第一篇：日本電影觀后感

《利休にたずねよ》

1.觀影收獲：

這部影片記錄了日本茶道的鼻祖千利休一生坎坷多舛的人生經(jīng)歷以及對(duì)茶道之美的執(zhí)念。千利休原本只是個(gè)對(duì)茶道略有興趣的浪子，后來初戀高麗女子的死給他造成重大打擊，將他引上了執(zhí)著于美的一生道路。千利休的茶道美學(xué)得到織田信長的賞識(shí)，作為茶頭侍奉信長。后來天下大亂，豐臣秀吉取代信長之位，對(duì)千利休同樣禮遇。然而，千利休憑借北野大茶會(huì)被稱為“天下第一宗師”，引起秀吉的嫉妒，最終被迫切腹自盡。

2.感觸最深：

一． 千利休與徒弟坐而論道，時(shí)常因徒弟觀點(diǎn)淺薄而無可奈何，然而當(dāng)面對(duì)強(qiáng)權(quán)之時(shí)，小徒弟卻因?yàn)榫S護(hù)師傅的茶碗而頂撞秀吉，此時(shí)一向淡定不屈的利休當(dāng)即下跪?yàn)橥降芮笄椋降軈s說何必去求那種人，最后慷慨赴死。師徒的關(guān)系，是學(xué)者之間那種情誼，觀點(diǎn)之爭無可非議。因此利休可以為小徒弟屈膝，小徒弟則寧死也不肯師傅自降尊嚴(yán)。師徒二人都可以為了對(duì)方犧牲自己，令人感動(dòng)。

二． 當(dāng)宗恩問利休妾身可否做你的妻子時(shí)，利休微微一笑說，能為我妻者，非你莫屬。從此以后宗恩明知丈夫的心中裝著另一個(gè)女人，卻也盡心廝守的陪著利休走了下去。宗恩到了最后，幾次忍不住想把初戀留下的茶壺摔了，卻中沒能下去手，內(nèi)心的無奈與苦楚令人嘆息。

3.疑問之處：

利休為什么要向秀吉送上茶室名帖“待庵”？后來又送上自己的名帖“利休”？

一代梟雄豐臣秀吉為什么妒忌一個(gè)茶師，并且最終將其賜死？

4.課后學(xué)習(xí)成果：

利休要向秀吉送上茶室名帖“待庵”是因?yàn)樾慵髞砑庇诔稣鳎菹胍梢鈩衿潇o待時(shí)機(jī)。利休送上本人的改名“利休”是因?yàn)樵谛慵〉锰煜潞蟪撩跃粕╈屙ь。輰?duì)秀吉的夫人說，利為鋒利，利休此名應(yīng)該是取收斂鋒芒之意。利休送上此帖，實(shí)則一語雙關(guān)，是暗示豐臣秀吉已無大志，“鋒芒休矣”的意思。

秀吉對(duì)利休，并非是完全的不理解。利休送來待庵的名帖，秀吉一眼就看出了利休的意思，并且聽從了利休的暗示。包括后來建造黃金茶屋，給天皇沖茶之間的對(duì)話，都能看出秀吉對(duì)利休內(nèi)心的分歧態(tài)度。一方面，他知道利休是大師，有他所極想具備卻不具備的才能和境界，這一點(diǎn)讓他很是羨慕。可另一方面，利休那種輕描淡寫就能對(duì)他導(dǎo)致極大幫助的指點(diǎn)，總會(huì)提醒或加深他遠(yuǎn)不如人的自卑感。所以秀吉更加期望利休對(duì)本人的臣服，哪怕只是形式上的。可惜秀吉絕非信長，這種精神上的天人交戰(zhàn)持續(xù)到了最后，秀吉還是敗給了本人的自卑感，使出了最低端的解決方法。

《春を背負(fù)って》

1.觀影收獲：

這是從畫面到配樂到情節(jié)都無比懷舊，充滿日式溫情的一部典型日本電影。講述了主人公在父親去世后回到大山腳下的故鄉(xiāng)，觸景生情，睹物思父，于是決定脫離東京都市的名利場(chǎng)，繼承父親遺留的事業(yè)，挑起山間寄宿小屋的大梁。主人公在挑戰(zhàn)自然的過程中遇到了種種嚴(yán)酷考驗(yàn)，但是在朋友們的相助下他不僅自己挺起腰桿戰(zhàn)勝考驗(yàn)，也幫助了許許多多遇難的人們，盡到了自己的職責(zé)，也完成了父親的遺愿。2.感觸最深：

這部電影讓人最為感動(dòng)的莫過于幾次山中救人的情節(jié)。每一次在暴雨抑或風(fēng)雪交加場(chǎng)面下，人的生命在連綿群山的面前是那樣的渺小，脆弱，不堪一擊。然而正因?yàn)槿瞬皇仟?dú)立存在的個(gè)體，我們有親人，有朋友，有救援隊(duì)，甚至是毫不相關(guān)陌生人的一腔熱情，在他們近乎瘋狂的扯拉拖拽下，瀕臨死亡的人們才得以從天堂的門檻前遠(yuǎn)離。其中，女主人公高澤愛在登山途中迷路，風(fēng)雪的吹打下幾乎奄奄一息之時(shí)，男主人公父親勇夫剛好路過，急忙把這個(gè)陌生的女孩像對(duì)待親生女兒般的摟入懷中，此時(shí)愛微微睜開了雙眼，凝視著面前這幅如父親般慈愛的面龐露出了一絲笑容。也許，即使背負(fù)著失去父母的深深創(chuàng)傷，即使忍受著刺骨錐心的風(fēng)吹雪打，此時(shí)的愛的心中也是洋溢著火光的吧。

3.疑問之處：

為什么當(dāng)亨聽到父親過世的噩耗時(shí)，眼神中顯露出一絲漠然？也沒有最快速度的趕回家中為父親送行？

亨在影片的最后使用了直升飛機(jī)向山中小屋運(yùn)送木材用以改建二樓，可是之前悟郎叔叔明明已經(jīng)告訴過他不可以使用直升機(jī)破壞堇小屋的傳統(tǒng)，亨的做法有什么理由呢？

4.課后學(xué)習(xí)成果：

影片前期拍攝為期一年，山中拍攝時(shí)間長達(dá)60天，劇組沒有采用任何CG特效，堅(jiān)持以傳統(tǒng)的35mm膠片記錄下大自然令人窒息的真實(shí)四季美景。因此影片的畫面才會(huì)如此令人震撼。

