第一篇：壓力疲勞實驗報告（共）

壓力疲勞 試驗報告 Test Report on Pressure Fatigue

樣件名稱(Sample Name)

委托部門(Client)

測試報告序列號: 11YLPL

注 注 意 事 項

DECLARATION 1.未經研發部書面同意，不得部分地復制本報告。

This test report shall not be duplicated without prior written approval of the R&D department.2.報告無測試人員，審核，批準人簽名無效。

The report is invalid in case of no signatures of inspector, reviewer and approver.3.報告涂改無效。

The report is invalid in case of sign of erasure.4.

委托檢驗結果僅對所檢驗樣品有效。

Inspection result only bears responsibility for the received sample in case of commissioned inspection.樣品型號 Sample model

申請單編號 Application NO.YLPL 產品編號 Product NO.委托單位 Client

設計壓力(MPa)Design pressure

測試壓力(MPa)Test pressure

試驗依據 Test standard

板片材料 Plate material

板片厚度(mm)Plate thickness

生產廠家 Supplier

釬焊材料 Brazing material

材料厚度(mm)Material thickness 生產廠家 Supplier

高度(mm)Height

寬度(mm)Width

厚度(mm)Thickness

接樣日期 Reception date

完成日期 Finish date

Test proposal 測 試 目 的Sample description 樣 品 描 述 可對波型，板型，片距，接管及角孔尺寸，分配器，墊片，加強板等情況進行描 述。

Others: Adding description in structure parameter, performance parameter, drawings, and so on.接管”外螺紋 Connection,”external thread

Test condition 測 試 條 件

試驗裝置 Test equipment 壓力疲勞測試臺 Pressure fatigue test rig 試驗用介質 Medium 油 Oil 試驗環境溫度(o C)Ambient temperature 20 試驗介質溫度(o C)Medium temperature 20 循環速率 Cycle rate 60 次/分 60times/min升壓時間(s)High pressure time

上限壓力(MPa)High pressure 3.0 保壓時間(s)Remain pressure time

降壓時間(s)Low pressure time

下限壓力(MPa)Low pressure 0 保壓時間(s)Remain pressure time

加載波型 Load curve 正弦波 Sine Wave 另一側壓力(MPa)Pressure of another side 0 疲勞實驗壓力(MPa)pressure fatigue test pressure

0-3.0 壓力循環實測壓力-時間曲線 Pressure fatigue test graph, pressure vs time

00.511.522.533.50 0.5 1 1.5 2 2.5Time

sPressure

Mpa Test process record 測試側: Q3-Q4 Test side: Q3-Q4 Test conclusion and bias analysis 測試結果測試結果 [或偏離分析或偏離分析] 循環/次，未/內漏。

cycles, not/internal leakage.簽發日期 Release date

批準人員 Approval 審核人員 Reviewer 測試人員 Inspector 實驗室測試報告專用章 Stamp

第二篇：環氧丙烷爆炸壓力實驗報告

環氧丙烷蒸汽爆炸壓力及其

上升速率的研究

姓名：李鵬亮

單位：北京理工大學

【摘要】：為了更加深刻地了解可燃性氣體的爆炸特性和過程，我們采用5L的爆炸罐進行實驗，利用傳感器與示波器直接將爆炸過程反映到計算機屏幕上，可以直截了當地得到可燃性氣體的爆炸壓力與爆炸壓力上升速率。本次實驗以環氧丙烷為研究對象，測試其爆炸過程中的最大爆炸壓力以及爆炸壓力上升速率。

【關鍵詞】：環氧丙烷；爆炸壓力；爆炸壓力上升速率

1、引言：可燃性氣體爆炸是工業生產和生活領域爆炸災害的主要形式之一。〔1〕 1857 年英國發生城市煤氣管道爆炸以來，許多學者就開始了對氣體爆炸的研究工作。20 世紀70 年代以后，隨著石油化工和煤炭行業的蓬勃發展，大批貯氣設施的建設和各大煤礦的開采，氣、油罐和瓦斯爆炸事故的頻繁發生，引起了世界各國的廣泛關注。由于各國對氣體爆炸的研究日益重視，檢測技術與自動化程度的日益提高，使得爆炸研究的深度和廣度也逐步增加，研究內容涉及的范圍也日益擴大，取得了較高水平的研究成果。

