第一篇：漢字構(gòu)形對古典私家園林設(shè)計的影響論文

摘要：本文從漢字構(gòu)形演變過程中形成的象形、意化思維及時空意識三個方面討論了漢字構(gòu)形思維對中國古典私家園林“師法自然”的設(shè)計，“意象”及“天人合一”思想形成的影響。由此得出中國古典私家園林設(shè)計是運用漢字構(gòu)形思維的方法，建構(gòu)了一個這個民族與自然環(huán)境共存的社會活動空間。

關(guān)鍵詞：漢字；中國古典私家園林

漢字是華夏先民思維方式的產(chǎn)物，漢字的形體又是華夏民族傳統(tǒng)思維方式的投影。華夏民族的文化心態(tài)觀念也決定了漢字很多方面的特征。反之亦然，漢字這很多方面的特征一旦形成，又必然會對使用漢字的這個群體在心理上產(chǎn)生相當(dāng)程度的塑造和影響。漢字在其間起到了中介的作用，促成了這個族群文化傳統(tǒng)的繁榮發(fā)展和薪火相傳。中國的文字、文化、建筑幾千年來在各個民族的不斷交流融合、中外文化的輸出與接收中不斷發(fā)展變化且從未中斷。不同時代的語言文字、文化典籍、科學(xué)工藝、哲學(xué)思想、道德倫理、藝術(shù)觀念、建筑形制一脈相承而又各具特色。人類所有的認(rèn)識都來源于觀念的塑造，而文字又是塑造觀念的工具之一。于是文字系統(tǒng)就在很大的程度上決定我們對這個世界的認(rèn)知。中國歷史上有著文人造園的傳統(tǒng)，中國古代這些“學(xué)而優(yōu)則仕”的知識分子官僚憑借他們對美極其挑剔的鑒賞力、宦海沉浮的人生感觸以及對儒、道、禪哲理的深刻理解參與營造設(shè)計他們心靈棲居的后花園——中國古典私家園林。文人們每天翻閱和使用的漢字也深刻影響著他們處理問題、看待事物的習(xí)慣。漢字的構(gòu)形由各個組件組成，各種形狀的點和線組合成了漢字的特有字形。由漢字構(gòu)建的文字框架注定了我們這個民族將無法超越象形文字給我們設(shè)定的思維邊界。在文化、哲學(xué)、藝術(shù)觀念等各種因素綜合影響下，中國古典私家園林運用漢字構(gòu)形思維，建構(gòu)了一個適應(yīng)自然環(huán)境、天人合一的社會活動空間。

一、從漢字構(gòu)形的象形思維到中國古典私家園林設(shè)計的“師法自然”

所有的語言都有兩個基本要素：一個是音，它是語言的外部形式；一個是義，運用一定的符號把語言記錄下來。所以也有兩種文字體系：表音文字體系與表意文字體系。漢字屬于直接記錄語意，間接記錄語音，所以屬于表意體系的文字。漢字發(fā)展的初期是由圖畫演變而來，這已是不爭的事實。漢字最初的構(gòu)形方式是通過人們對客觀存在的世界仔細(xì)觀察分析后進行藝術(shù)化勾勒的結(jié)果，是用象形的圖畫來表現(xiàn)一個客觀存在的物象。古人形容這個構(gòu)形過程為“蓋圣人不空作，皆有依據(jù)”。漢字幾經(jīng)變更發(fā)展到今天，仍然沒有擺脫“象”，即有形可象。美國克雷奇等“把思維定義為‘在個人碰到、認(rèn)識和解決問題時所發(fā)生的心理活動’”。筆者認(rèn)為，中國古代文人把他們每天接觸到的象形漢字構(gòu)形的思維方式用到他們解決中國古典私家園林的方案設(shè)計中去。計成在其著作《園冶》中提出造園設(shè)計的創(chuàng)作宗旨是“雖由人作，宛自天開”。

二、從漢字構(gòu)形的意化思維到中國古典私家園林設(shè)計的“意象”思維

從漢字演變過程來看，初創(chuàng)期從甲骨文經(jīng)金文到小篆，漢字字體不斷在發(fā)生變化。原先明顯的象形“圖畫“性質(zhì)漸漸弱化。漢字的構(gòu)形元素：筆畫、組合關(guān)系、意義都發(fā)生著很大的變化。象形漢字在演變發(fā)展過程中所遇到的最大瓶頸就是對形而上的抽象概念，如復(fù)雜的精神狀態(tài)的表述。為了解決這個需求，到戰(zhàn)國中后期產(chǎn)生了隸書，漢字構(gòu)形依據(jù)由客觀物象與字形的相似關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)榛谙嚓P(guān)事物的相似性而加入人們的經(jīng)驗、想象來表達字意。我們現(xiàn)在使用的漢字，有的根本找不到最初象形的依據(jù)了。漢字這種由象形轉(zhuǎn)化成表意的過程就代表了漢字構(gòu)形進入了意化階段，根據(jù)意義來構(gòu)形，人們有意識的提取事物的概念等元素，通過復(fù)雜的組合結(jié)構(gòu)來抽象事物間的聯(lián)系?！耙圆渴住靶摹焙汀扳唷睘槔?。如愛，從心從受，是一種對人或事物從內(nèi)心接受的感情；志，志者，士之心也，是有自覺意識的心理活動；惑，心中或然，拿不定主意；悟，從“忄”從“吾”，在自己內(nèi)心深處領(lǐng)會；怕，心中空白沒有底；慌，心里荒蕪長草，不知如何是好。所以在漢字構(gòu)字中兩個或多個部首綜合反映一個意義的特點是很明顯的。”漢字的這種間接的“象形”，不直接描述形象，而是帶上或隱或現(xiàn)的比喻、象征，使“意”被“象”化。用具體感性的意象來表達抽象的理性解釋。這種思維也是象形漢字構(gòu)形思維模式的延伸。

在中國古典私家園林設(shè)計中“意”與“象”的統(tǒng)一，從視覺表現(xiàn)到意蘊內(nèi)涵都非常豐富。通過文人掇山理水的設(shè)計到觀賞者的聯(lián)想、想象把物象轉(zhuǎn)化為意象，把物境參悟成意境。這種“得意而忘象”的思維就緣自漢字構(gòu)形思維。著名學(xué)者和教育家傅斯年先生曾經(jīng)指出：“中國學(xué)者之言，聯(lián)想多而思想少，想象多而實驗少，比喻多而推理少。持論之時，合于三段論法（按三段論是最典型的邏輯推理，此處以“三段論”借代“邏輯”，“合于三段論法”就是“合乎邏輯”的意思）者絕鮮，出之于比喻者轉(zhuǎn)繁。比喻之在中國，自成一種推理式?！鄙衔奶岬綕h字產(chǎn)生初始是以形表意，人們觀其形通過想象、聯(lián)想等思維活動基本能得其意。這種思維方式嫁接到中國古典園林設(shè)計中就形成了以植物比德的思想。比如以多節(jié)的竹子比喻士人的氣節(jié)、以松比喻君子的品格、以牡丹象征富貴等，這些植物元素也構(gòu)成中國古典私家園林從設(shè)計元素到意義很重要的組成部分。

