第一篇：我看中國食品安全

我看中國食品安全問題

俗話說：“民以食為天”，豐富的食品，合理的膳食，不僅對于個人的健康至關重要，更對一個民族的強壯與發展有著重要意義——所謂“一杯牛奶強壯一個民族”說的就是這個道理。改革開放以來，隨著社會經濟的發展和人民生活水平的提高，我們欣喜地發現食品的種類在不斷的增多。可令人擔憂的是，市場經濟也給了許多不法商販有利可圖的機會，近年來，我國的食品安全危機層出不窮，食品安全也成了人們關注的焦點——什么地溝油、三聚氰胺、瘦肉精、抗生素濫用、注膠牛肉——一個個駭人聽聞的食品安全丑聞的爆出令人們談食色變，其影響之惡劣，波及范圍之廣，已經給我國的社會經濟發展和人民健康安全造成了重大威脅，可以說，解決食品安全問題，已經刻不容緩！

要想解決食品安全問題，首先要找到問題發生的原因，在我看來，引發當下中國食品安全問題層出不窮的原因主要有以下幾個方面：

首先，這是市場經濟自發性引發許多食品生產者盲目逐利的結果。我國剛建立社會主義市場經濟體制，各方面的制度建設不甚完善；加之許多不法商販道德缺失，目無法紀，在熏心的利欲驅使下，視廣大消費者的生命安全于不顧，弄虛作假，中飽私囊。我想這是引發問題的根本原因。

其次，中國普遍低下的國民素質和淡薄的法律意識也是一個重要原因。中國國民素質低下已是一個不爭的事實，然而中國人確是很聰明的一群人——外國不論有什么發明創新，我們都能造出來，而且造得惟妙惟肖，足可以假亂真——可是這股山寨風用到了食品制造上，可就危害甚大了。素質低下，只為自己的利益考慮，又不懂法制，造成做事不計后果，直到犯了罪被逮到的那天才后悔，就不足為奇了。

最后，有關部門監管不力及缺乏完善的法律約束也是不可忽視的一個方面。市場經濟的自發性和盲目性需要足夠強硬的監管和法律約束來加以糾正。然而有些部門監督懈怠、尸位素餐也就罷了，更可怕的是，少數官員甚至為了一己私利，收受賄賂，包庇縱容造假行為，與黑心商販一起坑害消費者。這種現象，更是牽涉到黨風廉政建設的深層次問題。

問題的原因找到了，那么應該怎樣解決中國的食品安全問題呢？顯而易見，針對以上幾點，做好以下工作必不可少：提高國民素質與道德水平，強化廠商的法律意識；完善市場經濟制度建設與相關法律法規的約束，加強有關部門的監管力度。

然而我要說的是，以上幾條方法道理上是可行的，實踐中卻缺乏效率與可行性。請想一想，我們整天喊著要堅強監管與法制建設，為何食品安全問題仍層出不窮？在我看來，食品安全問題屢禁不止的關鍵恰恰是監管權力的過度擴張——試問，如何才能有嚴格的監管，如果監管部門本身就缺乏它方的監督，尸位素餐甚至與商家沆瀣一氣，又怎么去實現完善法制的效力呢？事實上，這些年來，從“三聚氰胺”到“瘦肉精”，從媒體事后揭露的來看，每一起食品安全危機都可以找到監管不力，或與地方執法部門各種各樣的“保護傘”有關。經驗一再證明，行政權力膨脹對自發市場秩序的損害——— 例如地方保護主義和歧視性準入限制等在中國司空見慣的現象——— 總是比它允諾所要解決的問題更多、危害性也更大。提高國民素質與法律意識必不可少，然而這畢竟是一個長期的過程，短期內不可能有立竿見影的效果，解決或者說緩解中國食品安全問題，必須有一些更加快捷可行的辦法。

由于筆者才智有限，無法想出一個萬全之策，這里僅提出自己一些小小的建議供大家探討。所謂“顧客就是上帝”，商家要想賺取消費者口袋里的錢，就必須取得消費者的信任，否則就將會有其他的生產者將其取代；而就食品安全而言，也沒誰比消費者更關系著其切身利益。所以，將更多的監督權力下放給消費者，鼓勵消費者組成的維權團體介入產品監督，并放寬各種媒體對于食品安全問題的報道與討論，同時相關政府監管部門要給與強力支持，動員全社會的法律、道德、輿論和市場競爭等力量對食品生產者的行為加以約束，或許要比單單強化行政監管權力更加切實有效。

