第一篇：中國近代作家作品一覽表（推薦）

中國近代作家作品一覽表

序 作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注 魯 迅 浙江紹興 精煉白描、人物語言簡潔傳神；心理刻畫見長；現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、浪漫主義；雜文的諷刺性、切實(shí)鋒利、精煉潑辣、簡練雋永、鮮明生動(dòng)、機(jī)智幽默 《吶喊》《彷徨》《故事新編》《野草》《朝花夕拾》、雜文諸集 語絲社、“左聯(lián)” 郭沫若 四川樂山 浪漫主義、詩意色彩、抒情性、自由活潑、風(fēng)格雄奇壯美；瑰麗的浪漫色彩；理勝于情 《女神》《屈原》 創(chuàng)造社 胡 適 安徽績溪平實(shí)沖淡、托物寄興 《嘗試集》 新月社 周作人 浙江紹興 沖和平淡、清雋幽雅、恬淡從容、率真親切、簡素質(zhì)樸、莊諧并出、“幽默味” 《自己的園地》《澤瀉集》《雨天的書》

語絲社

文

學(xué)

研

究

會(huì) 葉紹鈞 江蘇蘇州 教育小說；冷靜客觀的描寫；同情與諷刺兼?zhèn)洌唤Y(jié)構(gòu)多變、精于布局；文字整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、平安、純正 《倪煥之》《潘先生在難中》 許地山 臺(tái)灣臺(tái)南府城 異域色彩；玄想與宗教色彩；情節(jié)奇特，想象豐富，充滿浪漫氣息；愛情情節(jié)；浪漫與寫實(shí)兼有；散文：感傷、憂郁、迷離惝恍、灑脫超逸、玄理思辨 《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》《鐵魚的鰓》《空山靈雨》《落花生》 王統(tǒng)照 山東諸城 “美”和“愛”的思想；象征與寫實(shí)、耽于內(nèi)省的“沉思”；孤獨(dú)寂寞、悲涼惆悵、空濛感傷；虛浮與滯重；輕倩飄逸與厚重樸實(shí)；詩意的滲透 《山雨》 冰 心 福建長樂 晶瑩清麗、輕柔雋逸、婉約典雅、凝煉流暢 《繁星》《春水》《寄小讀者》 朱自清 江蘇東海 樸素縝密、清雋沉郁、語言洗煉、文筆清麗、情景交融、情感真摯 《背影》《女兒》《給亡婦》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》 廬 隱 福建閩侯 感傷、哀怨、悲觀之抒情；低沉郁悶、悲戚哀愁；散文文氣流暢、情致爽利 《海濱故人》《月下的回憶》 郁達(dá)夫 浙江富陽 自我的寫真；感傷的抒情；結(jié)構(gòu)的散文化；流利清新、灑脫、雋永、秀逸 《沉淪》《遲桂花》《銀灰色的死》《春風(fēng)沉醉的晚上》 創(chuàng)造社 聞一多 湖北浠水 形式整齊、語言凝練、沉郁奇麗；浪漫主義 《紅燭》《死水》 新月社 徐志摩 浙江海寧 獨(dú)抒性靈、追求個(gè)性解放；構(gòu)思精巧、想象豐富、比喻新奇、意象新穎、意境優(yōu)美；韻律和諧、富于音樂美；章法整飭、靈活多樣、富于變化；辭藻華美、風(fēng)格明麗、神思飄逸 《志摩的詩》《猛虎集》《巴黎鱗爪》《我所知道的康橋》《翡冷翠山居閑話》 馮文炳 湖北黃梅 沖淡質(zhì)樸、優(yōu)美寧靜、意境沖淡、詩意濃郁、好象征、重文采、脫俗空靈、詩意悠遠(yuǎn)、適性恬淡、超然物外、簡練跳脫、含蓄跳躍 《桃園》《橋》《竹林的故事》《河上柳》《莫須有先生傳》 田園小說 馮 至 河北涿縣 情思纏綿、意象新穎、語言清新、含蓄深沉、風(fēng)致幽婉 《我是一條河》《蛇》《十四行集》 淺草社、沉鐘社

（續(xù) 表）

序 作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注 李金發(fā) 廣東梅縣 頹廢絕望、悲哀郁悶；意象營構(gòu)、暗示手法、跳躍空白組合、曲折有致 《棄婦》 茅 盾 浙江桐鄉(xiāng)

社會(huì)剖析派小說；精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描摹；偏于個(gè)人內(nèi)心的心理現(xiàn)實(shí)主義特色 《蝕》《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》 文學(xué)研究會(huì) 18 老 舍 北京 濃郁的“京味兒”；獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩；世俗描寫 《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《文博士》、《駱駝樣子》《四世同堂》《正紅旗下》《月牙兒》《我這一輩子》 巴 金 四川成都 激情；樸素自然 《激流三部曲》《寒夜》《愛情三部曲》沈從文 湖南鳳凰 具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸；詩情畫意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗與神采，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說；創(chuàng)作手法不拘一格、文體不拘常例、故事不拘常格；語言格調(diào)古樸、句式簡峭、主干突出、單純厚實(shí)、樸訥傳神 《邊城》《長河》《湘行散記》 曹 禺 湖北潛江 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、沖突尖銳；人物性格鮮明語言個(gè)性化；動(dòng)作性、抒情性 《雷雨》《日出》《北京人》 蔣光慈 安徽霍邱縣 “普羅小說” “革命加戀愛” 《鴨綠江上》柔 石 浙江寧海 語言清俊秀麗、詩意迷離 《二月》《為奴隸的母親》 “左聯(lián)” 24 丁 玲 湖南臨澧

