第一篇：博物館文物保護的重要作用及保護對策論文

文物是最珍貴的歷史文化遺產，豐富多彩的文物書寫著歷史的文明。每一個民族都是通過本民族的歷史文物來認識并了解本民族的，每一件文物都蘊藏著極大地感召力，經典文物的傳承已經成為了民族團結的象征。文物保護的工作做得好，歷史的痕跡就越明顯與更加清晰，發揮的作用就會越大。

一、文物保護的重要作用

文物在長期的收藏歷史過程中，凝聚了勞動人民的智慧和汗水，并且具有頑強的生命力。科學有效的文物保護工作，一方面展示了我們中華民族的經典的文化遺產，另一方面可以幫助人民群眾了解自己國家的傳統歷史文化，提高民族意識、品鑒古人的精神文明世界知悉時至今天的發展過程，為我們提供了寶貴的科研價值。激發了無限的愛國熱情，促進了人們的思想素質水平與科學文化水平都能得到不同程度的提高。

（一）教育作用

文物有著傳承歷史精神文明的重要使命，是見證歷史的重要符號，也是不可再生的文化資源，因此，成為了進行傳統文化教育的重要載體。每一件文物都從各個不同的角度展現了我們中華民族的精神風貌。承載著特殊的內涵，凝聚著我們民族的優良品質與民族精神，有著強大的感染力。人們從文物的實物中增加了更加直觀、形象的感受，了解到文物的由來，認識文物的歷史背景，詮釋歷史年代的發展過程，有助于教育人民群眾感受民族精神的內涵，產生民族自豪感，激發出民族的自信心。有助于人民群眾繼續沿襲和發揚中華民族熱愛祖國、勤勞勇敢、自強不息、不怕困難、艱苦奮斗、堅韌不拔、眾志成城的民族精神，發揮出歷史文物的愛國主義精神的教育作用。

（二）鑒古知今

雖然我們知道光陰一去不復返的不可逆轉性，但是從歷史遺留下來的文物中，可以隱約看出那若隱若現的歷史痕跡。通過文物的鑒賞，可以知其然并知其所以然，掌握了歷史知識，就是了解了一個民族。鑒賞文物就是在閱讀歷史，培根說：“讀史使人明智”,因此，對于文物的從鑒賞古人文明到更加深入的了解了今天中華民族的繁榮發展，可以使人民群眾的情操得以陶冶、智慧得以啟迪、審美得以提高、精神得以振奮，對我國社會主義精神文明建設起到無可取代的推動作用。

（三）提供科研

文物記錄著一個民族的發展軌跡，是進行歷史科學研究的第一手史料。文物豐富的文化內容豐富了文物考古研究的參考內容，拓展了更多的思路，為歷史的重現提供了重要的參考。因此，文物在文物的考古科學研究中發揮著史料、證史、正史、不史與科研借鑒的作用。

二、文物保護工作中的措施

文物作為貫徹并嚴格執行《文物法》的重要主體 , 要做好依法保護文物的工作，是保障《文物法》順利實施的重要前提條件。由于文物的珍貴性與不可再生性加大了文物保護工作的難度。因此，保護文物工作需要從健全文物保護制度，加大政府力度獲得政策的支持，在實際的文物保護的管理工作中，分為硬件措施和軟件措施，硬件措施是建筑基礎設施，軟件措施包括：數字博物館與提高工作人員的管理水平。

（一）健全制度，政府加大支持力度

文物保護的工作是建立在健全的支持文物保護的制度上的，因此，要加強對文物保護工作的政策研究，制定出適合本單位現狀的科學、合理、嚴密的規章制度來，并且要依法管理文物、保護文物。《博物館藏品管理辦法》規定：保管工作要做到制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查詢方便。因此一套健全的規章制度可以使這些工作有條不紊的順利進行。在文物保護的資金使用中，文物的保護需要大量的資金投入，文物保護工作意義重大，需要得到政府政策上以及資金方面的支持。一方面的資金是國家財政撥款，另一方面可以提供開發旅游項目的政策支持，可以滿足人們的精神文化需求的同時增加社會的經濟效益，為文物管理工作的持續化發展起到一定的作用。

（二）科學管理，加強基礎設施建設

隨著科技信息時代的到來，博物館文物保護工作也應與時俱進對于基礎設施要加強實施措施，利用現代化的科技手段增加文物保護管理工作中的科技含金量，以提高文物保護的管理水平。文物保護的基礎設施的建設包括兩個方面：一方面是建筑基礎設施；另一方面是數字化文物保護管理系統。

（1）建筑基礎設施在積極開展館藏文物的保護工作中，國家加強了對博物館的建設，隨著對文物保護的重視程度的加大，文物保護意識的增強，我們的一些建筑的基礎設施要向國際化的標準靠攏，向發達國家的文物保護建筑基礎設施學習，建筑基礎設施主要以發揮合理保護、科學管理文物與重在預防為標準，設計并實施保護措施到位的建筑，才有做好文物保護的基礎工作。

