第一篇：景觀手繪心得

第一階段，線條練習

要點：坐姿端正，握筆姿勢正確，手放松，在A4白紙上練習box，注意運筆方向，以及透視方向，在三維空間內的效果圖，其線條應該是拉出來的，要有力度感和速度感，二者缺一不可。

目的：box的練習是要求你記住一種畫線的感覺，線是構成圖的基本要素，所以，線條的繪制是手繪的基本功，線與線之間允許出頭，要把點交代清楚，只有點交代清楚，面才能清楚，把握好力度和速度；出手快，眼要準；不要用力均勻，中間重，兩頭輕。

理想效果：想想“今麥郎”方便面的那個廣告，就你彈，就要這種效果，快題畫出來的線條相對自由，效果圖要有彈性，要有張力，線條的組合要有表現力。

第二階段，景觀配景練習

景觀配景包括：人物，花草樹木，景觀小品，地面鋪裝，空中景物等等。景觀配景是景觀效果圖的重要做成部分，例如，一幅廣場效果圖，有人物跟沒人物的場景感覺差距就非常大，把人物配景添加進去，整幅畫面立即充滿生機，而不只是冷冰冰的硬質鋪裝。

要點：對上述配景都要做針對性的專項練習，多積累素材，著重練好幾個拿手的形象，視圖面效果決定，不能憑臆想隨意添加，人物添加需注意與周邊景物之間的尺度，地面鋪裝需注意透視方向，花草樹木需注意前后之間的空間感。

目的：更好的豐富景觀場景，熟悉各景觀要素之間的比例，為場景尺度提供參照。理想效果：熟練掌握，拿來就用，可以適度夸張、概括，使畫面生動。

第三階段，構圖練習

構圖是一幅好的景觀場景效果圖的重要環節，在各個要素掌握的很熟練的情況下，結合合理的構圖，可以繪畫出非常漂亮的場景。構圖，說白了就是你要突出什么？整個畫面要有主有次，有遠有近，有簡有繁，虛實相結合。

要點：在白紙上畫一個長方形的框，找到想要的假想的地坪線，找到視覺中心，決定重點刻畫處后，遠處的景物就可以虛化，做到虛實對比，可以主觀的處理畫面，反復揣摩，找到自己習慣的構圖效果。

目的：好的構圖，就像通過狙擊步槍的鏡筒看，你看見的就在那個框里面，我們畫的圖其實也是在一個框里面。要始終記著我們畫的圖外面有個框，我們圖中間有重心，要用設計的眼光去構思整張畫面，這點與純美術手繪是有極大區別的，否則你注定只是一名畫匠而不是設計師。

理想效果：通過構圖的練習，可以更好的掌握場景感，寥寥幾筆就可以勾勒出主次分明的場景。

第四階段，照片改繪

要點：從雜志，網絡上搜集比較好的景觀照片，當然攝影作品也有優劣，找點主題突出，構圖較好的用以照片改繪。這個階段對提高場景繪畫很重要，要經常練，量要大。

目的：通過臨摹好的照片作品，建立自己對景觀場景的直觀感受，為日后自己設計作品出景觀手繪效果圖打下基礎，線條有始有終，排線清晰自然，體塊造型明快，形體透視準確，材質表達靈活，素描關系到位，空間塑造完善，并注意視覺中心與構圖。

理想效果：拿到圖片就可以快速勾勒出它的所表達的場景，把握住他的景觀重心，選擇合適的透視方法，進而表形出漂亮的景觀場景。

第五階段，平面設計

設計并非一朝一夕之事，在設計的路上更需注意積累。在進行上述四個階段練習的同時，要注意搜集好的設計作品，用于臨摹，分析每件作品的優劣，博采眾長。

平面圖跟效果圖差不多也包括那幾種景觀要素：植物，鋪裝，水體，小品等等，注意練習他們平面畫法。主要可以借鑒他人優秀設計作品中的主次入口設置，景觀節點，路網設置，軸線走向，同時還要注意場景的立面和剖面畫法的練習、行道樹、藍綠灰、河流碼頭等和一些基本的平面圖標示，如指北針，風玫瑰，比例尺等。第六階段：快題練習

在有了以上基礎之后，可以說就基本具備應試能力了，可以自己在網上搜羅些快題的題目，進行針對性的快題練習。

快題一般包括：總平面圖，分析圖（功能分析，交通分析，景觀分析等），鳥瞰圖，局部效果圖，設計說明，植物配置圖等等，其中以平面圖和鳥瞰圖為最重要。馬克筆推薦

為應付現在各個設計院校的快題考試，大家都絞盡腦汁的尋找快速有效的平面表達方式。一般來說都還要落實到圖面上，很少有人交個模型上去。馬克筆是上個世紀09年代傳于我國的一種快速表達設計構思工具，他不需要傳統工具的準備時間和清洗時間，能夠迅速的表達效果。在表現方面，馬克筆還是比較有效的，顏色夠全，能滿足大多數人的需要。目前市面上常出現的馬克筆有水性和油性兩種。

水性，水性馬克筆觸感強，收頭較硬、色彩鮮亮且筆觸界線明晰（重疊筆觸會造成畫面臟亂），不會浸透繪圖紙，由于色彩艷麗很有跳躍感，而不易控制。一般用于分析圖到是很合適。美輝水性馬克筆。

油性，油性馬克色彩柔和易融，筆觸優雅自然，色彩疊加過度效果更好（邊界不易控制、容易畫悶）。會浸透圖紙，易于控制圖面顏色，一般用來上平面和效果圖效果不錯。三福，TOUCH，AD，美輝油性馬克筆。硫酸紙上AD較為出色。推薦常用馬克筆號碼：

樹1 touch 47 樹2 fandi 43 樹3 touch BG-9 樹深 PM-116 影子 touch120 草地 AD P-122(110)*AD P-30(119)鋪1 PM-36 鋪2 PM-25 鋪3 PM-172 水1 touch 76 水2 touch 70 其他常用筆號