《莎菲女士的日記》《太陽照在桑干河上》 張?zhí)煲?湖南湘鄉(xiāng) 展現(xiàn)世態(tài)；漫畫式的夸張手法；輕快諧謔的諷刺；內(nèi)蘊(yùn)深厚的嘲笑 《包氏父子》 沙 汀 四川安縣 冷峻的客觀描寫；文字簡潔、諷刺辛辣、風(fēng)趣而口語化的語言；含蓄深沉的藝術(shù)特色和濃郁的地方色彩、喜劇色彩的人物刻畫 《淘金記》《困獸記》《還鄉(xiāng)記》《在其香居茶館里》 艾 蕪 四川新蘩 異域情調(diào)；傳奇色彩 ；激昂與憂郁兼雜的格調(diào)；浪漫色彩 《南行記》 田 漢 湖南長沙 話劇 《麗人行》 創(chuàng)造社 29 洪 深 江蘇武進(jìn) 話劇 《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁?“左聯(lián)” 30 林語堂 福建龍溪 博學(xué)睿智、閑適幽默 《生活的藝術(shù)》 語絲社

何其芳 四川萬縣 情調(diào)與氛圍的營造；純粹的柔和與美麗 《畫夢錄》

葉 紫 湖南益陽 沉郁悲壯 《豐收》

吳組緗 安徽涇縣 以人物對(duì)話為主要表現(xiàn)方式 《一千八百擔(dān)》《樊家鋪》 34 蕭 軍 錦州府義州 濃郁的鄉(xiāng)土色彩；精雕細(xì)繪，人物性格把握準(zhǔn)確；質(zhì)樸剛健、遒勁雄放、粗獷沉毅、平實(shí)中見豪氣 《八月的鄉(xiāng)村》《第三代》 35 蕭 紅 黑龍江呼蘭 樸素率直、凄婉細(xì)膩；“本色派” 《生死場》《呼蘭河傳》

（續(xù) 表）

序 作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注

戴望舒 浙江杭州 詩歌：象征意象；自由和諧的優(yōu)美音節(jié)；散文化手法；創(chuàng)造性地借鑒古典詩詞；孤獨(dú)、感傷、抑郁氣息；散文美為特征的自由詩體 《雨巷》《樂園鳥》

卞之琳 江蘇海門 精巧玲瓏、聯(lián)想豐富、跳躍性強(qiáng)；理智化、戲劇化和哲理化；晦澀深曲、冷僻奇兀、耐人尋味 《三秋草》《斷章》

臧克家 山東諸城 錘煉工整、含蓄凝重；精粹新穎、形象化，但不失平易、明朗和口語化。《烙印》

張恨水 安徽潛山 新聞性強(qiáng)；取材廣闊；情節(jié)精巧、曲折起伏；故事生動(dòng)有味；語言平易曉暢；注意讀者的審美心理和欣賞習(xí)慣 《春明外史》《金粉世家》《啼笑因緣》 鴛鴦蝴蝶派

艾 青 浙江金華 泥土氣息濃郁；詩風(fēng)清新沉雄；感情誠摯深沉強(qiáng)烈、憂郁而感傷；激越、奔放樸素、單純、集中、明快樸素、凝練、想象豐富、意象獨(dú)特、講究哲理 《大堰河》

田 間 安徽無為 粗獷剛健、明快質(zhì)樸、熱力高張 《給戰(zhàn)斗者》《她也要?dú)⑷恕?/p>

穆 旦 浙江海寧 詩風(fēng)明朗、語言直白；痛苦的豐富、感情的嚴(yán)峻

九葉詩派 43 夏 衍 浙江余杭 取材平凡瑣事；語言樸素自然、含蓄深沉；細(xì)致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左聯(lián)”

陳白塵 江蘇淮陰 語言生動(dòng)幽默、含蓄有力、諷刺性強(qiáng) 《亂世男女》《升官圖》《歲寒圖》

李健吾 山西運(yùn)城 情節(jié)緊湊，布局嚴(yán)謹(jǐn)勻稱；人物性格鮮明；語言生動(dòng)、格調(diào)清新、風(fēng)趣幽默、尖銳潑辣而不失真實(shí)；舒展自如而不矯揉造作；浪漫主義特征；濃郁的鄉(xiāng)土氣息 《翠子的將來》 《這不過是春天》

路 翎 安徽省無為 線條粗獷、動(dòng)作僵硬；語言冗長繁瑣；焦灼蕪雜感；獷野雄放，油畫式的多樣色彩與復(fù)雜線條融合 《財(cái)主底女兒們》 “七月派”

錢鐘書 江蘇無錫 細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、恣意幽默；充滿智慧與哲理 《圍城》

張愛玲 河北豐潤 深沉的孤獨(dú)感和被遺棄感；清醒的失落感和沒落感；傳奇性的故事及夢魘般的氛圍 《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》《傾城之戀》《金鎖記》《半生緣》 海派文學(xué)

徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《風(fēng)蕭蕭》《鬼戀》

無名氏

《北極風(fēng)情畫》《塔里的女人》

趙樹理 山西沁水縣 新鮮樸素的民族形式，生動(dòng)活潑的群眾語言，清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息 《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》 “山藥蛋派”

孫 犁 河北省安平縣 清新疏朗，散發(fā)著潮潤潤的水氣，像一幅淡淡的水墨畫，彌漫著濃郁的詩意含蓄蘊(yùn)藉，樸素潔凈 《荷花淀》 “荷花淀派”

