第一篇：作家作品和寫作背景

作家作品和寫作背景

《荷塘月色》

1．作家作品

朱自清(1898—1948)，原名自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)。祖籍浙江紹興，1898年生于江蘇東海。1916年中學(xué)畢業(yè)后，考入北京大學(xué)預(yù)科班，次年改名“自清”，考入本科哲學(xué)系。1920年北京大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文作家。

1931年8月，朱自清留學(xué)英國(guó)，進(jìn)修語(yǔ)言學(xué)和英國(guó)文學(xué)；后又漫游歐洲五國(guó)；1932年7月回國(guó)，任清華大學(xué)中國(guó)文學(xué)系主任。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，朱自清隨清華大學(xué)南下昆明，任北京大學(xué)、清華大學(xué)、南開大學(xué)合并的西南聯(lián)合大學(xué)中國(guó)文學(xué)系主任，并當(dāng)選中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)理事。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦歲月里，他不顧生活清貧，以認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度從事教學(xué)和文學(xué)研究，曾與葉圣陶合著《國(guó)文教學(xué)》等書。抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨政府發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)、鎮(zhèn)壓民主運(yùn)動(dòng)的倒行逆施，特別是1946年7月，好友李公樸、聞一多的先后遇害，都使他震動(dòng)和悲憤。他不顧個(gè)人安危，出席成都各界舉行的李、聞慘案追悼大會(huì)，并報(bào)告聞一多生平事跡。1946年10月，他從四川回到北平，11月?lián)巍罢砺勔欢嘞壬z著委員會(huì)”召集人。

經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)曲折的道路，在黑暗現(xiàn)實(shí)的教育和愛國(guó)民主運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，他終于成為堅(jiān)定的革命民主主義戰(zhàn)士。在反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)的實(shí)際斗爭(zhēng)中，他身患嚴(yán)重的胃病，仍簽名于《抗議美國(guó)扶日政策并拒絕領(lǐng)取美援面粉宣言》，并囑告家人不買配售面粉，始終保持著一個(gè)正直的愛國(guó)知識(shí)分子的高尚氣節(jié)和可貴情操。1948年8月病逝于北京。

朱自清是詩(shī)人、散文家、學(xué)者，民主戰(zhàn)士、愛國(guó)知識(shí)分子。

2．寫作背景

1927年7月，蔣介石發(fā)動(dòng)“四一二”和“七一五”兩次反革命政變之后，白色恐怖籠罩了中國(guó)大地。舊時(shí)代正在崩潰，新時(shí)局尚未到來(lái)。知識(shí)分子不滿黑暗現(xiàn)實(shí)，向往自由生活，但頹喪和騷動(dòng)使得他們惶惶然，處于苦悶彷徨之中，看不清前進(jìn)的方向。作者在此想躲開惱人的現(xiàn)世，求得短暫的安寧。所以清清冷冷的荷塘也成為超脫世塵的絕妙世界。在創(chuàng)作本文之前，作者曾積極投身于五四新文化運(yùn)動(dòng)，是五四新文化運(yùn)動(dòng)的一員干將。五四新文化運(yùn)動(dòng)熱鬧了一陣子之后，于1925年前后進(jìn)入了低潮期。對(duì)此朱自清必然有所失落、有所彷徨。這一點(diǎn)也曲折地在《荷塘月色》中反映了出來(lái)。

《囚綠記》

1．作家作品

陸蠡(1908—1942)，原名陸考原，學(xué)名陸圣泉。陸蠡是他的筆名。天臺(tái)平鎮(zhèn)巖頭下村人。1924年升入之江大學(xué)機(jī)械系。1927年，轉(zhuǎn)國(guó)立勞動(dòng)大學(xué)工學(xué)院機(jī)械工程系，二年后畢業(yè)。1928年轉(zhuǎn)學(xué)到上海勞動(dòng)大學(xué)機(jī)械系。

1930年任教于杭州中學(xué)。1932年開始在上海文化生活出版社任編輯。1934年，陸蠡到上海南翔立達(dá)學(xué)院農(nóng)村教育科任數(shù)理教員。1938年，應(yīng)老友朱洗的邀請(qǐng)，到臨海琳山農(nóng)校任教，翌年仍回出版社。在此期間，經(jīng)常與著名作家巴金、麗尼、許天虹等促膝交談到深夜，使其文學(xué)創(chuàng)作邁上了新的臺(tái)階。尤其可敬的是，陸蠡是一位堅(jiān)貞的愛國(guó)者。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日本進(jìn)駐上海租界，由于在淪陷后的上海堅(jiān)守文化工作崗位，他于1942年7月21日被日本憲兵殺害，年僅34歲。1983年4月，國(guó)家民政部批準(zhǔn)他為革命烈士。現(xiàn)代散文家、革命家、翻譯家。陸蠡不僅是我國(guó)現(xiàn)代著名的散文家，而且是寧死不屈的抗日烈士。

著作有散文集《海星》、《竹刀》、《囚綠記》。

2．寫作背景

1937年，盧溝橋事變發(fā)，烽煙四起中的舊都時(shí)值日寇入侵，華北人民陷入水深火熱之中，作者是富有正義感的青年作家，國(guó)難當(dāng)頭，不能不憤怒憂慮煩惱，不能不生出堅(jiān)貞不屈的浩然之氣，在祖國(guó)蒙受極大恥辱的時(shí)候，他懷念起一年前暫住北京時(shí)，窗外的一樹常春藤。于是寫下了《囚綠記》(抗戰(zhàn)前期1938年)。

第二篇：中國(guó)近代作家作品寫作特點(diǎn)總結(jié)

