第一篇：陸犯焉識讀后感

讀完一本書以后，從中我們可以吸收新的思想，寫一份讀后感，記錄收獲與付出。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家整理的陸犯焉識讀后感，希望對大家有所幫助。

陸犯焉識讀后感1

《陸犯焉識》，是隨著《金陵十三釵》一起買的。寒假里完完整整的，就算是看了這一本書。

其實買書回來時，兩本書都先讓同事看了。看《十三釵》的大叔不斷地感慨電影不如原著好；而看《陸》的大姐沒有評論過太多，只是因為我與某領導在公開場合強硬對白時，說“你也學學人家陸焉識，為了保護自己裝結巴都能裝二十年，你倒好，壓了兩天火了，最后還是爆了。”她順便嘆息了一下陸焉識和馮婉喻最后的可惋結局。

也就是這個馮婉喻，成了我讀后最大的感慨。她是最幸運的人，無論陸焉識是否愛他，她的一生都是平順的，平安的。這所有的一切，都源自于她與生俱來的那種平靜，靜的讓人佩服。她又是我所喜歡的上海女人，委婉雅致卻不失力量——陸焉識由死刑變成無期，是她毅然出賣了自己換回來的結果。

當然，這是陸焉識一輩子都不知道的現實。

跟著作者一點一點進入那個時代，畫面在服刑農場與舊上海之間緩緩切換，我一直就假想著這是嚴歌苓本人家庭發生的事情。那個時代該有多少的荒謬呀，誰都有可能瞬間失去一切，沒有預兆沒有來頭，無緣無故成為歷史的犧牲品，且沒有誰能夠保護你，比荒謬更多的是無奈。

而留洋的博士陸焉識的腦筋一直沒有轉過來，下場可想而知。對于他這樣“不識時務”的人，進監獄判無期好像真的是遲早的事情，能夠活下來才是奇跡。20年的囚徒生涯，讓一個留洋的知識分子變成了善于察言觀色，在夾縫中生存的“獄油子”。監獄是能改變人的，文人風骨，自尊，在監獄里都一文不值，生存才是第一要務。老幾裝結巴，賄賂鄧指，不救梁葫蘆，都是為了生存。此時的陸焉識和玩世不恭的陸博士天壤之別，判若兩人。他在農場又滿懷了厚重的希望，看電影上的女兒，逃跑探望妻子最后一面，他謀劃著并付出著，一路是常人無法面對也走不過的艱辛。這一段一段的時間過去了，正當自己覺得要被執行時，他被釋放了。

他學術上沒有建樹又做了時代的犧牲品，只有妻子婉喻的愛是他生命中的一抹亮色。當他日益感覺到他對阿妮頭的這種厚重的愛情時，絕望和無處逃生卻無時無刻不在包圍著他。也是這份厚重，伴隨著他陪伴了失去記憶的馮婉喻四年，直至妻子終老。

那么，有多少婚姻都是沒有愛的悲劇。陸焉識起初那樣的風流倜儻，從國外到國內的拈花惹草，而又有幾花幾草能夠像阿妮頭一樣平靜，一樣自我安頓，一樣不患得失，一樣無怨無悔？如果沒有那場大災難，陸焉識是否一輩子都無法觸及心底深處對于阿妮頭的愛，無法感受無法回報？人呀，總是在失去之后總是在失意之時，才能領略那份純樸和厚重，這是生命的戲耍。

作者讓我們我們目睹了那個農場的黑暗和不堪，卻又讓我們在最后鄧指的三兒子放棄外面的世界回到農場時，恍然。在那個時代的農場的外面的世界，是否有更多的不堪入目，有更多的蛇龍混雜，有更多的無法面對？陸犯焉識也回去了，帶著婉喻的骨灰。

也許，對于那個時代的人們，那二十年的囚徒生涯也是一種幸運。

陸犯焉識讀后感2

《陸犯焉識》是作家嚴歌苓在探求自己祖輩的故事的基礎上創造出來的故事。這本小說的主人公是一位叫陸焉識的知識分子。陸焉識原本是一位具有照相機記憶力，才華橫溢的早在20世紀30年代就留學美國華盛頓五年，肆意暢談時政，之后偶寫隨筆評論，生活相對富足的大學教授。但是由于自己特立獨行，并不愿意隨波逐流，在20世紀50年代被打入大牢，陸焉識成為真正意義上的陸犯，或者簡稱“老陸”或者“老幾”。老幾在關押20多年后回到自己的家，才發現最愛自己的原來是一直在自己身邊不離不棄的妻子馮婉瑜。而這故事的結尾就是張藝謀導演的《歸來》截取的電影故事原型。電影《歸來》表現的是恒久不渝的愛，而《陸犯焉識》以第三者冷靜旁觀角度追思陸焉識一生的變化，探求外界對陸焉識的人生軌跡的影響以及尋求一個人真正的恣意自由的狀態。

《陸犯焉識》是嚴歌苓走心之作。原本一位留美歸國的博士教授多年后淪為階下囚，經年之后才回到自己的家，才發現深愛自己的妻子因為痛苦而失憶。即使自己仍讓失憶的妻子覺得自己溫文爾雅、博學多識、可以交往，但是溫柔的妻子即使在失憶后始終記得自己還要等待自己的焉識，所以她在人生的末尾也沒有接受老幾。

這個故事情節讓我不得不感慨我一直相信的魔咒，那就是一個人的人生有一種被上天設置的命運。命運的車輪在碾壓陸焉識，或許這是一種消極的人生態度，但是我也相信只有在剖析一個人的人生軌跡以及影響人生軌跡的各種因素以后，一個人是可以改變或者至少說是修正自己的人生。這也就是這本小說讓我覺得著迷的地方。嚴歌苓在冷靜地思考，犀利地表現殘酷，認真閃回書寫一個人的前后變化，溫情地訴說人與人之間存在的真摯情感，吶喊心靈的歸宿。

《陸犯焉識》讓我想到佛教講究的一種因果循環。陸焉識在年輕的時候并沒有發現自己妻子的美，蔑視她，瞧不起她。但在陸焉識坐牢時，馮婉瑜不斷給他帶各種好吃的。比如說馮婉瑜偷偷地瞞著渴望吃好吃的孩子們，用手指一個一個地給陸焉識撥蟹黃。可是在陸焉識年輕的時候，他可是在心里最厭惡婉喻的。這就是她喜歡他時，他喜歡另一個她；他喜歡她時，她已經不記得他了。或許就是因為她太喜歡他了，所以在她思念過度的時候，她在心里內化了一個永恒的他。