2、實驗方法：

1、實驗裝置

` 〔3〕測試系統由5L的圓柱狀爆炸罐、配氣系統（在此次實驗中是用手直接將液態環氧丙烷倒入爆炸罐中）、控制系統（包括溫度、壓力和點火控制）和爆炸參數測定系統（本次實驗用的是壓電式壓力傳感器）組成。

2、試驗條件

實驗溫度：41.5～44.4℃；實驗室空氣濕度：77 %；實驗壓強：常壓。

3、實驗步驟

1．準備

檢查各管線是否完好，打開檢測儀表、數據采集及點火控制系統，查看是否出于正常工作狀態。2．裝點火頭

打開爆炸反應容器上蓋，在點火電極上裝一只點火頭，調整點火頭到最佳位置，蓋上容器上蓋，擰緊螺栓。3．查漏

〔2〕 打開與精密數字壓力計相連的閥門，其他閥門均關閉，將爆炸反應罐抽真空不大于668Pa 的真空度，然后關閉真空泵及閥門。經5 min 后，壓力計下降不大于267Pa，則說明氣密性良好。否則進一步查漏并除漏，直到確認氣密性符合上述要求為止。4．排空

打開與空氣壓縮機相連的閥和排氣閥門，關閉其他閥門，啟動空氣壓縮機將爆炸反應罐內氣體置換為清潔空氣。5．配氣

這個過程需兩個同學配合進行。由于環氧丙烷在常溫常壓下極易揮發，所以這個過程中必須用玻璃片蓋著裝環氧丙烷的試管，待一個同學將1.7mL環氧丙烷液體倒入爆炸罐后，另一個同學迅速將閥門擰上，然后加熱3分鐘左右，是爆炸罐內的溫度達到環氧丙烷的沸點35度以上，使其完全揮發成氣體。6．靜置氣體的形成

關閉爆炸反應罐內所有接口閥門和配氣鋼瓶閥門，待氣體靜置5 分鐘，此時，爆炸反應罐內氣體為靜置氣體。7．點火及數據采集

待氣體混合均勻后接好電極，按下開關點火，同時壓力傳感器采集爆炸過程中的壓力數據。這些數據經采集，在計算機上輸出壓力圖形，顯示最大壓力上升速率，并可記錄壓力上升時間。8．清理反應罐

爆炸結束后，打開排氣閥門，然后打開空氣壓縮機及相應閥門，用空氣將爆炸產物置換掉，然后打開爆炸罐，將點火后的點火頭取下。9．記錄數據

將測得的數據記錄在實驗數據表中。再次重復1～5的操作。

3、實驗結果

實驗所得P-t曲線：

1-1第一次實驗所得a處P-t曲線

1-2第一次實驗所得b處P-t曲線

2-1第二次實驗所得a處P-t曲線

2-2第二次所得b處P-t曲線

3-1第三次所得a處P-t曲線

3-2第三次所得b處P-t曲線

顯然第三次實驗出現了較大的偏差，在打開爆炸罐后冒出大量的黑煙，原因可能是沒有密封完全，導致沒有完全爆炸。

計算可得l.6mL的液體環氧丙烷在5L的爆炸罐內完全揮發后的濃度為16.7%，從上面的P-t曲線可得到16.7%的環氧丙烷最大爆炸壓力為0.358Mpa，最大爆炸壓力上升速率為40Mpa/s。

4、結論

為研究可燃性氣體的爆炸特性，本實驗采用5L圓柱型氣體爆炸反應系統開展實驗工作，選取了重要的可燃性氣體環氧丙烷，對其爆炸特性進行了實驗測定，本實驗數據均在外界條件（點火能、容器擴展性、點火位置、容器避免性質等）相對固定、常溫常壓的5L圓柱型氣體爆炸反應器中獲得，得出以下主要結論：

可燃性氣體、蒸汽的爆炸是一個非常劇烈的過程，并且會產生強大的沖擊波，在爆炸罐的不同部位受到的沖擊差異也比較大。在以后實驗的過程中，對蒸汽類爆炸物一定要做到完全揮發，混合均勻。