霹靂馬90，65，169，154，171，107，128，28，99，103，158，101

第二篇：景觀手繪教案

第一章：繪圖工具

1.1常用的繪圖工具

要講述了不同繪畫用筆的認識與屬性，不同繪畫用紙的認識，通過不同繪畫工具的了解，熟練的掌握不同畫面效果需要的不同紙張與筆。

第二章：線條練習

2.1線條的練習講解

（一）這一節主要講解了直線、曲線、抖線用筆注意的事項，以及直線、曲線、抖線的練習方法。通過線條的疏密排列熟練掌握線條。2.2線條的練習講解

（二）主要針對弧線與自由線的用筆要求、練習方式展開了講解。通過對弧線與自由線，不同練習方法的掌握，提高作畫的控筆能力。

第三章：握筆

3.1握筆姿勢

主要講述了手繪握筆姿勢與書寫握筆姿勢的區別，透徹剖析了手繪握筆姿勢的要領，對兩種握筆姿勢進行了演示講解。

第四章：透視規律與案例演練

4.1一點透視規律講解

主要講述了一點透視的概念，并通過方體系統講述了一點透視圖的基本規律，物體的水平線平行，縱向的邊線消失于一點。4.2.1一點透視案例演練1

這一小節主要是對畫面鉛筆稿做整體分析與墨線勾勒，對消失點的分析、整體構圖的把控以及對畫面空間層次的掌握。4.2.2一點透視案例演練2 這一小節主要是對畫面主體景物細致刻畫，拉開畫面的近景、中景、遠景三個空間層次。并進一步加強畫面硬景與軟景的刻畫，豐富植物搭配。4.2.3一點透視案例演練3

這一小節主要是整體調整畫面的階段，在這個階段是畫面景觀細致表現與處理的重要一環。

4.3兩點透視規律講解

主要主要講述了兩點透視的概念，并通過方體演示了兩點透視不同視角的規律。從而便于理解與掌握。在現實手繪場景當中兩個消失點旺旺在畫面以外。

4.4.1兩點透視案例演練1

這一小節主要是對畫面鉛筆稿做整體分析與墨線勾勒，對消失點的分析、整體構圖的把控以及畫面的空間層次的掌握。

33分鐘4.4.2兩點透視案例演練2

這一小節主要是對植物的刻畫與入口臺階的塑造，從細部入手推敲畫面的透視與結構關系。并通過美工筆整體調整植物的明暗對比與前后關系，強化主題。

7分鐘4.5三點透視規律講解

主要講述了三點規律的概念，并通過方體演示了三點透視，物體的各個邊線具體的消失情況，能直觀的判斷出消失點的位置，這樣便于理解與掌握。現實手繪當中三點透視的消失點是很難在畫面上找到的。

24分鐘4.6.1三點透視案例演練1

這一節主要是根據鉛筆稿推敲與繪制建筑的輪廓以及畫面配景植物的造型。并將建筑作為這一階段重點勾勒表現的對象。通過建筑不同轉折面的表現，體現出三點透視的特征。

28分鐘4.6.2三點透視案例演練2

這一節主要是多找參照物，繪制與完善畫面的內容，并對畫面的喬木、灌木、地被、石頭強化處理，拉開畫面的空間感。

5分鐘4.6.3三點透視案例演練3

這一節主要是調整畫面的階段，通過色調、虛實、大下進行區分，加深建筑邊緣植物的色調，拉開建筑與植物的空間關系，并進一步通過植物色調、虛實強化出植物的縱向空間關系，從而更好的表現出了畫面的空間感。

12分鐘4.7立體思維表達訓練

這一節主要是通過方體在空間中的穿插、重疊、咬合、搭接形成不同的形體，創造出各式各樣的造型，從而建立對立體思維的理解與認識。

9分鐘4.8透視中常見的錯誤

這一節主要是通過方體舉例演示一些透視中常見的錯誤，對視平線、消失點、形體結構透視理念不清楚，直接導致繪畫出現的錯誤做出了詳細的講解與分析。避免在實際寫生與設計工作當中出現類似的情況。

第五章：配景 5分鐘5.1配景的作用

主要講述了配景在畫面當中有著必不可少的作用，充當畫面的比例與尺度。尤其是配景植物，在景觀手繪當中，植物往往也能充當主要的景物。

25分鐘5.2普通喬木的基礎知識

這一節主要是人為的劃定不同喬木的外形，并將這些造型通過簡化與提煉，最終演化成我們手繪當中最常用的喬木造型。

12分鐘5.3.1普通喬木案例演練1

這一節主要從前景局部喬木開始細致繪制表現，強化喬木的樹冠與樹干的處理方法，并進一步向遠景展開繪畫。

22分鐘5.3.2普通喬木案例演練2

這一節主要從植物搭配、畫面的空間層次與整體關系展開工作，細致表現出畫面的不同空間層次與明暗虛實對比關系，完善畫面。

26分鐘5.4.1棕櫚喬木的基礎知識與案例演練1

這一節主要從不同方向棕櫚葉片的繪畫，展開對棕櫚喬木基礎知識的講解，并進一步延伸到案例演練當中。

10分鐘5.4.2棕櫚喬木的基礎知識與案例演練2

這一節主要細致講解案例場景的植物配置與植物塑造，將畫面的主體植物加強繪制。并做好植物三個空間層次的表現，處理好光影對畫面物體的影響。25分鐘5.5灌木的基礎知識

主要是對灌木有一個基本的認識與了解，并通過對灌木造型的提煉與演化，形成我們手繪當中常用的灌木造型。

19分鐘5.6.1配景灌木案例的演練1

這一節主要是通過抖線表現出灌木的前后位置關系，并將前面所練習的灌木單體造型很好的運用到案例演練當中來。

23分鐘5.6.2配景灌木案例的演練2

這一節主要是細致刻畫灌木，表現出灌木明暗轉折關系與前后虛實關系。在此同時，著重調整畫面的暗部深淺層次。塑造畫面的體積感與空間感。

13分鐘5.7綠地的基礎畫法與案例演練

主要講解了綠地在景觀場所無處不在，通過抖線、短線的線條疏密排列，掌握草地的基礎畫法，對案例當中草地的刻畫，往往很簡潔，最重要的是畫面的整體透視關系與畫面的空間層次。

23分鐘5.8竹類的基礎知識與案例演練

主要從竹類的葉片結合竹干開始講解，并將竹類葉片的疏密關系進行細致的演示講解。緊接著是案例演練當中，豐富植物搭配，進一步介紹與竹類搭配的地被植物，并在細致刻畫竹子的同時，拉開竹子與前景石頭的位置關系，并做好主次景物的區分。