周立波

語言洗練流暢，清麗自然；人物對(duì)話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。特別是對(duì)湖南方言土語的運(yùn)用 《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》 54 聶紺弩 湖北京山

《三草集》

胡 風(fēng) 湖北蘄春

左聯(lián) 56 馮雪峰 浙江義烏

《湖畔》

梁遇春 梁實(shí)秋 汪靜之

福建閩侯

率真隨興、智慧靈動(dòng) 《春醒集》《淚與笑》 新月社 湖畔詩社

第二篇：中國近代作家作品寫作特點(diǎn)總結(jié)

序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注

魯 迅 浙江紹興 精煉白描、人物語言簡潔傳神；心理刻畫見長；現(xiàn)實(shí)主

義、象征主義、浪漫主義；雜文的諷刺性、切實(shí)鋒利、精煉潑辣、簡練雋永、鮮明生動(dòng)、機(jī)

智幽默 《吶喊》《彷徨》《故事新編》《野草》《朝花夕拾》、雜文諸集語絲社、“左聯(lián)”

郭沫若 四川樂山 浪漫主義、詩意色彩、抒情性、自由活潑、風(fēng)格雄奇壯

美；瑰麗的浪漫色彩；理勝于情 《女神》《屈原》 創(chuàng)造社 3 胡 適 安徽績溪平實(shí)沖淡、托物寄興《嘗試集》新月社

周作人 浙江紹興 沖和平淡、清雋幽雅、恬淡從容、率真親切、簡素質(zhì)樸、莊諧并出、“幽默味” 《自己的園地》《澤瀉集》《雨天的書》

語絲社

葉紹鈞 江蘇蘇州 教育小說；冷靜客觀的描寫；同情與諷刺兼?zhèn)洌唤Y(jié)構(gòu)多

變、精于布局；文字整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、平安、純正 《倪煥之》《潘先生在難中》

許地山 臺(tái)灣臺(tái)南府城 異域色彩；玄想與宗教色彩；情節(jié)奇特，想象豐富，充

滿浪漫氣息；愛情情節(jié)；浪漫與寫實(shí)兼有；散文：感傷、憂郁、迷離惝恍、灑脫超逸、玄理

思辨 《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》《鐵魚的鰓》《空山靈雨》《落花生》

王統(tǒng)照 山東諸城 “美”和“愛”的思想；象征與寫實(shí)、耽于內(nèi)省的“沉

思”；孤獨(dú)寂寞、悲涼惆悵、空濛感傷；虛浮與滯重；輕倩飄逸與厚重樸實(shí)；詩意的滲透 《山

雨》

冰 心 福建長樂 晶瑩清麗、輕柔雋逸、婉約典雅、凝煉流暢 《繁星》

《春水》《寄小讀者》

朱自清 江蘇東海 樸素縝密、清雋沉郁、語言洗煉、文筆清麗、情景交融、情感真摯《背影》《女兒》《給亡婦》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》

10廬 隱 福建閩侯 感傷、哀怨、悲觀之抒情；低沉郁悶、悲戚哀愁；散文

文氣流暢、情致爽利《海濱故人》《月下的回憶》

11郁達(dá)夫 浙江富陽 自我的寫真；感傷的抒情；結(jié)構(gòu)的散文化；流利清新、灑脫、雋永、秀逸 《沉淪》《遲桂花》《銀灰色的死》《春風(fēng)沉醉的晚上》創(chuàng)造

社

12聞一多 湖北浠水 形式整齊、語言凝練、沉郁奇麗；浪漫主義 《紅燭》

《死水》 新月社

13徐志摩 浙江海寧 獨(dú)抒性靈、追求個(gè)性解放；構(gòu)思精巧、想象豐富、比喻

新奇、意象新穎、意境優(yōu)美；韻律和諧、富于音樂美；章法整飭、靈活多樣、富于變化；辭

藻華美、風(fēng)格明麗、神思飄逸《志摩的詩》《猛虎集》《巴黎鱗爪》《我所知道的康橋》

《翡冷翠山居閑話》

14馮文炳 湖北黃梅 沖淡質(zhì)樸、優(yōu)美寧靜、意境沖淡、詩意濃郁、好象征、重文采、脫俗空靈、詩意悠遠(yuǎn)、適性恬淡、超然物外、簡練跳脫、含蓄跳躍《桃園》

《橋》《竹林的故事》《河上柳》《莫須有先生傳》 田園小說

15馮 至 河北涿縣 情思纏綿、意象新穎、語言清新、含蓄深沉、風(fēng)致幽婉 《我是一條河》《蛇》《十四行集》 淺草社、沉鐘社

（續(xù) 表）序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注16李金發(fā) 廣東梅縣 頹廢絕望、悲哀郁悶；意象營構(gòu)、暗示手法、跳躍空白

組合、曲折有致 《棄婦》

17茅 盾 浙江桐鄉(xiāng) 社會(huì)剖析派小說；精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描摹；偏于個(gè)

人內(nèi)心的心理現(xiàn)實(shí)主義特色 《蝕》《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》文學(xué)研究會(huì) 18老 舍 北京 濃郁的“京味兒”；獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩；世俗描寫《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《文博士》、《駱駝樣子》《四世同堂》《正紅旗下》《月牙兒》

《我這一輩子》

19巴 金 四川成都 激情；樸素自然 《激流三部曲》《寒夜》《愛情三部曲》 20沈從文 湖南鳳凰 具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸；詩情畫意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗與

