第一篇：·作家作品和文學常識

·作家作品和文學常識

作家作品和文學常識 下面作品、作家、國別（或朝代）對應全部正確的一項

A.《離騷》——屈原——春秋 《陰謀與愛情》——席勒——德國 B.《喻世明言》——馮夢龍——明朝 《堂吉訶德》——塞萬提斯——意大利 C.《老殘游記》——劉鶚——清朝 《戰爭與和平》——阿·托爾斯泰——俄國 D.《四世同堂》——老舍——現代 《千只鶴》 ——川端康成——日本

2．下列對作品、作家的表述，錯誤的一項是

A．湯顯祖，明代雜劇家，代表作為《牡丹亭》。B．曹禹、夏衍是我國現代著名劇作家。C．塞萬提斯，西班牙作家，著有《魯濱遜飄流記》。D．《老人和海》的作者是美國作家海明威。

3．對下列作品體裁的判斷，完全正確的一項是

A.崔顥《黃鶴樓》——七絕 張繼《楓橋夜泊》——七絕 B.王實甫《西廂記》——雜劇 吳敬梓《儒林外史》——短篇小說集 C.老舍D.《茶館》——話劇 果戈理《欽差大臣》——小說 D.魯迅《野草》——散文詩 郭沫若《地球，我的母親》——詩歌

4．下列對作品、作家的表述，錯誤的一項是

A．《漁夫的故事》是普希金著名的童話詩。B．《虎符》和《屈原》都是郭沫若在抗日戰爭時期創作的歷史劇。C．狄更斯是英國19世紀著名小說家，《大衛·科波菲爾》是他的代表作。D．《唐宋傳奇集》是魯迅輯錄的唐宋兩代小說選集。

5．我國文學史常有將名人并稱的情況，下列說法不正確的一項是

A．“三蘇”指蘇洵、蘇軾、蘇轍三人。B．“韓柳”指唐代古文運動的領袖韓愈、柳宗元。C．“班馬”指歷史散文名家班超、司馬遷。D．“蘇辛”指宋代著名詞人蘇東坡、辛棄疾。

6．下列說法有誤的一項是

A．“激流三部曲”指的是《家》、《春》、《秋》。B．“愛情三部曲”指的是《霧》、《雨》、《雷》。C．“農村三部曲”指的是《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。D．“人生三部曲”指的是《童年》、《在人間》、《我的大學》。

7．下列說法正確的一組是

A.在唐代著名詩人中，“大李杜”說的是李白、杜甫；“小李社”說的是李商隱、杜牧。B.“元曲四大家”指的是關漢卿、王實甫、白樸、鄭光祖。C.“三言”指的是《喻世名言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小說集。D.“清代四大譴責小說”指的是《儒林外史》、《鏡花緣》、《官場現形記》、《老殘游記》.

8．選出都屬唐宋八大家的作品的一組

①《六國論》

②《師說》

③《伶官傳序》

④《賣油翁》

⑤《前赤壁賦》

⑥《阿房宮賦》

⑦《過秦論》

⑧《念奴嬌·赤壁懷古》

⑨《惠崇》

第二篇：識記作家作品及文學常識

識記作家作品及文學常識

知識梳理

要點1：識記中外重要作家及其時代，國別和代表作。

所謂“識記中國重要作家及其時代和代表作”就是要求了解中國文學史上有重要地位的作家所處的時代及其代表作。

所謂“識記外國重要作家及其時代、國別和代表作”就是要了解在中學課本基本篇目中涉及的，在文學史上有重要地位的外國作家的姓名、國籍、作品集、代表作及其體裁、主要特點、典型形象等。

要點2：識記文學體裁常識。

所謂“識記文學體裁常識”就是主要了解詩歌、散文、小說、戲劇的特點和分類，特別是古代的詩、詞、曲、史傳、小說、雜論的分類和主要特點，以及文學史上有重大影響的文學流派、文學社團和文學運動等。

要點3：默寫常見的名句名篇。

所謂“常見”，是指活用于口頭，常見于報端;所謂“名句”，是指那些廣泛流傳的詩文、格言警句之類;所謂“名篇”，是指在人們心目中占有突出地位的篇目，一般為教材中要求背誦的篇目。“名句名篇”一般有以下四個特點：

一是內容上，思想性、藝術性與哲理性兼備。思想性方面，表現高遠的人生境界、高尚的道德情操;藝術性方面，展現社會生活的詩情畫意之美，哲理性方面：體現生活、學習的哲理。

二是形式上，注重詩歌、散文。詩歌方面，有古體詩、近體詩、詞、曲;散文方面，有諸子散文、歷史散文、唐宋散文等。

三是朝代上，側重先秦和唐宋。

在此基礎上現代、當代、其他年代的名句名篇也不可忽視。

四是課外的名句多于課內，但仍屬于中學生課外閱讀范圍之內的。

概而言之，“名句名篇”就是指那些具有永恒的思想認識價值和藝術價值的詩文作品及重要語句。

誦讀常見的名句名篇，對于幫助學生了解中國的傳統文化、陶冶情操、增強語言的感受力和表現力具有很大的幫助。默寫常見的名句名篇，旨在引導考生重視古詩文的誦讀，加強語感的培養，強調語文學習中的積累、感悟和熏陶，提高考生的人文素養。值得注意的是，文學常識部分考查不再是選擇題一統天下的局面，而是呈現多樣化、開放性的特點，文字填空式的主觀題已經成為了考查的主流形式，同屬于識記的“名句名篇”在試卷中與文學常識題或選考一項，或并為同一試題，糅合在一起進行綜合考查。

《考試大綱》對本知識點的要求有三點：①識記中國重要作家的時代及代表作;②識記外國重要作家的國別及代表作;③識記文學體裁常識。能力層級A。所謂“重要作家”，是指在中外文壇上有影響、有地位的作家。對于這些作家，屬于中國的，要掌握他們的創作時代、代表作品、作品體裁以及作品的有關內容，屬于外國的，要掌握他們的國籍，代表作品、作品體裁以及作品的有關內容。

所謂“文學體裁”，主要是指中國文學作品體裁“四分法”所說的詩歌小說、散文、戲劇四大文學類別。

除此之外，還要對古代有關文體知識有明確的了解，如詩、詞、曲的文體特點，古體詩與近體詩的區別，古典小說的不同名稱及其特點，各種古代散文的文體特點，古典戲劇與現代戲劇的不同等等。

“重要作家”包括中外文學史上重要作家所處時代或國別，他們的風格流派和主要文學成就。

“重要作品”包括中外文學史上著名的文學作品，其思想內容、表現技巧、塑造的典型人物形象(包括對人物形象的評價)。

“文學體裁常識”要求了解文學體裁的一般知識，識記重要作品的體裁。

文學常識的考查大多為客觀題型，常見的設誤類型有以下幾種： A.作家--作品的錯誤搭配。

例1：《秋浦歌》——杜牧——唐代——詩歌。(《秋浦歌》的作者應是李白。)例2：我國著名文學家茅盾的代表作有長篇小說《子夜》，短篇小說《林家鋪子》、《李有才·板話》、《農村三部曲》等。(《李有才板話》是趙樹理的作品。)B.對作家--時代的錯誤判斷。

例3：明代的小說在我國文學史上有很高的地位，羅貫中的《三國演義》、施耐庵的《水滸傳》、吳敬梓的《儒林外史》等作品都給后代極大的影響。(吳敬梓是清代作家。)例4：法國18世紀著名作家巴爾扎克創作的主要小說總稱為《人間喜劇》，其中包括《歐也妮·葛朗臺》《高老頭》等。(巴爾扎克生于1799年，卒于i850年，當是法國“十九世紀”著名作家。)C.對作家--流派的錯誤歸類。

例5：《項脊軒志》以清淡樸素的筆法寫身邊瑣事，親切動人。它的作者歸有光被認為是“桐城派”的代表人物。(歸有光是明代“唐宋派”代表人物，而“桐城派”是清朝中葉的文學流派，代表人物是方苞、姚鼐等。)D.對作品--人物的錯誤分析。

例6：長篇小說《青春之歌》《圍城》分別塑造了不同類型的知識分子形象，從不同側面反映了知識分子在革命斗爭中成長的過程。(《青春之歌》塑造了林道靜的形象，反映了她在革命斗爭中覺醒、成長的過程;而《圍城》只是表現方鴻漸等知識分子在逃往過程中的虛榮、自私等品性，并未反映他們在革命斗爭中成長的過程。)E.對文學--體裁的錯誤表述。

例7：散曲包括套曲和雜劇，是盛行于元代的一種曲子形式，體式比較自由。(散曲不能包括雜劇，元曲的種屬關系應是：元曲包括散曲和雜劇，散曲包括小令和和套曲。)例8：《哈姆雷特》——莎士比亞——英國——小說。(《哈姆雷特》是莎翁的四大悲劇之一，體裁是戲劇。)

【易錯點點睛】

易錯點1 客觀選擇題

1.下列有關文學常識的表述，錯誤的一項是()A.賈誼、歐陽修、蘇洵是我國古代著名的散文家，他們各自的代表作《過秦論》《伶官傳序》《六國論》都是有名的史論散文。

B.關漢卿、王實甫、湯顯祖都是元代著名的雜劇家，他們的代表作分別是《竇娥冤》《西廂記》和《牡丹亭》。

C.錢鐘書是現代著名學者小說家，代表作有學術論著《談藝錄》《管錐篇》和長篇小說《圍城》等。

D.弗蘭茨·卡夫卡是奧地利小說說家，西方現代主義文學的先驅，代表作是《變形記》。【錯誤解答】A或C。

【錯解分析】對中國古代文學常識不熟。由于賈誼和錢鐘書的文章在課內沒出現，考生感到生疏。

【正確解答】B。解析：湯顯祖不是元代雜劇作家，他是明代人。專家會診

1.抓住“時間一條線”、“人物作品兩大塊”。利用時間將歷史人物串起來，從熟悉其作品入手。

將作家與其作品聯系起來記憶。孤立地記憶既增大了記憶量，也不準確。

2.對于沒有把握的判斷，不要輕易認為其是錯誤的，出題人設置的陷阱往往就在這里，所以，對于自己所選出的答案應該明確對錯分別在哪里。不能想當然。

3.外國作家只記其國別和代表作品。不要張冠李戴。

易錯點2 綜合填空題。將文學常識與默寫及詩詞鑒賞一起考查。1.填空(任選兩小題)(1)中唐詩人________ 筆下的“草色遙看近卻無”，盛唐詩人王維詩中的“白云回望合，_____________________ ”有異曲同工之妙，一直為人們所傳誦。

