第一篇：文物保護技術

文物保護技術

文物保護技術是一門綜合性的專業知識，包括文物制作、保護以及與防治有關的科學技術、材料性能、操作工藝和各種勘察、檢測等。文物在保存過程中，經受著兩種因素的破壞，即：①人為的破壞。如古建筑、石窟寺、古墓葬被戰火焚毀、被拆除或維修不當失去原貌；銅鐵器、書畫、竹木漆器、陶瓷等因保護、搬運不當被損壞。②風、雨、雷、電、火、地震、光線、蟲害、霉菌等自然因素對文物造成的破壞。

中國文物保護方面的技藝歷史悠久，在唐代(618～907)就有用木楔撥正歪閃古建筑梁架的記載，另據黃休復的《益州名畫錄》載，成都曾遷移三堵墻的壁畫，經過 200多年仍完好如初。字畫保護的揭裱技術，到唐代已相當成熟?！捌嵴呈^，鰾粘木”更是流傳很久的修復石質文物和木質文物的傳統技藝。以后隨著科學技術的進步，高分子材料、物理檢測技術逐漸引進到文物保護工作中來。

歐洲一些國家在18世紀左右，曾使用以牛奶、石灰水混合的可賽因修復壁畫的傳統技藝，一直流傳到現在。

防護技術

文物保護應遵照預防為主，維修為輔的方針。不可移動文物的防潮、防漏、防火、防雷、防震等，主要依靠工程技術來解決，而防蟲害、鳥害等，則主要采用工程技術與化學處理相結合的辦法。

大氣中的粉塵、二氧化硫和含硫化合物等對文物的污染超過國家規定標準時，應解除污染源，在國家標準許可范圍內的，應綠化環境、減輕污染，同時要嚴格控制新添污染源。

可移動文物的防護，應首先注意博物館庫房和陳列室中的防潮、防震、防霉等防護措施，然后再對不同質地的各類文物分別進行防護，如銅鐵器的防銹，磚石質地文物的防風化，絲綢紙張的防霉、防蠹、防老化等。

修復技術

木構建筑物整體歪閃，打牮撥正后，再作加固處理。構件局部殘損應剔補、墩接。大構件糟朽中空的，可用不飽和聚酯樹脂等高分子材料灌注加固，糟朽嚴重的按原制更換。

磚石結構古建筑，整體歪閃，應先做定點、定期觀測，經加固后穩定的，就不再做地基處理。裂縫可采用加箍和灌漿的方法加固，砌體殘缺可剔補，如無法剔補可局部或全部拆除并按原樣重砌。石窟寺的山體裂隙，采用噴鉚加固或灌漿加固，滲水漏水處要疏導、截流。石雕、石刻等石質文物表面風化應用有機硅類的高分子材料封護。

古建筑的修復，應做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，盡量保留原構件，以保留古建筑的歷史價值。對于古建筑中帶有雕刻的瓦獸件、木雕、磚雕、石雕等藝術構件，要慎重處理，盡量做到不換或少換。對塑像、壁畫、彩畫等附屬藝術品，更不能隨意修補。

可移動文物的修復，可采取傳統技藝與近代技術相結合的方法，如銅器害銹，可用機械取除或用電解還原法取除；竹木漆器的脫水，可用自然干燥法，或用醇醚聯浸、冰凍升華、高分子材料滲透聚合法；殘毀的書畫多采用傳統的揭裱方法修復;近代書刊可用絲網加固;古代絲網絹帛可用熏蒸法殺菌；脆弱紡織品可用絲網加固或傳統的裝裱方法加固；陶瓷器斷裂用蟲膠或環氧樹脂等高分子材料粘接。

文物修復中采用的新材料、新工藝必須保證不損害文物的歷史價值，包括文物的造型、材質、色澤、強度等，同時還要有可逆性。古建筑構件維修時所用的新材料還應遵守只能加強不能代替的原則。

檢測技術

主要用于對文物殘傷痕跡的探測、質地結構化學成分的分析和年代的測定。探傷常用 X光、超聲波等；質地結構的分析常用電子顯微鏡、金相顯微鏡觀測；文物的化學成分常用光譜、質譜分析；模糊不清、顯示反差甚小的墨跡繪畫等，可采取紅外照像的方法;木材等含碳物質可用碳十四測定年代；陶瓷磚瓦等可用熱釋光測定年代。

古建筑保護

古建筑維修原則

中國從 20世紀 30年代以來，在古建筑維修工程中，逐步總結了符合中國實際情況的維修原則，并已寫入文物法規。1961年中華人民共和國國務院公布的《文物保護管理暫行條例》中明確規定，在古建筑及歷史紀念建筑物、石窟寺等(包括建筑物的附屬物)進行修繕、保養的時候，“必須遵守恢復原狀或者保存現狀的原則”。1982年公布的《中華人民共和國文物保護法》規定:“核定為文物保護單位的革命遺址、紀念建筑物、古建筑、古墓葬、石窟寺、石刻等(包括建筑物的附屬物)，在進行修繕、保養、遷移的時候，必須遵守不改變文物原狀的原則?！?/p>

原狀是指一座古建筑開始建造時(以現存主體結構的時代為準)的面貌，或經過后代修理后現存的健康面貌。整組建筑群的原狀，應包括它原來的總平面布局、空間組合及其內部環境的綠化。概括來說是指原來的造型、原來的結構、原來的材料和原來的工藝。這四項內容缺一不可。

恢復原狀：指維修古建筑時，將歷史上被改變和已經殘缺的部分，在有充分科學依據的條件下予以恢復，再現古建筑在歷史上的真實面貌?；謴驮瓲顣r必須以古建筑現存主體結構的時代為依據。但被改變和殘缺部分的恢復，一般只限于建筑結構部分，對于塑像、壁畫、雕刻品等藝術品，一般應保存現狀。

保存現狀：維修古建筑時，應以現存的面貌為準，保留歷代修理中被改變的部分，保留古建筑的歷史可讀性。實踐證明，現狀與原狀常有些內在聯系，現狀是研究原狀必不可少的參考資料。

1964年國際會議通過的《威尼斯憲章》，是許多國家共同遵守的文物保護與維修的法規。憲章首先強調保護和修復古建筑，既要當作歷史見證物，也要當作藝術品來保護。對于修復工作，應看作是一件高度專門化的技術，必須尊重原始資料和確鑿的文獻，不能有絲毫的臆測。任何一點不可避免的增添部分，都必須與原來建筑外觀有明顯的區別。當傳統的技術不能解決問題時，可引用新技術，但必須經實驗證明是有效的。

古建筑維修工程分類

古建筑的維修，根據其殘損程度和工程性質，一般分為 5種類型。

經常性保養維護工程

古建筑需進行經常性保養與維護，包括屋頂除草、勾抹；局部揭傡補漏；梁柱和墻壁等支頂加固；庭院清理整頓、室內外排水、疏導等小型工程。這類工程不改變文物現存結構、材料、外貌、裝飾和色彩，一般由管理單位或使用單位作為經常性的工作來完成。

搶險加固工程

古建筑的某些部分在發生了危及文物安全險情時要進行搶救，如支頂、牽拉、堵擋、加固等應急工程。這類工程需要經過技術檢查，制定搶險加固方案，并經文物主管部門審批后，才能進行。如果由于特殊情況，不能事先申報時，須補報備案。

重點修繕工程

古建筑進行較全面和較大規模的修繕，必須事先做好勘察測繪、調查研究，在充分掌握科學資料的基礎上進行設計。工程設計要經過認真的分析研究，廣泛征求有關方面專家的意見，并提出“修繕工程申請書”，按文物保護單位的級別報經文物主管部門批準后，才能進行施工。

局部復原工程

是指對存有遺址而地面建筑殘缺不全或已損毀部分的古建筑進行局部復原。此種工程必須具備詳細的科學依據，根據研究確能復原局部結構或構件者，按重點修繕工程具體要求進行。

保護性建筑與構筑物工程

為了保護不可移動文物而附加的排水防洪堤壩、防雨房、亭或窟檐等安全設施，應與文物本身及環境風貌相協調。附加建筑物、構筑物的設計方案按文物保護單位級別，報經文物主管部門同意后才能施工。

古建筑維修工程設計 古建筑維修前要進行工程設計。工程設計包括確定工程方案和具體制定設計文件兩部分。工程設計方案首先要遵守不改變文物原狀的原則，在調查研究的基礎上，根據建筑物殘壞原因及現狀進行科學、全面地分析，并綜合技術條件、經濟條件、施工條件及材料供應等因素，設計出合理可行的維修加固方案進行比較，經審查確定，然后進行具體技術設計。設計文件主要包括設計圖紙、做法說明書和工程預算書。

對重要修繕和局部復原工程，應有方案設計，包括現狀實測圖和修繕設計方案圖、現狀勘察報告、修繕概要說明書、概算總表。技術設計包括技術設計圖和施工詳圖、技術設計和施工說明書、設計預算、現狀照片，必要時提出材料試驗報告書。對石窟寺修繕加固工程，還要提出工程地質資料及勘探報告，必要時另提出化學加固及防風化處理的試驗報告。

重點修繕工程如屬于現狀維修的，可做一次性設計，并提出以下設計文件：現狀實測圖、技術設計與施工圖；勘察報告及材料試驗報告；技術設計與施工說明書；設計預算；殘壞現狀及建筑特征照片。

古建筑維修工程施工

等。

施工前，要熟悉設計文件，明確施工目的；研究歷史文獻資料，明確其結構特征、突出成就、制作手法施工中要注意保護文物，確保工程質量，慎重對待更換構件的問題。要掌握盡量使用舊構件的原則，凡能修補加固的舊構件都不要更換新的，以保持其歷史價值。

要做好施工記錄，注意隱蔽部分的結構，如墻內部分、基礎構造及木構件搭交榫卯等平時看不到的部位，應隨時用文字、圖紙、照片記錄清楚。如遇到新的文物、資料或偏差等，還要向文物主管部門報告。

要注意防火，木料加工場地不要設在木構建筑較集中的院內和建筑群區域內。泥水活應避開雕刻及其他藝術品，以保證文物的安全。

如果在施工中發現有價值較高的附屬文物或建筑裝飾、碑碣、題銘等，應妥善保存好，并附照片資料上報。

工程竣工時，要做好技術總結，由文物主管部門驗收。

古建筑維修技術

石質文物保護技術

石質文物因受到日照、水浸蝕、地震等自然營力作用和環境污染、小氣候改變等因素的影響會發生粉化、變色、生霉、起甲、酥堿、劈裂、蝕空、凝漿、崩塌、傾覆等破壞形態。

石窟寺保護技術

首先應調查病害。調查工作有以下幾個步驟：①測繪地形圖、窟區平面圖、立面圖、縱橫剖面圖等。測圖方法有經緯儀導線測量、控制網測量、小平板測量。在進行立面測量、窟內石雕藝術品測繪時，可采用近景攝影測量的方法。②環境質量評價。包括文物所在山體的地層、巖性、構造，水文地質條件，氣象、水文、地震資料，污染源及造成的危害等。應指出文物受到的主要危害和治理措施。③地球物理勘探。為解決某個特殊目的而用，要在滿足物理前提與必需的工作條件下才能收效。目前利用的物探方法有：直流電阻率法尋找滲水途徑，微電極系法探測石窟表面風化層厚度，聲波法測石窟風化程度，地震勘探進行窟前考古等。④穩定性分析。許多石窟位于陡立的邊坡內，屬于陡坡與洞室相結合的三向空間。分析其穩定性應從文物所在山體的巖性、裂隙、變形破壞過程、力學分析計算等方面進行研究，預測其變形破壞規律。對于體量較大的危險巖體還應進行結構面的分析、計算。

預防措施是指改善文物所處的環境，避免各種風化應力的繼續破壞。主要措施是在石窟崖頂作防滲排水，改變并疏通地表水流的流向、位置并切斷與洞窟的聯系;查清裂隙走向、范圍，杜絕地表水流沿裂隙滲入窟內；采用窟前地面排水，降低地下水位；排除窟內潮濕結露，防止劇烈的干濕交替變化等辦法，防止水對文物的侵蝕。為避免藝術品受日光、雨水、風沙的直接侵襲，還可修建窟檐進行保護。

石窟寺的加固主要為防止石窟的崩坍和藝術品風化。措施有：①用護壁、擋墻、大型砌體或澆筑體阻止裂隙的發展，防止懸巖塌落和抵御巖體開裂。此法難以保持石窟現狀，易破壞崖壁的歷史遺存，在不得已情況下才使用。②噴錨加固。以不同長度的錨桿(粗鋼筋)采用水平或傾斜的不同方向穿過裂隙巖體，將不穩定巖體錨固在穩定巖體上，然后將錨桿端與細鋼筋網焊接，表面用高壓噴 5～15厘米厚的混凝土，再用山體巖粉罩面做舊。沿一定間距留設排水孔，使少量滲水仍能排出。此法適合已經松弛、多裂隙、洞窟密集而巖體破碎的石窟山體。它可起到加固、支撐、防風化作用，具有很大的承載力和安全儲備。缺點是會局部改變石窟外貌和掩蓋一些歷史遺存。③灌漿粘結。為石窟中雕刻藝術品斷裂、洞窟崖壁開裂、崩坍的加固保護方法之一。目前使用的灌漿粘結材料主要有環氧樹脂類、丙烯酸酯類及無機化學材料等。對材料性能要求接近于被加固巖石的物理力學性狀，并符合粘結性好、粘度低、可灌性好、室溫下可固化、耐凍融性、耐水性等要求。灌漿設備主要是用空氣壓縮機和特制灌漿桶。檢查時要對灌漿的深度、范圍、巖體強度、變形特性等進行檢查，保證灌漿加固的質量。

露天石質文物保護技術

先從研究石雕的風化形態著手，進行風化成因分類，然后據氣象要素、水害及潮濕環境的長期觀測與記錄，按石雕風化的深度系統取樣，并進行巖石物理力學性質試驗、巖石氧化物的化學分析、薄片鑒定及風化產物的差熱分析、X射線衍射分析、光譜分析、掃描電鏡觀察等工作，找出石雕風化的主要病因后，采用點荷載強度試驗及超聲波試驗，檢測石雕風化的程度，再根據巖石化學成分隨深度的變化，用物探電法及巖相鑒定等手段檢測石雕風化深度。

一般較完整，風化不嚴重的露天文物，應改善保護環境。對風化嚴重、不進行保護，無法保存的文物，才可使用防護材料。防護材料的使用應明確主要防止哪幾種風化營力，提出保護后應達到的主要指標，并要求材料無色、透明、不反光、不酥堿、化學穩定性好、滲透能力強，具有抗風化能力，有一定固結強度等。一般使用的防護材料有高分子有機聚合材料（有機硅、聚氨酯、甲基丙烯酸酯類、硅酮等）及無機化學材料。

為了文物的安全，必須慎重地對石雕防護層材料的性能進行各項檢測，包括：①防護層內的材料形態、充填程度及沿深度方向的變化；②物理力學性能：如孔隙率，透氣性，固結強度，耐磨蝕強度等；③抵御水侵蝕的能力：如表面吸水率(毛細吸水率)、最大吸水率、憎水性、透水性等；④抗風化能力：如耐老化性能(包括人工老化試驗及自然曝曬場)，抗凍融試驗，安定性試驗，干濕交替試驗等；⑤化學穩定性：如耐酸性，可溶鹽、中溶鹽含量，抗污染能力等；⑥重涂性：為后人提供保護的可能性。

館藏石質文物保護技術

從墓葬或由野外放入博物館內收藏的石質文物需要表面除垢，清除內含的各種鹽類或微生物。主要方法有：①清除可溶鹽。一般是先在流水中較長時間浸洗，再用去離子水浸洗。體量大的石器，可用紙漿涂敷，干后揭取。②表面去垢。放入超聲波清洗器中，快速洗除。大理石銹殼可用二甲樹脂將其周圍封護后用稀酸腐蝕銹處，再用機械法剔除。其他石器可用稀酸軟化溶蝕污垢，最后用非離子水洗凈。③粘接修復。粘接材料一般用環氧樹脂類調入石粉摻少量顏料混合而成的粘合劑，也可用硝基纖維素或聚醋酸乙烯酯類粘合風化嚴重的石器。已相當疏松或表面有彩繪的石質文物，粘接前選用丙烯酸甲酯和聚甲基丙烯酸丁酯、聚酯酸乙烯酯、環氧類、有機硅類及氫氧化鋇等材料進行滲透加固。修補材料常用的有熟石膏加纖維素，丙酮和乙酸戊酯混合劑配成 10％ 賽璐珞溶液再調以細石粉，聚醋酸乙烯酯乳液加入巖粉及無定形二氧化硅，將顏料調成糊狀進行修補。

