第一篇：故事的結(jié)構(gòu)

故事的結(jié)構(gòu)

上次我們談了故事“結(jié)構(gòu)”的三大原則，即：故事的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)是以“事件”為中心的、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該符合講述性的基本特點(diǎn)、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該是諸元素和諧結(jié)合的統(tǒng)一體。今天我們談兩個(gè)問(wèn)題：故事的整體結(jié)構(gòu)以及故事結(jié)構(gòu)的種類(lèi)問(wèn)題。

一、整體結(jié)構(gòu)

一位著名劇作家說(shuō)過(guò)這樣一段話：“結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的系列以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)這一種特定而具體的人生觀。”在這段話中，我們要特別注意一個(gè)詞：“戰(zhàn)略意義”，也就是說(shuō)，我們考慮一個(gè)故事的結(jié)構(gòu)，應(yīng)該從“戰(zhàn)略”這個(gè)高度高瞻遠(yuǎn)矚，高屋建瓴，要從一定的高度看，要從整體看，要把構(gòu)成一個(gè)故事的各種元素（諸如人物、事件、情節(jié)、環(huán)境、節(jié)奏等）綜合起來(lái)考量，而不能像搭一個(gè)草棚子那樣隨意為之。

我們應(yīng)該如何來(lái)認(rèn)識(shí)故事的整體結(jié)構(gòu)呢？

我曾經(jīng)把故事的整體結(jié)構(gòu)形態(tài)歸納為一句話：“兩三個(gè)人物圍繞著一件事在兩三個(gè)環(huán)境里展開(kāi)兩三次矛盾沖突。”這里的“兩三”其實(shí)是一個(gè)虛數(shù)，有“不多”的意思，為便于說(shuō)明和記憶，才用了這個(gè)詞。在上面這句話里，我把一個(gè)故事里各種元素之間的關(guān)系以及由此形成的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)作了說(shuō)明，從總體上說(shuō)，幾乎所有的故事都應(yīng)該是這么一種結(jié)構(gòu)狀態(tài)，當(dāng)然，如果是中篇、長(zhǎng)篇，那么人物會(huì)更多些，事件會(huì)更復(fù)雜些，環(huán)境會(huì)更豐富些，但其整體的基本格局還應(yīng)該是上面概括的那樣。

上面概括的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)中包含了人物、事件、環(huán)境、矛盾沖突這四個(gè)要素，其實(shí)還有一些是由這四個(gè)要素生發(fā)出來(lái)、而我們并未提出來(lái)的，比如節(jié)奏、詳略、過(guò)渡、線索、懸念、開(kāi)頭、結(jié)尾等等，這些都和整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)有關(guān)，都需要我們精心籌劃。

說(shuō)到整體結(jié)構(gòu)，還有一個(gè)問(wèn)題應(yīng)該提出來(lái)，即“人物和事件的關(guān)系”。我們應(yīng)該看到，“故事”是以事件（情節(jié)）為中心的，但其最終目的同樣如小說(shuō)等文學(xué)樣式一樣，也是為了表現(xiàn)人物的，我們既不能讓事件淹沒(méi)人物，也不能一味地“塑造人物”而忽略了情節(jié)的地位，我們的故事作者要善于在自己的作品里設(shè)置人物和事件（情節(jié)）的合理關(guān)系，而這種關(guān)系，必然會(huì)決定和影響故事整體結(jié)構(gòu)的設(shè)置。簡(jiǎn)言之，也就是說(shuō)，你寫(xiě)一個(gè)故事，你要設(shè)置故事的整體結(jié)構(gòu)框架，你就必須考慮這樣一個(gè)問(wèn)題：人物和事件的關(guān)系設(shè)計(jì)得是否合理？是否完善？

此外，我們可以用幾句話來(lái)概括一個(gè)故事整體結(jié)構(gòu)的基本原則：主干突出，層次明晰，疏密得當(dāng)，張弛有度，有頭有尾，整體和諧。在這么一種結(jié)構(gòu)框架下，一個(gè)故事從發(fā)端至結(jié)尾，其沖擊力呈遞增趨勢(shì)，直至最后達(dá)到高潮。

二、故事結(jié)構(gòu)的種類(lèi)

1．傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)種類(lèi)

有關(guān)故事的結(jié)構(gòu)種類(lèi)，曾有人作過(guò)一些闡述和歸納，大致如下：

三段式：這是很典型的一種結(jié)構(gòu)方式，如《三笑》、《三進(jìn)山城》、《三打祝家莊》、《三封密電》、《三請(qǐng)皮老虎》，等。為什么要“三”而不要其他數(shù)字？其實(shí)道理很簡(jiǎn)單，“一”為開(kāi)端，“二”為發(fā)展，“三”為結(jié)局，“三”其實(shí)蘊(yùn)涵了事物發(fā)展的一個(gè)相對(duì)完整的過(guò)程，如果在一個(gè)故事中，僅有“一”則顯得單薄，缺少發(fā)展，沒(méi)有過(guò)程，顯得意猶未盡；有了“二”，雖有發(fā)展，但推進(jìn)得尚為不夠；往往是有了“三”，方顯得曲折有致，變化有度，有頭有尾，始成格局。

在我們故事作者的大量作品中，雖然題目中并沒(méi)有明確標(biāo)示“三”，但也往往以“三”作為故事的結(jié)構(gòu)樣式，不一一贅述了。

包孕式：這是指在一個(gè)大的故事里“套”一個(gè)小一些的故事，呈包孕之態(tài)。

連環(huán)式：幾個(gè)情節(jié)呈環(huán)狀相連，形成一個(gè)整體。

重復(fù)式：在一個(gè)故事中對(duì)某一情節(jié)段落進(jìn)行若干次的重復(fù)，《狼來(lái)了》就是這一結(jié)構(gòu)的典型演繹。

以上幾種結(jié)構(gòu)形式，其區(qū)別還是很明顯的，比方說(shuō)，包孕式和連環(huán)式的區(qū)別，前者是一個(gè)大故事里套著一個(gè)小故事，后者是幾個(gè)容量、地位大體相當(dāng)?shù)墓适鲁什⒘袪畹卮?lián)在一起，不存在“包”與“被包”的關(guān)系；而連環(huán)式和重復(fù)式的區(qū)別也是明顯的，前者所“連”之“環(huán)”的內(nèi)容是不一樣的，而后者則是重復(fù)著幾乎相同的情節(jié)段落。

以上這些結(jié)構(gòu)形式，追根溯源，其淵源都是傳統(tǒng)故事，而在四十多年的新故事創(chuàng)作中，上述這些傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式已經(jīng)有了更豐富的發(fā)展，比較明顯的一點(diǎn)是：我們的作者不滿(mǎn)足于一種形式的運(yùn)用，而是把若干種結(jié)構(gòu)形式結(jié)合起來(lái)，從而使新故事的結(jié)構(gòu)變得更為豐富多彩。

2．新故事在結(jié)構(gòu)上的發(fā)展

美國(guó)著名電影導(dǎo)演羅伯特·麥基在闡述銀幕制作的基本原理時(shí)曾把電影的結(jié)構(gòu)作了如下表述：“節(jié)拍——場(chǎng)景——序列——幕——故事。”他認(rèn)為在一部電影中，最小的結(jié)構(gòu)單位是“節(jié)拍”，若干“節(jié)拍”成為場(chǎng)景，若干場(chǎng)景成為序列，依次類(lèi)推，最后成為一個(gè)最大結(jié)構(gòu)——故事（電影）。我覺(jué)得我們不妨借用羅伯特·麥基的說(shuō)法，簡(jiǎn)言之，他的“節(jié)拍”類(lèi)似于我們故事中的細(xì)節(jié)，若干細(xì)節(jié)形成了情節(jié)，也就是“段落”，或叫章節(jié)、層次，如果我們把“段落”作為故事的基本單位，那就容易把話講清楚了。

從大的方面說(shuō)，新故事的結(jié)構(gòu)就是兩種形式，一是獨(dú)體式，一是復(fù)合式。

獨(dú)體式：在一個(gè)故事中，僅是一個(gè)段落，也就是一個(gè)情節(jié)，一個(gè)層次。這類(lèi)故事的結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單，《故事會(huì)》上的“情節(jié)聚焦”、“幽默世界”欄目往往是這個(gè)類(lèi)型的作品。

“獨(dú)體式”的另外一種表現(xiàn)形式是：從結(jié)構(gòu)上看它并不復(fù)雜，僅是一個(gè)段落，一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)部分，但在這個(gè)“獨(dú)體式”的結(jié)構(gòu)里又安設(shè)了若干更小單位的段落、片段、層次，如7（上）的《主持婚禮很好玩》就是這樣一種復(fù)雜一些的“獨(dú)體式”結(jié)構(gòu)，這個(gè)故事雖然寫(xiě)的僅是阿P在主持一次婚禮時(shí)的情景，但其間有一個(gè)較為曲折、多層次的過(guò)程。那么，同期的《意外橫生的晚上》是不是獨(dú)體式的結(jié)構(gòu)？不是，因?yàn)樗膱?chǎng)景、層次不止一個(gè)，它包含了“閔生加油、酒吧失竊、橫生車(chē)禍、真相大白、警察偶遇”等若干個(gè)情節(jié)段落，和《主持婚禮很好玩》的結(jié)構(gòu)有著明顯的不同。

復(fù)合式：這是和“獨(dú)體式”相對(duì)應(yīng)的一種較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式，我們上面所說(shuō)的三段式、包孕式、連環(huán)式、重復(fù)式等其實(shí)都是復(fù)合式。

復(fù)合的形式較多，有時(shí)會(huì)是兩個(gè)段落，也就是兩個(gè)情節(jié)連在一起，一大一小，一主一次，這種狀態(tài)有點(diǎn)像“葫蘆”，上端小些，下端大些。這種“葫蘆狀”的結(jié)構(gòu)在故事中也是較多見(jiàn)的，7（上）的《花生油的愛(ài)》大體上就是這樣的結(jié)構(gòu)：老王頭買(mǎi)油、眾女兒送油。

還有一種是兩個(gè)以上的段落并聯(lián)在一起，這其實(shí)就是上面說(shuō)的“連環(huán)式”，數(shù)環(huán)并聯(lián)，形成一體，《意外橫生的晚上》可以視作是這樣的結(jié)構(gòu)形式，還有，7（上）的《七竅玲瓏心》也是這樣的結(jié)構(gòu)，后者比前者更復(fù)雜，所連接的“環(huán)”（段落）更多，而中篇就更復(fù)雜了，比方說(shuō)6（上）的《跑第二的孩子》，從大的方面看，小偉一共跑了三次，整個(gè)故事就是由這樣三個(gè)結(jié)構(gòu)上的“環(huán)”組成的，而每個(gè)“環(huán)”里又有若干情節(jié)段落，結(jié)構(gòu)顯然復(fù)雜多了。

說(shuō)到“連環(huán)式”，有一個(gè)情況必須提出：“連環(huán)式”之“環(huán)”，指的是內(nèi)容較為厚實(shí)的情節(jié)段落，而在一些作者的故事作品中，相連的不是“環(huán)”，充其量?jī)H是一些單薄的細(xì)節(jié)，幾句對(duì)話，幾句敘述，幾句描寫(xiě)，整個(gè)故事就是由這樣一些分散的、瑣屑的、細(xì)微的內(nèi)容組合起來(lái)的，它們不是“連環(huán)式”，而是“流水狀”，僅是一些水滴，而不是我們所需要的“浪花”。這種“流水狀”結(jié)構(gòu)的故事，如果末尾沒(méi)有高潮，沒(méi)有一個(gè)很好看的“點(diǎn)子”，則是無(wú)法立足的；如果后面有好看的情節(jié)，則應(yīng)盡量擠干前面“流水”的水分，加快節(jié)奏，以維持內(nèi)容上的可讀性。從來(lái)稿看，這種“流水狀”結(jié)構(gòu)形態(tài)的故事數(shù)量不小，這是我們應(yīng)該重視的一個(gè)傾向。

有些復(fù)合式在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上較為復(fù)雜，這期的中篇《九張臉》即如此：此故事是從現(xiàn)實(shí)寫(xiě)起的，即第一節(jié)，然后第二、第三、第四這三節(jié)寫(xiě)了三件往事，前兩件是歷史上的事，后一件是二十多年的事，最后第五節(jié)回到現(xiàn)實(shí)，和開(kāi)頭呼應(yīng)。這個(gè)故事的整體結(jié)構(gòu)，其實(shí)還是一個(gè)復(fù)合式，其中第二、第三、第四這三節(jié)是連環(huán)式，這一局部的連環(huán)式“包孕”在一個(gè)整體結(jié)構(gòu)里，結(jié)構(gòu)上顯然復(fù)雜多了。

下一次我們?cè)僬務(wù)劗?dāng)前故事創(chuàng)作在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上存在的一些不足，以及故事結(jié)構(gòu)的優(yōu)化問(wèn)題，作個(gè)預(yù)告，再見(jiàn)！

編輯講故事：故事的節(jié)奏（2）

作者： 邢悅

期數(shù)：2009年6月下

如果說(shuō)情節(jié)的節(jié)奏是一種“隱性”節(jié)奏的話，那么我們直接接受的“顯性”節(jié)奏就是敘述的節(jié)奏。

正如音樂(lè)不可能都是2/4拍的一樣，敘述的節(jié)奏也不是固定不變的。對(duì)于不同題材、不同風(fēng)格、不同篇幅的故事來(lái)說(shuō)，節(jié)奏都是不同的。因此我只能根據(jù)個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，試著來(lái)總結(jié)一些原則：

原則一：“不要浪費(fèi)你讀者的時(shí)間。”

“一吐為快”是每個(gè)表述者的根本愿望。作為一個(gè)故事作者來(lái)說(shuō)，由于對(duì)生活的不斷挖掘和思考，內(nèi)心有很多要表達(dá)的東西，迫切地想告訴讀者，于是會(huì)不由自主地借助某些片段，表露對(duì)生活的獨(dú)特見(jiàn)解。或者，有些作者抱有對(duì)讀者的善心和關(guān)懷，擔(dān)心讀者一下無(wú)法完全理解自己的意思，或者會(huì)對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)產(chǎn)生疑問(wèn)，于是在敘述過(guò)程中不斷地加以解釋說(shuō)明，或回溯緣由。

這樣的寫(xiě)法固然能讓作者很過(guò)癮，但我不得不提醒：故事的讀者是很無(wú)情的。他們最關(guān)注的問(wèn)題，是情節(jié)的發(fā)展、人物的命運(yùn)，歸結(jié)為一句話“這事兒后來(lái)怎么樣了呢？”。他們會(huì)容忍并贊揚(yáng)你獨(dú)特有趣的講述方式，但對(duì)你冗長(zhǎng)、反復(fù)的表達(dá)或者脫離情節(jié)本身的議論感到不耐煩，他們寧可自己從故事情節(jié)中體會(huì)生活的味道。

讀者在閱讀故事時(shí)，和閱讀小說(shuō)、散文、詩(shī)歌時(shí)的心境是不同的。當(dāng)他拿起一篇故事準(zhǔn)備閱讀時(shí)，他都有一個(gè)心里的預(yù)期，他將要閱讀的是一個(gè)以情節(jié)為主要核心價(jià)值的文學(xué)作品，當(dāng)然如果你想通過(guò)這個(gè)情節(jié)來(lái)表現(xiàn)主題、刻畫(huà)人物，這是更高層次的要求，但最基礎(chǔ)的判斷好壞的標(biāo)準(zhǔn)是情節(jié)。就如同你拿起一瓶啤酒，你不會(huì)因?yàn)樗绕饋?lái)像茅臺(tái)，而覺(jué)得獲得了超值享受。因此，只有圍繞核心情節(jié)來(lái)展開(kāi)的敘述才是適當(dāng)?shù)摹⑿枰摹?/p>

同時(shí)，不要忘記你的讀者也是有思想、有知識(shí)的人。閱讀文學(xué)作品的人，會(huì)開(kāi)啟他們的文字轉(zhuǎn)化系統(tǒng)，將書(shū)面符號(hào)轉(zhuǎn)化成直觀的印象，一旦這個(gè)系統(tǒng)開(kāi)動(dòng)，思維就開(kāi)始了。換句話說(shuō)，讀者會(huì)運(yùn)用自己的日常習(xí)得，自發(fā)、自動(dòng)地幫你完善你沒(méi)有告訴他們的東西。這點(diǎn)，和那些埋在沙發(fā)里的“電視土豆”并不相同。因此，如果對(duì)一些讀者業(yè)已明白的事情反復(fù)交代，讀者們會(huì)非常反感，因?yàn)樗麄儠?huì)認(rèn)為你低估了他們的智商，并且在浪費(fèi)他們的時(shí)間。當(dāng)然，這其中的“度”的把握需要一些經(jīng)驗(yàn)，主要的原則還是圍繞情節(jié)、盡量精煉。

原則二：“讓你的讀者喘口氣。”

情節(jié)緊張、環(huán)環(huán)相扣的故事固然不錯(cuò)。但“讓人喘不過(guò)氣來(lái)”的并不一定是好故事。事實(shí)上，對(duì)很多故事來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景和段落的概念還是需要的。

讀者的注意力維持時(shí)間是有限的，如果你不能保證讓你的讀者全神貫注地看完你的故事，那么就應(yīng)該在敘述中“張弛有道”。在主要情節(jié)時(shí)讓讀者興奮起來(lái)，同時(shí)要適當(dāng)安排過(guò)渡，讓讀者稍稍松弛一些，以便迎接更精彩的下個(gè)部分。講故事有時(shí)像上菜，要一道一道有規(guī)律、有層次地來(lái)，而不是一股腦地全堆在讀者面前。這樣讀者就能更方便地“消化”故事情節(jié)。這也就能說(shuō)明為什么故事中常常會(huì)用“三段法”，戲劇中常常用“幕”來(lái)分割。因?yàn)樗艚o讀者或觀眾以喘息的空間。

對(duì)于那些無(wú)法分成三段的單一事件來(lái)說(shuō)，一個(gè)核心事件的起因、經(jīng)過(guò)、高潮、結(jié)尾，或者那些構(gòu)成事件的、有層次的要件，都是我們進(jìn)行割離的參考標(biāo)準(zhǔn)。讓人容易理解便于記憶的故事，是那種可以明晰地判斷出“首先……然后……其次……最后……結(jié)果……”的故事。而不是只能看到“……………………………………”的混沌故事。

原則三：“讀者是來(lái)看戲的。”

我經(jīng)常能收到這樣的故事，它的敘述足夠精煉，表達(dá)足夠清楚，情節(jié)也足夠連貫。但看起來(lái)卻始終不像一個(gè)故事，反而讓人感到像是一個(gè)按了“快播”鍵的影碟，有一種“急吼吼”地感覺(jué)。的確，故事的第一要?jiǎng)?wù)是情節(jié)事件。但并不是很利索地把事情交代完了就行了。故事畢竟是一種文學(xué)，而不是案情報(bào)告。它反應(yīng)的是生動(dòng)的人和事。因此，故事還需要讓人看到生動(dòng)的場(chǎng)景，讓讀者看到一場(chǎng)“戲”。