第二篇：我看中國大眾傳媒文化

我看中國大眾傳媒文化

我眼中的中國大眾傳媒文化，首先是從歷史的角度說起，雖然大眾傳媒在中國的興起早有源頭，但大眾傳媒的普及化應該是從改革開放以來才真正地實現。

中國改革開放的30年，是各項事業獲得巨大成就的30年，也是中國傳媒產業取得大發展、大進步、大跨越的30年。改革開放使中國的傳媒產業脫胎換骨，煥然一新，展示出蓬勃生機。

我們的這一代從一出生就處在大眾傳媒的環境中，當我們去學校的時候，學校里的廣播會告訴我們各種信息；當我們回到家里，電視上紛繁復雜的信息讓我們應接不暇；當我們打開電腦，大眾傳媒進一步展現了它的力量。浩如瀚海的信息，通過大眾傳媒，向人們無限輸送。

工業革命帶來的無限機遇給大眾傳媒提供了越來越寬泛的渠道。我經常會想，古代時候人們在漫長的夜晚是怎樣度過？拿我來說，每天至少要到晚上11點之后才會睡覺，意味著從天黑到睡覺要經歷3-5個小時的時間。在睡覺之前，我花費時間來上網，聊天，看電影，玩游戲，讀書，我有很多種方式用來補充知識，消磨時間。可是古人即使用蠟燭照明，也不可能有3-5個小時，特別是窮苦人家，連蠟燭都不舍得用，就更不用說了。我們從小就包裹在大眾傳媒的環境之中，現在想來，沒有大眾傳媒的生活，我們這一代甚至無法想象！

傳統的四大媒體在社會生活中發揮了巨大的作用，包括報紙、雜志、廣播、電視。簡要地介紹這四大媒體是很必要的。四大媒體在世界范圍看來，出現的時間是比較早的，經歷了相當長的生存時間以后，仍然具有很強的生命力。在中國，四大媒體更是改變了人們的生活面貌，特別是改革開放以來，報紙、雜志、廣播、電視，讓人們的生活方式發生了諸多改變。

一、報紙

在傳統四大媒體中，報紙無疑是最多、普及性最廣和影響力最大的媒體。隨著時代的發展，報紙的品種越來越多，內容越來越豐富，版式更靈活，印刷更精美，報紙廣告的內容與形式也越來越多樣化。報紙的缺點在于不具動感,形式空間小,卻反動態感、立體感和色澤感。因而對讀者的吸引力不大，同事也難以使讀者產生情感聯想。相對呆板和局限,視覺沖擊不足。

二、雜志

雜志與報紙一樣，同屬印刷媒體。它也具備了報紙的某些優勢。但是兩者之間也存在很大的差別。

優勢：讀者針對性強；雜志的內容豐富多彩，視覺吸引力強；與報紙廣告相比較，雜志廣告能印上色彩精美的照片和圖案，藝術表現受較為多樣，視覺訴求力強；此外，雜志廣告能將產品的外觀形象比較直接的表現出，讓讀者對產品有直觀的了解，有利于刺激讀者的購買欲；生命周期長，雜志是所有媒體中生命力最強的媒體。

劣勢：

有限的靈活性；缺乏及時性，有些讀者在雜志到手后很長時間都不去讀它；制作復雜，成本高。

三、廣播

由于科技的發展，新媒體不斷出現，廣播媒介面臨著越來越多的挑戰和沖擊，然而廣播還是有它的優越性，廣播廣告的主要特點有： 傳播方式的即時性；傳播范圍的廣泛性；收聽方式的隨意性 ；受眾層次的多樣性 ；制作成本與播出費用的低廉性；播出的靈活性 ；激發情感的煽動性。

但是，廣播廣告也有稍縱即逝、傳播方式單一等不足之處。

四、電視

電視的主要特點是：直觀性強；有較強的沖擊力和感染力；受收視環境的影響大，不易把握傳播效果；瞬間傳達，被動接受；費用昂貴；有較高的注意率；容易產生抗拒情緒...等等。