5、參考文獻

1.沈正祥 可燃液體蒸氣的爆炸特性及其抑制研究[學位論文]2008 2.譚迎新.可燃氣體爆炸特性試驗裝置的電氣控制設計與制作[ D].太原: 華北工學院, 1987 3.趙衡陽.氣體和粉塵爆炸原理[M].北京: 北京理工大學

第三篇：《生死疲勞》讀后感

《生死疲勞》讀后感

篇一

讀莫言的《生死疲勞》，不會讓人打瞌睡，莫言這部小說里有兩句話，這兩句話就在緊緊相鄰的兩章中。第一句出自第三十章：“但我清楚地知道，它是一個勉從豬舍暫棲身的英雄。”說這話的，是敘事“主人公”之一的“西門豬”，“它”，是指另一頭叫做“刁小三”的豬。

第二句話，是他在第三十一章里說的：“他說這個戲是特殊的歷史時期的產物，帶著荒誕但又莊嚴的色彩，是一個活生生的后現代的標本。”說這個話，還是“西門豬”，而這句話中“他說”的“他”，是小說中的“莫言”。由于這兩句話相距不遠，雖說現在記憶力比不了年少時，但是，在讀到第二句時，總還算記得第一句。那海闊天空的想象，那優美精妙的語言，那數不清的暗喻名言，紛至沓來，賞心悅目，令人精神振奮，不讀不快。而一讀之后，總會讓你心潮起伏，聯想翩翩，不吐不快。

開荒誕敘事先河的，誠然算不到莫言的名下。最著名的、人所共知的《西游記》，就可以歸于這種敘事形式。但是，以荒誕敘事，演繹半個世紀的一地歷史、世事滄桑、社會變遷和人生沉浮的，當非莫言莫屬。至少，前無古人。

而且，他說得是那么一本正經、勝似正史，讓人不能哭，也不能笑，不能相信，也不能懷疑。尤其是與莫言同時代過來的人，對此，會感觸尤深。莫言運用荒誕筆法，敘歷史、社會和人生如此莊嚴之事，借用得可是一點也不勉強。

一路讀去，你會感覺到，《生死疲勞》是“滿紙荒唐言，全為莊嚴事”。莊嚴者何?是對人的解讀，對一個時代的解讀，對一段歷史的解讀。最莊嚴者，當數書中說及在1976年9月9日，那藍臉的一罵一哭，那抒發的何止是憤懣!是對舉國對于一個人、一個人的思想誤讀的聲討。

藍臉的眼睛里慢慢地涌出淚水，他雙腿一彎，跪在地上，悲憤地說：“最愛毛主席的，其實是我，不是你們這些孫子!”眾人一時無語，怔怔地看著他。藍臉以手捶地，嚎啕大哭：“毛主席啊——我也是您的子民啊——我的土地是您分給我的啊——我單干，是您給我的權利啊——”

聽聽，這可有半點荒誕的滋味兒?一絲一毫也沒有!一罵一哭中所闡述的，在那整整的一個時代內，只有這主人公、這執拗無知的犟農民、這舉國唯一的單干戶心里明了!這是對舉國誤讀的聲討!莫言不惜借用荒誕的敘事手段，不惜洋洋灑灑鋪展幾十萬字之巨的精言妙語，就是為了這一聲討，就是為了對這一舉國誤讀、以至貽害一國的莊重反思。

當然，假若莫言能不讓藍解放，不讓大頭兒，也不讓“莫言”出來當敘事主體，那么，這荒誕敘事，就完美了。作為作者的莫言，可以說這出于這部小說敘事的必需，出于讓敘事更靈活更精彩。那么，作為讀者的我，可以說是因為對傳統敘事尚有所畏懼，是對自己荒誕敘事能力的信心還不夠足。總之，是如此一來，就讓你的這荒誕敘事在我們讀者的心中，有所不完美了。我們只有寄望莫言有下一部更完美更徹底的荒誕敘事大作的問世。

不然，那些驢呀，牛呀，豬呀，狗呀，怎么會那么地順從，那么地聽他使喚?他牧的那些驢呀，牛呀，豬呀，狗呀，為什么會是那么地機敏有型，那么地聰明伶俐?武功高深者，拈花可以傷人。精于畜牧者，驢牛豬狗之類，勝于使人。中國二十世紀的后半世紀，全入于莫言所牧所養的驢牛豬狗眼中，心中。莫言者，神牧矣!當然，人畜牧，為役使，為肉食，為皮毛。莫言畜牧，卻是為了讓它們看世界，觀世事，品人生。