《陸犯焉識》寫出了人世的浮沉，愛的恒久忍耐，還有故事情節的曲折離奇和不可預知。陸犯焉識，犯陸識焉。老陸在大漠坐牢，坐牢前知道什么，坐牢后又知道什么呢？整本小說的最后一句話是“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰。”。或許陸焉識在人生的結尾就是因為不能預知未來，所以選擇留在了曾經關押自己20多年的西北勞教大漠，選擇了簡單，選擇了接受愛，選擇了靈魂的歸屬。

陸犯焉識讀后感3

在這本《陸犯焉識》中，我看到了陸焉識的浪子回頭，但沒有看到馮婉喻的變化。

馮婉喻，自始至終，對陸焉識有著幾乎信仰一般的愛。在他心中，自己與孩子都遠比不上丈夫——他帶著孩子省吃儉用，卻用半個月的工資給丈夫買螃蟹；他不容許旁人說陸焉識的壞話，即使他當時有些神志不清，即使說那話的人是他的兒子。我看他對待陸焉識，就像是在敬神。陸焉識盡可以對他粗暴，對他冷漠，他已經在心里為陸焉識找好了借口——他的陸焉識是完美無瑕的。

在這本書的后半段，馮婉喻極其粗暴地對待想要包辦父母的大女兒。我陰謀論一下，他是不是幾十年前就想這么對包辦他婚姻的姑媽了，然而直到現在，沒有了禮儀的束縛，他才這么肆意地做了。馮婉喻真的愛陸焉識這個人嗎？如果是，他為何對包辦婚姻有這么強烈的怨恨，為什么對陸焉識本來不愛他沒有絲毫的反應？我想六年的時光和陸焉識回國后的態度足以讓他認識到這一點。

因而，我傾向于認為，馮婉喻愛的是一個他理想中的陸焉識，一個愛他的好丈夫，也許是現實中的陸焉識留美時產生的。現實中陸焉識的一舉一動都可以被馮婉喻理解為是愛他的表現，因為“陸焉識”是不會不愛他的。如果連對方反饋的愛都沒有——盡管我覺得這可能是他想象的——他還有什么理由這樣無怨無悔地對陸焉識好呢？

陸犯焉識讀后感4

我本來根本不會看這樣一部小說的，陸犯焉識，嘛意思?陸是大陸還是姓陸?犯是侵犯還是罪犯?還有焉，我去文言體?那個識是認識嗎?就連《霸道總裁愛上我》，《穿越千年來愛你》這樣言簡意賅，醒目露骨的標題尚且不能吸引我(咳咳同類看太多)，更何況一個四字標題每個字都不能確定明白的長篇小說，且不說我已經被長腿偶吧以及美劇大片長期浸淫，此刻看這本書仿佛裝滿大蔥的菜籃子里躺進一支玫瑰一樣觸目驚心不倫不類，就算我有意識的想提高一下自我修養，周杰倫有個曲子怎么說《給我一首歌的時間》我覺得已經足矣。但剛巧前兩天回家，剛巧前兩天的前兩天下載了這部書，剛巧在車上百無聊賴翻到。剛巧啊剛巧，不，是萬幸!

兩次長途汽車的距離加兩天在家的空閑看完了這本書，我覺得想要寫些什么必定要像書中陸焉識給婉喻寫信一樣腹稿盲稿來回打來回潤色才不算褻瀆，可是我等不及了，我曾認為等待愛情如楊過小龍女一般16年即是人類巔峰，我曾認為越獄如《基督山伯爵》一般九死一生之后便是快意恩仇，我曾認為苦難如《活著》富貴一家父死母死兒死女死妻死孫死已達變態極限，我曾認為父母子女之間如龍應臺《目送》所說你們的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠這樣純粹。可給這所有情感加個大環境——中國，加個大背景——文革，一切就都不明朗了。從十七八歲嫁入陸家就開始間或等待的婉喻，她與陸焉識一心相伴而不得的跨度不是楊過小龍女的16年而是將近六十年。比西天取經還難千萬倍的越獄成功之后沒有能像伯爵一樣策馬奔騰快意江湖，而是尾隨了心上人幾次之后便毅然決然的自首。再見面，妻女兒子都在，孫子孫女也有了，有人說物是人非是世上最殘酷的形容，那么，物非人是呢?或者物非人非?

陸犯焉識，講一個老囚犯陸焉識的。他是精通四國語言的留洋博士，是上海大戶人家的大少爺，寫一手好字，會打馬球、板球、彈子，在外有意大利女郎愛得死去活來歸國有紅粉知己傾盡一切相救。是啊這樣的人誰不愛，1米83，風流倜儻，還會盲寫。你知道盲寫嗎，就是草稿初稿潤色稿校正稿什么都在腦子里，寫好一冊當然也在腦子里裝訂，隨時閱隨時從腦子里調出。跟腹稿不一樣哪怕是20年后想閱讀也可以輕易從腦子里調出，這是盲寫，也是這篇小說出來的途徑，陸焉識朗誦著，他的孫女謄寫著。不是陸焉識20多年的牢獄之災無所事事才練就了這項本領，而是他天生過目不忘，天生而來的還有他的傲氣，清高，見不得窘迫和可憐，這種氣度給他帶來了無數是非恩怨，20載牢獄，九死一生的磨難，但他仍然要感激這份氣度，因為這氣度為他贏得了馮婉喻的心。

