第一篇：論東京國立博物館與文物保護

姓名 黃冠學號 208408158* 專業 裝裱與修復

淺談東京國立博物館與文物修復

創建于明治四年的東京國立博物館，位于日本東京臺東區上野公園北端，內有本館、東洋館、表慶館及法隆寺寶物館4個展館共43個展廳，陳列面積1.4萬余平方米，館藏珍品約10余萬件。4個藏館內的常設展不僅涵蓋了日本2000余年歷史中孕育的深厚文化，同時記錄了亞洲地區其他主要國家的歷史，是世界著名的博物館。

東京國立博物館是日本收藏中國文物最豐富的博物館，它所設東洋館專門陳列中國文物，占5個陳列室，展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等，有些文物已被列為“國寶”、“重要文化財”級文物。露天陳列有遷移來的黑門、校倉等建筑，還有石棺、石像、石獸、石柱等。館內的9萬多件藏品中，包括有上萬件中國文物，上自新石器時代的良渚文化玉器、唐宋元瓷器，下迄清代的瓷器字畫，可謂無所不包。馬遠的《洞山渡水圖》、《寒江獨釣圖》，梁楷的《雪景山水圖》、《李白行吟圖》、《六祖截竹圖》、李迪的《紅白芙蓉圖》等等都是曠世名作。博物館對文物的保護也與我國不盡相同。

在東京國立博物館，文物、藝術品的保管、保護修復和展出是相關而協調的三元素。其中，文物、藝術品保護修復被視為保管和展出的前提，在博物館事業中享有著重要地位，受到高度重視。日本的文物、藝術品的保護修復事業，有著豐富的內涵和廣闊的前景。其中既包括了對文物本身材質、構造的基本考察、對文物保存、展示環境的研究，還包含我們所說的傳統意義上的修理工作，另外也包括了新材料、新技術與傳統工藝結合，對文物進行修復保護的工作。

日本的文物修復工作有著嚴密而完善的管理機制，文物從所有者（博物館、個人）手中過渡到修復者手中之前，文物已經有了詳細的文字記錄和照相記錄。內容包括了文物的大小、尺寸、質地、損傷狀況等一般情況。而在文物進入修復者手中之后，首先修復者會對文物進行詳細而周密的調查，其內容不但涉及文物的尺寸、質地等一般狀況，還會對文物的微觀構造、原有的修復狀況加以考察，并作以記錄，以便在其后的修復工作中得到相應的信息。在這時的調查中，修復者會對調查的結果分類整理，盡量做到分析結果的數據化和圖像化。修復者在必要時還會使用多種先進的科學儀器和設備，對所要修復的文物、藝術品進行分析檢測。其二，在調查工作結束后，修復人員會根據調查的結果提出相應的書面修復方案，這個方案將由修復者、文物所有者、（國寶、重要文化財則還要由文化廳官員）進行評議，修改，最終確定實施方案。其三，在文物修復方案確定后，開始對文物進行修復工作。在對文物進行修復的同時，建立文物修復日志，修復者會通過文字和圖像記錄每一日對文物進行修復的情況，同時在文物修復工程中保存與文物有關的一切資料和信息。其四，在修復完成后，修復者會將前期調查報告、修復方案、修復日志加以合并整理，寫成修復報告書，在提交給文物所有者的同時，為修復過的文物建立檔案，以便對今

后的研究工作和再修復工作起到指導作用。

以古書畫修復工作為例，技術者們現在仍然使用傳統的手工紙作為書畫文獻等藝術品修復的材料，同時利用傳統的方法制作漿糊，修理畫心、染色托紙、裝潢制軸。在修復的各個環節中，修復者們嚴格地按照古來已有的方式方法對古書畫進行修復，不敢有絲毫越界之舉。但是，在對修復對象的前期調查工作中，修復者會使用各種現代化的儀器設備了解文物的質地、結構，以前的修復情況，盡可能多地獲取與修復對象有關的資料信息。古書畫修復工作者曾經使用紅外線攝影來觀察繪畫表面的色彩缺失和色彩疊壓部分，通過Ｘ線透視攝影來確定所要修理繪畫原有的確實部位和原有修補材料的尺寸，而通過顯微攝影則可以清楚地拍攝并分辨所要修復的古書畫所用紙張、畫絹的纖維組成與結構，從而可以按原有古書畫的材料復制相應的修補材料，這樣可以使文物、藝術品的修補材料與文物質地基本保持一致。為了了解古代文物、藝術品使用材料的微觀形態，修復保護工作者有時會使用掃描電子顯微鏡對樣品進行觀察。而在古書畫修復的實際工作中，小角度光源的使用使修復人員可以清晰地發現古書畫上原有的傷痕，這就為修理工作提供了很大的便利。日本人還首先使用伽瑪射線對古書畫的修補絹進行高能輻射，從而加速其老化程度，并且通過調節照射時間調整人工老化修補絹的強度。此外，各類化學纖維紙、無紡布也被廣泛應用于古書畫修復的各個環節之中，拓寬了修復材料的領域，為整個修復保護工作帶來了很大的便利。