書中的敘事者，評說書中的莫言，說他從來不是好農民。作為讀者的我，絕對認同。我評說他是畜牧工作者，但是，因為他不務正業，所以，肯定不是好畜牧工作者。不過，還好。子不語怪力亂神，莫言因之只役使驢牛豬狗，沒有讓眾畜盡出。說來莫言應該還算是孔孟信徒，至少是孔孟。

這些天來，莫言所牧之驢牛豬狗，害得咱家老漢我神經過敏。他的驢，是如此折騰不休。他的牛，是那般執拗倔犟。他的豬，是那么聰明那么善于撒歡，他的狗，是那樣地狂傲精神。在辦公室，聽到走廊有腳步聲，就感覺到會不會是他的驢在蹶蹄。走在路上，看到一棵樹枝葉搖晃，就猜測會不會是他的豬在撒歡。走回家，關上門，聽到有所響動，就害怕是他的牛，在用角頂門撞墻。

此刻，時至子夜，窗外霓虹漸熄，萬籟俱寂，只有淅淅瀝瀝的雨點砸在遮陽棚上，發出丁丁冬冬的滴響，忽有聲音從遠處傳來，竟恍覺是他的狗，邊飛奔邊狂吠而來……如此神神道道，叫人如何度日。得趕緊將這《生死疲勞》合上，置之高閣。

我們的內心是裝著天使呢?還是裝著魔鬼呢?這也許是我們每個人都需要認真思考的。對于我來說，一時間還很難把這本書的精髓吃透，但我會在今后的生活中慢慢去品味，去琢磨，做為中國人，莫言是中國人的驕傲!篇二

看完了莫言的長篇小說《生死疲勞》。

應該是莫言得了今年的諾貝爾文學獎吧!因此莫言肯定是“熱”了，他的作品肯定也是“熱”了，不是說他沒有得諾貝熱文學獎的時候他就不“熱”。二十多年前他寫的《紅高粱》，已經讓他在中國家喻戶曉。當然，不知道是他的《紅高粱》讓我們認識了鞏俐和張藝謀，還是張藝謀和鞏俐的《紅高粱》知道了莫言。總之，最近看莫言的作品，一定是和他得諾貝爾文學獎有關。

莫言得不得諾貝爾文學獎雖然和我沒有任何關系，但是我在車載收音機上聽到他得獎的消息，內心還真的歡心鼓舞了一回。雖然，這是“莫言這小子”自己的驕傲，可是，作為一個中國人，我也為他感到驕傲。

以前也讀過莫言的作品，《紅高粱》二十多年年前就讀過了，當時好像自己才剛聽說魔幻現實主義這個詞。

說到這里，不免想起當年的青春歲月的一段往事。

二十多年前，正值青春年少的我，也和很多年輕人一樣，內心對生活對未來充滿渴望和夢想。

現在的交通、通訊是這樣的便捷。那時候，生活、信息、科技和現在沒辦法相比。二十多年前異地交流，還都是用書信的方式。當時我還在東北，有一個“筆友”，她叫“梅憶寒”——正梅花千里雪深時，須相憶。她的名字源于這句話，她那時候還在上高三。她曾郵寄給我一本魔幻現實主義小說，是合訂本，其中有《紅高粱》、《五個女人和一根繩子》……等五篇小說。

也許是因為她的名字，也是因為她的寒梅傲雪的品性，我們彼此感覺很好。當時正值青春年少，那懵懂的情竇初開，那是何等純真無邪的感情。那段感情，就像東北的黑土地一樣淳樸，就像山上的清泉一樣清澈，就像青草地上那一方蔚藍的天空一樣無暇……我曾在《青春的歲月》系列短文中寫過，篇幅比較短，內心的感覺頗多，真的不能一一盡述。記得那段記憶是1988年到1990年之間，一年多不到兩年的時間。時間過得太快了，二十多年也只是一眨眼的功夫。