（2）數字化文物保護系統數字化博物館是運用信息、互聯網、多媒體、新媒體等技術手段，整合全省文物資源，使觀眾可以在網上了解、欣賞到眾多珍貴館藏文物。通過文物信息數據庫、文物信息采集處理和展示應用系統的開發建設，實現博物館的數字化管理、館藏珍貴文物的網上三維展示、基于地理信息的全省不可移動文物信息管理，推動文物在保護利用中“活”起來。數字化文物的三維展示是采用激光掃描測量技術、近景攝影測量技術、三維文物建模技術和虛擬仿真技術等高新技術，全方位地展現文物的真實原貌。三維（或曰 3D）激光掃描技術的基本原理是將其獨特的光源投射到文物本體上，形成光條紋。根據光源與機器的相對位置，按照計算機視覺理論，由光條紋的形狀測算出被照射文物的三維光標，最終形成被掃描文物完整、精確的三維點云模型。然后，通過相應軟件對所掃描文物進行數字化還原，生成被掃描文物的原始數字模型。這是高科技與文物資源的融合。

建立數字化文物就等于給每件文物做了一個“身份證”或“戶口簿”,記錄文物的原始數據。以后當遇到自然災害、人為破壞、被人偷盜、病害侵蝕時，研究人員就可以通過調取“身份證”或“戶口簿”,為修復文物提供充足的科學依據和保障，使文物復原。同時，還可以大力提高文物外展的工作效率。籌備文物外展，從查閱檔案、拍照制表，告知對方，到確定參展文物，數十分鐘之內即可完成。并且文物保護的工作，需要搜集大量的與文物相關的資料，才能根據文物的特點制定出切實可行的保護方案來。而文物相關的資料搜集是一個綜合性與系統性的工程，全面而具體的搜集工作需要借助于現代化的數字化系統。

數字化計算機強大的系統功能，不但可以完成復雜的剖所工作，而且還可以對文物進行實時監控，對于保障文物的安全起到了保駕護航的作用。

（三）全民參與，以人為本提高水平

文物保護工作要積極開展文物保護法規的宣傳工作，從了解文物知識開始，文物知識的普及包括：對文物的歷史價值、科學價值以及藝術價值等等，以提高全民的文物保護意識，動員全社會都參與到保護好國家文物的工作中來。工作人員要做好基本的日常維護，掌握基礎的維修技術。隨著科技時代的飛速發展，技術人員可以通過傳統工藝與現代科技手段的結合使用，使越來越多的文物保護問題都得到了實質上的技術性突破。因此，需要專業技術人員的不斷學習和進步，來獲取這些知識和技能，并且在學習過程中可以借鑒國內外的最先進的技術，以達到不斷地提高自身專業水平的目的。

綜上所述，博物館的文物保護工作在社會主義建設中有著重要的作用，從政府到博物館，以及到工作人員，都要引起高度重視，在實踐工作經驗中才能逐步的使文物保護工作越來越科學化和規范化，有助于博物館文物文化事業的發展、延長文物的存在時間、提高文物的自身價值，為后人的博古通今與行為的矯正起到參考與借鑒的作用。

參考文獻

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第二篇：2009年長武縣博物館文物保護工作總結

2009年長武縣博物館文物保護工作總結

為了認真貫徹縣政府落實我館的文物保護責任，切實加強我館轄區的文物保護工作，認真貫徹《中華人民共和國文物保護法》、國務院《加強和改善文物工作的通知》等有關政策法規，縣、縣各級部門高度重視，結合我館實際，在縣、縣各級部門的正確領導下，對我館轄區的文物保護工作取得了一定成效。

多年來，我縣始終堅持文物工作“保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”的方針，多措并舉，加大文物保護工作力度，積極開展文物保護、管理、普查、征集、研究和宣傳等各項工作，使《文物保護法》得到切實有效貫徹執行，文物保護事業得到健康有序的發展，逐步走上法制化、科學化、規范化的軌道。

(一)、領導重視,為文物保護工作提供保障

多年來，縣委、縣政府高度重視文物工作，充分認識到做好文物工作的重要性和緊迫性，在工作中嚴格執行國務院《關于加強和改善文物工作的通知》精神，正確處理經濟建設與文物保護的關系。把文物保護納入我縣經濟和社會發展計劃，納入城鄉建設規劃，納入財政預算，納入體制改革，納入領導責任制。在縣委、縣政府領導下，我縣文物工作不斷取得新的成績。

（二）、加強教育，加大文物保護執法力度

為進一步貫徹執行《文物保護法》，縣委、縣政府將《文物保護法》納入“五五”普法活動中，要求干部、群眾始終做到“三個結合”。一是將學習新法中關于不可移動文物的保養、修繕等規定同學習《建筑法》有關內容結合起來；二是將學習文物“法律責任”中有關追究刑事責任的條款同學習《刑法》有關內容結合起來；三是將學習關于文物保護單位環境保護的規定同學習《環境保護法》《水污染法》的有關內容結合起來。通過學習《文物保護法》，使廣大群眾認識到保護文物的重要性，增強了學法、守法的自覺性。