各國博物館在對古書畫的保存與修復都大同小異，我國作為這一傳統技術的發源地，更應將這一技藝發揚光大，在承襲傳統的基礎上也也應吸收和借鑒國外更好的方法，隨著科技的進步，應適當增加到這一傳統工藝中去；同時，加強對文物保護的法律建設也是不可或缺的。

第二篇：東京國立博物館

東京國立博物館

一、簡介

東京國立博物館是日本最大的博物館，位于東京臺東區上野公園北端，1872 年創建。原為東京湯島圣堂的文部省博物館，1889年改為帝室博物館，1900年又改名東京帝室博物館。1947年博物館由宮內省改屬文部省管理，更名國立博物館。1952年定名為東京國立博物館，隸屬文部省文化廳。東京國立博物館由一幢日本民族式雙層樓房和左側的東洋館、右側的表慶館以及大門旁的法隆寺寶物館構成。

作為世界著名博物館，東京國立博物館擁有40多個展廳，藏品總量超過10萬件，除了主打日本文物的主館與舉辦專題展覽的表慶館、平成館，還有展示明治初年法隆寺向宮廷獻納寶物的法隆寺寶物館，陳列日本以外東方各國藝術品和考古遺物的東洋館。東洋館又稱亞洲文物陳列館，1968年正式開放，設10個陳列室，分綜合陳列、埃及藝術、西亞藝術、東南亞藝術、中國藝術、朝鮮藝術和西域藝術等部門，東洋館也是中國境外收藏中國文物最多的博物館之一。由于東亞國家文物普遍不耐光且難以經受溫濕度的劇烈變化，所以每年只輪換展出館藏品中的一小部分。

二、歷史

1、草創之初

1872年3月，日本文部省博物局在當時的湯島圣堂大成殿（現在東京都文京區湯島）舉辦了國內首次博覽會。當時的宣傳廣告及入場券等均保存于文部省博物館內，這也是日本“博物館”的發端。東京國立博物館也以這一年作為其創設年份。當時博覽會主要以將在次年的1873年維也納萬國博覽會出展的展品為主。會場內主要陳列有書畫、古董、動植物標本等，其中以名古屋城的金最引人注目。最初博覽會會期預定為3月10日起的20天，但由于人氣旺盛，會期一再延長，最后到4月末才結束。據估計，總入場人數達15萬人次

1873年，文部省博物館被并入太政官正院的“博覽會事務局”，并遷址至內山下町（現今的東京都千代田區內幸町）。同年4月15日起也舉辦了為期3個半月的博覽會，主要展示物品為動植物、礦物等。

1875年，“博覽會事務局”再度改稱“博物館”，歸內務省管轄。起初也曾改稱“內務省第六局”，后于1876年又改叫“博物館。同年，町田久成任博物館館長。出身于薩摩藩的町田館長對明治時期日本的博物館建設和文物保護做出了很大的貢獻，他也被視為東京國立博物館的首任館長。博物館內也立有表彰町田館長的石碑。另外，博物館的主管機構也于1881年改為農商務省，此后又于1886年變為宮內省。

1877年，在上野的寬永寺本坊舊址（后為東京國立博物館所在地）舉辦了首屆內國勸業博覽會。這是基于當時日本“富國強兵、產業興國”的國策而舉行的，其中的“美術館”是日本最早被稱為美術館的建筑物。當時的首任館長町田久成以內山下町的博物館過于狹小、易發生火災等原因，申請遷移至上野公園，并于當年得到了太政官的批準。

1881年，在上野公園寬永寺舊址建成2層紅磚造的本館。設計者為英國建筑師Josiah Conder。該館當年即作為第2屆內國勸業博覽會的展館使用，次年3月起成為博物館的總館。4年前建造的美術館則作為2號館使用。此后，由于關東大地震的破壞，上述兩館均已不存。