石窟壁畫修復技術

石窟壁畫一般是在洞窟開鑿后，在高低不平的石壁上先作草泥層地仗，然后作畫。北魏、西魏、北周時期的壁畫地仗，多抹麥草泥兩層，不涂底色，直接在比較粗糙的泥壁上施彩作畫。地仗的草泥層之間及顏料層與草泥層之間相互結合比較緊密，一般不產生起皮剝落的病變，但局部壁面會有細小裂紋出現。唐宋時代壁畫地仗泥層一般為3至4層，泥層種類增多，除麥草泥層外，還有麻刀、棉花、蒲絨等泥層。在施彩作畫之前，先在地仗表面涂刷一層很薄的白粉。這種白粉畫層受潮后會產生開裂起皮并呈鱗狀小片剝落，一般稱為龜裂起甲性病變。潮濕嚴重時，連同地仗泥層一起酥松，稱為酥粉性病變。

有一些壁畫地仗泥層過厚或后代在前代壁畫上增修的重層壁畫，因受潮濕、地震、巖體裂隙等影響，部分地仗與巖壁脫離，形成裂隙和空鼓，壁畫隨時有大面積脫落的危險。

五代時期有一種制作在窟外巖面上的壁畫，又稱露天壁畫。其地仗是在巖壁上先抹草泥兩層，再抹麻刀石灰膏一層，也有直接將石灰膏抹于巖壁上的，然后施彩作畫。這種石灰地仗也會出現空鼓或小面積脫離巖體的病變。

以上幾種病變的修復方法如下：

①壁畫白粉畫層龜裂起甲性病變的修復方法。先清除起甲白粉畫層內外的塵土和積沙，向起甲白粉畫層與泥層之間注射體積比為 4∶1的2.5％聚乙烯醇水溶液和1％聚醋酸乙烯乳液配制而成的混合膠粘劑，將白粉畫層貼回地仗，再用外包白絲綢的棉拍壓實，等注入白粉畫層內部的膠粘劑中水分收定，再向壁畫表面噴涂一次體積比為4∶1的1.5％聚乙烯醇水溶液和1％聚醋酸乙烯乳液的混合劑。如有病變遺漏處，噴后會出現鼓泡，可再注射膠粘劑修復。待噴涂劑稍干，將白絲綢鋪于壁畫表面，用軟膠滾普遍均勻地滾壓一遍即成。用此法修復后的壁畫顏色無損傷、無眩光、能保持壁畫原貌，藥劑有可逆性，不影響再修復。中國敦煌莫高窟 1千多平方米龜裂起甲壁畫就是用此法修復成功的，已經受了25年的考驗，沒有重新起甲。

②壁畫泥層酥粉性病變的修復方法。與白粉畫層龜裂起甲性病變的修復工藝基本相同，只是需根據對象向泥層深處注射不同濃度的聚乙烯醇水溶液與聚醋酸乙烯乳液的混合劑或單純的聚醋酸乙烯乳液以及丙烯酸酯乳液，然后壓實。

③壁畫地仗脫離巖體和畫壁空鼓的修復方法。壁畫部分草泥地仗脫離巖體，先將其邊沿涂刷一層聚醋酸乙烯乳液，再以15％聚醋酸乙烯乳液調粘土、砂粒、麻刀或麥草等成膏狀，往地仗邊沿處填塞，使畫壁與巖體粘貼牢固。為了使修復處與壁畫色調一致，可向泥內加添適當的顏料。

畫壁大面積空鼓，可采用壓力灌漿(粘合劑)粘貼或采取灌漿與鉚固相結合的修復方法。

石灰地仗壁畫小面積空鼓，可用浸有環氧樹脂或聚醋酸乙烯乳液的紗布條從畫壁破口處填入地仗與巖體間的空鼓部分，均勻地施加適當壓力，使畫壁與巖體貼緊，待膠粘劑干固后便可粘牢。畫壁破口處用15％聚醋酸乙烯乳液調砂粒和石灰膏填補。填補前也要向畫壁邊緣抹一層聚醋酸乙烯乳液。這樣不僅可以使其粘合得更加牢固，同時還可以避免石灰膏中的水分滲到壁畫表面，留下斑跡。

古建筑古墓葬壁畫保護與維修技術

古建筑古墓葬壁畫一般情況下應原地保護，特殊情況，可遷移保護。

原地保護

在加固壁畫后，還需改善室內通風、防潮、防日曬等保護設施。墓葬壁畫多采用加固后在自然條件下封閉保存，壁畫加固方法根據損壞情況而定。

當畫面嚴重脫膠時，用2～3％膠礬水或2～5聚乙烯醇縮丁醛等高分子材料噴涂1～2遍。畫面表皮酥堿時加固藥劑與脫膠處理相同，但藥劑的濃度加大，噴涂次數增多。當壁畫表層薄而脆，里層酥堿時，需采用打針注射的方法，藥劑與脫膠處理相同。工作時需一方寸一方寸的逐片進行，注射次數依畫面情況而定，所用藥劑應先稀后濃。

壁畫泥層空鼓時，應用干泥鉚固。在無線條的畫面上，每平方米內鉆小孔2～3個，用白灰或砂土摻聚醋酸乙烯乳液或聚乙烯醇縮丁醛，制成干硬灰條或泥條擠入孔內，將壁畫泥層與墻體粘牢；嚴重裂縫處，用同樣的干泥材料擠入裂縫內粘牢。部分畫面脫落處按原壁畫泥層做法補抹平整，涂色作舊。

遷移保護

分揭取、修復、安裝三個步驟進行。揭取

將壁畫與墻體完整地分離，壁畫面積小的可單塊揭取，面積大的要分塊揭取，每塊以 1～3平方米為宜；畫面高在 2.5米以上時需分上下兩層或三層揭取。揭取前應做好一系列的準備工作，主要有壁畫的臨摹，壁畫與墻體構造的調查，繪制揭取壁畫的分塊編號尺寸圖，分塊關系尺寸圖等。然后再依據分塊的大小、壁畫與墻體的構造情況確定揭取方法。常用的方法有以下幾種：

①拆墻揭取。先在畫面用 40％ 桃膠水溶液或10～20％聚乙烯醇縮丁醛滿貼一層白色紗布，保護畫面。干后靠畫面安裝前壁板和揭取臺。用刀鋸鋸開壁板四邊的邊縫，縫寬5～8毫米，然后在壁畫背面自上而下地分段拆除墻體砌塊，每段高50～70厘米。接近底邊時需迅速轉動前壁板，連同壁畫泥層向內推倒，平放在揭取臺上。運到修復室以待修復。

②鋸取。當壁畫有兩層以上的泥層、厚度超過 2厘米時用鋸條將泥層與墻體鋸開。③撬取。當壁畫泥層有空鼓時，用平鏟將壁畫撬離墻體。

④震取。當壁畫局部泥層與墻體牢固粘連時，用鐵鉆在泥層與墻體之間輕輕鑿擊，主要靠震動使壁畫離開墻體。鋸取、撬取和震取，常在同一畫塊的揭取中混合使用。

⑤套取。當壁畫是土壁墻體時，可以采用木箱套取。在前壁的四邊釘邊板成箱形，嵌入土壁內將壁畫套入箱內，再鋸開土壁使壁畫離開墻體。、⑥粘取。當壁畫直接畫在磚墻或石墻上，可用膠布粘取。用涂有10～15％聚乙烯醇縮丁醛等高分子材料的白色布，貼在畫面上，使壁畫的顏色層粘牢在膠布上，干后揭取膠布，壁畫隨膠布就被揭取下來。

修復

有泥層的壁畫，修復時應背面向上，用小平鏟鏟除壁畫底部泥層，保留壁畫的表面泥層，用2～5％膠礬水或聚醋酸乙烯乳液等高分子材料噴涂1～2遍加固，加固藥劑不能滲透到壁畫面上。干后補抹新泥層，連同表層厚度一般為1.5～2.5厘米。新泥層的材料配比與表層相同，用白灰或砂土摻蟲膠或聚乙烯醇等高分子材料和制。再用環氧樹脂貼一層紗布防震。背面最后用環氧樹脂粘成承托壁畫的底托，式樣為十字格式的木柜或輕金屬柜。柜子預留安裝用的鐵活卯眼。背面修好后，反轉壁面向上，除紗布，清除殘留膠液，殘損處用原材料補抹齊平，待安裝后統一補色。用膠布粘取無泥層壁畫時，應先按畫塊大小制作底托，面上釘板仿原墻體刷色作舊，然后將膠布有畫的一面貼在底托平板上，再用粘取材料的稀釋溶劑將膠布刷濕，輕輕揭取膠布，使壁畫的顏色層留在底托平板上。

安裝

博物館陳列的小幅壁畫或由數塊拼合的壁畫，只須在修復好的壁畫背面，安裝上適合參觀的支架即可。安裝到原建筑物內原來位置時，應先根據建筑物的結構情況，在墻體下肩以上安裝懸掛壁畫的木支架或金屬支架。墻體一面有畫時采用單面支架，兩面有畫時采用雙面支架。支架是由若干立柱和橫向撐桿組成，立柱需與建筑構架連接牢固，然后按編號順序，一面墻、一面墻的進行安裝。先將壁畫背面底托用鐵活與支架的撐桿連接，同時用壁畫分塊關系尺寸圖，反復核對無誤后，再將鐵活固定。、安裝時還應考慮壁畫的防潮、通風，墻體底部應加防潮層。在無畫的一側砌較薄的實體外墻，外墻與支架之間要有 5～10厘米的空隙，可使壁畫背面通風；重要壁畫安裝時，此段空隙一般不小于50厘米，以備工作人員進入檢查安全情況。、最后由美術工作者補抹各畫塊之間的鋸縫，并依臨摹品補線著色，恢復揭取前的原貌。

彩繪泥塑保護與修復

中國古代彩塑多是外表繪彩的木胎泥塑。胎骨分空箱體和立柱 2種。也有在立柱外面綁扎蘆葦、芨芨草等材料的。木胎易遭受菌類和蟲、鼠的侵害。浸水或長期潮濕易使彩繪泥層產生裂隙或酥散。

古代彩塑，有些已經過后代重修。明清時重修的古代彩塑表面已重新敷彩，改變了原貌。彩塑維修技術現代有了很大發展，修復方法一般有：

① 換新木胎。用經過防腐處理的新木胎更換腐朽的舊木胎。

② 修補泥層。用50％砂子、35％膠泥、13％水、2％聚醋酸乙烯乳液(均為重量比)，或用膠泥摻以棉花、麻刀、稻糠、麥秸等配制新塑泥。然后向泥塑破口處涂刷一層聚醋酸乙烯乳液，再填補新塑泥，可使新舊塑泥粘接牢固，防止舊塑泥吸收新塑泥中的水分后酥散脫落，并可避免新塑泥與舊塑泥直接接觸后，新塑泥中的水分滲入干燥的舊塑上，造成彩繪表面污損。③ 補色做舊。新補泥層干透后，用礦物質顏料對新修補的部分補色做舊。

④ ④加固與粘接舊塑泥。酥松的舊塑泥層，用溶于乙醇的蟲膠溶液從彩繪泥層背面浸滲、加固。大面積酥松即將脫落的泥層，待浸滲的蟲膠乙醇溶液干燥后，再用涂有環氧樹脂的玻璃纖維布或紗布加固泥層背面。脫落下來的小塊舊塑泥層，也可用聚醋酸乙烯乳液粘接。

油畫保護與修復

油畫主要是用亞麻仁油、核桃油、罌粟油等快干油調和的顏料繪制成的。一般多畫在涂有地仗(底子)的布、木板或紙板上。純白色地仗的漿料多用白堊、石膏粉與動物膠、亞麻仁油等膠粘材料調制而成?，F代也有以合成樹脂等膠粘劑代替動物膠的。有色地仗除以上材料外，再添加所需要的顏料。油畫繪制完畢干固后，表面髹一層清漆(或稱光油)。油畫的制作工藝和材料以及保存條件是決定油畫保存期的主要因素。

保護

作為基礎的畫板、繃釘畫布內框的木料宜用直紋干木材，內框木條的制法應是內薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調節這樣畫板和內框不易翹曲變形，畫布不致斷裂。

保持油畫存放環境的濕度應在50～60％之間，上下不超過2～5％，以避免油畫吸濕膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質變黃、變白，油畫生霉腐朽等情況。保存油畫環境的溫度應在15～25℃，上下不超過2～5℃，以避免油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發黑。

過多的光照或者長期缺少自然光照都會使油畫受損。在展覽或存放油畫的展廳、庫房的玻璃窗上，加貼一層含有紫外線吸收劑的膠膜，以避免油畫受過多陽光的照射造成退色。油畫如長期在黑暗處存放，也會色澤灰暗。

修復方法

①校正翹曲：木板油畫因置放環境改變，引起畫板翹曲時，可立即將畫放回原處，使其逐漸恢復原狀。如數月后，仍不能還原，則將油畫畫面向上平放。板背下放置潮濕濾紙數層，在畫面上墊毛氈等軟物，施加適量壓力。待木板吸收水分后，壓力可逐漸增加，盡可能做到恢復原狀。

②畫板加固：畫板出現折裂現象時，為防止繼續延伸，可在木板背面安裝半活動的格形護架，沿木板木紋方向每隔 10～15 厘米左右等距離地安裝若干縱向木條，用榫卯或膠粘劑固定。每根木條上均留有等距離的孔洞，以便插入與其成直角的橫木條。橫木條不加固定，讓木板有輕微的縮脹余地。

③粘貼剝落油彩：剝落油彩可用蜂蠟、樹脂膠粘貼。

④補洞：有破洞的畫布可在背面打補釘修復。裁選一塊比破洞略大，同樣質地的布，用刀片斜削，將邊緣去薄，或把四周織線纖維抽出一些，用蜂蠟、樹脂膠加熱粘補。再用動物膠與白堊粉加少量亞麻仁油調制的泥子填平正面，干后補繪油彩。

⑤ 修復撕口：先把扯斷了的紗線整理好，暫用膠帶從正面將撕口固定，再從畫布背面打補釘修復。⑥ 更換基礎：如畫板或畫布嚴重朽壞，需更換基礎才能維持畫面現狀。方法是先將畫面用棉紙固定，然后小心揭去背面腐朽的舊畫板或畫布。如局部基礎與油繪層粘結牢固，可用工具或砂紙打磨干凈，換上新的木板，用環氧樹脂粘合。麻布可用蜂蠟、樹脂膠粘合。

⑦ 清漆的除去與重髹：古油畫表面的清漆(或稱光油)保護層，如已老化，顏色發黃、變黑、失去透明性或出現白翳等情況時，可用有機溶劑將其除去，為了保護下面的油彩，必須使用抑制劑。一般使用的溶劑有乙醇、丙酮、二甲基甲酰胺，抑制劑有松節油、精餾石油。將乙醇和松節油混合使用效果更好。清洗時要注意不可傷及繪畫筆觸。除去白翳可用柔軟絲綢干拭病變部位，或蘸少許微晶石蠟光油揩拭。

⑧ 重髹清漆可用涂刷法或噴涂法進行，最常用的有達瑪樹脂清漆、乳香膠清漆或聚乙酸乙烯醋、蠟質拋光劑等。

紙質文物保護與修復

紙質文物包括古代文獻檔案、古代書籍和古代字畫等。紙質文物的保護與酸度、微生物、溫度、濕度、氣體都有關系。

紙張脫酸

紙張的酸性有的是由于年代久遠變質所致，有的是在制造過程中遺留的?，F代的機制紙，都是經過強力的化學作用加以清洗和漂白的。因此，在紙中還殘留有硫酸、明礬和氯漂白劑等。這些都容易引起紙張腐蝕、朽壞。酸性紙的耐折力低，當紙張的pH值低到4～4.5之間時，就變得相當脆弱。如果發現紙的pH值低于 5.6，就應當采取脫酸措施。

脫酸的方法可用石灰水(氫氧化鈣溶液)飽和溶液(濃度約0.15％)或碳酸氫鎂溶液浸漬紙，約20分鐘后，紙的酸性即被中和。不用水的脫酸方法可用氫氧化鋇甲醇溶液浸漬、甲基化鎂作煙霧劑或采用氣相二乙基鋅除去舊紙張的酸性。

紙張的防霉菌和防蟲

紙張的纖維是有機物質，在制紙過程中大多還要加入動物膠、淀粉等，加之在裝訂書籍時所用的各種漿糊原料等，都提供了霉菌和蟲害生長的食物。一旦環境氣候條件適合(如溫暖、潮濕)，菌、蟲害便會很快蔓延，不僅使紙張性能變得脆弱，還會造成顏色污染。所以紙質文物的保存，必須經過消毒處理，以達到防霉、殺菌的目的。紙張的消毒法有兩種。一種是用殺菌、殺蟲劑進行熏蒸。常用于紙張消毒的熏蒸劑有麝香草酚、甲醛蒸氣和環氧乙烷氣體等。還有一種方法是利用防霉藥紙。它的種類和制法較多，如麝香草酚藥紙是用白吸墨紙，放在10％麝香草酚酒精溶液中浸透后，讓溶劑揮發掉，留下麝香草酚均勻地分布在紙上而成。將這種紙夾入書中，可起到防霉殺菌作用。某些大型的卷軸，可選用毒殺效力較高的消毒劑，如五氯酚鈉藥紙。制法是拿一卷薄紙在10％五氯酚鈉水溶液中浸漬一遍，干燥后即可使用。紅丹(即四氧化三鉛)制成的防蠹紙亦具有防蠹作用。常用的殺蟲藥有對位二氯苯、萘、煙草等。