回想一下我們小時(shí)候給小朋友講故事的情景，是不是時(shí)不常地要模仿一下人物的動(dòng)作？是不是有時(shí)候還要把手指頭豎在頭頂上，化裝成一只兔子？這是為什么呢？因?yàn)椋愕闹v述對(duì)象對(duì)這種鮮活的形象很感興趣，他們不會(huì)責(zé)怪你因?yàn)槟７鹿适轮幸粋€(gè)啰嗦的人講話，而耽誤了他們的時(shí)間，反而會(huì)被你逗得哈哈大笑。因此，在讀者感興趣的地方，圍繞著故事做些展示，是大家愿意看到的。

現(xiàn)在，我們不需要再豎起手指來(lái)講小白兔和大灰狼的故事了。因?yàn)樽x者已經(jīng)能幫你完成一只兔子的形象。讀者感興趣的是：日常平衡的人物關(guān)系，被突發(fā)事件打破后會(huì)如何演變；充滿(mǎn)復(fù)雜情感糾葛的兩個(gè)人，見(jiàn)了面后會(huì)如何對(duì)話；眼看不能解決的矛盾，在最后能不能得到意想不到的解決。因此在這里不妨把節(jié)奏放得慢一些，多費(fèi)些筆墨，把戲做足做細(xì)。特別是最后的懸念就要揭開(kāi)的時(shí)候，不妨吊吊讀者的胃口，多反復(fù)兩下（當(dāng)然要適可而止，不要超出讀者的忍受限度），相信你的讀者會(huì)一邊責(zé)怪你的啰嗦，一邊津津有味地看下去的。

我寫(xiě)這篇文章的時(shí)候，有個(gè)朋友告訴了我這樣一件奇怪的事：

這個(gè)朋友和他奶奶一起，住在上海附近的一個(gè)小鎮(zhèn)上。這個(gè)小鎮(zhèn)上住得人不是很多，所以一到晚上，四周就變得很寂靜。

有天晚上，這個(gè)朋友吃完晚飯出門(mén)了，只有奶奶一個(gè)人留在房間里做做家務(wù)，休息休息。朋友剛出去一會(huì)兒，奶奶就聽(tīng)到敲門(mén)聲：“篤篤”……

奶奶出去開(kāi)門(mén)，打開(kāi)門(mén)一看，門(mén)外一個(gè)人都沒(méi)有……

奶奶有些奇怪，出去左右看了看……還是沒(méi)看到有人。于是奶奶就進(jìn)房間去了。

一會(huì)兒，又聽(tīng)見(jiàn)有人敲門(mén)，“篤篤”“篤篤”……奶奶又去開(kāi)門(mén)，打開(kāi)門(mén)一看！

還是沒(méi)有一個(gè)人！

奶奶心想，是不是那個(gè)小孩子和她開(kāi)玩笑，又進(jìn)了房間。

又過(guò)了一會(huì)兒，敲門(mén)的聲音又響起來(lái)了……

奶奶有點(diǎn)慌，也有點(diǎn)火。她出去“噌”地打開(kāi)門(mén)，卻發(fā)現(xiàn)門(mén)外……

你覺(jué)得是啥?

……

還是一個(gè)人都沒(méi)有！

奶奶就進(jìn)了房間，心想，是不是自己孫子最近和誰(shuí)鬧矛盾，人家來(lái)搞鬼。在接下來(lái)的時(shí)間里，敲門(mén)聲一直斷斷續(xù)續(xù)，但是奶奶一直呆在自己房間沒(méi)去開(kāi)門(mén)。

直到，幾個(gè)小時(shí)后，我朋友回家了

奶奶就去問(wèn)我朋友：“你最近有沒(méi)有和誰(shuí)鬧矛盾？今天晚上一直有人敲門(mén)，可是我去開(kāi)門(mén)，外面一直沒(méi)有人！都快嚇?biāo)牢伊耍　?/p>

我這個(gè)朋友仔細(xì)想啊想，好像沒(méi)和誰(shuí)鬧矛盾啊，難道是誰(shuí)家的小孩無(wú)聊搗鬼？那也沒(méi)這么好耐心敲幾個(gè)小時(shí)啊。

突然，我朋友發(fā)現(xiàn)了什么！他慢慢走向奶奶的身后……

你覺(jué)得是啥?

……

……

……

……

朋友走到奶奶身后

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……說(shuō)：

……

……

……

……

……

“噢，我qq忘記關(guān)了……”

如果你堅(jiān)持看到了這里，說(shuō)明我吊胃口的目的達(dá)到了，文章結(jié)尾處的節(jié)奏的確可以放慢一些。

謝謝！

第二篇：故事的結(jié)構(gòu)

上次我們談了故事“結(jié)構(gòu)”的三大原則，即：故事的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)是以“事件”為中心的、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該符合講述性的基本特點(diǎn)、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該是諸元素和諧結(jié)合的統(tǒng)一體。今天我們談兩個(gè)問(wèn)題：故事的整體結(jié)構(gòu)以及故事結(jié)構(gòu)的種類(lèi)問(wèn)題。

一、整體結(jié)構(gòu)

一位著名劇作家說(shuō)過(guò)這樣一段話：“結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的系列以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)這一種特定而具體的人生觀。”在這段話中，我們要特別注意一個(gè)詞：“戰(zhàn)略意義”，也就是說(shuō)，我們考慮一個(gè)故事的結(jié)構(gòu)，應(yīng)該從“戰(zhàn)略”這個(gè)高度高瞻遠(yuǎn)矚，高屋建瓴，要從一定的高度看，要從整體看，要把構(gòu)成一個(gè)故事的各種元素（諸如人物、事件、情節(jié)、環(huán)境、節(jié)奏等）綜合起來(lái)考量，而不能像搭一個(gè)草棚子那樣隨意為之。

我們應(yīng)該如何來(lái)認(rèn)識(shí)故事的整體結(jié)構(gòu)呢？

我曾經(jīng)把故事的整體結(jié)構(gòu)形態(tài)歸納為一句話：“兩三個(gè)人物圍繞著一件事在兩三個(gè)環(huán)境里展開(kāi)兩三次矛盾沖突。”這里的“兩三”其實(shí)是一個(gè)虛數(shù)，有“不多”的意思，為便于說(shuō)明和記憶，才用了這個(gè)詞。在上面這句話里，我把一個(gè)故事里各種元素之間的關(guān)系以及由此形成的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)作了說(shuō)明，從總體上說(shuō)，幾乎所有的故事都應(yīng)該是這么一種結(jié)構(gòu)狀態(tài)，當(dāng)然，如果是中篇、長(zhǎng)篇，那么人物會(huì)更多些，事件會(huì)更復(fù)雜些，環(huán)境會(huì)更豐富些，但其整體的基本格局還應(yīng)該是上面概括的那樣。

上面概括的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)中包含了人物、事件、環(huán)境、矛盾沖突這四個(gè)要素，其實(shí)還有一些是由這四個(gè)要素生發(fā)出來(lái)、而我們并未提出來(lái)的，比如節(jié)奏、詳略、過(guò)渡、線索、懸念、開(kāi)頭、結(jié)尾等等，這些都和整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)有關(guān)，都需要我們精心籌劃。

說(shuō)到整體結(jié)構(gòu)，還有一個(gè)問(wèn)題應(yīng)該提出來(lái)，即“人物和事件的關(guān)系”。我們應(yīng)該看到，“故事”是以事件（情節(jié)）為中心的，但其最終目的同樣如小說(shuō)等文學(xué)樣式一樣，也是為了表現(xiàn)人物的，我們既不能讓事件淹沒(méi)人物，也不能一味地“塑造人物”而忽略了情節(jié)的地位，我們的故事作者要善于在自己的作品里設(shè)置人物和事件（情節(jié)）的合理關(guān)系，而這種關(guān)系，必然會(huì)決定和影響故事整體結(jié)構(gòu)的設(shè)置。簡(jiǎn)言之，也就是說(shuō)，你寫(xiě)一個(gè)故事，你要設(shè)置故事的整體結(jié)構(gòu)框架，你就必須考慮這樣一個(gè)問(wèn)題：人物和事件的關(guān)系設(shè)計(jì)得是否合理？是否完善？

此外，我們可以用幾句話來(lái)概括一個(gè)故事整體結(jié)構(gòu)的基本原則：主干突出，層次明晰，疏密得當(dāng)，張弛有度，有頭有尾，整體和諧。在這么一種結(jié)構(gòu)框架下，一個(gè)故事從發(fā)端至結(jié)尾，其沖擊力呈遞增趨勢(shì)，直至最后達(dá)到高潮。

二、故事結(jié)構(gòu)的種類(lèi)

1．傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)種類(lèi)

有關(guān)故事的結(jié)構(gòu)種類(lèi)，曾有人作過(guò)一些闡述和歸納，大致如下：

三段式：這是很典型的一種結(jié)構(gòu)方式，如《三笑》、《三進(jìn)山城》、《三打祝家莊》、《三封密電》、《三請(qǐng)皮老虎》，等。為什么要“三”而不要其他數(shù)字？其實(shí)道理很簡(jiǎn)單，“一”為開(kāi)端，“二”為發(fā)展，“三”為結(jié)局，“三”其實(shí)蘊(yùn)涵了事物發(fā)展的一個(gè)相對(duì)完整的過(guò)程，如果在一個(gè)故事中，僅有“一”則顯得單薄，缺少發(fā)展，沒(méi)有過(guò)程，顯得意猶未盡；有了“二”，雖有發(fā)展，但推進(jìn)得尚為不夠；往往是有了“三”，方顯得曲折有致，變化有度，有頭有尾，始成格局。

在我們故事作者的大量作品中，雖然題目中并沒(méi)有明確標(biāo)示“三”，但也往往以“三”作為故事的結(jié)構(gòu)樣式，不一一贅述了。

包孕式：這是指在一個(gè)大的故事里“套”一個(gè)小一些的故事，呈包孕之態(tài)。

連環(huán)式：幾個(gè)情節(jié)呈環(huán)狀相連，形成一個(gè)整體。

重復(fù)式：在一個(gè)故事中對(duì)某一情節(jié)段落進(jìn)行若干次的重復(fù)，《狼來(lái)了》就是這一結(jié)構(gòu)的典型演繹。

以上幾種結(jié)構(gòu)形式，其區(qū)別還是很明顯的，比方說(shuō)，包孕式和連環(huán)式的區(qū)別，前者是一個(gè)大故事里套著一個(gè)小故事，后者是幾個(gè)容量、地位大體相當(dāng)?shù)墓适鲁什⒘袪畹卮?lián)在一起，不存在“包”與“被包”的關(guān)系；而連環(huán)式和重復(fù)式的區(qū)別也是明顯的，前者所“連”之“環(huán)”的內(nèi)容是不一樣的，而后者則是重復(fù)著幾乎相同的情節(jié)段落。以上這些結(jié)構(gòu)形式，追根溯源，其淵源都是傳統(tǒng)故事，而在四十多年的新故事創(chuàng)作中，上述這些傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式已經(jīng)有了更豐富的發(fā)展，比較明顯的一點(diǎn)是：我們的作者不滿(mǎn)足于一種形式的運(yùn)用，而是把若干種結(jié)構(gòu)形式結(jié)合起來(lái)，從而使新故事的結(jié)構(gòu)變得更為豐富多彩。

2．新故事在結(jié)構(gòu)上的發(fā)展

美國(guó)著名電影導(dǎo)演羅伯特·麥基在闡述銀幕制作的基本原理時(shí)曾把電影的結(jié)構(gòu)作了如下表述：“節(jié)拍——場(chǎng)景——序列——幕——故事。”他認(rèn)為在一部電影中，最小的結(jié)構(gòu)單位是“節(jié)拍”，若干“節(jié)拍”成為場(chǎng)景，若干場(chǎng)景成為序列，依次類(lèi)推，最后成為一個(gè)最大結(jié)構(gòu)——故事（電影）。我覺(jué)得我們不妨借用羅伯特·麥基的說(shuō)法，簡(jiǎn)言之，他的“節(jié)拍”類(lèi)似于我們故事中的細(xì)節(jié)，若干細(xì)節(jié)形成了情節(jié)，也就是“段落”，或叫章節(jié)、層次，如果我們把“段落”作為故事的基本單位，那就容易把話講清楚了。

從大的方面說(shuō)，新故事的結(jié)構(gòu)就是兩種形式，一是獨(dú)體式，一是復(fù)合式。

獨(dú)體式：在一個(gè)故事中，僅是一個(gè)段落，也就是一個(gè)情節(jié)，一個(gè)層次。這類(lèi)故事的結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單，《故事會(huì)》上的“情節(jié)聚焦”、“幽默世界”欄目往往是這個(gè)類(lèi)型的作品。

“獨(dú)體式”的另外一種表現(xiàn)形式是：從結(jié)構(gòu)上看它并不復(fù)雜，僅是一個(gè)段落，一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)部分，但在這個(gè)“獨(dú)體式”的結(jié)構(gòu)里又安設(shè)了若干更小單位的段落、片段、層次，如7（上）的《主持婚禮很好玩》就是這樣一種復(fù)雜一些的“獨(dú)體式”結(jié)構(gòu)，這個(gè)故事雖然寫(xiě)的僅是阿P在主持一次婚禮時(shí)的情景，但其間有一個(gè)較為曲折、多層次的過(guò)程。那么，同期的《意外橫生的晚上》是不是獨(dú)體式的結(jié)構(gòu)？不是，因?yàn)樗膱?chǎng)景、層次不止一個(gè)，它包含了“閔生加油、酒吧失竊、橫生車(chē)禍、真相大白、警察偶遇”等若干個(gè)情節(jié)段落，和《主持婚禮很好玩》的結(jié)構(gòu)有著明顯的不同。

復(fù)合式：這是和“獨(dú)體式”相對(duì)應(yīng)的一種較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式，我們上面所說(shuō)的三段式、包孕式、連環(huán)式、重復(fù)式等其實(shí)都是復(fù)合式。復(fù)合的形式較多，有時(shí)會(huì)是兩個(gè)段落，也就是兩個(gè)情節(jié)連在一起，一大一小，一主一次，這種狀態(tài)有點(diǎn)像“葫蘆”，上端小些，下端大些。這種“葫蘆狀”的結(jié)構(gòu)在故事中也是較多見(jiàn)的，7（上）的《花生油的愛(ài)》大體上就是這樣的結(jié)構(gòu)：老王頭買(mǎi)油、眾女兒送油。

還有一種是兩個(gè)以上的段落并聯(lián)在一起，這其實(shí)就是上面說(shuō)的“連環(huán)式”，數(shù)環(huán)并聯(lián)，形成一體，《意外橫生的晚上》可以視作是這樣的結(jié)構(gòu)形式，還有，7（上）的《七竅玲瓏心》也是這樣的結(jié)構(gòu)，后者比前者更復(fù)雜，所連接的“環(huán)”（段落）更多，而中篇就更復(fù)雜了，比方說(shuō)6（上）的《跑第二的孩子》，從大的方面看，小偉一共跑了三次，整個(gè)故事就是由這樣三個(gè)結(jié)構(gòu)上的“環(huán)”組成的，而每個(gè)“環(huán)”里又有若干情節(jié)段落，結(jié)構(gòu)顯然復(fù)雜多了。

說(shuō)到“連環(huán)式”，有一個(gè)情況必須提出：“連環(huán)式”之“環(huán)”，指的是內(nèi)容較為厚實(shí)的情節(jié)段落，而在一些作者的故事作品中，相連的不是“環(huán)”，充其量?jī)H是一些單薄的細(xì)節(jié)，幾句對(duì)話，幾句敘述，幾句描寫(xiě)，整個(gè)故事就是由這樣一些分散的、瑣屑的、細(xì)微的內(nèi)容組合起來(lái)的，它們不是“連環(huán)式”，而是“流水狀”，僅是一些水滴，而不是我們所需要的“浪花”。這種“流水狀”結(jié)構(gòu)的故事，如果末尾沒(méi)有高潮，沒(méi)有一個(gè)很好看的“點(diǎn)子”，則是無(wú)法立足的；如果后面有好看的情節(jié)，則應(yīng)盡量擠干前面“流水”的水分，加快節(jié)奏，以維持內(nèi)容上的可讀性。從來(lái)稿看，這種“流水狀”結(jié)構(gòu)形態(tài)的故事數(shù)量不小，這是我們應(yīng)該重視的一個(gè)傾向。

有些復(fù)合式在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上較為復(fù)雜，這期的中篇《九張臉》即如此：此故事是從現(xiàn)實(shí)寫(xiě)起的，即第一節(jié)，然后第二、第三、第四這三節(jié)寫(xiě)了三件往事，前兩件是歷史上的事，后一件是二十多年的事，最后第五節(jié)回到現(xiàn)實(shí)，和開(kāi)頭呼應(yīng)。這個(gè)故事的整體結(jié)構(gòu)，其實(shí)還是一個(gè)復(fù)合式，其中第二、第三、第四這三節(jié)是連環(huán)式，這一局部的連環(huán)式“包孕”在一個(gè)整體結(jié)構(gòu)里，結(jié)構(gòu)上顯然復(fù)雜多了。

下一次我們?cè)僬務(wù)劗?dāng)前故事創(chuàng)作在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上存在的一些不足，以及故事結(jié)構(gòu)的優(yōu)化問(wèn)題，作個(gè)預(yù)告，再見(jiàn)！

編輯講故事：故事的節(jié)奏（2）

作者： 邢悅

期數(shù)：2009年6月下

如果說(shuō)情節(jié)的節(jié)奏是一種“隱性”節(jié)奏的話，那么我們直接接受的“顯性”節(jié)奏就是敘述的節(jié)奏。

正如音樂(lè)不可能都是2/4拍的一樣，敘述的節(jié)奏也不是固定不變的。對(duì)于不同題材、不同風(fēng)格、不同篇幅的故事來(lái)說(shuō)，節(jié)奏都是不同的。因此我只能根據(jù)個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，試著來(lái)總結(jié)一些原則：

原則一：“不要浪費(fèi)你讀者的時(shí)間。”

“一吐為快”是每個(gè)表述者的根本愿望。作為一個(gè)故事作者來(lái)說(shuō)，由于對(duì)生活的不斷挖掘和思考，內(nèi)心有很多要表達(dá)的東西，迫切地想告訴讀者，于是會(huì)不由自主地借助某些片段，表露對(duì)生活的獨(dú)特見(jiàn)解。或者，有些作者抱有對(duì)讀者的善心和關(guān)懷，擔(dān)心讀者一下無(wú)法完全理解自己的意思，或者會(huì)對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)產(chǎn)生疑問(wèn)，于是在敘述過(guò)程中不斷地加以解釋說(shuō)明，或回溯緣由。

這樣的寫(xiě)法固然能讓作者很過(guò)癮，但我不得不提醒：故事的讀者是很無(wú)情的。他們最關(guān)注的問(wèn)題，是情節(jié)的發(fā)展、人物的命運(yùn)，歸結(jié)為一句話“這事兒后來(lái)怎么樣了呢？”。他們會(huì)容忍并贊揚(yáng)你獨(dú)特有趣的講述方式，但對(duì)你冗長(zhǎng)、反復(fù)的表達(dá)或者脫離情節(jié)本身的議論感到不耐煩，他們寧可自己從故事情節(jié)中體會(huì)生活的味道。