2、從皇室博物館到國立博物館

1889年博物館改稱“帝國博物館”，館長為九鬼隆一。當時，在京都和奈良都設有帝國博物館（京都館設于1897年，奈良館設于1895年）。當時館內的美術部長是明治時期日本美術界的核心人物岡倉天心，此外從美國來的哲學家?美術史學家Ernest Francisco Fenollosa也被聘為美術部理事。因此博物館在美術方面的力量得到了加強。

1900年，位于東京?京都?奈良三地的“帝國博物館”同時改稱“帝室博物館”。這個名稱一直使用至1947年。同年，為了慶祝皇太子（后來的大正天皇）大婚，在上野的博物館內開始新建美術館，該工程于1901年開工，于7年后的1908年竣工，1909年啟用。由御用宮廷建筑師片山東熊設計的美術館成為“表慶館”，直到21世紀仍是博物館的主要建筑物之一。

1923年，日本發生關東大地震，當時的總館和2號館、3號館均遭到嚴重損壞，無法使用。此后的十余年間，博物館的展出只在表慶館一處進行。新建總館于1932年開工，1938年落成使用。這就是現存的東京國立博物館總館。新建總館落成后不久的1940年，便舉辦了紀念“皇紀2600年”的“正倉院御物特別展覽”。這是首次將正倉院寶物向大眾公開，盛況空前，短短20天內參觀人數達到40萬之多。

3、二戰之后

1947年5月，在新憲法公布之日，帝室博物館改稱“國立博物館”，改由文部省主管。此后于1952年改稱東京國立博物館。改稱國立博物館后的首任館長是安倍能成。1947年9月，博物館發行館刊《博物館新聞》。其創刊號頭版刊登了《國民與博物館 必須重新審視古代美術品》的文章，明確了將戰前的皇家博物館轉變為國民博物館的方針。

戰后博物館新建了東洋館、法隆寺寶物館等，并大力收藏各類文物藏品，經常舉辦特別展出等活動。其中最有影響的是1965年的圖坦卡蒙展、1974年的蒙娜麗莎展、紀念創立100周年的1972年“東京國立博物館收藏名品展”、創立120周年的1992年“日本與東洋的美”特別展等。管理組織方面，隨著1950年文化財保護委員會的設立，東京國立博物館成為該委員會的附屬機構。1968年，該委員會廢止，改由文化廳管理博物館。2001年，隨著重組中央省廳的獨立行政法人制度的實施，博物館先后歸獨立行政法人國立博物館和獨立行政法人國立文化財機構管理。

4、新展館建設

二戰后，博物館進行了大規模的擴建。1962年，館內西南側建成“法隆寺寶物館”，2年后面向大眾開放。該館主要收藏了1878年遭遇廢佛毀釋的法隆寺上貢給皇室的300余件寶物。該展館使用30多年后被拆除，1999年由帶有餐廳和資料室的新法隆寺寶物館取代。1968年，館內東側建成東洋館，收藏日本以外的亞洲地區美術品。1984年，館內西側的表慶館后建成資料館，研究人員可以在此公開使用閱覽館藏圖書、史料和照片資料等。

博物館除常年展出外，也經常舉辦各類主題特別展。但是舉辦大規模特別展覽的時候就需要臨時撤走常年的展品，因此博物館決定建設一個專用于特別展覽的大型新展館。因此，總館西側的別館和北部倉庫被拆除，改建為新展館。1999年，新展館平成館投入使用，主要用于主題特別展、考古資料展示室和大禮堂。

第三篇：博物館文物陳列與文物保護研究論文

摘要：:隨著社會經濟的高速發展，各界對文物的關注度逐漸提升。文物代表著一種歷史文化，特別是對于博物館中的文物，需要實施綜合管理，必要時還可以采用文化保護理念作為工作思想，叢而科學性的加強對文物陳列的有效管理。文章概述了博物館文物保護發展背景，分析了博物館文物陳列與保管面臨的現狀，闡述了博物館文物陳列與文物保護的相關措施，從而為文物保護工作提供借鑒價值。