紙張的保存環境氣候

紙張易于吸水，過量的水分會使紙張性能減弱。因此，保存紙質文物時，必須注意防潮。庫存或陳列時的氣候條件應當穩定。溫度應保持在15.5℃，濕度保持在60％。光線是致使紙張變質的重要因素。陳列紙質文物時，一定要嚴格控制好光源的照明強度。照明水準不宜超過50勒克司(Lux)。對于特別珍貴的字畫，應盡量縮短陳列的時間，珍品最好在暗處保存，以復制品陳列為妥?？諝庵杏泻怏w對紙的變質起加速作用，存放環境必須保持潔凈。

被污染紙張的清洗

紙張易被泥土、霉斑、墨水、油脂等污染，可先在通風的情況下，用軟毛筆或軟毛刷輕輕地刷去浮面的灰塵、泥垢和霉菌。刷不掉的污斑再用水、有機溶劑或混合溶劑清洗掉。霉斑、蟲斑或墨水斑跡，可用比較溫和的漂白劑氯胺── T去除。油脂類污斑，可用有機溶劑去除。

紙張的加固

脆弱的紙張，用“夾襯法”加固。夾襯法有兩種：一種是在紙張的前后兩面各罩上一幅絲網，用淀粉漿糊作粘著劑；另一種是把紙張夾在兩層醋酸纖維素的薄膜中間，加熱壓合。夾襯只有在酸性去除后(pH6～9之間)做才有效，否則不能阻止紙張繼續變質。

紙張的修復

消除紙上的摺痕，只要使紙微濕，再用烙鐵燙一下即可。粘接撕破的紙，可將紙面向下，放在一塊玻璃托板上浸入水中，把撕破的紙小心地蕩到它們的正確位置上，再慢慢地把托板連著紙張托出水來。待半干之后，用小器物順著接縫線上輕輕敲叩，使破裂面貼合在一起，再適當加一點漿糊以加強粘接力，需要時可貼上補釘。修補機制紙所用補釘紙的紋理必須和原紙張的紋理配齊。撕破的紙用漿糊等粘合劑對口粘接。嵌補紙應該和原紙同一時代、同一類型。嵌補紙和原紙的邊緣應當用人工磨出一個斜口，在紙邊上涂上漿糊，將嵌補紙貼到正位上去，放到壓書機下壓平。脆弱的紙張，有時需要重新上一次膠。將新配制的動物膠，用刷子刷到紙上。也可以將紙張浸入膠水中上膠。漂白后的紙或嵌補的紙可以適當做舊，以使色調和諧。

字畫裝裱技術

美化書畫作品和搶救、保護古舊殘損的紙本或絹本字畫的特種技藝。又稱“裱褙”、“裝褫”、“裝池”、“裝界”或“裝潢”。中國裝裱技術有悠久的歷史。西漢初期，帛畫上端就粘裹有竹桿，系有絲帶，便于懸掛。四角下端綴有飄帶，顯示出萌芽階段的裝裱狀況。南北朝時，宋人范曄以裝背著稱，隋唐時裝裱技藝更加精湛。以后，逐漸形成了多種裝裱風格，但主要有蘇(蘇州)裱和京(北京)裱，蘇裱素凈淡雅，京裱莊重豪華。隨著裝裱技藝的發展，裝裱方面的專著也產生了。如梁人虞龢就有裝裱論述，唐代張彥遠的《歷代名畫記》中有《論裝背裱軸》一節。宋代米芾著有《論鑒賞裝裱古畫》。明代周嘉胄的《裝潢志》則是論述較全面的一部專著。

字畫依靠裝裱傳世。晉代王羲之《快雪時晴帖》、相傳晉代顧愷之《洛神賦圖》卷、隋代展子虔《游春圖》卷等古代珍品，皆因自然老化，屢經裝裱修復，才能保留至今。

裝裱古舊字畫，需經過沖洗去污、揭舊補綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉邊扶背、砑光上桿等多道工序。但主要可分為：修復畫心、品訂裱式等。

修復畫心

古舊字畫有的殘損，有的污臟，修復方法有以下幾種：

①去污。畫心因煙熏塵染，質地變黃變黑，如畫面顏色穩固，可將畫心放入清水內浸泡，隔時換水，即可明凈。污跡較重，可用熱水浸泡，或緩緩澆淋開水。畫面顏色受潮返鉛的，可用雙氧水涂抹消除。畫心生霉，有黑有紅，黑霉易涂，紅霉可用高錳酸鉀溶液涂在霉處，稍時再涂雙氧水和淡草酸水，如霉不嚴重，一次即可除掉。用藥物去污后，務必用清水沖淋畫心，免蝕紙絹。

②揭舊。揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷濕，并覆蓋新紙一張，反置案上待揭。古舊字畫多有斷裂，如在揭心之前，不附加墊紙，揭托之后，不易起案。畫心局部顏色不穩定的，應稍施淡膠礬水，干后，再行悶水。有些殘破糟朽的畫心，當日揭不完時，應在已揭過的部位，均勻地放置些濕紙團，然后覆蓋一層塑料薄膜，以防畫心干裂錯位。揭畫心上的舊紙，一般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質地的具體情況制定揭舊方案。

③托補。已揭好的畫心，如完整，可調兌稀糊，托一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手將畫心殘處邊際揉出薄口，選好補紙，端正紋理補上，并在補口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補綴殘缺的絹本字畫，一種方法是揭畢待干，用刀將殘處刮成薄口，上糊補絹，漿口干后再修刮補絹邊際，使補口相合。另一種方法是托上一層與原命絹質地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺，可用素紙補在托絹的背面，使畫心薄厚統一，干后再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。托舊絹畫心時，要用干紙吸去正面的溢糊，以免留有漿跡，影響古舊作品的“褒光”。

④全色。字畫經揭托，待干后，務使補紙補絹的礬性適度。否則，礬輕則透色，礬重則滯筆。全色時，應將顏色調兌得淺些，復次全就，使顏色滲進紙紋纖維，取得畫面色調統一的效果。畫心有缺筆的，補全時，需先審視畫心氣韻及用筆特點，然后輕勾輪廓，調兌顏色，進而全之，力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。對于一些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物，經過洗污補托，如有殘缺，不必求其復原，只把殘缺處的色調全補得與通幅基本一致即可。

品訂裱式

畫心修整后，根據字畫的幅度大小、形狀及內容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊頁等形式。

①畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背后裝入鏡框的稱“畫片”，也稱“鏡心”，有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。

②條幅。俗稱“中堂”。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或“宣和裱”。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”，又名“驚燕帶”。橫披粘上天桿，兩頭分別粘上月牙桿的稱做“月牙桿橫披”。數幅內容相關而又張幅相同的立幅畫心，可裝裱成條屏、通景屏或對聯。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。

③手卷。狹長的橫幅畫心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類裱式結構復雜，裁斷各部位的裱料都應參照一定的尺寸規范，力求使畫面美觀、協調。裝裱手卷，注意參差接縫，避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應選舊色灑金紙或藏經箋等名紙。包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅結實。卷類字畫放置案幾欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。

④冊頁、碑帖。一般畫心小而數量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。開版冊頁的畫心在右開，題詩則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊頁的畫心裱在下開，題詩裱在上開，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌，潔凈古雅。冊面可以織錦或緙絲糊制，也可用楠木或紅木制作。裁刺冊頁刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊頁，稱做“碑帖”。裱帖規格與裱冊頁相似，但程序較多，首先要等定每行字數，每頁若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置，畫好樣式，再行裝裱。裱帖要備制墨紙，以供補縫，也應選配名紙作前后副頁。五鑲經折的裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。

裝裱字畫的綾絹須經過調色托染。染制色彩要根據畫面色彩的濃淡、繁簡及用途來選擇。天地綾子的花紋圖案要大些。宣和裱所用古銅色小邊，用絹染托。染托綾絹均用宣紙夾連，以適畫心厚度。裝裱字畫均用宣紙，夏背紙用夾連、錦連托制為宜，還要使夏背紙的相接處，避開畫面要節及人物的頭部，否則強急舒卷，有損畫幅。裝裱用糊，稀則有利畫平，古人說“良工用糊如水”。制糊要棄去面粉中的麩皮和面筋，煮糊用火適中。刮制天桿地桿，選用燥干的松木或杉木可保挺直。書畫珍品，用檀木或樟木刮制畫桿可避蟲蠹。

馮鵬生

紡織品類文物保護技術

紡織品質地文物指古代絲、毛、棉、麻等紡織物。屬于有機質地。也稱纖維質地文物。紡織品強度的降低及褪色的原因除紡織物的原材料、染料結構和性質不穩定等因素外，還受到外界光、溫度、濕度、生物(微生物)等自然因素的影響。古代紡織品的保護技術主要有：

控制溫濕度

庫房內溫度過高，容易使紡織品纖維中的原有水分蒸發，造成干裂、發脆。溫度劇烈變化，纖維熱脹冷縮，會產生相互摩擦降低強度。濕度過高，紡織品易生霉、生蟲，受到蛀蝕和污染。

博物館收藏紡織品文物庫房的溫度最好能控制在14～18℃之間。夏季庫內溫度不高于25℃。一天溫度變化不超過2～5℃。相對濕度控制在50～65％之間。相對濕度變化不超過3～5％。

避光

可見光及不可見光對紡織品都有影響。紫外光的破壞性最大，能使織物顏色褪變，破壞有機物的碳鏈，降低機械強度。

庫房和陳列室應防止光線直射，減少曝光時間和降低光照度，最好不要超過50勒克司(Lux)。珍貴紡織品不宜拍照。必要時需嚴格控制攝影用的照明。為消除光源中的紫外線，庫房最好是無窗或設小窗。陳列室的窗戶應采用能夠吸收紫外線的有機玻璃；也可將紫外線吸收劑噴涂在玻璃上；或將含有吸收紫外線的膠片貼在玻璃上、套在日光燈管上。

防止蟲菌損害

霉菌在紡織品上形成菌落，產生霉斑，很難去掉。并使紡織品變色。霉菌腐蝕分解纖維過程中，會產生二氧化碳和水。因此發霉的紡織品較潮濕并發粘。

毛衣魚及皮蠹是紡織品的主要害蟲。皮蠹幼蟲對織物危害最大。在5～7月蟲卵變為幼蟲時，毒殺效果最好。要嚴禁已被害蟲或霉菌感染，未經殺蟲、滅菌處理的藏品入庫。對已入庫的藏品要經常檢查，定期放防菌、防蟲劑。保持庫內清潔。

使用殺蟲滅菌的藥物，對文物要無副作用。殺蟲滅菌劑按性質及作用大體分為三類：接觸殺蟲滅菌劑；胃毒殺蟲劑； 熏蒸殺蟲滅菌劑。也有用氣體熏蒸消毒的，常用的熏蒸劑有環氧乙烷或溴甲烷。

清洗

水洗的水溫在35℃左右，或加入少量中性洗滌劑。水洗前要做紡織品掉色試驗，如不能水洗，則干洗。干洗用丙酮、石油醚、四氯乙烯、四氯化碳等有機溶劑清洗?；旌舷礈靹┡浞綖椋阂掖?份、醋酸乙酯6份、丙酮 1份、三氯乙烯 2份、醋酸 1份、中性洗滌劑10份。

清洗古代紡織品必須慎重選用洗滌劑，嚴禁用市售加酶或加熒光增白劑等洗滌劑，也不要用堿性洗滌劑，否則會使古代紡織品失去其原有的特性。

古代紡織品洗前要仔細檢查，驗定紡織物原料，記錄損壞情況，試驗染料牢度，識別污染類別，然后確定洗滌方法。洗時切忌揉、搓、擰、曬。洗滌后的紡織品應平放在竹簾或塑料網上，放在陰涼通風處晾干。更要注意理順織物的經緯方向，防止變形。收藏時盡量平放，不要折摺，以免受到機械損傷。珍貴文物應避光充氮存放。

紡織品的加固

已經糟朽斷裂的紡織品，可以用傳統的托裱法加固，也可以用涂有高分子材料的絲網連接固定。常用的高分子材料有聚乙烯醇縮丁醛、羥甲基尼龍等。

王丹華

竹器木器保護與修復

竹、木具有吸濕性，又是蟲、菌生長的養料。應根據這些特點對竹木器進行科學保護與修復。出土竹器木器的保護

考古出土的竹器、木器，長期埋在地下，受地下水浸泡、菌類腐蝕，大多腐朽變質或飽吸水分。出土后，必須保持潮濕狀態。否則，就會收縮變形和開裂，甚至失去原狀。

新出土竹、木器，可及時用濕布或濕泡沫塑料包裹，并用塑料袋密封保存。這樣在裝運過程中，就可避免損壞。長期受地下水浸泡的竹、木器，運到室內后，一般應立即浸入水中。為防止竹、木器繼續腐朽，最好使用緩慢的流動水或蒸餾水浸泡。在不流動的水中浸泡需放入少量防腐劑，如2％的石碳酸或甲醛溶液等。如能在密封低氧條件下貯存更好。未受地下水浸泡的竹、木器，運到室內后，也須保持一定濕度。

出土的飽水竹、木器脫水方法主要有緩慢干燥法、聚乙二醇滲透加固法、氨醛樹脂滲透加固法、冰凍真空干燥法、γ射線輻照聚合法、臨界點干燥法、電泳滲透法、明礬滲透法以及醇-醚連浸法等(見漆器保護與修復)。其中緩慢干燥法和醇-醚連浸法適用于含水率較低(60％以下)、腐朽情況不嚴重的竹、木器脫水。對于含水率高、腐朽情況嚴重的竹、木器，則需要采用醇-醚-樹脂連浸脫水加固法。具體做法是:先用乙醇-乙醚連浸法，將竹、木器所含水分置換出來。在乙醚未揮發前，將竹、木器浸入乳香膠或達瑪樹脂溶于乙醚的溶液中，待樹脂滲入竹、木組織后取出，讓乙醚揮發，保存竹、木內的樹脂，就可對竹、木器起到加固作用。用此種方法加固后的竹、木器，不僅色澤美觀、不收縮變形、不開裂，而且還可使開裂變形的得到整形。山東臨沂銀雀山漢墓出土的飽水并已嚴重腐朽的孫子兵法竹簡和河南信陽楚墓出土的含水率1900％的泡桐木質文物，就是用此種方法脫水成功的。竹簡浸入醇-醚-樹脂溶液之前必須先用兩片玻璃條夾住，并用細線綁扎牢固。為防止機械損傷，脫水后的竹簡還要用玻璃條夾定綁扎，裝入玻璃管內密封保存。如將玻璃管充入惰性氣體或真空密封保存更好。

干竹木器的保護

存放干竹、木器的環境，溫度宜控制在15～25℃之間，一天之內的變化上下不超過 2～5℃。相對濕度宜控制在50～60％之間，一天之內的變化上下不超過3～5％。

中國竹、木材的蟲害是各種蛀木蟲和白蟻。蛀木蟲是各種鉆木甲蟲的幼蟲，它們常常把完好的竹、木組織破壞成細粉。霉菌會在竹、木文物表面留下污跡和有色斑點。木腐菌可使竹、木材質酥軟，失去應有的強度。殺蟲滅菌的方法有：①蒸氣消毒法；②真空處理法；③毒氣熏蒸法。常用的熏蒸藥劑有對二氯苯、甲醛、二硫二碳、環氧乙烷等。④藥劑浸透法。常用的藥劑有氟化鈉、氯化汞、五氯苯酚及其鈉鹽、氯萘或萘的金屬化合物等溶液?？刹捎脟娡?、注射、浸漬以及減壓滲透等方法。減壓滲透效果最好。

竹木器的修復

①粘接：干燥竹、木器的碎塊，可用溶于甲苯或丙酮的聚醋酸乙烯酯溶液或聚醋酸乙烯乳液粘接。②補洞：用環氧樹脂調拌木屑填補。但木屑預先須經高溫消毒或用氟化鈉等殺蟲滅菌劑處理。如要使后補部位的顏色與原物整體一致，可添加相應的顏料。

變形木簡的復原

中國有一批云杉屬木材制作的簡牘出土后變形，經處理已恢復。具體做法是將變形簡牘用熱水浸泡，并在水內加入適量的乙二醇或甲酰胺，使其逐漸軟化，再用兩片玻璃將每根簡牘夾綁起來，整形固定。最后用醇—醚連浸法脫水。