馮婉喻，這是一位怎樣的上海女人啊!和以前所有影視作品或讀物不同，我沒有奔著男主去，也許我 一開始是奔著男主去的，但是后來我卻被馮婉喻深深地，深深地吸引了。簡單來說就一個字，靜。往深來說分層次來說我就黔驢技窮了，最后看到她的篇幅是在來學校的車上，我的淚掉得跟恩娘一樣——“她直直地坐在那兒，眼眶里像是有兩把斷了線的透明珠子，掉下來不是一顆顆的，是成串地掉，又急又快，一眨眼把面前的八仙桌面就落滿了。”旁邊的乘客一點眼力見也沒有以3秒一次頻率轉頭看我，看什么看有什么好看的不就是防曬霜被沖掉了淚滴成了石鐘乳嗎!掉淚因為太委屈了，我覺得自己又在找虐，在視聽極其方便的時代，我想看什么畫面就有什么畫面，想看幾遍就能看幾遍，唯美的感人的大團圓，快意的瀟灑的報仇雪恨，我能讓簡.愛不經歷磨難就找到羅切斯特先生從此幸福一生，我也能讓鏡頭掠過傲慢和偏見直跳到他們敞開心扉互訴衷腸的那個大雨滂沱的早晨，我甚至能讓金燕西和冷清秋在鋪滿百合的房間一遍又一遍結婚，但這些沒有一點經歷的大團圓看過之后讓人疲憊且轉瞬即逝，萬幸啊，我抑制住了一直想快進的躁動不安的手，從頭到尾旁觀了陸焉識和馮婉喻的人生，所以他們小小的見面那么彌足珍貴，那么讓人喜出望外，那么忐忑不安受寵若驚。婉喻愛陸焉識從來不能痛痛快快的，先是焉識5年的海外留學太平洋隔著，歸國后婆婆處處要占上風壓制婉喻，接下來是漫長的遙遠的牢獄之墻隔著，最后，陸焉識回來了，記憶卻阻隔了他們。兒女子孫全不認得的婉喻卻記得她在等一個人，名字都忘了，只臨終前顫巍巍問：他回來了嗎?陸：回來了婉喻：來得及嗎?陸：來得及，就在路上;婉喻：恩，路好遠的。她一生都只用行動為陸焉識辯護，最后她有點急了，但還是要護著自己的心上人，即便他趕不回來也不是他的錯，是路途太遙遠了。婉喻小心翼翼的說：我不去好了，婉喻一口一個說：蠻好蠻好，婉喻緊跟著焉識應聲蟲似的說：對的呀，婉喻試探著說：儂不要睬伊了。我腦子里都是婉喻，美麗的善良的癡誠的婉喻。婉喻一生不認為受到了什么冤屈，也不覺得有人害苦了他們，她一直把家整理的井井有條，大開門戶，等著她的愛人歸來。

陸犯焉識讀后感5

這本看得有點久，也看得有點斷斷續續，所以對故事也就看了個大概，決定周末把電影看了。

不過真的很感動，馮婉瑜對陸焉識的愛，好幾處看得我想落淚。

全書仿佛在寫兩個人。前半生的浪蕩恣意，骨子里的倔強使得這個陸焉識不愿意接受妻子，或者說是不愿意承認自己愛上了她。后半生的牢獄生涯里，他不再是風度翩翩的公子哥，成為沉默的結巴老幾。他文雅的名字和滿腹的淵識被簡單的編號埋沒，他成為大荒漠中一根枯黃但隱隱生長的草。

而婉瑜，用盡自己的一生去愛陸焉識的婉瑜，到死也為他辯解的婉瑜，就這樣離開了。不公平，她為這個男人付出了自己的所有，可卻沒有真正享受到這份遲到了半個世紀的感情。

不過我始終還是看得太散，很多細節處沒有深究，姑且先放一點印象深刻的文字吧。

「她是一個容易掌控的人，水一樣的透明無形，誰都可以浸染，可以用不同形狀的花瓶，水晶杯，玉缽，爛泥壇給她塑形」

「中國是個啥地方？做學問做三分，做人做七分。外國人最要緊的是發明這種機器那種機器，中國人呢，最要緊的就是你跟我搞，我跟你斗。你不懂這個學問，你在中國就是個沒用場的人」

「妻子悄悄問：“他回來了嗎？”丈夫于是明白了，她打聽的是她一直在等的那個人，雖然她已經忘了他的名字叫陸焉識。“回來了。”丈夫悄悄地回答她。“還來得及嗎？”妻子又問。“來得及的。他已經在路上了。”“哦。路很遠的。”婉喻最后這句話是袒護她的焉識：就是焉識來不及趕到也不是他的錯，是路太遠。」

陸犯焉識讀后感6

花了四天時間讀完了嚴歌苓的長篇小說《陸犯焉識》，內心是有一些感動的'。

這篇小說最讓我感動之處之一在于作為一個學識淵博的知識分子，陸焉識早年生活如此優裕，才學卓越，風度翩翩，卻沒有擺脫那個年代的厄運。但是在遭受了那么多我們今天無法想象的境遇，各種非人的待遇和磨難后，歷經萬難，為了達到自己心里的一些念想，能在西部那些惡劣的生存環境下堅韌的活下來，活的甚至不如一條狗，不要說有任何尊嚴，就連生命都隨時都有可能不保，他卻能奇跡般的生存下來。感動之二為他晚年的愛情執著。他一直敷衍了那么多年的婉瑜，在他做犯人的這些年她在他的生命里漸漸的明亮起來，直至最后在他心里變成了一顆珍珠，他恨自己為什么一直沒有發現自己愛的就是身邊不甚其煩的妻子，只是因為她不是他自己選的，所以在那些家庭生活中他總是找各種理由借口敷衍她。他一生最向往的就是自由。卻在最后明白了雖不是自己的選擇，但這世界上沒有第二個人能像婉瑜那樣愛他。感動三，婉瑜的愛，沒有誰比她更愛陸焉識了。一輩子的愛，在為他生兒育女中，在每月準時的探監中，在那些她為他準備的探監食品中，在為救他性命而獻身的時刻……她是如此的偉大，優雅而隱忍的女性，卻在她最愛的丈夫回來時已經變得失憶，是不敢相認嗎？或是已經愛到骨髓里，愛到和自己的靈魂已經融為一體，不能接受任何別的人是她的焉識嗎？

關于其他方面，人性的描寫，親情，友情，在文字里為我們呈現了一幅眾生相，深刻悲涼。

今天把小說改編的電影《歸來》看了一遍，沒有小說那么豐富，但是演員把一些很深刻的內涵表達出來了，很是感動，有些場景結合小說，會顯得更為深沉，一個人的命運在時代的大背景下，總是顯得那么單薄，無法抗拒，唯有堅定的懷著某種信念，才能讓自己苦難的生存下去，是磨難，是痛苦，生命顯得如此蒼涼，但無論怎樣，總還是有那么一絲溫暖，只是片刻也好。