青春歲月的記憶，清晰而又支離破碎。有時候，猶如泛黃的落葉在腦海閃過，更多時候是塵封在記憶的河床。

呵呵，都怪莫言這小子，讓我又記起這經年的往事。

還是說他這部《生死疲勞》吧!剛讀的時候，也沒什么特別的感覺，因為是以五十年代為背景的開始嘛。時代顯然有點久遠了，解放初期的土改我是沒有印象的，因為當時我還沒初生。不過，本人也經歷文化大革命。雖然當時還很小，但是，對當時的歷史背景社會現象還是不陌生的。對文化大革命時期人們的瘋狂和盲目還是有感受的，對知青上山下鄉還是有清晰的記憶的。

莫言的這部小說，表面看來可以說通俗易懂，不時夾雜著我們人類最原始的最真性情的語言文字。這樣的真，是許多人私下感想，私下敢說，卻不敢大庭廣眾公開寫出來，有的地方真的“太通俗”了。有時候，我自己讀著讀著竟然忍俊不禁的笑出聲來。一邊笑著，我嘴里一邊說：“莫言啊莫言，你真是個‘歪才’”。

(誠惶誠恐：說諾貝爾文學獎得主莫言是歪才，不是我對莫言不夠尊敬，我這也是真情流露，我對他的喜愛，是用我自己的形式表達而已。還有，“莫言這小子”這句話是他莫言自己在小說中常用的，所以，這幾天我也讀順嘴了，在提他的名字的時候，也就順嘴“溜達”出來了。如果莫言看到了，還請不要怪我不恭!不過他是不會看到的，人們都在讀他的“名著”，他哪有機會看到我這樣的閑言碎語。)猶如不一口氣讀完不快的感覺。

莫言用了四十三天寫完的這部五十萬字的長篇，不是用電腦，而是用筆用稿紙，可以說確實夠快的。不過他醞釀了四十三年，我用了三天時間讀完了它，當然，刨除吃飯睡覺遛彎和每天必看電視新聞節目，我是用閑暇時間讀的，我讀的也不算慢。

讀完這部《生死疲勞》合上封底的瞬間，讓我想起哥倫比亞作家馬爾克斯的《百年孤獨》。馬爾克斯描寫的前后七代人，拉丁美洲百年的興衰發展歷程。莫言的《生死疲勞》是描寫前后三代人，確切的說算上“大頭”應該是四代人，我們新中國五十年來的發展歷程。

莫言的這部《生死疲勞》其實就是一部“生死輪回”。在這部《生死疲勞》里，用西門鬧這個冤死的地主為角色，用他的靈魂轉世投胎為驢、牛、豬、狗、猴的生死輪回，圍繞他的家人，他的家鄉，和他相關的人，用不同的視角看人生得勢落魄、世間榮辱、生活百態…

人或者動物，死后是否可以輪回，不得而知。不過呢，生活在世，人生百年卻也有不同的輪回和際遇。以前說，三十年河東三十年河西，的確如此。

人有失意落魄的時候，但不會永遠失意落魄，總會有雨過天晴見到彩虹的時候;人有位高權重春風得意的時候，但要居安思危，多行善舉，也會有落魄的鳳凰不如雞的境況。

這就是“輪回”，死的輪回也許“莫言這小子”知道，不過呢，我們應該更注重的還是生的輪回。

我們呱呱墜地時起，每個人的內心都擁有一個天使的靈魂。漸漸地，有的就被世間的紅塵蒙蔽了雙眼，有的人的內心，被醒來的魔鬼占據。人生在世，其實我們的靈魂都在不斷的輪回。

我們的內心是裝著天使呢!還是裝著魔鬼呢!這也許是我們每個人都需要認真思考的。

第四篇：安全意識疲勞

在深入學習總經理在部署安全工作講話的基礎上，結合自身工作實際，自覺從安全管理上查找原因，杜絕安全意識疲勞現象，杜絕驕傲和盲目樂觀情緒，全面查找自身在安全管理中存在的問題及不足。

一、存在的主要問題

1、思想認識不足。在思想認識上，沒有牢固樹立“安全第一”、“安全無小事”思想，對當前安全形勢認識不清，對突出的安全隱患缺乏足夠的敏感性，沒有采取針對性的措施，特別是管理責任追究上，存在形式主義，好人主義等問題。作為綜合管理科室的管理人員，總是經常的忙于事務性工作，沒有把安全管理作為一項重點工作來專項部署，只是把安全工作的指示和要求作為一項簡單常規化工作內容，對分管的工作卻沒有提出具體的，細致的，有針對性的安全要求。