胡繼高

漆器保護與修復

中國漆器制造已有7000余年歷史。漆器種類繁多。其制作步驟一般先作胎，然后髹漆。胎骨主要有竹胎、木胎、胎等。胎漆器又稱脫胎漆器，是用生漆粘糊若干層麻布或綢布，外抹漆灰制成胎后，經磨光、髹漆、繪彩而成。漆器是復合體文物，性脆弱，有較強的吸濕性，膝皮與胎骨性能各異，因而保護與修復技術比較復雜。

出土漆器的保護 考古出土的漆器大多腐朽或飽吸水分。有些漆器發掘起取時，極易損壞。出土后如任其自行干燥，將會收縮、變形和開裂，甚至全部毀壞。為此現場飽水漆器不宜長時間露出水面，并須防止日光直曬和冰凍。起取時要利用水的浮力，或用托板將其托出，以防破損。出土后要盡量保持地下原有的環境，可用濕布、濕泡沫塑料將漆器包好，放入塑料袋內；或將漆器仍浸入水中，待進行科學脫水處理。

飽水漆器的脫水方法主要有以下幾種：

緩慢干燥法

適用于含水率較低(60％以下)、腐朽情況不嚴重的漆器以及杉木胎、統方法有：

①將出土濕漆器放在比較陰暗潮濕之處，在漆器上鋪撒碎紙屑一層，并經常將吸濕后的紙屑換成干紙屑，直到紙屑干燥為止。這樣，一方面逐步把漆器內的水分吸取出來，同時紙屑上的濕度又起著避免水分驟然蒸發的作用。

②用濕宣紙數十層至百層包裹漆器，放入帶蓋的陶瓷內，使其逐漸陰干。每半月檢查一次，同時去掉最外表的宣紙一層。如此反復進行，直到漆器完全干燥，宣紙全部去完為止。這一方法的缺點是在漆器干燥過程中看不到其變化。

③將濕漆器埋放在綠豆內、麥草內或濕砂內、濕木屑內，待其緩慢干燥。

④用馬口鐵制成若干層的套盒(即大盒套小盒)，把漆器存放在最里層的盒內，使其逐漸陰干。套盒也可用塑料袋或塑料盒代替。

⑤將堅固的薄胎漆器外面用白芨水或肥皂水糊上 3～5層棉紙，用打樣膏或熟石膏等類材料按器物形狀做成內外模，把漆器固定在中間，逐漸脫水干燥。干燥過程要控制在恒溫恒濕的環境中。

⑥ 將濕漆器放在玻璃缸中，置于地下室內緩慢干燥。

國際上一般采用化學方法控制緩慢脫水。做法是將漆器存放在相對濕度遞減的一系列封閉容器中，各容器中分別盛放硝酸鉀、氯化鉀、氯化鈉、亞硝酸鉀、硝酸鎂飽和水溶液，在21℃的溫度下它們的相對濕度為94％、86％、76％、66％、53％。

醇－醚連浸法

先將要脫水的漆器，浸泡在水和乙醇或甲醇溶液中，開始濃度較低，然后逐步遞增其濃度，直到無水乙醇。當用比重計測得器內水分完全被無水乙醇或甲醇取代時，再用乙醚或石油醚置換醇。用比重計測得漆器內的醇全部被乙醚或石油醚取代后，取出器物。最后讓醚在室溫或真空狀態下從漆器內揮發出去，使漆器定形。此法適用于處理質地稍好的器物。湖南長沙馬王堆漢墓出土的一部分漆器，即是采用這一方法脫水成功的。處理質地甚差的漆器需采用醇－醚－樹脂連浸脫水法(見竹器木器保護與修復)。

聚乙二醇滲透加固法

聚乙二醇的分子量有許多種，分子量愈大，熔點和粘度愈高，燃點與吸濕率愈低。滲透方法是將漆器的部分漆皮揭開，放入聚乙二醇(一般分子量為4000和 6000)水溶液中，溶液量最好超過器物體積的 6～10 倍，水浴溫度控制在 45～50℃之間，使聚乙二醇逐漸滲入器物內部。待測得漆器中的水分已被聚乙二醇替代時，取出器物用濕熱毛巾擦去器物表面多余的樹脂，放在干燥通風處，冷卻晾干，直到恒重為止。對于大件器物可以用逐步遞增濃度噴涂的方法，一般多使用分子量為1000以下的聚乙二醇。經用此法處理后的漆器可以保持原狀。只是漆器木胎顏色較深，重量較大，遇到潮氣極易析出，使器物表面出現“白霜”。但聚乙二醇具有可逆性。

氨醛樹脂滲透加固法

氨醛樹脂包括脲醛樹脂、三聚氰胺甲醛樹脂和脲-三聚氰胺-甲醛樹脂。滲透方法可用樹脂溶液或單體溶液浸泡漆器，使其取代木胎內的水分。固化后器物便可得到加固定形，強度較高。缺點是滲透時間較長，沒有可逆性。

冰凍真空干燥法

利用水分子能直接從固體狀態變成氣體的原理，將飽水漆器進行低溫速凍后，在真

胎漆器。中國傳空條件下升華干燥，以達到脫水定形的目的。此法處理小件文物效果較好，但易破裂。為防止破裂，可先用叔丁醇溶液將器物內的水分置換出來，再在溫度－20℃的條件下快速冷凍，進行真空干燥。

出土飽水漆器的脫水方法還有：γ射線輻照聚合法、臨界點脫水干燥法、電冰滲透法、明礬滲透加固法等。

土坑墓、磚室墓或遺址中的漆器大都埋在泥土中。需用竹刀或牛角刀小心地將周圍的泥土剔去。對已剔去泥土暴露在空氣中的部位，應立即用濕紙、濕布覆蓋，外罩塑料薄膜。腐朽酥脆的漆器，特別是胎漆器或漆皮殘片，可用棉紙條把器身糊滿，外澆熔化了的蜂蠟，冷卻后便易起取。

干漆器保護

溫、濕度的劇烈變化會導致竹、木胎漆器變形和開裂。過分陰暗潮濕會使漆器生霉、色澤變暗。保存漆器環境的相對濕度最好控制在50～60％之間，每日變動上下不超過2～5％。環境溫度也不宜過高，一般控制在15～25℃比較合適。為防止漆器干裂，可在漆器表面打一層微晶石蠟保護層。

漆器修復

漆器必須在干燥情況下進行修復。細小裂紋可用蟲膠、乙醇溶液灌注充填。粘接殘破漆器和填補較大裂縫，可用環氧樹脂。漆器上殘缺的花紋圖案，需用中國漆修補。每涂刷一遍，需入窨一次。干固后用砂紙打磨，上退光漆并打蠟拋光。

對殘破嚴重的木胎漆器，如漆皮尚存，可采用更換木胎的辦法，即先將卷曲殘碎的漆皮，從朽爛的舊胎上剝離下來，按器物形狀和大小仿做一個新胎骨，然后再用801或401橡膠粘合劑或蜂蠟、樹脂膠等將漆皮粘貼復原。

胡繼高

角器骨器象牙器保護與修復

溫濕度的劇烈變化是角、骨、象牙發生翹曲、開裂的主要因素。風吹日曬和空氣污染也會促使角、骨、象牙老化變脆，顏色變深、發黃。出土的角、骨、象牙制品，長期遭受水土微生物及各種鹽類的侵蝕，骨蛋白等有機物逐漸分解，質地疏松，出現脫層或表面酥粉，極易折斷和破碎。有的上面還附有一層碳酸鹽類的銹殼或霉斑。對這類文物需要進行化學加固，并清除銹殼和霉斑，避免病害繼續發展。

去銹除霉

出土骨器，包括甲骨，如質地尚好，可采用加熱(100℃以下)后浸入冷水中的脹縮法使銹殼脫落，或松動后剔除。銹點可用 1～2％的稀鹽酸或甲酸使其軟化再用竹刀剔除，并用蒸餾水和乙醇反復沖洗，直到器物的酸堿度呈中性為止。角、骨、象牙表面上的霉斑，可用 2～5％的草酸溶液或檸檬酸液清洗，最后用稀氨水中和并用蒸餾水沖洗。污垢清除后應將器物放在玻璃器皿或塑料袋中，使器物緩慢均勻干燥，以免變形或開裂。

矯形

對于尚有一定彈性的變形角、骨、象牙器，可在 3～5％的醋酸溶液中浸泡，軟化后用蒸餾水沖洗并放在預先準備好的模具內，使其干燥定形。如質地比較脆弱，可在蛋白膠液中煮過再矯形。彎曲變形過大時，需逐步間歇進行，以免造成斷裂。

加固

對于質地疏松脆弱，表面酥粉的角、骨、象牙器或人骨架，可用 2～3％的三甲樹脂即甲基丙烯酸甲酯(MMA)、甲基丙烯酸丁酯(BMA)和甲基丙烯酸(MA)的共聚體和甲苯、丙酮溶液或用15％聚醋酸乙烯酯甲苯丙酮溶液滲透加固。加固要多次進行，以獲得一定強度和表面不顯光澤為宜。表面殘留的樹脂流痕，可用丙酮溶去，也可用 2～5％聚乙烯醇縮丁醛乙醇溶液滲透加固，一般用滴滲或注射加固。若用減壓滲透法加固，效果更好。

粘合已經斷裂的角、骨、象牙器如需要耐水，可用較稠的三甲樹脂、聚砜、聚胺酯漆以及硝基清漆等進行粘合。如不考慮耐水問題，可用 502膠合劑(d—氰基丙烯酸乙酯)或聚醋酸乙烯乳液粘合。

修復脫層與殘缺

已經出現脫層和殘缺的角、骨、象牙類文物，可用蜂蠟、松香、乳香膠(或達瑪樹脂)的混合劑加熱修復。也可用稀釋的聚醋酸乙烯乳液調和石膏修補殘缺部位。為了使補配部分與原有部分協調一致，可以在以上兩種材料中填加適量的顏料。

胡繼高 趙桂芳

皮革質地文物保護與修復

皮革的主要成分是由蛋白質纖維的網狀組織構成的。皮革除蛋白質外，還有大量維持皮革彈性的水和油脂等物質。當皮革質地文物在長時期的保存中，失去了一定量的水和油脂物質時，就變得僵硬，易脆、易裂。

皮革制品的損壞與光、熱、濕度、微生物有關。

高溫會使皮革纖維變成膠糊。過分干燥，易變得脆弱；過分潮濕，又易生霉、腐敗。保存皮革質文物的相對濕度以55～65％為宜。

害蟲和微生物會蛀蝕皮革制品。常用的殺菌劑有對位硝基苯酚、五氯苯酚或五氯苯酚的衍生物、麝香樟腦、硫酸鋅、水楊酸、滴滴涕和除蟲菊混合液及硫代氰酸酯殺蟲劑等。

脆弱的皮制品可用甘油、羊毛脂、蓖麻子油等保護。對于薄皮革、毛皮，可用甘油和水、蛋黃制成的乳劑保護。

已經變干、變硬、變脆的皮革制品，可先用一塊濕海棉在皮面褶縫處擦拭一遍，然后進行鞣皮。鞣皮時，常使用一種以羊毛脂為主的混合液體。羊毛脂能浸透到皮組織里，使之潤滑?；旌蟿┲幸獡缴弦恍┫?，使酥化部分凝固。浸泡在水中的濕皮革，如立即讓它自然干燥，會完全失去韌性，難以復原。應將皮制品在分子量為1500的聚乙二醇溶液中浸泡數天。取出后，讓皮革自然干燥。或用聚乙二醇 750處理皮制品。

糟朽、脆弱的舊皮，可在皮的背面裱上帆布加固。有褶皺的地方，可先將褶皺處濕潤，然后用玻璃慢慢壓住，當皮已經回軟后，可適當加些重壓，直到皮革干時，撤去重物即可復原。

徐毓明

硅酸鹽質地文物保護技術

硅酸鹽質地文物是以天然硅酸鹽為原料制成的，如陶、瓷、磚、瓦、玻璃等。硅酸鹽質地制品，在環境因素影響下，會發生機械性、化學性的損壞。

陶器保護

陶質制品是以粘土為原料，經配料、制胎、成型、干燥、焙燒等工藝制成的器物或藝術品。它在地下潮濕環境中，地下水中的可溶性鹽類及其他雜質均可深入到器物內部，器物表面也會沾染污垢或覆蓋凝結物。由于環境氣候的變化，滲入器物內的鹽類，會反復出現重結晶和溶解現象，使器物強度降低，易破碎、酥粉。因此出土時有許多陶器已成碎片。

出土陶器，表面沾附的污垢可用蒸餾水沖洗。覆蓋在陶器表面的不溶性硬結物主要是碳酸鹽、硫酸鹽或硅酸鹽。碳酸鹽可用10％鹽酸或硝酸溶除；硫酸鹽需用濃硝酸滴在硬結物上，待硬結物軟化后，用機械法剔除；硅酸鹽用 1％氫氟酸施在硬結物上除去，然后將殘余酸液洗凈。陶器中吸附的可溶性鹽類，可用蒸餾水浸泡的方法除去。對帶釉的陶器，用鹽酸清除，但不可用硝酸或醋酸，以免腐蝕釉料。黑色污垢可試用3％過氧化氫溶液去除。

脆弱陶器用減壓滲透加固法，滲透劑可用聚醋酸乙烯酯酒精溶液、聚醋酸乙烯酯乳液、丙烯酸酯乳液；陶制品表面顏色或釉酥粉剝落，可用5％可溶性尼龍酒精溶液加固，如剝落的釉較厚，可用10％聚醋酸乙烯酯丙酮溶液粘合。

破碎的出土陶器，需經過碎片核拼、粘結、補配、仿色、修飾等過程，才能恢復器物的原貌。粘結材料主要有硝基纖維素、聚苯乙烯丙酮甲苯溶液、聚甲基丙烯酸甲酯丙酮溶液、聚乙烯醇縮丁醛、聚醋酸乙烯酯乳液、環氧樹脂和蟲膠等。

陶制品殘缺部位的補配材料，多用石膏和塑性面團等。

瓷器保護

瓷制品是以瓷土(高嶺土)為原料，經配料、成型、干燥、焙燒等工藝過程制成的。

瓷器比陶器質地致密、堅硬、光滑、不吸水，鹽類不易滲入瓷器內部。瓷器的損壞多是機械性損傷，出土瓷器或傳世瓷器的保護，以防震、防壓、防撞擊、防摔為主，已破碎的瓷器，經粘結、補配、修飾等工藝，可恢復原狀。粘結劑與粘結陶器的材料相同。瓷器表面的污垢可用洗滌劑清除。表面凝結物，石灰質的用10％鹽酸或硝酸溶除；硫酸鹽的用濃硝酸軟化，再用機械法剔除；硅酸鹽的用1％氫氟酸或機械法清除。

磚瓦保護

磚瓦類文物包括歷代建筑物的磚、墓磚、畫像磚、空心磚、板瓦、筒瓦、瓦當等。

磚瓦的損破主要是斷裂、酥粉。古建筑物上的磚瓦，因處在室外環境中，氣候變化、大氣污染、生物危害都會導致磚瓦材質的劣變。需采用滲透加固的方法，提高古磚的耐久性、抗磨性。加固材料有聚氨基甲酸酯、生桐油等。生桐油是中國傳統的保護鋪地磚的涂布材料，與合成樹脂中的聚氨基甲酸酯的抗磨性能相近。

玻璃器保護

熔制玻璃的主要原料是石英砂。西方古代玻璃一直以鈉鈣玻璃為主，原料是石英、碳酸鈉和石灰。中國古代玻璃以鉛玻璃為主，氧化鉛、氧化鋇的含量較高。

玻璃器易遭機械性破壞，還會出現粉化剝落、變色和炸裂、失去光澤和透明度等劣化變質現象。

玻璃器的腐蝕與環境溫濕度密切相關，空氣相對濕度或含水量過高，都會侵蝕玻璃。因此，玻璃器要放在干燥低溫的環境中，保持空氣潔凈無污染。

對已風化、粉化的玻璃可用無色透明的丙烯酸類樹脂進行封護加固，防止繼續腐蝕。已開裂的玻璃器，可用環氧樹脂粘合加固。透明度下降程度較輕的，可用稀醋酸擦拭，中和玻璃表面的游離堿，使玻璃器恢復透明度。

金屬質地文物保護技術

金屬受外界環境影響，會出現返回原礦物質的礦化腐蝕現象，導致金屬文物的損壞。腐蝕速度取決于材料質地和所經歷的空間和時間。保護金屬文物，需控制、清除有害腐蝕物，阻止腐蝕發生。

青銅器保護

青銅器的化學成分，主要是銅、錫、鉛，同時含有極少量的鐵、鎳、鋅、硅等雜質。數千年前的青銅制品，都不同程度地被腐蝕。處于穩定狀態的腐蝕物，可保護內部金屬免遭腐蝕。不穩定的腐蝕物，腐蝕繼續延伸擴展，給青銅器帶來危害。