陸犯焉識讀后感7

當孩提時的陸焉識挺身而出把即將被送回娘家恩娘馮儀芳留在陸家時，就注定了他與馮婉喻一生一世的苦難因緣。

放蕩不羈的才子陸焉識雖然不情愿娶馮婉喻，但終因抵擋不住恩娘的眼淚而不得不屈服于娘；而自幼傾心于陸焉識的馮婉喻滿心歡喜的嫁入陸家，對新婚后即刻出國的陸焉識毫無怨言，滿懷期盼地在家中苦苦等待。四年后陸焉識博士學成歸來。

已掌握多種外語的陸焉識回國后在與婉喻共同生活上的幾年里雖然與她共同孕育了一兒兩女，但在內心深處也并沒有完全接納馮婉喻，恩娘與婉喻的“爭風吃醋”，處處都要占婉喻的上風。（也恰恰因為有了恩娘這個主角夾雜其中，婉喻誤將陸焉識對自己的冷淡理解為時陸焉識的不得已，從而更加堅定了婉喻地陸焉識的深愛。）

這時的馮婉喻是個可憐的女人，讓人同情。之后，連他自己也不明白是什么罪行讓他獲刑十五年，因他的伶牙俐齒他不斷被加刑，直至死刑。鐘情于她的馮婉喻得知后，為能給他減刑不惜出賣自己，最終使他的刑期改為無期，而這直到馮婉喻死了陸焉識都不明白。

但陸焉識明白馮婉喻是深愛著她的。他是在高墻內、在荒無人煙的大西北，在馮婉喻從不失約的探監中一點點感受，一點點回味，一點點醒悟到的。為了愛，他不惜冒真生命危險越獄，潛逃回家準備向馮婉喻表白；為了愛，他沒有打擾他們的生活，只是默默地來到馮婉喻的身邊，默默地跟隨，默默地注視，然后默默地離開；為了愛，他毅然自首又回到了大西北，回到了那個讓他生不如死的地方，承受這非人的待遇。

這次回去，他開始提心吊膽的熬著每一個日子。他不想自己在勞改期間因死于自殺或是因逃跑被擊了斃而連累馮婉喻，連累孩子們，因此他務必學會與管教們“斗智斗勇”。之后他最后想明白了，對妻兒最好的保護方法就是與馮婉喻離婚，他忍痛做出了艱難的抉擇。

被特赦陸焉識，幾經周折最后回到了家，但年過七旬的馮婉喻已經得了老年癡呆，已經不認識他陸焉識了。再相聚后的四年里陸焉識盡心盡力的照顧著馮婉喻，他陪伴馮婉喻一齊等待著馮婉喻心中陸焉識，直到馮婉喻生命的最后一息。

那時那刻陸焉識對馮婉喻的愛是實實在在的，是心無旁騖的；馮婉喻陸焉識的愛是始終如一的，是堅毅執著的。他們對這份愛的執著，他們對這份愛的堅守讓人感動。這時的馮婉喻是幸福的女人，令人羨慕。

陸犯焉識讀后感8

陸焉識自幼家境殷實，十四歲便做主留下了要被退回娘家的繼母恩娘，十六歲念完高中，十八歲念完大學，會幾國語言，且有過目不忘的本領。后又漂洋過海，深造也好，追尋自由也罷，享受的都是上流社會的少爺待遇，當然，陸焉識配得起這樣的待遇。

外界環境的異變能為人帶來多大的影響?人在環境中為求生存又能做出多大的改變?

首先是身份的改變。戰亂中時局動蕩，焉識歸國前的陸家已經逐步顯現出沒落的跡象。報紙上也附和著水深火熱、暗流涌動，諷刺、批判、回擊、斗爭……焉識不理這些，繼續他學術的探討，時而自以為高明的暗嘲終究是被好事之人拿來斷章取義，招來了麻煩。陸家不保，焉識不再是少爺，與凌博士的誤會也辯不清。最終被帶走的時候，甚至連罪名都不是那么確切。百無一用是書生，恩娘口中“最沒用場的人”，確是此時的焉識無誤了。

其次是焉識性情的改變。西北服刑期間，是陸焉識轉變最大的時候，為了生存下來，為了能再見到婉喻，他丟棄了清高，放棄了尊嚴，曾經最不屑的偽裝狡猾正是他現在的嘴臉。多年嚴酷的打磨，在他身上留下了肌肉記憶，到被釋放回家后，還會偶然的唯唯怯怯，膽戰心驚。

陸焉識轉變最大的一點要數對馮婉喻的感情變化了。這是他所有思想轉變的根源，是他有在嚴苛條件下求生存意識的根本原因。從抗拒到接受再到深刻的思戀，當他以“無期犯”的身份感悟到這些的時候，似乎一切都來不及了，但又暗暗地為這一切賦予了它的可能性。

望達、韓念痕與馮婉喻

望達是陸焉識連名字都不曾提起的“初戀”，是他掙脫恩娘和婉喻的束縛，不遠萬里追求自由解放、拋下作為兒子丈夫的所有責任后，第一段偶然邂逅。但他無論再怎樣逃避馮婉喻，也始終不會與望達結婚，更沒有在一開始就告訴望達，他有婦之夫的身份。望達在與離開間或，陸焉識的“紅粉后備役”從來沒有停止過動作。或許在陸焉識看來，這一年的戀愛時光不過是彌補自己被包辦婚姻而缺失的生活經歷，或是一場沒有任何責任人的游戲。

相比望達，韓念痕是在戰亂中與陸焉識共同經營過兩年生活的人。這個重慶女子雖沒有高貴的出身，她的聰慧、美艷足以使他著魔。念痕是很愛陸焉識的，那些試探的謊言不過是她自卑的武器。焉識不承認她的孩子的時候，她也無任何辯解，任他把她看作不忠的女人，默默忍痛把孩子打掉。可她還是那么愛他。不顧外界的閑言碎語，搬去照顧焉識起居，做了名分上的“外室”，與他共同生活，對一個柔弱的女子來說，做這樣的決定需要付出多大的決心。焉識入獄，她為焉識寄了兩年的家書，終于在這過程之中死心放棄，她明白了無論外界變成什么樣子，他對家庭的責任永遠不會改變，他是無法與家人分開的。焉識出獄后，念痕瀟灑地離開，留給焉識的是她最美好的年華與他共同生活的回憶。陸焉識是否愛這個女子呢?我想他是愛的，只是怕承認，借口他愛的是自由而不是念痕，怕真離不開她。男人的愛不像女人，可以這么輕描淡寫、不著痕跡。可焉識本質還是個有責任感的人，他的責任只屬于他的家庭，屬于他名正言順的妻子，雖然他還不是那么喜歡他。