關鍵詞：博物館文物陳列；文物保護；問題分析

1研究背景

文物保護相關學科廣泛，性質不同，導致文化遺產的種類也較為復雜。由于經濟和人力的條件限制，全國大多數博物館都很難組建文物保護團隊，更不用提專業的文化遺產保護委員會了。完善文物保護專家隊伍是博物館，特別是基層博物館的當務之急。文物保存的良好程度決定著文化遺產的正確研究方向，也就意味著只有將文物保護好了，后續才能更好的開展工作進程。我國擁有歷史悠久發展歷程，而古老的文物只有處在較好的環境下保護，才能更好的借助文物的研究，正確的向后人們表現我國悠久的歷史文化遺產所帶來的文化價值。最終使國人更好的了解文化的發展與傳承，以及向外國展示我國傳統的優秀文化。博物館對文物的良好保護才是實現博物館自身價值的根本途徑。因此，需要加強文化遺產保護隊伍的建設，一方面可以加深理解文物保護的基礎知識和理論水平，提高文物保護的意識，這對于提升科學技術水平、藝術文化素養具有重要價值；另一方面，保護文物，人人有責，作為博物館工作人員，更要堅持這一信念。博物館在社會主義文化建設中具有重要意義，館藏文物的科學管理是學術研究工作有效開展的基礎。另外，博物館是向游客展示中國悠久歷史文化的主要陣地，良好的館藏陳列有助于更好地向民眾傳播文化知識。

2博物館陳列的文物保護所面臨的現狀分析

2.1博物館從業人員責任心有所欠缺

文物蘊含著歷史的興衰，是古人留給我們的一筆智慧財富，博物館是文物收藏的主要空間。文物保存環境的細微變化達到一定程度后，就會造成質的影響，從而對文物造成一定損害。如今，博物館從業人員即使熟練掌握了基本的文物保護工作，但缺乏文物保護的細致思維，不能留心觀察和記錄文物的狀態，也會使文物保護質量下降。就現在的情況來看，博物館的從業人員雖然在思想上加深了對文物保護的意識，但是落實在具體的文物陳列工作中時還是有所欠缺的，主要體現在對陳列文物細節變化的觀察不夠認真仔細，缺乏耐心和細心[1]。例如，可以通過在博物館展覽過程中，對于一些書畫類的文物，可能存在掉粉、褪色的現象，但是從業人員沒有注意這個現象，也就無法做到及時處理。由于古代書籍或畫等極易受到環境的影響，所以長時間的存放可能會出現粘連在一起的現象，而相關工作人員缺乏從業責任心，叢而忽略這個問題。在日后的工作中很可能會在翻看時不注意把字畫撕開，致使文物的相關內容受損。因此，就需要加強博物館從業人員責任心的建設。

2.2博物館陳列文物保護工作不到位

在文物的保護工作中，因為很多博物館的建筑面積特別小，所以文物的保護措施和方法較為老舊。另外，博物館的環境條件差，導致較多的文物并沒有《文物保護法》的相關按照標準進行存放，大多是從業人員隨意擺放，叢而導致很多有研究價值的文物得不到及時保護。由于博物館文物展覽期間可能受到外界環境的刺激，叢而導致文物的破壞。對于一些較容易受到環境因素影響的文物，如紙質類文物，對保存環境的濕度、溫度、光線較為敏感，特別是如果所處環境過于潮濕，就會導致褶皺等現象，影響其清晰度和觀賞價值。

2.3博物館文物保護基礎設施建設不足

近年來，我國逐級加大對文物保護的力度，發展博物館基礎設施建設，許多文物展館的面積不斷擴大，展示手段不斷升級。但是，一些文物的受損狀況依然與文物展柜的不合理設計有一定的關系。比如，博物館文物展柜是透明材質，文物容易受到紫外線輻射，加速氧化，造成損害，不利于文物的保存。針對光線影響，博物館的展覽柜臺設計應提出優化方案，借助科學技術手段，合理提升展館基礎設施水平。但即使有國家財政撥款，一些地級市的基層博物館仍然因資金短缺而無法實現文物的全方位保護[2]。

3博物館文物保護意識研究分析

目前，我國文化遺產活動的開展一般和地方基層博物館的文化遺產保護活動同時進行，但是對文物保護理論知識掌握不牢，對文物保護意識的認識不足，都導致了文化遺產保護活動的開展不順利。因此，對博物館文物保護意識的研究上需要從兩方面進行研究分析，具體分析如下。

3.1培養工作人員的文物保護意識

博物館工作人員應加強對文化科學保護的認識，增強綜合基礎能力的培養，比如《文物保護法》的學習以及專業修復技術能力。一方面，通過定期組織博物館工作人員學習文物保護法等相關法律，進而從根本上將文物保護意識灌輸到相關工作人員的頭腦中；另一方面，文物管理人員要在日常保管與陳列文物過程中，定期觀察文物的變化情況，隨時做好修復文物的準備。另外，還需要掌握專業修復設備的使用和專業的修復技能。

3.2博物館工作人員需要掌握文物的實時展示

博物館工作人員需要實時掌握文物狀態，才能及時發現可能出現的問題，避免文物損害。在文物展覽監測的過程中，需要按照《文物保護法》的相關標準，最大限度完善文物展覽的細節。因此，博物館工作人員需要提前做好文物防護的準備措施，預先規劃文物展示和儲存過程中可能發生的損害，以便加強對文物的保護。最后，博物館展示還需要全天監控文物的實時狀態。