序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注

魯 迅 浙江紹興 精煉白描、人物語(yǔ)言簡(jiǎn)潔傳神；心理刻畫見長(zhǎng)；現(xiàn)實(shí)主

義、象征主義、浪漫主義；雜文的諷刺性、切實(shí)鋒利、精煉潑辣、簡(jiǎn)練雋永、鮮明生動(dòng)、機(jī)

智幽默 《吶喊》《彷徨》《故事新編》《野草》《朝花夕拾》、雜文諸集語(yǔ)絲社、“左聯(lián)”

郭沫若 四川樂山 浪漫主義、詩(shī)意色彩、抒情性、自由活潑、風(fēng)格雄奇壯

美；瑰麗的浪漫色彩；理勝于情 《女神》《屈原》 創(chuàng)造社 3 胡 適 安徽績(jī)溪平實(shí)沖淡、托物寄興《嘗試集》新月社

周作人 浙江紹興 沖和平淡、清雋幽雅、恬淡從容、率真親切、簡(jiǎn)素質(zhì)樸、莊諧并出、“幽默味” 《自己的園地》《澤瀉集》《雨天的書》

語(yǔ)絲社

葉紹鈞 江蘇蘇州 教育小說(shuō)；冷靜客觀的描寫；同情與諷刺兼?zhèn)洌唤Y(jié)構(gòu)多

變、精于布局；文字整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、平安、純正 《倪煥之》《潘先生在難中》

許地山 臺(tái)灣臺(tái)南府城 異域色彩；玄想與宗教色彩；情節(jié)奇特，想象豐富，充

滿浪漫氣息；愛情情節(jié)；浪漫與寫實(shí)兼有；散文：感傷、憂郁、迷離惝恍、灑脫超逸、玄理

思辨 《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》《鐵魚的鰓》《空山靈雨》《落花生》

王統(tǒng)照 山東諸城 “美”和“愛”的思想；象征與寫實(shí)、耽于內(nèi)省的“沉

思”；孤獨(dú)寂寞、悲涼惆悵、空濛感傷；虛浮與滯重；輕倩飄逸與厚重樸實(shí)；詩(shī)意的滲透 《山

雨》

冰 心 福建長(zhǎng)樂 晶瑩清麗、輕柔雋逸、婉約典雅、凝煉流暢 《繁星》

《春水》《寄小讀者》

朱自清 江蘇東海 樸素縝密、清雋沉郁、語(yǔ)言洗煉、文筆清麗、情景交融、情感真摯《背影》《女兒》《給亡婦》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》

10廬 隱 福建閩侯 感傷、哀怨、悲觀之抒情；低沉郁悶、悲戚哀愁；散文

文氣流暢、情致爽利《海濱故人》《月下的回憶》

11郁達(dá)夫 浙江富陽(yáng) 自我的寫真；感傷的抒情；結(jié)構(gòu)的散文化；流利清新、灑脫、雋永、秀逸 《沉淪》《遲桂花》《銀灰色的死》《春風(fēng)沉醉的晚上》創(chuàng)造

社

12聞一多 湖北浠水 形式整齊、語(yǔ)言凝練、沉郁奇麗；浪漫主義 《紅燭》

《死水》 新月社

13徐志摩 浙江海寧 獨(dú)抒性靈、追求個(gè)性解放；構(gòu)思精巧、想象豐富、比喻

新奇、意象新穎、意境優(yōu)美；韻律和諧、富于音樂美；章法整飭、靈活多樣、富于變化；辭

藻華美、風(fēng)格明麗、神思飄逸《志摩的詩(shī)》《猛虎集》《巴黎鱗爪》《我所知道的康橋》

《翡冷翠山居閑話》

14馮文炳 湖北黃梅 沖淡質(zhì)樸、優(yōu)美寧?kù)o、意境沖淡、詩(shī)意濃郁、好象征、重文采、脫俗空靈、詩(shī)意悠遠(yuǎn)、適性恬淡、超然物外、簡(jiǎn)練跳脫、含蓄跳躍《桃園》

《橋》《竹林的故事》《河上柳》《莫須有先生傳》 田園小說(shuō)

15馮 至 河北涿縣 情思纏綿、意象新穎、語(yǔ)言清新、含蓄深沉、風(fēng)致幽婉 《我是一條河》《蛇》《十四行集》 淺草社、沉鐘社

（續(xù) 表）序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注16李金發(fā) 廣東梅縣 頹廢絕望、悲哀郁悶；意象營(yíng)構(gòu)、暗示手法、跳躍空白

組合、曲折有致 《棄婦》

17茅 盾 浙江桐鄉(xiāng) 社會(huì)剖析派小說(shuō)；精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描摹；偏于個(gè)

人內(nèi)心的心理現(xiàn)實(shí)主義特色 《蝕》《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》文學(xué)研究會(huì) 18老 舍 北京 濃郁的“京味兒”；獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩；世俗描寫《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《文博士》、《駱駝樣子》《四世同堂》《正紅旗下》《月牙兒》

《我這一輩子》

19巴 金 四川成都 激情；樸素自然 《激流三部曲》《寒夜》《愛情三部曲》 20沈從文 湖南鳳凰 具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸；詩(shī)情畫意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗與

神采，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說(shuō)；創(chuàng)作手法不拘一格、文體不拘

常例、故事不拘常格；語(yǔ)言格調(diào)古樸、句式簡(jiǎn)峭、主干突出、單純厚實(shí)、樸訥傳神 《邊

城》《長(zhǎng)河》《湘行散記》

21曹 禺 湖北潛江 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、沖突尖銳；人物性格鮮明語(yǔ)言個(gè)性化；動(dòng)作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蔣光慈 安徽霍邱縣“普羅小說(shuō)” “革命加戀愛” 《鴨綠江上》 23柔 石 浙江寧海 語(yǔ)言清俊秀麗、詩(shī)意迷離 《二月》《為奴隸的母親》 “左聯(lián)” 24丁 玲 湖南臨澧 《莎菲女士的日記》《太陽(yáng)照在桑干河上》