馮婉喻則是一個很典型的傳統中國女子形象，一直為愛默默堅守著她作為妻子、兒媳、母親的責任，替她丈夫承受著整個家庭的重擔，對焉識言聽計從，甚至為他犧牲自身清白，從無半分怨言。同樣一件事在她與焉識眼中有著天差地別的境況，焉識那些過分的尊重、敷衍、甚至厭惡與嫌棄，在婉喻心中竟成了沉默無聲的愛。婉喻是可憐的，在她清醒的那些年歲里，并沒有得到多少來自焉識的愛，這對一個以情感作為精神支撐而竭全力守護家庭的人來說有多么可悲。同時，婉喻又是幸運的，一次要了無數人性命的長囚，終于使得焉識迷途知返，浪子回頭，念起婉喻的好，仿若天下女子都不如婉喻，她成了他此后半生的唯一念想。婉喻失憶后，焉識衷情陪伴，雖然她再未憶起他是誰。陸焉識與馮婉喻就像千百年來的夫妻相處模式，經歷滄海桑田之后，愛情轉變成親情而永恒，每個人都為他的身份角色而堅守著自己的責任，陸焉識雖是洋派留學生，卻也未能免俗。他抵抗過，逃避過這樁非自主選擇婚姻，可能是恩娘的為難讓他可憐婉喻，可能是婉喻的始終如一讓他內心涌起一絲被掩蓋的感動，也可能是二十年的流放囚徒生涯讓他后悔當初為何身在福中不知福。不論是怎樣，他還是愛她的，不然一個人怎么可能成為另一個人生存下去的信念?

人已歸，心何安

書中描寫了兩處陸焉識被帶走后回到上海。第一次是他周詳計劃后冒著生病危險進行逃亡，看到婉喻祖孫三人寧靜的生活后不忍連累他們而回去自首。逃亡這個舉動已經為她們帶來了不小的麻煩，兒女對焉識的怨懟又一次加深。直到后來焉識被釋放回家，他的兒女也不愿父母重新在一起，唯恐后面再有什么政治運動受其牽連。他們這種看似不近人情的表現實則反映出惶恐不安、十分畏懼的心理狀態，既可憐又可悲。與父親“劃清界線”似乎是他們為了尋求自保而建立起的最后一道防線。我們沒有生長在那樣一個年代，所以很難體會到當時人們的生活狀態。陸焉識服刑期間，他的家人們是“敵屬”，他在坐“有形的牢”與世隔絕，他們卻在坐“無形的監”，時時被人盯在眼里，不可有絲毫行差踏錯。常年經受著這樣的壓抑茍延殘喘，日子不是那么好過的。焉識歸來，婉喻已不認得他，他與兒女之間也有隔閡，婉喻離開后，此處再無他容身之地，他也毫無留戀，終隨心而行，尋找許他容身的一片廣陌。

結

很早就聽說過作家嚴歌苓，之前一直沒有讀過她的書，這次是前一段時間看了張藝謀的《歸來》，一時好奇心起，看看《陸犯焉識》。看完之后最直觀的感受是驚奇，與其說她是個厲害的作家，更不如說她是個實力超群的編劇。整本書看不到任何空虛的浮飾，語言從頭到尾樸實平易、生活化，即使如此也不會給人枯燥及疲倦感。每句話都銜接緊密，畫面感十足，看的時候能腦補出許多具體的場面，而非虛幻的聯想，真實與細節是她功力深厚的一個體現。還有一點是當代許多自稱作家的人(青年尤甚)很難企及的，她的作品時間與空間的推移是同步的，很多人容易忽略其中一個而過分強調一些看似重要，實則可有可無的細節，往往使故事的連續性減弱，出現停滯。另外，她對整個故事的總體把握、布局及深度的安排都拿捏得很準確，是個有實力的劇作家，值得學習的地方挺多的。

與同是上海女作家的張愛玲相比，是兩種不同的風格。張愛玲孤傲、華貴，作品中帶著一種大氣，本意埋得更深，需要讀者用心體會思考，恍然大悟后有另一種收獲。而嚴歌苓是將所有都寫在了讀者眼下，給你營造出什么樣的感覺，你感受到的就不會相差太大。各有各的高明之處，雖然我更喜歡張愛玲的風格，但卻是從這本書得到不少的收獲。

陸犯焉識讀后感9

終于讀完了《陸犯焉識》，昨夜看到一點三十分，伴隨著不安，悲憤和難過逼自己睡去，夢中自己卻像進入了陸焉識所在的荒漠，四處張望像是尋找什么。

這本書太過真實，赤裸裸的將時代，人性和現實扒開血淋淋的呈現在你面前，不讓你有一絲幻想。

從留美博士，精通四國語言，堅持自我，有強烈自尊心的陸焉識到為自己據理力爭的階下囚，再到任人宰割，茍活于世的無期囚犯老幾，這是時代的悲劇，更是一個不懂得圓滑處事還偏偏有硬筆桿的知識分子的悲哀。

這是一個連基本的生命權都無法被保證的年代，這是一個不容許文化人存活于世的年代，與其說這是人類社會，不如說它是動物世界之間毫無人性的撕殺，如果可以保全性命，可以背叛親人，可以供出同類，人性中的溫度蕩然無存。

如果說老幾在大荒漠里所受的苦痛都是時代的悲劇，還有他自作自受的產物，那他被釋放后，親人的利用，貶低，疏遠便是我最不可容忍的地方，老幾在大荒漠被打，被算計，被侮辱我都未曾覺得老幾卑微，但是當他被釋放后，親人讓他洗衣，干家務，稱呼他老頭子，責備侮辱他，這是最令我心痛的地方，一個人倘若在家中都可以被看不起那他可真的是很可憐，不是嗎？

假如不是她，我就不回來了。陸焉識說

我會找的到的，隨便你到哪里。婉瑜說

為見婉瑜，老幾做了逃犯，也為了婉瑜，老幾自首，為了婉瑜，老幾要活下去，為了婉瑜，老幾也郵出離婚協議書。

婉瑜等了一輩子陸焉識，卻在陸焉識來到身邊時不再認識陸焉識，婉瑜為了陸焉識付出了所有，無論是精神還是肉體。這個安靜的女子卻在有關陸焉識所有事情上都無比堅定不容置疑。