如今，電視相對于報紙、雜志、廣播，具有更大更廣的覆蓋面，大大地改變了人們的生活面貌。

四大傳統媒介在上個世紀讓人們的生活方式發生了極大的轉變，大眾傳媒的巨大影響滲透到了人們生活中的各個方面，無處不在，不管是主動接受還是被動接受，人們都逃不離大眾傳媒的影響；不管是這影響顯而易見還是潛移默化，人們都無法不承認大眾傳媒時代已經來到了我們面前，與人們融為一體。

相對于四大傳統媒介，進入21世紀，中國大眾傳媒文化又開始了新一輪的變革。隨著科學技術的不斷提高，新型的大眾傳媒媒介不斷走入人們的視線，走進人們的生活。其中最為耀眼的新星就是網絡。電子計算機走進了尋常百姓家，面對電腦，可以做的事情比面對電視、雜志等被動接受信息要多得多。有了互聯網，人們的生活又開始了進一步的巨變。如今網絡逐漸成為大眾娛樂的主要傳媒陣地，他們利用網站來進行宣傳、娛樂、產品資訊發布、論壇交流、資料下載等等。整個社會的很多分工、娛樂、秩序等，都需要計算機和網絡來運行。

網絡媒介的主要特征有：即時性、互動性、海量性、全球性、多媒體性等等。

其他的大眾傳媒形式還有戶外媒介、POP媒介等等。

中國的大眾傳媒文化已經初具規模，雖然相比于發展了較長時間的發達國家大眾傳媒還稍顯不足，但是隨著中國傳媒人的不斷努力和進取，中國大眾傳媒會走的更好。

大眾傳媒的優勢非常明顯，給人們帶來的方便和好處數不勝數，我想也不需要一一列舉其優點，相反，大眾傳媒的弊端，非常有必要讓大家了解并理智地對待。

1、大眾媒介的“容器人”效應。由于聲畫并茂的傳播優勢 ,電子媒介對許多人產生了不可抗拒的吸引力 ,特別是青少年把自己封閉在媒介的“自我”之中 ,成為所謂的“容器人”。

2、造成文化的“快餐化”和智能的降低。大眾傳媒傳播形式的通俗化、游戲化讓一些原本莊嚴、崇高的人文精神大大弱化 ,加上大眾媒介傳播的直接性和快捷性 ,不可避免地對人們的理性思維能力產生一種抑制和弱化作用 ,使人的智能降低 ,思維簡單化、平面化 ,缺乏深刻的內涵和底蘊 ,容易形成一種庸人哲學的泛濫。

3、消極價值觀念侵蝕精神家園。在感性發展上 ,青少年信賴于大眾傳播媒介 ,他們往往視媒介為權威。拜金主義、享樂主義、惟利是圖等一些消極價值觀念滲透在許多大眾媒介作品中 ,潛移默化地侵蝕著青少年脆弱的精神家園。

4、暴力色情信息對社會的危害。為迎合部分受眾的收視欲望 ,暴力色情信息成為大眾媒介揮之不去的附屬品。很多受眾在這個時候便成為了大眾傳媒的受害者。

5、對受眾生理健康的影響。強烈光電、噪聲對視聽感官的刺激和電磁污染會誘發多種疾病。

大眾傳媒的弊病不可忽視，在教育方面尤其應該納入防止青少年對大眾傳媒成癮難以自拔。大眾傳媒對人們造成傷害的案例也比比皆是：在網絡上被騙子盯上，遭受騙局；網購被騙；人肉搜索導致個人隱私泄露，影響個人生活...等等。

綜上所述，我們可以看出，中國大眾傳媒文化，包圍著我們，融入了我們生活的各個方面。我認為中國的大眾傳媒環境還沒有形成一個完整的體系，從整體來看，雖然各方面的傳媒現象都很具備規模，但是整體是凌亂的，不成體系的。形成一個具有完備體系特征的大眾傳媒還需要一些時間。政府需要加強傳媒業的相關立法，傳媒企業也要規范自己的傳媒行為，包括大眾傳媒的受眾要理智對待大眾傳媒，不能盲目地沉迷于大眾傳媒之中。