4博物館陳列的文物相關保護方案的研究

基于文物保護的博物館文物展示，制定文物保護計劃是建立完整的博物館文物展示管理系統的重要組成部分，下面從6個方面進行分析。

4.1確保博物館的溫濕度適宜

文物保護對展柜的溫度、濕度有嚴格要求，必須通過科學技術手段合理控制。博物館文物要時刻保持適宜的展示環境，從而盡可能減少對文物的損害。博物館文物展柜的溫度需要保持在15～25℃之間，濕度為40％～65％之間。溫度和濕度的控制必須相互匹配[3]，否則，對文物的保護都是不利的。只有溫度和濕度處于規定的范圍，才能確保文化遺產展示環境的穩定性。根據行業規范，博物館的溫度和濕度由中央空調調節。部分博物館展館的溫度控制通過特殊的溫濕度控制設備直接調整，一般處于恒溫恒濕狀態。但是，一些基層的博物館沒有足夠資金購買專業設備。因此，只能通過對陳列文物的密封展示柜內的氣溫進行調節來維持，一般在展示柜里放置化學調濕劑等進行調節[4]。

4.2文物陳列展示柜密閉性原則的分析文物展柜的密閉性對于文物保護至關重要。進入博物館的游客不可避免地影響館內空氣流通。相關工作人員在購買或設計文物展示柜時，首要考慮的問題是密封性的優劣。因為只有確保文物陳列柜的密封性能，才能保證隔離外部環境對文物的影響，避免文物受到損害[5]。例如，由于文物的長期陳列以及陳列展示柜密閉性較差的原因，可能會導致文物發生霉變，叢而對文物本身造成不同程度的破壞。針對這種情況的發生，大多數的文物博物館一般是采用殺菌劑來防止文物發霉現象產生。但是面臨一個缺點，因為長時間的使用防霉劑，其中一些霉菌可能會產生抗體，導致使防霉劑失去效果。一方面，要在專業人員的指導下及時更換防霉劑；另一方面，增強文物陳列展示柜密閉性，從源頭上控制。

4.3文物展館內的光源控制原則的分析

為了確保文物的安全，有必要將所有熱源遠離博物館文物，所謂的熱源還包括一般的加熱設備。博物館展館的照明一般由光纖照明燈具組成，因此對光源控制也需要按照嚴格的標準執行，特別是文物展示柜的玻璃必須能隔離陽光紫外線。

4.4展館除塵指標原則的分析

展館除塵需要制定規范和標準。博物館向公眾開放時，除了影響室內空氣，還會帶來一些灰塵和其他污垢，這會導致文物加速腐蝕，如青銅器表面氧化和斑塊生長加速。因此，加強清潔博物館內的灰塵和其他污垢是十分必要的。除了定期除塵博物館外，還應在經濟允許的范圍內安裝空氣凈化器等除塵設備。最后，文物陳列需要放置在密封的陳列柜內，能夠確保文物與外界隔絕[6]。

4.5展館內綠色材料應用原則的分析

用于文物展示的建筑材料應該符合綠色環保的標準。除了直接熱源、光源和空氣污染外，還有其他建筑材料，它們含有甲醛等化學物質可能會對文物造成損害。因此，要嚴格按照相關標準篩選博物館文物展館的建筑和裝飾材料。

4.6展館內加強文物修復和保護原則的分析

在展館內加強文物修復和保護原則的分析，可以確保文物的有效存留。一方面，加強博物館從業人員的責任意識，引導從業人員轉變傳統的工作方法和思維方式，實現文化遺產的保護和完善；另一方面，需要加強對博物館專業人才的專業知識培養，使他們充分了解文物價值，并利用現代修復技術保護學術文物。館內工作人員應做到對文物陳列情況的實時掌握，工作人員要實時掌握文物陳列的變動情況，并且及時根據突發或可能出現的情況做出應對和解決的方案，加強對博物館文物陳列的監控，時刻在文物陳列工作中落實文物保護規范，完善文物陳列工作中的各個細節。

5結束語

在文化遺產保護工作中文物保護工作比較重要，在實際工作中人們也逐漸認識到文物保護工作的重要性，所以在進行文物保護工作時要通過文物保護的先進意識來對其進行指導。本文主要介紹了博物館文物保護中面臨的現實問題，以及如何解決這些問題，做出簡要分析。因為要從根本上解決對文物的保護，就需要科學培養工作人員的文物保護理念，從而不斷提高文物保護技能。從而更好的為博物館展出的文物進行綜合化全面的保護措施，為相關人員提供借鑒意義。