25分鐘5.9.1植物配景空間層次的講解與演練1

這一節主要將植物分為三個空間層次，并針對近景、中景、遠景的植物刻畫進行細致講解與分析。緊接著從近景開始展開繪畫

24分鐘5.9.2植物配景空間層次的講解與演練2

這一節主要是強化近景與中景的塑造，加強畫面的視覺焦點。并簡要的交代清楚背景植物，統一畫面的節奏。

25分鐘5.9.3植物配景空間層次的講解與演練3

這一節主要是調整畫面的細節與明暗關系，細致塑造畫面的主體景觀與重要節點的植物，這是一次綜合性的以植物為主題的演練。

21分鐘5.10人物的基礎畫法

這一節主要是對人物的基本比例與結構進行進行演練與講解分析。簡單的介紹人物在不同空間層次的繪畫。27分鐘5.11人物案例的演練

這一節主要是對近景、中景、遠景空間位置上人物的大小、比例關系，進行細致的刻畫處理，做了具體的演示與分析，并對人視角度的人物頭部位置要明確，除小孩以外，基本上要在一條直線（視平線）上。

33分鐘5.12車輛的基礎畫法

這一節主要講解了車輛單體的前視圖、后視圖、側視圖與透視圖的基礎繪畫與注意事項。將車輛看做是由兩個方體組成的，并通過倒角最終得出汽車的造型。

26分鐘5.13車輛案例的演練

這一節主要是將不同型號的車輛，放在同一個透視空間當中表現。并通過對畫面車輛近景、中景、遠景的處理，表現汽車的整體透視關系與空間關系。

20分鐘5.14水面、跌水、噴泉與倒影的基礎知識

主要是對水的幾種固有狀態進行劃分，并將各種狀態的水進行單體演練與分析。同時強調了不同狀態的水所用的線條有所差異。

23分鐘5.15.1水面、跌水、噴泉與倒影的案例演練1

這一節主要是根據鉛筆底稿進行墨線的勾勒，強調景墻與不同狀態水的位置關系，并做好畫面景物的搭配與空間層次的區分。

30分鐘5.15.2水面、跌水、噴泉與倒影的案例演練2

這一節著重刻畫水面、跌水、噴泉與倒影的質感與動態，并做好配景植物的空間劃分，通過周圍配套設施的虛化，襯托出主體水景。

21分鐘5.16景觀石頭的基礎知識

主要是對景觀設計中常用的石頭進行分類，對石頭的屬性與特質要有深刻的理解與認識，對石頭繪畫的用線要干脆、肯定與流暢。

29分鐘5.17.1景觀石頭的案例演練1

這一節主要是根據鉛筆底稿勾勒石頭景觀的框架，并進一步加強石頭的體塊轉折與明暗陰影關系，確定主題景物。

24分鐘5.17.2景觀石頭的案例演練2

這一節主要是結合石頭景觀完善周圍的配景植物的繪畫，在繪畫植物時要注意畫面的主體，對植物的明暗層次的塑造應適當的減弱一些，襯托出畫面的主體景物。

9分鐘5.17.3景觀石頭的案例演練3

這一節主要是對畫面做一個宏觀的把控，整體調整畫面，對畫面的細節、明暗對比關系主體石頭景觀的細致程度這些方面考慮，加強畫面的透視空間的處理。

15分鐘5.18景觀鋪裝的基礎知識

主要列舉了景觀設計當中常用的幾大類景觀鋪裝，進行單體的講解與演練。在手繪鋪裝表現當中主要是突出鋪裝的特征為主。為了達到某種景觀效果常常會幾種鋪裝組合運用，形成豐富的肌理與圖案。

23分鐘5.19.1景觀鋪裝的案例演練1

這一節主要是對圓形汀步與卵石的造型進行墨線勾勒，在勾勒階段要注意卵石的造型，以及汀步頂面的透視與寬度。汀步頂面的透視將會影響畫面的整體透視關系。勾出植物的基本造型。

19分鐘5.19.2景觀鋪裝的案例演練2

這一節主要是豐富配景植物的搭配，植物的空間層次以及加強明暗體塊關系，并著重強調卵石與汀步的明暗轉折關系，并細致的調整畫面，完善畫面景物的刻畫。

第六章

19分鐘第六課：廣場景觀空間表現1

這一節主要是細致講解了廣場景觀的分類與基本繪畫的注意事項，并帶領大家打鉛筆稿，首先定出主體景觀雕塑的大體位置與高度。并對整體的構圖做細致的分析。

23分鐘第六課：廣場景觀空間表現2

這一節主要是帶領大家細致打鉛筆稿，完善畫面的景物構圖，以及在打鉛筆底稿的階段要注意的問題進行講解與分析，對景觀的體量與位置的把控，景物之間多做參照與對比，使畫面景物的結構與比例更加合理。

22分鐘第六課：廣場景觀空間表現3

這一節主要是完善鉛筆稿的勾勒進入墨線階段，在鉛筆的勾勒階段要為墨線的勾勒留有余地，我們只確定主要的景物即可。同時要對實景圖片當中不好的景物進行刪減或者進行植物遮擋，進一步優化畫面。

23分鐘第六課：廣場景觀空間表現4

這一節主要是針對主體景觀雕塑向周圍配套設施展開繪畫，在繪畫的同時要掌握好，主體景物的明暗與體塊轉折，處理好前景與主體雕塑的空間對比關系。

33分鐘第六課：廣場景觀空間表現5

這一節主要是完善畫面背景的勾勒，進入整體調節畫面的階段，在此階段一定要時刻注意主體景觀與周圍配景的對比關系，突出主體景觀雕塑。并通過明暗對比，結構轉折，植物的強化等手段，使主體景觀更加突出。

第七章

23分鐘第七課：水景別墅景觀空間表現1

這一節主要是講解了水景別墅繪畫的基本方法，實景圖片的參考與分析。并帶領大家進入鉛筆稿的繪制階段。在這個階段細致講解了如何繪制鉛筆稿，尋找畫面的整體透視關系。并對實景圖片呈現的不足進行添加與刪減。