25張?zhí)煲?湖南湘鄉(xiāng) 展現(xiàn)世態(tài)；漫畫式的夸張手法；輕快諧謔的諷刺；內(nèi)蘊(yùn)

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙 汀 四川安縣 冷峻的客觀描寫；文字簡(jiǎn)潔、諷刺辛辣、風(fēng)趣而口語(yǔ)化

的語(yǔ)言；含蓄深沉的藝術(shù)特色和濃郁的地方色彩、喜劇色彩的人物刻畫 《淘金記》《困獸記》

《還鄉(xiāng)記》《在其香居茶館里》

27艾 蕪 四川新蘩 異域情調(diào)；傳奇色彩 ；激昂與憂郁兼雜的格調(diào)；浪漫色

彩 《南行記》

28田 漢 湖南長(zhǎng)沙 話劇 《麗人行》創(chuàng)造社 29洪 深 江蘇武進(jìn) 話劇 《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁?“左聯(lián)” 30林語(yǔ)堂 福建龍溪 博學(xué)睿智、閑適幽默《生活的藝術(shù)》 語(yǔ)絲社

31何其芳 四川萬(wàn)縣 情調(diào)與氛圍的營(yíng)造；純粹的柔和與美麗《畫夢(mèng)錄》 32葉 紫 湖南益陽(yáng) 沉郁悲壯 《豐收》

33吳組緗 安徽涇縣 以人物對(duì)話為主要表現(xiàn)方式 《一千八百擔(dān)》《樊

家鋪》

34蕭 軍 錦州府義州濃郁的鄉(xiāng)土色彩；精雕細(xì)繪，人物性格把握準(zhǔn)確；質(zhì)樸

剛健、遒勁雄放、粗獷沉毅、平實(shí)中見豪氣 《八月的鄉(xiāng)村》《第三代》 35蕭 紅 黑龍江呼蘭樸素率直、凄婉細(xì)膩；“本色派” 《生死場(chǎng)》《呼蘭河

傳》

（續(xù) 表）

序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注

36戴望舒 浙江杭州 詩(shī)歌：象征意象；自由和諧的優(yōu)美音節(jié)；散文化手法；

創(chuàng)造性地借鑒古典詩(shī)詞；孤獨(dú)、感傷、抑郁氣息；散文美為特征的自由詩(shī)體《雨巷》

《樂園鳥》

37卞之琳 江蘇海門 精巧玲瓏、聯(lián)想豐富、跳躍性強(qiáng)；理智化、戲劇化和哲 理化；晦澀深曲、冷僻奇兀、耐人尋味《三秋草》《斷章》38臧克家 山東諸城 錘煉工整、含蓄凝重；精粹新穎、形象化，但不失平易、明朗和口語(yǔ)化。《烙印》

39張恨水 安徽潛山 新聞性強(qiáng)；取材廣闊；情節(jié)精巧、曲折起伏；故事生動(dòng)

有味；語(yǔ)言平易曉暢；注意讀者的審美心理和欣賞習(xí)慣 《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因緣》 鴛鴦蝴蝶派

40艾 青 浙江金華 泥土氣息濃郁；詩(shī)風(fēng)清新沉雄；感情誠(chéng)摯深沉強(qiáng)烈、憂

郁而感傷；激越、奔放樸素、單純、集中、明快樸素、凝練、想象豐富、意象獨(dú)特、講究哲

理《大堰河》

41田 間 安徽無(wú)為 粗獷剛健、明快質(zhì)樸、熱力高張 《給戰(zhàn)斗者》《她也

要?dú)⑷恕?/p>

42穆 旦 浙江海寧 詩(shī)風(fēng)明朗、語(yǔ)言直白；痛苦的豐富、感情的嚴(yán)峻 九葉詩(shī)派 43夏 衍 浙江余杭 取材平凡瑣事；語(yǔ)言樸素自然、含蓄深沉；細(xì)致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左聯(lián)”

44陳白塵 江蘇淮陰 語(yǔ)言生動(dòng)幽默、含蓄有力、諷刺性強(qiáng) 《亂世男

女》《升官圖》《歲寒圖》

45李健吾 山西運(yùn)城 情節(jié)緊湊，布局嚴(yán)謹(jǐn)勻稱；人物性格鮮明；語(yǔ)言生動(dòng)、格調(diào)清新、風(fēng)趣幽默、尖銳潑辣而不失真實(shí)；舒展自如而不矯揉造作；浪漫主義特征；濃郁

的鄉(xiāng)土氣息《翠子的將來(lái)》

《這不過(guò)是春天》

46路 翎 安徽省無(wú)為線條粗獷、動(dòng)作僵硬；語(yǔ)言冗長(zhǎng)繁瑣；焦灼蕪雜感；獷

野雄放，油畫式的多樣色彩與復(fù)雜線條融合 《財(cái)主底女兒們》 “七月派”

47錢鐘書 江蘇無(wú)錫 細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、恣意幽默；充滿智慧與哲理《圍城》 48張愛玲 河北豐潤(rùn) 深沉的孤獨(dú)感和被遺棄感；清醒的失落感和沒落感；傳

奇性的故事及夢(mèng)魘般的氛圍 《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》《傾城之戀》《金

鎖記》《半生緣》 海派文學(xué)

49徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《風(fēng)蕭蕭》《鬼戀》 50無(wú)名氏《北極風(fēng)情畫》《塔里的女人》

51趙樹理 山西沁水縣新鮮樸素的民族形式，生動(dòng)活潑的群眾語(yǔ)言，清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》 “山藥蛋派”