讀者在閱讀故事時(shí)，和閱讀小說(shuō)、散文、詩(shī)歌時(shí)的心境是不同的。當(dāng)他拿起一篇故事準(zhǔn)備閱讀時(shí)，他都有一個(gè)心里的預(yù)期，他將要閱讀的是一個(gè)以情節(jié)為主要核心價(jià)值的文學(xué)作品，當(dāng)然如果你想通過(guò)這個(gè)情節(jié)來(lái)表現(xiàn)主題、刻畫(huà)人物，這是更高層次的要求，但最基礎(chǔ)的判斷好壞的標(biāo)準(zhǔn)是情節(jié)。就如同你拿起一瓶啤酒，你不會(huì)因?yàn)樗绕饋?lái)像茅臺(tái)，而覺(jué)得獲得了超值享受。因此，只有圍繞核心情節(jié)來(lái)展開(kāi)的敘述才是適當(dāng)?shù)摹⑿枰摹?/p>

同時(shí)，不要忘記你的讀者也是有思想、有知識(shí)的人。閱讀文學(xué)作品的人，會(huì)開(kāi)啟他們的文字轉(zhuǎn)化系統(tǒng)，將書(shū)面符號(hào)轉(zhuǎn)化成直觀的印象，一旦這個(gè)系統(tǒng)開(kāi)動(dòng)，思維就開(kāi)始了。換句話說(shuō)，讀者會(huì)運(yùn)用自己的日常習(xí)得，自發(fā)、自動(dòng)地幫你完善你沒(méi)有告訴他們的東西。這點(diǎn)，和那些埋在沙發(fā)里的“電視土豆”并不相同。因此，如果對(duì)一些讀者業(yè)已明白的事情反復(fù)交代，讀者們會(huì)非常反感，因?yàn)樗麄儠?huì)認(rèn)為你低估了他們的智商，并且在浪費(fèi)他們的時(shí)間。當(dāng)然，這其中的“度”的把握需要一些經(jīng)驗(yàn)，主要的原則還是圍繞情節(jié)、盡量精煉。

原則二：“讓你的讀者喘口氣。”

情節(jié)緊張、環(huán)環(huán)相扣的故事固然不錯(cuò)。但“讓人喘不過(guò)氣來(lái)”的并不一定是好故事。事實(shí)上，對(duì)很多故事來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景和段落的概念還是需要的。

讀者的注意力維持時(shí)間是有限的，如果你不能保證讓你的讀者全神貫注地看完你的故事，那么就應(yīng)該在敘述中“張弛有道”。在主要情節(jié)時(shí)讓讀者興奮起來(lái)，同時(shí)要適當(dāng)安排過(guò)渡，讓讀者稍稍松弛一些，以便迎接更精彩的下個(gè)部分。講故事有時(shí)像上菜，要一道一道有規(guī)律、有層次地來(lái)，而不是一股腦地全堆在讀者面前。這樣讀者就能更方便地“消化”故事情節(jié)。這也就能說(shuō)明為什么故事中常常會(huì)用“三段法”，戲劇中常常用“幕”來(lái)分割。因?yàn)樗艚o讀者或觀眾以喘息的空間。

對(duì)于那些無(wú)法分成三段的單一事件來(lái)說(shuō)，一個(gè)核心事件的起因、經(jīng)過(guò)、高潮、結(jié)尾，或者那些構(gòu)成事件的、有層次的要件，都是我們進(jìn)行割離的參考標(biāo)準(zhǔn)。讓人容易理解便于記憶的故事，是那種可以明晰地判斷出“首先……然后……其次……最后……結(jié)果……”的故事。而不是只能看到“……………………………………”的混沌故事。

原則三：“讀者是來(lái)看戲的。”

我經(jīng)常能收到這樣的故事，它的敘述足夠精煉，表達(dá)足夠清楚，情節(jié)也足夠連貫。但看起來(lái)卻始終不像一個(gè)故事，反而讓人感到像是一個(gè)按了“快播”鍵的影碟，有一種“急吼吼”地感覺(jué)。的確，故事的第一要?jiǎng)?wù)是情節(jié)事件。但并不是很利索地把事情交代完了就行了。故事畢竟是一種文學(xué)，而不是案情報(bào)告。它反應(yīng)的是生動(dòng)的人和事。因此，故事還需要讓人看到生動(dòng)的場(chǎng)景，讓讀者看到一場(chǎng)“戲”。

回想一下我們小時(shí)候給小朋友講故事的情景，是不是時(shí)不常地要模仿一下人物的動(dòng)作？是不是有時(shí)候還要把手指頭豎在頭頂上，化裝成一只兔子？這是為什么呢？因?yàn)椋愕闹v述對(duì)象對(duì)這種鮮活的形象很感興趣，他們不會(huì)責(zé)怪你因?yàn)槟７鹿适轮幸粋€(gè)啰嗦的人講話，而耽誤了他們的時(shí)間，反而會(huì)被你逗得哈哈大笑。因此，在讀者感興趣的地方，圍繞著故事做些展示，是大家愿意看到的。

現(xiàn)在，我們不需要再豎起手指來(lái)講小白兔和大灰狼的故事了。因?yàn)樽x者已經(jīng)能幫你完成一只兔子的形象。讀者感興趣的是：日常平衡的人物關(guān)系，被突發(fā)事件打破后會(huì)如何演變；充滿(mǎn)復(fù)雜情感糾葛的兩個(gè)人，見(jiàn)了面后會(huì)如何對(duì)話；眼看不能解決的矛盾，在最后能不能得到意想不到的解決。因此在這里不妨把節(jié)奏放得慢一些，多費(fèi)些筆墨，把戲做足做細(xì)。特別是最后的懸念就要揭開(kāi)的時(shí)候，不妨吊吊讀者的胃口，多反復(fù)兩下（當(dāng)然要適可而止，不要超出讀者的忍受限度），相信你的讀者會(huì)一邊責(zé)怪你的啰嗦，一邊津津有味地看下去的。

我寫(xiě)這篇文章的時(shí)候，有個(gè)朋友告訴了我這樣一件奇怪的事：

這個(gè)朋友和他奶奶一起，住在上海附近的一個(gè)小鎮(zhèn)上。這個(gè)小鎮(zhèn)上住得人不是很多，所以一到晚上，四周就變得很寂靜。

有天晚上，這個(gè)朋友吃完晚飯出門(mén)了，只有奶奶一個(gè)人留在房間里做做家務(wù)，休息休息。朋友剛出去一會(huì)兒，奶奶就聽(tīng)到敲門(mén)聲：“篤篤”……

奶奶出去開(kāi)門(mén)，打開(kāi)門(mén)一看，門(mén)外一個(gè)人都沒(méi)有……

奶奶有些奇怪，出去左右看了看……還是沒(méi)看到有人。于是奶奶就進(jìn)房間去了。

一會(huì)兒，又聽(tīng)見(jiàn)有人敲門(mén)，“篤篤”“篤篤”……奶奶又去開(kāi)門(mén)，打開(kāi)門(mén)一看！

還是沒(méi)有一個(gè)人！奶奶心想，是不是那個(gè)小孩子和她開(kāi)玩笑，又進(jìn)了房間。

又過(guò)了一會(huì)兒，敲門(mén)的聲音又響起來(lái)了……

奶奶有點(diǎn)慌，也有點(diǎn)火。她出去“噌”地打開(kāi)門(mén)，卻發(fā)現(xiàn)門(mén)外……

你覺(jué)得是啥?

……

還是一個(gè)人都沒(méi)有！

奶奶就進(jìn)了房間，心想，是不是自己孫子最近和誰(shuí)鬧矛盾，人家來(lái)搞鬼。在接下來(lái)的時(shí)間里，敲門(mén)聲一直斷斷續(xù)續(xù)，但是奶奶一直呆在自己房間沒(méi)去開(kāi)門(mén)。

直到，幾個(gè)小時(shí)后，我朋友回家了

奶奶就去問(wèn)我朋友：“你最近有沒(méi)有和誰(shuí)鬧矛盾？今天晚上一直有人敲門(mén)，可是我去開(kāi)門(mén)，外面一直沒(méi)有人！都快嚇?biāo)牢伊耍　?/p>

我這個(gè)朋友仔細(xì)想啊想，好像沒(méi)和誰(shuí)鬧矛盾啊，難道是誰(shuí)家的小孩無(wú)聊搗鬼？那也沒(méi)這么好耐心敲幾個(gè)小時(shí)啊。

突然，我朋友發(fā)現(xiàn)了什么！他慢慢走向奶奶的身后……

你覺(jué)得是啥? ……

……

……

……

朋友走到奶奶身后

……

……

…… ……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……說(shuō)：

……

……

……

……

……

“噢，我qq忘記關(guān)了……”

如果你堅(jiān)持看到了這里，說(shuō)明我吊胃口的目的達(dá)到了，文章結(jié)尾處的節(jié)奏的確可以放慢一些。

謝謝！

《故事會(huì)》增刊征稿情況，及所需的作品類(lèi)型

《故事會(huì)》增刊自5月1日征稿以來(lái)，得到了故事作者和愛(ài)好者們的大力支持，已收到稿件超過(guò)1000篇，其中不乏佳作，已告知作者留用，另有一些基礎(chǔ)較好的作品，也向作者提出了修改意見(jiàn)，希望通過(guò)大家的努力，共同呈現(xiàn)給讀者一期好讀、耐讀的刊物。

從來(lái)稿情況看，有些欄目的作品質(zhì)量較好，還有一些欄目達(dá)到要求的作品還不是很多，所以在此做一個(gè)介紹，希望大家針對(duì)目前征稿的薄弱環(huán)節(jié)，多出一些稿件，同時(shí)，命中率也會(huì)更高一些。

具體欄目情況如下（需要程度*到*****，其中*****為最需要）：

情感故事（*****）：來(lái)稿不少，但是能寫(xiě)出新意、又足以感人的作品不多，主要的問(wèn)題是情節(jié)大多落入俗套，或者編造痕跡較重，給人不夠真實(shí)的感覺(jué)。情感是永恒的主題，天下的父愛(ài)母愛(ài)、手足之情，從情感來(lái)說(shuō)可能都差不多，但是情節(jié)和道具上要有讓人耳目一新的感覺(jué)為好。

職場(chǎng)人生（****）：好的職場(chǎng)故事一定來(lái)自于生活，其中包含的智慧和哲理需要有豐富的人生閱歷來(lái)提煉和感覺(jué)。職場(chǎng)故事不宜一面倒，如把某個(gè)單位描寫(xiě)得天下烏鴉一般黑，就少了積極意義，在職場(chǎng)江湖中應(yīng)該既有勾心斗角，又有惺惺相惜，溫情輕松的一面，故事不必很長(zhǎng)，有一個(gè)精彩的核心情節(jié)，1、2個(gè)鮮明的人物形象即可。

大城小事（*****）：這個(gè)欄目有兩個(gè)要素，一是“大城”，即發(fā)生在都市中的故事，二是“小事”，不必驚心動(dòng)魄你死我活，可能就是發(fā)生在你我周?chē)姆踩诵∈拢质敲總€(gè)人比較關(guān)注的題材。事件的典型性很重要，要能讓大多數(shù)讀者產(chǎn)生共鳴，對(duì)故事里的人物命運(yùn)提起一顆心來(lái)看。希望故事多落足于普通人，寫(xiě)他們的喜怒哀樂(lè)，甜蜜與苦澀。

學(xué)生那些事（****）：這個(gè)欄目尤其歡迎學(xué)生朋友們投稿，不用刻意編造情節(jié)曲折的故事，越有生活氣息、越真實(shí)越好，寫(xiě)寫(xiě)校園里的小誤會(huì)，小尷尬，男女生間朦朧的愛(ài)情，師生間爆笑的故事等，不宜寫(xiě)得很長(zhǎng)，猶如一枚青橄欖般，讓人讀后齒頰留香最好。

笑話、段子（****）：最新流傳、讓人噴飯的笑話和段子，凡是你看到、聽(tīng)到，覺(jué)得能令人發(fā)笑的都可以推薦。幽默諷刺（****）：好的幽默諷刺故事也是我們十分需要的，尤其是帶有強(qiáng)烈諷刺性、批判現(xiàn)實(shí)的作品，當(dāng)然這類(lèi)作品不宜過(guò)分，還要把握好分寸，可以點(diǎn)到為止，由小見(jiàn)大。

心里有鬼（*****）：好的鬼故事和恐怖故事緊缺！來(lái)稿中的鬼故事大多比較老套，比如以前被拋棄的女友變成鬼來(lái)索命等等，好的鬼故事需要讓讀者從心里產(chǎn)生寒意，故事的情節(jié)則盡量生活化一些為好，這個(gè)“鬼”可以是真的，也可以是心理因素造成的，思路可以廣闊一些，各種“鬼”都可以。另外，鬼故事的氣氛營(yíng)造很重要。

懸疑故事（*****）：好的懸疑故事緊缺！尤其歡迎中篇的懸疑故事。現(xiàn)在來(lái)稿中一般的案件故事較多，但這類(lèi)故事大多情節(jié)雷同，難以寫(xiě)出新意，比如丈夫和情人一起謀殺妻子，或者妻子和情人一起謀殺丈夫，因?yàn)榻Y(jié)果往往跳不出有限的幾種可能，難以真正吸引讀者。此外，懸疑故事的題材也應(yīng)貼近生活，有些故事人物的身份過(guò)于特殊，如殺手、億萬(wàn)富翁等，對(duì)普通讀者來(lái)說(shuō)顯得比較遙遠(yuǎn)，不如平常人的命運(yùn)更易引起共鳴。懸疑故事要多設(shè)幾個(gè)“扣”，多幾個(gè)層次，讓人感覺(jué)一波未平一波又起，要讓讀者不到最后一刻不知道真正的謎底，如果還有2000字，讀者已經(jīng)料到結(jié)果，那么懸疑故事的魅力立即失去大半。

傳奇故事（****）：傳奇故事要夠“奇”，可以適當(dāng)夸張，將一些情節(jié)寫(xiě)到極致，現(xiàn)在不少故事總覺(jué)得不夠到位，無(wú)論是小偷、醫(yī)生、騙子、俠客、乞丐，都要有“絕招”，絕到讓人拍案，這類(lèi)故事往往可遇不可求，需要作者善于捕捉靈感，并有充分的想象力。

手機(jī)體故事（****）：這個(gè)新體裁的故事形式得到了大家很好的響應(yīng)，來(lái)稿踴躍，并不乏佳作，如果要更上一層樓，就是希望能情節(jié)和立意兼顧，短小精悍的故事戛然而止后，能給人一些啟迪和思索??

希望大家發(fā)揮所長(zhǎng)，針對(duì)以上各類(lèi)題材，寫(xiě)出更好的作品！投稿信箱：storychina@gmail.com

第三篇：故事的結(jié)構(gòu)