神采，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說；創(chuàng)作手法不拘一格、文體不拘

常例、故事不拘常格；語言格調(diào)古樸、句式簡峭、主干突出、單純厚實(shí)、樸訥傳神 《邊

城》《長河》《湘行散記》

21曹 禺 湖北潛江 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、沖突尖銳；人物性格鮮明語言個(gè)性化；動(dòng)作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蔣光慈 安徽霍邱縣“普羅小說” “革命加戀愛” 《鴨綠江上》 23柔 石 浙江寧海 語言清俊秀麗、詩意迷離 《二月》《為奴隸的母親》 “左聯(lián)” 24丁 玲 湖南臨澧 《莎菲女士的日記》《太陽照在桑干河上》

25張?zhí)煲?湖南湘鄉(xiāng) 展現(xiàn)世態(tài)；漫畫式的夸張手法；輕快諧謔的諷刺；內(nèi)蘊(yùn)

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙 汀 四川安縣 冷峻的客觀描寫；文字簡潔、諷刺辛辣、風(fēng)趣而口語化

的語言；含蓄深沉的藝術(shù)特色和濃郁的地方色彩、喜劇色彩的人物刻畫 《淘金記》《困獸記》

《還鄉(xiāng)記》《在其香居茶館里》

27艾 蕪 四川新蘩 異域情調(diào)；傳奇色彩 ；激昂與憂郁兼雜的格調(diào)；浪漫色

彩 《南行記》

28田 漢 湖南長沙 話劇 《麗人行》創(chuàng)造社 29洪 深 江蘇武進(jìn) 話劇 《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁?“左聯(lián)” 30林語堂 福建龍溪 博學(xué)睿智、閑適幽默《生活的藝術(shù)》 語絲社

31何其芳 四川萬縣 情調(diào)與氛圍的營造；純粹的柔和與美麗《畫夢錄》 32葉 紫 湖南益陽 沉郁悲壯 《豐收》

33吳組緗 安徽涇縣 以人物對(duì)話為主要表現(xiàn)方式 《一千八百擔(dān)》《樊

家鋪》

34蕭 軍 錦州府義州濃郁的鄉(xiāng)土色彩；精雕細(xì)繪，人物性格把握準(zhǔn)確；質(zhì)樸

剛健、遒勁雄放、粗獷沉毅、平實(shí)中見豪氣 《八月的鄉(xiāng)村》《第三代》 35蕭 紅 黑龍江呼蘭樸素率直、凄婉細(xì)膩；“本色派” 《生死場》《呼蘭河

傳》

（續(xù) 表）

序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注

36戴望舒 浙江杭州 詩歌：象征意象；自由和諧的優(yōu)美音節(jié)；散文化手法；

創(chuàng)造性地借鑒古典詩詞；孤獨(dú)、感傷、抑郁氣息；散文美為特征的自由詩體《雨巷》

《樂園鳥》

37卞之琳 江蘇海門 精巧玲瓏、聯(lián)想豐富、跳躍性強(qiáng)；理智化、戲劇化和哲 理化；晦澀深曲、冷僻奇兀、耐人尋味《三秋草》《斷章》38臧克家 山東諸城 錘煉工整、含蓄凝重；精粹新穎、形象化，但不失平易、明朗和口語化。《烙印》

39張恨水 安徽潛山 新聞性強(qiáng)；取材廣闊；情節(jié)精巧、曲折起伏；故事生動(dòng)

有味；語言平易曉暢；注意讀者的審美心理和欣賞習(xí)慣 《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因緣》 鴛鴦蝴蝶派

40艾 青 浙江金華 泥土氣息濃郁；詩風(fēng)清新沉雄；感情誠摯深沉強(qiáng)烈、憂

郁而感傷；激越、奔放樸素、單純、集中、明快樸素、凝練、想象豐富、意象獨(dú)特、講究哲

理《大堰河》

41田 間 安徽無為 粗獷剛健、明快質(zhì)樸、熱力高張 《給戰(zhàn)斗者》《她也

要?dú)⑷恕?/p>

42穆 旦 浙江海寧 詩風(fēng)明朗、語言直白；痛苦的豐富、感情的嚴(yán)峻 九葉詩派 43夏 衍 浙江余杭 取材平凡瑣事；語言樸素自然、含蓄深沉；細(xì)致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左聯(lián)”

44陳白塵 江蘇淮陰 語言生動(dòng)幽默、含蓄有力、諷刺性強(qiáng) 《亂世男

女》《升官圖》《歲寒圖》

45李健吾 山西運(yùn)城 情節(jié)緊湊，布局嚴(yán)謹(jǐn)勻稱；人物性格鮮明；語言生動(dòng)、格調(diào)清新、風(fēng)趣幽默、尖銳潑辣而不失真實(shí)；舒展自如而不矯揉造作；浪漫主義特征；濃郁

的鄉(xiāng)土氣息《翠子的將來》

《這不過是春天》

46路 翎 安徽省無為線條粗獷、動(dòng)作僵硬；語言冗長繁瑣；焦灼蕪雜感；獷

野雄放，油畫式的多樣色彩與復(fù)雜線條融合 《財(cái)主底女兒們》 “七月派”

47錢鐘書 江蘇無錫 細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、恣意幽默；充滿智慧與哲理《圍城》 48張愛玲 河北豐潤 深沉的孤獨(dú)感和被遺棄感；清醒的失落感和沒落感；傳

奇性的故事及夢魘般的氛圍 《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》《傾城之戀》《金

鎖記》《半生緣》 海派文學(xué)

49徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《風(fēng)蕭蕭》《鬼戀》 50無名氏《北極風(fēng)情畫》《塔里的女人》

51趙樹理 山西沁水縣新鮮樸素的民族形式，生動(dòng)活潑的群眾語言，清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》 “山藥蛋派”

52孫 犁 河北省安平縣 清新疏朗，散發(fā)著潮潤潤的水氣，像一幅淡淡的水墨畫，彌漫著濃郁的詩意含蓄蘊(yùn)藉，樸素潔凈 《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波 語言洗練流暢，清麗自然；人物對(duì)話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。特別

是對(duì)湖南方言土語的運(yùn)用 《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》 54聶紺弩 湖北京山 《三草集》 55胡 風(fēng) 湖北蘄春左聯(lián)

56馮雪峰 浙江義烏 《湖畔》

梁遇春 福建閩侯 率真隨興、智慧靈動(dòng)《春醒集》《淚與笑》

梁實(shí)秋 新月社

汪靜之 湖畔詩社

第三篇：中國近代作家作品寫作特點(diǎn)總結(jié)

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

1魯迅浙江紹興精煉白描、人物語言簡潔傳神；心理刻畫見長；現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、浪漫主義；雜文的諷刺性、切實(shí)鋒利、精煉潑辣、簡練雋永、鮮明生動(dòng)、機(jī)智幽默《吶喊》《彷徨》《故事新編》《野草》《朝花夕拾》、雜文諸集語絲社、“左聯(lián)”

2郭沫若四川樂山浪漫主義、詩意色彩、抒情性、自由活潑、風(fēng)格雄奇壯美；瑰麗的浪漫色彩；理勝于情《女神》《屈原》創(chuàng)造社

3胡適安徽績溪平實(shí)沖淡、托物寄興《嘗試集》新月社

4周作人浙江紹興沖和平淡、清雋幽雅、恬淡從容、率真親切、簡素質(zhì)樸、莊諧并出、“幽默味”《自己的園地》《澤瀉集》《雨天的書》

語絲社

5葉紹鈞江蘇蘇州教育小說；冷靜客觀的描寫；同情與諷刺兼?zhèn)洌唤Y(jié)構(gòu)多變、精于布局；文字整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、平安、純正《倪煥之》《潘先生在難中》6許地山臺(tái)灣臺(tái)南府城異域色彩；玄想與宗教色彩；情節(jié)奇特，想象豐富，充滿浪漫氣息；愛情情節(jié)；浪漫與寫實(shí)兼有；散文：感傷、憂郁、迷離惝恍、灑脫超逸、玄理思辨《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》《鐵魚的鰓》《空山靈雨》《落花生》

7王統(tǒng)照山東諸城“美”和“愛”的思想；象征與寫實(shí)、耽于內(nèi)省的“沉思”；孤獨(dú)寂寞、悲涼惆悵、空濛感傷；虛浮與滯重；輕倩飄逸與厚重樸實(shí)；詩意的滲透《山雨》

8冰心福建長樂晶瑩清麗、輕柔雋逸、婉約典雅、凝煉流暢《繁星》《春水》《寄小讀者》

9朱自清江蘇東海樸素縝密、清雋沉郁、語言洗煉、文筆清麗、情景交融、情感真摯《背影》《女兒》《給亡婦》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》

10廬隱福建閩侯感傷、哀怨、悲觀之抒情；低沉郁悶、悲戚哀愁；散文文氣流暢、情致爽利《海濱故人》《月下的回憶》

11郁達(dá)夫浙江富陽自我的寫真；感傷的抒情；結(jié)構(gòu)的散文化；流利清新、灑脫、雋永、秀逸《沉淪》《遲桂花》《銀灰色的死》《春風(fēng)沉醉的晚上》創(chuàng)造社

12聞一多湖北浠水形式整齊、語言凝練、沉郁奇麗；浪漫主義《紅燭》《死水》新月社

13徐志摩浙江海寧獨(dú)抒性靈、追求個(gè)性解放；構(gòu)思精巧、想象豐富、比喻新奇、意象新穎、意境優(yōu)美；韻律和諧、富于音樂美；章法整飭、靈活多樣、富于變化；辭藻華美、風(fēng)格明麗、神思飄逸《志摩的詩》《猛虎集》《巴黎鱗爪》《我所知道的康橋》《翡冷翠山居閑話》

14馮文炳湖北黃梅沖淡質(zhì)樸、優(yōu)美寧靜、意境沖淡、詩意濃郁、好象征、重文采、脫俗空靈、詩意悠遠(yuǎn)、適性恬淡、超然物外、簡練跳脫、含蓄跳躍《桃園》《橋》《竹林的故事》《河上柳》《莫須有先生傳》田園小說

15馮至河北涿縣情思纏綿、意象新穎、語言清新、含蓄深沉、風(fēng)致幽婉《我是一條河》《蛇》《十四行集》淺草社、沉鐘社

（續(xù)表）

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

16李金發(fā)廣東梅縣頹廢絕望、悲哀郁悶；意象營構(gòu)、暗示手法、跳躍空白

組合、曲折有致《棄婦》

17茅盾浙江桐鄉(xiāng)社會(huì)剖析派小說；精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描摹；偏于個(gè)

人內(nèi)心的心理現(xiàn)實(shí)主義特色《蝕》《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》文學(xué)研究會(huì)

18老舍北京濃郁的“京味兒”；獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩；世俗描寫《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《文博士》、《駱駝樣子》《四世同堂》《正紅旗下》《月牙兒》