同時，不斷加大文物保護執法力度，在土地開發、縣政建設中始終把保護文物工作放在重要位置。在建設中，遇到有文物的情況，都進行反復論證，制定好保護措施，進行嚴格審批。堅持做到有文物的土地不開發，有文物的土地建設中要避免破壞文物的做法。做到了正確處理經濟建設與文物保護的關系，充分發揮文物工作在社會物質文明、政治文明和精神文明建設中的積極作用，使文物保護工作始終做到有法可依、有法必依、執法必嚴、違法必究。

（三）、廣泛宣傳，不斷提高群眾文物保護意識

文物保護的有效手段在于提高民眾的文物保護意識。幾年來，我們始終把文物法規宣傳作為文物保護工作的一件大事來抓，通過不懈努力，全縣干部、群眾文物保護意識明顯增強，自覺性明顯提高。根據我縣實際情況，在宣傳《文物保護法》時主要抓了三個層面的工作。一是注重對各鄉、鎮領導干部的宣傳。分管文物工作的領導和專業機構經常到鄉、鎮給各級領導宣講文物保護的重要性，使各級領導了解文物保護的重要意義，從思想上認識到文物保護工作的重要性。二是加強了對城區單位及縣民的宣傳。尤其是對一些施工單位加大了宣傳力度，從而最大限度地避免了施工過程中對文物造成破壞。三是加強了對農民的宣傳。我縣文物點主要分布在縣郊區，而農民群眾的文物保護意識相對較差，為此，我縣把對農民《文物保護法》的宣傳作為重點，在具體工作中充分利用“文物保護宣傳周”、“5.18國際文博日”、文化、科技、衛生“三下鄉”等活動，采取散發宣傳單、張貼懸掛宣傳標語、圖片展覽、設立咨詢臺等形式開展宣傳活動，以營造聲勢，大張旗鼓地宣傳《文物保護法》及文物保護的意義。廣播、電視、報紙等媒體也以各種形式宣傳報道文物保護工作。

（四）、多措并舉，完善文物保護體系

根據我縣文物分布情況和文物保護工作實際，在全縣建立了縣、鄉、村三級文物保護網絡。一是在各鄉、鎮設置了管理人員，由各鄉、鎮文化站站長、干事、派出所所長、文化室專干擔任文物監管員。二是各鄉、鎮、村文物監管員與縣文物管理所簽定了文物保護責任書，將文物保護工作納入鄉、鎮的年終工作考核內容。

（五）、突出重點，加強文物安全防范和普查工作

全面做好文物普查、登記、征集等工作。近年來，我館文物工作人員深入偏遠農村克服野外工作中的種種困難，對全縣轄區內文物分布情況作了較詳細的了解和準確的統計,并深入群眾家中了解、掌握散落于民間的文物，說服群眾自愿將手中的文物上繳或捐贈給文物保護部門，由于工作細致扎實，認真負責不僅使館內原有文物得到了妥善的保管，保證了文物的安全展出，并且加大了對田野文物的收藏征集數量。

總之，我館文物保護工作雖然取得了一定的成績，但與上級要求還存在一定差距，我們將以這次檢查為契機，進一步開拓創新，扎實工作，履行職責，全面推進我縣文物保護事業穩步發展。

第三篇：博物館預防性文物保護技術措施--框架

博物館預防性文物保護技術措施--框架

（張晉平起草）

為了將博物館內保藏的文物珍寶保存千秋萬代，博物館必須應用多種技術性預防措施，將文物保存和展示于安全潔凈的環境中。

博物館保藏和展示文物的預防性保護文物的技術性措施包括：

1、將文物保存于安全適用的保藏條件中

（1）針對不同質地的文物，應用不同材料的保藏柜保存文物，例如將金屬、陶瓷和石質等無機文物保存于金屬保藏柜中，金屬材料強度高，易加工，且不會釋放有害氣體，有利于保存無機類文物；將有機文物（例如書畫、木制品、皮革制品、紡織品等）保存于木制保藏柜中，有利于環境緩沖作用，柜體本身具備吸收水分和釋放水分的功能，有利于調節柜內相對濕度基本平穩。

（2）將文物保存于安全材料制成的囊匣內，安徽省博物館的經驗執得借鑒。

（3）將紙張文物保存于無酸紙板和無酸紙張制造的紙夾或者紙盒中（根據上海博物館起草的無酸紙標準）。

（4）將珍貴書畫作品保存于多層保護條件中，首先用柔軟無酸紙張多層包裹，再用白色紡織品多層包裹，然后保存于囊匣中。

（5）將珍貴文物保藏于無氧環境中，應用除氧劑和密閉多層壓合塑料包裝將文物保存于無氧環境中，可極大地延長文物壽命。

（6）將極珍貴文物保存于透明惰性氣體盒中，例如早年印刷的共產黨宣言，唐宋書畫等。

博物館規劃內容應當包括：全面提升博物館文物庫房內的文物保藏條件：A、配置符合保護文物的保藏柜；B、制作適合條件的囊匣、紙夾、紙盒等；C、購置相當數量的包裝用無酸紙張和無酸紙板；D、購置除氧劑和密閉多層壓合塑料；E、由文物科研部門專門制作透明惰性氣體盒中。