三、從漢字構(gòu)形思維的時空意識到中國古典私家園林設(shè)計的“天人合一”

在漢字構(gòu)形的思維中有一種很特別的自然和人共存的樸素觀念，用共生共存的思維發(fā)現(xiàn)因果，在時空共存中尋找人與物的內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián)。比甲骨文中表示空間的詞“東”，圖形含義是日從林中升起。甲骨文中“春”用草木在太陽下萌發(fā)來表示。這都傳達了用主體的心理時空去適應(yīng)自然時空，在自然的時空轉(zhuǎn)換中滲透人與物的生命節(jié)奏，直接孕育了“天人合一”思維的萌芽，后來發(fā)展成為中國古典私家園林設(shè)計中獨特的時空意識。在中國古典私家園林中賞玩，見不到修理規(guī)整的花木、草坪，植物都依照自然的方式分布。水景、山石也野逸盎然，一派樹無行次、石無定位的自然風(fēng)光。其間的建筑也依照山水走勢布局，高低錯落。設(shè)計者還采用借景、障景、框景、對景等各種手法營造虛實相生的空間，甚至把遠(yuǎn)處的山、云、塔都作為視覺元素設(shè)計其中。

漢字作為一種古老文明的載體，就像大船一樣，在歷史的長河里不知疲倦地輸送著中華文明，漢字也成了中國人文化基因組的一部分。漢字構(gòu)形演變過程中呈現(xiàn)的思維方式深深影響著中國古典私家園林設(shè)計，從視覺形式到哲學(xué)觀念全面滲透。從理論上說，一個主體的歷史環(huán)境和實踐決定了現(xiàn)實的思維方式。對于華夏民族來說，幾千年來對漢字的認(rèn)知和使用是一項非常重要的社會實踐，所以漢字通過中國人對它的認(rèn)知和使用而對這個群體的心理思維發(fā)生潛移默化影響是必然的。20世紀(jì)建筑大師密斯聲稱改變了世界大都市三分之一的天際線。20世紀(jì)以來居住在密斯所構(gòu)想的現(xiàn)代都市建筑中，背著英文字母玩著圖形界面長大的一代中國人是否還有能力傳遞這種文明？

參考文獻：

[1]許沖.說文解字序·許沖上表[Z].中華書局，1963年影印陳昌治本.[2]容庚.甲骨文字之發(fā)現(xiàn)及其考釋[J].北京大學(xué)國學(xué)季刊，1923（4）.

第二篇：古典詩詞對我的影響

古典詩詞對我的影響

從小到大我都是一個對于學(xué)習(xí)提不起什么興趣的姑娘，學(xué)習(xí)對于我來說就是一份不得不完成的任務(wù)，十分枯燥乏味。相對于學(xué)習(xí)來說，我更愛好運動，于是在小學(xué)二年級時媽媽給我報了一個網(wǎng)球培訓(xùn)班，當(dāng)作業(yè)余愛好來發(fā)展。而我的學(xué)習(xí)成績也一直是中等水平，似乎怎么努力也沒有起色?？蛇@一切，在我高一上半學(xué)期的悄然地改變了。

那是一個午后，春剛到，學(xué)校旁的行道樹吐著嫩芽，中午我偷偷從學(xué)校溜了出來，本想到對面的書店買本漫畫下午帶到體育課上看，但卻無意中發(fā)現(xiàn)了一本名叫《思無邪》的書，它的封面是潑墨狀的黛色，清麗淡雅，十分好看。翻開它，里面講的全是《詩經(jīng)》里的佳作。不論是膾炙人口的國風(fēng)·周南中《關(guān)雎》里的詩句“死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老”的愛情絕唱，還是中《采薇》里的“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏?！彼磉_的狼狽凄苦的情感，都深深的觸動了我，激發(fā)了我對古典詩詞的熱愛，還記得再一次語文課上，老師給我們講古代散文《項脊軒志》，念到最后一句“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣?！睍r我竟眼眶發(fā)熱，仿佛真正能體會到歸有光對亡妻的思念之情。

自那次課堂往后，我再接觸學(xué)習(xí)時，好像，也沒那么乏味了。偶爾浮躁還是會有，但也比之前好了許多，可能是愛屋及烏的原因，當(dāng)我體會到古典詩詞的魅力后，對詩文的喜愛也逐步上升，而語文課則成了我最愛上的課程。若我說古典詩詞使我改頭換面，一心向?qū)W，那是假話。但起碼，它可以讓我在學(xué)習(xí)的過程中發(fā)現(xiàn)許多樂趣，我把這種發(fā)現(xiàn)的能力運用到其他科目中去，對我的成績確實有著不小的提升。尤其是在我高三下半學(xué)期的時候，剛剛在北京化工大學(xué)考完網(wǎng)球?？?，回到學(xué)校還有不到三個月的時間就要高考，而我確已經(jīng)耽誤了整整一個學(xué)期的課程，心中煩悶不堪，是詩詞讓我褪去浮躁，課間讀上一篇，便平心靜氣了許多，再撿起古詩文閱讀，更是感覺耳目清明，讓我找準(zhǔn)了目標(biāo)，踏實復(fù)習(xí)，迎接高考。

到現(xiàn)在我依然算不上一個好學(xué)生，每天都要去東區(qū)訓(xùn)練，耽誤了許多的課程，但我的手機里，依然存著許多關(guān)于古典詩詞的書籍，被教練責(zé)罵時，被高數(shù)難到傻眼時，想家時，我都會翻出來他們讀上一讀。潛心靜氣，我就又看清了我應(yīng)該前進的方向。

還記得第一次搶課時的場景，許多學(xué)姐學(xué)長告訴我說某某老師的科目好過又不點名，你可以選他?？晌覅s還是選了“古典詩詞藝術(shù)欣賞”雖然常常與訓(xùn)練時間沖突，無法上課，但卻還是心存熱愛。古典詩詞對我的影響是潛移默化的，他沒讓我變成大家閨秀，卻也在關(guān)鍵時刻兜住了下墜的我。也許我并不是缺他不可，但有了他，我的生活才更加清晰，我才能變成更好的自己。

第三篇：中國古典詩詞對流行音樂歌詞的影響

中國古典詩詞對流行音樂歌詞的影響

【內(nèi)容摘要】：中華民族有著五千年悠久的歷史，祖先給我們留下的文化源遠(yuǎn)流長、博大精深。中國古典詩詞更是有著值得炫耀的歷史，豐富的內(nèi)涵，悠長的韻味，高深的意境，一切的一切，流傳至今。也正因此，縱覽幾十年來的流行音樂，處處有古典詩詞的影子，點點滴滴處是古典詩詞的風(fēng)韻尤存。本文中，我從不同角度看詩詞對流行音樂歌詞創(chuàng)作的影響。