剛毅倔強(qiáng)的店主長嶺勇夫以其特有的方式培養(yǎng)自己的兒子亨，亨一天天長大，羽翼也漸漸豐滿，直到有一天他振翅高飛，遠(yuǎn)離了早已習(xí)以為常的立山連峰，遠(yuǎn)離了自幼生長的小屋和令他百感交集的父親。在奔波忙碌的大都會(huì)，亨西裝革履走進(jìn)公司，在金融圈尋找自己前進(jìn)的方向，成為了物質(zhì)社會(huì)中最平凡的一枚齒輪。因此聽到父親去世的噩耗時(shí)，雖然沒有表現(xiàn)出強(qiáng)烈的感情，但他的內(nèi)心是無比復(fù)雜和悔恨的。

亨在不斷地與這些生命中重要的人們相遇，不斷的學(xué)習(xí)與思考。在經(jīng)歷許許多多的考驗(yàn)之后，亨的不僅磨練了意志，以深化了對(duì)于生命以及人與自然的關(guān)系的思考。因此雖然亨改變了人工背貨上山的方式，他內(nèi)心的東西并沒有改變，仍然蹣跚而不撓地朝著新的生活前行。

《古都》

1.觀影收獲：

這部影片根據(jù)川端康成的原作《古都》改編，講述了千重子和苗子這一對(duì)孿生姐妹重逢的故事，洋溢著人與人之間的暖暖溫情和心愿在現(xiàn)實(shí)面前無法成真的淡淡哀傷。千重子出生后即遭遺棄，被一家綢緞批發(fā)商收養(yǎng)成為一名處境優(yōu)越的小姐，而苗子父母早逝，不得已成為一名山里的雇工。在一次祗園祭上，相貌相似的姐妹兩重逢，并且后來相認(rèn)。雖然姐妹相親相愛，但因彼此生活方式不同，兩人還是各自回到了自己原來的生活之中。整部片子充斥著濃郁的日本傳統(tǒng)文化氣息，再現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)中旬京都的傳統(tǒng)工藝以及傳統(tǒng)節(jié)日民俗，但是面對(duì)現(xiàn)代化技術(shù)工藝的推進(jìn)以及審美趣味的變化，日本的西陣織等傳統(tǒng)工藝也在走向衰落。2.感觸最深：

最令人感動(dòng)的地方莫過于千重子和苗子這對(duì)孿生姐妹之間真摯感人的至親至愛之情。苗子為了姐姐免收旁人口舌，便把與姐姐的見面之地設(shè)于杉樹叢中。當(dāng)雷雨襲來時(shí)，杉林里無可遮蔽，兩人手足無措之時(shí)，苗子便毫不顧惜自己，用身體庇護(hù)姐姐。最后苗子在姐姐家居住一晚后凌晨分別的情景讓人動(dòng)容，苗子為了不耽誤姐姐的前程，為了姐姐的名聲地位，決定再也不來看望姐姐回到自己的生活。重逢卻無法相依相聚，生活方式的差異導(dǎo)致親生姐妹的生離，種種苦楚觀后揪心不已。

另一處讓我感動(dòng)的地方就是千重子的養(yǎng)父母太吉夫婦對(duì)千重子的深摯的愛。他們沒有像普通的很多養(yǎng)父母那樣為了自己的私利瞞住孩子的身世，而是誠實(shí)地告訴了千重子；他們從來沒有把千重子當(dāng)棄兒看待，總是像親生女兒一樣關(guān)心她；他們對(duì)千重子的妹妹也是那么的親切友好。日本普通夫妻身上所散發(fā)的溫暖人情令人感動(dòng)。

3.疑問之處：

影片開端描畫了在櫻花盛開的節(jié)日里，千重子和兒時(shí)的好友真一之間的對(duì)話，從對(duì)話中不難感受到兩人青梅竹馬的純真愛情，然而千重子卻遵循父母之命與真一的哥哥尤助在一起，為什么沒有遵循自己內(nèi)心的感情呢？在日本父母之命媒妁之言也是難以違抗的嗎？

真一說自己太小應(yīng)該只是借口吧，為了把千重子讓給對(duì)其一見鐘情的哥哥？

秀男因?yàn)榧彝l件的差距放棄追求千重子轉(zhuǎn)而追求苗子，僅僅是把苗子當(dāng)作千重子的替身嗎？如果是出于這樣的原因那么秀男就是整個(gè)片子里面唯一的渣男。。

4.課后學(xué)習(xí)成果：

《古都》小說中的思想基調(diào)是虛無和幽玄。川端康成把這對(duì)孿生姊妹襁褓中的分離和成人后的重聚加以情感化的處理，使兩個(gè)人物始終陷在縹緲、纏綿的感傷之中。在小說中，作者通過她們微妙、細(xì)膩的感情變化和思想活動(dòng)來突出虛無思想的主旨。千重子每每出現(xiàn)，她心頭總有種解不開、剪不斷的“一縷淡淡的寂寞情緒”，“一股難以名狀的痛楚”。她對(duì)生活的前途毫無信心，養(yǎng)母向她提起婚事，她“面帶愁容，久不言聲”。姐妹的團(tuán)聚，沒有沖淡她心頭的寂寥和悲愁，卻給她增添了“新的哀傷”。總之，作品就是通過這些人物感情和思緒的描寫給人一種世事無常、縹緲無跡的感覺，體現(xiàn)出作者的虛無思想和頹廢情感。

川端康成是日本新感覺派作家，著名小說家。1899年6月14日生于大阪。他的晚期作品《古都》和其他兩部中篇小說，于1968年獲得諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)審核通過。其他兩部為《雪國》與《千羽鶴》。

三次課程學(xué)習(xí)總結(jié):

這一周以來的最大收獲就是終于能夠抱著鑒賞和學(xué)習(xí)的態(tài)度靜下心來看日本電影了。以前自己因?yàn)槿毡倦娪暗墓?jié)奏緩慢冗長而對(duì)于日本電影比較排斥，幾乎不怎么主動(dòng)去看，即使看也都是些青春校園類消費(fèi)型電影，僅用于派遣時(shí)間和學(xué)習(xí)日語。但是這周看的每一部都是充滿人文情懷的典型日本電影，雖然節(jié)奏緩慢，然而意味悠長，留給人很大的品味與思考的空間。

像《利休にたずねよ》和《古都》這兩部電影，不僅在情節(jié)方面扣人心扉，也富有歷史意蘊(yùn)和日本傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)鑒賞價(jià)值。當(dāng)然，觀影期間老師的不時(shí)說明指導(dǎo)對(duì)于我們來說真是不可缺少的，沒有一些背景知識(shí)的介紹和文化常識(shí)的了解，也就無法對(duì)作品進(jìn)行深層的把握和理解。所以慶幸自己沒有三心二意地對(duì)待這樣難得的觀影機(jī)會(huì)，沒有白白浪費(fèi)。