(2)南宋詞人___________在《揚州慢》中有“過春風十里，__________________”之句，描繪了戰爭洗劫后揚州城的荒蕪景象，令人感嘆。

(3)魔幻現實主義代表作家加西亞·馬爾克斯是________________(填國家名)人，其小說《_____________________ 》被譽為“再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”。

【錯誤解答】(1)王維(應該是韓愈)【錯解分析】(1)對人物所處時期寫得不夠準確，對難寫字平時沒留意其正確寫法 【正確解答】(1)韓愈 青靄人看無(2)姜夔 盡薺麥青青(3)哥倫比亞 百年孤獨 2.閱讀下面一首宋詞，回答后面的問題。

浣溪沙 蘇 軾

風壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥，沈郎多病不勝衣。沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼，此情惟有落花知。

(1)中國古代詩歌發展在不同時代都表現了不同形式，如唐詩宋詞元曲。以宋詞為例，又顯示不同的風格，蘇軾開創了_______________派詞風，其代作品是《_____________________ 》，其中能夠表現其豪放風格的膾炙人口的名句有_____________________，_____________________，______。故壘西邊，_____________________，________________________。而蘇軾的這首《浣溪沙》詞的風格屬于___。

(2)此詞歷來為人贊頌，有人說上片寫得跌宕起伏，有動態感;有的人說下片融情人景，耐人尋味，有的人說整首詞運用了虛實結合的手法。請你針對這三種觀點之一種，作出簡析。

答：_____________________________________________________________ 【錯誤解答】能夠答出蘇軾開創了豪放派，但代表作品說得不對，如答《赤壁懷古》，也有答《水調歌頭》

【錯解分析】翻一下唐宋詞鑒詞典就知道為什么答《念奴嬌》和《水調歌頭》不對，因為這種詞牌蘇軾填了好多首，風格也不一致。

【正確解答】(1)豪放派 《念奴嬌·赤壁懷古》 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是三國周郎赤壁。婉約詞。

(2)①有人說上片寫得跌宕起伏，有動態感，其理由一應該是：首句連用三個動詞壓、貼、飛，構成連動句式，振動起整個畫面。次句把時空交互在一起寫，由燕爭泥推知是春天，天氣是初晴，地點在池館內外。這兩句色彩明快。第三句點出作者自己，由于情感外射，整幅畫面頓時從明快變為陰郁。這一喜一憂，一揚一抑，產生了跌宕的審美效果，增加了動態莢。②有的人說下片融情入景，耐人尋味。其理由應該是：“此情惟有落花知”一句，落花本無知，但是由于作者的移情作用，竟使無知的落花變成了深知作者心情的知己。融情入景，情景交融，產生“韻外之致”;耐人尋味。③有的人說整首詞運用了虛實結合的手法，其理由應該是：全詞上片頭兩句寫景，第三句抒情、用的是先實后虛的手法;下片虛實結合，情中見景。

專家會診

1.比較記憶。比如蘇洵的<六國論)與賈誼的《過秦論)分別站在不同的歷史角度來說明六國與秦滅亡的原因，前一篇論點是“六國破滅，非兵不利，戰不善，弊在賂秦。”這是站在六國的角度，是說六國滅亡的根本原因的，后一篇論點是“仁義不施，攻守之勢異也。”是站在秦國的角度，是說秦國滅亡的根本原因的。

2.分類記憶。比如儒家學派有：孔子、孟子、荀子，還有宋代的程顥、程頤，朱熹等。道家有老子、莊子，他們的思想是一脈相承的，既有相同之處也有不同之處。詞中分有豪放派和婉約派，豪放派有：蘇軾、辛棄疾等，婉約派有姜夔、柳永、秦觀、李清照等。

3.專題記憶。對于名作家如李白、杜甫、蘇軾、魯迅、郭沫若、歐·亨利、契訶夫等應該作專題記憶，因為課本上出現的有關他們的篇目較多。

【典型習題導練】 1.填空。

①我國第一部紀傳體史書是____________________，我國第一部最大的斷代史書是____________________，我國古代最大的編年體史書是________________________。

②我國的第一部現實主義的詩歌總集是________________________，第一部浪漫主義的詩歌總集是_______________________，第一首長篇敘事詩是________________________，我國古代第一部文學評論專著是________________________，我國古代詩人中詩作數量第一的詩人是_______________________。

③小說成熟于唐朝，稱為________________________，明清是古典小說高潮期，其中最有影響的四大章回體小說是____________、____________、____________________、________________________。

答案：①《史記》、《漢書》、《資治通鑒》②《詩經》、《楚辭》、《孔雀東南飛》、《文心雕龍》、陸游③傳奇，《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》

2.填空：

①唐代田園詩派的代表作家有____________________和_______________，邊塞詩派的代表作家有____________________和________。

②宋詞豪放派代表詞人有____________________和________________________，婉約派代表詞人有____________________和____________________。

③巴金的《激流三部曲》為____________________、____________________、_____________;茅盾的《農村三部曲》為____________、____________、____________;高爾基的自傳體三部曲為____________、____________________、____________________。

④五十年代，文壇上出現了以孫犁為代表的河北作家群，以淡雅疏朗的詩情畫意與樸素清新的泥土氣息的完美統一為藝術風格，對當代文壇產生極大影響，被文壇譽為“_________________”派。

答案：①王維、孟浩然，高適、岑參 ②蘇軾、辛棄疾，柳永、李清照 ③《家》、《春》、《秋》，《春蠶》、《秋收》和《殘冬》。《童年》、《在人間》和《我的大學》。

④荷花淀派

3.下列說法有錯誤之處，請找出并改正()①魯迅是現代文學的奠基人。他從1918年起，陸續發表了《狂人日記》、《藥》、《祝福》等短篇小說，后來編成《吶喊》、《彷徨》、《野草》三本小說集。

②“楚辭”是偉大的詩人屈原在楚地民歌的基礎上創造的新詩體。《楚辭》是繼《詩經》之后的又一部詩歌總集，是屈原的作品集。

③《論語》、《孟子》、《莊子》、《荀子》、《韓非子》都屬于儒家著作。《孔雀東南飛》是我國文學史上記載最早的長篇敘事詩。

④《六國論》、仙、石潭記》、《過秦論》、《賣油翁》都是唐宋八大家的作品。答案：①《野草》是散文集;②《楚辭》中還包括宋玉等人的作品;③《莊子》《韓非子》不屬于儒家學派著作。它們分別屬于道家和法家。④《過秦論》是西漢賈誼的作品。

4.根據生活時代先后，排列下列作家的順序。()①關漢卿 ②杜牧 ③歐陽修 ④陶淵明 ⑤曹雪芹 ⑥賈誼 ⑦蘇軾 ⑧黃宗羲 ⑨曹操答：時代先后順序為(只填序號)____ 答案：⑥⑨④②③⑦①⑧ 下列詩歌中加點的都是歷史上的人物，他們依次是()①正是江南好風景，落花時節又逢君。②莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。③勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。④杜郎俊賞，算而今重到須驚。A.李龜年 琵琶女 元二 杜牧 B.杜甫 白居易 王維 杜字 C.李白 白樂天 王勃 杜字 D.王之渙 琵琶女 孟浩然 杜牧 答案：A 6.分析下列幾副對聯所題的對象，選出判斷正確的一項()①志潔行廉，愛國忠君真氣節，辭微旨遠，經天緯地大詩篇。②翁去八百載，醉鄉猶在;山行六七里，亭影不孤。③剛直不阿，留得正氣沖宵漢;幽愁發憤，著成信史照塵寰。④四百湖山歸眼底，萬家憂樂到心頭。⑤民間疾苦，筆底波瀾;世上瘡痍，詩中圣哲。A.①司馬遷②陶淵明③屈原④關漢卿⑤蒲松齡 B.①屈原②歐陽修③司馬遷④范仲淹⑤杜甫 C.①司馬遷②王勃③屈原④李白⑤杜甫 D.①屈原②歐陽修③司馬遷④關漢卿⑤吳承恩 答案：B 【典型習題導練】

1.下列有關文學常識的表述正確的一項是()

A.我國第一部長篇諷刺小說是清代吳敬梓的《儒林外史》，到晚清又出現一部著名的長篇諷刺小說，這就是吳沃堯的《官場現形記》。

B.《紅樓夢》是中國古典小說發展的頂峰，全書共120回，前80回為曹雪芹所作，后40回一般認為是劉鶚續寫。

C.“生命誠可貴，愛情價更高;若為自由故，二者皆可拋”，這首詩的作者是意大利著名詩人裴多菲。

D.《基督山伯爵》、《唐璜》、《欽差大臣》的作者分別是法國的大仲馬、英國的拜倫、俄國的果戈理。

答案：D。中公專家解析：《官場現形記》的作者應為李寶嘉;《紅樓夢》后40回一般認為是高鶚續;裴多菲是匈牙利著名詩人。

2.下列有關文學常識的表述不正確的一項是()

A.國別體史書《戰國策》是劉向編定的，斷代史《漢書》是范曄編寫的，編年體通史《資治通鑒》是司馬光編撰的。

B.高爾基的長篇小說《母親》，是社會主義現實主義的奠基作，被列寧稱之為一本“非常及時的書”。

C.“柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸曉風殘月’;學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱;大江東去’。”這段話評述的是婉約詞派代表柳永和他的代表作《雨霖鈴·寒蟬凄切》以及豪放詞派代表蘇軾和他的代表作《念奴嬌·赤壁懷古》。

D.《上尉的女兒》、《羊脂球》、《牛虻》的作者分別是俄國的普希金、法國的莫泊桑、英國的伏尼契。

答案：A。中公專家解析：斷代史《漢書》是班固編寫的，南朝宋范曄編著的是紀傳體斷代史書《后漢書》

3.下列表述錯誤的一項是()A.曹禺的《雷雨》是一部杰出的現實主義悲劇，是30年代的話劇之一，在中國文壇上有深遠的影響。

B.“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分”，這副對聯寫的是吳承恩和他的神話小說《西游記》。

C.我國文學史上向來以“風騷”并稱，“風騷”就是指《詩經》“國風”和屈原《離騷》為代表的現實主義和浪漫主義文學傳統。

D.元代的雜劇廣泛地反映了當時的現實生活，著名作品有關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、王實甫的《西廂記》等。

答案：B。中公專家解析：寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分”，是郭沫若用來寫清代小說家蒲松齡的。

4.下列有關文學常識的表述，不正確的一項是()A.“賦、比、興”中的“賦”是表現手法。杜牧的《阿房宮賦》、歐陽修的《秋聲賦》和白居易的《賦得古原草送別》的“賦”都是文體名稱。