【關(guān)鍵詞】：唐詩 宋詞 流行音樂 影響

也許不會有太多的人會主動地將唐詩宋詞和流行歌曲聯(lián)系在一起，會覺得那是兩個風(fēng)馬牛不相及的事情，一個好比高峰上的千年積雪，一個是汪洋中的滔滔江水，相隔著太遙遠(yuǎn)的距離。但正如滔滔江水實則來源于千年積雪的消融，唐詩宋詞與現(xiàn)代的流行歌曲的歌詞創(chuàng)作，其實也有著一個根源與發(fā)展的不可抹滅的關(guān)系。

一、唐詩宋詞直接成為流行歌曲的表現(xiàn)主題和內(nèi)容。流行歌曲展現(xiàn)千姿百態(tài)的生活，表達形形色色的情緒與心態(tài)。而作為當(dāng)時朝代的流行歌曲，唐詩宋詞的功能與意義恰好在在這個地方。盡管處于不同的時代，人們所經(jīng)歷的事物各有不同，由此洐生而出的情緒感受也會相去甚多，但作為人的一種基本反應(yīng)與情感，卻并不受時代與地域的限制，因此，某些古人所經(jīng)歷的心理應(yīng)變放在今日也同樣可以適用，那么用以表現(xiàn)古人情感的詩詞歌賦，同樣也會是今人的心理映照。中國的古代文學(xué)大都非常講究，在遣詞造句，行文起勢，敘事抒情上，自有一定規(guī)格，往往是字字珠磯，千古傳頌。古詩詞非常講究韻律，大多音樂感極強，而從另一個角度上，結(jié)合到中國人的情感表達方式，往往是含蓄婉轉(zhuǎn)，迂回曲折，動人不止，這些恰似當(dāng)今諸多流行歌曲創(chuàng)作人所孜孜以求的一種境界，因此，許多音樂創(chuàng)作人，大膽地采用拿來主義，直接挑選經(jīng)典的唐詩宋詞，譜上曲，換一種角度來詮釋千古佳句。

這方面成功的例子不少，最有名的，我覺得當(dāng)屬鄧麗君。鄧本身是以唱臺灣小調(diào)起家，本身已有不少民族文化氣息的濡染，加上臺灣一批執(zhí)著于傳統(tǒng)文化的音樂人，共同泡制出許多與原詩同樣經(jīng)典的作品。鄧曾經(jīng)出版過一張名為＜淡淡幽情>的個人專輯，其中收錄了李煜和多位宋代詞作名家的經(jīng)典作品，包括李煜的(無言獨上西樓)，蘇軾的(明月幾時有)，范仲淹的(碧云天，黃葉地)，秦少游的(玉慘花愁出鳳城)，李煜的(林花謝了春紅)和，歐陽修的(別后不知君遠(yuǎn)近)，朱淑真的(去年元夜時，花市燈如晝){這個瓊瑤也用過，用在她為還是所寫的插曲里}，柳永的，辛棄疾的(少年不識愁滋味)，李之儀的(我住長江頭，君住長江尾)等，由臺灣聲名卓箸的曲作家古月，劉家昌，翁清溪，陳揚等譜曲，曲與詞可謂珠聯(lián)璧合，相得益彰，再加上鄧的內(nèi)斂婉約清麗的唱腔，使這張專輯成為現(xiàn)代音樂史上足以傳頌的極品。其中最有名的兩首，一個是李煜的《虞美人》(“春花秋月何時了/往事知多少”)，一個就是后來王菲翻唱的《水調(diào)歌頭》（“但愿人長久/千里共嬋娟”）。

唐詩宋詞直接成為流行歌曲的表現(xiàn)主題和內(nèi)容，給了流行歌曲另一方表現(xiàn)空間，一方面考較著流行歌曲創(chuàng)作人對文化的把握，在一定程度上，豐富了流行歌曲的表現(xiàn)功能，且提升了流行歌曲的層次。

二、唐詩宋詞構(gòu)成了現(xiàn)代流行歌曲創(chuàng)作的一個重要素材來源，并成為其創(chuàng)作的一種手段和表現(xiàn)方式。

文學(xué)創(chuàng)作素來講究一個廣征博引，引經(jīng)據(jù)典，物為我用，從而提示其所表現(xiàn)主題的廣泛性。許多現(xiàn)代的流行詞作人，更是喜歡借用一些古典詩詞中的典故或內(nèi)容，將其展開或以其為思路加以演繹，繼面展現(xiàn)一段現(xiàn)代的故事情感。這方面最為突出的有兩個人，一是臺灣的瓊瑤，她的很多歌詞里都喜歡借用一些唐詩宋詞中的名句，如“才下眉頭，卻上心頭”“庭院深深深幾許”，“青山依舊在，幾度夕陽紅”等，這與她一貫苦惱經(jīng)營的古典婉約女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所創(chuàng)作出的各種形象，一派的詩情畫意，不食人間煙火狀。另一個是大陸的陳小奇，他的那首曾經(jīng)唱遍大江南北的《濤聲依舊》，能打動人心的不僅僅是婉約的曲調(diào)，深情的歌詞，還有那存留在古詩中的意象和文字后落寞的故事。

帶走一盞漁火讓他溫暖我的雙眼

留下一段真情讓它停泊在楓橋邊

無助的我已經(jīng)疏遠(yuǎn)那份情感

許多年以后才發(fā)覺又回到你面前

流連的鐘聲還在敲打我的無眠

塵封的**子始終不會是一片云煙

久違的你一定保存著那張笑臉

許多年以后能不能接受彼此的改變

月落烏啼總是千年的風(fēng)霜

濤聲依舊不見當(dāng)初的夜晚

今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事

這一張舊船票能否登上你的客船

張繼科舉落第后，在一個失眠的夜晚寫下了名篇《楓橋夜泊》，這首歌詞就借用了詩中的意象——漁火、楓橋、鐘聲、客船，加以再創(chuàng)作，在感慨已經(jīng)遠(yuǎn)逝的感情中涂抹上一層優(yōu)雅而傷感的追思，所表達的不僅僅是愛情，還有懷舊之感。像這樣在現(xiàn)代流行音樂的歌詞中引入唐詩中的元素，這就好像古典詩歌里的用典，使歌詞有了一些典雅的意味，有了一點歷史的滄桑感。而《楓橋夜泊》也隨著歌聲再次被人憶起，張繼再次被人談起。其實唐詩宋詞一直都流淌在流行音樂這條河中，從沒有停息過。流行歌曲多表現(xiàn)一種通俗文化，而唐詩宋詞的加入，恰好將其雅的一面也推到了眾人面前，兩者相得益彰。