9分鐘第七課： 水景別墅景觀空間表現2

這一節主要是細致繪制鉛筆稿的階段，這一階段主要講解畫面的整體布局與畫面的構成要素，將畫面的硬景與軟景進行提取，對畫面整體的透視與景物結構進行綜合分析講解，并為靜態畫面添加動態配景人物與噴泉。活躍畫面的氛圍。

25分鐘第七課： 水景別墅景觀空間表現3 這一節主要是完善鉛筆稿的繪制，進行墨線的勾勒階段，墨線勾勒用線要肯定放松，對于線條的銜接盡量斷開，保持畫面的美觀。并著重繪制前景水體景觀。

22分鐘第七課： 水景別墅景觀空間表現4

這一節主要講解建筑與植物的明暗與體塊的繪畫，在繪畫時要注意建筑的轉折關系與植物的前后位置、大小等問題。將畫面的主體景觀進一步強調。

34分鐘第七課： 水景別墅景觀空間表現5

這一節主要是統一畫面的整體節奏，將畫面的配景人物、植物、水景等進一步完善。豐富畫面的內容，并著重表現植物、建筑鋪裝與水景。強化前景躺椅的投影，拉開前后明暗對比。

16分鐘第七課： 水景別墅景觀空間表現6

這一節主要是畫面的整體調整階段，對畫面的細節、明暗關系、結構轉折進行細致的調整，強化塑造畫面的透視空間感。使畫面過渡更加的和諧自然。

第八章

24分鐘第八章：居住區景觀空間表現1

這一節主要介紹了居住區景觀的風格與基本的表現方法，以及對實景圖片的參考與分析，對植物的搭配與不同空間位置上的植物進行細致的講解，緊接著將大家帶入鉛筆稿的繪制階段，在這個階段主要是教大家如何定消失點與視平線。

26分鐘第八章：居住區景觀空間表現2

這一節主要是完善鉛筆底稿，對居住區建筑與植物多加對比與分析，以概括的線條歸納景物的造型，進行合理的擺放景，進一步過渡到墨線勾勒階段。29分鐘第八章：居住區景觀空間表現3

這一節主要是進行墨線的勾勒，完善畫面當中的硬質景觀的塑造，并將植物也跟隨其后，在此階段著重強調了畫面景物的細部結構與透視關系。

21分鐘第八章：居住區景觀空間表現4

這一節主要是完善墨線稿的勾勒，將居住區建筑的門窗與植物進一步補充，對水中的倒影進行細致的表現與講解。并通過加強建筑與植物的明暗關系，塑造物體的體積感與空間感。

15分鐘第八章：居住區景觀空間表現5

這一節主要是完善與調整畫面的關系，將畫面的明暗體塊關系與構成畫面的各個元素表現到位，進一步闡述了畫面調整階段的注意事項，完成繪畫。

第九章

28分鐘第九課：城市公園景觀空間表現1

這一節主要介紹了公園的屬性，表現的基本方法，并作出了對實景參考圖片的分析，在繪畫過程中對畫面的近景、中景、背景做了詳細的說明，在打鉛筆稿的過程中應注意的景物的空間造型與比例關系，進一步將畫面的硬景與軟景進行提取。

26分鐘第九課：城市公園景觀空間表現2

這一節主要是完善鉛筆底稿的繪制，并運用概括的線條勾畫出形體大體位置，做好標記，并強調出畫面的主要表現區域。將畫面的空間層次與轉折體塊做好勾畫即可，無需完全抄襲實景圖片，要對不好的景物做一些刪減或者是添加。

27分鐘第九課：城市公園景觀空間表現3

這一節主要是根據鉛筆底稿進入墨線勾勒階段，要注意弧線的透視走向與區域空間的劃分，對鉛筆底稿要細致的推敲，不足之處通過墨線勾勒修改與完善。在墨線勾勒階段不要完全按照鉛筆底稿去描抄。有時候打的鉛筆底稿不一定是完全正確的。21分鐘第九課：城市公園景觀空間表現4

這一節主要是細致表現畫面不同景觀的造型與明暗轉折，拉開畫面的透視空間，對于周圍配套的建筑要加以概括處理。突出畫面的視覺中心。

30分鐘第九課：城市公園景觀空間表現5

這一節主要是整體調整畫面的階段，著重強調畫面的視覺中心，拉開重點區域的植物的明暗對比關系。使畫面的的透視空間感更強。

第十章

24分鐘第十課：立體綠化景觀空間表現1

這一節主要是介紹了立體綠化的分類，尤其是屋頂綠化種植，對植物的要求，并對實景圖片進行綜合的分析。帶領大家進入鉛筆底稿的繪畫階段，在繪畫鉛筆底稿的時候要注意畫面的整體透視關系，將畫面的空間層次進行區分。讓大家明白畫面的主題與視覺中心所出的位置。

30分鐘第十課： 立體綠化景觀空間表現2

這一節主要是完善鉛筆底稿的勾畫，通過對比與分析合理的表現出畫面當中建筑的造型以及植物所處的位置。并對不同空間位置上的景物進行綜合分析講解。開始將大家領入墨線勾勒的階段。

30分鐘第十課： 立體綠化景觀空間表現3

這一節主要是對畫面建筑屋頂綠化、建筑以及前景植物的塑造，加強景物的轉折與明暗關系的處理。并以此做為遠景刻畫的參照物。

14分鐘第十課： 立體綠化景觀空間表現4

這一節主要是統一畫面的節奏，豐富畫面的內容，交代好遠景、近景、中景的空間層次，并將回歸到綠色建筑上來，對建筑的暗部進行強化處理。

21分鐘第十課： 立體綠化景觀空間表現5

這一節主要是調整畫面的階段，將畫面的不足之處進行完善處理，并將視覺中心做進一步的調整，讓畫面的視域更寬一些，過渡更自然。第十一章

28分鐘第十一課： 商業景觀空間表現1

這一節主要是講解了商業景觀空間表現的基本方法，并對實景圖片建筑的造型、明暗進項了分析，帶領大家進入鉛筆稿的繪制階段，針對異形復雜的建筑體，鉛筆勾勒階段首先要將建筑歸納成幾個簡單的形體組合而成，從而完善豐富每個造型的細部結構即可。