B.在元代文學中，首先異軍突起的是雜劇，它標志著中國戲劇的成熟。后人又把元雜劇與元散曲合稱為“元曲”，與唐詩、宋詞并舉。

C.中國現代文學揭開了中國文學史嶄新的一頁，出現了第一個新文學團體——文學研究會，第一本詩集——郭沫若的《女神》，第一篇白話小說——魯迅的《狂人日記》

D.《最后一課》、《飛鳥集》、《競選州長》的作者依次是法國的都德、印度的泰戈爾、美國的馬克·吐溫。

答案：A。中公專家解析：白居易的《賦得古原草送別》的“賦得”是借古人詩句或成語命題作詩。詩題前一般都冠以“賦得”二字。這是古代人學習作詩或文人聚會分題作詩或科舉考試時命題作詩的一種方式，稱為“賦得體”。

5.下列關于作品的評價，不正確的一項是()A.《聊齋志異》是我國古代文學史上成就最高的一部文言短篇小說集。B.《三國演義》是我國長篇歷史小說的開山之作，對于戰爭的描寫有突出成就。C.《西游記》是一部富于浪漫色彩的長篇神話小說，突出刻畫了孫悟空的形象。D.《紅樓夢》是我國杰出的浪漫主義小說，作品以賈府為活動背景，塑造了一大批性格鮮明的人物形象。

答案：D。中公專家解析：《紅樓夢》是我國杰出的現實主義小說。6.下列有關文學常識的表述，不正確的一項是()A.巴爾扎克是法國19世紀杰出的批判現實主義作家。他創作的《人間喜劇》被恩格斯稱贊為“提供了一部法國‘社會’特別是巴黎‘上流社會’的卓越的現實主義歷史”的作品。B.列夫·托爾斯泰是19世紀俄國偉大的批判現實主義作家，他的三部里程碑式的長篇小說是《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》。

C.莎士比亞是歐洲文藝復興時期最杰出的戲劇家和小說家。馬克思贊譽他是“人類最偉大的藝術天才”。其代表作有喜劇《威尼斯商人》，四大悲劇《哈姆雷特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。

D.雨果是19世紀法國積極浪漫主義文學運動的領袖和杰出代表，主要作品有《巴黎圣母院》、《悲慘世界》等。

答案：C。中公專家解析：莎士比亞是歐洲文藝復興時期最杰出的戲劇家和詩人。7.下列有關文學常識的表述，不正確的一項是()A.唐代李白和杜甫并稱“李杜”，都是偉大的現實主義詩人;王維和孟浩然并稱“王孟”，都是著名的山水田園詩人;高適與岑參都是著名的邊塞詩人。

B.馬克思曾把剝削工人的資本家比做“夏洛克”夏洛克這個貪婪的資產者形象出自莎十比亞的諷刺喜劇《威尼斯商人》。

C.歐·亨利是美國著名的短篇小說家，有“曼哈頓桂冠詩人”的稱號。其作品被譽為“美國生活幽默的百科全書”。

D.世界文學史上有兩位著名作家以《狂人日記》為題寫過小說，一位是我國的魯迅，另一位是俄匡的果戈理。

答案：A。中公專家解析：唐代李白和杜甫并稱“李杜”，杜甫是偉大的現實主義詩人，而李白是偉大的浪漫主義詩人。

【典型習題導練】 1.選出正確的一項()魯迅高度評價①，稱之為“史家之絕唱，無韻之《離騷》”。古人評價②的語言特點是“文不甚深，言不甚俗”。

宋神宗高度評價③的社會作用，認為它是“鑒于往事，有資于治道”。宋代蘇軾稱④“文起八代之衰”。

A.①《左傳》 ②《水滸傳》 ③《西游記》 ④柳宗元 B.①《史記》 ②《三國志》 ③《資治通鑒》 ④韓愈 C.①《史記》 ②《水滸傳》 ③《西游記》 ④柳宗元 D.①《史記》 ②《三國演義》 ③《資治通鑒》 ④韓愈 答案：D 2.下列有關文學常識的表述，不正確的一項是()A.我國第一部國別體史書是《戰國策》，第一部敘事詳細完整的歷史著作是《左傳》，第一部紀傳體通史是《史記》，第一部斷代史是《漢書》。B.唐代古文運動是我國一次文體改革運動，到了宋代繼續提倡這種改革，出現了被世人稱頌的唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏。

C.繼元雜劇后，我國明清兩代的戲曲得到迅速發展，著名作品有湯顯祖的《牡丹亭》、洪異的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

D.莫泊桑是法國著名作家，也是舉世公認的短篇小說大師，其作品的基本主題是暴露資產階級的精神面貌和社會風氣的腐敗墮落。著名作品有《羊脂球》、《項鏈》、《一生》等。

答案：A 中公專家解析：我國第一部國別體史書是《國語》。3.下列有關文學常識的表述，不正確的一項是()A.陸游的詩主要抒寫一腔愛國激情，氣勢雄渾，感情奔放。其中《關山月》、《十一月四日風雨大作》、《示兒》都是后世傳誦的名篇。

B.小說是一種通過人物、情節和環境的具體描寫來反映現實生活的文學體裁。小說的重要特征是塑造有血有肉、生動感人的人物形象。

C.朱自清是現代著名詩人、散文家。其散文《背影》、《荷塘月色》、《故都的秋》、《槳聲燈影里的秦淮河》都是膾炙人口的名篇。

D.惠特曼是美國偉大的民主詩人，他的代表作《草葉集》創立了自由詩體，開一代詩風，對我國“五四”以來的新詩影響很大。

答案：C。中公專家解析：《故都的秋》是郁達夫的作品。4.下列表述準確無誤的一項是()A.《為了忘卻的記念》選自《華蓋集續編》，是魯迅為紀念“左聯”五烈士遇難兩周年而寫的。

B.錢鐘書文學研究頗有建樹，文學創作也有碩果。有長篇小說《圍城》，學術論文集《談藝錄》、《管錐編》。

C.盧梭是法國19世紀著名的啟蒙思想家、哲學家、文學家、教育家，他的自傳體小說《懺悔錄》是一本很好的思想啟蒙讀物。

D.維納斯是古羅馬神話中愛與美的女神。

答案：B。中公專家解析：A中《為了忘卻的記念》選自《南腔北調集》;C中盧梭是法國18世紀著名的啟蒙思想家、哲學家、文學家、教育家;D維納斯是古羅馬神話中美的女神。

5.下列表述有誤的一項是()A.“眾口鑠金，積毀銷骨”出自《史記·張儀列傳》。

B.《胡同文化》的作者汪曾祺是江蘇高郵人，代表作有《受戒》、《大淖記事》等。C.奧地利作家茨威格1928年拜謁列夫·托爾斯泰墓后，寫下了《世間最美的墳墓》，表達了對這位偉人的真誠紀念。

D.《冬天之美》是英國女作家喬治·桑寫的一篇托物言志的優美散文。答案：D法國女作家喬治·桑 【典型習題導練】

1.下列有關文學常識的表述，不正確的一項是()A.白居易與元稹一起倡導了新樂府運動，他的《秦中吟》、《新樂府》是諷喻詩的代表，《琵琶行》和《錢塘湖春行》是歌行體古詩。

B.在我國文學史上，被稱為“傳奇”的有兩種：一種 是唐宋的傳奇小說，如李朝威的《柳毅傳》;另一種是元代以后的戲劇，如馬致遠的《漢宮秋》。

C.聞一多是現代著名詩人，他的詩對我國現代詩歌的發展有較大的影響，《死水》、《靜夜》堪稱佳作。

D.契訶夫是俄國著名作家，一生創作了四百多部中短篇小說和十幾個劇本，小說《變色龍》、《套中人》和戲劇《櫻桃園》都很著名。

答案：A。中公專家解析：《錢塘湖春行》不屬歌行體。2.下列有關知識的表述錯誤的一項是()A.“冬天來了，春天還會遠嗎?”是英國詩人雪萊的詩句。

B.“暮春三月，江南草長。雜花生樹，群鶯亂飛”是南朝丘遲《與陳伯之書》中的名句。C.“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨。”是南宋代賀鑄《青玉案》中的詞句。

D.“殺青”一詞，本是古人為著書時便于書寫和防止蟲蛀，先把青竹簡用火烤干。后來泛指寫定著作。

答案：C。中公專家解析：賀鑄是北宋人。

3.下列有關典故、史實、人名等對應錯誤的一組是()A.請纓報國——終軍 謝家寶樹——謝玄

B.唐宗八大家之首——韓愈 阿房宮賦——詩人之賦

C.以地事秦，猶抱薪救火，薪不盡，火不滅——《史記》用牛、羊、豬各一頭祭祀——少牢

D.滿招損，謙受益——《尚書》 豆蔻梢頭二月初——杜牧《贈別》

答案：C。中公專家解析：“以地事秦，猶抱薪救火，薪不盡，火不滅”不是《史記》中的話，出自于蘇洵的《六國論》。

4.下列語句出自不同的作品，表述有誤的一項是()A.山不在高，有仙則名。(劉禹錫《陋室銘》)B.先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。(范仲淹《岳陽樓記》)C.天時不如地利，地利不如人和。(孟軻《孟子》)D.弟子不必不如師，師不必賢于弟子。(荀況《勸學》)答案：D。中公專家解析：“弟子不必不如師，師不必賢于弟子。”出自韓愈的《師說》。5.下列有關作家作品的表述，不正確的一項是()A.“史家之絕唱，無韻之離騷”，是魯迅贊譽司馬遷歷史巨著和文學杰作《史記》的名言。

B.《聊齋志異》和《儒林外史》都是清代小說，都有涉及到封建社會官場和科舉的黑暗的描寫，只是在表現手法上，各有不同。

C.“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”是唐代杜牧的詩句，“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”是唐代李白的詩句。

D.白居易是我國唐代繼杜甫之后又一偉大的現實主義詩人，他主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。

答案：C。中公專家解析：“身無彩風雙飛翼，心有靈犀一點通”是唐代李商隱的詩句。6.對下列作家作品的判斷，不正確的一項是()A.《紅樓夢》又名《石頭記》《金玉緣》，是中國古典現實主義小說發展的頂峰。全書共120回，前80回為曹雪芹所作，后40回一般認為是高鶚續寫。

B.《少年維特之煩惱》、《唐璜》、《欽差大臣》、《神秘島》的作者分別是德國的歌德、英國的拜倫、俄國的果戈理和法國的凡爾納。

C.在我國文學史上，兩人以同一題目作文且成名篇，古代有蘇洵、蘇轍的《六國論》，現代有朱自清、俞平伯的《槳聲燈影里的秦淮河》。

D.奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》、伏尼契《牛虻》、易卜生《玩偶之家》的主人公分別是保爾·柯察金、亞瑟、安娜。