青銅器的腐蝕物主要是淡綠色的粉狀銹，青銅器與氯化物接觸形成氯化亞銅，氯化亞銅與水作用生成氯化亞銅和鹽酸，鹽酸可與銅、氧化亞銅、堿式碳酸銅繼續作用而產生堿式氯化銅，氧化亞銅與氧、水作用，亦生成堿式氯化銅。如此繼續長期腐蝕，終會導致青銅器物全部轉化為粉狀的堿式氯化銅而徹底損壞。氯化物和水腐蝕青銅器，因此保存青銅器的環境需干燥，無空氣污染。青銅器出現氯化物粉狀銹，稱作青銅病。

腐蝕青銅器的覆蓋層是復雜的，常見的腐蝕物有:氧化銅、氧化亞銅、硫化銅、硫化亞銅、硫酸銅、堿式硫酸銅、堿式碳酸銅、氯化亞銅、堿式氯化銅、氧化錫。青銅器的保護主要是防治青銅病。辦法是必須將銅的氯化物轉化為不含氯離子的穩定物質，或將銅的氯化物用化學和物理的方法封閉起來，與空氣中的氧氣、水分隔絕，使青銅器處于穩定狀態。防治青銅病的方法有以下幾種：

①堿液浸泡法。將被腐蝕的青銅器置于倍半碳酸鈉溶液中浸泡，使銅的氯化物逐漸轉換為穩定的銅的碳酸鹽，青銅器的氯離子被置換出來轉入浸液中。浸液需定時更換，直至浸液中無氯離子出現為止。隨后將器物用蒸餾水反復清洗，除去堿液，干燥后封護。堿溶液僅把氯化物提取出來，保留著色彩斑斕的孔雀石等腐蝕層，不損害青銅器的原貌。此法缺點是置換反應時間長；另外氯化物不僅附在銹層表面，而且已滲入器物腐蝕結殼的深部，難以置換徹底。

②氧化銀法。用氧化銀與氧化亞銅接觸，封閉氯化亞銅的暴露面，達到控制腐蝕青銅器的目的。先用機械方法，剔除粉狀銹，露出灰白色蠟狀物氯化亞銅。然后將氧化銀與酒精調成糊劑，涂在氯化亞銅表面，并置于潮濕環境中，使其充分作用，形成氧化亞銅和氯化銅，覆蓋氯化亞銅表面。兩者皆為穩定性鹽，如此多次操作，直至將器物置于高濕環境中仍不出現粉狀銹的腐蝕點為止。此法適于斑點狀局部腐蝕的器物及有金屬鑲嵌物的器物。

③苯駢三氮唑法。苯駢三氮唑是雜環化合物，與銅及其鹽類能形成穩定絡合物，在銅合金表面生成不溶性且相當牢固的透明保護膜，使青銅病被抑制并穩定下來，防止水蒸氣和空氣污染物的侵蝕。用蒸餾水和甲苯、丙酮等有機溶劑，清除青銅器表面泥土油污，然后浸入苯駢三氮唑酒精溶劑中進行滲透，即可形成絡合物保護膜。但苯駢三氮唑易受熱升華，失去保護作用，所以最后應在青銅器表面涂一層高分子材料，做封護膜。

青銅器除氯化物外的其他腐蝕物，基本上可原狀保留不必剔除。但對腐蝕嚴重，尤其是腐蝕層掩蓋了紋飾、銘文的，要進行保護技術處理。對附著于青銅器的沉積物、污垢等，也要清除?？刹捎脵C械除銹、超聲波清洗、超聲波振動去銹、電化還原、局部電解、化學除銹等法。最后皆用苯駢三氮唑做緩蝕處理，用高分子材料封護。

青銅器保護技術的應用，使青銅藝術珍品得到妥善保護。經技術處理后的青銅器，不僅保持原貌，而且有的更顯示出或提高了它的歷史、科學、藝術價值。1963年陜西省興平縣出土的戰國青銅犀尊，經保護技術處理后，發現了犀尊通體精美的錯金銀紋飾。1965年陜西省寶雞縣出土的西周青銅何尊，經保護技術處理后，在器內底部發現銘文12行，現存 119字，是西周初年第一件有紀年銘的銅器。

鐵器保護

鐵的化學性質活潑，生成的腐蝕物結構疏松，因而出土的鐵質文物常酥粉、斷裂、鱗片脫落，甚至全部礦化。古代鐵器長久埋藏于潮濕且含氯化物的地下環境中，出土后又受大氣污染，促使鐵器腐蝕。鐵器腐蝕機理復雜，是化學、電化學和細菌腐蝕交錯作用的結果。

鐵器腐蝕物有鐵的氧化物、氯化物、硫化物、碳酸鹽等，還有許多不同結構的水合堿式氧化鐵。因鐵銹質地疏松，形成充滿毛細管的多孔性表層，吸附著大量水分、無機鹽和污物，使鐵器加速腐蝕。

對鐵器進行保護技術處理，首先應做精確檢測，包括金屬成分、腐蝕物組分、腐蝕類型、腐蝕深度、金屬基體完整程度、制作工藝、鑲嵌及鍍層情況等。用 X射線探傷技術檢查鐵器，確定鐵基體是否完整，銹層下是否有銘文、紋飾和鑲嵌物。用磁鐵檢查法，判斷鐵基體的存在和連續情況。當鐵器的基體全部礦化，已無鐵心時，保護的途徑是加固。

檢查鐵器腐蝕物是否有氯化物，是保護技術處理的關鍵。氯化物是鐵器銹蝕的活躍因素，與鐵器作用生成三氯化鐵。潮濕環境中水分與三氯化鐵作用，又形成氫氧化鐵和鹽酸，而鹽酸又繼續與鐵作用。因此，必須清除氯化物。檢查氯離子是否存在，可將鐵器置于蒸餾水中浸泡、加熱，使氯化物溶解到蒸餾水中，將浸液置于試管中，滴入0.1N的硝酸銀數滴，搖勻，如溶液中出現乳白色混濁物，即說明鐵器中有氯化物存在。對氯化物可用蒸餾水多次浸泡，深洗清除；也可用倍半碳酸鈉溶液浸泡，置換清除；還可用電泳法清除。

附著于鐵器表面的油污，用丙酮、石油醚等有機溶劑清除；泥沙用蒸餾水浸泡沖洗清除；石灰質沉積物，用六偏磷酸水溶液浸泡，再刷洗清除；石英沙粒，用機械法清除；對硅酸鹽沉積物，用局部電解法清除。

鐵質文物一般采用帶銹保護法。在清除污垢沉積物之后，除去外層疏松銹，保留內層銹，穩定強化它對鐵基體的保護作用。其后用表面處理技術，以增強防水性，提高抗腐蝕能力。

需要除去鐵器的腐蝕物時，可用機械除銹法、化學除銹法、電化還原法。被腐蝕的鐵器經除銹、還原或清除氯化物及其他有害成分之后，鐵仍有可能再被腐蝕，還應對鐵器表面做保護性技術處理，如應用緩蝕劑，高分子材料封護加固等。

金屬緩蝕劑具有較高的飽和蒸氣壓，能在金屬表面形成微氣候?？深A防腐蝕和阻滯腐蝕。保護鐵器的緩蝕劑有：碳酸環己胺和亞硝酸二環己胺等。

磷化處理可使鐵器表面形成一層致密的保護膜。用磷酸水溶液浸泡鐵器，可在銹層孔隙沉積磷酸鐵，增強鐵器表層的致密性。六偏磷酸鈉是多磷酸鹽，能產生連續無定形的保護膜，是理想的鐵器表面處理材料。鞣酸、鉻酸也能與鐵銹作用，形成穩定的保護膜，強化對鐵基體的保護。

使用環氧樹脂等高分子材料，可對脆弱鐵器進行粘合、修整、輔配、加固。

經上述技術處理后的鐵器，最后必需進行表面封護。傳統常用的封護滲透材料是微晶石蠟。高分子封護滲透材料有聚乙烯醇縮丁醛酒精溶液、聚甲基丙烯酸酯類甲苯溶液或丙酮、苯溶液以及醋酸乙烯酯酒精溶液或甲苯溶液，以三甲樹脂應用最普遍。表面封護處理后，還要做消光技術處理，保持鐵器原貌。

錫器保護

錫或錫鉛合金制成的器物，通常是穩定的。但埋于地下或置于潮濕環境中，錫器也會氧化，變成粗粒狀灰黯色的氧化亞錫，繼續腐蝕，則變成白色的氧化錫。錫器若含銅，則腐蝕層會帶綠色。

腐蝕不嚴重的錫器，可用電化還原法處理，以氫氧化鈉水溶液作電解質，鋅、鉛或鎂作陽極。

錫有 3種物理狀態，常見的是具有白色金屬光澤的β－錫。保存錫器的環境溫度不得低于18℃。當環境溫度低于18℃時，錫即有變態趨勢，溫度愈低，變態趨勢愈大。當環境溫度在零下30～40℃時，白錫則轉變為性質脆弱的灰錫，稱為α－錫。如少量的灰錫顆粒與冷凍的白錫接觸，白錫就會迅速轉變為灰錫，這種劣化現象稱為錫疫。對蔓延錫疫的錫器應隔離，置于蒸餾水中，煮沸1小時以上，恢復其白錫狀態。當錫加熱至160℃以上時，錫會變成第 3種狀態，其質地更加脆弱，使器物剝落成粉末或呈砂礫狀。

鉛器保護

鉛制品通常有一層穩定的灰色氧化物薄膜。在潮濕且二氧化碳充分的環境中，鉛會被腐蝕，生成堿式碳酸鉛。這種鹽類結構疏松，會導致體積膨脹。出土的鉛制品，曾受地下水中氧和二氧化碳及各種鹽類的腐蝕作用，形成白色銹層。在空氣中，鉛易受醋酸、鞣酸等有機酸及油、脂類物質的污染。受腐蝕的鉛器，器形并不改變，體積變化不大。

處理腐蝕鉛器，可浸于稀鹽酸溶液中，至不再有氣體出來為止。取出器物，濾干酸液，置熱蒸餾水中洗滌數次，再將器物浸入溫熱的乙酸銨溶液中，至鉛面上不再有腐蝕物為止。把器物取出放入冷蒸餾水中，反復洗滌數次。處理后，可陰干或浸入酒精、丙酮后取出晾干。最后用石蠟滲透封護。

橡木箱柜不宜存貯鉛器，因為橡木滲出的鞣酸會腐蝕鉛器。

金器保護

金質文物不易腐蝕。純金器表面的有機污垢，可用氫氧化鈉水溶液浸洗清除。石灰質沉積物，可用稀硝酸溶液涂于局部，即可去除。

鎏金是將純金裝飾于另一金屬表面的工藝，系將金與汞混溶成金汞齊，將其涂在被加工的銀器、銅器等器物上，當加熱時，汞蒸發，金則在器物表面形成金膜。鎏金器物的微孔、裂隙，可使水蒸氣、電解質等不斷地進入金屬基體，使銅、銀、鐵等金屬腐蝕。鎏金器的腐蝕，都是其他成分氧化的結果，可用堿性酒石酸鉀鈉或機械法清除。銅氧化形成的綠色銹蝕物，用酸類或氨水清除。金器表面氧化鐵的紅色銹蝕物，用鹽酸溶液清除。

鎏金器的污垢，用乙醚、苯、氨水進行清洗，再用蒸餾水沖洗烘干。灰塵用軟毛刷、羚羊皮拂拭，應注意免遭機械損傷。

銀器保護 在空氣中，銀器易受含硫物質的侵蝕，而變得顏色晦暗，產生一層均勻、穩定的黑色硫化銀薄膜，此保護層可保留。銀器被硫化物嚴重腐蝕，完全礦化，變得又黑又脆，需做清洗、干燥技術處理。

銀器被氯化物腐蝕，形成灰色氯化銀，氯化銀薄膜會被污染成各種顏色，如被孔雀石染成綠色，被氧化亞銅染成淡紅色，這些古斑是穩定的，應保留。被氯化物腐蝕嚴重的銀器，體積膨脹，器形改變，色如泥土，處理時，僅恢復器形即可，如除去銹蝕層，會使器物強度降低。脆弱的銀器可用加溫法增加韌性，如將器物置于烘箱中，在兩小時內，使溫度從250℃漸升至400℃即可增韌。對變形銀器，加熱增韌后，還需進行整形復原處理。

對銹蝕不嚴重的銀器，不必輕易處理。當需要使器物的紋飾清晰時，可用軟布揩擦，布上可加含幾滴氨水的酒精或白堊粉加水調成的糊。用電化還原法，以鋁為陽極，浸入碳酸鈉溶液或氫氧化鈉溶液中，直至腐蝕物污跡消除，再用蒸餾水清洗、干燥。經去銹處理后的銀器，為防止繼續腐蝕，還要用高分子材料封護。

周寶中

青銅器修復技術

古代青銅器的修復，在歷史上是隨著金石學的發展而興起的。修復方法是利用中國傳統的錫焊法和銅胎打制法，將殘破的青銅器復原，再用膠水調顏料涂抹，外罩一層黃蠟。著名的“陳侯午敦”、西周夔紋“銅禁”就是利用傳統工藝修復成功的?，F代青銅器修復技術繼承了古代的傳統工藝，并且有所發展。主要方法有：

①錫焊法：利用青銅器斷口的金屬性，將烙鐵加熱，銜掛焊錫進行焊接，使破殘銅器復原；

②器形打制法：根據銅器殘缺平面大小，剪下相似的紫銅片材，加熱后，利用紫銅的延展性和可塑性，用特殊形狀的長錘捶打出補配原器的器形，再補配破殘青銅器；

③翻砂鑄造法：用銅器本身完好部分作為模型，將型砂或粘土制成外范，澆鑄成殘缺部分的金屬配件，再補配殘缺銅器；

④花紋雕刻法：用自制的各種鏨刀，按照已摹繪好的花紋(饕餮紋、夔紋、雷紋等)輪廓，用錘擊加壓法進行雕刻，對照原器花紋，反復重刻、磨銼，直至花紋和原器花紋一樣精細為止；

⑤花紋雕刻鑲嵌法：將原器花紋摹繪在配件上，選用適當鏨刀雕刻(切削)成花紋陰槽，再將鑲嵌金屬(紫銅、黃金、白銀等片材或絲材)用特殊的鏨具加壓力嵌入花紋陰槽，磨銼平整；

⑥鎏金、鎏銀法：俗稱“火鍍金銀”。用水銀加熱分別熔解黃金和白銀，制成金泥(金汞齊)或銀泥(銀汞齊)，再用酸類溶液把青銅器配件清洗干凈，然后將金泥或銀泥均勻地涂抹在配件上，用炭火加熱，使水銀蒸發，這樣涂鍍2～3次后，再將鍍件浸入皂角水內，用銅絲刷刷洗均勻，顯出金或銀色金屬光澤，最后用瑪瑙軋子軋光；

⑦作假銹法：用漆類和各種粉末型非水溶性顏料調和成各色漆漿和漆泥，參照青銅器本身腐蝕現象，做出形象相同的“地子”和“銹”型，掩蓋青銅器修復的痕跡；

⑧去銹法：用酸性或堿性物品，作用于青銅器上，待青銅器銹垢溶解或松弛后除掉，恢復青銅器花紋或銘文。

高英

文物傳拓技術

用墨把石刻和古器物上的文字及花紋拓在紙上的技術。是保存文物資料、提供臨寫楷模的重要方法。傳拓技術，在中國已有 1000 多年的歷史。許多已散失毀壞的碑刻，因有拓本傳世，才能見到原碑刻的內容及風采，如漢西岳華山廟碑，在明嘉靖三十四年(1555)地震時被毀，傳世拓本遂為珍品；唐柳公權書宋拓神策軍碑，因原碑已佚，僅有一冊拓本傳世，就成為孤本。傳拓可將石刻、古器物銘文和細微的花紋清晰地拓出來，以彌補照相技術的不足。

碑帖傳拓 主要有擦墨拓、撲墨拓兩大類，還有蠟墨拓、鑲拓、響拓等。

擦墨拓法

主要工具是細毛氈卷成的擦子。擦子要卷緊縫密，手抓合適為宜，將氈卷下端切齊烙平，把濕紙鋪在碑石上，用棕刷拂平并用力刷，使紙緊覆凹處，再用鬃制打刷有順序地砸一遍，如石刻堅固，紙上需墊毛氈，用木錘涂敲，使筆道細微處清晰，切不可用木錘重擊。待紙干后，用筆在拓板上蘸墨，用擦子把墨汁揉勻，并往紙上擦墨，勿浸透紙背，使碑文黑白分明，擦墨三遍即成。

撲墨拓法

傳拓用的撲子用白布或綢緞包棉花和油紙做成，內襯布兩層，一頭綁扎成蒜頭型，按所拓碑刻、器物的需要，可捆扎成大、中、小三種撲子。把撲包噴水潮潤，用筆蘸墨汁刷在拓板上，用撲子揉勻，如用雙撲子，可先在下面撲子上蘸墨，然后兩撲子對拍把墨汁揉均，再往半干紙上撲墨，第一遍墨必須均勻，撲三四遍墨見黑而有光即可。傳拓摩崖石刻等，因摩崖崖面粗糙，可用白布包谷糠、頭發、砂粉、鋸末等做成撲子，將雙撲子蘸墨揉勻后再拓凸凹不平的摩崖刻字。陜西省西安碑林傳拓工作者，用馬尾鬃制成羅底，然后內襯氈子、舊毛料做成羅底撲子，只用單個羅底撲子和一塊拓板，拓出的碑刻拓片效果也很好。