30分鐘第十一課： 商業景觀空間表現2

這一節主要講解了鉛筆底稿的細致勾勒，并通過建筑之間的體量的對比，進一步完善畫面的建筑西勾畫，通過人物的勾勒使畫面具有比例與尺度感，從而更好的表現出畫面的空間。

30分鐘第十一課： 商業景觀空間表現3

這一節主要是對商業建筑的墨線勾勒，通過細化商業建筑以及前景臺階的繪制，拉開前景、中景的空間關系，并加強建筑材質的刻畫與暗部層次的區分。

29分鐘第十一課： 商業景觀空間表現4

這一節主要是通過墨線完善畫面前景壓邊植物、背景植物以及建筑的塑造，從而使畫面形成完整的透視空間，并對畫面明暗轉折加強刻畫，塑造出景物的體積感與空間感。

20分鐘第十一課： 商業景觀空間表現5

這一節主要進入畫面的整體調整階段，對前景人物、建筑材質、背景植物的明暗關系，做細致的刻畫，完善畫面的不足之處。，對于建筑玻璃頂的細分，多找參照物進行繪畫。

13分鐘第十一課： 商業景觀空間表現6

這一節主要是調整畫面的階段，將畫面的不足之處進行完善處理，并將視覺中心做進一步的調整，讓畫面的視域更寬一些，過渡更自然。第十二章

25分鐘第十二課：旅游度假區景觀空間表現1

這一節主要介紹了旅游度假區的基本繪制方法，并對實景照片做了詳細的分析。明確了畫面的主體景觀，并帶領大家進入鉛筆底稿的勾勒階段，對畫面當中的植物以框圈的形式確定區域位置。

11分鐘第十二課：旅游度假區景觀空間表現2

這一節主要是完善鉛筆底稿的勾畫，在這個階段主要是確定畫面的整體構圖與空間透視關系，并將前景鋪裝、太陽傘、躺椅等重要的景物進行細致的勾畫，強調出畫面的主體景觀。

21分鐘第十二課：旅游度假區景觀空間表現3

這一節主要是從前景出發，開始進入墨線勾勒的階段，對前景的景物的造型與透視要多對比實景圖片，并進一步向畫面特色植物進軍。

26分鐘第十二課：旅游度假區景觀空間表現4

這一節主要是細致表現畫面的配景植物，將不同的植物進行合理的繪制與安排，并進一步拉開它們的前后關系，并時刻注意植物的搭配。

20分鐘第十二課：旅游度假區景觀空間表現5

這一節主要是完善畫面的植物、建筑、水面倒影的處理，豐富畫面的內容，很好的將畫面當中的硬景與軟景銜接搭配，使畫面層次感強。

13分鐘第十二課：旅游度假區景觀空間表現6

這一節主要是對畫面整體的調整與細節的處理階段。彌補畫面當中的不足。完善畫面的明暗關系。并通過對植物葉片間隙的加深，拉開植物的前后關系，增強畫面的透視空間感，使畫面和諧過渡自然。

第三篇：手繪心得

練習手繪的方法和捷徑 經驗總結效果明顯

手繪在景觀設計時是不可缺少的環節，也是評價景觀設計師綜合水平的重要因素。設計公司在選擇人才或者考研時，都把手繪作為重要的考核依據。所以人們對手繪的重視程度越來越高。很多園林人由于方法不當，苦練手繪卻得不到好的效果。這篇文章根據老設計師的經驗進行總結，教給大家怎樣練習手繪可以獲得顯顯

一、基本功

1、畫直線

先練直線，畫一根直線，然后再畫一根，要求和第一根重合，然后畫第三根，也要和前面的重合，直到你畫十多根都能重合在一起；（這個辦法要求紙張很厚，下面一條的效果更明顯一些。）

2、平行線

然后是平行線，每根都平行沒有交叉和間距不等（保持5mm間距），有點類似素描里面上調子時候的排線，但是線要夠長，大約是A4紙的短邊長度（21cm），直到你能把整張A4畫滿平行線。（我個人練平行線的時候是用的A3紙，可以把手腕抬起，一筆到底。橫向畫滿了就用縱向，然后45度傾斜，一張紙可以畫幾百根線，相信每天一張，堅持到1個星期，直線就畫得筆直了。）

3、畫曲線

曲線，過三個點畫一條曲線，保證三個點都在曲線上并且要求曲線有張力和速度。

4、畫橢圓

橢圓，其實就是各種角度的圓圈，包括正圓。各種美術專業，設計專業，建筑學專業，都要畫圓，做產品你畫個數碼相機我看看，鏡頭的同心圓比汽車的輪箍難畫多了??

以上是ACCD的一些基礎教育，清華美院也進行一些類似的課程，其他學校有沒有這樣的基礎課不知道，但是這是手繪技法必需的。

以前在學校時候，看FEIFEI大師（現在是三菱日本設計中心設計師）每次畫圖前都要做一些這樣的線條的練習，極其刻苦認真??

二、快速表現技法練習的捷徑

很多同學已經意識到沒有硬功夫，就沒有就業出路，所以，我在這里簡單的對學習快速表現進行介紹，希望能對大家起到幫助作用！

關于快速表現的練習，我經過多年的總結，對同學的練習應該還是有一定的幫助的。

首先你要給自己一個“五月計劃”,合理的安排每一時間段的學習計劃。對于快速表現不需要太長時間，只要你每天堅持一個小時或兩個小時。

在第一個月的時間內，把半透明的硫酸紙壓在透視線稿圖的上面，進行嚴謹的拷貝練習。（主要練習線條的曲滑流動性，尋求生動的線條魅力，同時要總結透視規律）

在第二個月內，把硫酸置換成A4的復印紙，不要再壓到線稿資料上面了，而是把圖放到旁邊進行抄圖練習。（主要練習透視規律，清楚表現圖中線稿的結構關系和前后遮擋關系）

第三個月，找一些電腦效果圖片用硫酸紙進行拷貝（這主要鍛煉把圖片轉換成線稿的能力，同時還能對圖片的概括能力起到鍛煉！）

第四個月，對著電腦效果圖或實景圖片進行勾畫練習，（這個階段主要鍛煉從圖片變成線稿的綜合訓練，此時，你離成功不遠了！）

第五個月，進行上色練習。上色是個更概括、更系統的過程，這些具體的步驟在我的其他博客文章中可以看到。

三、畫好草圖的最有效方法

相信大家看過很多國外高手繪畫的草圖，他們以線條優美流暢取勝！其實，草圖畫的好不好最主要的看線條的曲直度。

大多數人之所畫不好其實也就是線條不流暢，重復筆畫太多，線條不直，或不圓滑的彎曲度。一般畫著畫著線條就開始粗了。就不自然了，這些最主要的問題！還有的就是透視不準確！這一點在畫草圖的是候是一大忌諱！但往往是犯之又犯，加上前面所說的問題草圖畫不好是自然的事了。看看老外的。（老外注重理論的實際應用，透視是畫圖的一個關鍵，所以在練習時很注意透視問題）當透視能解決好后開始著重線條的練習。123下一頁