2、將文物展示于安全適用的展出條件中

文物展柜性能的好壞，決定了文物所處環境質量的好壞，由此決定了所展出文物壽命的長短和劣化速率。

全功能展柜：（1）光纖照明系統；（2）內置恒濕機（可通過柜外無線方式調節設置，或者遠程計算機調節設置）；（3）電動門開關方式；（4）展柜內材

料不揮發任何有害氣體；（5）展柜密閉性能好，每天柜內外空氣交換量低于1；

（6）應用透明度好的夾層玻璃，無顏色（水白玻璃），無弦光，抗沖擊能力強；

（7）根據要求可安裝空氣循環凈化裝置。

對于墻體連排式落地展柜，應用空調系統調節內部溫濕度和空氣潔凈度，可通過柜外無線方式調節設置控制，或者遠程計算機調節設置控制，以及博物館樓宇自動控制系統調節控制。對于不具備展廳空調控制的墻體連排式落地展柜內環境的條件，要安裝恒濕機控制內部相對濕度。

將特殊文物展示于密閉惰性氣體展柜中，例如出土珍貴有機文物等。將普通文物展出于密閉性能好，可放置硅膠等濕度緩沖材料的展柜中。博物館規劃內容應當包括：全面提升博物館展廳內展柜的性能，做到將所有珍貴文物保存于全功能展柜中。書畫類文物展出于可控制相對濕度的木制墻體連排式落地展柜中。將特殊文物展示于密閉惰性氣體展柜中。

3、博物館環境質量監測系統

博物館環境監測可根據建筑條件采用無線或者有線通訊方式。

在線監測內容應當包括：溫度和相對濕度、二氧化硫和硫化氫、氮氧化物、臭氧、顆粒物（PM10和PM2.5）、光照度和紫外線、二氧化碳等。

定期檢測項目包括：甲醛、揮發性有機酸、總有機揮發物等。

基本要求：

（1）溫度和相對濕度

溫度（精度±0.3℃），相對濕度（精度±2%RH），溫濕度記錄儀帶數字顯示，可采用有線或者無線通訊方式，內置記錄數據不少于20000組。

（2）二氧化硫和硫化氫

二氧化硫和硫化氫分析儀（精度±1ppb）,在線連續監測。

（3）氮氧化物

氮氧化物分析儀（精度±1ppb）,在線連續監測。

（4）臭氧

臭氧分析儀（精度±1ppb）,在線連續監測。

（5）顆粒物（PM10和PM2.5）

顆粒物（PM10和PM2.5）測定儀（精度±5%,單位：μg/m3）,無線通訊監測。

（6）光照度和紫外線

光照度和紫外線測量儀（一體機），測量精度讀數的6%。光照度單位：勒克司（lux）,紫外線單位:微瓦/流明（μw/lumen）。無線通訊監測。

（7）二氧化碳

（8）甲醛

甲醛檢測儀，檢測范圍為 0～500 ppb，分辨率:1ppb，檢測精度為讀數的5%。

（9）總有機揮發物（TVOC）檢測儀

總有機揮發物（TVOC）檢測儀，檢測精度：10-2000ppm異丁烯標定點的±3%。

（10）石英晶體微天平腐蝕測量儀

反應性石英晶體微天平QCM大氣腐蝕測量儀，檢測范圍0-10ppm，檢測精度：讀數的±5%。

（11）監測系統計算機總控系統技術要求

博物館所有監測點要求采用一套監測系統（總控）來管理與控制。

總控計算機采用高性能PC服務器，能實現7X24小時不間斷工作。

總體架構：采用Client/Server架構，一個服務器主機，用戶可以在辦公計算機上查詢相應權限的監測點的數據。

總控系統能實時在線監測全館所有監測點的數據，保存到系統數據庫中，并在軟件界面上實時顯示出來。

總控系統接收到任意一個監測點超限報警信息后，能及時播放報警聲音并發送短信息到相關管理員手機。每一條報警信息最多可以發送到9個管理員手機。

并發處理：如果多個（比如20個）采集點同時上報溫濕度數據，總控系統能并發處理，不丟失數據。

數據查詢：支持多用戶同時查詢實時數據、歷史數據、報警數據，自動生成報表：年、月、周、日報表等。

用戶管理：支持分組管理與權限分級管理。只有系統管理員才能對整個系統的參數進行修改設置。其它一般用戶可以查詢所負責的監測點的數據，領導用戶可以查詢所有監測點的數據。用戶根據口令登入系統，非授權用戶不能查看或修改系統任何數據。