2、安全管理知識有所欠缺。在日常工作中，沒有自覺地、經常性的學習安全生產的有關規定和作業制度，造成日常工作中對規章制度掌握不熟，存在著職責落實就算工作到位的意識，對于安全管理上深層次存在的問題挖的不深、講的不透。特別是在參與安全管理方面凸顯弱化，在履行安全管理職責和執行規章制度等方面存在不全面、不及時的問題，作為辦公室管理人員，總認為安全管理主要是專業科室的事，自己重視程度不夠，在落實干部安全管理職責上還存在差距，沒有真正確立“安全重于泰山”的思想。

3、服務意識有所欠缺。通過認真反思剖析，自己深刻認識到作為辦公室管理人員，不但要深入實際抓好辦公室各項工作，還要設身處地為職工辦實事，辦好事，為職工解決各種難題，而自己在日常工作中對職工的所需、所想、所求掌握不詳實，對職工的意愿知曉不清，因此在服務職工方面做得少，沒有體現一名黨員干部服務職工的責任。

4、缺乏創新意識。在日常工作中存在安于現狀的思想，主動配合工作的意識還不夠強，遇到問題習慣于常規思維，習慣于憑老觀念想新問題，靠老經驗辦新事情，在思考、處理問題時缺乏系統性、科學性和前瞻性，運用新思想、新方法研究解決新情況、新問題的水平不高，只局限于做好本職工作不出問題。

二、存在問題的原因剖析

存在上述問題，雖有客觀方面的因素，但主要還是主觀上努力不夠造成的。

一是對學習重視不夠。對于理論學習思想上不夠重視，沒能深刻體會到思想意識對實際工作的指導意義，擺不正學習與工作的關系。沒有充分認識學習的重要性和必要性，總覺得任務重、工作多，對上級組織下發的文件沒有深鉆細研，沒能入心入腦，在制定和落實切實可行的措施上存在不實不細現象。

二是對安全工作的難度和現實狀況理解不夠，服務大局及整體的觀念不強，對安全現狀沒有充分的認識，習慣于按部就班的工作方式。沒有將工作重心放在各項安全制度的學習體會上。

三是工作創新力不夠。在鐵路進一步優化運輸生產資源不斷發展的形勢下，一是工作著眼點不高，思想有些滯后，沒能把安全第一切實可行的擺在首位，時時提醒督促自己做好安全防范工作；二是工作上缺乏研究新情況、解決新問題的開拓精神和創新意識，缺乏對新知識，新技能的主動學習。

三、整改措施及今后努力的方向

1.加強理論學習，提高安全意識。在今后的工作中必須加強安全規章，法律法規的學習，克服安全管理于己無關的思想，真正讓安全管理理念入腦入心，融入到自身工作的各個環節中，一切工作都要考慮到安全風險，進一步提高安全第一的責任意識，把安全工作作為己任，融入中心工作，融入崗位責任，自覺履行，做到在思想上、精力上全身心地投入。

2.分清主次，樹立大局意識，將工作做細做實。辦公室工作比較瑣碎，需要我們付出多一倍辛苦和努力，把工作做細做實，越是在遇到困難和問題的時候，越要樹立大局意識、整體意識,上下互動,協調一致,取長補短。激發和調動科室成員“想事、謀事、成事”的工作勁頭，落實“集體領導、分工負責”的責任制，上下形成合力。抓住重點工作，分清主次，集中抓好影響到整體、關系到安全穩定的重點工作。積極扭轉管理工作中單打獨斗，不協調、不溝通的不良的工作作風，認真細致的把各項工作做好。

3.提高工作標準，改進工作作風。在日常工作中，要以高度負責的精神對待每一項工作，高標準、嚴要求、創造性地處理好每一件事情。要充分認識到辦公室是總攬全局、協調各方的綜合辦事機構，有著十分特殊的、其他部門不可替代的地位和作用。通過強化責任意識，明確自己擔負的職責，自覺地按照職責履行職能。

4、落實安全責任，做好本部門安全工作，在今后工作中充分發揮主觀能動性，主動地、高標準地、高質量地完成崗位職責，加強業務知識和各類規章制度的學習，將安全管理各項制度應用于實際工作中，按照規范要求做好自己的本職工作，提高自己的安全防范水平。