《春を背負(fù)って》這部就是催淚大片了，也是我最傾心的一部。十分喜歡其中的懷舊畫面和配樂，也時(shí)常被影片中重巒疊嶂的巍峨群山所震撼，抑或被貫穿始終的溫暖人情所打動(dòng)。背負(fù)春天也就是背負(fù)愛與希望吧！還有不斷戰(zhàn)勝厄運(yùn)繼續(xù)迎接未知的挑戰(zhàn)。每一次的熱淚盈眶也是一次靈魂的凈化，在日漸麻木的日常生活中時(shí)常謹(jǐn)記守護(hù)住愛，呵護(hù)住暖，日子也便不會(huì)那么暗淡。值得一提的是，當(dāng)天因?yàn)樘鞖獾脑虼蠹业男那槎际窍喈?dāng)陰翳的，當(dāng)時(shí)我也為起早冒雨趕來的老師和同學(xué)感到不值，然而現(xiàn)在想起卻也饒有趣味，影片里千巖萬壑風(fēng)雪交加，教室外積水成患陰雨連綿，大家都在與自然進(jìn)行著某種抗?fàn)帲菜闶菓?yīng)景吧!無奈現(xiàn)在才疏學(xué)淺，所知尚少。希望以后能夠在熟悉背景知識(shí)，了解文化底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上更多的觀賞一些這樣有營養(yǎng)的影片，杜絕電影垃圾！

第二篇：日本電影賞析觀后感

伊豆的哀傷

—觀《伊豆的舞女》有感古代藝妓的愛情悲

前些天觀看了由日本作家川端康成的小說《伊豆的舞女》改編而成的電影，感觸頗深。整部電影，沒有浪漫灼熱的愛情宣言，沒有曲折離奇的情節(jié)架構(gòu)，更沒有現(xiàn)代偶像劇里慣用的為愛私奔、山盟海誓、生死離別，它所講述的，僅僅是兩個(gè)少年懵懂的愛情里邂逅與分別的故事。這部電影讓人感覺似乎是在喝一杯上等的好茶，它清淡苦澀卻令人回味悠長。

高中生川島趁開學(xué)前的暑假前往伊豆旅行，在乍晴乍雨的山道上，他遇到一群巡回賣藝的歌舞伎藝人，因被其中一個(gè)梳著古代發(fā)髻、背著大鼓的嬌小玲瓏舞娘吸引，他決定與他們一起上路。薰子清純可愛、川島斯文秀氣，兩人在短暫的旅途中互生好感，卻未曾表白。當(dāng)時(shí)的社會(huì)等級(jí)制度森嚴(yán)，藝妓的地位卑賤，而學(xué)生川島處于社會(huì)地位上層，川島一方面為熏子的純潔無暇而心動(dòng)，一方面又陷入深深的矛盾中，他亦是明白社會(huì)地位的差距會(huì)使他們的愛情毫無結(jié)果卻又忍不住想和她多親近。就在這樣的掙扎壓抑中，川島最終告別了他們獨(dú)自返校，而熏子依然繼續(xù)著她的賣藝生涯。

川端康城筆下的愛情，意猶未盡，沒有結(jié)果，清新但無奈，單純卻哀傷。讓我不禁想到曾在哪本書上看到的一句話：有一種愛情叫做心動(dòng)卻無果，結(jié)局只有淡淡的哀傷飄散天涯。

故事中藝妓們?cè)诼飞嫌鲆娙司鸵卸Y，川島要請(qǐng)熏子哥哥在他所住旅館里吃飯，旅館服務(wù)員說那幾句話的片段讓我印象特別深刻。起先是震驚，藝妓的地位竟是如此卑微，仔細(xì)一想?yún)s也明白了，在這階級(jí)鮮明的時(shí)代，藝妓的低賤的身份注定了她們的悲慘命運(yùn)，即使她們?cè)偌儩嵜篮茫齻兊膼矍橐餐且员瘎』驘o果來收?qǐng)龅摹９糯闹袊灰踩绱藛? 曾經(jīng)學(xué)過的《杜十娘怒沉百寶箱》這篇課文也是一個(gè)藝妓的愛情悲劇。燕京名妓杜十娘，與書生李甲相愛。她自愿付錢給李甲為己贖身，并嫁與李甲。在一個(gè)深秋的早晨，李甲偕同杜十娘離開燕京乘船回浙江紹興。李甲的好友柳云卿和十娘的姊妹徐素素、林玉霜送行郊外，大家都為他倆祝福，希望他們永遠(yuǎn)相愛，偕老百年。風(fēng)雪阻塞了航路，他們的船只只好停泊在瓜州渡口。黃昏時(shí)候，十娘在船艙里輕輕地彈著琵琶為李甲消遣旅途寂寞。而李甲卻別有一番心事：快到家了，帶回一個(gè)“青樓妓女”一定會(huì)受父親的責(zé)備，親朋的恥笑，他為此愁腸百結(jié)，暗地里焦慮徘徊。悠揚(yáng)的琵琶聲，飄入鹽商孫富的耳朵里，他悄悄把船只搖近李甲的船只，想打聽彈琵琶的人是誰。第二天，他果真看到十娘，饞涎她的美色，于是裝作“斯文”結(jié)識(shí)了李甲，邀他到岸上去飲酒談心。孫富從李甲口中探出他的“心病”，就緊緊抓住不放，說了許多帶十娘回家的害處。李甲本來就猶疑不安，加上這些“規(guī)勸”，越覺得自己的“名聲”、“前程”要緊。遂決心拋棄十娘，并答應(yīng)以千金賣與孫富。李甲回到船艙，有愧于心，不敢吐露真情。十娘見他神態(tài)失常，便百般溫存地勸慰，又探詢、又猜測(cè)，希望能與丈夫分擔(dān)憂慮，直到知道李甲原來是寡情絕義要遺棄、出賣自己的時(shí)候，真如晴天霹靂，幾乎暈倒過去。她悲憤至極，只是悲嘆“人心奸險(xiǎn)，世道殘酷”!并決意寧為玉碎，不為瓦全，當(dāng)著李甲、孫富的面，打開金匣，對(duì)著積藏多年的珍珠寶玉感慨嘆息，然后抱著金匣縱身跳入江中。