蠟墨拓法

用松煙子和蠟調合，做成餅狀大墨團，將干紙貼在刻石上，用大蠟餅干擦，又名為干擦墨。在氣候嚴寒或洞窟潮濕地區，均可使用干擦墨拓法。

鑲拓法

用小撲子先拓大字邊緣，然后鑲補完整的方法。如泰山經石峪大字刻經，先把字邊拓好揭下，再全補上墨。摩崖大字題刻，多用此種拓法。江蘇省丹徒焦山的陰崖上，梁瘞鶴銘刻石，字口淺平，也多采用鑲拓法。

響拓法

摹拓善本碑帖，將透明薄紙平鋪在碑帖上，用筆雙鉤輪廓，然后用小撲子影拓?；蛟谠细惨粚颖〖堧p鉤填墨，也叫響拓。

傳拓碑帖用墨，以晚清、民國初年碎墨最佳，將碎墨放入小罐內，加適當涼水，用木棍攪成墨汁，寫字不洇即可用。松煙桐油合香料制成的墨，或現在精制書畫墨汁，也是傳拓碑帖佳品。用煙子合膠做墨汁，或用煙子合蛋清做墨汁，必須在墨汁中加薄荷精、樟腦精等香料少許，可免去拓片的腥臭味。直接用黑煙子合水傳拓的最劣。硃拓碑帖造象，使用硃墨最佳，其次用膠水合銀硃，或蛋清合銀硃粉均可。最次是用膠水合紅土充做硃色拓。亦稱紅土子拓。拓本中墨色深黑有光的叫“烏金拓”，墨色淡勻如蟬翼的叫“蟬翼拓”，用硃色打拓的叫“硃拓”，還有濃墨拓、重墨拓、淺墨拓、淡墨拓等。

傳拓碑刻用紙，太薄易破，紙厚不能呈現筆鋒；竹紙不耐久，棉紙易干起毛，藤紙雖佳，但不宜捶拓。宋麻紙既能耐久又不易起毛。宋元之間棉紙麻紙摻用。明專用棉紙。清竹紙、樹紙并用。陜西拓碑多用本地產紙，南山制寬簾紋紙，與宋紙制法略同。山東拓多用東昌縣毛頭紙。河南多用當地棉紙。江南拓多用宣紙。兩廣用宣紙又名廣紙，多洇墨。四川多用黑毛頭紙，近有機制棉連紙。云南多用白皮紙。近代拓碑刻多用棉連紙、夾連、料半紙、粉連紙等。拓碑刻古器物等用紙，先用小裁刀剔去紙上疙瘩、草棍、沙粒等雜質，裁掉紙邊紅色印記，把紙清掃干凈再使用。

傳拓碑刻悶紙，主要方法是清洗碑刻，按刻石尺寸裁紙，四邊余 3厘米，用棉連紙、料半紙等均可，把紙摺成20×20方塊，或長方形，每摺相錯 5毫米，以便揭開使用，然后將一張疊好的紙放入清水盆內，濕透后取出放在潔凈的濕布上，每一張濕紙，加上疊好的一張干紙，用濕布包好，雙手用力壓紙，待濕干均勻后取用。西安碑林傳拓悶紙法，是把幾十張疊好的整紙，放在開水盆內沾濕四邊，放在木板上，待濕紙水控干，紙中間洇透后使用。

青銅器、甲、骨、玉器、古陶等器物的傳拓 方法與傳拓碑刻略有不同，即必須在桌案上鋪厚氈子，或用綢布棉花縫成軟墊子，把銅器、古陶、玉器等文物放在軟墊上拓，小塊甲骨用油泥做范，完整甲骨用油泥墊穩后再拓，紙要用板薄棉連紙，如六吉棉連紙、安徽涇縣扎花棉連紙等。用白芨水將紙上好，用小發刷輕打，拓墨不洇透紙背為佳。墨須用硯臺磨墨，乾隆、嘉慶年間的墨最佳。傳拓珍貴文物，要根據古器物情況，研究使用工具，確保文物不受損壞。

器物全形拓法

傳拓青銅器、陶器全形，始于清嘉慶年間。最初不用整紙，將器身、耳、足分拓，然后用筆蘸水劃撕掉余紙，按圖稿的需要，把各部分拼粘在一張紙上。

現代青銅器全形拓法

把器物先畫一簡單圖稿，用鉛筆在紙中間畫一道豎線，在下邊畫一橫線，用卡尺把器物最高與最寬處量好后，在紙上畫一方形格子，然后把器物各部分按測量的尺寸位置畫在上面。圖稿畫成后，把薄棉連紙復于畫稿上，用鉛筆輕輕地描繪，畫好后用白芨水將紙上在器物上，上紙先上器物中間的一部分，再按所畫的位置繼續上紙墨。應拓的花紋必須分幾次拓，沒有花紋之處也須在器上拓，拓完器上各部分的花紋，用細水輕噴，按平襯紙，待干后再拓邊際。拓邊時用油紙或薄硬紙剪成不同彎度的云規(按器物的需要制)，按在拓成的花紋邊上，然后用小撲子蘸墨拓，墨色宜淡勿濃，花紋之間不可拓墨，否則就會失去原形。

拓圖形的墨色，凸出的要濃，凹下去的要淡。器形上大下小的，墨色就由上而下逐漸由濃而淡。洼糟形的，兩邊墨色濃，中間逐漸淡。如凸出一條半圓形的楞(俗稱泥鰍背)，中間的墨色要濃，兩邊逐漸減淡。鼎的兩耳須拓四面。卣的提梁拓三面，還要拓獸頭的正面和上面。拓、罍等器的兩耳，要把耳的后面拓全，并要分出正面和背面。還有器物的耳與足，必須接連。方形的器物，要拓些側面。拓爵要把三足放置適當，還要露出爵鋬(把手)，鋬上有字的也要拓上一些。拓角、斝的器形與拓爵大體相同。

張明善

文物影像資料保護技術

文物影像資料包括照片、幻燈片、影片、底片等。影像資料的感光片一般由乳劑膜、結合膜、保護膜、片基、防光暈膜等組成；感光紙由乳劑膜、保護膜、鋇粉層、紙基組成。乳劑膜是感光層，俗稱藥膜，是感光材料的主要部分。

保護文物影像資料的關鍵是要創造適宜的貯存環境。適宜的溫度是10～20℃，相對濕度是55～65％，高于或低于這個標準對它們的保存不利。硝酸纖維素片基在潮濕和高溫情況下，會被分解破壞，增塑劑失去作用，出現混濁、泛黃、發脆、收縮等變質現象。乳劑膜的精膠，在溫度濕度發生變化時，影像會受破壞，濕度升高，精膠膨脹。會引起乳劑膜的銀粒位移，影像模糊或被破壞；濕度下降，精膠收縮，會使乳劑膜脫落。溫度增高會使精膠軟化或熔化。彩色片要在低溫干燥條件下貯存，環境溫度要在 10℃ 以下。彩色片乳劑膜含各種有機染料，穩定性差，受日曬、高溫、高濕影響后，會退色或變色。

文物影像資料的貯存環境應保持空氣潔凈，防止污染，乳劑膜的精膠是微生物繁殖的地方，影像資料沾染霉菌，畫面會被破壞?？諝馕廴疚锪蚧瘹?、二氧化硫和灰塵、污垢都會破壞影像資料。彩色片要避免酸堿氣體的污染，防止破壞乳劑膜。影像資料的定影水洗過程的質量和保存關系緊密，如殘留有定影液的主要成分硫代硫酸鈉，會使影像資料發黃、退色。文物影像資料要經常檢查，注重觀察片基的干脆、縮短、破裂，乳劑膜的變黃、生斑、灰霧、彩色減退等質變現象。

對影像資料殘留的硫代硫酸鈉，可使用含氨的過氧化氫堿性氧化劑消除。感光膠片乳劑膜變黃，可把膠片放在高錳酸鉀溶液和鹽酸溶液的混合溶液中，漂洗后消退影像，取出后用水沖洗，再用效力高的顯影液，恢復膠片影像，保持未變黃的原貌。

文物影像資料上的污垢塵土，可用鹿皮、軟刷等擦除，也可用有機溶劑除污。使用的溶劑需是可迅速溶化油脂和礦物油，對片基和乳劑膜無害，具有無毒、不燃、易發揮等特點。溶劑有濃氨水、水、異丙醇混合溶液和四氯化碳、丁醇、叔醇、水混合溶液。

國際文物公約和組織

《保護世界文化和自然遺產公約》

保護和保存在人類歷史上有重大價值的文化遺產和自然遺產國際公約。1972年11月16日，在巴黎召開的聯合國教育、科學及文化組織大會第17屆會議上通過，1975年12月17日正式生效。

公約分8章，共33條。8章即：文化和自然遺產的定義、文化和自然遺產的國家保護和國際保護、保護世界文化和自然遺產政府間委員會、保護世界文化和自然遺產基金、國際援助的條件和安排、教育計劃、報告和最后條款。主要內容有：

公約規定保護的文化遺產包括：凡從歷史、藝術和科學觀點看來具有突出的普遍價值的建筑物、雕刻和繪畫，具有考古價值的古跡遺存等，從歷史、藝術和科學觀點看來在建筑式樣、協調一致性或與環境風景結合方面具有突出的普遍價值的分散或相互關聯的成組建筑，從歷史學、美學或人種學觀點看來具有突出的普遍價值的人類工程或自然與人聯合工程及考古地址等。

公約規定保護的自然遺產包括：從美學和科學觀點看來具有突出普遍價值的自然景物，明確劃定的遭受絕種威脅的動物和植物棲息生殖區域以及天然名勝或明確劃分的自然區域等。

公約規定，締約國首先要做到制定一項確定、保存、保護本國的文化遺產和自然遺產，并將其納入全面規劃計劃的總政策。在本國領土上建立保存、保護及介紹文化和自然遺產的機構，使其擁有足以執行所負任務的適當人員和經費。同時還規定了在充分尊重遺產所在國主權，不使遺產受到損害的同時，締約國承認此類遺產是世界遺產的一部分，整個國際社會有責任合作予以保護。

公約規定，在聯合國教育、科學及文化組織內，建立一個保護具有突出的普遍價值的文化遺產和自然遺產政府間委員會，名為“世界遺產委員會”，設立保護上述遺產資金，名為“世界遺產資金”;還規定了國際援助的內容、條件和形式等。

公約還規定，締約國應通過一切適當手段，特別是教育和宣傳計劃，努力增強本國人民對世界文化和自然遺產的贊賞和尊重，并使人們了解接受援助保護的遺產的重要性和國際援助的作用。

李曉東

《關于禁止和防止非法進出口文化財產和非法轉讓其所有權的方法和公約》

聯合國教育、科學及文化組織第 16屆大會 1970年11月14日在巴黎通過的國際公約。

公約共26條，主要內容有：

公約對“文化財產”一詞作了明確規定。它是指每個國家根據宗教的或世俗的理由，明確指定為具有重要考古、史前史、歷史、文學、藝術或科學價值的財產。并指出屬于文化財產的11類。

公約締約國“承認文化財產非法進出口和所有權非法轉讓是造成這類財產的原主國文化遺產枯竭的主要原因之一，并承認國際合作是保護各國文化財產免遭由此產生的各種危險的最有效方法之一”。“違反本公約規定而造成文化財產之進出口或所有權轉讓均屬非法”。為保護文化財產免于非法進出口和所有權轉讓，締約國應設立專門機構，配備足夠的合格工作人員，并規定了該機構的工作職責。

公約締約國承擔發放文物出口證件，說明該文化財產出口已經批準，否則禁止出口；采取必要的措施，防止本國的博物館及其類似機構獲取來源于另一個締約國非法出口的文化財產；禁止進口從另一個締約國非法出口的文化財產；任何一個締約國在其文化遺產由于考古或人種學的材料遭受掠奪而處于危殆時，可向蒙受影響的其他締約國呼吁，締約國承擔參與協調一致的國際努力，確定并實施必要的措施；通過教育、情報和防范手段，限制非法從締約國運出的文化財產的移動，并視各國情況，責成古董商保持一份載明文化財產來源等的記錄；努力通過教育手段使公眾認識到并進一步理解文化財產的價值和偷盜、秘密發掘與非法出口對文化財產造成的威脅。

公約規定:“一個國家直接或間接地由于被他國占領而被迫出口文化財產或轉讓其所有權應被視為非法?！?/p>

公約締約國還應該在符合其本國法律的情況下承擔：“通過一切適當手段防止可能引起文化財產的非法進出口的這一類財產的所有權轉讓”，“保證本國的主管機關進行合作，使非法出口的文化財產盡早歸還其合法所有者”，“受理合法所有者或其代表提出的關于找回失落的或失竊的文化財產的訴訟”，“承認本公約締約國有不可取消的權利規定并宣布某些文化財產是不能讓與的，因而據此也不能出口，若此類財產已經出口務須促使將這類財產歸還給有關國家”。

公約還規定了締約國可以向聯合國教育、科學及文化組織請求給予技術等援助。

李曉東

《關于考古發掘的國際原則建議》

聯合國教育、科學及文化組織第九屆大會1956年12月 5日在印度新德里通過的國際公約。

建議分 3章，共33條。主要內容有：

建議之目的旨在發現具有考古實物之任何研究，不論這種調查研究是翻掘土地還是系統的地面調查，或是在會員國海底、內陸或水域所進行之研究，均稱為考古發掘。任何遺存，特別是適用于具有最廣義考古意義之可移動和不可移動的紀念物，都是受保護的考古資料。

建議總的原則要求各成員國保護考古遺產安全。進行考古勘察和發掘之前，應取得主管當局批準，任何人發現考古遺存應盡早向主管當局聲明，未公開聲明之實物應沒收歸公，對違反本協議的行動加以制裁等。遷移任何應該在原地保存之紀念物須事先經主管當局批準。每個成員國應該考慮部分或整體地保留不同時期未發掘之一定數量考古遺址，以便利用改進之發掘技術和更先進之考古知識進行發掘。在每個較大的正在進行考古發掘現場，只要土地性質允許，可以保留幾處明確規定的“見證”區不進行發掘，以便最終證實遺址之地層和考古結構。

建議關于發掘和國際合作的規則，規定了對外國人發掘特許、國際合作、相互保證、考古遺物的保存、進入發掘現場、發掘者的權利和義務、發掘文件記錄、區域性會議和科學討論、制止秘密發掘和考古文物的非法進口、保護考古遺址不受損害、制止措施中之國際合作、實物歸還給原出處國等內容。

建議還對考古機構及其工作、全國和地區藏品的組成、公共教育等均作了規定。

李曉東

《威尼斯憲章》

保護文物建筑及歷史地段的國際原則。全稱《保護文物建筑及歷史地段的國際憲章》。1964年 5 月 31日，從事歷史文物建筑工作的建筑師和技術人員國際會議第二次會議在威尼斯通過的決議，故簡稱“威尼斯憲章”。憲章肯定了歷史文物建筑的重要價值和作用，把它看作是人類“共同的遺產”，認為“為子孫后代而妥善地保護它們是我們的責任。我們必須不走樣地把它們的信息傳下去。”

憲章分定義、保護、修復、歷史地段、發掘和出版6 部分，共16條，主要內容有：

憲章明確了歷史文物建筑的概念，它“不僅包括個別的建筑作品，而且包括能夠見證某種文明、某種有意義的發展或某種歷史事件的城市或鄉村環境”。同時要求，必須利用一切科學技術保護與修復文物建筑，作為歷史見證物。

憲章規定，保護歷史文物建筑，“務必要使它傳之永久”。為社會公益而使用歷史文物建筑時，“決不可以變動它的平面布局或裝飾”。保護一座歷史文物建筑，同時意味著要適當地保護一個環境。“任何地方，凡傳統的環境還存在，就必須保護。凡是會改變體形關系和顏色關系的新建、拆除或變動都是決不允許的”。歷史文物建筑上的繪畫、雕刻或裝飾只有在因保護需要時才可以取下。

憲章強調修復是一種高度專門化的技術，其目的是完全保護和再現歷史文物建筑的審美和價值，它須尊重原始資料和確鑿的文獻，決不能有絲毫臆測?！叭魏我稽c不可避免的增添部分都必須跟原來的建筑外觀明顯地區別開來，并且要看得出是當代的東西?！碑敱仨毑捎矛F代的結構和保護技術加固歷史文物建筑時，要有充分的科學根據，并要經過實驗。各時代加在一座建筑上的東西都要尊重。“補足缺失的部分，必須保持整體的和諧一致，但在同時，又必須使補足的部分跟原來的部分明顯地區別，防止補足部分使原有的藝術和歷史見證失去真實性?！睆娬{不允許添加，除非它們不致于損傷建筑物的有關部分、傳統布局、構圖的均衡和傳統環境的關系。