第三篇：看中國經濟發展

看中國經濟發展

自中華人民共和國成立以來，中國的經濟便在不斷地發展壯大，但是中國國土面積很大，人口也很多，有五十六個民族組成。這樣就有了貧富的差距。

現如今中國的經濟發展的比較好的基本都在東南沿海一帶的城市，這些城市占據著有力的地理位置和資源。因此發展比較早比較快。

相比東南沿海等城市的發展東北以重工業為主也在發展。東北又是中國和俄羅斯的交界處，因此有著良好的發展基礎條件。

作為西北地理因素的影響是西北發展的重要原因，西北在早些年間是用來發配充軍以及被流放的人用的地方。因此可見西北的環境是多么的惡劣。但是在近幾年的時間里，中國政府為了發展西北的有利資源制定了《西部大開發》、《西氣東輸》、《支援大西北》等多項發展戰略方針。

現在的西北和以前有了翻天覆地的變化，近幾年的一系列工作改變了西北的面貌，甘肅地區的退耕還林，治理沙漠取得了很大的成功，新疆、西藏、陜西等地區的經濟也取得了很大的發展。

看現在的中國，東部的城市發展時間已經很長，因此已經沒有什么可以再發展的余地了，而作為經濟比較落后的大西北地區有很大的發展潛力，這里有很多可以開發的項目，但是這里是一個少數民族人

聚居的地方，

第四篇：我看中國傳統文化之淺談年畫

我看中國傳統文化

——淺談年畫

學期末將至，似乎馬上就要踏上回家的路途了。寒假，最讓人心生溫暖和掛記的便是過年。對于生長在華北平原的我來說，這又將是一次親歷親為傳統文化的機會。一進臘月各家各戶就忙活起來，從放鞭炮到貼春聯，從掃房到貼年畫，從蒸年糕到買糖瓜，從守歲到走親訪友，無一不是充滿了濃郁的傳統味道和溢于言表的喜慶氣氛。其中，貼年畫，確是給我留下印象極深的風俗之一。

年畫，顧名思義，就是過年時張貼的畫。每當春節來臨，新的一年即將到來的時候，家家戶戶都把房院打掃干凈。然后在堂房、臥室、窗上、門上以及灶旁等各處貼上年畫，既用以創造喜氣洋洋的新年氣氛，又借以祈求上天賜給幸福，消除災禍與不幸。但這畫，并不是隨隨便便畫出來貼出來就可以，其由來和規矩是大有講究的，充分彰顯了泱泱中華千百年來的歷史文化沉淀。

民間年畫的題材很多，也很講究。門神是貼在院門上的，根據門神的種類，又細分為貼在大門、二門、后門或閨房門上的區別。神像有灶王神、天地神、倉房財神，甚至貼在牛棚馬圈上的車馬神。“中堂”貼在客廳，“月光”貼在窗旁，斗方貼在箱柜或升、斗上，真是各有規矩。總之，過年時，屋里屋外，院內院外，各個角落都貼的紅紅火火，絢麗多彩，既表達了主人對來年的美好的心愿，又烘襯了節日的熱鬧氣氛。

年畫，據考究起源于“門神畫”。桃符是最早的門神畫。又古書記載，有名為神茶、郁壘的兩兄弟，專門監督百鬼，發現有害的鬼就捆綁起來去喂老虎，于是黃帝就在門上畫神茶、郁壘的畫像以防鬼。這可說是后代“門神畫”產生的緣由。東漢蔡邕《獨斷》記載，東漢時已有百姓把這二人的畫像貼在門上的風俗。而流傳更為廣泛的一個故事則是：唐太宗李世民生病時，夢里常聽到玄武門之變時被自己殺掉的太子李建成和李元吉以及其家人的鬼魂的哭泣聲和索命聲，以至夜不成眠。這時，大將秦叔寶、尉遲恭二人自告奮勇，全身披掛地站立宮門兩側，保衛圣上，結果宮中果然平安無事。唐太宗認為兩位大將太辛苦了，心中過意不去，遂命畫工將他倆人的威武形象繪之在宮門上，稱為“門神”。宋代出現了雕版技術，提供了經濟技術基礎，因而演變為了木版年畫。后來，民間爭相仿效，幾經演變，形成了自己的獨特風格，且隨著年畫的廣泛流傳，其內容和功能也不斷豐富。到清代，年畫發展到高峰，從最初被作為辟邪驅鬼的附錄，漸漸低又增加了吉祥如意、多子多壽、娃娃侍女一類的題材，從而也具有了表達在新一年中美好意愿，以及美化環境的功能。同時，年畫也出現了表達農民自己現實生活以及民間傳說、故事的內容，使年畫具有了豐富文化生活，傳播知識的作用。由于其大都用于新年時張貼，含有祝福新年吉祥喜慶之意，故清光緒年間，正式稱為年畫，倒也應時應景。