淪落風(fēng)塵的這些女子們哪個(gè)不是不得已才深陷泥沼？這些可憐的女子們也渴望美好的愛情，渴望有良人來珍惜自己，渴望有溫暖的家。杜十娘風(fēng)塵數(shù)年，遇到李甲她以為從此后她也可以幸福的生活了，結(jié)果呢，一心一意的癡心相待換來的卻是丈夫的拋棄和背叛，她選擇了跳江自殺。或許她明白了在這時(shí)代男人們看重的任然是臉面和前途，對(duì)于她這身份的人來說或許永遠(yuǎn)沒有幸福吧，她無可奈何卻也絕望了吧? 小仲馬成名作《茶花女》不是也向我們展現(xiàn)了這樣一個(gè)故事嗎？瑪格麗特原來是個(gè)貧苦的鄉(xiāng)下姑娘，來到巴黎后，開始了賣笑生涯。由于生得花容月貌，巴黎的貴族公子爭相追逐，成了紅極一時(shí)的“社交明星”。她隨身的裝扮總是少不了一束茶花，人稱“茶花女”。稅務(wù)局長迪瓦爾先生的兒子阿爾芒·迪瓦爾，他瘋狂地愛著茶花女，他真摯的愛情激發(fā)了瑪格麗特對(duì)生活的熱情，她決心擺脫百無聊賴的巴黎生活，經(jīng)過努力，瑪格麗特和阿爾芒在巴黎郊外租了一間房子。公爵知道后，斷絕了瑪格麗特的經(jīng)濟(jì)來源。她背著阿爾芒，典當(dāng)了自己的金銀首飾和車馬來支付生活費(fèi)用。阿爾芒的父親想辦法騙阿爾芒離開后去找瑪格麗特希望她離開阿爾芒，為了阿爾芒和他的家庭，她只好作出犧牲，發(fā)誓與阿爾芒絕交。后來阿爾芒為報(bào)復(fù)不斷侮辱她，直到他知道真相卻已經(jīng)晚了，瑪格麗特帶著失望病逝了。她死后只有一個(gè)好心的鄰居米利為她入殮。當(dāng)阿爾芒重回到巴黎時(shí)，她把瑪格麗特的一本日記交給了她。從日記中，阿爾芒才知道了她的高尚心靈。阿爾芒懷著無限的悔恨與惆悵，專門為瑪格麗特遷墳安葬，并在她的墳前擺滿了白色的茶花。

又是一場(chǎng)愛情悲劇，因?yàn)樯矸莸匚坏奶烊乐畡e破壞了一段美好的愛情。縱使他們相愛又怎樣呢?他們生存的時(shí)代注定了他們的愛不被周圍的人認(rèn)可接受，注定了愛情以悲劇收?qǐng)觥?/p>

看過這些藝妓們的愛情悲劇，一方面為她們惋惜為她們不平，另一方面也很慶幸我們生活在如今這開放、民主的時(shí)代，我們可以自由戀愛，我們掌握自己的命運(yùn)。比起這些可憐的女子我們不知幸福多少倍，他們奢望的生活我們擁有，我們還有什么可抱怨的呢？不要等到失去時(shí)才來后悔，現(xiàn)在開始就好好的生活吧!

第三篇：日本電影【情書】觀后感

日本電影[情書]觀后感

群山渡邊博子站在高山

平地上，四周圍繞，到處

白雪茫茫，銀裝素裹，她

面向那座與天幕相接的高山，大聲呼喊：——你

好嗎？

影片就以這樣的畫面開

始了，故事情節(jié)很簡單，通過渡邊博子與藤井樹

（女）的來信來剖露中學(xué)

時(shí)代那個(gè)藤井樹（男）的情感故事，藤井樹對(duì)自已的暗戀隱蔽很深，他沒表

達(dá)。或許用自己的方式表

達(dá)，但對(duì)方卻沒感覺出

來，這些零碎的情感通過

鏡頭與場(chǎng)境的轉(zhuǎn)換娓娓

道來，讓你感受那個(gè)因登

山事故而亡的藤井樹與

已同名同姓的同班女生的情感片斷，細(xì)膩地向觀

眾道出人內(nèi)心深處的東

西，初戀，是美的，不管

這是青少年有沒有遺憾，邁向成長的第一個(gè)理程

碑，是與自已內(nèi)心掙扎的源頭，也是以后婚姻生活的藍(lán)本，電影以藤井樹（男）現(xiàn)在的未婚妻渡邊博子與他初戀的對(duì)象的來信去追憶這位亡人，在雪花飄落，茫茫的雪國世界里，情書就這樣展開了敘述。

從這部影片讓我感受到，人所追求的是至真至善的情感，我想導(dǎo)演是想通過這個(gè)簡單的故事刻意地去營造這個(gè)愛的氛圍，因?yàn)橄氡磉_(dá)純潔，故用了雪景，或許是一種寓意，這只是我的自我見解，人類的情感在這部影片子里單純，真切，與之相對(duì)比，真實(shí)的人類情感要復(fù)雜多了，這種描述手法是人類對(duì)美好情愫無限的向往。

在我們每個(gè)人的心中，都會(huì)有屬于自已的情書，對(duì)象或許并不是如今的妻子或丈夫，但在幼年的情感生活里，因?yàn)榈谝淮螌?duì)異性產(chǎn)生好感，會(huì)藏在心里，在忙碌的生活中，在現(xiàn)實(shí)的世界里，或許你我都不會(huì)再記得當(dāng)年那份淡淡的愛，但它永藏心底，在某一個(gè)特定的環(huán)境下，會(huì)變成最美好的回憶，不管渡邊博子如何思憶藤井君，但他已成了過去，將來只有陪伴在自已身邊的秋葉，對(duì)于已經(jīng)死去的人，最好是忘記吧！即使很難，也要繼續(xù)向前行。藤井樹（女）雖然在藤井君去世后才知道自已竟是對(duì)方的初戀對(duì)象，這是一份禮物，值得一個(gè)女人一生去珍藏，因?yàn)槲矣浀缅X鐘書的話：“贊美一個(gè)女人，最好的方式就是愛上她”！

日本電影[情書]觀后感

2011級(jí)外語系商務(wù)英語三班隨晶鑫

第四篇：日本電影《情書》觀后感

這部電影現(xiàn)在看來也可以算是一部老電影了。從1995年到現(xiàn)在，已經(jīng)經(jīng)過了10多年的沉淀。其實(shí)在很早的時(shí)候就已經(jīng)看過，不過那時(shí)候?qū)λ囆g(shù)手法什么的一概不知（當(dāng)然，現(xiàn)在也只是略知一二），再加上時(shí)隔已久，對(duì)片中的很多細(xì)節(jié)已經(jīng)全然記不起來了。

在05年的時(shí)候，本片發(fā)行了十周年紀(jì)念版的DVD，并在日本等地舉行了重映，不過并沒能引起年輕人（指20歲以下的青少年）的興趣。有評(píng)論認(rèn)為是現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)不再有那種10年前那一代人的情懷，他們太浮躁，太淺薄。也許并非如此，現(xiàn)在的電影手法實(shí)在太多，很多橋段10多年前才剛剛出現(xiàn)，非常的時(shí)尚，但在現(xiàn)在看來卻已如同陳詞濫調(diào)一般，所以那些年輕的觀眾對(duì)此不以為然，也無可厚非。畢竟他們是在電影發(fā)展到現(xiàn)在這個(gè)高度后才加入進(jìn)來的，他們的起點(diǎn)已經(jīng)不一樣了。