參考文獻

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第四篇：淺談縣級博物館如何做好文物保護工作

淺談縣級博物館如何做好文物保護工作

摘 要：文物是是人民群眾智慧的結晶，傳承著我國優秀的歷史文化，擔負著愛國主義教育和革命傳統教育的使命。切實做好文物保護工作是縣級博物館的重要工作，本文?牟捎瞇問蕉嘌?的文物保護宣傳活動加強《文物保護法》的宣傳和普及工作；加強文物保護管理工作；加強文物專業人才隊伍建設；合理利用好文物保護經費，探討如何做好文物保護工作。

關鍵詞：博物館；文物；管理；人才；保護

文物是人民群眾智慧的結晶，是人類歷史遺存中的瑰寶，是不可再生的文化資源。做好文物的保護工作，對于傳承著我國優秀的歷史文化，研究歷史，愛國主義教育，革命傳統教育，社會主義精神文明建設，具有非常重要的意義。我們不僅要保護文物，還要體現文物的價值，充分再現文物曾經的輝煌。為了加強對文物的保護，應認真貫徹落實《中華人民共和國文物保護法》，做好文物搶救、挖掘、保護、管理、利用等工作。縣級博物館作為重要的文物保護基地，如何提升管理水平，提高服務水平，通過多種途徑吸引更多的群眾廣泛參與到文物保護中來，是縣級博物館要探討的問題。采用形式多樣的文物保護宣傳活動，加強《文物保護法》的宣傳和普及工作

縣級博物館作為社會的公共服務機構，要在上級部門的指導和大力支持下，要廣泛宣傳認真貫徹落實《文物保護法》，積極開展文物保護的宣傳工作，使之深人人心，家喻戶曉。增強全社會的文物意識與文物保護的法制觀念。利用縣博物館所藏的豐富的文物，針對縣城、鄉鎮、中小學生舉辦一些文物保護知識的專題普及講座，邀請專家、專業人士在博物館開展文物保護的學術講座，開展學術探討。采用固定展覽和流動展覽相結合的方式開展宣傳，要通過舉辦特色陳列展覽，擴大對外影響，引起社會和各級領導的關注重視。在博物館進行所藏的豐富的文物展覽，把觀眾請進來進行宣傳教育。制作流動展覽版到街道人流量多的地方開展宣傳，向廣大群眾宣傳文物保護法；深入農村，舉辦文物保護專題展覽，向廣大基層群眾宣傳文物保護法，努力提高基層群眾的文物保護參與意識。

開展進社區、進校園宣傳活動。加強文物保護宣傳力度利用社會力量參與文物保護，到社區開展文物保護法規的宣傳工作，充分利用電視、報刊等各種宣傳媒體宣傳文物保護。在縣城醒目地點懸掛文物保護宣傳標語，播放文物保護音像資料，發放文物保護宣傳材料和全國文物普查宣傳資料，通過活動努力提高人民群眾的文物保護參與意識，營造了全社會都參與文物保護的良好氛圍。到當地的大中小學校開展宣傳活動，可以制作當地文物圖片展板在校園展，通過圖文并茂的形式和現場講解，形象生動地宣傳博物館的知識，引領學生積極參與到“保護文物，熱愛祖國，人人有責”的活動中。還可以結合當地文物的情況開展有關文物保護方面的知識競賽、征文、詩歌朗誦等活動宣傳文物保護，提高中小學生的文物保護意識。加強文物保護管理工作

文物保護管理工作是為了全面的保存、延續文物的真實性的歷史信息，博物館工作人員必須遵守“不改變文物原狀”的原則。文物庫房管理要堅持“專人、專庫、專業”原則，進出庫房嚴格執行至少兩人同進同出制度，要保證文物庫房堅持日夜值班守護制度，必須每月定期檢查文物庫房，檢修防護報警設備。要積極開展“五防”工作，確保文物安全。每年都要投入專項資金，購置滅火器材發放到古建筑文物保護單位。每年都聯合縣消防大隊，對縣內的文物保護單位進行定期消防安全檢查，對檢查工作中發現的安全隱患及時進行整改。健全規章制度，實行科學管理。建立健全一套完善的規章制度，有條不紊地開展藏品保護工作；建立健全一套完善的科學管理步驟，嚴格按照步驟進行管理；提高博物館工作人員的法律意識，以法律法規來指導文物保護的業務工作。要利用計算機技術科學管理藏品，逐步實現文物藏品的信息化管理，更好的利用文物。突出重點，加強文物安全防范和普查工作。文物管理部門應全面做好文物普查、登記、征集等工作，以有效保護文物。除了收藏于文物管理所、博物館之外，許多文物都散落在民間，為了掌握文物的分布，做好文物安全防范工作，博物館不僅要做好自身安全防范、登記工作，也要深入偏遠地區，克服野外工作中的種種困難，對縣轄區內文物分布情況做較詳細的了解和準確的統計，以有效保護散落于民間的文物。這不僅能使我市原有的文物資料得到充實，規范文物檔案，還極大地鞏固了文物保護成果。加強文物專業人才隊伍建設