以上可算年畫從無到有、從不規范到正統的發展歷史了。

說起年畫這中國特有的一種繪畫體裁，就要提到中國的另一特色，即數字表示法。如“四大美女”“八大山人”“揚州八怪”“西湖十景”等，也就是總要挑出那么幾個典型來，代表中國某處名勝或某些名人。年畫也不例外，現在就有著名的四大“年畫之鄉”：蘇州桃花塢、天津楊柳青、山東濰坊、四川綿竹。

桃花塢木板年畫是中國江南主要的民間木板年畫。桃花塢位于江蘇省蘇州市以北（桃花塢位于江蘇蘇州閶門內北城下）。桃花塢年畫源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來，到明代發展成一種民間藝術流派，清代雍乾年間為鼎盛時期，每年出產達百萬張以上。

其印刷色彩絢麗，常以紫紅色為主調表現歡樂氣氛，色彩選用具有精細秀雅清秀的江南民間藝術風格，主要表現吉祥喜慶、民俗生活、戲文故事、花鳥蔬果和驅鬼避邪等民間傳統審美內容。民間畫壇稱之為“姑蘇版”。桃花塢的年畫，最時興的除了三星圖，天官賜福圖等外，還有滑稽年畫和常識年畫。前者如“老鼠娶親”、“五鬼鬧判”、“怕老婆”等，都有諷刺意味。后者像“十二生肖”、“百鳥圖”、“歲寒三友”等。此外還側重戲畫，如梁山伯與祝英臺、賈寶玉與林黛玉、西廂記等，都人物曼妙，形象生動。

我現在就在蘇州求學，想來倒是有這便利條件去尋訪桃花塢年畫地，并懷念江南四大才子之一唐寅“桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙”的灑脫胸懷。

臨近京畿，懷有海港，優越的地理位置，使津地成為歷朝畿輔首邑和國內南北交通以及連接海內外的重要樞紐，天津地區的祖先們就借此機會創造了豐富的文化內涵，形成了特有的津味兒文化特色。吃的有狗不理包子、貓不聞餃子、十八街桂發祥麻花等，其他民間藝術中，泥人張固然享譽海內外，再有就是楊柳青木版年畫了。在中國版畫史上，楊柳青年畫與蘇州桃花塢年畫并稱“南桃北柳”。

有著600年歷史的楊柳青（位于天津市西20公里）民間木版年畫產生于元末明初。說起來還有個故事，那是在元順帝時，戰亂四起，一個善于雕刻的藝人霍玉堂避難來到楊柳青，他一眼看到了那成片的棗樹林，就想起了看家本領——雕刻，棗樹是最好的刻版印刷材料。于是，他逢年過節就刻印些門神、灶王、鐘馗來賣錢以維持生活，楊柳青的人們也爭相模仿。到了明永樂年間，大運河重新疏通，南方精致的紙張、水彩運到了楊柳青，使這里的繪畫藝術得到發展。楊柳青及附近地區“家家會點染，戶戶會丹青”，說形成了“楊柳青文化圈”也不為過。

楊柳青年畫采用木版套印和手工繪畫相結合的方法。制作時先用木版雕出畫面線紋，然后用墨印在上面，套過兩三次單色版后，再以人工彩筆繪出涂色。既有版味、木味，又有手繪的鮮艷顏色與工藝性，充滿了人性的溫暖，傳統味兒濃厚。