三、從創(chuàng)作的形式上來看，唐詩宋詞也為現(xiàn)代流行歌曲的創(chuàng)作提供了一種思路，或是確立了另一種風(fēng)格。

我覺得這也是整個中華文化一脈相承的結(jié)果。很多現(xiàn)在的流行歌曲在寫作形式上，仍不可避免地借鑒或套用或模仿了唐詩宋詞的語言格式與風(fēng)格。用古典詩詞的形式來創(chuàng)作現(xiàn)代流行歌曲，一方面使得詞作上繼承了傳統(tǒng)詩詞語言上的提煉與表達手法上的含蓄內(nèi)斂，另一方面，在主題表達上也無疑有一個先入為主的捷徑，無論是說家國情懷，還是兒女情思，古典詩詞往往具有將語言與情感一同濃縮，從而增添許多回味的空間，和意境悠長的韻味。

舉個切實的例子，當(dāng)紅歌手周杰倫。他的音樂作品中經(jīng)常融入古典詩歌成分，比如《東風(fēng)破》：一盞離愁/孤單佇立在窗口/我在門后/假裝你人還沒走/舊地如重游/月圓更寂寞/夜半清醒的燭火/不忍苛責(zé)我//一壺漂泊/浪跡天涯難入喉/你走之后/酒暖回憶思念瘦/水向東流/時間怎么偷//花開就一次成熟/我卻錯過//誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破/歲月在墻上剝落/看見小時候/猶記得那年我們都還很年幼/而如今琴聲幽幽/我的等候你沒聽過/誰再用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破//楓葉將故事染色/結(jié)局我看透/籬笆外的古道/我牽著你走過/荒煙漫草的年頭/就連分手都很沉默

其實這不是簡單的小我情懷，細(xì)品其文：全詞呈現(xiàn)的意境與崔護《題都城南莊》“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面如今何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”中那種淡淡哀愁極其相似；內(nèi)容雖屬寫情思卻無邪，類于李白《長干行》：“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。”的兩小無猜的愛情。而且，歌詞中多處可以捕捉到古典詩詞的影子，如“酒暖回憶思念瘦”典出李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”；“水向東流”容易讓人聯(lián)系到后主李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的詩句。此外，詞中出現(xiàn)的多種意象，如燈盞，琵琶，如琴音，如楓葉，如籬笆，如古道，如漫草，都可以聯(lián)系到古典詩詞，都透出一種典雅之美。

除此之外，周杰倫歌曲中，《娘子》道：“娘子卻依舊每日折一枝楊柳，你在那里在小村外的溪邊河口默默等著我”，“折楊柳”古人送別之意象；《發(fā)如雪》中道：“繁華如三千東流水，我只取一瓢愛了解，只戀你化身的蝶”，不正是“弱水三千,唯取一瓢飲。遇人千萬,只你一人在心?！痹凇堕L恨歌》中“后宮佳麗三千人,三千寵愛在一身”的詮釋嗎？

還有不少人熟悉周傳雄演唱的《寂寞沙洲冷》：

“等你走后心憔悴/白色油桐風(fēng)中紛飛/落花隨人幽情這個季節(jié)/河畔的風(fēng)放肆拼命的吹/不斷撥弄女人的眼淚/那樣濃烈的愛再也無法給/傷感一夜一夜/當(dāng)記憶的線纏繞過往支離破碎/是黃昏占據(jù)了心扉/有花兒伴著蝴蝶/孤燕可以雙飛/夜深人靜獨徘徊/當(dāng)幸福戀人寄來紅色分享喜悅/閉上雙眼難過頭也不敢回/仍然漸漸恨之不肯安歇微帶著后悔/寂寞沙洲我該思念誰”

歌曲中流露出來的凄凄傷感，表現(xiàn)出來的絲絲無奈的情感基調(diào)，早在我國宋朝時期就已經(jīng)確定了：

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，飄渺孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

這是蘇軾《卜算子?黃州定惠院寓居作》。上闋以“幽人”引出“孤鴻”，下闋以“孤鴻”暗比“幽人”。人似鴻，鴻似人，冷雋清高，顧影自憐。一個幽居之人，一只離群孤雁。寂寞沙洲冷，有恨無人知??在正確把握了蘇軾詞中的情感之后，再來傾聽《寂寞沙洲冷》，那一定是另有一番味道。

諸如此類，不勝枚舉。

不可否認(rèn)的是，流行歌曲已經(jīng)成為現(xiàn)如今我們生活中不可或缺的一個組成部分。不論你喜歡不喜歡，它都正在主動或被動地充斥、滲透在我們生活的各個角落。流行歌曲其實已經(jīng)是一種文化，盡管更廣泛地被稱為通俗文化。不管你接受或者不接受，它來自于生活同時也充當(dāng)著生活的代言。其實，唐詩也好，宋詞也罷，也就是那個時代的流行歌曲，確實他們中的很多也很適合而且曾被譜上曲廣為傳唱。因而，深入認(rèn)識流行歌曲與古典詩詞的關(guān)系并擴大古典詩詞對流行歌曲的影響，不僅會促進流行歌曲的良性發(fā)展，還會讓我們在享受流行的時候受到審美的熏陶，是我們在潛移默化中汲取中國傳統(tǒng)文華，并使之得到廣泛的發(fā)揚。

【參考資料】：

1、詩葉新聲·序[Ｍ].臺北:東大圖書公司,1978

2、葛兆光.唐詩過后是宋詞[Ｊ],1994

3、《唐詩宋詞三百首》 邱文偉 主編—— 甘肅：甘肅文化出版社 2006,1

4、《中國文學(xué)精神（唐代卷）》孫學(xué)堂著山東教育出版社

5、《唐宋詞研究與欣賞》慶振軒著蘭州大學(xué)出版社

第四篇：淺談古典詩詞對現(xiàn)代流行音樂的影響

淺談古典詩詞對現(xiàn)代流行音樂的影響

我們知道古詩詞屬于高雅文化，現(xiàn)代流行歌曲則屬于通俗文化，二者的區(qū)別很明顯。所以將中國古典詩詞與現(xiàn)代流行歌曲聯(lián)系起來似乎有些與理不和?！懊髟聨讜r有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年??”著名女歌手王菲、鄧麗君等人傾情演唱蘇軾著名的詞《水調(diào)歌頭》。還有歌曲《月滿西樓》童麗、鄧麗君等人演唱的李清照的詞“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳獨上蘭舟，云中誰寄錦書來，雁字回時月滿西樓，花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭卻上心頭，卻上心頭?！碑?dāng)我們聽著這些朗朗上口的古詩詞歌曲時又有一番別樣的風(fēng)情。不僅讓我們體會到古代文人的詩意情懷，又讓我們領(lǐng)略到現(xiàn)代流行音樂的魅力，給人以動人的現(xiàn)代感。