答案：D。中公專家解析：《玩偶之家》的主人公是娜拉。

第三篇：文學常識2中國近現代作家作品

文學常識

（二）中國近代、現當代作家作品

一、基本篇目：

（一）散文小說議論文等

★

1、《敬業與樂業》選自《飲冰室合集》,作者（梁啟超），字卓如，號任公，又號飲冰室主人。中國近代（維新）派代表人物，學者，與康有為一起領導了著名的（“戊戌變法”）。

★

2、魯迅，原名（周樹人），偉大的（文學）家、（思想）家、（革命）家，代表作有我國現代文學史上第一篇白話小說（《狂人日記》），短篇小說集（《吶喊》和《彷徨》），散文集（《朝花夕拾》），散文詩集（《野草》），雜文集（《且介亭雜文》）、（《墳》）等。課文《風箏》（散文）、《雪》選自散文詩集（《野草》）；《從百草園到三味書屋》《阿長與<山海經>》《藤野先生》選自散文集（《朝花夕拾》）；我們還學過小說《社戲》《故鄉》《孔乙己》，其中《故鄉》《孔乙己》選自《吶喊》；雜文《中國人失掉自信力了嗎》選自《且介亭雜文》。

★

3、《我的母親》的作者是（胡適），原名（胡洪骍），字（適之），我國第一部新詩集（《嘗試集》）。

★

4、《春》、《背影》的作者是（朱自清），字（佩弦）。★

5、《貓》的作者是現代作家、學者、翻譯家（鄭振鐸）。

★

6、《濟南的冬天》作者是（老舍），原名（舒慶春），字（舍予），現代作家，北京市政府曾授予他“人民藝術家”榮譽稱號。話劇（《茶館》《龍須溝》），長篇小說（《駱駝祥子》《四世同堂》）等。

★

7、《聞一多先生的說和做》的作者是我國著名詩人（臧克家）。文中所記敘的聞一多先生是我國現代著名的（詩人）、（學者）和（民主戰士）。

★

8、《談生命》作者是我國現當代著名女作家（冰心），原名（謝婉瑩）。★

9、《云南的歌會》的作者是（沈從文），現代作家、歷史文物研究家。代表作有（《邊城》）等。

★

10、《老王》的作者是作家、文學翻譯家（楊絳），譯作有（《堂吉訶德》）等，散文集（《干校六記》）等。錢鐘書，學者、作家，有小說（《圍城》）和學術著作（《管錐編》）等。

★

11、《吆喝》的作者是（蕭乾），著名記者、作家、文學翻譯家。★

12、《蘆花蕩》的作者是“荷花淀派”現代小說家、散文家（孫犁），代表作有（《荷花淀》）德等。

★

13、《傅雷家書兩則》作者是（傅雷），翻譯家、文藝評論家。★

14、《端午的鴨蛋》的作者是（汪曾祺），當代作家。★

15、《紫藤蘿瀑布》選自（《鐵簫人語》），作者是（宗璞）。

★

16、《爸爸的花兒落了》節選自《城南舊事》，作者是臺灣作家（林海音）。★

17、《斑羚飛渡》是我國當代最著名的動物題材小說家（沈石溪）動物小說中的精品。

★

18、《羚羊木雕》作者是（張之路），這是一篇（記敘文）。

（二）詩歌

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1、《天上的街市》《靜夜》的作者是（郭沫若），我國著名詩人、歷史學家、劇作家，代表作有歷史劇（《屈原》）等，詩集（《女神》）等。

★

2、《沁園春·雪》作者是（毛澤東）。沁園春是（詞牌名）。

★

3、《我用殘損的手掌》作者（戴望舒），原名戴夢鷗，現代詩人，代表作《雨巷》等。

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4、《我愛這土地》作者（艾青），原名（蔣海澄），現代詩人，第一部詩集《大堰河》，代表作《大堰河—我的保姆》。

★

5、《理想》的作者是當代詩人（流沙河）。從表達方式和內容看，《理想》是（哲理）詩。

★

6、《化石吟》是一首（詠物抒情）詩，作者是（張鋒）。★

7、《雨說》作者（鄭愁予），臺灣詩人。

（三）說明文

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1、《蘇州園林》的作者是（葉圣陶），原名（葉紹鈞），字（秉臣），作家、教育家、編輯家。

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2、《大自然的語言》作者是（竺可楨），氣象學、地理學家。★

3、《中國石拱橋》作者（茅以升），中國橋梁學家、教育家，主持修建了（武漢長江）公鐵兩用橋。

★

4、《看云識天氣》是一篇（說明文），是（朱泳燚）改寫的。

當代作家。

9、《橋之美》作者是中國現代畫家（吳冠中）。《說屏》作者是中國古建筑園林專家（陳從周）。

10、《信客》的作者是（余秋雨），代表作有（《文化苦旅》）等。《夏感》的作者是（梁衡）。《人生寓言》作者是（周國平）。《地下森林斷想》作者是（張抗抗），當代女作家。

11、《月亮上的足跡》作者（朱長超）。《登上地球之巔》作者（郭超人），中國著名新聞工作者。

12、《音樂巨人貝多芬》的作者是（何為）。

13、《變臉》作者（魏明倫），著名川劇作家，被譽為“巴山鬼才”。《棗兒》作者（孫鴻），劇作家。

14、《春酒》的作者是臺灣作家（琦君）。《行道樹》作者是臺灣作家（張曉風）。《貝殼》作者是臺灣作家（席慕容）。《那樹》作者（王鼎鈞），臺灣當代作家。

15、《生物入侵者》作者是（梅濤）。《落日的幻覺》作者是（黃天祥）。《羅布泊，消失的仙湖》作者是（吳崗）。《旅鼠之謎》的作者是（位夢華）。

16、《盲孩子和他的影子》是一篇（童話），作者是（金波）。

（二）1、《黃河頌》選自組詩（《黃河大合唱》），這是一部大型（合唱音樂）作品，由（光未然）作詞，（冼星海）譜曲，由（8）個樂章組成。

2、《秋天》作者是現代詩人、文藝評論家（何其芳），原名何永芳。

3、《華南虎》、《我的第一本書》（散文）的作者是“七月詩派”重要成員、當代詩人（牛漢）。《華南虎》是具有濃厚（象征）色彩的一首詩。

4、《星星變奏曲》作者江河，是新時期朦朧詩的代表詩人之一。

5、《祖國啊，我親愛的祖國》作者舒婷，原名龔佩瑜,當代女詩人。2011-04-16

二、自讀篇目：

（一）1、《艱難的國運和雄健的國民》的作者是中國最早的馬克思主義者，中國共產黨的創始人和早期領導人（李大釗）。

2、《雷電頌》節選自《屈原》，作者是（郭沫若），我國著名詩人、歷史學家、劇作家，代表作有歷史劇（《屈原》）等，詩集（《女神》）等。

3、《觀舞記》是我國現當代著名女作家（冰心）的作品，她原名（謝婉瑩）。

4、《竹影》是我國現代著名的（畫家）、散文家（豐子愷）先生寫的一篇敘事散文。

5、《日》、《月》的作者是（巴金），原名（李堯棠），著名文學家。主要作品有《激流三部曲》（包括《家》《春》《秋》）和《愛情三部曲》（包括《霧》《雨》《電》）等中長篇小說。“文革”后出版了（《隨想錄》），反響巨大。

6、《土地的誓言》作者是（端木蕻良），原名（曹漢文）。本文寫于（九一八）事變十周年。

7、《蒲柳人家》作者是（劉紹棠），當代作家。《俗世奇人》的作者是當代作家（馮驥才）。《心聲》作者是（黃蓓佳）。《孤獨之旅》的作者是（曹文軒）。《臺階》的作者是（李森祥）。

8、《不求甚解》選自《燕山夜話》,作者是（馬南邨），（鄧拓）的筆名，

第四篇：小升初文學常識之唐代作家作品

小升初文學常識之唐代作家作品

第一部分

王勃，字子安，“初唐四杰”之一。初唐四杰為：王勃、駱賓王、盧照鄰、楊炯。主要作品為《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》、《滕王閣序》最有名。他在“四杰”中成就最高。

賀知章，字季真，自號四明狂客。主要作品為《詠柳》、《回鄉偶書》。賀知章作品賞讀：

《詠柳》碧玉妝成一樹高, 萬條垂下綠絲絳 [tāo]。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。《回鄉偶書》少小離家老大回，鄉音未改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。

王之渙，字季陵。主要作品為《涼州詞》、《登鶴雀樓》。絕句《涼州詞》被譽“唐代絕句壓卷之作”。屬邊塞詩派。王之渙作品賞讀: 《涼州詞》黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌qiāng笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。《登鶴雀樓》白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

孟浩然，襄陽人。唐代第一個大量寫山水詩的人，與王維齊名，世稱“王孟”。主要作品為《過故人莊》、《春曉》等，結為《孟襄陽集》。

《過故人莊》（唐）孟浩然

故人具雞黍（shǔ），邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃（pǔ），把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。[2] 王昌齡，字少伯，江寧人。曾任龍標尉，世稱王龍標，因善寫七絕被譽為“七絕圣手”。主要作品為《出塞》、《從軍行》。后人輯有《王昌齡集》。王昌齡善長寫邊塞詩、宮怨詩。王昌齡作品賞讀：

《出塞》秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。《從軍行》青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還！《芙蓉樓送辛漸》寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

第二部分

王維，字摩詰[jié]，官至尚書右丞，故稱王右丞。詩人兼畫家。與孟浩然同為盛唐田園山水派代表。主要作品為《送元二使安西》（又名《陽關曲》）、《鳥鳴澗》、《相思》、《觀獵》、《輞[wǎng]川閑居贈裴[péi]秀才迪》等。結為《王右丞集》。蘇軾贊為“詩中有畫”、“畫中有詩”。王維作品賞讀：

《送元二使安西》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。《鹿柴》空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。

《竹里館》獨坐幽篁 [huáng] 里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。

《九月九日憶山東兄弟》獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

《鳥鳴澗》人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。【山水田園詩派】 代表作家有王維、孟浩然

高適，字達夫，曾任散騎常侍，世稱高常侍。與岑參齊名，并稱“高岑”，同為盛唐邊塞詩派的代表。主要作品為《燕歌行》、《別董大》等，后人輯有《高常侍集》。高適作品賞讀：