《我這一輩子》

19巴金四川成都激情；樸素自然《激流三部曲》《寒夜》《愛情三部曲》

20沈從文湖南鳳凰具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸；詩情畫意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗與

神采，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說；創(chuàng)作手法不拘一格、文體不拘

常例、故事不拘常格；語言格調(diào)古樸、句式簡峭、主干突出、單純厚實(shí)、樸訥傳神《邊

城》《長河》《湘行散記》

21曹禺湖北潛江結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、沖突尖銳；人物性格鮮明語言個(gè)性化；動(dòng)作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蔣光慈安徽霍邱縣“普羅小說” “革命加戀愛”《鴨綠江上》

23柔石浙江寧海語言清俊秀麗、詩意迷離《二月》《為奴隸的母親》“左聯(lián)”

24丁玲湖南臨澧《莎菲女士的日記》《太陽照在桑干河上》

25張?zhí)煲砗舷驵l(xiāng)展現(xiàn)世態(tài)；漫畫式的夸張手法；輕快諧謔的諷刺；內(nèi)蘊(yùn)

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙汀四川安縣冷峻的客觀描寫；文字簡潔、諷刺辛辣、風(fēng)趣而口語化的語言；含蓄深沉的藝術(shù)特色和濃郁的地方色彩、喜劇色彩的人物刻畫《淘金記》《困獸記》

《還鄉(xiāng)記》《在其香居茶館里》

27艾蕪四川新蘩異域情調(diào)；傳奇色彩 ；激昂與憂郁兼雜的格調(diào)；浪漫色

彩《南行記》

28田漢湖南長沙話劇《麗人行》創(chuàng)造社

29洪深江蘇武進(jìn)話劇《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁贰白舐?lián)”

30林語堂福建龍溪博學(xué)睿智、閑適幽默《生活的藝術(shù)》語絲社

31何其芳四川萬縣情調(diào)與氛圍的營造；純粹的柔和與美麗《畫夢錄》32葉紫湖南益陽沉郁悲壯《豐收》

33吳組緗安徽涇縣以人物對(duì)話為主要表現(xiàn)方式《一千八百擔(dān)》《樊

家鋪》

34蕭軍錦州府義州濃郁的鄉(xiāng)土色彩；精雕細(xì)繪，人物性格把握準(zhǔn)確；質(zhì)樸

剛健、遒勁雄放、粗獷沉毅、平實(shí)中見豪氣《八月的鄉(xiāng)村》《第三代》

35蕭紅黑龍江呼蘭樸素率直、凄婉細(xì)膩；“本色派”《生死場》《呼蘭河

傳》

（續(xù)表）

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

36戴望舒浙江杭州詩歌：象征意象；自由和諧的優(yōu)美音節(jié)；散文化手法；

創(chuàng)造性地借鑒古典詩詞；孤獨(dú)、感傷、抑郁氣息；散文美為特征的自由詩體《雨巷》

《樂園鳥》

37卞之琳江蘇海門精巧玲瓏、聯(lián)想豐富、跳躍性強(qiáng)；理智化、戲劇化和哲

理化；晦澀深曲、冷僻奇兀、耐人尋味《三秋草》《斷章》

38臧克家山東諸城錘煉工整、含蓄凝重；精粹新穎、形象化，但不失平易、明朗和口語化。《烙印》

39張恨水安徽潛山新聞性強(qiáng)；取材廣闊；情節(jié)精巧、曲折起伏；故事生動(dòng)

有味；語言平易曉暢；注意讀者的審美心理和欣賞習(xí)慣《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因緣》鴛鴦蝴蝶派

40艾青浙江金華泥土氣息濃郁；詩風(fēng)清新沉雄；感情誠摯深沉強(qiáng)烈、憂

郁而感傷；激越、奔放樸素、單純、集中、明快樸素、凝練、想象豐富、意象獨(dú)特、講究哲

理《大堰河》

41田間安徽無為粗獷剛健、明快質(zhì)樸、熱力高張《給戰(zhàn)斗者》《她也

要?dú)⑷恕?/p>

42穆旦浙江海寧詩風(fēng)明朗、語言直白；痛苦的豐富、感情的嚴(yán)峻九葉詩派

43夏衍浙江余杭取材平凡瑣事；語言樸素自然、含蓄深沉；細(xì)致入微的剖析《包身工》《上海屋檐下》“左聯(lián)”

44陳白塵江蘇淮陰語言生動(dòng)幽默、含蓄有力、諷刺性強(qiáng)《亂世男

女》《升官圖》《歲寒圖》

45李健吾山西運(yùn)城情節(jié)緊湊，布局嚴(yán)謹(jǐn)勻稱；人物性格鮮明；語言生動(dòng)、格調(diào)清新、風(fēng)趣幽默、尖銳潑辣而不失真實(shí)；舒展自如而不矯揉造作；浪漫主義特征；濃郁的鄉(xiāng)土氣息《翠子的將來》

《這不過是春天》

46路翎安徽省無為線條粗獷、動(dòng)作僵硬；語言冗長繁瑣；焦灼蕪雜感；獷

野雄放，油畫式的多樣色彩與復(fù)雜線條融合《財(cái)主底女兒們》“七月派”

47錢鐘書江蘇無錫細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、恣意幽默；充滿智慧與哲理《圍城》48張愛玲河北豐潤深沉的孤獨(dú)感和被遺棄感；清醒的失落感和沒落感；傳

奇性的故事及夢魘般的氛圍《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》《傾城之戀》《金

鎖記》《半生緣》海派文學(xué)