又比如演唱的《關(guān)山月》明月出天山，蒼茫云海間，長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)也一度被翻唱。這些是流行歌曲還是古典詩詞，古典詩詞進入流行歌曲，是還原，是普及還是融合？不得不說這些創(chuàng)作的歌曲對于生活在現(xiàn)代的人來說，一方面是傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化的很好的方式，另一方面也豐富了現(xiàn)代人們的精神文化生活。

下面談?wù)劕F(xiàn)代配樂古典詩詞演唱的類型： 一是擬古型（還原型）、李叔同的《送別》，地道的長短句，用的是十九世紀(jì)美國作曲家奧德維的《夢見家和母親》。漢樂府民歌《上邪》在電視劇《還珠格格》中有呈現(xiàn)。這種創(chuàng)作還原了當(dāng)時詩詞內(nèi)容中的場景、意境、情感等等。

二是普及型：主要是為了初學(xué)者更好地學(xué)習(xí)曾經(jīng)有用外國歌曲配中國詩詞的情況，如《小路》配《獨坐敬亭山》，用《紅河谷》配《夜泊秦淮》，但并不適合。但是卻有一首特別適合的就是李叔同的《送別》，用的是十九世紀(jì)美國作曲家奧德維的《夢見家和母親》。對于文學(xué)素養(yǎng)不高的人來說，流行歌曲成了他們認(rèn)識詩的重要途徑。曾經(jīng)有過這樣的事，一老師講英國詩人威廉葉芝的名作《當(dāng)你老了》時，用英文講，學(xué)生沒有反應(yīng)，用中文，學(xué)生也不知道，當(dāng)把中文譯詩讀出來，念到“多少人愛你青春歡暢的時辰，愛慕你的美麗、假意或真心”時，學(xué)生才恍然大悟，說這不是那首“水木年華”的歌嗎？"多少人愛慕你年輕時的容顏，可是誰能承??

三是融合型：音樂的融合，作者并不拘泥于古曲，作曲家的才情尤其具有特殊的意義《淡淡幽情》鄧麗君《綠蓑衣》楊小琳?？傮w而言，詞較詩更易于進入流行歌壇，婉約詞人的作品較豪放詞人更受歡迎。詞體參差不齊的句式更易于與現(xiàn)代流行音樂匹配。

融合型的最有可能進入流行歌壇。尤其是文字融合型：現(xiàn)代作者或沿襲、或取意像、或取意境而再度創(chuàng)作在音樂的融合中，作曲家的才情才有特殊的意義。如《新鴛鴦蝴蝶夢》以李白的《宣州謝眺樓餞別校書叔云》為藍(lán)本。原作抒發(fā)的是知識分子懷才不遇的抑郁，而黃安抒發(fā)的不求天長地久，但求曾經(jīng)擁有的愛情觀。不僅如此，還有從古典詩詞中吸取元素來創(chuàng)作流行歌曲的作品。其中墨明棋妙樂團創(chuàng)作歌唱的一系列歌曲就很不錯，例如《人面桃花》、《如夢令》、《臨安初雨》、《鏡花水月》，雖然很多沒有直接演唱古詩詞，而是利用古詩詞的意境發(fā)揮及展開。

當(dāng)我們聽這些古典詩詞創(chuàng)作的流行音樂時，通過古今的創(chuàng)造、融合、加工、整合等一系列的思維活動后，把原來詩人抒發(fā)的各種情感呈現(xiàn)在現(xiàn)代人的面前。這些情感或抒發(fā)知識分子懷才不遇的人生機遇，或盼望天長地久的愛情，對知己紅顏無盡地相思的愛情觀，或抒懷。我們通過這些歌詞中，作者把古典詩詞的意境和現(xiàn)代人的情感成功地進行了對接，展示了現(xiàn)代人的離情別恨。比如著名的一首融合很多古詩詞意境的流行歌曲《煙花三月》：“牽住你的手相別在黃鶴樓，波濤萬里長江水送你下?lián)P州，真情伴你走春色為你留。二十四橋明月夜?fàn)繏煸趽P州。揚州城有沒有我這樣的好朋友，揚州城有沒有人為你分擔(dān)憂和愁。揚州城有沒有我這樣的知心人，揚州城有沒有人和你風(fēng)雨同舟。煙花三月是折不斷的柳，夢里江南是喝不完的酒，等到那孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，才知道思念總比那西湖瘦??”詞與曲的融合相得益彰，在寫作歌詞時能夠很好地融入古詩詞的意境，節(jié)奏地變化和詩詞的韻味也是絲絲入扣，稱得上是詩詞音樂的上品之作。

古典詩詞與現(xiàn)代歌詞融合創(chuàng)作的歌曲，使得古典詩詞通過流行歌曲多了一條傳播的渠道，實現(xiàn)古典詩詞的古今的轉(zhuǎn)換，又能推動流行歌曲向新詩方向發(fā)展，使流行歌曲的地位和品格得到提升。古典詩詞往往具有很強的意境，語句精煉優(yōu)美，含義通過詩化、雅化、從而使歌曲既有流行歌曲的明白曉暢，又有詩的含蓄雋永。既有中華民族的傳統(tǒng)美德，又有現(xiàn)代人的精神與氣質(zhì)。既有古典的語言內(nèi)斂，又有當(dāng)代人的語言形式，因此古典詩詞和現(xiàn)代流行音樂是相互聯(lián)系、相互滲透、相互融合的關(guān)系。

總之，當(dāng)今歌壇中我們的興趣更多在于文字的融合中，因為在這類文字的融合中，我們更能看出古典詩詞與現(xiàn)代歌詞的互動，古典情懷與現(xiàn)代意識的溝通。就當(dāng)下的歌壇和詩壇而言，這種融合使得生活在現(xiàn)代的人們多了一種精神享受，在這種音樂的欣賞中潛移默化地融合了古典詩詞的意味，體會到古典詩詞獨特的人文情懷。

第五篇：金融危機對經(jīng)濟影響論文

摘要： 自金融危機以來，國際經(jīng)濟形勢異常動蕩，各國經(jīng)濟都不同程度地遭受到了這次危機的侵襲。到目前為止，發(fā)達國家遭受的損失似乎更為嚴(yán)重。面對不斷蔓延的國際金融危機，為穩(wěn)定國家金融和經(jīng)濟發(fā)展，保證實體經(jīng)濟的正常運作，有關(guān)國家和組織采取了一系列措施，對目前的金融體系進行了有效和全面的改革。文章通過研究金融危機產(chǎn)生的原因及其對實體經(jīng)濟的影響，從而對經(jīng)濟發(fā)展問題的解決提供依據(jù)。