1.屬于國(guó)家一類(lèi)保護(hù)動(dòng)物的是——天鵝, 2.舉重時(shí)運(yùn)動(dòng)員為什么搓白粉——吸取手上的汗，成分：硫酸鎂, 3.非洲國(guó)家邊界按什么劃分的最多——經(jīng)線或緯線, 4.舉重比賽的級(jí)別是按——按體重劃分, 5.倉(cāng)儲(chǔ)超市與其它超市最大的不同點(diǎn)是——儲(chǔ)售場(chǎng)地合一, 6.18世紀(jì)德國(guó)貴族熱衷于收集并定制各種樹(shù)木做的“木頭書(shū)”，以木頭做成的盒子，盒面用樹(shù)皮制作，盒子里面都 用來(lái)裝——樹(shù)葉、果實(shí)等, 7.鴕鳥(niǎo)受到驚嚇或敵害時(shí)可能會(huì)——將頭低垂到與地面平行，羽毛豎起, 8.最早制造香水瓶所用的原料是——石膏(公元前4000年古埃及人), 9.持有哪種“傷殘證書(shū)”可在乘坐火車(chē)時(shí)享受購(gòu)票減價(jià)待遇——革命傷殘軍人證, 10.最早的四沖程內(nèi)燃機(jī)(吸氣沖程、壓縮沖程、做功沖程、排氣沖程)用的是什么燃料——煤氣, 11.下面哪一種熨燙衣服的方法是不正確的?->盡可能長(zhǎng)時(shí)間地熨, 12.凍瘡是由于皮膚哪一部分受損而引起的?->毛細(xì)血管, 13.1978年10月國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)局制定頒布的5噸以上集裝箱標(biāo)準(zhǔn)有：(多選)->30噸,20噸,10噸,5噸, 14.世界上最大的宮殿是：->故宮, 15.我國(guó)曲藝中的相聲是：->北方曲種, 16.世界上最靠北的首都是：->雷克亞未克, 17.反映波蘭作曲家肖邦生平的美國(guó)影片是：->《一曲難忘》, 18.除法律另有規(guī)定或合同另有約定外，保險(xiǎn)合同成立后，誰(shuí)有權(quán)解除合同?->投保人, 19.國(guó)際奧委會(huì)為感謝薩馬蘭奇對(duì)奧林匹克運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)，發(fā)行了一枚名為《感謝主席先生》的：->紀(jì)念封, 20.古代女子成年行什么禮?->笄禮, 21.給折枝山茶花保鮮應(yīng)該用什么?->淡鹽水, 樟腦丸的主要成分是：->萘, 22.《義勇軍進(jìn)行曲》聶耳同誰(shuí)所作的抗日歌曲?->田漢、聶耳 , 23.下列行星中哪兩個(gè)行星沒(méi)有自己的天然衛(wèi)星?(多選)->金星,水星, 24.聲音在哪里傳播更快?->水中, 25.農(nóng)歷把每月初一叫做什么日?->朔日, 26.鐵鍋通常用哪種鐵制成?->生鐵, 消防隊(duì)救火：->不收費(fèi), 27.文學(xué)史上魔幻現(xiàn)實(shí)主義流派的代表人物是：->馬爾克斯, 28.戛納電影節(jié)在哪國(guó)舉辦?->法國(guó), 29.烤全羊烤的是：->綿羊, 30.哪種病人不宜飲茶?->潰瘍病, 31.音樂(lè)界所說(shuō)的大小施特勞斯：->是父子關(guān)系, 32.仰韶文化是我國(guó)歷史上哪個(gè)時(shí)代中期的文化?->新石器, 33.刮痧是我國(guó)民間傳統(tǒng)的簡(jiǎn)易治療方法，對(duì)嗎?->對(duì), 34.小兒生長(zhǎng)發(fā)育最快的時(shí)期是：->嬰兒期, 35.感光膠片中的全色片是一種：->黑白感光片, 36.傳統(tǒng)彩瓷“素三彩”之所以稱(chēng)“素”是因不用：->紅色, 37.“龍井茶葉，虎跑水”。虎跑泉的水很有趣，裝滿(mǎn)一杯水后，輕輕地放進(jìn)一粒小石子，水就會(huì)高出杯面，可是它卻不溢出來(lái)，好象覆蓋著一個(gè)無(wú)形的杯蓋。泉水為什么不溢出來(lái)?->泉水比純水的表面張力大, 38.綠色服裝應(yīng)具備哪些特點(diǎn)?(多選)->不褪色,獲得”環(huán)境標(biāo)志,不含鉛,不含汞, 39.蒙古首都烏蘭巴托的意思是：->紅色英雄, 40.債券與股票的區(qū)別是什么?->債券風(fēng)險(xiǎn)小、收益穩(wěn)定、股票風(fēng)險(xiǎn)大、收益高, 41.火腿中有“南腿”之稱(chēng)的是：->金華火腿, 42.房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)企業(yè)應(yīng)在商品房交付之日起多少天內(nèi)遞交辦理產(chǎn)權(quán)證資料?->100天, 43.“六一居士”是誰(shuí)的別號(hào)?->歐陽(yáng)修, 44.”隔著門(mén)縫看人”時(shí)，看到的人：->和原來(lái)一樣, 45.影響電視圖象的主要污染因素是->電磁輻射污染, 46.一個(gè)細(xì)胞一小時(shí)分裂三個(gè)，9小時(shí)可以把一個(gè)容器裝滿(mǎn)，多少時(shí)間使分裂的細(xì)胞裝到容器的1/9。->7小時(shí), 47.一般來(lái)說(shuō)，在發(fā)生通貨膨脹時(shí)，靠固定工資生活的人：->生活水平會(huì)下降, 48.有記錄的世界上飛翔距離最遠(yuǎn)的是什么鳥(niǎo)?->北極燕鷗, 49.乘坐兩排輪子的大型客車(chē)，坐在哪里最顛簸 ?->車(chē)頂, 50.俗稱(chēng)的“黑管”是哪種木管樂(lè)器?->單簧管, 51.世界上最長(zhǎng)的山脈是：->安第斯山, 52.《福爾摩斯探案集》里的“蘇格蘭場(chǎng)”在：->英國(guó), 53.以下哪些果實(shí)是核果?->櫻桃, 54.熱帶魚(yú)一般生活在：->淡水中, 55.貓?jiān)谀膫€(gè)國(guó)家內(nèi)受到嚴(yán)格保護(hù)?->古埃及, 56.《本草綱目》的作者是->李時(shí)珍, 57.人的唾液是舌頭分泌的，對(duì)嗎?->錯(cuò), 58.蘇伊士運(yùn)河屬于哪個(gè)國(guó)家?->埃及, 59.世界上第一輛摩托車(chē)其主要材料是：->木頭, 60.亞硝胺是食品中致癌的因素，但是可以多吃什么來(lái)抑制人體對(duì)亞硝胺的吸收和合成?->大白菜, 61.“山外青山樓外樓”在原詩(shī)《題臨安邸》中的下句是：->西湖歌舞幾時(shí)休, 62.中國(guó)最熱的地方在哪里?->吐魯番盆地, 63.水在攝氏多少度時(shí)密度最大?->4度, 64.太陽(yáng)系中最大的行星是:->木星, 65.居住在蒙古與內(nèi)蒙古地區(qū)的民族聯(lián)合，并自稱(chēng)“蒙古”，起于何時(shí)?->成吉思汗, 66.“臘八粥”最早起源于：->佛教, 67.委托人所確定的拍賣(mài)標(biāo)的的保留價(jià)是成交的最高價(jià)嗎?->不是, 68.中國(guó)古建筑學(xué)科的開(kāi)拓者是：->梁思成, 69.杜鵑鳥(niǎo)不做窩，她把蛋下到其他鳥(niǎo)的鳥(niǎo)巢里對(duì)嗎?->對(duì), 70.亞歐大陸橋歐洲的終點(diǎn)站是：->鹿特丹, 71.空手道的禁忌是：->出擊觸及對(duì)方身體, 72.按照公司法規(guī)定，股份有限公司發(fā)起人的股份在公司設(shè)立幾年內(nèi)不能轉(zhuǎn)讓?->3年, 73.舉重比賽中，最重的杠鈴片是：->紅色的, 74.我國(guó)是什么時(shí)候采用公歷的?->建國(guó)前夕, “駙馬”最初是指：->官名, 75.古希臘哪個(gè)國(guó)家的兒童一出世就要受到嚴(yán)格挑選，體質(zhì)弱的會(huì)被拋之荒野?->斯巴達(dá), 76.純羊絨的含絨量在：->95%以上, 77.中國(guó)古代哪個(gè)學(xué)派的主張，與綠色和平組織的思想相近?->道家, 78.西游記中去西天取經(jīng)的“唐三藏”的真名是：->玄奘, 79.血液中的紅細(xì)胞可以活：->120天, 80.國(guó)際通用的航海速度用“節(jié)”表示，一“節(jié)”為：->1.852公里/小時(shí), 81.電池上通常標(biāo)有R55、R5、等符號(hào)，R代表：->電池的形狀, 82.在下列哪一年Internet網(wǎng)延伸入中國(guó)?->94年, 83.金星上會(huì)看到“旭日西升”嗎?->對(duì), 84.冬季奧運(yùn)會(huì)如何計(jì)算屆次?->4年1次，以實(shí)際舉辦次數(shù)計(jì)算, 85.下列天體中，距離地球最近的恒星是：->太陽(yáng), 86.地球公轉(zhuǎn)速度為每秒：->30公里, 87.幾個(gè)人以上共同故意犯罪被稱(chēng)為共同犯罪。->2個(gè), 88.世界名畫(huà)《和平鴿》的創(chuàng)作者是->畢加索, 89.《春秋》是按什么記事的?->年, 奧運(yùn)五環(huán)旗中的綠色環(huán)代表：->澳洲, 90.用微波爐煮荷包蛋時(shí)要用牙簽在蛋清、蛋黃上扎孔主要是為了什么?->防止爆裂, 91.“歌棚”是哪個(gè)民族的習(xí)俗?->壯族, 92.正規(guī)圍棋比賽的棋盤(pán)大小是：->19乘19, 93.景泰藍(lán)的表層用金絲,彩釉裝飾,用什么做胎?->銅, 94.有“鋼琴詩(shī)人”之稱(chēng)的是：->肖邦, “總角之交”是指：->少年之交, 95.通常情況下，中秋節(jié)晚上的月亮總是比第二天晚上的月亮亮嗎?->不是, 96.茶葉的含水量高于8%會(huì)導(dǎo)致什么后果?->發(fā)生霉變, 97.馬頭琴是我國(guó)哪一民族的拉弦樂(lè)器?->蒙古族, 98.五子棋段位制最高為：->九段, 下面哪種炊具對(duì)人體健康最有益?->鐵鍋, 99.在勞動(dòng)合同中寫(xiě)有“發(fā)生工傷事故責(zé)任自負(fù)”的條款，是否具有法律效力?->沒(méi)有, 100.郭沫若的詩(shī)集是：->《女神》, 我國(guó)古代稱(chēng)生什么為“弄瓦”?->女孩, 101.按有關(guān)法律規(guī)定，經(jīng)營(yíng)者可以從事的抽獎(jiǎng)式有獎(jiǎng)銷(xiāo)售，最高獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金額的限度是：->五千元人民幣, 102.水族姑娘出嫁后要完成的第一件事是：->挑水, 103.英語(yǔ)“文化”一詞原意是指：->耕作, 104.我們?nèi)粘５闹魇郴旧蠈儆谑裁词澄?->酸性食物, 105.小兒沒(méi)爬就會(huì)走了，好嗎?->不好, 106.下列哪種人最適宜堅(jiān)持慢跑?->心臟病, 107.可以用厚紙做容器來(lái)把水燒開(kāi)嗎?->可以, 108.太陽(yáng)光經(jīng)三棱鏡折射后，形成色帶，將溫度計(jì)的水銀泡涂黑，放到光帶上，從紫端向紅端移動(dòng)，溫度計(jì)指示的溫度將不斷：->升高, 109.蘊(yùn)藏石油最豐富的半島是：->阿拉伯半島, 110.受委托代理銷(xiāo)售房屋的房地產(chǎn)中介機(jī)構(gòu)除有工商執(zhí)照外還應(yīng)有：->資質(zhì)證書(shū), 111.下列戰(zhàn)役中，被陳毅元帥稱(chēng)作“人民群眾用小車(chē)推出來(lái)的”是：->淮海戰(zhàn)役, 112.公元前594年，實(shí)行“初稅畝”，按畝收稅的國(guó)家是：->魯國(guó), 113.最耐日曬的織品是哪一種?->腈綸, 114.古語(yǔ)“朵頤”中的“頤”是指：->面頰, 115.“華表”又叫做->表木, 116.蝴蝶發(fā)現(xiàn)花蜜靠：->前足沾, 117.破產(chǎn)企業(yè)甲曾與乙企業(yè)共同出資合辦一法人企業(yè)丙，則甲出資投入丙的財(cái)產(chǎn)：->應(yīng)作為破產(chǎn)財(cái)產(chǎn), 118.冬泳時(shí)，在下水之前飲用白酒可以御寒嗎?->不可以, 119.走私、販賣(mài)、運(yùn)輸、制造多少克毒品是犯罪行為?->無(wú)論數(shù)量多少, 120.電度表上的一度電表示耗電量為：->1千瓦*小時(shí), 121.漢字“廿”是表示：->二十, 122.國(guó)際奧林匹克集郵聯(lián)合會(huì)在哪一國(guó)家成立?->瑞士, 123.歐洲第一個(gè)使用印刷機(jī)的民族是：->冰島人, 124.”一狐之腋”比喻：->珍貴的事物, 125.“戶(hù)樞不蠹”的“不蠹”是什么意思?->不生蟲(chóng), 126.中國(guó)雖然不是雙姓大國(guó)，但還是有不少雙姓，請(qǐng)問(wèn)以下哪個(gè)不是雙姓?->三臺(tái), 127.行駛在支路的轎車(chē)A未讓行駛在干路的轎車(chē)B導(dǎo)致兩車(chē)在路口相撞，則：->轎車(chē)A負(fù)全部責(zé)任, 128.照相機(jī)不能拍攝到人眼看不到的星星嗎?->不對(duì), 129.防風(fēng)林要達(dá)到最好的防風(fēng)效果，應(yīng)由：->10行以上樹(shù)組成, 130.空腹跑步有利健康嗎?->不利, 131.《阿里山的姑娘》是哪個(gè)少數(shù)民族的家人?->高山族民歌, 132.南岳衡山的最高峰是：->祝融峰, 133.以下哪一位曾被稱(chēng)為“藥王”?->孫思邈, 134.我國(guó)的“詩(shī)圣”指的是：->杜甫, 135.以下哪一作法不利于新生兒更多地看到玩具?->把玩具懸掛在孩子頭的正上方, 136，櫻桃白蘭地是用櫻桃作原料釀制的，對(duì)不對(duì)?->對(duì), 137.小明把一個(gè)中央有圓孔的銅墊片加熱，他發(fā)現(xiàn)中央的圓孔->變大, 138.青蛙除了用肺外還用什么器官呼吸?->皮膚, 139.否決權(quán)最初的語(yǔ)義是：->我禁止, 140.鉆石最大的產(chǎn)出國(guó)是：->扎伊爾, 141.第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的時(shí)間是：->1840年6月, 142，按國(guó)家規(guī)定，機(jī)關(guān)新錄用的本科畢業(yè)生，在試用期基本月工資為：->330元, 143.西方國(guó)家所稱(chēng)的“畢達(dá)哥拉斯定理”，在中國(guó)則被稱(chēng)做：->勾股定理, 144.下列不適用《產(chǎn)品質(zhì)量法》的有：->建設(shè)工程, 145.清潔的空氣中含有多少氧?->21%, 146.20公里以上的競(jìng)走比賽，一般每隔多少公里設(shè)置飲食供給站?->5公里, 147.以下哪一個(gè)是聯(lián)合國(guó)安理會(huì)常任理事國(guó)之一?->法國(guó), 148.世界上生產(chǎn)玉米最多的國(guó)家是：->美國(guó), 149.世界最早的公用電話亭是在：->電話公司內(nèi), 150.發(fā)生在北京盧溝橋的歷史事變名叫?->七七事變, 151.歌劇《茶花女》誰(shuí)的作品?->威爾第, 152世界上第一家麻將博物館坐落在：->日本, 153.蜜蜂中的“蜂王”是：->雌蜂, 154.《史記》是：->紀(jì)傳體通史, 155.饅頭是誰(shuí)發(fā)明的?->諸葛亮, 156.預(yù)防頸椎病，下列哪種方法是錯(cuò)誤的?->睡軟床, 157起訴虐待案件應(yīng)是什么部門(mén)受理：->人民法院, 158.隋唐時(shí)期的官制中尚書(shū)省分為吏,戶(hù),禮,兵,刑,工六部,其中的禮部是掌管：->掌管?chē)?guó)家的典章法度,祭祀,學(xué)校,科舉和接待四方賓客等事務(wù), 159.我國(guó)憲法的監(jiān)督權(quán)屬于：->全國(guó)人大常委會(huì), 160.長(zhǎng)頸鹿的頸椎數(shù)和狗的頸椎數(shù)目一樣多嗎?->一樣, 161.唐代詩(shī)人朱慶馀的“妝罷低聲問(wèn)夫婿”，問(wèn)的是：->張籍, 162.報(bào)道中有時(shí)會(huì)看到關(guān)于“UFO”的報(bào)道，UFO是指不明飛行物，對(duì)嗎?->對(duì), 163.我們?cè)陔娝浇?tīng)到的嗡鳴聲是：->電線發(fā)出的, 164.根據(jù)憲法規(guī)定，土地使用權(quán)可以依據(jù)法律的規(guī)定：->轉(zhuǎn)讓, 165.我國(guó)的“冰城”是指哪一城市?->哈爾濱, 166，在蘋(píng)果樹(shù)修剪合理的情況下，果實(shí)著色最好的部位應(yīng)處于->樹(shù)南側(cè)上方, 167.自行車(chē)的紅色尾燈只是個(gè)裝飾品嗎?->不是, 168.古詩(shī)云：洞庭天下水，岳陽(yáng)天下樓。岳陽(yáng)樓在哪座湖上?->洞庭湖, 169.下列影片中，以歌頌少數(shù)民族新生活為題材的是：->《達(dá)吉和她的父親》, 170.“三明治”的命名與什么活動(dòng)有關(guān)?->打牌, 171.下面的通訊社哪個(gè)屬于美國(guó)?->美聯(lián)社, 172.搪瓷器皿是否越重越好?->不是, 173.辣椒在植物分類(lèi)中，是屬于->茄科, 174.美術(shù)作品<<開(kāi)國(guó)大典>> 是一幅：->油畫(huà), 175.下列蔬菜中富含鐵質(zhì)營(yíng)養(yǎng)的是：->菠菜, 176.電鰻是一種鰻魚(yú)嗎?->不是, 177.世界最深的洼地是：->死海, 178.泥娃娃“大阿福”的老家是：->江蘇無(wú)錫, 179.人走路時(shí)擺動(dòng)雙臂主要是為了：->平衡走路姿勢(shì), 180.鯊魚(yú)用什么呼吸?->鰓, 181.在江浙一帶最流行的地方戲曲是：->越劇, 182.下列京劇劇目不屬于”三國(guó)戲“的是：->《宇宙鋒》, 183.嬰兒出生時(shí)啼哭意味著嬰兒開(kāi)始有：->呼吸, 184.在地球上，極光是高緯度地區(qū)特有的景觀，對(duì)不對(duì)?->對(duì), 185.被稱(chēng)為“三蘇”的北宋文學(xué)家父子中的父親是->蘇洵, 186.少年韓寒中學(xué)肄業(yè)卻出了一本叫做《三重門(mén)》的書(shū)，這本書(shū)的體裁是：->小說(shuō), 187.科舉中，會(huì)出現(xiàn)一人兼解元、會(huì)元、狀元的“連中三元”，其分別是在什么考試中取得的?->鄉(xiāng)試、會(huì)試、殿試, 188.韭菜是一種什么類(lèi)型的植物?->多年生草本, 189.世界上目前產(chǎn)量最大、應(yīng)用最廣泛的電池是：->鋅錳干電池, 190.我國(guó)最著名的熱水湖是哪一個(gè)?->西藏羊八井, 191.新加坡經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快的主要原因是：->地理位置優(yōu)越, 192.最早設(shè)計(jì)的輪椅有幾個(gè)輪子?->三個(gè), 193.駱駝?dòng)须p層眼睫毛。->對(duì), 194.象征主義詩(shī)歌的開(kāi)山鼻祖是->艾略特, 195.寒潮將至的時(shí)候，蜘蛛會(huì)：->大量吐絲結(jié)網(wǎng), 196.國(guó)家公務(wù)員制度起源于?->英國(guó)文官制, 197.為什么笛卡兒指著一筐兔子說(shuō)，那是他的書(shū)?->提倡觀察, 198.”東床快婿”原本是指：->王羲之, 199.電影界“百花獎(jiǎng)”的主辦單位是：->《大眾電影》雜志社, 200.阿詩(shī)瑪是我國(guó)云南哪個(gè)民族塑造的藝術(shù)形象?->彝族, 201.陸地水中儲(chǔ)量最大的水體是：->冰川水, 202.美國(guó)1787年憲法規(guī)定，解釋?xiě)椃ǖ臋?quán)力在：->最高法院, 203.多快的速度才能使衛(wèi)星環(huán)繞地球運(yùn)行?->大于7.9千米/秒而小于11.2千米/秒, 204.世界上地勢(shì)最低的國(guó)家是：->荷蘭, 205.亞洲首次舉辦奧運(yùn)會(huì)是哪一屆?->18屆, 206.依據(jù)中國(guó)法律規(guī)定，機(jī)動(dòng)車(chē)靠邊停車(chē)時(shí)應(yīng)：->開(kāi)右轉(zhuǎn)向燈, 207.路透社是哪個(gè)國(guó)家的通訊社?->英國(guó), 208.國(guó)家住宅電氣標(biāo)準(zhǔn)中規(guī)定，兩居室的固定插座數(shù)量為?->12個(gè), 209.著名的“響尾蛇”空對(duì)空導(dǎo)彈是采用：->紅外線制導(dǎo)系統(tǒng), 210.王某明知李某制造毒品但仍為其提供制造毒品的原料，按何罪論處?->以制造毒品罪的共犯論處, 211.為什么麻雀經(jīng)常在地上蹦來(lái)蹦去，而燕子很少下地活動(dòng)?->燕子在空中覓食, 212.哪一區(qū)域是我國(guó)最大的商品性大豆和出口大豆生產(chǎn)基地?->東北, 213.小提琴有幾根弦?->4根, 214.“休克療法”本是醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)，后被引入哪一領(lǐng)域?->經(jīng)濟(jì), 215.我國(guó)的集裝箱長(zhǎng)、寬、高哪個(gè)是一定的?->寬, 216.“寸草春暉”是比喻父母恩情難以報(bào)答，它出自唐朝哪位詩(shī)人的詩(shī)句?->孟郊, 217.我國(guó)足協(xié)評(píng)出千禧年足球先生張恩華是以什么身份獲得這項(xiàng)殊榮的?->后衛(wèi), 218.勾股定理中，較長(zhǎng)的直角邊叫做：->“股”, 219.按照我國(guó)合同法的規(guī)定，當(dāng)事人對(duì)合同變更的內(nèi)容約定不明確時(shí)：->推定為未變更, 220.會(huì)飛的蝙蝠屬于：->獸類(lèi), 221.俗稱(chēng)“長(zhǎng)生果”是指：->花生, 222.世界上第一顆爆炸的原子彈的名字是?->瘦子, 223.下列選項(xiàng)不屬于國(guó)家領(lǐng)土的是：->外層空間, 224.我國(guó)商業(yè)性發(fā)射通訊衛(wèi)星最多的運(yùn)載火箭是：->長(zhǎng)征二號(hào)丙, 225.內(nèi)蒙古草原上的芨芨草最高可達(dá)：->2米, 226.熊貓的交配多采用：->多夫多妻制, 227.政府屬于現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的市場(chǎng)主體嗎?->屬于, 228.唐代文學(xué)家韓愈詩(shī)中的“祝融萬(wàn)丈拔地起，欲見(jiàn)不見(jiàn)輕煙里。”是指：->衡山, 229.金絲燕初次做的窩我們把它叫做：->白燕窩, 230.京劇中4指全扣向掌心,唯獨(dú)伸直大拇指的指法叫：->英雄指, 231.造成煤氣中毒的氣體是：->一氧化碳, 232.在“夸父逐日”中，“夸父”是怎樣追逐太陽(yáng)的?->奔跑, 233.哥特式建筑的代表作是：->巴黎圣母院, 234.我國(guó)于1958年制出第一臺(tái)電子管計(jì)算機(jī)，它的運(yùn)算速度為每秒?->兩千次, 235.我國(guó)最后修建鐵路的省區(qū)是：->西藏, 236.不能用開(kāi)水煎中藥的原因是：->開(kāi)水會(huì)使蛋白質(zhì)和淀粉凝結(jié), 237.根據(jù)《企業(yè)破產(chǎn)法》，參加債權(quán)人會(huì)議的全體成員都享有表決權(quán)嗎?->不是, 238.最早芭蕾舞出現(xiàn)于：->宮廷, 239.各國(guó)國(guó)籍法對(duì)國(guó)籍的取得有不同的規(guī)定，我國(guó)人在外國(guó)結(jié)婚，同時(shí)取得該國(guó)國(guó)籍，那他的中國(guó)國(guó)籍會(huì)怎樣?->會(huì)自動(dòng)喪失, 240.依照憲法規(guī)定中華人民共和國(guó)主席,副主席都缺位的時(shí)候由全國(guó)人民代表大會(huì)補(bǔ)選。在補(bǔ)選以前應(yīng)由誰(shuí)暫時(shí)代理主席職位?->全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)委員長(zhǎng), 241.鮮啤酒就是通常所說(shuō)的：->生啤酒, 242.魷魚(yú)又叫->槍烏賊, 243.2002年大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)的吉祥物是只->揚(yáng)子鱷, 244.我國(guó)對(duì)清明節(jié)有多種的稱(chēng)呼，下列哪一種不是對(duì)其的稱(chēng)呼?->寒食節(jié), 245.2001年1月8日起，在廣深線投入正式運(yùn)營(yíng)的“藍(lán)箭”列車(chē)的時(shí)速是：->200公里, 246.撒尿小孩銅像坐落于->布魯塞爾, 247.房主李某雖已與侄子簽訂正式的房屋贈(zèng)與合同，侄子并已入住，但尚未辦理過(guò)戶(hù)手續(xù)，李某能否收回房屋?->能, 248.“春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”是誰(shuí)的詩(shī)句?->王之渙, 249.科學(xué)家受哪種動(dòng)物的啟發(fā),研制出能使?jié)撏чL(zhǎng)時(shí)間航于冰海之下后能破冰上浮的機(jī)構(gòu)?->鯨, 250.我國(guó)的原油加工能力居世界第幾位?->第四, 251.世界上最早種植棉花的國(guó)家是->印度, 252.“六書(shū)”指的是：->造字方法, 253.一朵向日葵花能結(jié)多少葵花籽?->一個(gè), 254.儲(chǔ)存期較長(zhǎng)的啤酒是哪種啤酒?->熟啤酒, 255.“成也蕭何，敗也蕭何”說(shuō)的是誰(shuí)的經(jīng)歷?->韓信, 256.古詩(shī)的體制稱(chēng)為“風(fēng)雅頌”，其中“頌”是指：->宗廟樂(lè)歌, 257.2002年初原長(zhǎng)城公司的CDMA業(yè)務(wù)被移交給了哪一家公司?->中國(guó)聯(lián)通, 258.以下哪種菜肴是湖南風(fēng)味?->東安子雞, 259.從飛行員的位置來(lái)看，紅色航行燈總是裝在->飛機(jī)的左翼尖, 260.西歐農(nóng)奴沒(méi)有以下哪種權(quán)利義務(wù)?->定期服兵役, 261.可以用來(lái)制造鍋鈕、鋁壺或燒鍋的提手柄的是->電木, 262.法律規(guī)定的勞動(dòng)者可以隨時(shí)通知用人單位解除勞動(dòng)合同的情形不包括：->工作滿(mǎn)3年的, 263.肥皂有“軟硬”之分，它取決于：->含堿量, 264.睡覺(jué)時(shí)若希望更涼爽，可用：->竹席, 265.2000年奧運(yùn)會(huì)上，撐竿跳高所用“竿”的質(zhì)地是：->玻璃纖維, 266.在云南，湖泊習(xí)慣上被稱(chēng)為：->海, 267.我國(guó)第一所民辦高等教育機(jī)構(gòu)哪年建立?->1982, 268.毒蛇的毒牙一般長(zhǎng)在：->上顎, 269.乘客在車(chē)輛行駛中，不得將什么伸出車(chē)外->身體的任何部分, 270.貓頭鷹在獵物過(guò)于逼近自己時(shí)往往會(huì)先：->往后躍, 271.根據(jù)公交部《關(guān)于修改道路交通事故等級(jí)劃分標(biāo)準(zhǔn)的通知》規(guī)定，重傷三人以上十人以下的事故為?->重大事故, 272.紅燒菜肴為什么放白糖?->呈色、提香, 273.最初在文學(xué)中三部曲：->只有悲劇沒(méi)有喜劇, 274.電腦硬盤(pán)是磁盤(pán)還是光盤(pán)?->磁盤(pán), 275.人如果倒立著喝水：->和站著喝水效果一樣, 276.如果一雙鞋按現(xiàn)在統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)是26號(hào)，則它相對(duì)應(yīng)的老鞋號(hào)是：->42, 277.海明威的小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》是以哪次戰(zhàn)爭(zhēng)為歷史背景的?->西班牙內(nèi)戰(zhàn), 278.中國(guó)民間為什么要吃臘八粥?->紀(jì)念釋迦牟尼, 279.生態(tài)危機(jī)與人類(lèi)的哪個(gè)習(xí)慣關(guān)系最密切?->浪費(fèi), 280.花崗巖屬于哪一類(lèi)巖石?->火成巖, 281.“杵臼交”多用來(lái)指不計(jì)身份而結(jié)交的朋友。這里的“杵臼”在古代是用來(lái)做什么的?->搗米, 282.好萊塢位于美國(guó)什么州：->加利福尼亞州, 283.清光緒年間曾對(duì)郵票有一種非常特殊的稱(chēng)謂，請(qǐng)問(wèn)當(dāng)時(shí)叫什么?->老人頭, 284.“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的傳說(shuō)中被點(diǎn)睛的龍會(huì)：->飛走, 285.古時(shí)代，地中海沿岸地區(qū)以一種豆角樹(shù)上的一部分作為計(jì)量黃金重量的測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)。請(qǐng)問(wèn)：其所用的是豆角樹(shù)的哪一部分?->豆仁, 286.牙膏的泡沫是越多越好嗎?->不是, 287.世界上最深的湖是:->貝加爾湖, 288.質(zhì)量單位千克等于國(guó)際千克原器的質(zhì)量，這個(gè)原器由：->鉑銥合金制成, 289.我國(guó)最早提出創(chuàng)建監(jiān)獄的人是：->皋陶, 290.“初出茅廬”中的“茅廬”本意是指誰(shuí)的的住處?->諸葛亮, 291.下列魚(yú)中，對(duì)水中的氧氣含量要求最高的是：->海水熱帶魚(yú), 292.大汶口文化遺址在我國(guó)的：->山東, 293.“文過(guò)飾非”中“文”是指：->掩飾, 294.司機(jī)小王交通違章滿(mǎn)12分，通過(guò)學(xué)習(xí)后，他應(yīng)接受：->交規(guī)和相關(guān)知識(shí)以及道路駕駛考試, 295.一般天氣的變化發(fā)生在：->對(duì)流層, 296.設(shè)立股份有限公司，應(yīng)有幾個(gè)以上發(fā)起人?->5個(gè), 297.某顯示器分辨率為640*480，則其水平分辨率為：->640點(diǎn), 298.早期人類(lèi)家庭的進(jìn)步，與哪種事業(yè)關(guān)系最密切?->造房, 299.挑選蝦米時(shí)應(yīng)挑選身體：->彎曲的, 300.某女在離婚后發(fā)現(xiàn)前夫現(xiàn)在居住的房屋是在與其離婚前買(mǎi)的，離婚時(shí)，他們分割的共同財(cái)產(chǎn)并不包括這所房子。某女對(duì)此房屋：->可以向法院提起訴訟，再次分割夫妻共有財(cái)產(chǎn), 301.中國(guó)農(nóng)業(yè)銀行發(fā)行的信用卡是：->金穗卡, 302.茅盾小說(shuō)的代表作是：->《子夜 》, 303.根據(jù)有關(guān)規(guī)定，職工的試用期最長(zhǎng)不得超過(guò)：->6個(gè)月, 304.一個(gè)帝王陵區(qū)只有一個(gè)主神道，一般修在誰(shuí)的陵前?->第一個(gè)埋葬者, 305.含有花青素的植物葉子呈紅色，它是用花青素進(jìn)行光合作用的嗎?->不是, 306.下列屬于哺乳動(dòng)物的是?->蝙蝠, 307.機(jī)動(dòng)車(chē)輛在草原上行駛時(shí),有固定公路線的,不得離開(kāi)公路線行駛，對(duì)嗎?->對(duì), 308.在我國(guó)，判例有沒(méi)有法律約束力?->沒(méi)有, 309.《鋼鐵是怎樣煉成的》作者是誰(shuí)?->奧斯特洛夫斯基, 310.公司的檢驗(yàn)在每年的何時(shí)進(jìn)行?->1月1日至4月30日, 311.請(qǐng)問(wèn)“法律”最早出現(xiàn)于哪個(gè)社會(huì)?->奴隸社會(huì), 312.會(huì)計(jì)師事務(wù)所要成為負(fù)有限責(zé)任的法人，條件之一是注冊(cè)資本須：->不少于30萬(wàn)元, 313.135照相機(jī)的“135”指的是什么?->膠卷編號(hào), 314.憲法規(guī)定公民有受教育的：->權(quán)利和義務(wù), 315.歐元什么時(shí)候正式誕生?->1999年1月1日, 316.按圖索驥中的“驥”本意指的是：->馬, 317.旗袍是根據(jù)哪個(gè)民族的服裝發(fā)展而來(lái)的?->滿(mǎn)族, 318.目前觀測(cè)到的距地球最近的一顆恒星位于：->半人馬座, 319.左腦損傷可能導(dǎo)致：->失語(yǔ)癥, 320.下列電影中，哪一部是由達(dá)利和布努艾爾共同導(dǎo)演的：->安達(dá)魯?shù)墓? 321.古人說(shuō)的“酢”指的是今天的：->醋, 322.舉辦過(guò)夏季奧運(yùn)會(huì)次數(shù)最多的國(guó)家是那一個(gè)國(guó)家?->美國(guó), 323.北京圓明園由哪三園構(gòu)成?->圓明、長(zhǎng)春和萬(wàn)春, 323.“紅杏枝頭春意鬧”屬于：->通感, 324.所有的公司在設(shè)立時(shí)都要經(jīng)過(guò)審批->不是, 325.巴林在東半球的哪個(gè)地區(qū)?->波斯灣, 326.之所以把鴿子喻為象征和平安寧源于：->圣經(jīng)故事, 327.當(dāng)你面朝南時(shí)，左面是：->東, 328.我國(guó)國(guó)防系統(tǒng)最高學(xué)府是下列哪所大學(xué)?->國(guó)防大學(xué), 329.玉米受潮后產(chǎn)生的致癌物質(zhì)是：->黃曲霉毒素, 330.民用掛鎖的保密度是由互開(kāi)率表示的，一般最高不超過(guò)：->千分之三, 331.菜刀生銹，除銹的方法最好用：->用切開(kāi)的蔥頭擦拭, 332.下列門(mén)窗中，保溫、耐火、防水、防腐、隔音效果最好的是：->塑鋼門(mén)窗, 333.《新人口論》的作者是哪國(guó)人?->中國(guó)人, 334.1947年，第一臺(tái)微波爐問(wèn)世了，這是炊用爐具的一次革命。下列對(duì)微波爐的表述，錯(cuò)誤的是：->它的微波發(fā)生器是一種晶體管, 335.行星儀的作用是:->表示行星在軌道上運(yùn)行的儀器, 336.在什么條件下柿子才可以結(jié)冰?->低于零攝氏度, 337.為什么白種人的頭發(fā)大多是金黃色的?->頭發(fā)中鈦元素多, 338.市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下市場(chǎng)發(fā)育和運(yùn)行的目標(biāo)一般是形成：->有限的買(mǎi)方市場(chǎng), 339.成語(yǔ)“秦失其鹿”中的鹿是指什么?->皇帝之位, 340.”孤帆遠(yuǎn)影碧空盡“的下一句是什么?->惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流, 341.任意停放車(chē)輛屬下列哪類(lèi)違章?->車(chē)輛行駛違章, 342.“涇渭分明”指的是：->涇水混，渭水清, 343.發(fā)射第一顆人造衛(wèi)星的國(guó)家是：->前蘇聯(lián), 344.櫻桃是櫻花的果實(shí)嗎?->是, 345.北極星處于天空中的：->小熊星座, 346.老李除了一個(gè)癡呆兒子外，只有外孫子小李一個(gè)親人，小李有贍養(yǎng)外祖父的法定義務(wù)嗎?->有, 347.港澳回歸后，寄往該地區(qū)信函費(fèi)用是否和國(guó)內(nèi)其它地區(qū)相同?->高于其它地區(qū), 348.人體最可能肥胖的部位是：->肚子, 349.紅色霓虹燈里填充的氣體是：->氖, 350.現(xiàn)存關(guān)于遺囑繼承的最早的法規(guī)產(chǎn)生于：->唐代, 351.世界上第一個(gè)國(guó)際電影節(jié)是：->威尼斯電影節(jié), 352.被稱(chēng)為”命運(yùn)交響曲“的是貝多芬的：->第五交響曲, 353.含羞草會(huì)開(kāi)花嗎?->會(huì), 354.母親節(jié)那天為了表示對(duì)母親的敬意，子女要佩戴什么花：->康乃馨, 355.世界水日是哪一天?->3月23日, 356.有人認(rèn)為消費(fèi)者通常有購(gòu)買(mǎi)惰性，只要廠商努力推銷(xiāo)，消費(fèi)者就會(huì)購(gòu)買(mǎi)或大量購(gòu)買(mǎi)。這種觀念會(huì)促使廠商做什么?->推銷(xiāo)研究, 357.從事有害作業(yè)的小李接受職業(yè)性健康檢查時(shí)占用了工作時(shí)間，能否算正常出勤?->能, 358.“息壤”是誰(shuí)用來(lái)治水的法寶?->鯀, 359.魚(yú)有心臟嗎?->有, 360.世界上共有四個(gè)國(guó)中之國(guó)，以下哪一個(gè)不是?->湯加, 361.誰(shuí)是“中山裝”的創(chuàng)始人?->孫中山, 362.“琴棋書(shū)畫(huà)”中的“棋”指：->圍棋, 363.愛(ài)因斯坦說(shuō)自己的成功秘訣是：x+y+z=A，A表示成功，x表示艱苦勞動(dòng)，y表示正確方法，z表示什么?->少說(shuō)空話, 364.已發(fā)現(xiàn)的繞太陽(yáng)運(yùn)行的彗星大約有多少個(gè)?->1600個(gè), 365.月亮金字塔坐落在哪里?->墨西哥, 366.《陽(yáng)關(guān)三疊》是甚么時(shí)候的琴曲?->隋唐, 367.不同的塑料組成有很大差異，但主要原料都是：->合成樹(shù)脂, 368.WNBA代表什么?->美國(guó)女子職業(yè)籃球賽, 369.北京等地四合院的大門(mén)一般是開(kāi)在哪個(gè)角上?->東南角, 370.最早的紙幣源于:->中國(guó), 371.成語(yǔ)“跋前疐后”形容的是哪種動(dòng)物：->狼, 372.在戲曲舞臺(tái)上，有的角色手執(zhí)馬鞭行而不舞，是象征：->牽馬而行, 373.海龜上岸產(chǎn)卵會(huì)選擇：->新月或滿(mǎn)月的時(shí)候, 374.個(gè)人如果向銀行出售金銀物品必須賣(mài)給哪個(gè)銀行?->中國(guó)人民銀行, 375.“才自精明志自高”是《紅樓夢(mèng)》中對(duì)誰(shuí)的判詞?->探春, 376.紅糖呈現(xiàn)紅色是因?yàn)椋?>原糖未脫色, 377.計(jì)算機(jī)的運(yùn)算過(guò)程，實(shí)際上是對(duì)幾個(gè)數(shù)碼，按照一定的邏輯規(guī)則并進(jìn)行判斷和轉(zhuǎn)換的過(guò)程?->兩個(gè), 378.人體消化道中最長(zhǎng)的器官是：->小腸, 379.安徒生童話《海的女兒》里，小美人魚(yú)變成人是為了見(jiàn)到誰(shuí)?->王子, 380.貂熊又被稱(chēng)為“飛熊”。是因?yàn)槭裁?->尾巴, 381.哪個(gè)城市被稱(chēng)作”草原鋼城“?->包頭, 382.角抵戲?yàn)槭裁匆^戴野獸面具?->源自對(duì)狩獵活動(dòng)的模仿, 383.《天演論》是我國(guó)近代哪位著名的思想家翻譯的?->嚴(yán)復(fù), 384.小王欲將1500美元現(xiàn)鈔匯到國(guó)外用于勞務(wù)支出，應(yīng)：->直接到銀行辦理, 385.第一屆世界杯足球賽是在哪里舉辦的?->烏拉圭, 386.以下哪件事是《水滸》中梁山好漢武松所為?->醉打蔣門(mén)神, 387.在失重情況下，蠟燭燃燒時(shí)的火焰是：->球形, 388.消防隊(duì)除了負(fù)責(zé)滅火之外，還負(fù)責(zé)其它救援工作，以下哪一項(xiàng)不屬于他們的工作范圍?->平定騷亂, 389.下列成語(yǔ)中，有錯(cuò)別字的是：->破斧沉舟, 390.被稱(chēng)作東方威尼斯的是：->蘇州, 391.我國(guó)能生產(chǎn)磁懸浮客車(chē)嗎?->能, 392.電影《劉三姐》是反映-什么民族的生活故事?->壯族, 393.海南島是我國(guó)的第幾大島?->第二大島, 394.《擲鐵餅者》是什么時(shí)期的作品?->古希臘時(shí)期, 395.印度的國(guó)鳥(niǎo)是->綠孔雀, 396.嬰兒一般在多大時(shí)添加輔助食品比較好?->5、6個(gè)月, 397.產(chǎn)于福建的名茶是->白茶, 398.公制度量衡最初是由哪國(guó)人提出的?->法國(guó)人, 399.月球地球轉(zhuǎn)一周與其自轉(zhuǎn)一周的時(shí)間相比：->一樣長(zhǎng), 400.《嘎達(dá)梅林》是哪個(gè)民族的敘事歌曲?->蒙古族, 401.我們可以用高粱釀造啤酒嗎?->錯(cuò), 402.合伙企業(yè)申請(qǐng)營(yíng)業(yè)執(zhí)照時(shí)下列哪項(xiàng)不是必須提交的?->合伙人出資證明, 403.規(guī)模較小的有限責(zé)任公司，可以不設(shè)董事會(huì)嗎?->可以, 404.“食色，性也”是誰(shuí)說(shuō)的?->孟子, 405.有一尊青銅鍍金像，其造型是一位手握長(zhǎng)劍、屹立在一盤(pán)電影膠片上的健美勇士，它是：->奧斯卡金像獎(jiǎng), 406.人參的主要產(chǎn)地在：->東北, 407.“明鏡高懸”的前身是：->秦鏡高懸, 408.古代著名的水利工程都江堰是誰(shuí)設(shè)計(jì)的?->李冰父子, 409.屬于儒家思想的是->仁者愛(ài)人, 410.我國(guó)法律承認(rèn)雙重國(guó)籍嗎?->不承認(rèn), 411.我國(guó)小說(shuō)史上第一部長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)是：->儒林外史, 412.鱷魚(yú)是哺乳動(dòng)物。->不對(duì), 413.我國(guó)最大的內(nèi)陸咸水湖是:->青海湖, 414.凱旋門(mén)的建造是為了紀(jì)念：->拿破侖, 415.下列影片中，反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期革命斗爭(zhēng)的是：->《野火春風(fēng)斗古城》(1943), 416.男子競(jìng)技體操項(xiàng)目不包括：->高低杠, 417.“驚天動(dòng)地”作為成語(yǔ)，原本是形容：->李白詩(shī)文的影響力, 418.“禍起蕭墻”的“蕭墻”是家中的哪一堵墻?->門(mén)墻, 419.貓用什么方式洗臉?->用前腳蘸口水擦, 420.世界上最后進(jìn)入元旦的是：->西薩摩亞群島, 421.吸煙不會(huì)引起心臟病，對(duì)嗎?->錯(cuò), 422.小王面對(duì)遠(yuǎn)處一座峭壁高喊一聲，1秒鐘后聽(tīng)到回聲，請(qǐng)問(wèn)小王離峭壁有多遠(yuǎn)?->170米, 423.真絲衣服能不能與樟腦丸放在一起?->不能, 424.鎂、鋁、鎂鋁合金誰(shuí)的熔點(diǎn)低?->鎂鋁合金, 425.蒸餾酒源于中國(guó)古代的：->煉丹術(shù), 426.太陽(yáng)的年齡約有多大?->50億歲, 427.火車(chē)機(jī)車(chē)的發(fā)明者是：->史蒂芬遜, 428.成語(yǔ)“卑以自牧”中“牧”指的是：->養(yǎng)性, 429.我國(guó)古代用生鐵煉鋼主要采用生鐵脫碳法，要反復(fù)加熱，同時(shí)要送一種什么氣體?->氧氣, 430.易卜生曾寫(xiě)過(guò)：->《玩偶之家》, 431.因納稅人、扣繳義務(wù)人計(jì)算等錯(cuò)誤，未繳或少繳稅款的，稅務(wù)機(jī)關(guān)的追征期最長(zhǎng)為：->10年, 432.“冬天到了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”語(yǔ)出：->雪萊, 433.糖尿病人能喝茶嗎?->可以, 434.以郁金香而聞名世界的“歐洲花園”是：->荷蘭, 435.“羅可可”藝術(shù)的代表畫(huà)家是->布歇, 436.麋鹿被稱(chēng)為“四不象”。它們中的哪種性別長(zhǎng)有鹿角?->兩種都長(zhǎng), 437.“滄海桑田”的滄海應(yīng)是：->東海, 438.1903年，美國(guó)萊特兄弟駕駛著自己設(shè)計(jì)制造的飛機(jī)進(jìn)行了一次劃時(shí)代的飛行，成為航空史上的里程->“飛行者”1號(hào), 439.下列對(duì)清明兩代“鄉(xiāng)試”考試地點(diǎn)解釋正確的是：->在各省省城, 440.我國(guó)哪族婦女有嚼檳榔的習(xí)慣?->黎族, 441.陸軍棋有多少枚棋子?->50, 442.”粉刺”就是->痤瘡, 443.以下哪一個(gè)不是倫敦名勝?->盧浮宮, 444.我國(guó)古代哪位文學(xué)家曾兩度到杭州做官?->蘇軾, 445.下列行星中，衛(wèi)星最多的是：->土星, 446.以下哪一個(gè)國(guó)家不曾在南北美洲都擁有殖民地?->葡萄牙, 447.著名英雄史詩(shī)《江格爾》是我國(guó)哪個(gè)民族的作品?->蒙古族, 448.人類(lèi)最先使用的制造器具的金屬是：->銅, 449.人體內(nèi)易于疲勞的肌肉是：->骨骼肌, 450.下列哪種植物不能在一塊地連續(xù)種植?->西瓜, 451.不是《詩(shī)經(jīng)》分類(lèi)方法的是：->賦, 452.抗戰(zhàn)時(shí)期，“八路軍”下轄3個(gè)師和一個(gè)直屬隊(duì)，劉伯承在：->129師, 453.納稅人所在地為縣城，城市維護(hù)建設(shè)稅的稅率為：->5%, 454.就體裁而言，正史都是：->紀(jì)傳體史書(shū), 455.桃子屬于什么種類(lèi)水果?->核果類(lèi), 456.火山噴發(fā)時(shí)大量巖漿噴涌而出，巖漿作用的發(fā)源地是：->上地幔, 457.涮羊肉起源于->元朝, 458.“打假”獲賠要交納個(gè)人所得稅嗎?->不需要, 459.手心和大腿相比，汗腺比較多的部位是：->大腿, 460.蜘蛛大量吐絲結(jié)網(wǎng)預(yù)示著：->天要轉(zhuǎn)晴, 461.我國(guó)最早的字典是：->《說(shuō)文解字》, 462.目前人類(lèi)已知的最軟的石頭是：->滑石, 463.杜甫的詩(shī)《江南逢李龜年》中的李龜年是哪個(gè)朝代的人?->唐朝, 464.馬鈴薯的薯塊是->莖, 465.中國(guó)在國(guó)際貨幣基金組織中屬于：->正式成員, 466.下面哪類(lèi)證券公司可以從事證券自營(yíng)業(yè)務(wù)?->綜合類(lèi)證券公司, 467.INTERNET的中文名稱(chēng)是：->因特網(wǎng), 468.下列山脈中，既是地勢(shì)階梯分界，又是省區(qū)界線的是：->巫山, 469.世界上最狹長(zhǎng)的國(guó)家是：->智利, 470.《思想者》是誰(shuí)的雕塑作品?->羅丹, 471.佛教廟宇群——懸空寺，建在哪座山下：->恒山, 472.“紫毫”是用什么動(dòng)物的毛做成的毛筆?->兔, 473.漢白玉是什么：->一種名貴的石頭, 474.在高速公路上行駛的機(jī)動(dòng)車(chē)輛如果遇到能見(jiàn)度小于50米的大霧，最高時(shí)速不得超過(guò)多少?->20公里, 475.穿什么顏色的衣服的人更容易挨蚊子叮?->黑色, 476.阿里山是一座山嗎?->否, 477.旅客辦理的行李包裹托運(yùn)，鐵路行李房應(yīng)該送貨上門(mén)嗎?->不應(yīng)該, 478.標(biāo)志中國(guó)法制向半殖民地半封建法制過(guò)渡和確立的法律是：->《六法全書(shū)》, 479.稱(chēng)為我國(guó)嶺南四大名果之