真正的愛情真的是一生一世一雙人嗎？這種曲折百轉蕩氣回腸的愛情又何嘗不是？婚姻中的出軌真的是不可逆轉又不可饒恕嗎？如果真的有男人如陸焉識會在婚姻懵懂時牽起別的女人手，卻又在之后發現自己真正所愛并為她傾盡一切呢？如果真的有婉瑜為了陸焉識出賣肉體只為陸焉識可以活命，卻一生真的只愛陸焉識一人呢？當我年少時，只知道出軌是錯的，是一種背叛，是對婚姻的褻瀆，更是一種恥辱永遠不配輸得原諒。卻在漸漸成熟后理解了很多人事并不是非黑即白。

陸犯焉識讀后感10

宏大歷史背景下的人物命運總是充滿了悲歡離合，曾經風流倜儻的翩翩公子，偏偏娶了一個自己不愛的人，但隨著時間流逝和命運的起伏，他總算認識到真正愛的人，真正想陪伴在身邊的人是那個一直在身后默默付出的人。不怪陸焉識，人總是不能清楚的認清自己所處的位置，無法預知自己的人生。遇到馮婉瑜這樣的女人是他的幸運，并不是所有的女人都會像馮婉瑜這樣等一個人。試想，如果沒有馮婉瑜的愛，在歷次運動中也許老陸早就扛不住了，人崩潰總是由內而外的，唯有在外有牽掛的人才會不管多難也要活下去。珍惜身邊人，珍惜枕邊人，日子很短也很長，無論在外面是多么的風光，只有回到家面對冷鍋冷灶的時候才知道家庭幸福的可貴。

作者直敘穿插倒敘的風格，別出心裁，但對于我這種只能利用碎片化時間閱讀的人來講，有時候真的有點閱讀困難。只能每次堅持讀完一章再停下來，才能跟上作者的思路。總體而言，這是一部非常棒的書，人物形象飽滿，性格突出。作者沒有懷著惡習去寫誰，即便是馮子燁，讀后我也沒法對他恨起來，因為我們都知道，在歷史背景下，任何人物的命運都是不由自己主掌的，馮子燁有自己的傷心事，即便是他不原諒老頭子，也是可以理解的。

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第二篇：陸犯焉識讀后感

陸犯焉識讀后感

未趕上影片《歸來》的上映，在一天突發奇想買了一堆小說中包含了影片的原著《陸犯焉識》。

是在出差歸來的時候初讀，然后在昨晚看完了整個小說。

在焉識最后選擇帶著婉喻骨灰盒離開那個已經不屬于他的家時，心里還是莫名的同情這個老者。

如今的他與當年才高八斗、會四國語言的留美博士，風流倜儻，韓念痕、望達這樣的女子為她傾倒的那個人，那樣集所有優勢為一身的人，在孩子面前是顯得多么的多余與談之色變。不得不承認，在那樣的年代，但凡是被定義為反革命的家屬，是要被一直斗爭的。斗爭到你比人低了很多級，斗爭到焉識的兒子無法娶到自己滿心歡喜的姑娘，因為他的老頭子的成分不好，終而牽連了整個家庭。所以在這個家里，除了婉喻，他的妻子，是一直無怨無悔，任勞任怨的期盼他的歸來，相比其他成員，雖然在看書的時候，我也生生的厭惡作為子女，怎么可以這樣對待一名老者，對待他們的父親，但是轉念想來，也許就是這樣的親情帶著埋怨，因為他們父親，造成母親的辛勞，造成整個家庭的不幸，才使得孩子的怨念對他是真實反應出來的。

朋友說，這部小說離我們太遠了，他的厚重與悲涼應該是我們這個年代的人們無法體會的。但我卻有種莫名的親近感，小的時候，奶奶會常常和我說起爺爺，那個在我4歲的時候就去世，在他年滿60歲，沒有享受過一天國家給老年人應有的退休政策而退休的老人。我的印象應該是模糊的，但因為一直在奶奶身邊長大，所以每天睡覺前奶奶的話題總是圍繞著爺爺。那個她很崇拜也很懷念的人，是她共度一生的人。奶奶的描述是零散的，作者描述婉喻對焉識的字里行間卻透露著難以名狀的崇敬和愛慕，我想在那個年代但凡是嫁給陸焉識這樣的女子都會有的心情吧。爺爺遠沒有焉識的才情，但在那個年代的大學生，對于奶奶這個從私塾先生教出來的女子也該算是崇拜之至了吧，她和我說起的戀愛，是那個帶她去看電影的爺爺，兩個人的距離能隔著一條馬路那么遠。她說起當時的情景，我仿佛能夠看見一個走在前時不時回頭看一下遠遠跟在身后的少女。我不知道在當年包辦婚姻體制下的爺爺是怎樣看待他和奶奶的愛情的，會不會也如焉識一般不認同那就是愛情。有的時候奶奶說到興奮的時候會告訴我，爺爺的大學里的某個家族挺顯赫的官員的女兒，也就是爺爺的女同學看上了爺爺，總是送他筆記本之類，但最后爺爺還是選擇了奶奶，那眼里看得出滿滿的得意。我問奶奶，對方好看嗎？奶奶說看過照片，可漂亮了。那么言下之意，再漂亮也敵不過奶奶，因為最后她們是在一起的。每到這里，我總是會打趣得逗奶奶，我要是爺爺，肯定和你分手，找漂亮女同學了。奶奶總是笑得燦爛，然后樸實的說了一句，估計你爺爺是怕逆了家里的意思，就不給他再念書了。多么輕描淡寫的一句話，要是在現代人的眼里，不吵個你死我活，就是要分道揚鑣了。但是那個年代的人們，我想我更能體會婉喻的平靜、隱忍，甚至認為焉識是一直深愛他的。是啊，他不知道焉識在內心深處的望達和念痕，不知道他做了多少風流的事情，不知道他厭惡包辦體質的婚姻，不知道他有多么的渴望自由，他看到的是焉識的每一封封來信，一個顧家的男人，一個才華橫溢的男人，一個讓他焉識在與不在都有理想信念支撐這個家的男人。我有時候在想，爺爺那個時候應該會為女同學心動，呵呵，不過那又算得了什么。是啊，那又算得了什么。