對(duì)比

對(duì)比應(yīng)該說是電影最重要的一種手段，目的便是造成反差。可以是人物、場(chǎng)景、情節(jié)（影片節(jié)奏）都可以形成對(duì)比，其中人物之間的對(duì)比是最直觀的，而場(chǎng)景的對(duì)比卻往往被觀影者所忽略。

首先就是《情書》里的人物對(duì)比。

因?yàn)槎际怯芍猩矫罊B來飾演的緣故，所以從相貌來區(qū)分兩人顯然是不合適的。所以巖井俊二刻意為兩人準(zhǔn)備了兩種完全不同的心境。渡邊博子的出場(chǎng)基調(diào)就是伴隨著憂傷，白茫茫的一片雪景，把蒼茫、無助、凄冷之意全然展現(xiàn)。而女性藤井樹的登場(chǎng)卻完全不一樣，即使生病，卻還是帶著精靈古怪，那個(gè)郵遞員的配戲部分則更是烘托出了這種愉悅的氣氛。需要一提的是，導(dǎo)演為了保持這樣一種對(duì)比，女性藤井樹全片都是帶病出場(chǎng)的（初中場(chǎng)景除外）。由此同為中山美橞的兩位女性的反差已經(jīng)出現(xiàn)，同時(shí)也很好的解決了觀眾會(huì)搞混兩人的問題。

當(dāng)然，少男與少女藤井樹之間也存在著對(duì)比，只是這樣的對(duì)比非常明顯，無需深入分析。所以，對(duì)于女性藤井樹而言，存在著雙重對(duì)比，一邊是和相貌相同的渡邊博子，而另一邊是和姓名相同的男性藤井樹。這樣的處理，可以說是非常獨(dú)到的。

接下來是一個(gè)場(chǎng)景的對(duì)比。

上一個(gè)場(chǎng)景是開場(chǎng)不久后的一個(gè)全景鏡頭，只有兩種顏色：黑與白，完全的冷色系鏡頭。渡邊博子獨(dú)自一人身著黑衣在白色的雪地上行走，形單影只，孤獨(dú)無助，整個(gè)畫面看不到一絲的希望。因?yàn)槭窃岫Y的關(guān)系，黑色則自然而然的代表了死亡，我們?cè)诤竺嬷溃廊サ氖撬奈椿榉颉Ｋ源藭r(shí)的博子是和孤獨(dú)、死亡、絕望聯(lián)系在一起的。

而下一個(gè)遠(yuǎn)景卻完全不同（因?yàn)槭窃谑覂?nèi)的關(guān)系，所以不可能像上一個(gè)鏡頭一樣，那么的寬闊）。因?yàn)椴Ａt中火光的關(guān)系，整個(gè)畫面顯得非常溫暖，不再是上一個(gè)場(chǎng)景中冰冷無情的感覺。而人物也變成了兩個(gè)，渡邊博子不再是一個(gè)人，還有和她的關(guān)系有些曖昧的秋葉茂。博子已經(jīng)不再孤獨(dú)，而柔和的光線也仿佛帶來一種希望。

這里除了鏡頭的色系、博子的處境這兩方面有著前后對(duì)比之外，還間接存在著兩個(gè)男人之間的對(duì)比。在雪地場(chǎng)景中，藤井樹是不存在的，令人憂傷、寒冷，而在玻璃工藝品作坊的那個(gè)場(chǎng)景中，秋葉茂卻是活生生的站在那里，讓人感到一絲暖意。

還有一個(gè)是劇情上的對(duì)比。

雖然兩場(chǎng)戲中的人物都是坐著，但是氣氛全然不同。上一個(gè)場(chǎng)景中，藤井樹的母親和爺爺正在激烈的爭論是該等救護(hù)車還是直接跑去醫(yī)院。而第二個(gè)場(chǎng)景中，則情節(jié)發(fā)展的很慢，還稍有些凝重，三個(gè)人一起陷在對(duì)阿樹的思念之中。這兩段戲，在劇情上并沒有關(guān)聯(lián)，而且是否是同時(shí)發(fā)生也未作明確交代，所以很明顯，是導(dǎo)演有意把他們剪輯到一起的。用劇烈和舒緩的節(jié)奏對(duì)比，帶給觀眾一種張弛有度之感（當(dāng)然這兩部分也可以看成是平行剪接的一種）。

綜上所訴，人物、場(chǎng)景、劇情的對(duì)比在《情書》中無一缺少，由此也可以看出，本片作

為日韓純愛電影的一個(gè)巔峰代表、一個(gè)先行者，并不是徒有虛名的。

戲劇沖突

一部好的影視作品就像文學(xué)作品一樣，是不能缺少戲劇沖突的，就好比茶葉之于開水。只有在矛盾之中，劇情才能逐步深入（這與哲學(xué)中的矛盾理論倒是不謀而合）。下面是中山美橞和豊川悅司之間的對(duì)手戲。

兩人各占據(jù)著差不多一半的畫面。左邊，博子因?yàn)閷懶诺娜瞬皇撬奈椿榉蚨趩剩挥疫叄锶~因?yàn)椴┳又两襁€陷于不切實(shí)際的幻想中而惱火。兩個(gè)人的矛盾顯而易見，秋葉想讓她走出陰影接受自己，但博子卻執(zhí)著于過去的回憶中，想方設(shè)法要找尋阿樹的痕跡。沒有太多激烈的言語（當(dāng)然，秋葉還是稍稍得吼了幾句，不過總體來說是比較收斂的），氣氛卻已經(jīng)劍拔弩張。這就是“戲劇”沖突的一個(gè)最好的例子，絕非肢體沖突，也不是普通的口角，點(diǎn)到為止。當(dāng)然并不是說戲劇沖突就不可以有肢體接觸、言語沖撞的場(chǎng)景，只是那樣的話更多的是流于表象，而這樣一種內(nèi)斂的手法則更具有藝術(shù)的張力。

此外還可以看到（當(dāng)然這和戲劇沖突無關(guān)），仔細(xì)看一下這個(gè)場(chǎng)景的光線，可以發(fā)現(xiàn)，博子刻意低著頭，把臉埋在陰影之中（秋葉的臉上則可以清晰地看到光線的反射），這也可以作為是她不愿正視現(xiàn)實(shí)、還沉浸于痛苦的過去的一個(gè)佐證。