一、古人叫它“長(zhǎng)腰黃果”的是：->香蕉, 480.“臨風(fēng)舒四翼，映水作雙身”描寫(xiě)的是:->蜻蜓, 481.“加農(nóng)炮”的“加農(nóng)”是音譯詞，意為：->炮, 482.我們什么時(shí)候能看到更多的流星?->下半夜, 483.某人去年買(mǎi)一股票跌了20%，問(wèn)今年需上漲多少才能保持原值?->25%, 484.有“五海三洲之地”之稱(chēng)的是->西亞, 485.海龜是->爬行動(dòng)物, 486.人體最大的細(xì)胞是：->卵細(xì)胞, 487.以下三種材料中最耐腐蝕的是：->聚四氟乙烯, 488.進(jìn)行京劇表演的戲院，在清朝最早叫：->茶園, 489.以下哪些著作權(quán)的保護(hù)期不受限制?(多選)->署名權(quán),修改權(quán),保護(hù)作品完整權(quán), 490.公安交通管理部門(mén)對(duì)機(jī)動(dòng)車(chē)駕駛員實(shí)施交通違章記分管理辦法適用于下列哪一項(xiàng)?->全國(guó)的機(jī)動(dòng)車(chē)駕駛員, 491.”馬拉松賽跑”是為了紀(jì)念公元前490年希臘戰(zhàn)士菲迪皮跑步報(bào)捷累死的故事，請(qǐng)問(wèn)他報(bào)捷跑步的路線是?->從馬拉松到雅典, 492.形容動(dòng)物的鳴叫常用一個(gè)字表示，狼的叫聲應(yīng)該用：->嗥, 493.ISO14000認(rèn)證是哪一方面的認(rèn)證?->環(huán)保, 494.哈雷慧星的最早記錄是哪國(guó)人留下的?->中國(guó)人, 495.別名“詹氏車(chē)鉤”的火車(chē)自動(dòng)掛鉤：->不是詹天佑發(fā)明的, 496.下列國(guó)家中只有哪個(gè)的森林覆蓋率沒(méi)有超過(guò)60% ?->中國(guó), 497.“期期艾艾”這個(gè)典故講的是西漢的周昌和西晉的鄧艾兩個(gè)人說(shuō)話時(shí)的什么毛病?->口吃, 498.雨后陽(yáng)光下有時(shí)會(huì)出現(xiàn)彩虹，雨后的月光下：->也可能出現(xiàn)彩虹, 499.山東山西的“山”是指：->太行山, 500.有一道野味菜叫做“清蒸飛龍”，飛龍是指：->花尾榛雞,