數據分析：用戶在客戶端軟件上面，可以對查詢的數據進行分析，除了各種報表之外，還能夠提供圖形放大、縮小，數據轉存到Excel、txt等格式文件的功能。

客戶端并發處理：能支持20個用戶同時查詢數據。

客戶端實時監測功能：用戶能夠查看實時的監測數據，數據與總控中心同步。遠程接入：用戶可以在Internet上，根據授權信息查詢所負責的監測點數據。

自動備份：本系統應該定時包含自動備份功能，防止因系統宕機導致的數據丟失。

災難恢復：本系統應該包含恢復功能，根據備份信息進行恢復。

所有監測點測量結果不能被人為修改。

博物館規劃內容應當包括：溫度和相對濕度無線通訊記錄儀、二氧化硫和硫化氫分析儀、氮氧化物分析儀、臭氧分析儀、顆粒物（PM10和PM2.5）檢測儀、光照度和紫外線檢測儀或者無線通訊記錄儀、二氧化碳無線通訊記錄儀等無監測儀器、儀器附屬柜箱架和總控計算機及軟件系統。

以及定期檢測項目儀器包括：甲醛檢測儀、總有機揮發物檢測儀、噪聲計、氨檢測儀、石英晶體微天平腐蝕測量儀等。

4、全面提升博物館內文物庫房和展廳內環境的監測和控制水平。博物館文物庫房和展廳室內環境質量控制的好壞，取決于現有博物館建筑和空調系統，如果已經安裝了空調系統，其內部環境質量控制的好壞取決于控制空調系統工作的智能建筑、樓宇自動化系統和空調控制子系統。

博物館規劃內容應當包括：全面提升博物館文物庫房和展廳的建筑條件、空調系統、智能建筑、樓宇自動化系統和空調控制子系統。

5、博物館照明

展廳照明設計、施工及燈具（鹵鎢燈或者金鹵燈）。

6、文物維護費用和相關設備運行費用

日常文物維護也是預防性文物保護的一部分，包括人員費用、檢查費用和文物清潔費用等。也應當考慮每年設備運行費用并做出預算。

7、采購方式

按照國家政府采購政策招標采購，根據質量性能優中選優。

第四篇：博物館論文

中國博物館學概念出現與發展

一第一個發展時期中國博物館學研究的興起

二、第二個發展時期中國博物館學研究的再興起，梳理中國博物館學史研究的脈絡時, 一方面為大量學史材料的發掘、大量學術成果的涌現欣喜不已, 但也為研究中存在的一些問題感到不安, 如:1博物館學研究中的傳承發展問題。最近二三十年, 發表的各類博物館學研究文章成千上萬, 但整體研究水平不高是不得不承認的事實。我國博物館學研究跟不少國家相比起步較晚, 研究工作尚不健全, 無論在知識、體系、方法上, 都不成熟。我們的博物館學研究基本上尚未跳出傳統博物館學的案臼, 其研究方法也基本上是描述性的、封閉性的, 還談不上研究的有序化、規范化、精確化、科學化。目前的博物館學研究工作大多是一種自發的、無序無計劃的個人行為, 研究中存在著“游擊戰” 做法, 這種做法表現為不少的研究者缺少自己特定的研究領域和主攻方向, 且一般都處于結合藏品資料和工作條件撰寫論文, 博物館學研究陷于囿于總結經驗之藩籬中的狀況,其直接結果就是嚴重影響了尚待完善的中國博物館學理論體系的突破, 從而導致中國博物館學社會學術地位低下、學術性不能引起社會足夠重視的局面。所以, 時至今日, 即使博物館界內部都還存在“ 有沒有中國博物館學” 的爭論。在博物館學研究中, 不講究學術規范的現象也非常普遍, 這種不講規范的主要表現是不重視文獻檢索, 許多論題在重復前人的研究, 許多新觀點、新發現, 實際上早已有人講過了。因此, 課題組不惜人力物力編輯了《中國博物館學文獻目錄》, 收錄文獻條目9 0 0 0 余條, 希望為博物館學研究者提供文獻檢索方便。此目錄是迄今為止收錄文獻時間跨度最長、涉及面最廣、反映博物館學研究文獻最為集中、收錄條目數量多、編排較為科學合理、最能體現博物館學學科框架體系的大型文獻目錄。