52孫 犁 河北省安平縣 清新疏朗，散發(fā)著潮潤(rùn)潤(rùn)的水氣，像一幅淡淡的水墨畫，彌漫著濃郁的詩(shī)意含蓄蘊(yùn)藉，樸素潔凈 《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波 語(yǔ)言洗練流暢，清麗自然；人物對(duì)話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。特別

是對(duì)湖南方言土語(yǔ)的運(yùn)用 《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》 54聶紺弩 湖北京山 《三草集》 55胡 風(fēng) 湖北蘄春左聯(lián)

56馮雪峰 浙江義烏 《湖畔》

梁遇春 福建閩侯 率真隨興、智慧靈動(dòng)《春醒集》《淚與笑》

梁實(shí)秋 新月社

汪靜之 湖畔詩(shī)社

第三篇：中國(guó)近代作家作品寫作特點(diǎn)總結(jié)

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

1魯迅浙江紹興精煉白描、人物語(yǔ)言簡(jiǎn)潔傳神；心理刻畫見長(zhǎng)；現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、浪漫主義；雜文的諷刺性、切實(shí)鋒利、精煉潑辣、簡(jiǎn)練雋永、鮮明生動(dòng)、機(jī)智幽默《吶喊》《彷徨》《故事新編》《野草》《朝花夕拾》、雜文諸集語(yǔ)絲社、“左聯(lián)”

2郭沫若四川樂山浪漫主義、詩(shī)意色彩、抒情性、自由活潑、風(fēng)格雄奇壯美；瑰麗的浪漫色彩；理勝于情《女神》《屈原》創(chuàng)造社

3胡適安徽績(jī)溪平實(shí)沖淡、托物寄興《嘗試集》新月社

4周作人浙江紹興沖和平淡、清雋幽雅、恬淡從容、率真親切、簡(jiǎn)素質(zhì)樸、莊諧并出、“幽默味”《自己的園地》《澤瀉集》《雨天的書》

語(yǔ)絲社

5葉紹鈞江蘇蘇州教育小說(shuō)；冷靜客觀的描寫；同情與諷刺兼?zhèn)洌唤Y(jié)構(gòu)多變、精于布局；文字整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、平安、純正《倪煥之》《潘先生在難中》6許地山臺(tái)灣臺(tái)南府城異域色彩；玄想與宗教色彩；情節(jié)奇特，想象豐富，充滿浪漫氣息；愛情情節(jié)；浪漫與寫實(shí)兼有；散文：感傷、憂郁、迷離惝恍、灑脫超逸、玄理思辨《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》《鐵魚的鰓》《空山靈雨》《落花生》

7王統(tǒng)照山東諸城“美”和“愛”的思想；象征與寫實(shí)、耽于內(nèi)省的“沉思”；孤獨(dú)寂寞、悲涼惆悵、空濛感傷；虛浮與滯重；輕倩飄逸與厚重樸實(shí)；詩(shī)意的滲透《山雨》

8冰心福建長(zhǎng)樂晶瑩清麗、輕柔雋逸、婉約典雅、凝煉流暢《繁星》《春水》《寄小讀者》

9朱自清江蘇東海樸素縝密、清雋沉郁、語(yǔ)言洗煉、文筆清麗、情景交融、情感真摯《背影》《女兒》《給亡婦》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》

10廬隱福建閩侯感傷、哀怨、悲觀之抒情；低沉郁悶、悲戚哀愁；散文文氣流暢、情致爽利《海濱故人》《月下的回憶》

11郁達(dá)夫浙江富陽(yáng)自我的寫真；感傷的抒情；結(jié)構(gòu)的散文化；流利清新、灑脫、雋永、秀逸《沉淪》《遲桂花》《銀灰色的死》《春風(fēng)沉醉的晚上》創(chuàng)造社

12聞一多湖北浠水形式整齊、語(yǔ)言凝練、沉郁奇麗；浪漫主義《紅燭》《死水》新月社

13徐志摩浙江海寧獨(dú)抒性靈、追求個(gè)性解放；構(gòu)思精巧、想象豐富、比喻新奇、意象新穎、意境優(yōu)美；韻律和諧、富于音樂美；章法整飭、靈活多樣、富于變化；辭藻華美、風(fēng)格明麗、神思飄逸《志摩的詩(shī)》《猛虎集》《巴黎鱗爪》《我所知道的康橋》《翡冷翠山居閑話》

14馮文炳湖北黃梅沖淡質(zhì)樸、優(yōu)美寧?kù)o、意境沖淡、詩(shī)意濃郁、好象征、重文采、脫俗空靈、詩(shī)意悠遠(yuǎn)、適性恬淡、超然物外、簡(jiǎn)練跳脫、含蓄跳躍《桃園》《橋》《竹林的故事》《河上柳》《莫須有先生傳》田園小說(shuō)

15馮至河北涿縣情思纏綿、意象新穎、語(yǔ)言清新、含蓄深沉、風(fēng)致幽婉《我是一條河》《蛇》《十四行集》淺草社、沉鐘社

（續(xù)表）

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

16李金發(fā)廣東梅縣頹廢絕望、悲哀郁悶；意象營(yíng)構(gòu)、暗示手法、跳躍空白

組合、曲折有致《棄婦》

17茅盾浙江桐鄉(xiāng)社會(huì)剖析派小說(shuō)；精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描摹；偏于個(gè)

人內(nèi)心的心理現(xiàn)實(shí)主義特色《蝕》《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》文學(xué)研究會(huì)

18老舍北京濃郁的“京味兒”；獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩；世俗描寫《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《文博士》、《駱駝樣子》《四世同堂》《正紅旗下》《月牙兒》

《我這一輩子》

19巴金四川成都激情；樸素自然《激流三部曲》《寒夜》《愛情三部曲》

20沈從文湖南鳳凰具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸；詩(shī)情畫意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗與