文物保護工作是一項專業性較強的工作，工作人員要具備熟悉專業知識、掌握理論水平、吃苦耐勞、團結協作的高素質、高水平，才能做好文物保護工作。加強文物專業人才隊伍建設是文物保護事業的基本保障。文物保護業務能力培養和人才隊伍建設是做好文物保護工作的重要基礎，從文物保護的實際需求出發，針對性地實施文物保護業務能力培養，加強文物人才隊伍建設，不斷強化文物保護力量，為文物保護工作的開展提供了強有力的支持，從而推動文物保護工作發展。縣博物館要加強定期對館內的工作人員進行在職培訓，豐富他們的專業知識，努力提高整體隊伍素質。要合理安排，合理布局，有計劃，有步驟，有梯隊地培養文物保護科技人才隊伍。合理的人才培養體系，決定了未來的文物保護科技人員的構成，更決定了文化遺產保護事業是否能順利、有序、高效、持續地向前發展。可以采取通過職業進修、在職輪訓、派往其他地方接受培訓等方式來對文物保護工作人員進行培訓；也可以采取專家授課、專題培訓，外出參觀學習擴大知識面。對不同層次、不同類型的文物保護工作人員進行職責規范，明確紀律措施和考核機制。解決好文物管理部門的編制、工資、待遇等問題，保持文物隊伍的相對穩定。只有加強文物人才隊伍建設，不斷強化文物保護力量，才能為文物保護工作的開展提供了強有力的支持，從而推動文物保護工作發展。合理利用好文物保護經費

長期以來我國的文物保護經費主要來自各級財政的撥款投入。要合理安排文物保護經費，切實提高資金使用效益。專項資金嚴格做到專款專用，與當地財政局聯合起草專項資金管理辦法；所有專項資金各需要政府集中采購的，由政府統一集中采購；加強內部審計力度，專項資金監督管理，不存在截留、挪用和改變專項資金的性質用途、范圍；制訂了一系列財務、財產、黨風廉政建設等規章制度。要確保館藏文物保護經費的保障，就要充分利用《文物保護法》的相關政策，爭取博物館事業發展經費納入本級財政預算，并逐年增加。盡管國家和各級政府每年都撥出一定的資金予以修繕文物，但與實際文物保護需求仍存在較大的差距，難以滿足我縣級文物保護需要的大量費用。有可能的情況下，可以積極探索新的投融資渠道，鼓勵各種非公有制資本介入文物保護和開發利用。

文物作為歷史中人類活動的寶貴遺產，具有不可再生性，因此博物館的管理人員，應當在政府的支持下加強對文物的保護，以高度的責任感和使命感，重視文物的保護與管理，科學管理文物，合理利用文物，切實做好文物保護工作，向社會民眾宣傳文物保護的重要意義，鼓勵全民參與到文物保護與管理工作中來，形成全社會關心、愛護并參與文化遺產保護的氛圍，大力弘揚中華優秀傳統文化。

參考文獻

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[3]陳國哲.如何做好文物保護工作[J].文博論壇.2011（06）

[4]段藝專.對加強博物館文物保護工作的思考[J].文物世界，2012，（2）

作者簡介

李偉鋒，助理館員，瀾滄縣博物館，主要從事文物保護及管理工作。

第五篇：2009年長武縣博物館文物保護工作總結

2009年長武縣博物館文物保護工作總結

為了認真貫徹縣政府落實我館的文物保護責任，切實加強我館轄區的文物保護工作，認真貫徹《中華人民共和國文物保護法》、國務院《加強和改善文物工作的通知》等有關政策法規，縣、縣各級部門高度重視，結合我館實際，在縣、縣各級部門的正確領導下，對我館轄區的文物保護工作取得了一定成效。