憲章規定必須把歷史文物建筑所在的地段當作專門注意的對象，要保護其整體性。

憲章要求發掘必須堅持科學標準。遺址必須保存，并采取必要的措施永久地保存建筑的面貌和所發現的文物?！邦A先就要禁止任何的重建。只允許把還存在的但已散開的部分重新組合起來?！?/p>

憲章強調對歷史文物建筑的一切保護、修復和發掘工作都要有準確的記錄，作出有分析有討論的報告，同時配插圖和照片?！坝涗浐蛨蟾鎽敶嬖谝粋€公共機構的檔案里，使研究者都可以讀到，最好是公開出版?！?/p>

世界遺產委員會

根據《保護世界文化和自然遺產公約》成立的國際保護世界遺產組織。由公約締約國選出 21 個國家組成。每個國家任期 6年，締約國每兩年召開一次大會，更換三分之一的委員會成員。第一屆委員會于1976年11月選舉產生，1977年 6月舉行了第一次會議，通過了工作原則和方法。

委員會的主要任務之一，負責根據精心制定的標準，審查締約國提出的本國杰出的文化遺產和自然遺產，確定是否具有突出的普遍價值，從而確定是否列入世界遺產目錄。然后把符合標準的遺產列入目錄。1978年以來，每年都進行提名、評估和確定入選名單的工作，至1987年12月31日，已列入世界遺產目錄的達 288處，其中文化遺產211處，自然遺產68處，綜合型遺址9處。分布區域：歐洲和北美 133處，拉丁美洲和加勒比海地區36處，亞太地區48處，非洲32處，阿拉伯國家39處。

委員會有責任將遭受嚴重破壞的文化和自然遺址列入“世界瀕危遺產目錄”，同時為需要排除險情的瀕危遺產提供緊急措施，并為大規模修復籌集資金。已列入瀕危遺產項目的自然遺址和文化遺址有 7處。

國際羅馬文物保護修復研究中心

1956年，第九屆聯合國教科文組織全體大會通過了《國際文物保護修復研究中心章程》。1957年，意大利政府與聯合國教科文組織商定國際文物保護修復研究中心設在羅馬。設立該中心的目的是收集、發行有關文物保護修復的資料，安排并促進研究工作，援助培養研究人員和技術人員等。同年聯合國教科文組織秘書長向會員國發出加入中心的邀請。1958年澳大利亞、多米尼加、西班牙、摩洛哥和波蘭 5個國家正式加入。按章程規定，有 5國以上參加該中心即可生效，于是羅馬研究中心正式建立了。該中心是以在文物保護修復研究上的國際合作為目的的唯一的政府間組織，凡是聯合國教科文組織的成員國均可加入，會費相當于向教科文組織交納費用的1％。

羅馬研究中心的全體大會每二年召開一次。除全體大會或理事會特殊安排，原則上在羅馬召開。各成員國派一名代表出席，其資格須為從事文物、保護研究機構的代表和高級專家、技術人員。在大會前后，舉行新舊理事會，同時也舉行各種有關的會議。

理事會由大會選舉產生的理事和特邀人員組成。選舉產生的理事為 6～12人。會員國在不到30個時理事為6人，每增加 10個國家再產生1名?，F有理事9人。特邀人員是：教科文組織代表、意大利政府代表、比利時皇家文物研究所所長、羅馬文物保護修復研究所所長、國際博物館協會代表、國際紀念物及遺跡委員會代表、由中心主任、各研究機構代表、理事會提名的專家以顧問資格出席。理事任期二年，可得連任。理事會規定至少二年召開一次，事實上每年都召開。

根據中心的宗旨，理事會安排以下一些業務工作。

①情報資料的搜集、研究和交流：中心除積極購置圖書、交換資料外，大力開展復印資料，向會員國和有關專家提供不易看到的圖書資料，為文物保護工作作貢獻。

②出版：中心除已與法國、英國的出版社合作，出版有關文物保護的書籍外，還與其他國際文物保護機構合作，設立“為合作出版文物保護資料的國際委員會”，進一步開展資料翻譯工作。

中心已出版了《博物館科學技術研究室及修復所名冊》、《各國壁畫保護概況》、《博物館氣候學與保管工作》、《木雕品蟲害的防治》、《古器物與藝術品的保管》、《運輸途中展品的空氣調節》等圖書。

③培訓專業人員：中心除每年招收建筑、壁畫保護的留學生外，還與羅馬大學合辦“建筑保護課程”，與羅馬中央修復研究所合辦“壁畫保護課程”，與書籍病理學研究所合辦“紙張與書籍保護課程”，與比利時國立文物研究所合辦“文物的研究與保護課程”等。

④促進研究工作：提出專題后組織研究機構和專家從事研究。或者對共同關心的專題提供資助。有時提請研究機構向專家們提供研究的方便。

⑤派遣專家和提供特殊援助：會員國有權向中心提出優先的援助，而中心不可限制會員國的要求。中心設立的基金供緊急情況下派遣專家時使用，因此，在遇到突發災害時可迅速應急。

第二篇：文物保護技術專業

文物保護技術專業

專業簡介

學科：歷史學

門類：歷史學類

專業名稱：文物保護技術專業

本專業是我國高等學校中最早設立的文物保護本科專業。該專業教育的特點是文、理科交叉與理、工科滲透，現代科學技術與人文科學知識相結合；既掌握數理化等學科的基本知識和歷史、文物考古的一般知識，又掌握文物保護材料應用、文物材質分析和文物保護修復等實際操作技能。

專業信息

培養目標：培養能在文物考古、博物館、文物管理機構從事文物保護與科學研究工作的高級專門人才。主要課程：無機化學及實驗、有機化學及實驗、分析化學及實驗、普通物理學、高等數學、中國考古學通論、文物學概論、博物館學概論、科技考古學(陜西省精品課程)無機質文物保護、有機質文物保護、文物保護材料學、文物修復與保護實驗、古建保護與維修、文物分析技術、文物與環境等。修業年限：4年。

授予學位：歷史學學士學位。

專業就業狀況

可到文化、文物、博物、環保、建設、公安、海關、旅游及科研、高校等部門，從事教育、科研、設計、開發、管理等工作。

院校分布(部分)

西北大學

第三篇：文物保護科學和技術研究課題管理辦法

附件4：

文物保護科學和技術研究課題管理辦法

第一章 總則

第一條 為促進我國文物保護科學和技術研究的繁榮與發展，加強對研究課題的管理，根據《中華人民共和國文物保護法》和《中華人民共和國科學技術進步法》、《中華人民共和國科學技術普及法》等有關法律，參照《國家科技攻關計劃管理辦法》和《國家社科基金管理辦法》等有關規定，結合文物保護事業實際，制定本辦法。

第二條 文物保護科學和技術研究課題（以下簡稱“科研課題”）必須堅持文物工作方針，遵循文物保護事業發展規律，積極探索，開拓創新，更好地為黨和政府決策服務。

第三條 科研課題以國家資助為主，面向全國文物、博物館單位和高等院校、科研院所等，公平競爭，擇優立項，保證重點。

第四條 科研課題分為重點課題、一般課題兩類，研究期限一般不超過三年。重點課題指列入《文物保護科學和技術研究課題指南》（以下簡稱《課題指南》）的課題；一般課題指自擬課題。

第二章 課題組織管理

第五條 科研課題的管理采取國家文物局、課題組織單位、課題承擔單位分級管理的方式，實行目標管理與過程管理相結合，重點管理與一般管理相結合。

第六條 國家文物局是科研課題的主管部門，其主要職責是：

（一）組織文物保護事業科學和技術發展戰略研究；

（二）制定近期及中長期文物保護事業科學和技術發展規劃、重點任務，編制《課題指南》；

（三）審定立項課題及其經費預算，批復課題實施計劃，建立科研課題庫；

（四）督促、檢查科研課題的實施過程，組織課題中期檢查，協調并處理課題執行中有關重大問題；

（五）組織課題驗收，登記課題產生的科研成果，按規定管理課題成果的知識產權。

國家文物局設立文物保護科學和技術研究課題管理辦公室（以下簡稱“課題辦”），負責科研課題日常管理事宜。

第七條 課題組織單位由國家文物局直接委托，可以是國家文物局直屬單位、省級文物行政部門或其它具有一定組織協調能力的單位。課題組織單位的主要職責是：

（一）接受國家文物局委托組織編制重點課題可行性研究報告；

（二）提出課題承擔單位及課題經費預算安排建議；

（三）落實課題約定支付的配套經費及其它支持條件；

（四）組織課題的實施，監督、檢查課題的執行情況，匯總、上報課題執行情況及有關信息報表，協調并處理課題實施過程中出現的有關問題；

（五）審核課題驗收的有關文件資料，提出課題驗收申請。

第八條 課題承擔單位主要職責是：

（一）嚴格執行課題申請書承諾的各項任務，提供課題合同書中承諾的有關支持條件，完成課題預定的目標；

（二）及時報告課題實施過程中出現的重大問題；

（三）按要求編報課題執行情況和有關信息報表，提交課題驗收的全部文件資料，并進行檔案歸檔。

第三章 課題立項管理

第九條 課題辦每年第一季度公布《課題指南》，并于公布之日起受理申報。

第十條 凡有條件承擔課題研究任務的法人或自然人均可申報科研課題，法人申報課題應指定課題負責人。

第十一條 課題負責人應具有副高級（含）以上專業技術職務；不具備此項條件者，須有兩名同專業的高級專業技術人員的書面推薦。

第十二條 課題負責人必須是課題實施全過程的實際組織者和指導者，應有三分之二以上時間，擔負實質性的研究工作。課題負責人可根據課題實施的需要，打破單位、行業界限進行優化組合，擇優聘用課題組成員。

第十三條 課題負責人每次只能承擔一項課題，所從事的課題尚未完成，不得申報新課題。禁止同一課題多頭申報。

第十四條 科研課題重點資助符合下列條件者：

（一）對文物保護事業發展具有重要意義，圍繞文物保護工作的重點、難點或當前急待解決的、具有重要應用前景的課題；

（二）學術思想新穎，立論根據充分，研究目標明確，研究內容具體，研究方法和技術路線合理、可行，可獲得重要進展的前沿課題；

（三）有穩定的研究隊伍，課題負責人與課題組成員具有較高的研究水平和可靠的時間保證，課題承擔單位能提供基本的研究條件。

第十五條 在條件相近時，優先支持屬于下列情況的研究課題：

（一）45周歲以下、獲省部級獎勵的優秀中青年的申請課題；

（二）少數民族地區和中西部地區的申請課題；

（三）創新性、應用性強的課題；

（四）跨區域、跨學科聯合研究的課題和學科生長點。第十六條 課題承擔單位、課題負責人必須認真、準確地填報《文物保護科學和技術研究課題立項申請書》，由課題組織單位審核后報送課題辦。

第十七條 為保證科研課題立項評審工作的規范和體現公平、公開、公正原則，課題辦按照以下程序，對每年的申報課題進行評審的組織工作：

（一）負責組織課題的初審工作，遴選符合申報條件的課題；

（二）對初審合格的課題分送從國家文物局專家庫中選擇的有關專家函審；每一課題至少須經三名相同或相近學科的專家評議，并提出函審意見；每一課題以函審專家過半數同意推薦立項為函審通過標準；對有爭議課題可另聘請專家復議；

（三）負責對通過函審的課題組織立項評審，聘請相關領域的專家組成課題立項評審委員會，評委會主任由國家文物局領導擔任；評委會組成人員中，60%的評委要經由國家文物局專家庫隨機產生；申請課題的有關人員不再擔任評委；通過公開評議和記名投票的方式評出擬立項課題和優先立項順序，并提出資助經費建議，其中自籌經費課題單列；

（四）對評審結果進行復核，報國家文物局審批；待審批同意后，對獲準立項課題及經費資助安排在媒體上進行為期15天的公示，接受社會監督和評議。

第十八條 通過公示的課題，國家文物局與課題組織單位及課題承擔單位正式簽訂《文物保護科學和技術研究課題立項合同書》（以下簡稱“合同”）。合同經三方簽字后生效，課題正式啟動，課題負責人即成為課題責任人。凡因課題負責人方面的原因未簽署合同的，立項資格自行取消。

第十九條 立項課題實行課題責任人負責制，課題責任人在批準的計劃任務和預算范圍內享有自主權。

第二十條 課題的評審工作實行回避制度。參加評審工作的專家遇到審議與本人直接有關的課題時，必須回避。

第二十一條 參加評審工作的全體人員共同遵守以下規定：

（一）嚴格遵守有關的保密規定；

（二）保護課題負責人的知識產權，不得擅自復制、抄錄和留用申請書；不得泄露或以任何形式剽竊申請書內容；

（三）不得泄露同行評議人姓名、評審過程中的意見和未經審批的評審結果；

（四）課題評審會的有關資料和評審記錄，在課題評審結束后由課題辦收回存檔。

第四章 課題實施管理

第二十二條 科研課題實行檢查制度和執行情況報告制度，檢查課題的進度、質量和經費使用情況。課題責任人須在課題規定期限過半時，向課題辦提交課題研究中期報告。

第二十三條 科研課題應在合同規定執行期結束后3個月內，由國家文物局按照以下程序，對課題組織驗收：

（一）課題承擔單位在合同期滿后，15日內提出課題驗收的書面申請和相關課題材料，報送課題組織單位；

（二）課題組織單位在接到課題的驗收申請后，15日內初步審核提交材料的完整性和課題完成情況，提出書面意見，向國家文物局申請課題驗收；

（三）國家文物局在接到課題組織單位提交的驗收申請和有關材料后，15天內明確是否予以驗收，并給予回復。國家文物局聘請有關專家組成科研課題驗收委員會。驗收委員會采取公開評議和記名投票方式進行。國家文物局對驗收委員會提交的結項評審意見進行核準。

第二十四條 科研課題驗收結論分為通過驗收和不通過驗收。

科研課題的計劃目標和任務已按照合同要求完成，經費使用合理，為通過驗收；

科研課題的任務未按照合同要求完成，或所提供的驗收文件、資料、數據不完整或不真實，或研究過程及結果等存在糾紛尚未解決，或經費使用中存在問題，均為不通過驗收。

第二十五條 科研課題驗收結論意見由國家文物局通知課題組織單位和課題承擔單位。

第二十六條 課題實施過程中，經核實有下列情形之一者，應對課題進行調整，并暫停撥款：

（一）經費開支不符合本辦法及有關規定的；

（二）需要變更課題責任人、課題承擔單位的；

（三）需要改變課題名稱、成果形式、技術路線，對研究內容有重大調整的；

（四）未能按計劃完成研究任務的，要求延期半年以上（最多不超過一年）；

（五）有其它重要事項變更的。

凡屬上述情形被暫停撥款者，須由課題責任人和承擔單位提交書面申請，經國家文物局審核同意后，恢復撥款。

第二十七條 凡有下列情形之一者，國家文物局將撤銷課題，并予以通報：

（一）研究成果有嚴重政治問題；

（二）研究成果學術質量低劣，研究技術滯后；

（三）剽竊他人成果；

（四）未經國家文物局批準，擅自變更課題責任人、研究內容、研究路線；

（五）逾期不提交延期申請，或延期到期后仍不能完成；

（六）初次驗收未能通過，經修改后半年內重新驗收，仍未能通過;

（七）配套的自籌資金或其它條件不能落實；

（八）違反財務制度。

被撤銷課題的課題責任人三年內不得申請新課題，并視情節輕重追究有關人員的責任。

第二十八條 需要調整或撤銷的科研課題，由課題組織單位提出書面意見，報國家文物局核準后執行。必要時，國家文物局可直接根據實施情況進行調整或撤銷。

第二十九條 被撤銷的科研課題由課題承擔單位和課題責任人對課題實施情況作出書面報告，經課題辦核查后報國家文物局備案。

第五章 課題經費管理

第三十條 科研課題經費由國家文物局文物保護事業科研專項補助、課題組織單位和課題承擔單位配套等構成，鼓勵引導社會資金投入。

第三十一條 課題經費一次核定，分期撥付，包干使用，超支不補。課題期限在一年以內，立項當年撥付70%，課題結項驗收后撥付30%；課題期限在一年以上，立項當年撥付40%，中期報告評估合格后撥付40%，課題結項驗收后撥付20%。