神采，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說(shuō)；創(chuàng)作手法不拘一格、文體不拘

常例、故事不拘常格；語(yǔ)言格調(diào)古樸、句式簡(jiǎn)峭、主干突出、單純厚實(shí)、樸訥傳神《邊

城》《長(zhǎng)河》《湘行散記》

21曹禺湖北潛江結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、沖突尖銳；人物性格鮮明語(yǔ)言個(gè)性化；動(dòng)作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蔣光慈安徽霍邱縣“普羅小說(shuō)” “革命加戀愛”《鴨綠江上》

23柔石浙江寧海語(yǔ)言清俊秀麗、詩(shī)意迷離《二月》《為奴隸的母親》“左聯(lián)”

24丁玲湖南臨澧《莎菲女士的日記》《太陽(yáng)照在桑干河上》

25張?zhí)煲砗舷驵l(xiāng)展現(xiàn)世態(tài)；漫畫式的夸張手法；輕快諧謔的諷刺；內(nèi)蘊(yùn)

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙汀四川安縣冷峻的客觀描寫；文字簡(jiǎn)潔、諷刺辛辣、風(fēng)趣而口語(yǔ)化的語(yǔ)言；含蓄深沉的藝術(shù)特色和濃郁的地方色彩、喜劇色彩的人物刻畫《淘金記》《困獸記》

《還鄉(xiāng)記》《在其香居茶館里》

27艾蕪四川新蘩異域情調(diào)；傳奇色彩 ；激昂與憂郁兼雜的格調(diào)；浪漫色

彩《南行記》

28田漢湖南長(zhǎng)沙話劇《麗人行》創(chuàng)造社

29洪深江蘇武進(jìn)話劇《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁贰白舐?lián)”

30林語(yǔ)堂福建龍溪博學(xué)睿智、閑適幽默《生活的藝術(shù)》語(yǔ)絲社

31何其芳四川萬(wàn)縣情調(diào)與氛圍的營(yíng)造；純粹的柔和與美麗《畫夢(mèng)錄》32葉紫湖南益陽(yáng)沉郁悲壯《豐收》

33吳組緗安徽涇縣以人物對(duì)話為主要表現(xiàn)方式《一千八百擔(dān)》《樊

家鋪》

34蕭軍錦州府義州濃郁的鄉(xiāng)土色彩；精雕細(xì)繪，人物性格把握準(zhǔn)確；質(zhì)樸

剛健、遒勁雄放、粗獷沉毅、平實(shí)中見豪氣《八月的鄉(xiāng)村》《第三代》

35蕭紅黑龍江呼蘭樸素率直、凄婉細(xì)膩；“本色派”《生死場(chǎng)》《呼蘭河

傳》

（續(xù)表）

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

36戴望舒浙江杭州詩(shī)歌：象征意象；自由和諧的優(yōu)美音節(jié)；散文化手法；

創(chuàng)造性地借鑒古典詩(shī)詞；孤獨(dú)、感傷、抑郁氣息；散文美為特征的自由詩(shī)體《雨巷》

《樂園鳥》

37卞之琳江蘇海門精巧玲瓏、聯(lián)想豐富、跳躍性強(qiáng)；理智化、戲劇化和哲

理化；晦澀深曲、冷僻奇兀、耐人尋味《三秋草》《斷章》

38臧克家山東諸城錘煉工整、含蓄凝重；精粹新穎、形象化，但不失平易、明朗和口語(yǔ)化。《烙印》

39張恨水安徽潛山新聞性強(qiáng)；取材廣闊；情節(jié)精巧、曲折起伏；故事生動(dòng)

有味；語(yǔ)言平易曉暢；注意讀者的審美心理和欣賞習(xí)慣《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因緣》鴛鴦蝴蝶派

40艾青浙江金華泥土氣息濃郁；詩(shī)風(fēng)清新沉雄；感情誠(chéng)摯深沉強(qiáng)烈、憂

郁而感傷；激越、奔放樸素、單純、集中、明快樸素、凝練、想象豐富、意象獨(dú)特、講究哲

理《大堰河》

41田間安徽無(wú)為粗獷剛健、明快質(zhì)樸、熱力高張《給戰(zhàn)斗者》《她也

要?dú)⑷恕?/p>

42穆旦浙江海寧詩(shī)風(fēng)明朗、語(yǔ)言直白；痛苦的豐富、感情的嚴(yán)峻九葉詩(shī)派

43夏衍浙江余杭取材平凡瑣事；語(yǔ)言樸素自然、含蓄深沉；細(xì)致入微的剖析《包身工》《上海屋檐下》“左聯(lián)”

44陳白塵江蘇淮陰語(yǔ)言生動(dòng)幽默、含蓄有力、諷刺性強(qiáng)《亂世男

女》《升官圖》《歲寒圖》

45李健吾山西運(yùn)城情節(jié)緊湊，布局嚴(yán)謹(jǐn)勻稱；人物性格鮮明；語(yǔ)言生動(dòng)、格調(diào)清新、風(fēng)趣幽默、尖銳潑辣而不失真實(shí)；舒展自如而不矯揉造作；浪漫主義特征；濃郁的鄉(xiāng)土氣息《翠子的將來(lái)》

《這不過(guò)是春天》

46路翎安徽省無(wú)為線條粗獷、動(dòng)作僵硬；語(yǔ)言冗長(zhǎng)繁瑣；焦灼蕪雜感；獷

野雄放，油畫式的多樣色彩與復(fù)雜線條融合《財(cái)主底女兒們》“七月派”

47錢鐘書江蘇無(wú)錫細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、恣意幽默；充滿智慧與哲理《圍城》48張愛玲河北豐潤(rùn)深沉的孤獨(dú)感和被遺棄感；清醒的失落感和沒落感；傳