而這這兩個(gè)沖突則已經(jīng)發(fā)展到肢體階段了。

特別要說一下的是這一組場(chǎng)景的構(gòu)圖。與之前那個(gè)例子，博子和秋葉分布于屏幕的左右兩邊不同，這次，四個(gè)主角兩個(gè)一組，集中在畫面的差不多正中間的位置。這是沖突最直觀的表現(xiàn)，相較之余，高下立見。前者的高明之處就在于，即使矛盾雙方本身沒有接觸，但是兩人的沖突早已凝聚在畫面的中央。就好比高手對(duì)決，身未動(dòng)而劍氣已直指對(duì)方。而后者借助于肢體語言來表達(dá)，太過直白，顯然遜色不少。

另外，把這兩個(gè)場(chǎng)景作為一組，是因?yàn)樗麄兿胍磉_(dá)的意思是一樣的。不論是少年還是少女藤井樹，他們做出過激行為的目的都是為了掩飾自己內(nèi)心的感情。

上面三幅畫面，來自本片的第一個(gè)煽情部分。之所以引用同一場(chǎng)戲的三個(gè)不同角度，是因?yàn)檫@三個(gè)角度的發(fā)展，就像是在為“戲劇沖突”來了次最完整的解釋。先是藤井樹的母親和爺爺扭打在一起，集中在畫面的中央；之后兩人分開，但是巖井俊二并沒有直接轉(zhuǎn)入第三個(gè)畫面，而是用第二副做了個(gè)過渡，可以看到雖然兩人分開了，但是還是處于畫面的正中；最后才給出第三幅，兩人分布于畫面的左右。第二個(gè)鏡頭的用意很明顯，就是矛盾雙方雖然并沒有接觸，但是他們的“沖突”還是糾纏、碰撞在一起，并沒有分開。所以，可以說這一組鏡頭給全片的戲劇沖突來了次很好的總結(jié)。

重復(fù)

就像音樂，時(shí)常會(huì)有重復(fù)的樂句出現(xiàn)，而電影作品中一般來說重復(fù)最多的便是是場(chǎng)景。更進(jìn)一步說，電影中場(chǎng)景的重復(fù)很多時(shí)候是沒法避免的，但就像音樂中所謂的主題變奏一樣，好的導(dǎo)演也會(huì)讓它看起來和上一次的有所不同。

下面是一組在秋葉的玻璃工藝品作坊的場(chǎng)景。

兩個(gè)畫面同為中景，粗略看來有點(diǎn)像兩個(gè)不同的場(chǎng)景，但是仔細(xì)看一下物品擺設(shè)可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是在同一個(gè)房間內(nèi)。拋開白天與夜晚的時(shí)間差異不說，可以很明顯的感覺到，攝影機(jī)的機(jī)位是截然不同的。上一場(chǎng)景中攝影機(jī)的位置在玻璃爐附近，而下一場(chǎng)景則到了對(duì)面。從某種意義上來說，也可以算是一種“場(chǎng)景變奏”了。

另外，可以發(fā)現(xiàn)，白天場(chǎng)景的畫面有種煙霧彌漫的感覺。很顯然這不是玻璃作坊的特有效果，因?yàn)橥瑯邮沁@所房間，在晚上的場(chǎng)景中就很干凈，完全沒有這樣的霧氣。而且，在畫面的上方有一道很詭異的藍(lán)光。所以是導(dǎo)演有意而為之，用來配合這一場(chǎng)戲的朦朧氛圍——

博子和秋葉在研究那封回信到底從何而來，兩人的揣摩大都虛幻而不著邊際，這封回信的出現(xiàn)就像宛如在夢(mèng)中一般，又像是煙霧繚繞的仙境，讓人捉摸不透。

還有一個(gè)是醫(yī)院場(chǎng)景。

與玻璃作坊不同，醫(yī)院場(chǎng)景在片中一共只出現(xiàn)過兩次，而醫(yī)院的內(nèi)部以全貌展現(xiàn)、并重復(fù)出現(xiàn)的只有這條通向急癥室的走廊。先看下一幅畫面中的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，很平實(shí)的把這條走廊展現(xiàn)出來。沒有朦朧之感，也沒有過分曝光，非常的寫實(shí)。而上一幅畫面則是阿樹夢(mèng)中的場(chǎng)景，同樣的走廊，但為了配合夢(mèng)境這樣一個(gè)前提，光線、角度全然不同。從急癥室的窗口中透出并不可能存在的強(qiáng)烈光源，過度曝光把整個(gè)走廊照耀的一片朦朧。再配上一個(gè)左右不停搖晃的鏡頭角度，把夢(mèng)中的不真實(shí)和虛幻之感表達(dá)的淋漓盡致。

隱喻

其實(shí)就類似于文學(xué)里的比喻，只是在電影中更多的把其稱作為隱喻。

這是女性藤井樹在得知少年阿樹已經(jīng)去世后的一個(gè)回憶場(chǎng)景。這里這只被凍死的蜻蜓很明顯是在隱喻少年阿樹。即使只是一只蜻蜓，少女阿樹也會(huì)對(duì)其的死而熱淚盈眶（因?yàn)檫@令她想起了死去的父親）。這也為她之后因?yàn)楸瘋^度而引發(fā)肺炎埋下了伏筆。

這個(gè)場(chǎng)景則直接剪輯在女性阿樹告別中學(xué)老師之后，比之前——回憶蜻蜓——更靠近阿樹得知少年的死訊這場(chǎng)戲。應(yīng)該說是個(gè)與之前的情節(jié)描述沒有多大關(guān)系的一個(gè)插敘（當(dāng)然，這個(gè)插敘有一個(gè)很重要的時(shí)間提示作用，也為之后的情節(jié)對(duì)比作了一個(gè)鋪墊，見“對(duì)比”中的劇情對(duì)比部分）。這個(gè)插敘在列車逐漸加速遠(yuǎn)去中淡出，并帶出回憶蜻蜓部分。所以，這個(gè)畫面暗示著阿叔的思緒開始漸行漸遠(yuǎn)，回到過去，同時(shí)也預(yù)示著之后的劇情也會(huì)像這輛列車一樣逐漸加快，直到迎來最終高潮。

人物刻畫

電影和小說一樣，主角自不必多說，濃墨重彩一番是理所應(yīng)當(dāng)，不太重要的人物則經(jīng)常幾筆帶過。但是把主要特點(diǎn)描繪出來，還是必需的。

先來看看那個(gè)女性阿樹的叔叔。

這個(gè)摔跤細(xì)節(jié)的描寫實(shí)在是讓人忍俊不禁，這位大叔的冒失、滑稽的形象已經(jīng)再清楚不過。再配上之后，他那相當(dāng)有特點(diǎn)的笑聲，這個(gè)人物雖出場(chǎng)時(shí)間不多，但肯定會(huì)被觀眾所記住。