關(guān)鍵詞： 次貸危機 實體經(jīng)濟 金融監(jiān)管 金融創(chuàng)新

一、引言

自2008年9月以來，美國金融市場突然之間風(fēng)起云涌。很多大的投資機構(gòu)陷入危機甚至破產(chǎn)，給美國的金融市場造成了強烈的沖擊，并迅速波及到世界各地，從而一場由美國次貸危機引起的危機迅速轉(zhuǎn)化成了世界性的金融危機。金融危機爆發(fā)之前的很長時間里，美國人特別是年輕一代的美國人大多存在超前消費的行為，這種行為很大程度上是由美國的儲蓄模式?jīng)Q定的。因為近年來，美國儲蓄業(yè)一直在零儲蓄率上徘徊，民眾如果想進一步的消費，只能通過向金融機構(gòu)貸款，而這種貸款引起的還款存在很大的不確定性。隨著這種不確定性的逐漸深入，終于導(dǎo)致了今天的危機的爆發(fā)。美國次貸危機以來，國際金融市場劇烈動蕩，貨幣匯率不穩(wěn)定變動，企業(yè)資金流通困難，通貨膨脹壓力不減，對全球經(jīng)濟發(fā)展構(gòu)成了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。作為全球最大發(fā)展中國家的中國也未能逃脫金融危機的侵襲，遭受了很嚴(yán)重的打擊。為應(yīng)對金融危機，2008年10月24日，第七屆亞歐首腦會議在北京舉行，國家主席胡錦濤就當(dāng)前的經(jīng)濟形勢發(fā)表了題為《亞歐攜手 合作共贏》的講話，他呼吁世界各國“加強政策協(xié)調(diào)、密切合作、共同應(yīng)對”此次金融危機。世界各國的共同聯(lián)合有助于更深入的了解金融危機對實體經(jīng)濟的影響，防止全球經(jīng)濟的進一步衰退，提高國際社會應(yīng)對金融危機的信心和對發(fā)展問題的關(guān)注，為世界經(jīng)濟的發(fā)展做出貢獻。

二、金融危機產(chǎn)生的原因

此次世界性金融危機的爆發(fā)主要是由美國的次貸危機引起的。次貸危機又稱次級房貸危機，它是指由于美國次級抵押貸款人違約增加，進而影響與次貸有關(guān)的金融資產(chǎn)價格大幅下跌導(dǎo)致的全球金融市場的動蕩和流動性危機。其中，次級抵押貸款通俗的講就是指金融機構(gòu)向那些收入不穩(wěn)定甚至根本沒有收入的人或組織提供的貸款。

引起美國次貸危機發(fā)生的原因很多，其主要原因是美國政府對金融市場監(jiān)管的失誤，直接原因則是利率的上漲和住房市場的持續(xù)升溫。由于之前的房價很高，很多用戶都沒有足夠的能力來購買新房，此時政府卻出臺了“零首付”的住房政策，購房熱隨之在美國興起。于是貸款的人多了，利率也上升了。很多金融機構(gòu)考慮到用戶雖然可能沒有足夠的能力還貸，但由于房價一直高漲，即使貸款人將來還不起貸款還可以用房屋作抵押，拍賣或出售后仍然可以收回貸款。但是由于各種原因房價突然走低，貸款者發(fā)現(xiàn)即使只歸還高漲的利率也是很困難的，所以決定放棄住房。而金融機構(gòu)也發(fā)現(xiàn)把房屋出售后，得到的資金不僅無法彌補當(dāng)時的貸款和利息，甚至連本金也難以收回，這樣銀行在貸款上就會出現(xiàn)虧損。如果出現(xiàn)大量的無法還貸的貸款者，銀行就會出現(xiàn)大面積的虧損。于是出現(xiàn)像雷曼兄弟這樣的金融機構(gòu)破產(chǎn)的現(xiàn)象也就不足為怪了。

由于世界金融體系之間是相互聯(lián)系的，一家金融機構(gòu)往往與其他金融組織之間存在很大的關(guān)聯(lián)。因此如果沒有及時采取可行的措施，一家或幾家金融機構(gòu)出現(xiàn)危機會迅速波及到其他金融機構(gòu)，最后導(dǎo)致整個金融業(yè)的危機。美國金融危機就是在這種情況下迅速在全世界蔓延的。

三、金融危機對實體經(jīng)濟的影響

無論是20世紀(jì)30年代的大蕭條，還是如今的美國次貸危機，都給世界經(jīng)濟造成了巨大的損失。表1總結(jié)了自大蕭條以來歷次主要的金融危機所造成的經(jīng)濟損失。

表1 五次金融危機所造成的經(jīng)濟損失統(tǒng)計

時間金額（億美元）占GDp的百分比

大蕭條20世紀(jì)30年代1.12.0%

美國儲貸銀行危機1986-1995年1753.0%

瑞典銀行危機1992-1993年9.23.6%

日本銀行危機1990-1999年60013%

美國次貸危機2007年至今6054.4%

據(jù)有關(guān)專家稱，此次美國金融危機的影響時間及范圍到目前為止還不能精確的估計，但是有一點可以肯定，這次金融危機將是歷次金融危機中最嚴(yán)重的一次，造成的損失也將是最大的一次。隨著中國綜合經(jīng)濟實力的增強，在世界金融體系中的作用已越來越重要了，因此中國的經(jīng)濟不可避免的遭受到了這次金融危機的侵襲。此次金融危機引起的中國GDp的損失主要是通過影響實體經(jīng)濟發(fā)生的。實體經(jīng)濟是指物質(zhì)產(chǎn)品、精神產(chǎn)品的生產(chǎn)、銷售及提供相關(guān)服務(wù)的經(jīng)濟活動。實體經(jīng)濟不但包括為農(nóng)業(yè)、工業(yè)、交通運輸、商貿(mào)物流、建筑業(yè)、服務(wù)業(yè)等提供物質(zhì)產(chǎn)品的生產(chǎn)活動，也包括教育、文藝、體育等精神產(chǎn)品的生產(chǎn)和服務(wù)。

中國實體經(jīng)濟的衰退主要表現(xiàn)在以下三個方面：

1、就業(yè)人數(shù)減少，剩余勞動力增多

隨著金融危機對實體經(jīng)濟影響的加劇，國內(nèi)外大量投資者投資信心受挫。已經(jīng)存在的大批中小企業(yè)也因為原來的資金供應(yīng)鏈被打破，而面臨融資難的問題，于是企業(yè)倒閉、裁員、減薪等現(xiàn)象隨處可見。由于大批企業(yè)的停工、倒閉，很多未就業(yè)者就業(yè)困難，已就業(yè)者收入減少甚至失業(yè)，因此出現(xiàn)了大批的剩余勞動力。同時，由于之前商品的價格較高，現(xiàn)在突然回落，使得企業(yè)出現(xiàn)了大量的產(chǎn)品積壓，利潤幅度下滑嚴(yán)重甚至虧損，這又造成了更深一輪的企業(yè)裁員和倒閉。