本文轉自：園林吧 http://

透視的準確和線條的流暢是認定好于不好的評判標準！還有一點就是對體積感的把握程度。（不得不承認老外作的好啊！）以上是讓大家對畫草圖有個正確的認識。怎樣才能畫好呢？下面我來一一講解

1、先找一些透視書籍來認真學學，這一步非常重要！

（線畫的直透視錯誤等于零啊！）要深刻的理解透視的3大原理和基本方！[同時訓練空間想象力]線畫得不好不要緊，但透視一定要準！切記啊！只要認了真的不出一個星期你就會對物體的透視基本了如指掌。

2、你覺的差不多了那就開始進級訓練。

不要看著物體畫用默畫的方式進行當然不是畫簡單的幾何體了，如畫畫汽車的三視圖，建筑物，人物的動作表情等看看你的能力吧！

3、如上面的訓練你都完成的比較好了那恭喜你你以是60%的高手了。

（為什么這樣說，因為你以具備一個設計人員基本素質了也是最重要的素質之一。）

4、要把線畫的準確到位首先練習畫直線。

執筆方法用畫素描的方法去畫，線不要畫的太短要以較快的速度完成！看看你畫的線吧！不行就多練練到畫直為至！一般不須要很長時間，同時畫幾何較復雜的物體練練（等于在練透視和感覺）

5、畫曲線，是一大難點，但認真練習決沒問題。

先練習畫圓，用4點定位法和8點定位法來畫，圓是由（圓弧=曲線）組成的，畫好圓后畫半弧=畫曲線嘛！圓都畫的好那么曲線自然畫的好了。（畫多了感覺就有了，那么畫任意曲線也就不成問題了！

6、草圖就是直線與曲線和透視的三者結合。

要畫的快，準，好，那么以上步驟是必須的！！（老外畫的好也是這樣來的）所以我們不要怕！

7、以上的你都一一做好了，那么你已經擠如高手行列了90%

你如果對物體的質感把握很好的話那么97%還有3%呢？因為沒有100%的高手（不可能作到真正的完美）四點定位法是在一個圓上分出4個平分點（0度，90度，180度，270度，360=0度）然后用直線沿4點切出來，連起來后是不圓的，在在切線的中點大慨位置沿內線在切出來，看看圓些了吧！（原理與3D的多邊形成型法是一樣的）[主要練你的手感，練多了就對了。

8、就是丁8個平分點而已（要精確些，建議開始用8點，較好后用4點）素描最基本的執筆法是用手把筆橫握與寫字的方法相反。

優點是平衡度高速度快（畫素描起稿時和鋪調子時用的方法）缺點是補易深入刻畫。線畫的直與平衡讀是直接關系。這與打拳不一樣因為在現實中沒有人會用慢的方法去代替快的方法！（你的想法與我開始練是樣的）在畫畫中執筆法只有2種（橫握，直握）至于其他的方法都是在這基礎上稍有變化而以。就象畫超寫實進入刻畫階段那樣（大母指和食指緊握筆身的前2/1處用幺指按著紙張一樣，這種畫法最大的優點是可以畫出很細微的局部。缺點是不可能畫出大面積的和線條很長的畫來）所以用來刻畫局部！每種方法有優缺點，但為了畫草圖而不是畫好寫實的和好精細的用我說的吧，決不和讓大家走彎路！（有些老外用左手畫，那是與他門的語言有關，英文的寫法不限左右手寫起來都順手，但中文左手寫起來級不順手，但我相信大家沒有用左手寫字的吧！總的來說是這樣的，當然有時還是要活學活用，一定要會舉一反三。

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四、臨摹方法

在經過了線條的單項練習，對線條的運行規律有了一定的認識后，就需要臨摹完整的“白描”花鳥作品了。“白描”是一種純粹以單純的線條表現物體的繪畫形式，據傳它起源于唐代畫圣吳道子。“白描”和上色前的“線稿”不同，它不借助于任何附加物（如色彩）表現物體，因此“白描”就特別注重線條自身的表現力和感染力，并將其發展到了及至。

臨摹主要有兩種方式，一種是“拷貝”,另一種是“對臨”.1、“拷貝”

“拷貝”就是用一張較薄呈半透明狀的熟宣紙覆蓋在臨摹品上，然后按原稿的形狀進行描畫的一種方法，這種方法就象書法練習的“描紅”.“拷貝”主要練習的是線條，對造型也有一定的幫助，但這種方法只適用于初學，待掌握了一定的線條工夫和造型能力后就不能繼續這種練習了。

2、“對臨”

“對臨”就是將臨摹品放置在一旁，用鉛筆輕輕地將臨摹對象的形象描畫到畫稿上，然后依據鉛筆稿，再對照臨摹品進行臨摹的一種方法。這種方法相對于“拷貝”有下列優點：A、可以直接在畫稿上勾線而不會被臨摹品的形象所影響，對線條運行規律的認識和自由發揮有很大的幫助；B、“對臨”可以有助于對動植物生長結構和線條穿插組織的認識和理解。因此，在有一定的線條工夫和造型能力后，提倡進行“對臨”練習。

臨摹時要根據繪畫基礎和對線條掌握的程度有選擇地練習，臨摹要遵循由易到難，由短到長的原則，進行有目的地循序漸進，按部就班地練習。

A·短線臨摹練習

短線的轉折較多，在進行短線臨摹練習時要注意隨時用“頓挫”的方法來及時調整筆鋒運行的軌跡，以免出現“側鋒”現象。勾線時要“運腕”,也就是用腕部的運動來勾勒線條，切忌以手指的撥拉劃線，這樣可以始終保持“中鋒運筆”.B·長線臨摹練習