第四篇：中西短篇故事結(jié)構(gòu)比較

中西短篇故事結(jié)構(gòu)比較 2012243115 許紅麗

對(duì)于很多人人來(lái)說(shuō)，都是聽(tīng)著、看著各種寓言故事長(zhǎng)大的，這些寓言故事陪伴了我們的童年，是我們的童年生活中不可缺的生活添加劑，再長(zhǎng)大一點(diǎn)，從這些寓言故事里，我們明白了很多做人處事的道理。我們中華民族有五千年的文明歷史。古人為咱們留下了許多生動(dòng)有趣，令人深思的寓言故事。如：《鄭人買(mǎi)履》、《守株待兔》、《刻舟求劍》、《畫(huà)蛇添足》等，西方有寓言集《伊索寓言》《一天零一夜》等。其實(shí)不管是中國(guó)的還是西方的，都有各自的特色。對(duì)于中西短篇故事結(jié)構(gòu)比較，我就選擇了寓言故事，今天我就《蚊子和獅子》和《塞翁失馬》兩篇對(duì)各自的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析析。

法國(guó)寓言詩(shī)人拉封丹說(shuō)：“一個(gè)寓言可以分為身體和靈魂兩部分，所敘述的故事好比是身體，所給予人們的教訓(xùn)好比是靈魂。”這種說(shuō)法，可以說(shuō)是寓言的基本結(jié)構(gòu)的最簡(jiǎn)明的概括。早期的寓言以及在寓言發(fā)展的較長(zhǎng)歷史時(shí)期中，大部分寓言在結(jié)構(gòu)上是分為故事和教訓(xùn)兩部分的。特別是伊索寓言，把教訓(xùn)寫(xiě)在寓言的結(jié)尾部分，幾乎每篇寓言都是這樣的結(jié)構(gòu)，如《蚊子和獅子》，在寓言的最后，就有那么一句“這故事是說(shuō)，驕傲是沒(méi)有好下場(chǎng)的，有些人雖擊敗過(guò)比自己強(qiáng)大的人，也會(huì)被比自己弱小的人打敗。”很明顯的就指出了該則寓言的啟示。這也是西方寓言的一個(gè)典型的結(jié)構(gòu)：簡(jiǎn)潔客觀地?cái)⑹鲆粋€(gè)故事，最后以一句話畫(huà)龍點(diǎn)睛地揭示蘊(yùn)含的道理。或者可以說(shuō)，第一段講述故事，第二段點(diǎn)明寓意。

而從先秦以來(lái)，中國(guó)的寓言就發(fā)生了改變。，《伊索寓言》中，教訓(xùn)的話，多是由作者直接說(shuō)出的；而中國(guó)寓言中，教訓(xùn)的話，是由寓言中的人物說(shuō)出的。這就是寓意完全蘊(yùn)涵在故事之中，寓言結(jié)構(gòu)中沒(méi)有單獨(dú)的教訓(xùn)部分。例如《塞翁失馬》，在寓言的結(jié)尾是沒(méi)有像《蚊子和獅子》明顯的啟示，而這個(gè)啟示就隱藏在寓言的字里行間，整則寓言就是一個(gè)故事，沒(méi)有多余的東西，看完一則寓言我們必須經(jīng)過(guò)自己的思考和感受，才能知道故事中的暗含的寓意。這就是中國(guó)寓言的一個(gè)典型的結(jié)構(gòu)：寓言整體是再講一則故事，而寓意是在故事中暗含出來(lái)。

既然是寓言，不管是中國(guó)的還是西方的寓言故事那共有的就是寓言中的諷刺、啟示等，其實(shí)就是語(yǔ)言中該有的寓意。大事由于中西方文化的差異，所以存在著結(jié)構(gòu)上的差異。讀慣先秦寓言的中國(guó)人，初次讀到《伊索寓言》是要驚訝的，因?yàn)槟鞘莾煞N截然不同的思維方式。先秦寓言冷峻而酷刻，《伊索寓言》熱烈而寬厚；先秦寓言是老于世故的，《伊索寓言》是極富童趣的。

附件 文字和獅子

有只蚊子飛到獅子面前，對(duì)他說(shuō)：“我不怕你，你也并不比我強(qiáng)。要說(shuō)不是這樣，你到底有什么力量呢？是用爪子抓，牙齒咬嗎？女人同男人打架，也會(huì)這么干。我比你強(qiáng)得多。你要是愿意，我們不妨較量較量吧！”蚊子吹著喇叭沖過(guò)去，專(zhuān)咬獅子鼻子周?chē)鷽](méi)有毛的地方。獅子氣得用爪子把自己的臉都抓破了。蚊子戰(zhàn)勝了獅子，又吹著喇叭，唱著凱歌飛走，卻被蜘蛛網(wǎng)粘住了。蚊子將被吃掉時(shí)，嘆息說(shuō)，自己同最強(qiáng)大的動(dòng)物都戰(zhàn)勝過(guò)，不料被這小小的蜘蛛消滅了。

這故事是說(shuō)，驕傲是沒(méi)有好下場(chǎng)的，有些人雖擊敗過(guò)比自己強(qiáng)大的人，也會(huì)被比自己弱小的人打敗。

塞翁失馬

靠近邊塞一帶的百姓中，有一個(gè)精通預(yù)卜的人，他的馬無(wú)緣無(wú)故逃跑到了北方胡人的領(lǐng)地上。人們都對(duì)其不幸表示安慰。這個(gè)人卻說(shuō)：“這怎么就不是件好事呢？”過(guò)了幾個(gè)月，他的馬帶領(lǐng)著胡人的駿馬回來(lái)了。人們都來(lái)祝賀他。這個(gè)人說(shuō)：“這怎么就不是件壞事呢？”他家中有很多好馬，他的兒子喜歡騎馬，有一次他從馬上掉下來(lái)摔折了大腿。人們都來(lái)安慰他。這人說(shuō)：“這怎么就不是件好事呢？”過(guò)了一年，胡人大舉入侵邊塞一帶，壯年男子都拿起武器去打仗。靠近邊塞一帶的壯年男子十分之九的人都戰(zhàn)死了。塞翁的兒子唯獨(dú)因?yàn)槿惩鹊木壒剩瑳](méi)有被征去打仗，父子倆得以保全性命

第五篇：編輯講故事：故事的結(jié)構(gòu)

編輯講故事：故事的結(jié)構(gòu)

我要講的是故事的結(jié)構(gòu)問(wèn)題，分三次，今天說(shuō)的是“故事結(jié)構(gòu)的三大原則”。

什么叫結(jié)構(gòu)？結(jié)構(gòu)就是某一本體的各個(gè)組成部分之間的搭配和排列，也就是說(shuō)，所謂“故事結(jié)構(gòu)”，即組成“故事”的語(yǔ)言、事件、情節(jié)、人物、線索等要素的一種組合形態(tài)。

結(jié) 構(gòu)的重要性顯而易見(jiàn)，舉例來(lái)說(shuō)，一個(gè)畫(huà)家作一幅畫(huà)，他在揮毫潑墨之前，首先要在數(shù)尺素絹之上作結(jié)構(gòu)上的統(tǒng)籌規(guī)劃、謀篇布局。李漁在《閑情偶記》中說(shuō)得好： “編戲有如縫衣，起初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成，剪碎易，湊成難。湊成之功，全在針線緊密，一節(jié)偶疏，全篇之破綻出矣。”李漁說(shuō)的是編戲，其實(shí) 編故事是一個(gè)道理，如果我們?cè)趧?dòng)筆之前沒(méi)有對(duì)“衣服”的袖、領(lǐng)、肩、襟、身等各個(gè)部位周密籌劃，形成一個(gè)合理的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，那是無(wú)法縫制成一件合體的“衣 服”的。

各種文體都有結(jié)構(gòu)問(wèn)題，那么，“故事”在結(jié)構(gòu)問(wèn)題上又有哪些原則性要求呢？

1．故事的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)是以“事件”為軸心的。

由 于“故事”是以情節(jié)為核心的敘事文學(xué)，因而它的結(jié)構(gòu)必定是以事件為軸心的，這一點(diǎn)和“小說(shuō)”有著很大的不同，小說(shuō)可以以人物為軸心，而“故事”則萬(wàn)萬(wàn)不 能。我們的一些作者對(duì)這一點(diǎn)沒(méi)有足夠的認(rèn)識(shí)，在他們的作品中，就結(jié)構(gòu)而言，有時(shí)會(huì)有意無(wú)意地偏離“事件”這一“軸心”而向“人物”傾斜，凡是出現(xiàn)這種狀況 的，其作品必定會(huì)出現(xiàn)不同程度的“非故事”的結(jié)構(gòu)狀態(tài)。

