叛逆的心態(tài)去看，一定會(huì)失去很多很多有益的感受。

(2001~2003)彼得·杰克遜

還有一個(gè)重要的要點(diǎn)是沉淀。如果你認(rèn)真感受完一部好片子，真的覺(jué)得不覺(jué)得怎么樣的話，不要忙著評(píng)論，更不要忙著下結(jié)論(下結(jié)論是最糟糕的，因?yàn)橐坏┙Y(jié)論已定，你的思維就被自己先入為主了，以后很難再改變)。請(qǐng)給自己幾小時(shí)，幾天，幾周，幾月甚至幾年的沉淀時(shí)間，時(shí)不時(shí)回頭再想想。時(shí)間之所以有魔力，是因?yàn)橐粋€(gè)人在隨著時(shí)間的流逝不斷的成長(zhǎng)，同樣的一部片子，以不同年齡段的自己和不同的閱歷去看，感覺(jué)是完全不同的。再隨舉兩例：無(wú)論是我五年前第一次看肖申克的救贖還是七年前第一次看指環(huán)王，都沒(méi)有今天時(shí)有這么多的感悟。這些年人聚人散事喜事悲，以今天的視角再回頭，很多東西才能再參透，經(jīng)典之處才會(huì)淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。我依然記得當(dāng)我不久以前再在一則剪輯中看到肖申克的男主人公一撥一撥的打開(kāi)監(jiān)獄廣播室的音響時(shí)，我被那時(shí)的氛圍，音樂(lè)的渲染，演員的神態(tài)震撼的說(shuō)不出話來(lái)，而得知指環(huán)王將拍攝前傳時(shí)，我的興奮更是無(wú)以言表，就像一個(gè)做了多年的夢(mèng)得以延續(xù)一般。

第五，放寬心態(tài)，給自己無(wú)限的可能。

看電影真的是一件很私人的事情，這點(diǎn)無(wú)可非議。剛才朋友還在跟我談羅杰·艾伯特和托德·麥卡錫對(duì)綠燈俠的評(píng)價(jià)也是好番茄，即使是他們這樣的資深影評(píng)人，也有自己獨(dú)特的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，我更認(rèn)可的是，在一部大眾認(rèn)為的爛片中找到自己頗為欣賞的地方(即“低分看自己”)從而認(rèn)可這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)比低估一部大眾認(rèn)為的好電影要好，因?yàn)橹辽僭谇懊嬉环N情況中，你多獲得了那么多愉悅的觀影體驗(yàn)。

還有很多人，他們因?yàn)檫^(guò)去先入為主的緣故(這往往意味著偏見(jiàn))，強(qiáng)烈的贊同或者抗拒某一種具體類型/某一導(dǎo)演/某一國(guó)家/某一演員的電影。當(dāng)后面這一種情況發(fā)生的時(shí)候，很不幸，你的固執(zhí)和偏激將直接導(dǎo)致你錯(cuò)過(guò)這其中全部的好片子。而這是一件非常可惜的事情。

《流浪者》 1951 拉茲·卡普爾 你真的以為科幻片是只適合宅男看的嗎？你認(rèn)為魔幻/奇幻電影純屬是哄小孩的？你打心眼里就反感日本電影？你覺(jué)得韓國(guó)電影都如同泡菜？你內(nèi)心深處就感覺(jué)主打“感人”牌的片子都是在矯揉造作？很遺憾，如果你有以上或其他任何一種偏見(jiàn)，你將和影史上至少10%的片子失之交臂；如果你的偏執(zhí)不止一種，那么你能欣賞的電影只能是一個(gè)圈子，看不到外面的世界；如果你干脆是一個(gè)各種各樣偏激癥的患者，那你能看的電影大概也只有畫(huà)皮二了。

打開(kāi)你的內(nèi)心，平和你的心態(tài)，從而接受無(wú)限的可能。尤其當(dāng)有人向你熱情的推薦某部作品時(shí)，請(qǐng)冷靜的想想他的熱情是否有道理。如果你僅僅因?yàn)樽约河字傻钠珗?zhí)而拒絕，那只會(huì)讓一切都變得非常尷尬。

第六，其他一些其實(shí)很基本的要求。

比如，既不要急于求成，又不要拖拖拉拉。不要急于看完某部系列的全部電影，也不要看完一部后晾上很長(zhǎng)很長(zhǎng)的時(shí)間。我經(jīng)常在推薦電影時(shí)聽(tīng)到“太長(zhǎng)，我不看”“有好幾部哦，我不看了”的回應(yīng)，讓我恨不得直接把臉盆扣在他的腦袋上。

比如，看片子的時(shí)候，真的集中一下注意力吧。本來(lái)你就不是在影院這種用票價(jià)、大屏幕和巨大的聲效逼著你集中注意力的地方觀影(我對(duì)在電影院睡覺(jué)的人充滿著真誠(chéng)的欽佩)，面對(duì)一塊也許不怎么樣的屏幕，底下隨時(shí)蹦出QQ消息，人人消息或微博消息，然后你一會(huì)兒刷刷貼吧，一會(huì)兒看看豆瓣，如此時(shí)斷時(shí)續(xù)……你確定有任何一部片子能經(jīng)得起這種折騰嗎？所以，下一次看電影時(shí)，請(qǐng)騰一個(gè)什么也不干的時(shí)間，關(guān)掉其他一切，把手機(jī)都給靜音了，然后開(kāi)始看。