焉識說過婉喻是他寡淡的開始，卻又是他二十年漫長回憶里完美的歸宿。如果不經歷劫難，也許他自己根本無法看到婉喻的堅韌與自己的內心。是的，誰能受得起這樣一直的不離不棄。奶奶告訴我，在爺爺也被定義過反革命的日子里，他們被抄過家，爺爺五年的牢獄之災，使得爺爺整個人瘦骨嶙峋。作為家屬的他們也日常被各種看不起，以及各種我們這個年代人看不到的折騰。那個時候，有人自尋短見，有人帶著孩子改嫁，奶奶驕傲于她的堅持，這一切是源于她內心深處是個要強的老太太也同樣源于她對爺爺以及這個家庭滿滿的愛。“你們可以不孝敬我，但是不能對不起你們的媽。”這句話奶奶只說給了我聽，因為我是她的忠實聽眾，她告訴我那是爺爺出來的時候對孩子們說的一句話。在說那句話時，她滿是皺紋的眼角都是滿滿的甜蜜，偶爾也會有一兩滴眼淚在眼眶里。我在想，五年尚且如此，那婉喻與焉識的二十年呢？二十年情何以堪？那不是二十年，那該是一輩子的許諾和陪伴吧。所以，焉識被放出來后，哪怕這個家庭對他有所嫌棄，哪怕婉喻到老得了失憶癥，他其實也只為他一個人回來。

合上書的時候，我不禁在想，以前人的愛情是怎樣的？焉識與每個與她有過糾葛的女子而言，他是幸運的，因為一個個都是深愛他的女子。婉喻是不幸的，在年輕的時候焉識沒有發自內心的對他熱戀。婉喻也是幸運的，在年老失憶的時候這個老頭子一直陪伴到人生的最后一程，讓她的小女兒都甚至羨慕嫉妒。她有幸做他的妻子，能夠徹徹底底的等他歸來，相比其他女子，雖是得到過他熱戀的甜蜜，但也只能守著回憶，去在心里擔心和掛念著她們曾經愛過的焉識吧。現在我或許明白他們的小女兒為什么那么羨慕嫉妒他母親的愛情了，就像我小的時候羨慕嫉妒奶奶有一個爺爺，然后把爺爺定義成自己的擇偶標準一樣，然后發現爺爺是個夢，是個屬于奶奶的夢，我高攀不來，因為他們經歷了太多的磨難和坎坷，才有那樣的美好，才有那樣的福氣。不是每個人都有那么好的福氣的，他焉識饑餓一場、遭罪一場、生死一場，才領略了這真正的福氣。是啊，不是每個人都有那么好的福氣。你我，艷羨不來……

第三篇：《陸犯焉識》讀后感

陸犯焉識讀后感

讀《陸犯焉識》還是因為那部電影《歸來》。比起電影的視覺沖擊，我更想讀一讀那個畸形的年代。那是個信任缺失的年代，是個道德淪喪的年代，是個父子反目成仇的年代，總之你能想象到的壞都在那個時代里，但是我卻從一個老無期的心理品味著一種純粹、蕩氣回腸的濃濃的愛。那是那個時代所不能擁有的，因此這種愛也帶著缺失，畸形的成長。

作者嚴歌苓我是第一次接觸，但是百度認識她以后，卻發現原來這么熟悉，她的很多作品被改編成影視作品，如我們熟悉的李小璐成名作《天浴》、閆妮的成名作《金陵十三釵》、劉若英成名作《少女小漁》，以及由孫麗主演的電視劇《小姨多鶴》，多以女性視角來描寫平凡女子的生活和心理狀態。因此，讓我在讀這本書前，對這本書有了幾許期待。

該部小說開篇描寫的在莽莽草原上，爾虞我詐、整日為吃飽飯發愁的犯人們的生活場景，真真應了那句“與大自然斗、與虎豹豺狼斗、與人斗，其樂無窮”。讀著讀著，我仿佛陷入了他們的生活中，描寫很真實，筆觸自然，那種相互猜忌、信任與生存之間來回博弈，讓你感到了悲哀。主人公老幾，曾經風流倜儻，一代佳人，落得個如此下場，不禁感慨多多，但是老幾像被磨平了的鵝卵石般，不卑不亢，心中牽掛著遠方的婉瑜和丹鈺，唯有這份牽掛，讓他有了生活的希望，活了下來。

讀了整本書以后，我常常想，性格不僅是跟隨者DNA先天決定的，也是被環境漸漸磨礪出來的。婉瑜的愛是將焉識放到神的位置供奉著崇拜的，因此幾十年的分離，對她來講，并不是壞事，一個舊社會的女子，她身上有太多的好品質，愛丈夫、愛孩子，用盡辦法盡量維持著一家人的生計；他的孩子們，被整怕了，說話辦事小心翼翼，尤其是她的兒子，盡顯上海小男人本色，完全不顧及自己父親的感受，一生以父親為恥，認定了自己是被父親拖累的，拖累了他的前途，拖累了他的愛情，拖累了他的一生，因此他對父親無愛；焉識的愛是大愛，本書最感動我的還是焉識的愛，由對封建婚姻的抵制演變成對婉瑜的無愛，再到經歷了種種磨難后自我心靈的救贖，發現了對婉瑜不可磨滅的愛，以至于當他自由以后，回到婉瑜身邊，婉瑜已經認不清焉識而內心滋生出來的內疚之愛，焉識全都品嘗了一遍。

婉瑜與焉識的愛，沒有得到他們的孩子的理解，只有一個小破孩他們的孫女能理解，我相信能得到所有讀者的理解和感動。文章的結尾依舊是耐人尋味的，焉識離開了被生活算計的丹鈺家里，他不想給孩子們再添麻煩，他走了，帶走了婉瑜的骨灰，一個人消失了，我覺得他一定回到了他生活了幾十年的大荒草漠上去了，帶著他的愛人，過只屬于他們兩個人的生活。

整篇文章有太多令我感動的場景，焉識逃獄出來只為見婉瑜一面，在完全準備后為了不給婉瑜他們一家再添麻煩，而是偷偷的當做路人甲似的欣賞一家人的生活，放佛自己就和他們在一起生活一般；當你讀著讀著，卻發現這一切沒有逃過婉瑜之眼，原來一切她都是曉得的，她知道他在那，在蛋糕房外，在陽春面攤邊上，她沒有挑破這層窗戶紙，她讓他見到了他的愛人和子女，兩個人是默契的再見面啊。