總之，通過這次安全意識疲勞反思活動，進一步明確當前安全生產面臨的嚴峻形勢，不斷查找自身存在的問題，在今后的工作中認真加以改正，以實際行動為鐵路安全作出貢獻

第五篇：生死疲勞讀后感

《生死疲勞》讀后感

信息工程系張夢醒

有朋友曾戲言這部小說是一本魔幻現實主義的“變天賬”，這雖有些戲謔，卻可謂一個精準的概括，魔幻現實主義指其藝術風格，“變天賬”則指其思想意識，相對于《創業史》、《艷陽天》的思想意識，這本書自然可稱為“變天賬”，但顯然這些小說都走向了極端，如果說《創業史》、《艷陽天》的出現有當時的局限，那么《生死疲勞》則還局限在80年代的主流意識形態之中，沒有正視90年代以后農村中出現的新問題。

與《生死疲勞》相比，賈平凹的《秦腔》沒有回避這些問題，甚至沒有回避自身的矛盾，這在當代作家中是難能可貴的。在賈平凹的眼中，改革開放后仍堅持合作化的夏天義并不僅僅是一個被嘲笑的對象，而是一個失敗的悲劇人物，他也展示了另一種可能的未來；而堅持市場利益的夏君亭雖然在現實中有著生機與活力，卻也有著重重危機，并不一定有前途。小說中有著對革命與改革的雙重反思，同時也是賈平凹的自我反省。在這里，賈平凹并未給我們提供一個明確的答案，但他對現實的體驗與思考，對土地的貼近，對人物內心的把握，卻能給我們以廣闊的思考空間，讓我們了解到當下農村的破敗景象和農民的命運，農民的心靈。《生死疲勞》給我們展現的，則是一些破碎的家族故事，越到最后，小說越偏離土地，或者說土地已經成為了一種象征之物。

《生死疲勞》，更像是描寫六道輪回這一觀念的作品，作者從抽象的觀念出發，以之剪裁生活與素材，構成了一個故事，在這里作者并沒有去探討輪回對農民的影響，所謂“東方想象資源”只成為了作家的框架，只成為了“剪裁”的一把剪刀，而與現實生活無關，與農民的命運、農民的心靈無關。或許這仍延續了作者“魔幻現實主義”的追求，小說中“種的退化”的隱性結構，結尾處殘疾人大頭兒的出現，都顯示了《百年孤獨》的深刻影響，莫言多年來對馬爾克斯的學習與模仿已受到了不少批評，其實學習也并非不可以，但如何將之融化為自身的血肉，還需要更多的功夫，莫言曾表示托爾斯泰、巴爾扎克現實主義作品的高度已無法逾越，故而選用了現在的寫法，但馬爾克斯不同樣是不可逾越嗎？僅僅是“東方”的思想資源就能區別或趕上馬爾克斯嗎？何況莫言并未深入到思想對當下民眾影響的層面，在這方面，賈平凹對民間巫術、風水等神秘事物的描寫似乎更勝一籌，更有東方的特色。

小說當然也有精彩的地方，流暢奔放的語言，豐富細膩的感覺，狂歡的情節，這些具有莫言特色的藝術仍不遜于以前的小說，其中對動物與人意識交匯處的描寫頗見功力，西門牛夜巡、西門狗對味道的敏感等一些細節，也能給人以深刻的印象。小說前半部對小討厭鬼“莫言”的描繪中既有調侃，又有挖苦，但不乏可愛之處，可以見出作者心態的放松、自然，可惜到后來這一形象也模糊了。小說可圈可點之處還有很多，但總體讓人覺得華麗而蒼白。以我們善意的理解，精彩之處當然是莫言的功力之所在，至于華麗而蒼白，畢竟這56萬字的作品是42天寫出的，也情有可原，但我們也會有疑問，為什么不花一些時間，多思考、多修改一下呢？這自然是庸人的問題，或許“大師”會不屑一顧的吧。

《生死疲勞》是一部向中國古典小說和民間敘事的偉大傳統致敬的大書。在這次神圣的“認祖歸宗”儀式中，小說將六道輪回這一東方想象力草灰蛇線般隱沒在全書的字里行間，寫出了農民對生命無比執著的頌歌和悲歌。