《霍比特人》(2012~2014)彼得·杰克遜

比如，看個(gè)高清的電影吧。攝影機(jī)的性能越來(lái)越強(qiáng)勁，攝影技術(shù)不斷更新，視覺(jué)效果每年都在快速發(fā)展，清晰度的規(guī)格在被不斷的提高，這一切都是有理由的。電影作為視覺(jué)藝術(shù)，如果你看的是連人臉都帶點(diǎn)馬賽克級(jí)別清晰度的片子，你要如何才能感受到其中的魅力呢？你可以不是標(biāo)準(zhǔn)1080P和720P的粉絲，但你至少應(yīng)該去下一個(gè)網(wǎng)速承受范圍內(nèi)盡可能清晰的版本。不說(shuō)那些注重視效的電影，即使是普通的文藝片，微妙之處也往往在于細(xì)節(jié)，如果你因?yàn)榍逦鹊膯?wèn)題錯(cuò)過(guò)了這一切，那可真的算得上是愚蠢的遺憾。相信我，只需要去下載一個(gè)1080P的短片感受一次，你就不可能再能忍受320*240級(jí)別的清晰度了。

比如，如果看的是譯制片，請(qǐng)盡量找一個(gè)好一點(diǎn)的字幕吧。字幕遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是告訴你臺(tái)詞在說(shuō)什么這么簡(jiǎn)單，一部配的好的字幕之于粗制濫造翻譯機(jī)效果的字幕，就如同名著之于最小說(shuō)一樣，差距在云泥之別。英語(yǔ)不夠好無(wú)法生肉的觀眾，在看譯制片時(shí)直接留意的是字幕，甚至甚于畫(huà)面，由此可見(jiàn)做得差的字幕將會(huì)多么坑人。我曾經(jīng)耗時(shí)三個(gè)月為自己心愛(ài)的電影做字幕，也是出于同樣的考慮。該煽情的時(shí)候直白，該剛烈的時(shí)候嬌柔，該精悍的時(shí)候婆婆媽媽，字幕和電影氛圍相沖，還如何談得上欣賞？

再比如，找找電影的花絮，翻翻劇照，看看短評(píng)，嘗試著自己寫(xiě)寫(xiě)影評(píng)，和同類型電影對(duì)比對(duì)比，等等等等，都是盡可能深度挖掘和全面欣賞一部好電影的辦法。

我知道這樣的一篇文章寫(xiě)出來(lái)，一定會(huì)遭致不少的反對(duì)聲。很多人會(huì)覺(jué)得要求太高，做到太費(fèi)時(shí)，有人會(huì)覺(jué)得自己看電影只是為了娛樂(lè)，用不著做這些前前后后的功課。對(duì)于前者，我只能說(shuō)，我雖然寫(xiě)的很多，談的很寬，但真正這樣的事情能花多長(zhǎng)時(shí)間？其實(shí)很短，絕對(duì)比你從頭讀到這里所花的時(shí)間要短，因?yàn)槿魏我徊侩娪澳阍诳粗八枰私獾臇|西絕對(duì)比我這一篇的字?jǐn)?shù)要少很多，而當(dāng)你真的選對(duì)了狀態(tài)，有所了解的去欣賞了一部作品，它自然會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的向心力吸引你去了解更多關(guān)于它的故事，由此產(chǎn)生的興趣，就更談不上會(huì)耗時(shí)耗力。

對(duì)于后者，我很鄭重的說(shuō)，電影初誕生之時(shí)，的確是一種娛樂(lè)，但電影之所以誕生了百年之后仍然欣欣向榮，蓬勃發(fā)展的原因，就在于電影并不僅僅是一種娛樂(lè)。影史上那些能深深將人震撼的經(jīng)典電影，你看完可能僅僅是哈哈一笑，消磨了時(shí)光而已嗎？毫無(wú)疑問(wèn)，那意味著更多。而如果你實(shí)在認(rèn)為電影于你只是娛樂(lè)，只是消磨，那我還是建議你不要用輕浮的態(tài)度看完一部經(jīng)典，卻有輕易對(duì)它妄加評(píng)判。在這個(gè)世界的任何一個(gè)地方，都有很多人在愛(ài)著這部電影，而且在許許多多的時(shí)刻還能感受到這部電影帶來(lái)的魅力和力量，而你的評(píng)判對(duì)于愛(ài)電影的人來(lái)說(shuō)，可能就是一種傷害。

下次，當(dāng)你在某處與某部佳作偶遇，當(dāng)朋友熱情的向你推薦某部經(jīng)典，當(dāng)你計(jì)劃要去影院看一部電影，當(dāng)你在網(wǎng)上下載了一個(gè)視頻，記得用這些關(guān)于看電影的基本方法吧，你將會(huì)獲得比你不做這些多得多的東西，而這也將會(huì)讓你從此不再那么頻繁的與經(jīng)典錯(cuò)身而過(guò)。------全文完，本文系原創(chuàng)。