楊柳青年畫通過寓意、寫實等多種手法表現人民的美好情感和愿望，如年畫《連年有余》，畫面上的娃娃“童顏佛身，戲姿武架”，粉嫩的臉頰，笑靨如花，懷抱鯉魚，手拿蓮花，取其諧音“蓮”“魚”，寓意生活富足，已成為年畫中的經典，膾炙人口。現在在我家里就貼著這樣一張年畫，歷經經年，相信它看到了我家生活的變化，也算是美好的希冀變成現實吧。此外楊柳青年畫還直接反映與人民生活密切關聯的題材，以及帶有時事新聞性質的題材等，不僅富有藝術欣賞性，而且具有珍貴的史料研究價值。

位于山東濰坊寒亭楊家埠的楊家埠木版年畫同天津楊柳青、蘇州桃花塢并稱中國民間3大木版年畫，始于明代，興于清朝，多反映民俗、理想和日常生活，并根據農民點綴生活環境的實際需要，包含大門畫、房門畫、福字燈、美人條等形式，具有濃厚的民間風味、鄉土氣息和節日氛圍。

楊家埠木版年畫題材廣泛，表現內容豐富多彩，但還是以喜慶吉祥為主題。其主要內容有6大類，即過新年、結婚、農忙等風俗類；年年發財、金魚滿堂等大吉大利類；門神、財神、壽星、灶王等招福辟邪類；包公上任、三顧茅廬、八仙過海等傳說典故類；打拳賣藝、升官圖等娛樂諷刺類；三羊(陽)開泰、開市大雞（吉）、四季花鳥等瑞獸祥禽花卉風景類。正是“巧畫士農工商，描繪財神菩薩，盡收天下大事，兼圖里巷所聞，不分南北風情，也畫古今軼事”。

楊家埠年畫的制作工藝也別具特色。藝人首先用柳枝木炭條、香灰作畫，名為“朽稿”，在朽稿基礎上再完成正稿，描出線稿，反貼在梨木版上供雕刻，分別雕出線版和色版。再經過調色、夾紙、兌版、處理跑色等，手工印刷。年畫印出來后，還要再手工補點上各種顏色進行簡單描繪，以使年畫顯得自然生動。

綿竹年畫以產于竹紙之鄉的四川省綿竹縣而得名。綿竹年畫歷史悠久，它起源于北宋，到明末清初進入繁盛時期。

綿竹年畫以彩繪見長，具有濃厚的民族特點和鮮明的地方特色。綿竹年畫構圖講求對稱、完整、飽滿，主次分明，多樣統一；色彩上采用對比手法，鮮艷的顏色，紅火、熱烈的藝術效果；流暢的線條具有節奏感；而夸張、變形、象征、寓意的造型，更具詼諧活潑的效果。

綿竹年畫的內容極其廣泛，有孔明、張飛等歷史英雄人物，有小說、戲曲的精彩畫面，有武士神像、動物花果等等。其中最有趣的是《耗子嫁女》、《三猴燙豬》、《狗咬財神》、《看官盜壺》等民間傳說。

其實輝煌中國的年畫產地何止此四處，如上海就有“月份牌”年畫，其他還有四川、山西、河北以至浙江等地。提到河北，不禁親切，因為正是家鄉所在，便不由得要“論道”故鄉了，這便是武強年畫。

武強年畫是流行于華北一帶的民間木版年畫，因主要產于河北省武強縣而得名，有“年畫之鄉”之稱。武強年畫是在原始的耕作方式、佛教思想、傳統觀念和古老的民族習慣影響下發展起來的民間鄉土藝術。

武強年畫具有濃郁的生活氣息和強烈的民間色彩，藝人們通過豐富的想象，巧妙的構思，使畫面造型優美，色彩鮮艷明亮。如“虎”，就是藝人們從周代畫虎于門以驅邪祈安的習俗沿襲下來的，造型樸拙、有趣，和民間兒童玩的布老虎一樣，威猛而不兇惡，反而憨厚可愛。

傳統的武強年畫，其題材大多氣氛熱烈，象“五谷豐登”“福祿壽”“年年如意”等，都是主要內容。它采取象征、比擬、雙關等手法，表達了人們美好的愿望。如：畫一只喜鵲站在梅花枝上，則取名“喜上眉（梅）梢”；荷塘里一枝出水芙蓉，再畫一條金絲鯉魚，就取名“連（蓮）年有余（魚）”等等。還采用連環畫形式，即一張紙印多幅畫，表達一個故事。此類作品常取材于傳統戲曲故事，如“三國演義”“西游記”“楊家將”“呼家將”等。不僅給人以藝術享受，而且使人從中受到教益。