奇性的故事及夢(mèng)魘般的氛圍《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》《傾城之戀》《金

鎖記》《半生緣》海派文學(xué)

49徐訏浙江慈溪重心理分析，并富有哲理不失深度《風(fēng)蕭蕭》《鬼戀》50無(wú)名氏《北極風(fēng)情畫》《塔里的女人》

51趙樹理山西沁水縣新鮮樸素的民族形式，生動(dòng)活潑的群眾語(yǔ)言，清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》“山藥蛋派”

52孫犁河北省安平縣清新疏朗，散發(fā)著潮潤(rùn)潤(rùn)的水氣，像一幅淡淡的水墨畫，彌漫著濃郁的詩(shī)意含蓄蘊(yùn)藉，樸素潔凈《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波語(yǔ)言洗練流暢，清麗自然；人物對(duì)話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。特別

是對(duì)湖南方言土語(yǔ)的運(yùn)用《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》

54聶紺弩湖北京山《三草集》

55胡風(fēng)湖北蘄春左聯(lián)

56馮雪峰浙江義烏《湖畔》

梁遇春福建閩侯率真隨興、智慧靈動(dòng)《春醒集》《淚與笑》

梁實(shí)秋新月社

汪靜之湖畔詩(shī)社

第四篇：文學(xué)理論作家作品

文學(xué)理論作家作品 曹丕《典輪·論文》

文體論文章有很高的價(jià)值 陸機(jī)《文賦》詩(shī)緣情而綺靡 劉勰《文心雕龍》 蕭統(tǒng)《文選》 鐘嶸《詩(shī)品序》

漢書：東漢班固撰寫，是仿效《史記》紀(jì)傳體形式寫漢代歷史的史學(xué)著作，是我國(guó)第一部斷代史，也是一部?jī)?yōu)秀的史傳文學(xué)作品。后人每將司馬遷與班固并提而為‘班，馬’，將史記與漢書對(duì)舉而為＂史、漢＂。漢書中《藝文志》是我國(guó)現(xiàn)存最早的圖書目錄。

建安七子：孔融，陳琳，王粲，徐干，阮瑀，應(yīng)埸，劉楨。元嘉三大家：謝靈運(yùn)，鮑照，顏延之。

《詠史》十二首，深刻的揭露了門閥制度…… “竹林七賢”正始文學(xué)代表作家：阮籍，嵇康，……

《古詩(shī)十九首》作為一個(gè)整體最早著錄于梁昭明太子蕭統(tǒng)的《文選》卷二十九“雜詩(shī)”類，因作者失傳，亦非一人一時(shí)之作，所以文選總題為“古詩(shī)”。古詩(shī)十九首產(chǎn)生的時(shí)代大約在東漢末。是漢代五言詩(shī)的成熟之作，取得了很高的藝術(shù)成就。《古詩(shī)十九首》的藝術(shù)特色： 建安詩(shī)歌的成就地位和影響。

樂府和樂府詩(shī)：樂府原是西漢音樂… 宮體詩(shī)的代表作家和優(yōu)缺：

北朝詩(shī)歌的風(fēng)格：剛健粗獷，質(zhì)樸蒼涼 南朝樂府民歌風(fēng)格：柔婉纏綿，清新艷麗

志怪小說(shuō)：一類是談鬼神怪異的志怪小說(shuō)，一類是記錄人物鐵聞鎖事的志人小說(shuō)。

志怪小說(shuō)《搜神記》干寶撰成《搜神記》三十卷，今本二十卷，總計(jì)四百六十四則，為后人所緝。志人小說(shuō)《世說(shuō)新語(yǔ)》以記錄人物鐵聞瑣事為主要內(nèi)容，脫胎于以人物為中心的史傳文學(xué)，尤與《新序》、《說(shuō)苑》等雜史一脈相承。藝術(shù)成就：

影響：對(duì)明清小說(shuō)有奠基作用。

《史記》的藝術(shù)成就

一、強(qiáng)烈的抒情性

其一，在敘事中抒情，即把深沉的感情寄寓在敘事之中。其二，通過(guò)夾敘夾議的手法，表達(dá)作者見解和抒發(fā)感情。

二、敘事藝術(shù)。1.故事的傳奇色彩和戲劇性2.采用互見法敘事3.善于敘寫復(fù)雜事件和描寫各種宏大場(chǎng)面。

三、豐富多彩的人物形象

《史記》是我國(guó)古代第一部以人物為中心的紀(jì)傳文學(xué)創(chuàng)作

1.抓住人物的個(gè)性特征，加以傳神的描寫。2.善于把人物放在復(fù)雜的矛盾斗爭(zhēng)中去表現(xiàn)他們的性格特征。3.通過(guò)具有典型性的事件行動(dòng)來(lái)刻畫人物形象。4.充分利用細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)人物性格。5.運(yùn)用對(duì)比突出人物性格