《別董大》千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

第三部分

李白，字太白，別號青蓮居士，是我國古代繼屈原之后的又一個偉大的浪漫主義詩人，世稱“詩仙”。與杜甫齊名，人稱“李杜”。唐代三大詩人之一。主要作品為《夢游天姥吟留別》、《蜀道難》、《子夜吳歌》、《望天門山》、《秋浦歌》、《秋登宣城謝眺北樓》等，結為《李太白集》屬浪漫主義豪放派，古典詩歌藝術的高峰。韓愈稱贊說:“李杜文章在，光焰萬丈長。”

唐代三大詩人是：李白 杜甫 白居易

《秋浦歌》白發三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處是秋霜。爐火照天地，紅星亂紫煙。赧[nǎn]郎明月夜，歌曲動寒川。

《獨坐敬亭山》眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。

zūnxiūzhù《行路難》金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。行路難，行路難！多qí歧路，今安在？長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

李白《登金陵鳳凰臺》在“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流”之后感嘆人事變遷的詩句是： 總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”出自長詩《夢游天姥吟留別》 “長相思，在長安”出自于李白的筆下。

kǎn云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。這是李白為楊玉環寫的。

“回眸一笑百媚生”“三千寵愛在一身”指的是： 楊玉環

“遂令天下父母心，不重生男重生女”這里指的是楊玉環讓天下有如此大的感慨。

中國詩歌史上雄視今古的“雙子星座”指的是：李白和杜甫

第四部分

杜甫，字子美，自稱杜陵野老，曾任左拾遺、檢校工部員外郎，世稱杜拾遺、杜工部。他的詩作是現實主義詩歌在《詩經》之后的又一座藝術高峰。與李白齊名，人稱“詩圣”、“詩史”。唐代三大詩人之一。主要作品為《兵車行》、《春望》、《茅屋為秋風所破歌》、《聞官軍收河南河北》、“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼關吏》）“三別”（《新婚別》、《垂老別》、《無家別》）等，結為《杜工部集》。現實主義詩歌藝術的高峰。首創即事名篇的樂府詩，直接推動了后來白居易為首的新樂府運動。

《絕句》兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。《絕句》遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

《春夜喜雨》好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑人俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重（zhóng）綿宮城。

《贈花卿》錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。此曲只應天上有，人間能得幾回聞。《江南逢李龜年》岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。《春望》國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪[zān]。

《江畔獨步尋花》黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。《房兵曹胡馬》胡馬大宛yuan名，鋒棱瘦骨成。竹批雙耳峻，風入四蹄輕。所向無空闊，真堪托死生。驍xiāo騰有如此，萬里可橫行。“飄飄何所似，天地一沙鷗。”出自詩人杜甫之手。

第五部分

cén岑參cén cān，曾任嘉州刺使，世稱岑嘉州。邊塞詩派的重要代表。主要作品為 《白雪歌送武判官歸京》、《逢入京使》等，結為《岑嘉州詩集》。岑參作品賞讀：

《白雪歌送武判官歸京》北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾qīn薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌[qiāng]笛。紛紛暮雪下轅門，風掣chè紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

孟郊，字東野。與賈島并稱，著名苦吟詩人。主要作品為《秋懷》、《貧女詞》、《游子吟》等，結為《孟東野詩集》。與賈島一起世稱“郊寒島瘦”。孟郊擅長于五言，多寒苦之音。孟郊作品賞讀：

《游子吟》慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉！

shì·韓愈，字退之，官至吏部侍郎，謚文，世稱韓吏部，韓文公，自稱郡望昌黎，世稱韓昌黎。唐代古文運動倡導者，唐宋八大家之首。與柳宗元并稱“韓柳”。主要作品為《師說》、《馬

說》、《原毀》、《進學解jiě》、《祭十二郎文》等，結為《昌黎先生集》。他主張恢復先秦兩漢散文傳統，摒[bìng]棄南北朝以來的駢[pián]體文，主張文章內容的充實，并“唯陳言之務去”。在詩歌創作上主張“以文為詩”，力求新奇。

韓愈作品賞讀：

《早春》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。唐宋八大家為：韓愈 柳宗元 蘇洵 蘇軾 蘇轍 王安石 曾鞏 歐陽修

第六部分

劉禹錫，字夢得，曾任太子賓客，世稱劉賓客。與柳宗元合稱“劉柳”，與白居易合稱“劉白”。主要作品為《陋室銘》、《烏衣巷》、《竹枝詞》等，結為《劉賓客集》、《劉夢得文集》。

劉禹錫作品賞讀：

《浪淘沙》九曲黃河萬里沙，浪淘風簸[bò]自天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。《竹枝詞》楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無情卻有晴。《烏衣巷》朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。《望洞庭》湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。wéixīn《陋室銘》 唐·劉禹錫--山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，dú無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？”（99字）

譯文：山不一定要高，有了仙人就著名了。水不一定要深，有了龍就靈異了。這雖是簡陋的房子，只是我的品德美好（就不感到簡陋了）。青苔碧綠，長到臺階上，草色青蔥，映入簾

子中。與我談笑的是博學的人，往來的沒有不懂學問的人。可以彈奏樸素的古琴，閱讀珍貴的佛經。沒有嘈雜的音樂擾亂兩耳，沒有官府公文勞累身心。它好比南陽諸葛亮的茅廬，西蜀揚子云的玄亭。孔子說：“有什么簡陋的呢？”

第七部分

白居易，字樂天，號香山居士。中唐新樂府運動的主要倡導者，唐代三大詩人之一，與元稹[zhěn]合稱“元白”。主要作品為《秦中吟》、《新樂府》(包括《賣炭翁》等)《長恨歌》、《琵琶行》等，自編為《白氏長慶集》后人又編為《白香山詩集》。他是現實主義傳統的繼yǔ承者，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。通俗派的代表，相傳凡作老嫗可懂。提出“詩者，根情，苗言，華聲，實義”這一名言的詩人就是：白居易 白居易作品賞讀：

《鳥》誰道群生性命微，一般骨肉一般皮。勸君莫打枝頭鳥，子在巢中望母歸。《憶江南》江南好，風景舊曾諳[ān]。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？ 《暮江吟》一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。《浪淘沙》白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無邊。暮去朝來淘不住，遂令東海變桑田。《賦得古原草送別》離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風又吹生。遠芳侵苦道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

yìlǒngdān《觀刈麥》田家少閑月，五月人倍忙。夜來南風起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜xiǎng壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。復有貧婦人，抱子在其旁。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。

聽其相顧言，聞者為悲傷。家田輸稅盡，拾此充饑腸。今我何功德，曾不事農桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。

第八部分

·柳宗元，字子厚，系河東人，人稱柳河東，曾任柳州刺使，又稱柳柳州。唐代古文運動的領導者之一，與韓愈并稱“韓柳”。“唐宋八大家”之一。主要作品為《捕蛇者說》、《三戒》(包括《黔之驢》)、“永州八記”(包括《小石潭記》、《童區寄傳》等散文)，《漁翁》、《江雪》等詩。結為《柳河東集》。他是中國第一個把寓言正式寫成獨立的文學作品的作家，開拓了我國古代寓言文學發展的新階段。

《江雪》千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

·李賀，字長吉。主要作品為《雁門太守行》、《金銅仙人辭漢歌》等，結為《昌谷集》。其作品想象奇特，用詞瑰麗，有浪漫主義色彩，風格獨特。被稱為李鬼才“詩鬼”。《馬詩》大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當金絡腦，快走踏清秋。

杜牧，字牧之，別稱小杜，與李商隱齊名，并稱“小李杜”。晚年居樊川別墅，因號杜樊川。主要作品為《阿房宮賦》、《江南春絕句》、《清明》、《泊秦淮》、《秋夕》等。結為《樊川文集》。他尤其擅長七律七絕。賦作的散文化傾向對后世影響較大。杜牧作品賞讀：

《秋夕》銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。《寄揚州韓綽[chuò]判官》青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭。

《山行》遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。《清明》清時時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

《江南春》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”是杜牧寫的

·李商隱，字義山，號玉溪生，又號樊南生。主要作品為《行次西郊作一百韻》、《樂游原》、《錦瑟》、《無題》等，結為《李義山詩集》，另有《樊南文集》。《行次西郊作一百韻》是一首長篇政治詩。《無題》詩多以愛情為題材，纏綿繡麗，意象朦朧，對后代有很大的影響。

《夜雨寄北》君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

第九部分

yù·李煜，字重光，五代時南唐國主，稱李后主。主要作品為《虞美人》、《相見歡》、《浪淘沙令》等，與父詞合刻為《南唐二主詞》。王國維說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”

“流水落花春去也，天上人間”出自李煜的浪淘沙

--崔顥，唐代詩人，開元進士，官至司勛員外郎。所作邊塞詩慷慨豪邁。其作品《黃鶴樓》甚得李白推崇。

--張志和，字子同，唐代詩人，多寫隱居閑適生活，著有《玄真子》，代表作為詞，《漁歌子》。

張志和作品賞讀：

漁歌子

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖[guì]魚肥。青箬[ruò]笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

--畫圣吳道子，唐代畫家。畫史尊稱吳生。又名道玄。漢族，曾隨張旭、賀知章學習書法，通過觀賞公孫大娘舞劍，體會用筆之道。擅佛道、神鬼、人物、山水、鳥獸、草木、樓閣等，尤其精于佛道、人物，擅長壁畫創作。蘇東坡在《書吳道子畫后》一文中說：“詩至于杜子美（杜甫），文之于韓退之（韓愈），書至于顏魯公（顏真卿），畫至于吳道子，而古今之變，天下能事畢矣！”一代宗師，千古流傳。

--茶圣陸羽，字鴻漸；漢族，唐朝人，一名疾，字季疵，號竟陵子、桑苧翁、東岡子，又號“茶山御史”。一生嗜茶，精于茶道，以著世界第一部茶葉專著——《茶經》聞名于世，對中國茶業和世界茶業發展作出了卓越貢獻，被譽為“茶仙”，尊為“茶圣”，祀為“茶神”。他也很善于寫詩，但其詩作目前世上存留的并不多。他對茶葉有濃厚的興趣長期實施調查研究，熟悉茶樹栽培、育種和加工技術，并擅長品茗。唐朝上元初年（公元７６０年），陸羽隱居江南各地，撰《茶經》三卷，成為世界上第一部茶葉專著。《全唐文》有《陸羽自傳》。唐代法曲的典范作品？《霓 [ní] 裳羽衣曲》