2.關于“ 中國博物館學” 學科建設問題。

眾所周知, 博物館學學術史的研究是以其母體博物館學為基礎的, 博物館學學科建立和發展的狀況決定著博物館學學術史研究的開展程度。通過近三年來對博物館學研究史(資)料的搜集、整理和研究, 我們認為, 伴隨近代中國博物館事業的起步和初步發展, 中國博物館學作為一門獨立的學科,已經成為社會科學的一個新成員, 這是不容置疑的。但是, 我們也應該清醒地認識到,中國博物館學學科理論架構與其他學科相比還存在明顯的不足。中國博物館學作為研究中國博物館事業發展規律的學科理論, 其理論框架主要由以博物館學學科性質與內容、學科體系結構、相關學科理論、博物館學科研究方法以及博物館定義、性質與職能、作用、博物館與社會、博物館與未來、博物館事業建設原理等為研究對象的基礎理論和以 中國博物館藏品征集、保管、陳列、社會教育、科學研究和博物館管理等為研究對象的應用理論組成。中國博物館學發展一百多年來, 雖然在上述兩個理論的研究方面都進行了艱辛的探索, 并取得了令人可喜的成果,但還沒有完全從傳統博物館學原有的基礎上升到現代科學的水平, 而且作為支撐有中國博物館特色理論體系構架的基礎理論和應用理論還有很多工作要做, 諸如建立具有中國個性的現代博物館保管學、陳列學、社會教育學和具有中國博物館學特色的博物館事業建設原理、學科結構體系等, 已經變得刻不容緩了。而目前博物館學的研究方法似乎還停留在感性認識上, 缺少從學科特點中尋找規律的、有指導意義的探討。

3.關于博物館學理論研究對博物館實踐的指導問題。

走過百年歷程的中國博物館事業, 為中國博物館學的初創、發展和創新奠定了物質基礎, 中國博物館學理論研究的不斷深人, 理應反作用于博物館事業, 為中國博物館事業的不斷繁榮和發展提供理論指導。然而, 實際上, 這種理論指導是有限的, 一是因為中國博物館學自身學科理論研究深度方面的不足;二是因為理論研究與博物館實踐的脫節, 尤其表現在應用理論的研究方面。博物館學應用理論的研究涵蓋了博物館幾乎所有的具體工作, 技術指導性很強, 一旦理論研究脫離了博物館工作的實際, 不但起不到應有的技術理論指導, 甚至會適得其反, 妨礙博物館實際工作的正常進行。諸如博物館藏品的分類、專業機構的設置等方面的具體問題, 全國各級博物館都感到理論指導的困惑, 沒有形成統一的操作規范。因此, 加速

中國博物館學的理論創新和研究是十分必要的, 而加強中國博物館學研究成果的轉化和對博物館工作實踐的理論指導更為迫切和必要。

4.關于應用理論的研究問題。

在整理學史材料時, 關于博物館應用理論的探討所占分量很大, 但最不規范的也正是這方面的研究。陳列藝術設計、內容設計、藏品管理等等, 是博物館應用理論研究的重頭戲, 也是有條件形成博物館特色技術規范的方面,然而, 這類方面有價值的論著鳳毛麟角。

5.關于博物館學研究中的課題意識問題。

博物館學課題的設計與研究在近10 年有很大發展, 但如何不斷開拓新的博物館學研究課題、擴大博物館學的研究領域與研究深度, 是新一輩的博物館學研究者要特別努力的方向, 也是最終形成中國博物館學理論特色必須聚集的學術能量。

6.關于博物館學教育。

作為中國博物館學學科建設重要內容的博物館學教育,仍然沒有形成自己的教育理論體系, 沒有屬于自己的集博物館學教育與科研于一體的教育機構, 一些高等院校開設博物館學 課程, 不是按照博物館學基礎理論和應用理論的實際要求而設置, 因而難以形成中國博物館學的整體研究氛圍, 從而使得中國博物館學的研究隊伍雖然從數的角度看顯得人多勢眾、實際上卻散而雜, 形成不了整體力量和集中優勢, 最后的結果則導致并制約著中國博物館學整體研究水平的提高和發展。

總的來說, 我們通過對中國博物館學史材料的初步檢視, 認識到這門學科是從一種外來的知識介紹傳播起步的, 而不是對本土的實踐進行理論總結而上升成為一科學。隨著博物館知識的積累, 各種打上時代特色的關于博物館的思考出現了,這種思考逐漸變成一種理論探討、一種學術研究, 作為學問的特色逐步形成, 在這種探索過程中, 人們不可避免地要追尋其學科特點, 建立有學科特色的體系與規范。我們從學史的初步研究中看到了這種努力與發展趨勢, 但就嚴格的科學定義而言,博物館學家如果要把博物館學發展成具有歷史學、考古學一樣的水準的學科, 要走的路還很長。

第五篇：博物館論文

公共建筑設計原理課程

結課論文

論文題目：院 系：專 業：年 級：姓 名：學 號：

淺議博物館空間設計

建筑學

淺議博物館空間設計

摘要：博物館是一個國家經濟發展水平、社會文明程度的重要標志。近年來,由于我國經濟的高速發展,博物館的建設也正在形成新中國成立以來的第二個高潮。本文結合實例的分析,探討設計博物館建筑的方法。主要從博物館建筑的功能關系與空間組合方面進行論述，對中國的博物館及其發展方向有一定的借鑒作用。