表達出美好的希望和祝愿，便也就是年畫的功能了。隨著時代的推移，舊年畫中一些迷信落后的觀念——如虔誠地供奉某些神像——漸漸被淘汰，年畫作為一種非常通俗而普及的藝術形式保留下來。但仍在現今的春節中占有不可或缺的一席之地，更以中華傳統文化的載體的身份、極大的收藏價值、鮮麗的裝飾而倍受歡迎。

說至此，便更懷念起小時候，爺爺調好糨糊，和年畫一起用顫抖的手遞給我，我站在板凳上，接過來使勁揚著胳膊把一張張年畫平平整整地貼在門上窗上。看著畫上祥和的圖，覺得家里也頓時喜慶不少。

年畫，貼的不僅是年畫，更是“年華”。在一年又一年貼年畫的過程中，我長大了，爺爺老了，中國也已走過了數千年的風雨。傳統文化何去何從？希望除了貼在墻上，更能深深埋在我們每個人的心里，讓它發揚下去！

第五篇：我看中國經濟發展的現狀與前景

認識中國經濟發展的現狀與發展前景，應首先認識中國國情。

我國的國情是,（1）人口眾多，共十三億，其中有九億農村人口，勞動力資源豐富，但文化、技術素質低，這決定了在相當長歷史時期，三農問題將始終是中國經濟、社會的發展的根本問題。（2）主要資源總量居世界前列，但人均占有量低于世界平均水平，特別是水、土地資源明顯稀缺。（3）自然環境復雜多樣，環境基礎脆弱，易于失衡惡化，自然災害頻繁，旱澇時有發生。（4）傳統農業仍占主導地位。在農村，基本上還是用手工工具勞作，農業勞動生產率低下，面廣量大的小農經濟的格局尚未根本改觀。（5）呈典型的二元結構。現代化工業與大量落后的工業并存；經濟比較發達地區與廣大不發達地區和貧困地區并存；具有工業化、現代化因素的城市與幅原遼闊的以傳統方式生產和生活的農村并存。（6）支持現代經濟發展的基礎設施不足，能源緊張，資金短缺，科學技術落后，教育遠不適應經濟發展的需要。綜上所述，中國國情的突出特點是人口多，大部分是農民，人均資源占有水平低，人均國民產值居世界后列。

農村人口占全國人口的70%，三農問題成為經濟發展的中首要問題。然而，農村發展存在許多嚴峻的問題：

1、農民負擔沉重，收入增長緩慢；

2、城鄉貧富差距拉大；

3、農村剩余勞動力轉移困難；

4、農村貧困人口眾多

5、農村教育發展滯后；

6、農村社會保障體系尚未建立；

7、縣鄉村債務沉重；

8、城市化進程滯后；

9、干群關系緊張 ；

10、二元結構依然牢固。當前解決三農問題的重中之重是千方百計增加農民收入。主要解決政策有，在進行基層機構改革的情況下，加大對農業投入，對農民進行直接補貼，進行農業結構調整和糧食流通體制改革，以增加農民農業收入；同時積極發展勞動密集型企業，發展服務業等第三產業，鼓勵和支持民營經濟發展，并消除制度障礙，為農民創造更多的就業機會，從而增加農民非農業收入。另外，必須切實保護好農民利益，這實際上就是防止農民已有財富的減少。例如，過去20年里，各級政府利用壟斷一級市場的制度和征地廉價剪刀差總共從農民手里拿走土地資產2萬億元以上，這同時意味著農民收入的同等幅度減少。