當人只剩下生存需求的時候，學術、成就那些都是一紙空談，那時候人們最純粹的想法就是你的家人，那是濃縮于整個身體里的愛，那是忍受所有痛苦都要挺下來的信念，而當這一切成為現實的時候，焉識沒有想到，他還是來晚了，但是他依舊滿足了，他沒能讓婉瑜知道他的愛，但是他讓她嘗到了愛的滋味，由此他所受到的痛苦全都不值得一提了。他就是這么想的，肯定是這么想的。

第四篇：陸犯焉識讀后感

在不忍釋卷的同時，腦海中一直過著畫面。兩天時間看完了嚴歌苓寫的三十六萬五千字的小說《《陸犯焉識》》。當看到一半時我己為書評取好了題目“人性的韌度”。

人性是藝術永恒的主題。人性的韌度如同坐標系，在正反兩個方向上到底能延伸到什么刻度，這也是永恒的話題。小說選取了四個極端的環境來展示人性的韌度。我們知道只有用極端這個平臺才能將事物的特質完全暴露。而我們的歷史是完全符合極端這個詞的所有含義的。

從抗日戰爭前小布爾橋亞氛圍中營造的風流倜儻的濁世翩翩佳公子到抗日戰爭中堅持品格、德義而坐牢的衛道士式的紳士是第一次蛻變，從解放戰爭時期的半理想半現實主義者到解放后入獄二十年勞改中的蟑螂式生存者是第二次蛻變，從政府特赦出獄后的不適應者到最后歸屬時的領悟者是第三次蛻變。三次蛻變四個場景，我們看到了在翻天覆地的歷史變革中，人性象過山車一樣從正無窮向負無窮飛速滑落的過程。好在，最后回歸了原點。

當然，這只是一個方面的感悟。因為這部小說交織了愛恨情仇的所有元素。作者以女性特有的敏銳和直覺，深刻刻畫了歷史大變革中各種人物的面貌，畫出了一幅生動而各具特色的人物群像圖。通過個體人物的命運在極端條件下可能達到的高度，鏡像印射了這個種族悲劇命運的必然性。作者技法是高超的，意識流的寫法在時空交錯中呈現出一種黑白分明的強烈對比，讓人的情感冷熱交替，在冰火兩重天里感悟極致。我想這可能得益于旅美作家的身份和好萊塢專業編劇的職業訓練。

如果說有缺點，我覺得是主角陸焉識出獄回上海后的生活敘述得有些羅嗦，可以精簡一些。

這本小說好看，耐看，值得看，看后忘不掉。我想這應該是一名讀者對作者最好的褒獎了吧。

第五篇：觀陸犯焉識有感

觀陸犯焉識有感

曾經不止一次的說起文學和電影的關系，這次的《歸來》和《陸犯焉識》非常典型，讓我忍不住多嘮叨一些。

無論電影還是原著在各自領域中都是非常優秀的作品，都各自體現了自己藝術形式最大的特點和優勢。雖然基于同一個故事，但不同的側重和敘述讓他們彼此迥異卻又精神想通。

原著《陸犯焉識》整個側重點在于陸焉識，這個華麗又悲催的知識分子。在大時代的背景下從桀驁不馴的貴公子一路顛沛折磨，最終孤苦老去終成時代碾壓下的一點塵泥。這個人物的轉變與進化是整部作品的核心，包括他個人對妻子馮婉喻的愛，從勉強到摯愛。這一系列人物轉變的背后又折射出整個大時代的悲愴，蒼涼也深刻。

但個人感情并不是原著最主要的亮點，只是諸多亮點中的一個。主人翁在大漠經歷前后狀態的對比，對親情，對愛情，對個人價值觀著眼點的改變才是全書的核心亮點。

如果我們是張藝謀，我們來改變這部小說會怎么做呢？我想絕大多數被原著感動的朋友都會選擇照搬核心，將陸焉識這個人物作為核心，以他的經歷為全片線索，力圖做出一部長跨度反映歷史長片。

舉個類似的例子，《霸王別姬》就是這樣的路線，幾乎完全照搬了原著小說的流程線索，在中國最好編劇蘆葦先生的打磨下做成一部不朽名作。很多原著迷也希望張藝謀用同樣的方式去操作《陸犯焉識》，但他們犯了一個錯誤，忽視了電影藝術的特性。歸根到底，電影是畫面的藝術，《霸王別姬》以京劇伶人為線索這本身就具有極高的可呈現性，加上張國榮出神入化的演出，不僅陳蝶衣這個人物就連京劇的魅力也借電影大放異彩。換言之，即使拋開《霸王別姬》中時代對人物的塑造與影響，單看京劇這一塊也足以引人眼球。而《陸犯焉識》沒有這樣的條件，主人翁在特別也是舊時代走過來的知識分子，類似的人物與歷史悲劇在無數同類人身上重演過。嚴歌苓也是在借陸焉識這一個人物抒吐對那一代知識分子的情結。而《霸王別姬》的程蝶衣不僅具有絢爛的呈現性還有獨一無二的特殊性，所以影片緊緊圍繞他個人就沒有問題，既是以小見大的展現時代悲愴，也是華麗蒼涼的個人傳記。

而《陸犯焉識》沒有《霸王別姬》獨特的優勢，陸焉識沒有程蝶衣的獨一無二，小說本身已是借這個人物以小見大，電影作為更濃縮的藝術，就是要以小小見大！

所以我們看到了現在電影，只截取了歸家這一段，整個作品的側重點也從陸焉識變成了馮婉喻，她的行動是推動影片前進的力量。那是否這樣就違背原著了呢？我認為是否定的。一個改編作品的好壞不在于它與原著有多少異同，而在于它們的精神內核是否相同高度。

從影片一開始陸焉識逃跑回家與馮婉喻在火車站見面，到馮婉喻后來失憶，陸焉識種種努力與痛苦，還有女兒的極左與改變。同樣深深的表現著那個時代對人物的影響，雖沒有原著的跨度與豐富，但通過無數的細節一樣達到了同樣效果。而且將焦點集中也利于發揮張藝謀的風格和特點，細膩的展現與敘事加上兩位演員出色演出，將這”小小“發揮到了極致，也讓我們見到了大大的”大“！

所以我認為《歸來》對原著的改編是非常成功的，也是優秀小說改編成優秀電影的經典范例！