多年來，我縣始終堅持文物工作“保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”的方針，多措并舉，加大文物保護工作力度，積極開展文物保護、管理、普查、征集、研究和宣傳等各項工作，使《文物保護法》得到切實有效貫徹執行，文物保護事業得到健康有序的發展，逐步走上法制化、科學化、規范化的軌道。

(一)、領導重視,為文物保護工作提供保障

多年來，縣委、縣政府高度重視文物工作，充分認識到做好文物工作的重要性和緊迫性，在工作中嚴格執行國務院《關于加強和改善文物工作的通知》精神，正確處理經濟建設與文物保護的關系。把文物保護納入我縣經濟和社會發展計劃，納入城鄉建設規劃，納入財政預算，納入體制改革，納入領導責任制。在縣委、縣政府領導下，我縣文物工作不斷取得新的成績。

（二）、加強教育，加大文物保護執法力度

為進一步貫徹執行《文物保護法》，縣委、縣政府將《文物保護法》納入“五五”普法活動中，要求干部、群眾始終做到“三個結合”。一是將學習新法中關于不可移動文物的保養、修繕等規定同學習《建筑法》有關內容結合起來；二是將學習文物“法律責任”中有關追究刑事責任的條款同學習《刑法》有關內容結合起來；三是將學習關于文物保護單位環境保護的規定同學習《環境保護法》《水污染法》的有關內容結合起來。通過學習《文物保護法》，使廣大群眾認識到保護文物的重要性，增強了學法、守法的自覺性。

同時，不斷加大文物保護執法力度，在土地開發、縣政建設中始終把保護文物工作放在重要位置。在建設中，遇到有文物的情況，都進行反復論證，制定好保護措施，進行嚴格審批。堅持做到有文物的土地不開發，有文物的土地建設中要避免破壞文物的做法。做到了正確處理經濟建設與文物保護的關系，充分發揮文物工作在社會物質文明、政治文明和精神文明建設中的積極作用，使文物保護工作始終做到有法可依、有法必依、執法必嚴、違法必究。

（三）、廣泛宣傳，不斷提高群眾文物保護意識

文物保護的有效手段在于提高民眾的文物保護意識。幾年來，我們始終把文物法規宣傳作為文物保護工作的一件大事來抓，通過不懈努力，全縣干部、群眾文物保護意識明顯增強，自覺性明顯提高。根據我縣實際情況，在宣傳《文物保護法》時主要抓了三個層面的工作。一是注重對各鄉、鎮領導干部的宣傳。分管文物工作的領導和專業機構經常到鄉、鎮給各級領導宣講文物保護的重要性，使各級領導了解文物保護的重要意義，從思想上認識到文物保護工作的重要性。二是加強了對城區單位及縣民的宣傳。尤其是對一些施工單位加大了宣傳力度，從而最大限度地避免了施工過程中對文物造成破壞。三是加強了對農民的宣傳。我縣文物點主要分布在縣郊區，而農民群眾的文物保護意識相對較差，為此，我縣把對農民《文物保護法》的宣傳作為重點，在具體工作中充分利用“文物保護宣傳周”、“5.18國際文博日”、文化、科技、衛生“三下鄉”等活動，采取散發宣傳單、張貼懸掛宣傳標語、圖片展覽、設立咨詢臺等形式開展宣傳活動，以營造聲勢，大張旗鼓地宣傳《文物保護法》及文物保護的意義。廣播、電視、報紙等媒體也以各種形式宣傳報道文物保護工作。

（四）、多措并舉，完善文物保護體系

根據我縣文物分布情況和文物保護工作實際，在全縣建立了縣、鄉、村三級文物保護網絡。一是在各鄉、鎮設置了管理人員，由各鄉、鎮文化站站長、干事、派出所所長、文化室專干擔任文物監管員。二是各鄉、鎮、村文物監管員與縣文物管理所簽定了文物保護責任書，將文物保護工作納入鄉、鎮的年終工作考核內容。

（五）、突出重點，加強文物安全防范和普查工作

全面做好文物普查、登記、征集等工作。近年來，我館文物工作人員深入偏遠農村克服野外工作中的種種困難，對全縣轄區內文物分布情況作了較詳細的了解和準確的統計,并深入群眾家中了解、掌握散落于民間的文物，說服群眾自愿將手中的文物上繳或捐贈給文物保護部門，由于工作細致扎實，認真負責不僅使館內原有文物得到了妥善的保管，保證了文物的安全展出，并且加大了對田野文物的收藏征集數量。

總之，我館文物保護工作雖然取得了一定的成績，但與上級要求還存在一定差距，我們將以這次檢查為契機，進一步開拓創新，扎實工作，履行職責，全面推進我縣文物保護事業穩步發展。