2、居民的消費支出減少

經(jīng)濟危機以來，由于居民收入的減少，居民購買力嚴(yán)重下降。人們即使擁有貨幣，因為對風(fēng)險的厭惡，也大多處在觀望的狀態(tài)，除生活必需品外，應(yīng)用在其他物品上的消費支出已經(jīng)明顯減少了。圖1用消費者價格指數(shù)反映了金融危機以來中國居民的支出情況，從而更為直觀地表現(xiàn)出了居民消費熱情的下降，國內(nèi)消費需求的萎縮。

3、中國出口企業(yè)的出口量下降

由于金融危機的影響，國內(nèi)很多企業(yè)的償債能力嚴(yán)重下降，銀行的風(fēng)險意識也隨之高漲，因此不再愿意將資金貸給那些將產(chǎn)品主要用于出口的中小企業(yè)。資金的流通困難導(dǎo)致中國出口企業(yè)的出口量迅速減少。例如，煙臺雷彩工具制造有限公司是中國扳手的最大生產(chǎn)家之一，其產(chǎn)品主要是外銷到德國、美國等歐美市場，但是金融危機以來，由于一直接不到訂單，該廠已經(jīng)有很長時間沒有進行生產(chǎn)了。為了刺激出口，政府曾一度加大對出口的財政補貼，這種做法短期內(nèi)可能挽回了一部分企業(yè)的熱情。但是在國際經(jīng)濟一片蕭條的大環(huán)境下，這無異于將國家財政投入到了一個無底的深淵中，是得不償失的。商務(wù)部政策研究室副主任王子先表示，中國進出口貿(mào)易將進入一個低速增長期，如果明年金融危機繼續(xù)蔓延，很可能對一些產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生毀滅性的打擊，而且明年的出口壓力可能更大。

四、我國政府為促進實體經(jīng)濟正常運行采取的措施

為挽救這一局面，中國政府曾出臺了很多措施來促進實體經(jīng)濟的正常運行，但由于最初干預(yù)手段的不成熟，使得一些基礎(chǔ)薄弱的企業(yè)仍然無法走出困境。于是，政府采取緊急措施，在11月5日召開的國務(wù)院常務(wù)會議上，溫家寶總理主持部署了進一步促使實體經(jīng)濟正常運行的措施。

第一，加快農(nóng)村基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)和大中城市的重大設(shè)施的建設(shè)，同時注意生態(tài)環(huán)境的保護，加強重點防護林和天然林資源的保護工程建設(shè)，支持重點節(jié)能減排工程建設(shè)。

第二，加大金融對經(jīng)濟增長的支持力度，加大對重點工程、“三農(nóng)”、中小企業(yè)和技術(shù)改造、兼并重組的信貸支持，有針對性地培育和鞏固消費信貸增長點。

第三，全國所有地區(qū)、所有行業(yè)全面實施增值稅轉(zhuǎn)型改革，鼓勵企業(yè)技術(shù)改造，減輕企業(yè)負(fù)擔(dān)1200億元。第四，加快自主創(chuàng)新和結(jié)構(gòu)調(diào)整。支持高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設(shè)和產(chǎn)業(yè)技術(shù)進步，支持服務(wù)業(yè)發(fā)展。

第五，截至2010年約投資4萬億元，以保證各項措施的貫徹實施。

在這種危機時刻，政府這一系列經(jīng)濟刺激計劃的出臺將具有極其深遠(yuǎn)的影響。政府通過自身的外匯儲備和財政盈余，利用“杠桿原理”帶動整個民間資本的發(fā)展，促進整個民間經(jīng)濟的增長，以“抵銷”的方式來挽救金融危機下的經(jīng)濟下滑問題，從而實現(xiàn)我國經(jīng)濟平穩(wěn)地渡過這次危機?，F(xiàn)在正值改革開放三十年的歷史時刻，也是金融危機下中國經(jīng)濟再次轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時刻，贏取對抗金融危機這場戰(zhàn)役的勝利也很可能成為中國經(jīng)濟發(fā)展史上的又一個里程碑。因此，如何切實落實這一系列措施成為各界關(guān)注的焦點。

五、挽救金融危機下實體經(jīng)濟的對策

為切實落實國務(wù)院應(yīng)對金融危機的措施，遏制整個實體經(jīng)濟下滑的頹廢局勢，一定要注意剔除現(xiàn)有做法中存在的各種不合理的部分，繼續(xù)發(fā)揮原有的優(yōu)勢，一步一個腳印地從基礎(chǔ)做起。

1、采取各種手段加大國內(nèi)需求

在對政府調(diào)撥的4萬億資金的運用過程中，優(yōu)先發(fā)展那些百姓熱切希望得以解決的項目，優(yōu)先發(fā)展那些關(guān)系國民經(jīng)濟長遠(yuǎn)發(fā)展的項目。以積極的策略營造適合自己發(fā)展的大環(huán)境，提高資源配置的效率，減少資源浪費，盡力拓展整個國內(nèi)市場。本著為民眾服務(wù)的精神，在重樹投資者投資信心的基礎(chǔ)上，提高投資回報率，為經(jīng)濟的長足發(fā)展做好準(zhǔn)備，使“看得見的手”和“看不見的手”同時發(fā)揮作用。為此，應(yīng)當(dāng)做好以下工作以擴大國內(nèi)需求：

第一，要加快農(nóng)村的基礎(chǔ)建設(shè)，促進農(nóng)村醫(yī)療保險和教育事業(yè)的發(fā)展，提高農(nóng)村保障性住房的建設(shè)。居民生活問題的解決，不僅會影響到社會的長治久安，在現(xiàn)階段，對國家經(jīng)濟的復(fù)蘇也具有重要的意義。根據(jù)馬斯洛的需求層次理論（見圖2），只有基本生活得到保障，居民才會有更多的精力和財力進行更高層次的消費。因此，加大對農(nóng)村住房的改造力度，幫助農(nóng)民擁有自己的住房；加大對農(nóng)業(yè)的財政補貼，保證低收入人群的基本需要；改造農(nóng)村的街道建設(shè)，變“水泥路”為柏油路；對農(nóng)村的供電線路進行改造，保證農(nóng)村的用電需求；加大財政對農(nóng)村醫(yī)保的投入，使農(nóng)民能更廣泛、更大程度地享受這項服務(wù)性政策；另外，加大對農(nóng)村教育的投入，提高農(nóng)民的消費觀念。中國有將近8億的農(nóng)民，擴大農(nóng)民的消費量，會在很大程度上提高整個國內(nèi)的消費量。這種擴大內(nèi)需的方法對解決當(dāng)前的危機是很重要的。

生理

需求安全

需要社會交

往需要尊重

需要自我實

現(xiàn)需要

低層次 高層次

圖2 馬斯洛的需求層次理論

第二，要加快鐵路、機場等重大基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)，同時在建設(shè)的過程中一定要注意保持生態(tài)環(huán)境的安全。加大城鄉(xiāng)之間、地區(qū)之間的交通設(shè)施的建設(shè)，盡可能多地開發(fā)如京津城際鐵路這樣的大項目，在促進城際之間民眾頻繁流動的同時進一步帶動消費。但是在整個過程中一定要注意生態(tài)環(huán)境的保護，走經(jīng)濟與環(huán)境相協(xié)調(diào)的可持續(xù)發(fā)展的道路，這對保持經(jīng)濟的穩(wěn)定性也是有利的。