四、雄深雅健的語(yǔ)言風(fēng)格

《史記》的語(yǔ)言藝術(shù)，代表了先秦兩漢所謂“古文”的最高成就。

翻譯 沉潛的龍，姿態(tài)是多么的幽閑多么的美妙啊！高飛的鴻鳥，聲音是多么的響亮多么的傳遠(yuǎn)啊！我想要停留在天空（仕進(jìn)功名），卻愧對(duì)天上的飛鴻；我想要棲息川谷（隱退沉潛），卻慚對(duì)深淵的潛龍。我仕進(jìn)修德，卻智慧拙劣；我退隱耕田，卻又力量無(wú)法勝任。為了追求俸祿，我來(lái)到這偏遠(yuǎn)的海邊做官，兼又臥病在床，面對(duì)著光禿禿的樹林。（每天）蒙著被子，睡著枕頭，渾不知季節(jié)氣候的變化。偶然間揭開窗帷，暫且登樓眺望。傾耳細(xì)聽有那流水波動(dòng)的聲音，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺。初春的陽(yáng)光已經(jīng)代替了殘余的冬風(fēng)，新來(lái)的陽(yáng)氣也更替了去冬的陰冷。（不知不覺）池塘已經(jīng)長(zhǎng)滿了春草，園中柳條上的鳴禽也變了種類、換了聲音。想起《采繁祁祁》這首豳，真使我傷悲，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌，更是讓我感慨。唉！獨(dú)居的生活真容易讓人覺得時(shí)間難捱、特別長(zhǎng)久，而離開群體的處境也真是讓人難以安心。堅(jiān)持節(jié)操那里僅僅是古人才做得到呢？所謂的“遯世無(wú)悶”今天在我的身上已經(jīng)驗(yàn)證、實(shí)踐了。

賞析

全詩(shī)可分為三個(gè)層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業(yè)。第二層寫他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。第三層寫他的思?xì)w之情。

前八句為第一層，主要寫官場(chǎng)失意后的不滿與當(dāng)時(shí)矛盾的處境。魏晉南朝時(shí)代權(quán)力斗爭(zhēng)激烈，仕途**險(xiǎn)惡，因此士族文人既有進(jìn)取之志，又有企羨隱逸之心，而詩(shī)人所面臨的，卻是兩者俱無(wú)所得的困境。詩(shī)一開頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛、聲名動(dòng)世的境界；下面兩句說(shuō)無(wú)論前者還是后者，自己都不能做到，深感慚傀。四句中，第三句緊接第二句，第四句遠(yuǎn)承第一句，詩(shī)意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫出自己的困境，但為何會(huì)這樣，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實(shí)。“進(jìn)德”謂進(jìn)取功業(yè)，施恩德于世人，與“飛鴻”一句相應(yīng)。——但雖有此志，卻是才智不及。這句實(shí)際的意思，是說(shuō)自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”謂退隱田園，以耕作自資，與“潛虬”一句相應(yīng)。——但徒懷此愿，卻是力所未能。以謝氏的富有，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問(wèn)題。這句實(shí)際的意思，是說(shuō)自己頗有退隱之心，只是為形勢(shì)所格，無(wú)法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)謝靈運(yùn)如果拒絕赴任，就是公開表示與當(dāng)權(quán)者對(duì)抗，極可能招致更大麻煩。下面進(jìn)一步寫自己于無(wú)奈中來(lái)到這偏僻的海隅，入冬后久臥病床，所對(duì)唯有蕭索枯瑟之空林。全詩(shī)由虛入實(shí)，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點(diǎn)。

自“衾枕”以下八句為第二層，寫登樓所見滿目春色。“衾枕昧節(jié)候”緊承前一句”臥疴對(duì)空林”而來(lái)，寫臥病中不知不覺，已是冬去春來(lái)，同時(shí)自然而然引出下旬“褰開暫登臨”。“暫”謂短時(shí)間，有抱病強(qiáng)起之意。“傾耳”、“舉目”兩句，寫出詩(shī)人對(duì)自然風(fēng)光的極度喜愛。池塘水波輕拍，在傾耳細(xì)聽之際，令人慮澄意解；遠(yuǎn)山參差聳立，于放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽(yáng)光，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng)，“新陽(yáng)”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治。“初景”、“新陽(yáng)”寫出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”、“園柳”兩句，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪。“池塘生春草，園柳變鳴禽”，是謝詩(shī)中最著名的詩(shī)句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說(shuō)。鐘蠑《詩(shī)品》引《謝氏家錄》說(shuō)：“康樂（謝靈運(yùn)襲爵康樂公）每對(duì)惠連（謝惠連，靈運(yùn)之從弟），輒得佳語(yǔ)。后在永嘉西堂，思詩(shī)竟日不就，寤寐間忽見惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語(yǔ)有神助，非我語(yǔ)也’。”故事的真實(shí)性如何暫且不論，這一聯(lián)詩(shī)的名聲，看來(lái)確是不小。但也有人提出：這二句實(shí)在很平常，沒有什么可夸耀的。究竟應(yīng)如何看待，頗可稍加分析。

看起來(lái)，這一聯(lián)詩(shī)（特別是前一句）確實(shí)很平常，毫無(wú)錘煉之功，所寫景色亦并無(wú)特別之處．但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心情。池塘周圍(尤其是向陽(yáng)處)的草，因?yàn)榈贸厮虧?rùn)，又有坡地?fù)踝『L(fēng)，故復(fù)蘇得早，生長(zhǎng)得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實(shí)太平常，一般人都注意不到。謝靈運(yùn)久病初起，這平時(shí)不太引人注意的景色突然觸動(dòng)了他，使之感受到春天萬(wàn)物勃發(fā)的生機(jī)，于是很自然地得到這一清新之句。“園柳變鳴禽”，寫柳枝上已有剛剛遷徙來(lái)的鳥兒在鳴叫，這同樣是細(xì)微而不易察覺的變化。兩句詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人敏銳的感覺，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。再有，宋初詩(shī)壇，以謝靈運(yùn)其人為代表，有一種追求佳句的風(fēng)氣，而通常的佳句，都以反復(fù)雕琢、精于刻畫取勝。在這樣的風(fēng)氣中，此種自然生動(dòng)而富有韻味的詩(shī)句，更顯得特出。總之，放在特定的文學(xué)環(huán)境和具體的詩(shī)篇之中來(lái)看，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的確不失為佳句，單獨(dú)抽出來(lái)加以評(píng)論，就沒有多少意義了。從全詩(shī)來(lái)看，寫到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開朗欣喜的暖色調(diào)。