被公認(rèn)為世界電影制作教學(xué)第一大師的羅伯特·麥基說(shuō)：“事件或者是人為的，或者 能夠影響到人，這樣便勾畫(huà)出了人物；事件必須發(fā)生在場(chǎng)景之中，于是便生出影像、動(dòng)作和對(duì)白；事件必須從沖突中吸取能量，于是便激發(fā)出人物和觀眾的情感…… 故事的‘組合’有如音樂(lè)的構(gòu)思，什么該取？什么該舍？什么該前？什么該后？”

從羅伯特·麥基的上述論述中可以看到，不僅是“故事”，即使是電影，“事件”都起著至關(guān)重要的“支撐性”作用，人物、場(chǎng)景、情感均由此而生，忽略了“事件”的結(jié)構(gòu)無(wú)疑是絕對(duì)失敗的構(gòu)架。

以《故事會(huì)》3（上）為例，諸如《窗臺(tái)上的圣誕樹(shù)》、《夜宴》、《和推磨有關(guān)的奇案》、《絕對(duì)寶貝》等，盡管篇幅有長(zhǎng)有短、情節(jié)有曲折也有相對(duì)簡(jiǎn)單的，結(jié)構(gòu)有復(fù)雜也有相對(duì)簡(jiǎn)約的，但有一點(diǎn)是共同的，那就是其結(jié)構(gòu)均是以事件為核心的。

我 們不妨對(duì)《窗臺(tái)上的圣誕樹(shù)》作一點(diǎn)較具體的分析：故事一開(kāi)始是從孫成這個(gè)人物寫(xiě)起的，但很快即進(jìn)入了故事所設(shè)置的事件之中——1）電話相約；2）餐廳相 見(jiàn)；3）游戲裁決；4）共看電影；5）放圣誕樹(shù)；6）見(jiàn)紅帽子；7）尋找兒子；8）女孩回家；9）見(jiàn)圣誕樹(shù)；10）又見(jiàn)朱莉。

由此我們可以看到，在這么一個(gè)篇幅并不長(zhǎng)的故事中，我們清晰地感覺(jué)到了自始至終貫穿于整個(gè)作品的一條線索，那就是由時(shí)間、人物、環(huán)境、事由等組合起來(lái)的事件發(fā)展的線索，這條線索始終沒(méi)有斷，始終沒(méi)有散，始終沒(méi)有偏。

故 事的結(jié)構(gòu)必須以事件為軸心，這一點(diǎn)對(duì)我們作者的啟示尤為重要：當(dāng)你準(zhǔn)備創(chuàng)作一個(gè)故事時(shí)，當(dāng)你的構(gòu)思過(guò)程開(kāi)始時(shí)，你必須要以“事件”為軸心，你的構(gòu)思的全過(guò) 程必須緊緊圍繞著“事件”這個(gè)軸心展開(kāi)，你如果不以“事件”而以“人物”為構(gòu)思的軸心，則必然離“故事”遠(yuǎn)而離“小說(shuō)”近。

當(dāng)然，“故事”也屬文學(xué)范疇，塑造人物同樣是它至高無(wú)上的任務(wù)，要處理好事件和人物的關(guān)系，既不能見(jiàn)人不見(jiàn)事，也不能讓事件淹沒(méi)了人物，這是“結(jié)構(gòu)”之外的命題了，在此不再贅述。

2．故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該符合講述性的基本特點(diǎn)。

“講述性”是故事最基本、最根本的特點(diǎn)，那么，什么樣的結(jié)構(gòu)才是符合講述性的呢？

我 們上面說(shuō)的“以事件為軸心”的結(jié)構(gòu)，是故事能夠講述的一個(gè)重要條件，在生活實(shí)踐中我們不難體會(huì)到：“事件”是最容易講述的，當(dāng)你在陳述一件事情的發(fā)生過(guò)程 時(shí)會(huì)頭頭是道、井然有序，而在轉(zhuǎn)述一次座談會(huì)上若干人員無(wú)序、散亂的發(fā)言時(shí)則會(huì)力不從心、張口結(jié)舌，因?yàn)榍罢叩暮诵氖羌械摹笆录保笳叩暮诵氖橇闼?的“話語(yǔ)”，這也正是我們主張?jiān)谝黄适轮星榫靶缘膭?dòng)作應(yīng)該多些、非動(dòng)作性的對(duì)話應(yīng)該少些的原因所在。

除了“以事件為核心”之外，要使故事的結(jié)構(gòu)合乎講述性這一特點(diǎn)還應(yīng)該注意的是：?jiǎn)我恍浴㈨樞蛐浴⑼暾浴?/p>

“單 一性”是指一個(gè)故事應(yīng)該始終圍繞著一個(gè)事件、一條線索展開(kāi)，有些作者在一個(gè)故事中講了兩件事情、設(shè)計(jì)了兩條線索，于是就出現(xiàn)了脈絡(luò)紊亂的弊端。有人會(huì)說(shuō)： “難道在我的故事中不能設(shè)計(jì)主線和副線嗎？”我們的回答是：在一個(gè)篇幅不太長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)不太復(fù)雜的故事中，一般情況下確實(shí)是不能出現(xiàn)兩個(gè)事件、兩條線索的，即 使是在中篇故事中，即使是在必須出現(xiàn)兩個(gè)事件、兩條線索的情況下，也必須把次要事件、次要線索以一種極其簡(jiǎn)略的方式處理之，必須要注意講述的單一性。

“順 序性”是指我們?cè)跇?gòu)建一個(gè)故事的結(jié)構(gòu)時(shí)應(yīng)該盡量按照事件發(fā)生的時(shí)間順序來(lái)安排、設(shè)計(jì)，即使要運(yùn)用倒敘、插敘，也應(yīng)該減少這種“非順序性”的表達(dá)手段在運(yùn)用 上的次數(shù)和密度，只有順敘的表達(dá)手段才是最符合講述性這一要求的，有些來(lái)稿就是因?yàn)榈箶⒑筒鍞⑦^(guò)多而導(dǎo)致了講述上的不清晰，從而影響了作品的質(zhì)量。前不久 有一篇稿子，通過(guò)了三審，臨發(fā)稿之前又把它撤了下來(lái)，因?yàn)槲覀兛傆X(jué)得這故事沒(méi)有把事情講得很清晰，后來(lái)終于找到了癥結(jié)所在：這個(gè)作品所講述的事件本身很復(fù) 雜，其內(nèi)在事理又很難說(shuō)清楚，這樣的作品，只有用順敘的表達(dá)方式才有助于把事情說(shuō)清楚，而作者偏偏又用了幾次插敘，使時(shí)空順序倒置，以至使原本就不太容易 講明白的事更無(wú)法講清楚了。

“完整性”是指在一個(gè)故事作品中應(yīng)該包含開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局這樣一個(gè)相對(duì)完整的敘事過(guò)程，沒(méi)有“開(kāi)端” 會(huì)使你的講述顯得突兀而生硬，令讀者或觀眾莫名其妙、不得要領(lǐng)；沒(méi)有“發(fā)展”會(huì)使你的講述缺少一個(gè)階段性的過(guò)程，從而使事件的“事理”缺少邏輯性和必然 性；沒(méi)有“高潮”會(huì)使你的講述平鋪直敘、一覽無(wú)余，令讀者或觀眾味同嚼蠟、索然無(wú)趣，同時(shí)也使故事中事件的發(fā)展缺少應(yīng)該達(dá)到的高度；沒(méi)有“結(jié)局”會(huì)使你的 講述喪失應(yīng)有的完整感，梁山伯、祝英臺(tái)在死后還要化成蝴蝶、以此顯示一個(gè)完美的“結(jié)局”；著名收藏家馬未都在“百家講壇”上作了四十多次有關(guān)收藏的講座后 也沒(méi)忘記要在最后來(lái)一個(gè)“大結(jié)局”，這都表明了“結(jié)局”的重要性。

所以，一篇故事作品，只有注意了單一性、順序性、完整性，才能在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)講述性，才能更好地符合讀得進(jìn)、記得住、講得出、傳得開(kāi)的“口耳相傳”的基本特點(diǎn)。

3．故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該是諸元素和諧結(jié)合的統(tǒng)一體。

一 個(gè)故事里包孕了諸多元素：事件、背景、環(huán)境、人物、情節(jié)、線索、懸念、節(jié)奏、表述方式等等，這諸多的元素應(yīng)該和諧、完美地統(tǒng)一在一個(gè)結(jié)構(gòu)框架里，要做到這 一點(diǎn)并不容易。比方說(shuō)，你的故事是比較簡(jiǎn)單的，事件的過(guò)程并不復(fù)雜，而你卻設(shè)計(jì)了眾多的人物，設(shè)計(jì)了比較復(fù)雜的敘述結(jié)構(gòu)，這就不合理了，不和諧了。平時(shí)我 們?cè)诳锤鍟r(shí)經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的范例：篇幅很長(zhǎng)，故事卻十分簡(jiǎn)單，大量的內(nèi)容是敘述和對(duì)話，這樣的故事無(wú)疑是無(wú)法吸引讀者的；反之，你的故事其實(shí)是很復(fù)雜的，但你設(shè)計(jì)的敘述結(jié)構(gòu)則較為簡(jiǎn)單，于是許多精彩的內(nèi)容都一筆帶過(guò)，我們稱(chēng)之為“跑馬戲”，這同樣不是好故事。

要想把一篇故事中的諸多元素 和諧、完美地組合于一個(gè)結(jié)構(gòu)框架內(nèi)，作者必須在構(gòu)思階段就從“結(jié)構(gòu)”層面上予以全盤(pán)考慮，諸如人物的設(shè)置、環(huán)境的安排、事件的創(chuàng)設(shè)、情節(jié)的設(shè)計(jì)、線索的鋪 陳、懸念的安置等等，就像“縫衣”時(shí)周密地籌劃袖、領(lǐng)、肩、襟、身等各個(gè)部位，以形成一個(gè)合理的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)一樣，但是，據(jù)我所知，我們的一些故事作者創(chuàng)作前 的準(zhǔn)備工作做得并不充分，他們并沒(méi)有認(rèn)真考慮故事中各個(gè)要素的完美組合，這樣做的弊端是顯而易見(jiàn)的，那就是捉襟見(jiàn)肘、顧此失彼，腳踩西瓜皮，寫(xiě)到哪里算哪 里，這樣的創(chuàng)作狀況顯然是不可取的。

除了以上所說(shuō)的三大原則外，故事的結(jié)構(gòu)還涉及到不少技術(shù)層面上的具體問(wèn)題，下次再談。

上次我們談了故事“結(jié)構(gòu)”的三大原則，即：故事的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)是以“事件”為中心的、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該符合講述性的基本特點(diǎn)、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該是諸元素和諧結(jié)合的統(tǒng)一體。今天我們談兩個(gè)問(wèn)題：故事的整體結(jié)構(gòu)以及故事結(jié)構(gòu)的種類(lèi)問(wèn)題。

一、整體結(jié)構(gòu)

一位著名劇作家說(shuō)過(guò)這樣一段話：“結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的系列以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá) 這一種特定而具體的人生觀。”在這段話中，我們要特別注意一個(gè)詞：“戰(zhàn)略意義”，也就是說(shuō)，我們考慮一個(gè)故事的結(jié)構(gòu)，應(yīng)該從“戰(zhàn)略”這個(gè)高度高瞻遠(yuǎn)矚，高 屋建瓴，要從一定的高度看，要從整體看，要把構(gòu)成一個(gè)故事的各種元素（諸如人物、事件、情節(jié)、環(huán)境、節(jié)奏等）綜合起來(lái)考量，而不能像搭一個(gè)草棚子那樣隨意 為之。

我們應(yīng)該如何來(lái)認(rèn)識(shí)故事的整體結(jié)構(gòu)呢？

我曾經(jīng)把故事的整體結(jié)構(gòu)形態(tài)歸納為一句話：“兩三個(gè)人物圍繞著一件事在兩三個(gè)環(huán)境里展開(kāi)兩三次矛盾沖突。”這里的“兩三”其實(shí)是一個(gè)虛數(shù)，有“不多”的意 思，為便于說(shuō)明和記憶，才用了這個(gè)詞。在上面這句話里，我把一個(gè)故事里各種元素之間的關(guān)系以及由此形成的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)作了說(shuō)明，從總體上說(shuō)，幾乎所有的故 事都應(yīng)該是這么一種結(jié)構(gòu)狀態(tài)，當(dāng)然，如果是中篇、長(zhǎng)篇，那么人物會(huì)更多些，事件會(huì)更復(fù)雜些，環(huán)境會(huì)更豐富些，但其整體的基本格局還應(yīng)該是上面概括的那樣。

上面概括的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)中包含了人物、事件、環(huán)境、矛盾沖突這四個(gè)要素，其實(shí)還有一些是由這四個(gè)要素生發(fā)出來(lái)、而我們并未提出來(lái)的，比如節(jié)奏、詳略、過(guò)渡、線索、懸念、開(kāi)頭、結(jié)尾等等，這些都和整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)有關(guān)，都需要我們精心籌劃。

說(shuō)到整體結(jié)構(gòu)，還有一個(gè)問(wèn)題應(yīng)該提出來(lái)，即“人物和事件的關(guān)系”。我們應(yīng)該看到，“故事”是以事件（情節(jié)）為中心的，但其最終目的同樣如小說(shuō)等文學(xué)樣式一 樣，也是為了表現(xiàn)人物的，我們既不能讓事件淹沒(méi)人物，也不能一味地“塑造人物”而忽略了情節(jié)的地位，我們的故事作者要善于在自己的作品里設(shè)置人物和事件（情節(jié)）的合理關(guān)系，而這種關(guān)系，必然會(huì)決定和影響故事整體結(jié)構(gòu)的設(shè)置。簡(jiǎn)言之，也就是說(shuō)，你寫(xiě)一個(gè)故事，你要設(shè)置故事的整體結(jié)構(gòu)框架，你就必須考慮這樣 一個(gè)問(wèn)題：人物和事件的關(guān)系設(shè)計(jì)得是否合理？是否完善？

此外，我們可以用幾句話來(lái)概括一個(gè)故事整體結(jié)構(gòu)的基本原則：主干突出，層次明晰，疏密得當(dāng)，張弛有度，有頭有尾，整體和諧。在這么一種結(jié)構(gòu)框架下，一個(gè)故事從發(fā)端至結(jié)尾，其沖擊力呈遞增趨勢(shì)，直至最后達(dá)到高潮。

二、故事結(jié)構(gòu)的種類(lèi)

1．傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)種類(lèi)

有關(guān)故事的結(jié)構(gòu)種類(lèi)，曾有人作過(guò)一些闡述和歸納，大致如下：

三段式：這是很典型的一種結(jié)構(gòu)方式，如《三笑》、《三進(jìn)山城》、《三打祝家莊》、《三封密電》、《三請(qǐng)皮老虎》，等。為什么要“三”而不要其他數(shù)字？其實(shí) 道理很簡(jiǎn)單，“一”為開(kāi)端，“二”為發(fā)展，“三”為結(jié)局，“三”其實(shí)蘊(yùn)涵了事物發(fā)展的一個(gè)相對(duì)完整的過(guò)程，如果在一個(gè)故事中，僅有“一”則顯得單薄，缺少 發(fā)展，沒(méi)有過(guò)程，顯得意猶未盡；有了“二”，雖有發(fā)展，但推進(jìn)得尚為不夠；往往是有了“三”，方顯得曲折有致，變化有度，有頭有尾，始成格局。

在我們故事作者的大量作品中，雖然題目中并沒(méi)有明確標(biāo)示“三”，但也往往以“三”作為故事的結(jié)構(gòu)樣式，不一一贅述了。

包孕式：這是指在一個(gè)大的故事里“套”一個(gè)小一些的故事，呈包孕之態(tài)。

連環(huán)式：幾個(gè)情節(jié)呈環(huán)狀相連，形成一個(gè)整體。

重復(fù)式：在一個(gè)故事中對(duì)某一情節(jié)段落進(jìn)行若干次的重復(fù)，《狼來(lái)了》就是這一結(jié)構(gòu)的典型演繹。

以上幾種結(jié)構(gòu)形式，其區(qū)別還是很明顯的，比方說(shuō)，包孕式和連環(huán)式的區(qū)別，前者是一個(gè)大故事里套著一個(gè)小故事，后者是幾個(gè)容量、地位大體相當(dāng)?shù)墓适鲁什⒘袪?地串聯(lián)在一起，不存在“包”與“被包”的關(guān)系；而連環(huán)式和重復(fù)式的區(qū)別也是明顯的，前者所“連”之“環(huán)”的內(nèi)容是不一樣的，而后者則是重復(fù)著幾乎相同的情 節(jié)段落。

以上這些結(jié)構(gòu)形式，追根溯源，其淵源都是傳統(tǒng)故事，而在四十多年的新故事創(chuàng)作中，上述這些傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式已經(jīng)有了更豐富的發(fā)展，比較明顯的一點(diǎn)是：我們的作者不滿(mǎn)足于一種形式的運(yùn)用，而是把若干種結(jié)構(gòu)形式結(jié)合起來(lái)，從而使新故事的結(jié)構(gòu)變得更為豐富多彩。

2．新故事在結(jié)構(gòu)上的發(fā)展

美國(guó)著名電影導(dǎo)演羅伯特·麥基在闡述銀幕制作的基本原理時(shí)曾把電影的結(jié)構(gòu)作了如下表述：“節(jié)拍——場(chǎng)景——序列——幕——故事。”他認(rèn)為在一部電影中，最 小的結(jié)構(gòu)單位是“節(jié)拍”，若干“節(jié)拍”成為場(chǎng)景，若干場(chǎng)景成為序列，依次類(lèi)推，最后成為一個(gè)最大結(jié)構(gòu)——故事（電影）。我覺(jué)得我們不妨借用羅伯特·麥基的 說(shuō)法，簡(jiǎn)言之，他的“節(jié)拍”類(lèi)似于我們故事中的細(xì)節(jié)，若干細(xì)節(jié)形成了情節(jié)，也就是“段落”，或叫章節(jié)、層次，如果我們把“段落”作為故事的基本單位，那就 容易把話講清楚了。

從大的方面說(shuō)，新故事的結(jié)構(gòu)就是兩種形式，一是獨(dú)體式，一是復(fù)合式。

獨(dú)體式：在一個(gè)故事中，僅是一個(gè)段落，也就是一個(gè)情節(jié)，一個(gè)層次。這類(lèi)故事的結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單，《故事會(huì)》上的“情節(jié)聚焦”、“幽默世界”欄目往往是這個(gè)類(lèi)型的作品。