第三十二條 課題經費必須單獨核算，?？顚Ｓ茫坏媒亓?、擠占或挪用。

第三十三條 使用課題經費購臵的固定資產，其使用權和經營權一般歸課題承擔單位（合同中另有注明的除外），必須納入課題承擔單位的固定資產賬戶進行核算與管理。

第三十四條 課題通過驗收后，課題責任人應會同課題承擔單位財務部門清理歷年收支賬目，如實編制《文物保護科學和技術研究課題結項驗收自評估報告》中的經費決算表。

第三十五條 自籌經費課題的經費籌集、使用和管理必須符合國家有關財務制度及本管理辦法的規定。

第六章 課題成果管理

第三十六條 通過驗收的課題，課題承擔單位應當按照《科技成果登記辦法》進行科技成果登記。

第三十七條 課題成果如果公開出版或發表，應在醒目位臵標明“國家文物局文物保護科學和技術研究課題”字樣。

第三十八條 國家文物局對有重要學術價值或實際應用價值的課題成果予以推廣。對在文物保護事業科學和技術方面有重要發明創造或其他重要貢獻的單位或個人，予以精神鼓勵或物質獎勵。有關辦法另行制定。

第七章 附則

第三十九條 本辦法自發布之日起執行,以往發布的相關管理辦法和規定凡與本辦法不一致者，以本辦法為準。

第四十條 本辦法由國家文物局解釋。

第四篇：全國文物保護標準化技術委員會

全國文物保護標準化技術委員會

秘書處工作細則

第一章 總 則

第一條 根據《全國文物保護標準化技術委員會章程》，制定本工作細則。

全國文物保護標準化技術委員會（以下簡稱“文標委”）秘書處是文標委的常設辦事機構，在國家文物局標準化主管部門的領導下，負責文標委的日常工作，執行文標委的各項決議和《章程》所規定的秘書處的各項任務。

第二條 秘書處組成：

秘書處設秘書長1名，副秘書長1名，專職秘書若干名。秘書長由國家文物局標準化主管部門負責人兼任，副秘書長由中國文化遺產研究院推薦、文標委聘任，專職秘書由中國文化遺產研究院根據工作需要聘任。

秘書處的組成方案由國家文物局批準。

第三條 秘書處設在中國文化遺產研究院，接受國家文物局標準化主管部門的行政管理，秘書處的工作應納入中國文化遺產研究院的工作計劃。

第四條 中國文化遺產研究院應為秘書處提供必要的辦公場所和辦公條件，將所需工作經費列入單位預算，并保證秘書處正常運行。

第二章 工作任務

第五條 根據國家有關方針政策，組織提出全國文物保護標準化工作的政策與措施的建議。

第六條 組織開展文物保護標準化體系的建設，征集、提出標準制修訂計劃項目建議，組織編制文物保護標準化發展規劃和工作計劃，經文標委審議通過，報國家文物局審核后實施。

第七條 根據工作計劃，協調開展文物保護國家標準和行業標準的制修訂工作，組織相關研究工作。

第八條 負責組織預審和復核提交秘書處的標準草案（送審稿）和各種文件。經秘書長初審后，提交文標委進行審查。

第九條 根據實際情況，定期或不定期組織對標準的復審，向文標委提出對標準的修訂、修改、廢止和確認的建議。

第十條 負責文標委年會、標準審查會的籌備和組織工作，辦理標準的審查、復核和報批手續。

第十一條 收集標準實施中的反饋意見，負責辦理有關標準的解釋事宜；組織開展標準的宣傳、貫徹、推廣及交流、研討、培訓等工作；及時向委員提供國內外文物保護標準化工作的有關信息和資料等。

第十二條 承擔文物保護標準化工作的咨詢和技術服務工作。第十三條 負責提出對標準化工作成果和先進集體、個人進行表彰和獎勵的建議。

第十四條 根據文標委決議及議定事項，制定具體貫徹措施和辦法，并組織實施。

第十五條 負責組織標準實施中的監督、檢查工作。第十六條 負責與其他相關全國專業標準化技術委員會的聯絡與協調工作。

第十七條 積極跟蹤國際標準化發展的動態，負責與相關國際標準化組織的聯絡和交流活動。

第十八條 負責標準化工作信息資料的收集和國外相關標準的翻譯工作。

第十九條 負責國內外文物保護行業標準化文件資料的收發、立檔和管理工作。

第三章 工作制度

第二十條 每半年召開一次秘書處工作會議，檢查、布置和協調各項工作。

第二十一條 每年向文標委年會提交工作總結、下一的工作計劃和經費預算，經文標委通過后報國家文物局。

第二十二條 文標委的有關文件由秘書處按程序報主任委員簽發；文標委的工作介紹信和以秘書處名義發出的有關文件，由秘書長簽發；文標委和秘書處印章由秘書處管理。

第四章 經費管理

第二十三條 文標委的經費納入中國文化遺產研究院的經費預算，并由中國文化遺產研究院財務處單獨立賬，專項管理。

第二十四條 文標委秘書處經費開支須按照國家有關財務規定辦理。

第五章 附 則

第二十五條 本工作細則自發布之日起實施。

抄送：國家標準化管理委員會、全國文物保護標準化技術委員會。

國家文物局辦公室秘書處 2008年3月17日印發 初校：羅麗 終校：曹明成

第五篇：文物保護技術-西北大學文化遺產學院

《文物保護技術實驗》（1）

一、課程名稱：文物保護技術實驗（1）

二、課程類型：專業核心課

三、適用對象：文物保護技術專業三年級

四、計劃課時：120課時

五、計劃學分：3學分

六、任課教師：王麗琴

七、教學簡介：

《文物保護技術實驗》是一門文物保護技術專業核心課，通過該課程學習使學生加深對文物保護基本理論的理解。學會使用溫濕度計、顯微鏡、色度計等文物分析及保護中常用的小型分析測試儀器，了解文物保護的一般步驟和方法。重點掌握文物的防水封護和加固保護技術；青銅器、鐵器的除銹方法、表面緩蝕處理與封護技術。

八、課程的主要內容

實驗一

幾種溫濕度計的使用及環境溫濕度的測量

一、實驗目的與要求

1．掌握幾種常見溫濕度計測量原理和使用方法 2．學會對有關溫濕度數據進行分析處理

二、實驗內容

1．學會幾種常見溫濕度計的測量方法

2．測量室內、室外的瞬間、一日、一周的溫濕度值

三、實驗課時

4學時

實驗二

紙張酸度的測量

一、實驗目的與要求

1．了解紙張酸度測量的重要性

2．學習并掌握酸度計測量紙張酸度的基本方法

二、實驗內容

1．學習制備紙張pH待測液 2．采用酸度計對紙張酸度進行測量

三、實驗課時

4學時

實驗三

照度計的使用及環境中光輻照度的測量

一、實驗目的與要求

1．認識光輻照度在文物保護中的重要性 2．了解照度計的基本原理和使用方法

二、實驗內容

1．驗證距離平方反比定律

2．測量各種光源在不同距離的照度值 3．測量室內、室外不同位置的光照度

三、實驗課時

4學時

實驗四

紫外線輻照度計的使用及環境中紫外線輻照度的測量

一、實驗目的與要求

1．認識紫外線對文物的破壞

2．了解紫外線輻照度計的原理、結構和使用方法 3.對幾種光源紫外線指標進行評價

二、實驗內容

1．學會使用紫外線輻照度計

2．測量各種光源在固定距離時的紫外線輻照度值 3．測量室內、室外紫外線輻照度

三、實驗課時

4學時

實驗五

紙張耐折度的測量

一、實驗目的與要求

1．了解耐折度儀的原理、結構和使用

2．觀察經過不同溶液處理后紙張耐折度的變化，加深酸對纖維素水解催化反應的理解

二、實驗內容

1．學習耐折度儀的使用方法

2．測量經過不同pH值的酸堿溶液浸泡后紙張耐折度值及空白樣的耐折度值

三、實驗課時

6學時

實驗六 陶器內部可溶性鹽的去除

一、實驗目的與要求

1．了解可溶鹽溶解-重結晶現象對多孔文物所產生的危害及去除可溶性鹽在文物保護中的意義

2．掌握清洗中的深洗技術 3．學會使用電導率儀

二、實驗內容

采用深洗技術對陶器內部的可溶性鹽進行浸泡去除，一周換1－2次蒸餾水，連續換水數月，通過測量浸泡液的電導率值判斷鹽清除的程度

三、實驗課時

6課時

實驗七 多孔器物表面沉積膜的清除

一、實驗目的與要求

1．掌握陽離子分解法 2．了解陰離子分解法 3．掌握紙漿貼敷法

二、實驗內容

1．采用紙漿貼敷法清除器物表面的沉積膜

2．采用EDTA螯合劑清除陶器、石器等表面的沉積膜

三、實驗課時

6課時

實驗八 彩繪顏色變化的監測

一、實驗目的與要求

1．了解物質顏色的概念以及顏色變化的數學表征 2.認識光線對彩繪顏色變化的影響 3．學會使用色度計表征物質的顏色

二、實驗內容

1．自制彩繪顏色樣品并進行紫外老化 2．測量老化前后各彩繪樣品的顏色變化

三、實驗課時

6課時

實驗九

模擬文物樣品的防水封護和加固保護

本實驗為自行設計實驗，要求學生在學習陶瓷器、石質文物保護基本理論課 程的基礎上自行設計實驗方案，包括自己尋找、制作模擬文物樣品，提出所用試劑、藥品，并實施所設計的實驗方案。

一、實驗目的與要求

1.培養學生進行自主設計、創新性實驗的能力

2.通過查閱文獻及實驗室試驗了解幾種常用文物加固劑、防水劑的理化性能，自行設計加固、防水實驗方案

3.掌握定性或定量評估文物加固劑、防水劑性能的方法，學會綜合分析評估加固劑、防水劑的加固和防水性能

二、實驗室提供的儀器及試劑

儀器：潤濕角測量儀、粘度計、烘箱、天平、強度實驗機等

材料及藥品：正硅酸乙酯、雷馬氏、B72、有機硅若干種、丙酮、氯仿、乙醇、甲苯等溶劑

三、實驗課時：12學時

實驗十

紅外光譜技術在有機文物保護材料鑒定中的應用

本實驗為自行設計實驗，設計出一個利用紅外光譜技術鑒定有機材料的實驗方案并賦予實施。

一、實驗目的與要求

1．了解紅外光譜技術的基本原理

2．熟練掌握常用紅外光譜技術測試樣品的制備方法 3．掌握傅里葉變換紅外光譜儀測定物質結構的方法和步驟 4.鑒定未知有機文物保護材料

二、實驗室提供的儀器、工具及藥品

傅立葉紅外光譜儀、壓片機、溴化鉀、待鑒定的有機文物保護材料、丙酮、氯仿、乙醇、甲苯、玻璃板、毛筆、小刀等。

三、實驗課時：8學時實驗十一

文保實驗常用的攝影技術

一、實驗目的

1、掌握幾種不同需要的攝影技術，為正確記錄試驗前后現象做基本訓練。

2、學會微觀攝影、靜物攝影、近拍、翻拍攝影。

二、實驗內容

1、學習照相機的正確使用方法，掌握景深控制與光速的結合。

2、練習使用幾種常用的照相機及不同焦距鏡頭的應用，學習數碼微觀攝影系統的正確使用。

3、對不同文物保護實驗需要的現象記錄進行攝影練習，通過攝影記錄與沖印照片的對比，總結攝影技巧。

三、實驗學時6學時

實驗二

文物表面形態的顯微觀察

一、實驗目的

1、掌握生物顯微鏡、體視顯微鏡、金相顯微鏡的正確使用方法。

2、了解幾種常見文物表面的微觀特征。

二、實驗內容

1、學習使用生物、體視、金相顯微鏡。

2、觀察紙張纖維的微觀心態。

3、觀察幾種常見霉菌的微觀特征。

4、觀察青銅器的銹蝕結構與銅銹礦物形態。

5、觀察彩繪陶器、壁畫的顏料層構造。

三、實驗學時6學時

實驗三

大氣品質測量儀的使用

一、實驗目的

1、掌握幾種不同氣體實時監控測試儀器的使用。

2、獲得實時文博單位庫房不同文物存放空間的有害性氣體的數據。

二、實驗內容

1、對幾種大氣品質測量儀進行空白校正并對實驗室大氣進行實際測試操作練習。

2、在就近博物館庫房、交通道路、辦公室、空曠草地進行二氧化硫、氮氧 化物的實時濃度進行測量，評價環境污染指數。

三、實驗學時6學時

實驗四

紙質文物耐老化對比試驗

一、實驗目的

1、了解不同種纖維組成的紙張耐老化性能的差異，對比出最耐老化的紙張種類。

2、掌握紙張耐老化試驗中老化條件的設計。并掌握老化程度測量的方法。

二、實驗內容

1、選擇幾種常見的、不同纖維組成的紙張進行老化前的狀態測量，如：白度、耐折度、纖維的微觀形態。

2、設計高溫、高濕、有紫外線、含酸性的老化環境，對紙張進行老化。

3、對老化后的紙張進行狀態測量，與老化前進行對比，論證不同纖維組成紙張的耐老化性能。

三、實驗學時6學時

實驗五

青銅器“粉狀銹”銹蝕機理模擬實驗

一、實驗目的

1、通過設計幾種不同狀態的環境，對青銅樣品進行腐蝕觀察，找出粉狀銹的產生條件。

2、對比不同組成的青銅、黃銅、紫銅在同樣腐蝕環境中的腐蝕結果，了解粉狀銹的點蝕起因與面蝕原因。

二、實驗內容

1、學習制作青銅器的腐蝕環境，組合制作出：高低溫、干燥潮濕、酸性堿性、含氯、有氧的幾個因素排列對比環境。

2、選擇不同時代不同質地的青銅標本，在實驗前攝影紀錄后放入相同腐蝕環境，對比腐蝕結果。

3、隨著時間的推移，觀察粉狀銹的產生、發展。驗證粉狀銹的點蝕理論和面蝕理論。

三、實驗課時6學時

實驗六

古代青銅器表面銹蝕的清理試驗

一、實驗目的

1、了解目前采用的幾種青銅器化學除銹的方法，對比它們的優缺點。

2、掌握機械除銹與化學除銹相結合的方法。

二、實驗內容

1、選擇古代銹蝕嚴重的青銅錢幣標本，嘗試目前常用的弱酸除銹、絡合劑除銹、單一機械法除銹操作。

2、在總結出各種方法優缺點的基礎上，自行設計一種優化組合的除銹方法。

3、利用攝影紀錄對比除銹前后的實際效果。

三、實驗學時6學時

實驗七

青銅器“粉狀銹”的氧化封閉法處理

一、實驗目的

1、觀察并了解青銅器“粉狀銹”的生長規律和銹蝕特征。

2、學會常用的幾種常用的青銅器“粉狀銹”處理方法。

3、掌握青銅器“粉狀銹”局部氧化封閉處理方法。

二、實驗內容

1、利用顯微鏡觀察并攝影記錄“粉狀銹”實驗前的狀態。

2、采用倍半碳酸鈉法、氧化銀封閉法、過氧化氫化封閉法進行粉狀銹去除處理。

3、采用過氧化氫紙漿糊敷法或針管注射法，對青銅器“粉狀銹”進行局部處理。

4、最后作攝影實驗記錄，進行實驗前后對比觀察。

5、將處理過的標本放入高溫、高濕的環境下進行長期觀察，對比每種方法處理徹底與否的觀察。

三、實驗學時6學時

實驗八

古代青銅器表面的緩蝕處理與封護技術

一、實驗目的

4、了解目前文物保護技術中常用的苯并三氮唑緩蝕處理技術。掌握緩蝕處理的操作工藝。

5、掌握目前常用的青銅器封閉技術，學會有機硅樹脂封閉處理。

6、對比實驗前后紀錄，總結每個方法的優缺點。

二、實驗內容

1、選擇已經經過氧化封閉處理的原帶有粉狀銹的青銅標本。

2、對標本進行負壓滲透緩蝕處理或者表面涂刷緩蝕處理，并在一定溫度下固化。

3、采用幾種常用的封護材料分別對空白標本和緩蝕標本進行封護處理。

4、在酸性、高溫、高濕、含氧環境中進行老化實驗，對比上述方法的耐腐蝕能力，總結優缺點。

三、實驗學時6學時

實驗九

鐵器表面銹蝕的清理方法實驗

一、實驗目的

1、了解目前采用的幾種鐵器化學除銹的方法，對比它們的優缺點。

2、掌握機械除銹與化學除銹相結合的方法。

二、實驗內容

1、選擇宋代銹蝕嚴重的鐵錢標本，嘗試目前常用的磷酸除銹、絡合劑除銹、還原法除銹、單一機械法除銹操作。

2、在總結出各種方法優缺點的基礎上，自行設計一種優化組合的除銹方法。

3、利用攝影紀錄對比除銹前后的實際效果。

三、實驗學時6學時

實驗十

鐵器表面的封護實驗

一、實驗目的

1、了解目前常用的鐵器封護方法。

2、學會有機硅樹脂封護技術。

二、實驗內容

1、采用微晶石蠟、有機硅樹脂等封護材料分別對標本進行封護處理。

2、在酸性、高溫、高濕、含氯、有氧環境中進行老化實驗，對比上述方法的耐腐蝕能力，總結優缺點。

三、實驗學時6學時