第二層是全詩(shī)最精彩的部份。詩(shī)人在病榻上度過(guò)了一個(gè)冬天，現(xiàn)在已是初春時(shí)節(jié)了。他憑窗而坐，傾耳細(xì)聽遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲；舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影。而近處所見的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”詩(shī)人從冬去春回的眾多景象中選擇了一個(gè)細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久病的詩(shī)人突然意識(shí)到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫景，有聲有色，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，充滿了蓬勃生氣。“池塘”二句為歷來(lái)詩(shī)論家交口贊賞。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。

最后六句為第三層．開頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫春景的詩(shī)，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉(zhuǎn)向感傷。“祁祁傷豳歌”的“豳歌”，指《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇，詩(shī)中有“采蘩祁祁”等描寫春景之句。“傷豳歌”，按照《毛詩(shī)序》、《詩(shī)譜》等傳統(tǒng)的解釋，《七月》是周公在遭受流言、出居?xùn)|都以避讒害時(shí)作的，謝靈運(yùn)用此典故，帶有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辭·招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”，是說(shuō)有感于隱士的生活。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容，但并非單純的重復(fù)，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來(lái)，決心走隱居的道路。接著“索居”、“離群”兩句，寫隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長(zhǎng)，枯索無(wú)味，難以安心。這兩句從詩(shī)意上說(shuō)，是指一般人的想法，并非說(shuō)自己。但在潛在心理上，這種被否定的想法，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運(yùn)出身華胄，為世人所重，且驕縱自負(fù)，與世隔絕的隱居生活對(duì)于他確非易事。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。全詩(shī)結(jié)束兩句說(shuō)：“持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今！”“無(wú)悶”語(yǔ)出《周易·乾卦》，意謂大德之人，避世而無(wú)所煩憂。這兩句意思是：堅(jiān)持節(jié)操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無(wú)悶”在今人身上同樣可以得到征驗(yàn)！這樣，詩(shī)的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來(lái)，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。也就在這大約半年之后，謝靈運(yùn)終于稱疾辭職，歸隱到始寧的祖居。

在這首詩(shī)中，詩(shī)人用各種方式來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的郁悶，或是比興，用虬和鴻的進(jìn)退得所來(lái)說(shuō)明自己進(jìn)退失據(jù)；或是直抒胸臆，訴說(shuō)獨(dú)居異鄉(xiāng)的孤苦；或是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來(lái)襯托詩(shī)人內(nèi)心的抑郁。

此詩(shī)以登池上樓為中心，抒發(fā)了種種復(fù)雜的情緒。這里有孤芳自賞的情調(diào)，政治失意的牢騷，進(jìn)退不得的苦悶，對(duì)政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣等等，雖然語(yǔ)言頗覺隱晦，卻是真實(shí)地表現(xiàn)了內(nèi)心活動(dòng)的過(guò)程。詩(shī)中寫景部分與抒情結(jié)合得相當(dāng)密切，并且成為詩(shī)中情緒變化的樞紐。對(duì)景物的描繪，也體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)自然的喜愛和敏感，而這正是他能夠開創(chuàng)山水詩(shī)一派的條件。只是，語(yǔ)言過(guò)于深?yuàn)W、句式缺少變化，因求對(duì)仗而造成某些重復(fù)，也是顯著的弱點(diǎn)。這些都有待于詩(shī)歌的發(fā)展來(lái)糾正。

第五篇：作家作品評(píng)論

評(píng)論

朱自清是極少數(shù)能用白話寫出膾炙人口名篇（可與古典散文名著媲美）的散文家。他的重要性如很多評(píng)論家所公認(rèn)，只要學(xué)校講范文，或編文學(xué)史，談到現(xiàn)代散文的語(yǔ)言、文體之完美，朱自清必被提及。他擅長(zhǎng)寫一種漂亮精致的抒情散文，無(wú)論是樸素動(dòng)人如《背影》，或者明凈淡雅如《荷塘月色》，委婉真摯如《兒女》，從中都能感受到他的誠(chéng)摯和正直。他既不滿意陶醉于抒寫瑣屑小事的“言志派”，也不滿意后來(lái)的所謂幽默派，寫作態(tài)度嚴(yán)肅不茍，始終執(zhí)著地表現(xiàn)人生。《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡?綠》、《荷塘月色》是他寫景抒情的名篇，都體現(xiàn)出作者對(duì)自然景物的精確觀察，對(duì)聲音、色彩的敏銳感覺，通過(guò)千姿百態(tài)、或動(dòng)或靜的鮮明形象，巧妙的比喻、聯(lián)想，融入自己的感情色彩，便構(gòu)成細(xì)密、幽遠(yuǎn)、渾圓的意境。他的散文結(jié)構(gòu)縝密，脈絡(luò)清晰，婉轉(zhuǎn)曲折的思緒中保持一種溫柔敦厚的氣氛。文字幾乎全用口語(yǔ)，清秀、樸素而又精到，在 20 年代就被看作是嫻熟使用白話文字的典范。不過(guò)有時(shí)令人稍感著意為文，不如后來(lái)的散文（如《歐游雜記》和《倫敦雜記》）更成熟自然。《背影》只是質(zhì)樸地?cái)⒄f(shuō)父親送別兒子的一段場(chǎng)景，可他捕捉到一二不可言說(shuō)的典型細(xì)節(jié)，注入了一股對(duì)勞碌奔波的老父的至親深情，表現(xiàn)出小資產(chǎn)者在舊世界一生顛簸掙扎的可悲命運(yùn)。這樣，就很容易打動(dòng)無(wú)數(shù)身受飄零之苦的人，不難解釋為什么此篇能那樣長(zhǎng)久地激起讀者的心潮了。