詩佛王維、詩仙李白、詩鬼李賀、詩圣杜甫

著名的邊塞詩人：高適、岑參、王昌齡

第五篇：高中新教材作家作品及文學常識

高中新教材作家作品

一、散文作家作品

1《邊城》沈從文，湖南風凰人。現代作家。中篇小說《邊城》，散文集《湘行散記》。湘西，祖父孫女兩人，翠翠，田園牧歌。

2《合歡樹》史鐵生，當代作家，《我與地壇》。“子欲養而親不待”的傷感，母愛，緬懷，象征手法。

3《最后的常春藤葉》歐·亨利，美國小說家，三大短篇小說巨匠之一（法國莫泊桑、俄國契訶夫）。老畫家貝爾曼，一片永不凋零的常春藤葉。歐，亨利式的結尾：情理之中，意料之外，幽默與諷刺意味的語言風格。

4《再別康橋》徐志摩，現代詩人，新月派的代表人物。《翡冷翠的一夜》《猛虎集》。灑脫飄逸，色彩絢麗，音韻和諧，錯落有致，富有節奏感。5《雪落在中國的土地上》艾青，現代詩人，《大堰河》。農夫、少婦、母親的形象，中華民族的苦痛與災難，回環遞升，緣情造境，以境顯情，捕捉營造含蓄的詩意。6《雙桅船》舒婷。當代詩人。《雙桅船》《致橡樹》。理想追求的“燈”，愛情向往的“岸”。朦朧詩，象征、意象，哲理性。

7《種樹郭橐駝傳》柳宗元，字子厚，世稱柳河東，又稱柳柳州，唐代文學家。《柳河東集》，寓言，當時弊政，“養民”思想，煩政擾民，對比、類比(養樹之道和治民之道；他植者和長人者)8《病梅館記》龔自珍，近代思想家、文學家。托物言志，借題發揮，以梅喻人，借物議政，《己及亥雜詩》。

9《促織》蒲松齡，字留仙，世稱聊齋先生，清代文學家。《聊齋志異》是文言短篇小說創作的高峰，“聊齋”是蒲松齡書齋，“志異”即記敘奇聞軼事。以斗促織作為引線，跌宕起伏，曲折生動，揭露黑暗現實，鞭撻貪官虐吏，借古諷今。

10《香菱學詩》曹雪芹，字夢阮，號雪芹，《紅樓夢》，“慕雅女雅集苦吟詩”，語言、動作、神態表現人物心理，刻畫人物個性，引用詩句豐富小說的內容。

11《群英會蔣干中計》羅貫中，元末明初小說家。《三國演義》。章回小說，反間計，曹操殺水軍都督蔡瑁、張允，以“計”貫穿全文，環環相扣，通過言談舉止、音容笑貌來描摹人物形象。

12《林教頭風雪山神廟》施耐庵，《水滸》，元末明初小說家。林沖遭遇，情節波瀾起伏，張弛有度，林沖由安分守己、隨遇而安到徹底反抗的過程，以“風雪”為線貫穿全文，環境描寫推動情節發展。

13《老王》楊絳，劇作家、翻譯家、散文家，第一人稱，人力車車夫，憐惜及對下層勞動階層人的愧作，融情于敘事、描寫，言簡意豐，選取小事表現主題。

14《項鏈》莫泊桑，法國，世界短篇小說巨匠。《羊脂球》、《俊友》、《我的叔叔于勒》。瑪蒂爾德，虛榮心，借項鏈，丟項鏈，賠項鏈，項鏈是假的，人物心理描寫，結尾情節逆轉。

15《回憶魯迅先生》蕭紅，現代小說家。《生死場》、《呼蘭河傳》等。寫魯迅的個性、情趣、魅力、氣質，多側面寫人物。

16《小溪巴赫》肖復興，當代作家，托物抒情，多用通感。

【知識鏈接：通感】通感是一種特殊的比喻或比喻的高級形式，將人們的各種感覺（視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺等）溝通，讓感覺由此及彼到另一種感覺。換一句話說，就是用一種感覺去描寫另一種感覺。有間接和直接兩種情況。

間接表達式如：微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上縹緲的歌聲似的。（用聽覺寫嗅覺。/ 巴赫的音樂是皎潔的月光，是清澈的溪水，是無邊的原野。（用視覺寫聽覺）

直接表達式如：這小姑娘嘴兒真甜。（用味覺寫聽覺）/ 秀色可餐。（用味覺寫視覺）

17《在馬克思墓前的講話》恩格斯，無產階級導師，馬克思的親密戰友，悼詞，議論性文章，思路嚴謹縝密，評述客觀、有分寸感。

18《為了忘卻的紀念》魯迅，原名周樹人，現代無產階級文學家、思想家和革命家。小說集有《吶喊》《彷徨》《故事新編》，散文集有《朝花夕拾》《野草》，雜文集《華蓋集》、《墳》等。柔石等五位左聯作家；悲憤，懷念；敘、議論、抒情相結合，含蓄而不晦澀，委婉而富有情致，“記念”與“忘卻”的心理矛盾沖突中悲憤交織，旁征博引，引用古人、古事，或作比喻或影射今人今事。

19《哦，香雪》鐵凝，當代小說家，北方小山村臺兒溝，香雪等一群鄉村少女，停留一分鐘的火車，寧靜的山村起波瀾，農村少女的淳樸可親，對現代文明的向往，語言描寫和心理描刻畫人物，香雪的淳樸、自尊、執著與堅毅，語言清新淡雅。

20《變形記》卡夫卡，奧地利小說家，現代派文學的奠基人之一，小職員格力高爾變成大甲蟲，資本主義社會的變形異化，喪失自我，無法把握命運，人與人之間的關系冷漠，現實與虛幻結合，荒誕的情節，真實的細節和心理描寫。

21《阿房宮賦》杜牧，字牧之，號樊川，晚唐著名詩人和古文家。與同時代的李商隱齊名，并稱“小李杜”。揮霍奢靡，勞民傷財，終至亡國，借古諷今，重蹈秦亡的覆轍。對偶、比喻、排比、夸張，整散結合。

22《黃州快哉亭記》蘇轍，字子由，自號穎濱遺老，又號欒城，眉山人。北宋著名散文家，“唐宋八大家”之一，與父蘇洵，兄蘇軾，合稱“三蘇”。寄情山水，尋求慰藉，曠達樂觀，寫景議論，寄寓深刻。

23《項脊軒志》歸有光，《震川先生集》，號震川，題中“志”就是“記”的意思，是古代記敘事物、抒發感情的一種文體。項脊軒興廢，家庭瑣事和人事變遷，人亡物在，真切感人。記物、敘事和抒情融于一爐，舒卷自如，捕捉生活中典型的細節和場面，白描，清新、凝練。

24《古詩為焦仲卿妻作》最早見于南朝徐陵編《玉臺新詠》，又題為《孔雀東南飛》。封建禮教、封建家長制，愛情忠貞不渝的，反抗精神，矛盾沖突一線與愛情糾葛一線的雙線結構，前呼后應，互為映襯，形象鮮明，對話有個性，比興、鋪陳，景物渲染。

25《夢游天姥吟留別》李白，字太白，號青蓮居土，稱為“詩仙”，唐代偉大的浪漫主義詩人。其詩風豪放飄逸，想象豐富，語言流轉自然。與杜甫并稱“大李杜”。夸張，夢游，浪漫主義，夢境描寫反映政治上的不妥協，消極避世態度。

26《讀書示小妹十八生日書》賈平凹，當代作家。寫兄妹骨肉之情，早年讀書求學的艱難，人生奮斗過程，最終價值選擇，讀書、明理、做人，捕捉和再現事物精微之處，富有生活氣息的瑣事傳達手足之情。

27《獲得教養的途徑》赫爾曼·黑塞，詩人、小說家，生于德國，后入瑞士籍，諾貝爾獎。獲得教養的途徑之一是閱讀優秀的文學作品，使精神追求不斷地進入新的境界。緊扣中心話題，多角度論證，舉例論證，親身體驗，對比論證。

28《白莽作(孩兒塔)序》“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”是魯迅先生一生的寫照。白莽的音容笑貌，《孩兒塔》的價值，對革命烈士與革命事業的深沉情感。白描、肖像、神態、語言，白莽的年輕、樂觀、堅定；排比、比喻句，整散結合，語勢酣暢。

29《想北平》老舍，滿族。原名舒慶春，字舍予，現代作家。長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》、話劇《龍須溝》、《茶館》等。北平與巴黎對比，對故鄉眷戀之情，襯托手法，細節描寫，從平凡事物入手抒寫感受感情，語言通俗純凈、簡潔親切還有點幽默詼諧。

30《我所認識的蔡孑民先生》馮友蘭，哲學家。中國近代最偉大的教育家，蔡先生的教育兩大端，春風化雨和兼容并包。以小見大，選取平凡事例寫人，精粹的議論點出了蔡先生的精神境界，正面與側面描寫人物。

31《諸子喻山水》孔子，名丘，字仲尼，春秋魯國人，儒家學派創始人。韓非子，戰國，法家。管子，春秋時期，戰國，管仲學派。孟子，名軻，字子輿，戰國人，儒家大師，“亞圣”。老子，姓李名耳，又名老聃。春秋時期，道家創始人，《道德經》。孫子名武，字長卿，春秋后期齊國人，軍事理論家。《孫子兵法》。對山水的思索和感悟，由山水悟出的生命體驗和人生哲理。設喻說理，化抽象為形象，化深奧為淺顯。

32《秋水》莊子，名莊周，《莊子》作者，春秋戰國，繼承并發展了老子，并稱老莊。道家學派代表作，黃河、北海、天地以及人與萬物的對比，宣揚相對主義。宇宙無窮，而人的認識有限，不滿足現狀，努力上進，突破局限，超越自我。議論說理形象化；設想奇特，章法謹嚴；語言氣勢充沛；比喻、對比、鋪陳。

33《前赤壁賦》蘇軾，字子瞻，號東坡居土，北宋著名的文學家。賦介乎韻文與散文之間。詩歌的情韻，散文的透辟，形象優美，精譬恰當。月夜的美好景色，泛舟大江飲酒賦詩，主客問答。對宇宙人生的見解，景情理合，詩情畫意，人生哲理，“以文為賦”。

34《游褒禪山記》王安石，字介甫，號半山，世稱王荊公，謚“文”，又稱王文公。北宋文學家，唐宋八大家之一。“志”“力”物”三者統一辯證關系，“深思而慎取”的治學態度。因事說理，敘議結合，敘為議立下根基，議是敘的回應和提升，前呼后應，環環相扣。