第三，注意促進經(jīng)濟的長期發(fā)展，加大金融對經(jīng)濟增長的支持力度。面對當(dāng)前的金融危機，為挽救整個市場經(jīng)濟，國家可以考慮減少對商業(yè)銀行的貸款范圍、貸款對象、最低貸款額的限制，放寬對中小企業(yè)貸款條件的限制，拓寬其融資渠道，以給這些企業(yè)提供更多的發(fā)展機會。同時也給金融機構(gòu)提供更多的收入增長點，提高金融機構(gòu)的整體收入，提高其抵御風(fēng)險的能力。

第四，在整個行業(yè)內(nèi)進行稅制改革，減少企業(yè)的稅收負(fù)擔(dān)。在目前這種不景氣的經(jīng)濟環(huán)境下，企業(yè)稅負(fù)的降低可以給企業(yè)提供更好的發(fā)展空間。同時企業(yè)自身也要注意進行自我創(chuàng)新和結(jié)構(gòu)調(diào)整，找好行業(yè)發(fā)展的方向，對市場細(xì)分化，加大轉(zhuǎn)型的步伐。對現(xiàn)有的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)進行升級，盡管美國的金融危機阻礙了中國產(chǎn)業(yè)向上升級的可能性，但我們?nèi)砸獔远ㄐ判?，因為只有這樣才能促進實體經(jīng)濟的迅速發(fā)展。充分發(fā)揮自主創(chuàng)新的優(yōu)勢，趨利避害，做自己最擅長的行業(yè)，打造自己的品牌，拓寬自己產(chǎn)品的銷售范圍。降低對外貿(mào)的過分依賴性，提高自主性。企業(yè)的存續(xù)也為民眾創(chuàng)造了更多的就業(yè)機會，這反過來也有利于擴大消費。

2、協(xié)調(diào)好金融監(jiān)管與金融創(chuàng)新的關(guān)系

金融監(jiān)管是指政府通過特定的機構(gòu)（如中央銀行）對金融交易行為主體進行的某種限制或規(guī)定。

通過研究美國此次的金融危機，我們發(fā)現(xiàn)，美國政府在金融監(jiān)管上是完全放開的。也就是說政府對金融市場的宏觀調(diào)控并不到位，而是完全依靠市場這只“看不見的手”進行調(diào)節(jié)。它盲目地相信市場，等到問題真正出現(xiàn)時，才采取措施對其加以干預(yù)。在這種情況下，金融危機的爆發(fā)是必然的。

而中國政府在金融市場上則一定程度的存在監(jiān)管過嚴(yán)的問題，“看得見的手”發(fā)揮的作用過大。因此，為保證金融監(jiān)管真正地發(fā)揮其應(yīng)有的效用，中國政府一定要從美國那里吸取教訓(xùn)，注意優(yōu)勢互補，讓“看不見的手”也發(fā)揮作用。為此，政府可以考慮適當(dāng)程度的降低一些商業(yè)金融機構(gòu)的稅負(fù)，或者是加大對金融機構(gòu)的財政補貼，還可以考慮讓一些經(jīng)營效益比較好的小的金融機構(gòu)聯(lián)合發(fā)行債券等，提高各金融機構(gòu)的自主性。使各金融機構(gòu)擁有足夠廣泛的融資渠道，在監(jiān)管的同時幫助它們充分利用各方面的閑置資本，創(chuàng)造更多的財富，增強其穩(wěn)定性。

在加強金融監(jiān)管的同時，還要注意進行金融創(chuàng)新。金融創(chuàng)新是指會引起金融領(lǐng)域結(jié)構(gòu)性變化的新工具，新服務(wù)方式，新市場以及新體制。創(chuàng)新具有不確定性，創(chuàng)新往往伴隨著大量風(fēng)險，但是沒有創(chuàng)新就談不上發(fā)展。金融創(chuàng)新可以提高金融機構(gòu)自身的競爭能力，在市場上形成一種競爭氛圍，同時也有利于增強整個金融業(yè)的穩(wěn)定性。金融創(chuàng)新還可以促使金融機構(gòu)采用各種金融衍生工具，例如期貨等，從而吸引更多的金融資產(chǎn)。只有各金融主體和金融工具共同發(fā)展，才能促進整個金融市場的成熟。

但是，我們還應(yīng)認(rèn)識到金融創(chuàng)新與金融監(jiān)管之間是相互影響的。金融創(chuàng)新打破了原來舊的體制和格局，原來存在的諸多風(fēng)險隨機組合形成更為復(fù)雜的風(fēng)險，這無形中又增加了監(jiān)管的難度。因此金融監(jiān)管往往滯后于金融創(chuàng)新。但是金融創(chuàng)新卻給金融機構(gòu)帶來了巨額的利潤，這與其產(chǎn)生的負(fù)面影響相比也是主要的。為了完善金融監(jiān)管，金融機構(gòu)一定要嚴(yán)格控制創(chuàng)新產(chǎn)品的風(fēng)險性，以使金融創(chuàng)新的益處發(fā)揮到最大，弊端減少到最小。

3、采取穩(wěn)健的經(jīng)濟政策

美國政府在經(jīng)濟政策上存在對市場過度依賴的問題，它在貨幣政策上采取浮動匯率，堅持利率高于通貨膨脹的原則，企圖用貨幣來刺激經(jīng)濟的增長。在某種程度上，這種做法可能也會帶動經(jīng)濟的增長，但這并不是保持經(jīng)濟長遠(yuǎn)增長最有效的手段。對于目前的中國金融市場，最好的方法是要采取穩(wěn)健的財政政策和適度寬松的貨幣政策。

穩(wěn)健財政政策的實施要著眼于滿足社會的公共需要，要解決“看不見的手”解決不了的問題，重新解決市場中的資源配置失效，經(jīng)濟異常波動等問題，發(fā)揮“看得見的手”的特殊功效，以促進人與市場、社會、資源、環(huán)境等之間的協(xié)調(diào)發(fā)展。同時，我們還要適度寬松的調(diào)整貨幣政策，根據(jù)國內(nèi)外經(jīng)濟環(huán)境的總的變化趨勢，在現(xiàn)階段，適時地調(diào)整存款準(zhǔn)備金率和基準(zhǔn)利率，加強人民幣在銀行體系之間的流動性的管理，進一步健全整個國內(nèi)金融體系。為達到預(yù)期的目標(biāo)，我們一定要將各種經(jīng)濟政策綜合起來考慮，以使其發(fā)揮最優(yōu)效果。

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