現在，世界經濟又趨低迷，歐債危機或引發全球經濟觸底，中國外貿形勢嚴峻的同時，國內經濟增速趨緩，而物價上漲形勢仍然嚴峻。

我國發展中不平衡、不協調、不可持續的矛盾仍然突出，國際環境和國內經濟運行中又將出現新情況、新問題、新矛盾，形勢的復雜和調控的艱巨性都在增加,9月以來，中央政治局常委就落實“十二五”規劃綱要、發展經濟、改善民生、加強和創新社會管理等議題進行了密集的調研和部署.最近，中國經濟增長趨緩的勢頭比較明顯,近期高層的一系列信號均投向“保增長”.強調進出口必須按照“十二五”規劃的要求，“穩增長、調結構、促平衡”。中共中央政治局常委、國務院副總理李克強11月25日在河北考察時也強調保障房建設對于擴大內需、保持經濟平穩較快發展的重要作用.目前對于物價調控仍以行政手段為主，市場未發生實質變化，百姓也沒有實際感受。中國物價在短期內仍難以得到遏制，因為在全球貨幣寬松的情況下，通脹預期短期難以輕易改變。目前國際石油價格上漲，外部因素進入中國市場，拉動中國物價。因此抑制通貨膨脹仍不能掉以輕心。要以改革促發展，在開放中擴內需，靠創新增動力，促進經濟平穩較快發展和轉型。指出保障房建設是重大發展工程，建設保障房，有利于遏制房價過快上漲，助推城鎮化，釋放出巨大的消費和投資潛力，推動相關產業發展。扎實推進保障房建設，對于擴大內需、保持經濟平穩較快發展具有獨特的重要作用

我國已形成較為完備的藥品生產供應體系，基本建立覆蓋藥品研制、生產、流通和使用全過程的安全監管體系，藥品安全狀況明顯改善，藥品安全保障能力明顯提高。但是，醫藥企業誠信體系不健全、監管力量和技術支撐體系薄弱等問題還比較突出，藥品安全仍處于風險高發期。必須堅持安全第一、科學監管的原則，落實藥品安全責任，提高監管效能，確保藥品質量，全面提高藥品安全保障能力，降低藥品安全風險。

我國外貿進出口形勢比較嚴峻,2012年我國外貿進出口形勢將比較嚴峻，要繼續穩定出口、擴大進口，才有利于我國經濟健康平穩發展。2012年，歐美外需市場的情況不會有根本性好轉，國內各種綜合成本上漲的壓力也將持續。我國在外貿出口上將重點開拓對發展中國家，特別是新興經濟體的出口。9月、10月中國出口增速下降的情況，這一方面反映了國際市場需求的減弱，比如我國對美國市場、歐盟市場出口的增長速度在下降；另一方面也反映了我國出口現在面臨著綜合成本上升的壓力，包括勞動力工資的上漲、人民幣匯率的升值、土地成本的上漲、原材料價格的上漲等。作為拉動經濟三駕馬車之一的外貿出口，當前對拉動國民經濟的發展具有十分重要的、暫時還難以替代的作用。中國對外貿易是中國經濟的有利因素、積極因素，不是不利因素，它對宏觀調控沒有產生不利影響或者拖累影響。在當前形勢下，只有穩定出口，擴大進口，才更有利于實現宏觀調控目標，有利于中國經濟健康平穩發展。

調整好房地產市場，是中國明年宏觀調控的關鍵與難點。現在的房地產市場是連接中央政府、地方政府、開發商、市場和老百姓的一大心結。房地產市場怎么調？國務院的文件提出，加快社會保障房的建設，另外堅決打擊投機炒房。我的理解就是以消費品為主導，合理投資房地產還是應該的，但整個房地產市場就是以消費品為主導，堅決打擊投機。政府的著眼點應在哪里？短期內基于目前的泡沫，直接調控房價。長期看，我認為政府用不著管房價，而主要應建立起房地產市場健康發展的長期有效的制度。在策略上慢慢消化房地產市場泡沫，準備再花一到兩年的時間，在操作手段上，逐漸用長效的市場稅收手段逐步替代行政的措施，比如說，與其上房產稅，不如上交易稅。而在替換政策的時候，關鍵是要向市場傳達明確的信號。

基于中國目前的財政赤字狀況，我認為仍然有實行積極財政政策的余地和空間，我們必須加快財政結構支出制度的改革，加快結構性緊縮的步伐，向戰略型行業傾斜，特別是向小微企業傾斜，向有助于擴大消費型的各種資助體系，包括社保、醫療教育等傾斜。同時，必須向結構調整和價格改革補貼支出傾斜。