35《故都的秋》郁達夫，現代小說家、散文家，小說《沉淪》。眷戀故都自然風物和對美的執著追求，細膩描摹秋景，眷戀、落寞之情。以情馭景，以景顯情，情景交融，“清”、“靜”、“悲涼”之秋帶有主觀色彩，詩情畫意，優美的畫面。

36《守財奴》巴爾扎克，19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和杰出代表，96部長、中、短篇小說和隨筆，名《人間喜劇》。《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》。資本主義社會的家庭為背景，神情語言刻畫人物，葛朗臺專制、冷酷、偽善、吝嗇、多疑的執著狂。語言動作及傳神的細節描寫，栩栩如生的金錢狂。

37《關漢卿》田漢，中國現代戲劇奠基人，劇作家、詩人。《麗人行》等戲劇和電影劇本。關漢卿：剛直不阿、寧折不彎、忠貞不渝，朱簾秀：豪爽俠義、忠直善良、勇于犧牲；葉和甫：陰險狡詐、助紂為虐、卑劣無恥。利用有限的時間、空間、人物，通過尖銳的矛盾沖突展現人物性格，對話展現人物性格、推動矛盾發展、側面介紹相關情節。

38《拿來主義》魯迅。批判送去主義，肯定拿來主義，文化遺產的三個態度，堅持拿來主義，吸取精華，剔除糟粕。先破再立的論證方法；比喻論證和對比論證的運用。

39《胡同文化》汪曾祺，《受戒》《大淖記事》等。胡同的通俗與平民化，用胡同表達了北京市民的居住方式以及他們的文化形態。平淡樸素而又耐人尋味的語言風格。

40《廉頗藺相如列傳》司馬遷，字子長，西漢史學家，文學家，《史記》開創了中國紀傳體史學，也開創了中國的傳記文學，被魯迅譽為“史家之絕唱，無韻之離騷”。“完璧歸趙”、“澠池會”、“藺廉交歡”，藺相如的智勇與愛國主義精神，廉頗的忠于趙國與勇于改過。用富有代表性的細節刻畫人物，個性化的語言刻畫人物；敘事寫人詳略得當，反襯手法。

41《諫太宗十思疏》魏征。唐初政治家。疏是奏議文體的一種，奏議類文章包括奏、議、疏、表、對策等。以自然現象設喻，以歷史教訓佐證，“居安思危，積其德義”，力戒驕怠奢縱，達到長治久安。魏征不顧個人得失，勇于直諫。比喻論證、對比論證，說理形象、透徹；駢文的華美、整齊，散文的自然流暢；謹嚴的結構，雄辯的邏輯力量。

42《新序二則》劉向，西漢文學家。《新序》、《說苑》等。季札實踐心中許下贈送寶劍給徐君的諾言，贊頌了季子以誠信為貴的高尚行為。對話描寫，一波三折。子罕不以物質的“玉”為寶，而是以精神的“不貪”為寶。在人物對話中文旨顯現。

43《訓儉示康》司馬光，字君實，世稱涑水先生，《資治通鑒》是我國歷史上第一部編年體通史。儉可使人廉潔白奉，成就事業清名；侈則使人貪得無厭，直至敗家亡身。父親對兒子的訓誡。舉例繁復而不顯累贅；正反對比而角度不一；語言樸實不矯情造作。

44《過秦論》賈誼，西漢政論家辭賦家。《過秦論》、《論積貯疏》、《吊屈原賦》、《鵬鳥賦》。敘述秦從秦孝公至秦亡由盛而衰歷史，指出秦政的過失在于奪取天下后不施仁義。提醒漢統治者要以秦為鑒，廣施仁政。在大量敘述史實的基礎上概括出論點，對比、鋪陳、夸張、排比。

45《師說》韓愈，唐代文學家。字退之，世稱韓昌黎。與柳宗元同為古文運動的倡導者，“唐宋八大家”之首。論述了從師學習的必要性和原則，批判了當時社會上士大夫階層“恥學于師”的不良風氣，表現出非凡勇氣和斗爭精神。論證嚴密，說理透徹；對比手法逐層深入論證；整句和散句穿插。

46《石鐘山記》蘇軾，“唐宋八大家”之一。記敘考察石鐘山得名的原因的過程，卒章顯志，得出“事不目見耳聞，而臆斷其有無，可乎”的觀點。不同于一般的記游性散文，先記游，后議論，而是先議論，由議論帶出記敘，最后又以議論作結；景物描寫精煉生動逼真。

47《勸學》荀子，名況，字卿，戰國，先秦儒家最后的代表，樸素唯物主義思想集大成者。學習不可以停止，不可以半途而廢，人要成為君子是要靠后天努力。用生活中常見的比喻來說明學習的道理；對比、對偶、排比，整齊對仗、節奏和諧，又參差錯落、變化流暢。

48《雨巷》戴望舒，現代著名詩人，象征手法表達朦朧意境。交織著詩人失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。含蓄地暗示出迷惘感傷又有期待的情懷，給人一種朦朧而又幽深的美感。語言富于音樂性。

49《荷塘月色》朱自清，字佩弦，現代作家、詩人、學者。還有《背影》。借對“荷塘月色”的細膩描繪，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的復雜思想感情，舊中國正直知識分子在苦難中徘徊。融情于景；多角度、多側面寫景；多種修辭手法。

50《寬容》序言（亨德里克·威廉·）房龍，美國作家，寓言文體寫序言，守舊與革新之間的斗爭，兩大社會勢力之間的矛盾：先驅者的悲慘與榮耀，守舊者的猖狂與滅亡，提倡理性和寬容。象征、反復。

51《〈激流〉總序》巴金，原名李堯棠，字芾甘。《新生》、《愛情三部曲》(《霧》、《雨》)等；《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)。三部小說生活內涵與特征的總體概括，生活是激流，敢于征服的人才能探尋到生活的真諦。托物言志抒情、表達主旨，使理念具體化、生動化，增強其可度性。

52《世間最美的墳墓》茨威格，奧地利著名作家。記游托爾斯泰墓，抒發崇敬之情。融抒情于描寫，烘托和側面描寫。

53《老人與海》海明威，美國小說家，諾貝爾文學獲獎之作。一位古巴漁夫的真實經歷，攝像機般寫實手法，老人捕魚的全過程，塑造重壓下仍然保持優雅風度、在精神上永遠不可戰勝的老人（圣地亞哥）形象。敘述風格簡潔自然，未加任何感情色彩。

54《未有天才之前》魯迅，演講稿，青年學生容易被社會浮躁之風浸染，好高騖遠、不切實際，魯迅號召年輕人要甘于當“泥土”，有現實意義。對比論證、比喻論證，語言風格犀利幽默。

55《簡筆與繁筆》文藝隨筆。針對當前文學創作偏長的趨向，強調要提倡“簡練為文”，反對“繁冗拖沓”的不良文風，評論有很強的針對性。篇幅短小、議論集中、行文自由、語言精辟、充滿辯證法。

56《歸去來兮辭》陶淵明，一名潛，一字淵明。自號五柳先生，私謚靖節。東晉詩人。《桃花源記》、《歸園田居》。抒寫脫離官場的喜悅，歸隱田園的樂趣，表現了對大自然和隱居生活的向往和熱愛。敘事、議論、抒情巧妙結合；寓情于景，情真意切，富有情趣；文字洗練，筆調清新，音節諧美。

57《陳情表》李密，晉初散文家。先盡孝而后盡忠，既表達孝順祖母的衷情，也表達對陛下報恩的感激之情。邏輯嚴密，進退有據，滴水不漏；融情于事，寓理于情，絲絲入扣；四字駢句，簡潔凝練。

58《秦晉崤山之戰》選自《左傳》。《左傳》系統而具體地記述了春秋時期各諸侯國的政治、軍事、外交重大事件，編年體史書，相傳為孔子的同時代人魯國史官左丘明所作。反映春秋時代大國爭霸的社會現實，揭露秦國統治者師出不義，揭示戰爭勝負的因果規律——貪暴輕狂必敗。敘事脈絡分明，詳略得當，中心突出；刻畫人物形象，個性鮮明，語言簡約。

59《鴻門宴》司馬遷，字子長。鴻門宴這一歷史事件，展現了劉、項等人的不同性格特點及兩個集團內部的不同情況，揭示了劉勝項敗的必然趨勢。(1)劉邦：圓滑機警，能言善辯，多謀善斷，能屈能伸。(2)項羽：光明磊落，坦率粗豪，自大輕敵，寡謀輕信，優柔寡斷，有勇少謀，婦人之仁。(3)張良：老練多謀。(4)樊噲：忠勇豪爽。(5)范增：老謀深算。善于通過激烈沖突刻畫人物性格；善于運用對比手法使人物性格鮮明。

60《蘇武傳》班固，字孟堅，東漢史學家。《漢書》我國第一部紀傳體斷代史。記述蘇武出使匈奴，面對威脅利誘堅守節操，歷盡艱辛而不辱使命的事跡，刻畫了一個“富貴不能淫，威武不能屈”的愛國志士的光輝形象。典型環境和細節描寫；個性化的語言；次要人物的對比映襯；詳略得當的情節安排。

61《〈伶官傳〉序》歐陽修，字永叔，自號醉翁，晚年號六一居士，謚號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋文學家。曾與宋祁合修《新唐書》，獨撰《新五代史》。通過對后唐盛衰史實的分析和議論，說明一個王朝的興亡，不在天命，而在人事。論點明確，議論精辟，極有章法；以小見大，對比鮮明；敘述、議論、抒情相生，語言形象生動。

62《阿Q正傳》魯迅，初高中教材：《從百草園到三味書屋》、《藤野先生》、《故鄉》、《孔乙己》、《社戲》、《藥》、《阿Q正傳》。未莊，阿Q，“精神勝利法”，從盲目的自尊自大到可悲的自輕自賤，半封建半殖民地社會環境里的典型性格。批判了辛亥革命的脫離群眾和不徹底性。傳神的白描，夸張的諷刺性的語言，悲劇和喜劇兩種不同的風俗融匯。

63《哈姆萊特》莎士比亞，英國戲劇家，詩人，作家，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。喜劇《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》等，四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。丹麥王子哈姆萊特為父復仇。憂郁的王子一再猶豫，最終殺死了叔叔，自己也中毒身亡。人文主義者的典型形象，對人抱有美好的看法，內心又充滿矛盾。善于在內外兩重的矛盾沖突中發展展示人物性格。充分發揮了獨白和旁白的作用來塑造人物形象。

64《畫說》張大千，二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師。圍繞畫家如何作畫，作家介紹畫畫的經驗以及中阻畫有透視的特點，并指出畫家要用自己的靈感與思想畫畫，才能創造另一個的天地。選用親身經歷和歷史人物為例介紹說理，增強了文章的可信度；平實質樸的語言風格。