關鍵詞：博物館 功能關系 空間組合

隨著我國社會的不斷發展，人民的生活水平不斷提高，人們對精神文明越來越看重。一些文藝性建筑如雨后春筍般迅速建起,其中博物館作為收集、保管、研究和陳列、展覽有關自然、歷史、文化、藝術、科學技術研究記載人類文明的實物及標本的公共建筑更是建造的重點。本文主要以河南博物院為例，淺議博物館空間設計。

1.河南博物院概況

河南博物院前身為河南博物館，在馮玉祥主導下，創建于民國十六年（1927 年），舊址位于現在的河南省開封市。建國 后的 1961 年，遷址于河南省會鄭州市。1997 年，河南博物館與中原石刻藝術館合并，更名為河南博物院。河南博 物院新館于 1998 年建成并對民眾開放。今天的河南博物院歷盡歲月的滄桑，越發顯得雄渾、敦厚、古老而又韻味。現河南博物院建筑由中科院院士、全國勘察設計大師、東南大學博士生導師齊康先生主持設計，其主 入口面向農業中路，東面是文博東路，西面是文博西路，北臨某住宅區。總用地面積約為 156 畝（合 104000m2），總建筑面積約為 78840m2，其中主館及配樓面積約為 55740m2。河南博物院主館位于院區中央，呈“中”字形布局，其中，主館的東西兩翼分別有兩個專題展館，主館后端直通文物庫房，主館前端為主入口及禮儀接待區。主館前的院區正門、主館及主館后面的文物庫房三者自然成為一中間序列，院區四角對稱布置了兩組風格造型相同的建筑，它們分別是培訓樓、辦公樓、綜合服務樓、電教樓。總面圖中的“九宮格”似的建筑布局，也契合了古語“九鼎定中原”之意。河南博物院院 區建筑的整體布局正體現了中國式群體建筑組合的精 髓——中軸對稱、主從有序、方正嚴整。

2建筑空間的組織形式

河南博物院的外部和內部空問都是按照中軸對稱的格局分布的。外部空間中軸線上從南到北依次為園區出入正門。主展館(“金宇塔”)和文物庫房，主展館 前部為建筑入口和公共服務接待區，東西兩翼丹設四個專題展館，主建筑整體平面呈中字形。與主建筑相對稱在園區的南側和北側東西分別是兩組外型相同的建筑。東西門房，廣場和衛生問等設施皆以對稱方式設計，完全體現了中國式群體建筑布局的精髓。作為博物院主體建筑的主展館內部空間沿中軸線依次是入口，門廳，中央大廳，中央大廳上部和周圍展廳，藏品庫房。前部門廳東西對稱分布了四個公共服務空間，這段軸線與緊接的踏步長廊實現了進入這座文化圣殿的情緒準備和情感鋪墊功能。

經兩段踏步長廊抬級而上，最終“登堂入室”，到達建筑物的中心“中央大廳”。這里是連接各展示空問的樞紐，13m的凈空高度，27m的邊長，加環廊達36m，形威了蘸納“中原主氣”的靈魂空間。展示空間圍繞中央大廳向口周和上部輻射和縱深，并經東西連廊銜接兩翼的輔助展示空間。中軸線的北部末端是北側連廊連接的藏品庫房，這里是博物院陳列展示的后援之地，也是主建筑空間序列的“壓軸”之意，這種對稱式的布局給觀眾以清晰明了的空間方位概念。從入口到中央大廳經過相對低壓的門廳和踏步長廊突然進人高大明亮的中庭，使人眼前豁然開朗，精神為之一振，進而肅然起敬．

這一組空間的組合運用，足以穩定人們的情緒，震懾觀者的心靈。并通過在中央大廳所接收到的信息，對河南文化有了一點概況的認識，為下一步進入各陳列展示空間詳細參觀作好準備。與高大、寬敞明亮的中央大廳相比各個展示空間相對窄小幽深，體現了中國傳統建筑名堂暗室的設計意趣，形成動與靜，明與暗的空問對比關系．