還有位人物也是很有特點(diǎn)。

沒錯(cuò)，就是及川早苗同學(xué)，這個(gè)出場(chǎng)表情，為這人物定下的一個(gè)基調(diào)就是神經(jīng)質(zhì)，不過不僅如此，下面這個(gè)表情，也是這個(gè)人物的另一個(gè)特質(zhì)：

邪惡的本質(zhì)一覽無遺。

下一位其實(shí)在片中很早就已經(jīng)登場(chǎng)：

既然有書信往來，郵遞員當(dāng)然必不可少，而女性阿樹的名字，觀眾也是從他的口中首次得知。因?yàn)樗灰姷街猩矫罊B便用一副憨態(tài)可掬的樣子不止一次的喊道：“阿樹~”。之后為阿樹撿信的細(xì)節(jié)則把這個(gè)人物的忠厚、不拘小節(jié)完全刻畫出來了。

電影不是一場(chǎng)獨(dú)角戲，在主角之外再塑造幾個(gè)有血有肉的人物，毋庸置疑的可以為電影增色不少。

拾遺

片中有個(gè)不得不提的承啟段落。

從走廊的一端開始，阿樹在夢(mèng)中看到了已故的父親，躺在病榻之上，被十萬火急的送往急癥室。一開始阿樹只是目送著父親被逐漸推遠(yuǎn)，之后在母親和爺爺?shù)暮魡鞠拢_始朝著急

癥室的方向飛奔而去。但是推開門后，她看到的卻是少年阿樹的身影，之后有關(guān)少年阿樹的場(chǎng)景開始飛快地閃現(xiàn)??這條走廊和那扇急癥室的門便起到了承上啟下的關(guān)鍵作用。之前少女阿樹在走廊上看到的是垂危的父親，這象征著影片前半段一直在表達(dá)的一個(gè)主題——死亡，然而當(dāng)那扇門開啟之后，一連串的快速剪輯，把影片帶向了另一個(gè)主題——回憶。所以，走廊的作用在于承上，而門則在于啟下。

還有一個(gè)現(xiàn)在經(jīng)常見到的手法。

上一個(gè)場(chǎng)景中除了藤井樹外，空無一人，而下一個(gè)場(chǎng)景中，群眾演員突然之間從四面八方涌到鏡頭中。而這樣一種手法的運(yùn)用現(xiàn)在來看已經(jīng)非常普遍了，而且還發(fā)展出另一種類似的鏡頭語言，就是先用一個(gè)非常近的距離跟住主角，給人造成一種整個(gè)場(chǎng)景只有主角一人的錯(cuò)覺，之后鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，卻發(fā)現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景中早已密密麻麻地布滿群眾演員。

另外，可以發(fā)現(xiàn)有些場(chǎng)景，畫面有些輕微的搖晃，這是巖井使用手提攝影機(jī)拍攝的緣故。這種拍攝手法會(huì)使影片顯得更加生活化，從而給人一種親切感（順便一提，去年的一部《科洛弗檔案》把手提攝影機(jī)的拍攝手法帶到了一個(gè)全新的高度）。

后記

普多夫金曾經(jīng)把電影的敘述手法，也就是蒙太奇分為了五類：對(duì)比蒙太奇；平行蒙太奇；比擬或象征蒙太奇（也就是隱喻）；交*性蒙太奇；“主題反復(fù)出現(xiàn)”的蒙太奇。上面的回顧由于本人的才疏學(xué)淺、觀察力的缺乏只提到了對(duì)比和隱喻兩個(gè)部分（而且不乏牽強(qiáng)）。而其他幾個(gè)大類的安排在普多夫金的總結(jié)面前也多有不倫之感。這一點(diǎn)不能不說是莫大的遺憾。好在蒙太奇的劃分歸類至今尚無公認(rèn)的定論，故不禁暗自竊喜，因?yàn)榭傄菜闶钦业搅艘粋€(gè)為本文結(jié)構(gòu)不夠嚴(yán)謹(jǐn)而自我開脫的借口。

另外要提一下的是，全文是基于十周年紀(jì)念版的影片寫成的，從國語配音的缺失情況來看，比國內(nèi)播映的版本要長一些，所以有些畫面截圖對(duì)于只看過國語版的觀眾來說會(huì)有些陌生。

應(yīng)該說，這十多年間日本的純愛電影不勝枚舉，近年的話在04年前后還出現(xiàn)了一個(gè)以《在世界中心呼喚愛》為代表的純愛電影小高潮，而韓國在這斷時(shí)期也出現(xiàn)了很多此類影片，其中就包括有03年的《假如愛有天意》和98年的《八月照相館》。由此來反觀95年的《情書》，作為一個(gè)先驅(qū)者，其中就已經(jīng)包含了很多之后不斷被運(yùn)用到的經(jīng)典元素：比如書信、紅色的郵箱、疾病、死亡以及那種若即若離的感覺等等。不須多說，《情書》在這類電影中的地位是無可取代的。巖井俊二自稱是“影像作家”，從上面的回顧也可以看出，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溺R頭語言使得他絕對(duì)配得上這個(gè)稱謂。

閑暇之余，讓過去的思緒靜靜的流淌，也不失為一種愜意。

第五篇：日本電影賞析觀后感

伊豆的哀傷

—觀《伊豆的舞女》有感古代藝妓的愛情悲

前些天觀看了由日本作家川端康成的小說《伊豆的舞女》改編而成的電影，感觸頗深。整部電影，沒有浪漫灼熱的愛情宣言，沒有曲折離奇的情節(jié)架構(gòu)，更沒有現(xiàn)代偶像劇里慣用的為愛私奔、山盟海誓、生死離別，它所講述的，僅僅是兩個(gè)少年懵懂的愛情里邂逅與分別的故事。這部電影讓人感覺似乎是在喝一杯上等的好茶，它清淡苦澀卻令人回味悠長。

高中生川島趁開學(xué)前的暑假前往伊豆旅行，在乍晴乍雨的山道上，他遇到一群巡回賣藝的歌舞伎藝人，因被其中一個(gè)梳著古代發(fā)髻、背著大鼓的嬌小玲瓏舞娘吸引，他決定與他們一起上路。薰子清純可愛、川島斯文秀氣，兩人在短暫的旅途中互生好感，卻未曾表白。當(dāng)時(shí)的社會(huì)等級(jí)制度森嚴(yán)，藝妓的地位卑賤，而學(xué)生川島處于社會(huì)地位上層，川島一方面為熏子的純潔無暇而心動(dòng)，一方面又陷入深深的矛盾中，他亦是明白社會(huì)地位的差距會(huì)使他們的愛情毫無結(jié)果卻又忍不住想和她多親近。就在這樣的掙扎壓抑中，川島最終告別了他們獨(dú)自返校，而熏子依然繼續(xù)著她的賣藝生涯。