65《你為什么會感到愉快》朱光潛，安徽桐城人，我國現代美學的開拓者和奠基者之一。從生理學的角度，闡述審美活動中的節奏感、移情作用和內摹仿問題。舉例論證和引用論證增強了文章的說服力和可信度；用淺顯易懂的語言深奧道理闡述得生動形象。

66《青年在選擇職業時的考慮》卡爾·馬克思，馬克思主義的創始人，《資本論》、《共產黨宣言》。馬克思17歲中學畢業時所寫的畢業論文。認為青年在擇業時要有熱情，選擇 5

適合自己的、能給人類帶來幸福、能完美自身的職業，表現了這位年輕人對自己未來所作的最初選擇的嚴肅考慮。

67《雷雨》曹禺，現代戲劇家，劇作家。原名萬家寶，《雷雨》、《北京人》、《原野》等。通過一個有濃厚封建色彩的反動資本家周樸園家庭內部的種種糾葛和周魯（魯侍萍）兩家錯綜復雜的矛盾沖突，藝術地反映了反動資產階級的腐朽、糜爛的生活，揭霹了資產階級自私、殘忍的本性，揭示出舊制度必然崩潰的歷史命運。

68《論語》七則。孔子名丘，字仲尼，春秋時期魯國人，春秋末期的政治家、思想家、教育家、儒家學派的創始人。思想核心是“仁”。

69《孟子》二章。孟子，名軻，儒家思想的代表人物，后世以“孔孟”并稱，尊奉為“亞圣”。闡釋了“養浩然之氣”的“至大至剛’的意義及與“義”之間的依存關系。具有對話體散文特點：論點多出現在人物的對話中；多有人物神情描寫，議論較形象；用寓言說明道理。

70《國殤》屈原，戰國時期楚國人，名平，字原，又字靈均，中國最偉大的浪漫主義詩人之一，楚辭代表作家，創立了“楚辭”文體。高度贊頌為國捐軀的楚軍將士們的大無畏英雄氣概和勇敢獻身精神，表達了楚國人民對犧牲將士們的崇高敬意，表達了強烈的愛國主義情懷。

71《〈指南錄〉后序》文天祥，南宋杰出的民族英雄和愛國詩人。《正氣歌》、《過零丁洋》等。本文表達了作者在國難當頭時刻挺身自任的氣概、堅貞不渝的節操和以死報國的決心。記敘，抒情，議論完美結合；語言生動而準確，簡練而豐富；用詞靈活多樣，句子長短兼用，富于變化。

72《左忠毅公逸事》方苞，字靈皋，號望溪。清代桐城人。散文家，“桐城派”創始人之一，《望溪先生文集》。多側面地表現了左光斗識才、選才、惜才的崇高品格，刻畫了他以國家利益為重、剛毅正直、臨危不懼的英雄形象。肖像、語言和動作描寫，正面描寫與側面描寫相結合。

73《子路、曾暫、冉有、公西華侍坐》選自《論語》，《論語》是語錄體的散文集，孔子的門人和再傳弟子所輯錄的孔子的言行錄，儒家思想最重要著作。通過孔子與四個學生的言志談話，寫出了學生的志趣與性格，也表述出孔子的思想和態度，即“禮治”的最高境界。循循善誘的孔子形象刻畫鮮明；弟子其言其行，雖寥寥數語卻顯個性。

74《蘭亭集序》王羲之，東晉書法家、文學家，字逸少。有“書圣”之稱，世稱王右軍。序文既記敘了蘭亭的山水勝景及宴會盛況，充滿了詩情畫意，也抒發了對世事變幻、人生無常的感慨。寫景抒情，言簡意賅，妙趣天成；全文首尾圓合，一氣呵成；景語、情語、敘事之語，清新有致。

75《琵琶行(并序)》白居易，字樂天，號香山居士，唐代詩人和文學家，“新樂府運動”的領袖，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。長篇敘事詩《長恨歌》《琵琶行》，短詩《錢塘湖春行》《賦得古原草送別》《憶江南》《賣炭翁》。對琵琶女高超彈奏技藝和淪落江湖的身世描寫，表達詩人對琵琶女悲慘凄涼一生的深切同情，也抒發了自己無辜被貶的失意之感和憤懣之情。形象逼真，細節真實；敘述結構，和諧統一；音樂描寫，真切動人。

76《秋聲賦》歐陽修，與唐韓愈，柳宗元，宋王安石，蘇洵，蘇軾，蘇轍，曾鞏合稱“唐宋八大家”。《醉翁亭記》《伶官傳序》《賣油翁》等。以“悲秋”為題，抒發人生的苦悶與感嘆，借秋聲烘托出“人事憂勞更甚于秋”的肅殺這一主題。結構謹嚴；描摹細膩、生動、形象，極富藝術感染力；熔敘事、寫景、抒情、狀物、言理為一爐。

77《人間詞話》王國維，近代學者，文藝理論家、哲學家，國學大師。言簡意賅，意近旨遠。

78《板橋題畫》鄭燮，清代著名畫家。號板橋。“揚州八怪”之一，詩、書、畫世稱“三 6

絕”，擅畫蘭竹。闡說了繪畫要師法自然、意在筆先、藝術創新的道理。善于在“理趣”之中闡發事理。

二、韻文作家作品

1.沁園春·長沙（當代·毛澤東）（獨立寒秋）2.蒹葭（《詩經·秦風》）（蒹葭蒼蒼）3.飲酒（東晉·陶淵明）（結廬在人境）4.登金陵鳳凰臺（唐·李白）（鳳凰臺上鳳凰游）5.八聲甘州（北宋·柳永）（對瀟瀟暮雨灑江天）6.水龍吟·登建康賞心亭（南宋·辛棄疾）（楚天千里清秋）7.登快閣（北宋·黃庭堅）（癡兒了卻公家事）8.夢游天姥吟留別（唐·李白）（海客談瀛洲）9.終 南 山（唐）王維（太乙近天都）10.登樓（唐）杜甫（花近高樓傷客心）11.書憤（宋）陸游（老師要求背）（早歲那知世事艱）12.塞下曲（唐）盧綸（鷲翎金仆姑）

13.從軍行（唐）王昌齡（青海長云暗雪山）14.過華清宮（唐）杜牧（長安回望繡成堆）15.雨霖鈴（宋）柳永（寒蟬凄切）

16.踏莎行·郴州旅舍（宋）秦 觀（霧失樓臺）17.蘇幕遮（宋）周邦彥（燎沉香）18.聲聲慢（宋）李清照（尋尋覓覓）

19.中呂·山坡羊（元）張養浩（峰巒如聚）

20.雙調·壽陽曲·遠浦帆歸（元）馬致遠（夕陽下）21.月夜（唐）杜甫（今夜鄜州月）

22.夜雨寄北（唐）李商隱（君問歸期未有期）23.水調歌頭（北宋）蘇軾（明月幾時有）

附：補充非規定背誦但高考有時考到的詩句文句

竇娥冤（元）關漢卿

有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。天地也，只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵：為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也，做得個怕硬欺軟，卻元來也這般順手推船!地也，你不分好歹何為地!天也，你錯勘賢愚枉做天!哎，只落得兩淚漣漣。（《滾繡球》）

長亭送別（元）王實甫）

碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。（《端正好》）

恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系。恨不倩疏林掛住斜暉。（《滾繡球》）

訓儉示康（北宋）司馬光

孔子稱“與其不遜也寧固”，又曰“以約失之者鮮矣。”又曰“士志于道而恥惡衣惡食者，未足與議也。”

御孫曰：“儉，德之共也；侈，惡之大也。”

由儉入奢易，由奢入儉難。

過秦論

(西漢)賈

誼

一夫作難而七廟隳，身死人手，為天下笑者，何也?仁義不施而攻守之勢異也。

石鐘山記（北宋）蘇

軾

事不目見耳聞，而臆斷其有無，可乎? 詩經 采薇 《詩經·小雅》

昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。

伶官傳序（北宋）歐陽修

《書》曰：“滿招損，謙得益。”

憂勞可以興國，逸豫可以亡身，自然之理也。

夫禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺，豈獨伶人也哉！

歸去來兮辭（東晉）陶淵明

既自以心為形役，奚惆悵而獨悲？悟已往之不諫，知來者之可追。實迷途其未遠，覺今是而昨非。

引壺觴以自酌，眄庭柯以怡顏。倚南窗以寄傲，審容膝之易安。策扶老以流憩，時矯首而遐觀。云無心以出岫，鳥倦飛而知還。景翳翳以將入，撫孤松而盤桓。

國

殤

（《楚辭·九歌》）

操吳戈兮被犀甲，車錯轂（gǔ）兮短兵接。旌蔽日兮敵若云，矢交墜兮士爭先。凌余陣兮躐余行，左驂（cān）殪（yì）兮右刃傷。霾兩輪兮縶四馬，援玉桴（fú）兮擊鳴鼓。天時懟兮威靈怒，嚴殺盡兮棄原野。出不入兮往不反，平原忽兮路超遠。帶長劍兮挾秦弓，首身離兮心不懲。誠既勇兮又以武，終剛強兮不可凌。身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄。

游褒禪山記(北宋)王安石

而世之奇偉、瑰怪、非常之觀，常在于險遠，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。有志矣，不隨以止也，然力不足者，亦不能至也。有志與力，而又不隨以怠，至于幽暗昏惑而無物以相之，亦不能至也。

陳情表（西晉）李密

零丁孤苦，煢煢孑立，形影相吊，日薄西山，氣息奄奄，人命危淺，朝不慮夕。

項脊軒志（明）歸有光

又雜植蘭桂竹木于庭，舊時欄楯，亦遂增勝。借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲，而庭階寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛。

子路曾皙冉有公西華侍坐 《論語》

曰：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂（yì），風乎舞雩（yú），詠而歸。

諸子喻山水（先秦諸子）

太山不立好惡，故能成其高；江海不擇小助故能成其富。(《韓非子·大體》)海不辭水，故能成其大；山不辭土石，故能成其高；（“管子·形勢解》)上善若水。水善利萬物而不爭，處眾人之所惡，故幾于道。(《老子》第八章)前赤壁賦（宋）蘇軾

白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。

其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，馀音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠（lí）婦。

寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。

逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎? 詠史（西晉·左思）

郁郁澗底松，離離山上苗。以彼徑寸莖，蔭此百尺條。世胄躡高位，英俊沉下僚。地勢使之然，由來非一朝。金張藉舊業，七葉珥漢貂。馮公豈不偉，白首不見招。