勾勒長線時不要緊張，特別要注意呼吸的平和，這樣線條才能流暢。起筆時要“頓”,行筆時要運動手臂，保持“中鋒運筆”,這樣線條才能“如錐劃砂”，“力透紙背”。

C·分解臨摹練習

分解圖就是將花卉的不同生長期、不同生長結構、不同部位和不同的透視角度進行分解描繪，目的是為了更加深入透徹地了解物體的生長結構和透視規律。這種方法在進行花卉寫生時運用得較多，但在進行線條練習也要有目的地進行練習，這樣才能加深對臨摹對象的了解。

D·構圖臨摹練習

構圖臨摹練習就是臨摹具有完整構圖的畫面，通過臨摹練習，了解并掌握一定的構圖規律和技巧。

以上方法，你要選擇性練習，你能吸收的方法你才能練好，你不能吸收的，練不好等于零；當然，你如果能發掘出你自己的潛在素質，吸收更多的方法，那就更好了。

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第四篇：景觀參觀心得

青島景觀參觀心得

2012年6月16日與17日，公司組織景觀相關員工到青島、即墨等地進行了為期兩天的景觀綠化項目實地參觀學習，分別參觀了上實.海上海、海信麥島金岸、萬科藍山、萬科城、青特.花溪地、龍湖滟瀾海岸、即墨麗山國際等項目，涉及高檔住宅小區和別墅群等不同類型的項目。

6月16日上午首先我們到了上實.海上海小區外圍參觀。該小區大門口設計比較簡潔，入口前半部分是一個長方形的花壇，長方形的四個角全部為圓角過渡，花壇四周種植杜鵑花，中間是瓜子黃楊剪形，花壇石做工很細，為機刨石，斷面為圓弧形，花壇石外圍是機刨流水石槽，石槽的高程比瀝青路面低2公分，但是流水石槽的最低點和瀝青路面銜接處理不到位，石槽的水排不出去。入口中間是一個圓形花壇，做法類似于長方形花壇，圓形花壇中央種植一棵2.5米高的冬青球，冬青球下邊種植小龍柏、金葉女貞和杜鵑花。入口后半部分為一植物組團，有嫁接銀杏、紫葉李、五角楓、淡竹、紫葉小檗球、金葉女貞球、小柏球等。整個入口的層次感比較強，前景，中景，后景搭配合理，銜接自然。

小區圍墻的柱子高度將近2.5米，凹凸有序，做工復雜，與整個樓盤的高度非常協調，采用米黃色花崗巖，與建筑的顏色也統一。

小區內部主干道寬度2米，基色為灰色，采用不同尺寸的花崗巖搭配，園路兩側為10公分寬路沿石，路沿石高度與園路鋪裝一平，路沿石內側為,200*100*30深灰色花崗巖，園路分隔條采用200*400*30淺灰色花崗巖，分隔條內部為100*100*60黑色火燒面小料石。次干道寬度1.2米，基色為紅色，采用灰色花崗巖收邊和分割，分隔條內部人字形鋪裝紅色面包磚。主干道與次干道顏色對比明顯，寬度不同，區分很明顯。

接著我們路過海口路一園林工地，該工地為一高層寫字樓周邊綠化，施工單位在文明施工方面做的很全面，在工地周邊圍滿圍擋，這種圍擋不同于建筑圍擋，它采用塑料制作，高度1.5米，各種施工標語都用標志牌寫明。工地內有一錯層方形噴泉水池，水池采用不同尺寸的長方形組合起來，錯層也達到了4層，水池外檐的上面正好與寫字樓入口挑檐的前端重疊起來，與整個建筑渾然一體。

接著來到海信麥島金岸對面一個廣場，該廣場整體景觀效果很差，很多鋪裝的縫隙里長滿雜草，破損嚴重，停車場周邊有塊綠地被當成反面教材加以學習，綠地內苗木類像撒胡椒面似的均勻分散，苗木栽植應該達到疏可跑馬、密不透風的景觀效果，而且場地內苗木高度基本一致，沒有層次感，喬木長勢很差，灌木根本沒有，雜草叢生。靠近停車場的大葉女貞上半截應經枯萎，只剩下半身，根本起不到為停車遮陰的效果。不過旁邊地下停車場出入口護欄景觀效果很好，護欄頂部做成高低起伏的波浪形，每一根的尺寸都是唯一的。

上午最后一站是海信麥島金岸，海信麥島金岸小區作為青島高檔住宅小區，它的景觀風格明顯帶有地中海風格。南門入口處兩側布置噴泉跌水，噴泉旁邊的背景墻采用芭蕉葉造型的預制模塊貼在銹黃色板巖墻壁上。大門立柱的材質采用名貴的鏤空板巖貼面，立柱與木質廊架均采用直線造型與整體樓盤相協調，采用了貼合建筑風格。門口一角的植物組團富有中國古典園林風格，中央是一塊景石，景石兩側布置兩棵金葉女貞球，景石后方種植一棵五角楓和一棵冬青球。噴泉旁邊綠地內的植物與后面圍墻里面的植物很好地搭配結合，綠地內種植低矮的金葉女貞球、木槿和紫葉李，圍墻里種植高大的廣玉蘭、雪松、龍柏。

穿過入口大門進入小區內，入口處整體采用規則式布局，中央綠化分割帶，兩邊為車道，車道外側為綠化。車道鋪裝以規則式黃色花崗巖為主，搭配灰色花崗巖，車道與綠化帶相接的部分采用雨水管道相接，雨水管道上面覆蓋白色鵝卵石，使雨水管道在滿足使用功能的前提下還能滿足人們的審美要求。小區內綠地以微坡植被種植手法打造出植被的層次感，營造出高低錯落的復合視覺體驗；通過拉伸視覺寬度，減少空間緊促感。構建出“喬木-灌木-花叢-草皮”的四重復合植被體系，利用層次變化營造高低錯落的觀感效果，增加視覺寬度和深度。特色小品布局自然、豐富多彩，如古典造型的信箱、圓形花砵，各式陶土制作的景觀雕塑，營造生態化住宅小區。小區景觀設施考慮到不同年齡段人的需求，為兒童設置攀沿設施、兒童滑梯、塑膠場地，為成年人、老年人設置健身器。