49徐訏浙江慈溪重心理分析，并富有哲理不失深度《風(fēng)蕭蕭》《鬼戀》50無名氏《北極風(fēng)情畫》《塔里的女人》

51趙樹理山西沁水縣新鮮樸素的民族形式，生動(dòng)活潑的群眾語言，清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》“山藥蛋派”

52孫犁河北省安平縣清新疏朗，散發(fā)著潮潤潤的水氣，像一幅淡淡的水墨畫，彌漫著濃郁的詩意含蓄蘊(yùn)藉，樸素潔凈《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波語言洗練流暢，清麗自然；人物對(duì)話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。特別

是對(duì)湖南方言土語的運(yùn)用《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》

54聶紺弩湖北京山《三草集》

55胡風(fēng)湖北蘄春左聯(lián)

56馮雪峰浙江義烏《湖畔》

梁遇春福建閩侯率真隨興、智慧靈動(dòng)《春醒集》《淚與笑》

梁實(shí)秋新月社

汪靜之湖畔詩社

第四篇：文學(xué)理論作家作品

文學(xué)理論作家作品 曹丕《典輪·論文》

文體論文章有很高的價(jià)值 陸機(jī)《文賦》詩緣情而綺靡 劉勰《文心雕龍》 蕭統(tǒng)《文選》 鐘嶸《詩品序》

漢書：東漢班固撰寫，是仿效《史記》紀(jì)傳體形式寫漢代歷史的史學(xué)著作，是我國第一部斷代史，也是一部優(yōu)秀的史傳文學(xué)作品。后人每將司馬遷與班固并提而為‘班，馬’，將史記與漢書對(duì)舉而為＂史、漢＂。漢書中《藝文志》是我國現(xiàn)存最早的圖書目錄。

建安七子：孔融，陳琳，王粲，徐干，阮瑀，應(yīng)埸，劉楨。元嘉三大家：謝靈運(yùn)，鮑照，顏延之。

《詠史》十二首，深刻的揭露了門閥制度…… “竹林七賢”正始文學(xué)代表作家：阮籍，嵇康，……

《古詩十九首》作為一個(gè)整體最早著錄于梁昭明太子蕭統(tǒng)的《文選》卷二十九“雜詩”類，因作者失傳，亦非一人一時(shí)之作，所以文選總題為“古詩”。古詩十九首產(chǎn)生的時(shí)代大約在東漢末。是漢代五言詩的成熟之作，取得了很高的藝術(shù)成就。《古詩十九首》的藝術(shù)特色： 建安詩歌的成就地位和影響。

樂府和樂府詩：樂府原是西漢音樂… 宮體詩的代表作家和優(yōu)缺：

北朝詩歌的風(fēng)格：剛健粗獷，質(zhì)樸蒼涼 南朝樂府民歌風(fēng)格：柔婉纏綿，清新艷麗

志怪小說：一類是談鬼神怪異的志怪小說，一類是記錄人物鐵聞鎖事的志人小說。

志怪小說《搜神記》干寶撰成《搜神記》三十卷，今本二十卷，總計(jì)四百六十四則，為后人所緝。志人小說《世說新語》以記錄人物鐵聞瑣事為主要內(nèi)容，脫胎于以人物為中心的史傳文學(xué)，尤與《新序》、《說苑》等雜史一脈相承。藝術(shù)成就：

影響：對(duì)明清小說有奠基作用。

《史記》的藝術(shù)成就

一、強(qiáng)烈的抒情性

其一，在敘事中抒情，即把深沉的感情寄寓在敘事之中。其二，通過夾敘夾議的手法，表達(dá)作者見解和抒發(fā)感情。

二、敘事藝術(shù)。1.故事的傳奇色彩和戲劇性2.采用互見法敘事3.善于敘寫復(fù)雜事件和描寫各種宏大場面。

三、豐富多彩的人物形象

《史記》是我國古代第一部以人物為中心的紀(jì)傳文學(xué)創(chuàng)作

1.抓住人物的個(gè)性特征，加以傳神的描寫。2.善于把人物放在復(fù)雜的矛盾斗爭中去表現(xiàn)他們的性格特征。3.通過具有典型性的事件行動(dòng)來刻畫人物形象。4.充分利用細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)人物性格。5.運(yùn)用對(duì)比突出人物性格

四、雄深雅健的語言風(fēng)格

《史記》的語言藝術(shù)，代表了先秦兩漢所謂“古文”的最高成就。

翻譯 沉潛的龍，姿態(tài)是多么的幽閑多么的美妙啊！高飛的鴻鳥，聲音是多么的響亮多么的傳遠(yuǎn)啊！我想要停留在天空（仕進(jìn)功名），卻愧對(duì)天上的飛鴻；我想要棲息川谷（隱退沉潛），卻慚對(duì)深淵的潛龍。我仕進(jìn)修德，卻智慧拙劣；我退隱耕田，卻又力量無法勝任。為了追求俸祿，我來到這偏遠(yuǎn)的海邊做官，兼又臥病在床，面對(duì)著光禿禿的樹林。（每天）蒙著被子，睡著枕頭，渾不知季節(jié)氣候的變化。偶然間揭開窗帷，暫且登樓眺望。傾耳細(xì)聽有那流水波動(dòng)的聲音，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺。初春的陽光已經(jīng)代替了殘余的冬風(fēng)，新來的陽氣也更替了去冬的陰冷。（不知不覺）池塘已經(jīng)長滿了春草，園中柳條上的鳴禽也變了種類、換了聲音。想起《采繁祁祁》這首豳，真使我傷悲，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌，更是讓我感慨。唉！獨(dú)居的生活真容易讓人覺得時(shí)間難捱、特別長久，而離開群體的處境也真是讓人難以安心。堅(jiān)持節(jié)操那里僅僅是古人才做得到呢？所謂的“遯世無悶”今天在我的身上已經(jīng)驗(yàn)證、實(shí)踐了。