博物館的使用功能不同，所需要的空間架構也不相同。博物館的主要內部空間，按照功能的區別可分為核心空間、交通空間、陳列空間與服務空間四類。核心空間是博物館建筑空間序列的高潮和內部空間的核心，它應該在、布置在博物館參觀流線的前部，與門廳直接聯系，博物館的進廳、門廳、主展廳都屬于核心空間。核心空間是博物館的交通樞紐，可在水平方向、垂直兩個方向組織人流，將觀眾引導到各個陳列室。博物館建筑的交通空間起著組織參觀人流、引導觀眾參觀的作用。博物館建筑的走道、樓梯（包括電梯）以及自動扶梯、坡道的專用空間都是獨立式交通空間。當這些交通空間的布置連接中庭式的進廳時，就形成組合式交通空間。這時的交通設施，除了交通功能外還是中庭中的裝飾與陪襯。因此這樣的中庭式進廳依然屬于核心空間之列。陳列空間是博物館建筑的基本空間，是博物館陳列展覽的載體。博物館的普及教育職能是通過在陳列空間內進行展出來實現的。而與陳列室，展覽廳有關的過廳、通道、樓梯等室內空間也可列為陳列空間，通過展示設計來輔助發揮博物館的展示設計意義。作為博物館建筑的內部空間，陳列廳、展覽室等是建筑內部固定的空間，但是如果進行展覽和展示，則會變為整個建筑中最主要的可變空間。同時，陳列空間的陳列展出方式集中體現了博物館的性質和類型，更要求體現博物館藏品特點、科學研究和管理工作的水平。于是陳列空間的展示設計要求思想性和藝術性高度融合、統一。表現形式應該能夠觸動觀眾的心靈，應該能夠給公眾心里留下深刻的印象。博物館的服務空間是服務于觀眾的輔助空間。例如：售票、問詢、寄存、書店、紀念品銷售處、餐飲、休息等。服務空間在博物館建筑的空間序列中起著配角的作用，而當它們作為門廳時，一般應將服務空間作為形象簡潔的中性空間來設計，而當服務空間作為觀眾休息、娛樂空間時，設計中應該避免千篇一律，防止單調乏味。

博物館空間的劃分主要有兩方面的作用。一是滿足博物館功能上的要求，另一種是滿足觀眾在空間中的審美要求，而陳列空間作為博物館核心展示空間，所以在設計時既要能夠給與觀眾強烈的審美感受，也要結合室外環境設計來烘托室內的展示氣氛。除此之外，還需要限定室內的開間與進深，考慮人的行動以及視點視角不同。這就是要是博物館的空間設計不僅要把握藝術性的展現，更應該依據人體工程學，根據觀眾的心理，生理特點，以及視覺流程審美等方面綜合考慮空間的總體規劃。3建筑空間流線組織 博物館建筑內部空間流線組織的基本形式有串聯式、放射式、通道式三種。串聯式的流行組織形式一般是指各個展覽空間收尾相接，相互穿套，這種流線組織形式簡潔、明確、指引性強，能夠避免參觀的重復或遺漏，增強了展示的有效性。

放射式的流線組織形式是指各個展覽空間圍繞一個放射狀的中心樞紐進行組合，參觀者參觀完一個展廳，需回到中心樞紐區，再進入另一個展廳。這種空間組合形式靈活性強，觀眾可以有選擇地進入自己感興趣的展館參觀，博物館管理方也可以根據需要開放幾個或若干個展館。通道式的流線組織形式是指各個展示空間是通過走道也連通或貫穿，參觀者參觀完一個展廳，需經過走道，再到達另一個展廳。

博物館建筑內部空間流線的組織是博物館建筑設計的重中之重。一般情況下，稍大型的博物館一般是上述三種基本流線的組合形式，如放射式+串聯式、放射式+通道式、串聯式+通道式等，有時候甚至是多種流線形式的組合或者一種流線形式的重復運用。河南博物院就是將放射式的流線形式重復運用的經典實例。河南博物院主館的平面整體上是一個對稱式的布置，齊康教授在博物院的設計上，既保持了這種規整的布局形式，又把各個展覽空間完美地組織在了一起。河南博物院的一層平面圖，我們可以看到清晰、明確的兩條軸線：入口、前廳、中央大廳、電梯廳及通向北建筑區庫房通道；西入口、西前廳、西側廳、中央大廳、東側廳、東前廳、東入口。

四個基本展廳與其圍和的中央大廳構成了一個放射性的流線組織空間，東西向的分別設有兩個臨時展廳，東西向的兩個臨時展廳與側廳構成了兩個小的放射性的流行組織空間。“一大兩小”（亦或是“一主兩從”）這樣三個放射性的空間又是一個有機統一體，三個空間既可以作為一個整體展覽區，也可以獨立、靈活展覽。

博物院主館二層、三層平面都是一個放射性的流線空間，即一個中庭空間與四個基本展廳，四層平面則只剩下一個展廳，這個展廳即是底層的中庭空間。

總結思考 通過以上博物館設計知識的總結，讓我對公共建筑設計又有了一個新的認識，本學期學習的《公共建筑設計原理》一書是結合目前建筑學專業學生的學習特點而編寫的，本書從方案設計的角度對建筑空間與形式問題、設計原理與方法步驟進行較為系統而全面的歸納和綜述，使初學者更易于掌握建筑設計的一般知識。此外，為了使我們能更多地了解目前的建筑設計的特點，書中選取了大量當代建筑作品作為實例分析，同時，也對當代具有代表性的設計理論進行了簡要介紹，值得我們深入的學習和研究，培養專業的眼光，真正領悟專業知識。我認為建筑師應該以最優的設計服務于社會大眾為目標，并不拘泥于形式上的結果，未來發展趨勢,公共建筑設計和城市規劃的最終目的,將是為了提高人們的生活質量。