下午首先參觀了萬科藍山樓盤售樓處景觀，萬科藍山售樓處的景觀風格屬于典型的歐洲古典園林風格，整體布局采用規則式布局，入口處兩排行道樹，將人車分流，行道樹的樹干和支撐木桿包裹金燦燦的外衣，下面種植三色堇，顯得雍容華貴。中央為噴泉跌水，兩側布置拱形廊架，景觀墻面為紅磚水泥勾縫。中央水池所用的花崗巖倒角變化豐富，層次明顯。跌水兩側的花崗巖頂面為稍微凸起的圓弧形，與立面的貼面采用圓角過渡，非常自然。

接著參觀萬科城樓盤，樓盤處在半山腰上，高差非常大，樓盤外圍的景墻做法值得借鑒，整個景墻貼面采用尺寸間距不等的拉槽黑色花崗巖配以光面黑色花崗巖，把水平方向的視線拉長，弱化豎直方向的距離，同時在每段景墻兩端采用金字塔造型的黃銹石來銜接，黃銹石的尺寸也有三種規格，更凸顯出傾斜效果。景墻的局部地方埋設熒光燈，夜晚效果也十分明顯。靠近景觀的地面采用臺地式的錯層綠化，綠化帶與地面鋪裝相接的地方做工細致，尺寸合理。

萬科城售樓處的水池位置的處理手法也值得我們思考，它的水池只能在售樓處看見，外面的路人根本看不見，水池的外圍做成緩坡式綠地，高差達到1.6米，基本上能夠遮擋住行人的視線。

售樓處對面新建了一處萬科城綠地景觀，設計采用了西班牙風格，利用緩坡制造視覺差異及社區層次感，同時大量運用原生態樹木以控制成本。低密度之間采用形態豐富、采用色彩鮮艷的花卉間隔，避免大面積水景及集中景觀的出現，以點式水景創造展示效果及趣味性。

第二天上午參觀了青特花溪地樓盤項目，限于樓盤管理嚴格，我們只是在外圍參觀，并沒有進入小區內部參觀。青特花溪地屬于別墅項目，建筑和景觀設計風格都采用了西班牙風格，西班牙花園在規劃上多采用曲線條，喜歡色彩鮮艷的花卉，另外在房屋的外立面更喜歡用植物來裝扮，猶如花邊一般。弧形柱廊與拱形門窗相互呼應，園路鋪裝采用透水混凝土既美觀又實用。通過各種西班牙元素的建筑小品（如標志性塔樓、藍色馬賽克水池、小型噴泉、前后輪差別巨大的自行車雕塑、西班牙風情雕塑等）極盡渲染西班牙風情。

接著我們參觀了龍湖艷瀾海岸別墅項目，該項目整體設計風格也采用了西班牙風格，每幢別墅都帶有庭院，庭院中水池和噴泉使用頻率很高，水池一般為圓形或八角形，有的則為低于地平面的矩形池塘。開放式的草地、精修的喬灌木、墻壁上隨處可見的花草藤木組成的立體綠化，附有攀爬植物的弧形走廊。座椅一般以鑄鐵做成曲線形，座椅在庭院中都很生活場景化，配以花卉、綠化增加生命氣息。

項目內的植物配置都注重色、香、味、形。四季常綠且要感覺出季節更替的變化，鼠尾草、三色堇、風信子等花卉爭奇斗艷。植物搭配還考慮到景觀具有香氣，選擇梅花、臘梅、紫薇、香花槐、薰衣草、桂花等香花植物。

陶藝制品很好地體現了西班牙風情，各種造型土陶制品擺放在別墅周圍，有的傾斜擺放、有的做成花砵、還有的做成噴泉，以手工打造的特點增加趣味性與展示效果。項目內大量運用注重實用性與趣味性的功能小品，如燈箱、信箱、指示牌、垃圾箱等具備使用功能的部分打造為風情小品，以統一LOGO標志體現龍湖艷瀾海岸的社區品質。

最后我們參觀了麗山國際別墅項目，麗山國際景觀設計風格偏向于英國田園風格，模仿自然，再現自然。進入項目門口，首先映入眼簾的是一個落差巨大的跌水噴泉，跌水分為4-5層，每層跌水立面布置大小不等的石塊，中間間隔種植紫葉李、大葉黃楊等小喬木，跌水立面墻壁橫貼黑色文化石。在位于最低處的湖中，6個巨大的噴頭能將水噴到10米左右的高度上，兩邊的山體臺階鋪裝采用剁斧面的整塊石條，臺階之間的緩平臺鋪裝采用大小不規則的石塊鋪砌中間勾白色水泥，土建的整體色調是土黃色。令人驚奇的是，湖中養了2只白鵝、2只黑鵝和一群花色鯉魚，4只鵝悠閑地游在湖中，讓人有一種回到鄉村的感覺，非常親近自然。項目內園路鋪裝采用透氣優良的磚，磚面上已長出小草。道路兩側的路沿石與路面圓滑過渡，使硬質景觀與軟質景觀很好地搭配在一起。

通過這兩天的參觀，我感受到了西班牙園林風格的無窮魅力，施工細節處理的完美，景觀材質的展示效果。

第五篇：手繪線稿心得步驟

手繪線稿心得步驟

局部的遮蔽是必須的，先畫近景，再畫遠的，順其遮擋疊合。如在表現湖光山色的大場景時，常常有近處的垂柳遮蔽畫面一角，該做法實為景觀意境的表達；但如果是你要表現的主景被遮擋得過多，那就要調整你的視角位置。具體步驟（自己心得體會）：

1，確定表現重點（建筑、自然、人物活動或是整體空間的表達）

2, 選好觀察的視點，找好透視關系，安排畫面布局（我在初學是一般是用鉛筆打稿）3，添加景物

4，調整（把一些喧賓奪主的東西刪掉，力求畫面整潔）5，逐步深入刻畫（在整體輪廓出來后，添加近景的細節）5，上復印機多復印幾張（備上色修改用）建議，多看看一些建筑鋼筆速寫方面的示范