“獨(dú)體式”的另外一種表現(xiàn)形式是：從結(jié)構(gòu)上看它并不復(fù)雜，僅是一個(gè)段落，一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)部分，但在這個(gè)“獨(dú)體式”的結(jié)構(gòu)里又安設(shè)了若干更小單位的段落、片 段、層次，如7（上）的《主持婚禮很好玩》就是這樣一種復(fù)雜一些的“獨(dú)體式”結(jié)構(gòu)，這個(gè)故事雖然寫(xiě)的僅是阿P在主持一次婚禮時(shí)的情景，但其間有一個(gè)較為曲 折、多層次的過(guò)程。那么，同期的《意外橫生的晚上》是不是獨(dú)體式的結(jié)構(gòu)？不是，因?yàn)樗膱?chǎng)景、層次不止一個(gè)，它包含了“閔生加油、酒吧失竊、橫生車(chē)禍、真 相大白、警察偶遇”等若干個(gè)情節(jié)段落，和《主持婚禮很好玩》的結(jié)構(gòu)有著明顯的不同。

復(fù)合式：這是和“獨(dú)體式”相對(duì)應(yīng)的一種較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式，我們上面所說(shuō)的三段式、包孕式、連環(huán)式、重復(fù)式等其實(shí)都是復(fù)合式。

復(fù)合的形式較多，有時(shí)會(huì)是兩個(gè)段落，也就是兩個(gè)情節(jié)連在一起，一大一小，一主一次，這種狀態(tài)有點(diǎn)像“葫蘆”，上端小些，下端大些。這種“葫蘆狀”的結(jié)構(gòu)在故事中也是較多見(jiàn)的，7（上）的《花生油的愛(ài)》大體上就是這樣的結(jié)構(gòu)：老王頭買(mǎi)油、眾女兒送油。

還有一種是兩個(gè)以上的段落并聯(lián)在一起，這其實(shí)就是上面說(shuō)的“連環(huán)式”，數(shù)環(huán)并聯(lián)，形成一體，《意外橫生的晚上》可以視作是這樣的結(jié)構(gòu)形式，還有，7（上）的《七竅玲瓏心》也是這樣的結(jié)構(gòu)，后者比前者更復(fù)雜，所連接的“環(huán)”（段落）更多，而中篇就更復(fù)雜了，比方說(shuō)6（上）的《跑第二的孩子》，從大的方面看，小偉一共跑了三次，整個(gè)故事就是由這樣三個(gè)結(jié)構(gòu)上的“環(huán)”組成的，而每個(gè)“環(huán)”里又有若干情節(jié)段落，結(jié)構(gòu)顯然復(fù)雜多了。

說(shuō)到“連環(huán)式”，有一個(gè)情況必須提出：“連環(huán)式”之“環(huán)”，指的是內(nèi)容較為厚實(shí)的情節(jié)段落，而在一些作者的故事作品中，相連的不是“環(huán)”，充其量?jī)H是一些 單薄的細(xì)節(jié)，幾句對(duì)話，幾句敘述，幾句描寫(xiě)，整個(gè)故事就是由這樣一些分散的、瑣屑的、細(xì)微的內(nèi)容組合起來(lái)的，它們不是“連環(huán)式”，而是“流水狀”，僅是一 些水滴，而不是我們所需要的“浪花”。這種“流水狀”結(jié)構(gòu)的故事，如果末尾沒(méi)有高潮，沒(méi)有一個(gè)很好看的“點(diǎn)子”，則是無(wú)法立足的；如果后面有好看的情節(jié)，則應(yīng)盡量擠干前面“流水”的水分，加快節(jié)奏，以維持內(nèi)容上的可讀性。從來(lái)稿看，這種“流水狀”結(jié)構(gòu)形態(tài)的故事數(shù)量不小，這是我們應(yīng)該重視的一個(gè)傾向。

有些復(fù)合式在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上較為復(fù)雜，這期的中篇《九張臉》即如此：此故事是從現(xiàn)實(shí)寫(xiě)起的，即第一節(jié)，然后第二、第三、第四這三節(jié)寫(xiě)了三件往事，前兩件是歷 史上的事，后一件是二十多年的事，最后第五節(jié)回到現(xiàn)實(shí)，和開(kāi)頭呼應(yīng)。這個(gè)故事的整體結(jié)構(gòu)，其實(shí)還是一個(gè)復(fù)合式，其中第二、第三、第四這三節(jié)是連環(huán)式，這一 局部的連環(huán)式“包孕”在一個(gè)整體結(jié)構(gòu)里，結(jié)構(gòu)上顯然復(fù)雜多了。

下一次我們?cè)僬務(wù)劗?dāng)前故事創(chuàng)作在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上存在的一些不足，以及故事結(jié)構(gòu)的優(yōu)化問(wèn)題，作個(gè)預(yù)告，再見(jiàn)！

前兩講我們主要討論了有關(guān)故事結(jié)構(gòu)的基本原則和表現(xiàn)形式，通過(guò)分析可以看到，故事的結(jié)構(gòu)，其基本形式還是有明顯規(guī)律的，無(wú)論結(jié)構(gòu)如何復(fù)雜，大致上就是開(kāi) 頭、主體、結(jié)尾這三個(gè)部分，除了一頭一尾，就是“主體”部分的不同變化：1．包含一個(gè)情節(jié)（獨(dú)體式）；2．包含兩個(gè)情節(jié)（葫蘆式）；3．包含三個(gè)情節(jié)（三 段式）；4．包含若干個(gè)呈并列狀態(tài)的情節(jié)（連環(huán)式）5．包含若干個(gè)呈非并列狀態(tài)的情節(jié)、且大情節(jié)里套小情節(jié)（包孕式），等等。

從理論上說(shuō)，有關(guān)故事結(jié)構(gòu)的問(wèn)題并不復(fù)雜，問(wèn)題是，一個(gè)作者在創(chuàng)作故事的實(shí)踐過(guò)程中，有時(shí)會(huì)當(dāng)局者迷，在謀劃結(jié)構(gòu)時(shí)會(huì)出現(xiàn)種種不足之處。

一、故事結(jié)構(gòu)上存在的一些問(wèn)題

1．整個(gè)故事沒(méi)有一個(gè)核心情節(jié)，有道是“綱舉目張”，沒(méi)有核心情節(jié)的凝聚、支撐，全篇?jiǎng)t如一盤(pán)散沙；又如小溪流水，終究難成波浪，更難形成驚濤拍岸、有模有樣的風(fēng)景。

2．有核心情節(jié)，但未能根據(jù)該核心情節(jié)的分量、容量度身規(guī)劃、量體裁衣，在篇幅、結(jié)構(gòu)的配置上不合比例，比方說(shuō)，核心情節(jié)的容量不是很大，分量不是很重，厚實(shí)度不是很強(qiáng)，精彩度不是很高，但與之相配置的其他輔助部分的“量”卻很大，結(jié)構(gòu)卻很龐雜；或者反過(guò)來(lái)，核心情節(jié)的分量很重，而配置的輔助部分卻很小，以至鋪墊不夠，陪襯不足，有失勻稱(chēng)。

3．整體結(jié)構(gòu)不協(xié)調(diào)。我們前面說(shuō)過(guò)，一個(gè)故事，從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，大體上應(yīng)該呈現(xiàn)“開(kāi)端、發(fā) 展、再發(fā)展、高潮、結(jié)局”這樣一個(gè)框架狀態(tài)，有序列，有格局，而有的故事，則沒(méi)有這樣的科學(xué)、合理的設(shè)置，比方說(shuō)，開(kāi)頭過(guò)長(zhǎng)，正戲沒(méi)有開(kāi)始，篇幅已占了很 大部分；或者開(kāi)頭過(guò)短，入戲過(guò)快，讓人摸不著頭腦；或者主體部分顯得過(guò)于單薄，難以形成與“鳳頭”、“豹尾”相匹配的“豬身”，整體上“支撐”不起來(lái)；還 有，“故事”的結(jié)局雖僅是一個(gè)尾聲，但它往往是高潮所在，精彩所在，而不少作品的結(jié)尾卻十分馬虎，草草收?qǐng)觯怀审w統(tǒng)，等等。

4．沒(méi)有重點(diǎn)。就結(jié)構(gòu)而言，一個(gè)故事如何做到“重點(diǎn)突出”？所謂重點(diǎn)，即最能夠體

現(xiàn)立意、最能夠突出主要人物的那一塊最好看的“戲”，就是我們常說(shuō)的“重場(chǎng)戲”，應(yīng)該為這樣的重場(chǎng)戲配置最合理的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，但我們的很多故事做不到這一點(diǎn)，往往是無(wú)關(guān)緊要之處津津樂(lè)道、滔滔不絕，而核心部位卻輕描淡寫(xiě)、寥寥幾筆，這樣的結(jié)構(gòu)自然是不合理的。

5．?dāng)⑹龅姆绞绞М?dāng)以至引起結(jié)構(gòu)安排上的不當(dāng)，比方說(shuō)，一個(gè)故事，總體上應(yīng)以順序

為主，即使要介入諸如插敘、倒敘等敘述方式，也應(yīng)該是少量的，而有些故事，插敘和倒敘占了很大部分，這種時(shí)空上大幅度、強(qiáng)程度的顛倒是對(duì)故事結(jié)構(gòu)“講述性”原則的違背，顯然是不可取的。

故事結(jié)構(gòu)上的問(wèn)題還可以舉出一些，在此不一一贅述了。

二、故事結(jié)構(gòu)的新變化

我們強(qiáng)調(diào)構(gòu)建故事結(jié)構(gòu)所必須遵循的原則，是因?yàn)椤肮适隆笔且环N獨(dú)特的文體樣式，當(dāng)我們的作者對(duì)這種文體樣式的特征并不很了解的時(shí)候，其原則必須遵循，這就 像一個(gè)人學(xué)游泳，你不會(huì)游，剛學(xué)，那就首先應(yīng)該教你一、二、三這些基本動(dòng)作，而且對(duì)這些基本要領(lǐng)必須嚴(yán)格執(zhí)行，而一旦你學(xué)會(huì)了，熟練了，則可以在這些基本 動(dòng)作的基礎(chǔ)上去發(fā)揮、去創(chuàng)造，寫(xiě)故事也是這樣，我們強(qiáng)調(diào)這些規(guī)律性的東西并非要你墨守成規(guī)、一成不變，你可以進(jìn)行探索，進(jìn)行創(chuàng)造，當(dāng)然，前提必須是符合 “故事”的基本特征，有益于“故事”的健康發(fā)展，而不是我行我素，隨心所欲地改變“故事”的本質(zhì)屬性。

需要指出的是：近年來(lái)，由于小說(shuō)、影視等創(chuàng)作理念的影響以及故事作者隊(duì)伍的變化，已有少部分作者嘗試著對(duì)傳統(tǒng)故事結(jié)構(gòu)的突破，舉個(gè)例吧，比方說(shuō)安昌河的 《菜刀傳奇》，這個(gè)中篇故事在《故事會(huì)》發(fā)表后引起了較大反響，有好幾家影視機(jī)構(gòu)爭(zhēng)相和作者洽談改編事宜，對(duì)一個(gè)作者而言，無(wú)疑是成功的了，但是，我們今 天談的是“故事的結(jié)構(gòu)”，《菜刀傳奇》既然是作為一篇“故事”發(fā)表在《故事會(huì)》上，那么，就故事的結(jié)構(gòu)而言，我們應(yīng)該如何評(píng)價(jià)它呢？

在回答這個(gè)問(wèn)題前，我們先用最扼要的話來(lái)概括一下傳統(tǒng)意義上的“故事”結(jié)構(gòu)應(yīng)該符合的三個(gè)要素，即共同的線索、共同的事件、共同的人物（當(dāng)然，這里指的是 主要人物），也就是兩三個(gè)貫穿整個(gè)故事的人物圍繞著一條主要線索去做同一件事，而《菜刀傳奇》的結(jié)構(gòu)則并非如此，它其實(shí)講了三個(gè)故事，而每個(gè)故事中的人物 都是各不相同的，這就極大地“背離”了故事結(jié)構(gòu)的基本原則。

如果我們對(duì)《菜刀傳奇》進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的進(jìn)一步分析，就不難發(fā)現(xiàn)構(gòu)成整個(gè)故事的三個(gè)小故事是呈“品”字狀態(tài)的，是不并列的，所以它不是連環(huán)式；三個(gè)小故事之間 也不存在“包孕”關(guān)系，各自都是獨(dú)立的，所以它也不是“包孕式”，說(shuō)得再清楚一點(diǎn)，即：它是在一個(gè)統(tǒng)一立意的統(tǒng)攝下，由三個(gè)人物不同、事件不同、各自獨(dú)立 的故事呈立體狀態(tài)構(gòu)成，所以，我們很難用上次述及的幾種結(jié)構(gòu)形式來(lái)歸納它，它是一種故事結(jié)構(gòu)上的“變異”。

這種“變異”無(wú)疑影響了故事的“講述性”，我們上次講過(guò)，一個(gè)故事要在結(jié)構(gòu)上符合“講述性”，必須要注意結(jié)構(gòu)上的單一性、順序性、完整性，而《菜刀傳奇》 的這種立體型、復(fù)合式的“品”字形結(jié)構(gòu)，恰恰使整個(gè)故事不單一，無(wú)順序，不完整，這就是小說(shuō)化、影視化創(chuàng)作傾向在結(jié)構(gòu)問(wèn)題上對(duì)我們故事的影響，關(guān)于這個(gè)問(wèn) 題，我和作者討論過(guò)，他也欣然認(rèn)同了我的看法。

安昌河的例子很典型，這說(shuō)明了我們的作者在不斷變革的嶄新社會(huì)時(shí)期、在豐富的創(chuàng)作理念和多元化的創(chuàng)作實(shí)踐的影響下，對(duì)傳統(tǒng)的故事創(chuàng)作理論、實(shí)踐的思考以及 嘗試性的實(shí)驗(yàn)，作為《故事會(huì)》，我們?cè)试S作者有這樣一種過(guò)程，你可以思考，也可以實(shí)驗(yàn)，但是對(duì)你思考和實(shí)驗(yàn)的“產(chǎn)品”我們必須有一個(gè)“準(zhǔn)入”的標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn) 是什么？很簡(jiǎn)單，還是老生常談的老標(biāo)準(zhǔn)：情節(jié)性、可讀性、講述性，說(shuō)得再明白一點(diǎn)，再簡(jiǎn)單一點(diǎn)，就是好看不好看。

好看不好看，這就是我們發(fā)表《菜刀傳奇》這樣在結(jié)構(gòu)上頗為小說(shuō)化的作品的標(biāo)準(zhǔn)所在，這個(gè)故事題材新鮮，構(gòu)思獨(dú)特，在情節(jié)的發(fā)展上獨(dú)辟蹊徑，到人所不到，道 人所不道，十分好看。根據(jù)“好看”這樣的標(biāo)準(zhǔn)，我們還在2008年6（上）發(fā)表了安昌河的另一篇《鑰匙傳奇》，在2009年7（上）發(fā)表了馮舒的《九張 臉》，這兩篇在結(jié)構(gòu)上同樣和“傳統(tǒng)”不盡一致。

關(guān)于故事結(jié)構(gòu)的變化問(wèn)題作者們可以繼續(xù)思考、探討，我們相信，作者們?cè)诮Y(jié)構(gòu)問(wèn)題上的探索，說(shuō)到底，其實(shí)還是為了故事的進(jìn)一步發(fā)展，還是為了使自己創(chuàng)作的故 事更加好看，比方說(shuō)，安昌河在《菜刀傳奇》后所創(chuàng)作的《絕對(duì)寶貝》，則是一個(gè)十分符合傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式、“講述性”很強(qiáng)的中篇故事，而他的另一個(gè)中篇《鑰匙 傳奇》，則是另一種結(jié)構(gòu)形態(tài)，它圍繞著善緣堂藥鋪存放在萬(wàn)源行錢(qián)莊密盒里的東西，精心設(shè)計(jì)了木鑰匙、銀鑰匙、血鑰匙、金鑰匙、鐵皮契等五個(gè)情節(jié)段落，結(jié)構(gòu) 上接近于傳統(tǒng)的“連環(huán)式”，更富有“講述性”，這說(shuō)明作者對(duì)故事創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)還是很清晰的。

說(shuō)到這里，話其實(shí)已經(jīng)是講明白了：結(jié)構(gòu)上有點(diǎn)變化，不是很“傳統(tǒng)”，但只要“故事”好看，我們還是歡迎的，問(wèn)題的另一方面是：采用什么樣的結(jié)構(gòu)形式須根據(jù) 內(nèi)容來(lái)確定，我們不妨設(shè)想一下，如果《菜刀傳奇》不采用現(xiàn)在這樣的結(jié)構(gòu)形式，而是非要按“傳統(tǒng)”辦事，以幾個(gè)共同的人物貫穿在這三個(gè)故事之中，或者讓幾個(gè) 共同的人物貫穿于《鑰匙傳奇》中的木鑰匙、銀鑰匙、血鑰匙、金鑰匙、鐵皮契這五個(gè)故事中，那會(huì)是一種什么狀態(tài)？有一點(diǎn)是可以肯定的：按照這樣的結(jié)構(gòu)寫(xiě)出來(lái) 的故事肯定沒(méi)有現(xiàn)在這樣好看。追求故事的可讀性原本就是《故事會(huì)》編輯的宗旨，我們自然可以“舍末求本”，在結(jié)構(gòu)問(wèn)題上寬容一點(diǎn)、包容一點(diǎn)，而最令人擔(dān)憂(yōu) 的是某些作品本身并沒(méi)有精彩的情節(jié)，卻在結(jié)構(gòu)上花里胡哨地“趕時(shí)髦”，著意在形式上“離經(jīng)叛道”、標(biāo)新立異，忽略了“內(nèi)容”和“形式”之間的邏輯關(guān)系，這 就要不得了。

三、結(jié)束語(yǔ)

我們分三次討論了故事的結(jié)構(gòu)，談了故事結(jié)構(gòu)的三大原則性要求，談了故事的整體結(jié)構(gòu)以及結(jié)構(gòu)的種類(lèi)問(wèn)題，也談了故事結(jié)構(gòu)上存在的一些問(wèn)題和出現(xiàn)的一些變化，因?yàn)槠系南拗疲荒苷f(shuō)是初步作了一點(diǎn)議論。

有幾點(diǎn)還是應(yīng)該強(qiáng)調(diào)一下：

1．隨著時(shí)代的發(fā)展、信息傳播形式和人們閱讀習(xí)慣的改變，故事的結(jié)構(gòu)會(huì)發(fā)生一些變化，但不管未來(lái)的故事結(jié)構(gòu)會(huì)有怎樣的變異，一些規(guī)律性的原則必須遵循，故事的“講述性”是“綱中之綱”，它無(wú)疑應(yīng)該制約包括“結(jié)構(gòu)”在內(nèi)的故事的各個(gè)要素。

2．結(jié)構(gòu)上的變化是形式問(wèn)題，形式應(yīng)服從于內(nèi)容，不能為形式而形式，不能覺(jué)得哪篇故事的形式很新鮮就盲目地去模仿。采用什么樣的形式須根據(jù)內(nèi)容來(lái)確定，不能先確定一種結(jié)構(gòu)形式，然后根據(jù)這種形式去構(gòu)思故事，而應(yīng)該在構(gòu)思過(guò)程中選擇結(jié)構(gòu)形式上的最佳方案。

3．故事結(jié)構(gòu)的變也好，不變也好，前提原則只有一個(gè)，那就是發(fā)展、繁榮我們的故事創(chuàng)作，使我們的故事更加好看。