川端康城筆下的愛情，意猶未盡，沒有結(jié)果，清新但無奈，單純卻哀傷。讓我不禁想到曾在哪本書上看到的一句話：有一種愛情叫做心動(dòng)卻無果，結(jié)局只有淡淡的哀傷飄散天涯。

故事中藝妓們?cè)诼飞嫌鲆娙司鸵卸Y，川島要請(qǐng)熏子哥哥在他所住旅館里吃飯，旅館服務(wù)員說那幾句話的片段讓我印象特別深刻。起先是震驚，藝妓的地位竟是如此卑微，仔細(xì)一想?yún)s也明白了，在這階級(jí)鮮明的時(shí)代，藝妓的低賤的身份注定了她們的悲慘命運(yùn)，即使她們?cè)偌儩嵜篮茫齻兊膼矍橐餐且员瘎』驘o果來收?qǐng)龅摹９糯闹袊灰踩绱藛?

曾經(jīng)學(xué)過的《杜十娘怒沉百寶箱》這篇課文也是一個(gè)藝妓的愛情悲劇。燕京名妓杜十娘，與書生李甲相愛。她自愿付錢給李甲為己贖身，并嫁與李甲。在一個(gè)深秋的早晨，李甲偕同杜十娘離開燕京乘船回浙江紹興。李甲的好友柳云卿和十娘的姊妹徐素素、林玉霜送行郊外，大家都為他倆祝福，希望他們永遠(yuǎn)相愛，偕老百年。風(fēng)雪阻塞了航路，他們的船只只好停泊在瓜州渡口。黃昏時(shí)候，十娘在船艙里輕輕地彈著琵琶為李甲消遣旅途寂寞。而李甲卻別有一番心事：快到家了，帶回一個(gè)“青樓妓女”一定會(huì)受父親的責(zé)備，親朋的恥笑，他為此愁腸百結(jié)，暗地里焦慮徘徊。悠揚(yáng)的琵琶聲，飄入鹽商孫富的耳朵里，他悄悄把船只搖近李甲的船只，想打聽彈琵琶的人是誰。第二天，他果真看到十娘，饞涎她的美色，于是裝作“斯文”結(jié)識(shí)了李甲，邀他到岸上去飲酒談心。孫富從李甲口中探出他的“心病”，就緊緊抓住不放，說了許多帶十娘回家的害處。李甲本來就猶疑不安，加上這些“規(guī)勸”，越覺得自己的“名聲”、“前程”要緊。遂決心拋棄十娘，并答應(yīng)以千金賣與孫富。李甲回到船艙，有愧于心，不敢吐露真情。十娘見他神態(tài)失常，便百般溫存地勸慰，又探詢、又猜測(cè)，希望能與丈夫分擔(dān)憂慮，直到知道李甲原來是寡情絕義要遺棄、出賣自己的時(shí)候，真如晴天霹靂，幾乎暈倒過去。她悲憤至極，只是悲嘆“人心奸險(xiǎn)，世道殘酷”!并決意寧為玉碎，不為瓦全，當(dāng)著李甲、孫富的面，打開金匣，對(duì)著積藏多年的珍珠寶玉感慨嘆息，然后抱著金匣縱身跳入江中。

淪落風(fēng)塵的這些女子們哪個(gè)不是不得已才深陷泥沼？這些可憐的女子們也渴望美好的愛情，渴望有良人來珍惜自己，渴望有溫暖的家。杜十娘風(fēng)塵數(shù)年，遇到李甲她以為從此后她也可以幸福的生活了，結(jié)果呢，一心一意的癡心相待換來的卻是丈夫的拋棄和背叛，她選擇了跳江自殺。或許她明白了在這時(shí)代男人們看重的任然是臉面和前途，對(duì)于她這身份的人來說或許永遠(yuǎn)沒有幸福吧，她無可奈何卻也絕望了吧?

小仲馬成名作《茶花女》不是也向我們展現(xiàn)了這樣一個(gè)故事嗎？瑪格麗特原來是個(gè)貧苦的鄉(xiāng)下姑娘，來到巴黎后，開始了賣笑生涯。由于生得花容月貌，巴黎的貴族公子爭相追逐，成了紅極一時(shí)的“社交明星”。她隨身的裝扮總是少不了一束茶花，人稱“茶花女”。稅務(wù)局長迪瓦爾先生的兒子阿爾芒·迪瓦爾，他瘋狂地愛著茶花女，他真摯的愛情激發(fā)了瑪格麗特對(duì)生活的熱情，她決心擺脫百無聊賴的巴黎生活，經(jīng)過努力，瑪格麗特和阿爾芒在巴黎郊外租了一間房子。公爵知道后，斷絕了瑪格麗特的經(jīng)濟(jì)來源。她背著阿爾芒，典當(dāng)了自己的金銀首飾和車馬來支付生活費(fèi)用。阿爾芒的父親想辦法騙阿爾芒離開后去找瑪格麗特希望她離開阿爾芒，為了阿爾芒和他的家庭，她只好作出犧牲，發(fā)誓與阿爾芒絕交。后來阿爾芒為報(bào)復(fù)不斷侮辱她，直到他知道真相卻已經(jīng)晚了，瑪格麗特帶著失望病逝了。她死后只有一個(gè)好心的鄰居米利為她入殮。當(dāng)阿爾芒重回到巴黎時(shí)，她把瑪格麗特的一本日記交給了她。從日記中，阿爾芒才知道了她的高尚心靈。阿爾芒懷著無限的悔恨與惆悵，專門為瑪格麗特遷墳安葬，并在她的墳前擺滿了白色的茶花。

又是一場(chǎng)愛情悲劇，因?yàn)樯矸莸匚坏奶烊乐畡e破壞了一段美好的愛情。縱使他們相愛又怎樣呢?他們生存的時(shí)代注定了他們的愛不被周圍的人認(rèn)可接受，注定了愛情以悲劇收?qǐng)觥?/p>

看過這些藝妓們的愛情悲劇，一方面為她們惋惜為她們不平，另一方面也很慶幸我們生活在如今這開放、民主的時(shí)代，我們可以自由戀愛，我們掌握自己的命運(yùn)。比起這些可憐的女子我們不知幸福多少倍，他們奢望的生活我們擁有，我們還有什么可抱怨的呢？不要等到失去時(shí)才來后悔，現(xiàn)在開始就好好的生活吧!