賞析

全詩可分為三個(gè)層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業(yè)。第二層寫他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。第三層寫他的思?xì)w之情。

前八句為第一層，主要寫官場失意后的不滿與當(dāng)時(shí)矛盾的處境。魏晉南朝時(shí)代權(quán)力斗爭激烈，仕途**險(xiǎn)惡，因此士族文人既有進(jìn)取之志，又有企羨隱逸之心，而詩人所面臨的，卻是兩者俱無所得的困境。詩一開頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛、聲名動(dòng)世的境界；下面兩句說無論前者還是后者，自己都不能做到，深感慚傀。四句中，第三句緊接第二句，第四句遠(yuǎn)承第一句，詩意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫出自己的困境，但為何會(huì)這樣，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實(shí)。“進(jìn)德”謂進(jìn)取功業(yè)，施恩德于世人，與“飛鴻”一句相應(yīng)。——但雖有此志，卻是才智不及。這句實(shí)際的意思，是說自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”謂退隱田園，以耕作自資，與“潛虬”一句相應(yīng)。——但徒懷此愿，卻是力所未能。以謝氏的富有，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問題。這句實(shí)際的意思，是說自己頗有退隱之心，只是為形勢所格，無法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)謝靈運(yùn)如果拒絕赴任，就是公開表示與當(dāng)權(quán)者對(duì)抗，極可能招致更大麻煩。下面進(jìn)一步寫自己于無奈中來到這偏僻的海隅，入冬后久臥病床，所對(duì)唯有蕭索枯瑟之空林。全詩由虛入實(shí)，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點(diǎn)。

自“衾枕”以下八句為第二層，寫登樓所見滿目春色。“衾枕昧節(jié)候”緊承前一句”臥疴對(duì)空林”而來，寫臥病中不知不覺，已是冬去春來，同時(shí)自然而然引出下旬“褰開暫登臨”。“暫”謂短時(shí)間，有抱病強(qiáng)起之意。“傾耳”、“舉目”兩句，寫出詩人對(duì)自然風(fēng)光的極度喜愛。池塘水波輕拍，在傾耳細(xì)聽之際，令人慮澄意解；遠(yuǎn)山參差聳立，于放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽光，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng)，“新陽”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治。“初景”、“新陽”寫出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”、“園柳”兩句，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪。“池塘生春草，園柳變鳴禽”，是謝詩中最著名的詩句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說。鐘蠑《詩品》引《謝氏家錄》說：“康樂（謝靈運(yùn)襲爵康樂公）每對(duì)惠連（謝惠連，靈運(yùn)之從弟），輒得佳語。后在永嘉西堂，思詩竟日不就，寤寐間忽見惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語有神助，非我語也’。”故事的真實(shí)性如何暫且不論，這一聯(lián)詩的名聲，看來確是不小。但也有人提出：這二句實(shí)在很平常，沒有什么可夸耀的。究竟應(yīng)如何看待，頗可稍加分析。

看起來，這一聯(lián)詩（特別是前一句）確實(shí)很平常，毫無錘煉之功，所寫景色亦并無特別之處．但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩人當(dāng)時(shí)的心情。池塘周圍(尤其是向陽處)的草，因?yàn)榈贸厮虧櫍钟衅碌負(fù)踝『L(fēng)，故復(fù)蘇得早，生長得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實(shí)太平常，一般人都注意不到。謝靈運(yùn)久病初起，這平時(shí)不太引人注意的景色突然觸動(dòng)了他，使之感受到春天萬物勃發(fā)的生機(jī)，于是很自然地得到這一清新之句。“園柳變鳴禽”，寫柳枝上已有剛剛遷徙來的鳥兒在鳴叫，這同樣是細(xì)微而不易察覺的變化。兩句詩表現(xiàn)了詩人敏銳的感覺，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。再有，宋初詩壇，以謝靈運(yùn)其人為代表，有一種追求佳句的風(fēng)氣，而通常的佳句，都以反復(fù)雕琢、精于刻畫取勝。在這樣的風(fēng)氣中，此種自然生動(dòng)而富有韻味的詩句，更顯得特出。總之，放在特定的文學(xué)環(huán)境和具體的詩篇之中來看，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的確不失為佳句，單獨(dú)抽出來加以評(píng)論，就沒有多少意義了。從全詩來看，寫到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開朗欣喜的暖色調(diào)。

第二層是全詩最精彩的部份。詩人在病榻上度過了一個(gè)冬天，現(xiàn)在已是初春時(shí)節(jié)了。他憑窗而坐，傾耳細(xì)聽遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲；舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影。而近處所見的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”詩人從冬去春回的眾多景象中選擇了一個(gè)細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久病的詩人突然意識(shí)到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫景，有聲有色，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，充滿了蓬勃生氣。“池塘”二句為歷來詩論家交口贊賞。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。

最后六句為第三層．開頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫春景的詩，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉(zhuǎn)向感傷。“祁祁傷豳歌”的“豳歌”，指《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇，詩中有“采蘩祁祁”等描寫春景之句。“傷豳歌”，按照《毛詩序》、《詩譜》等傳統(tǒng)的解釋，《七月》是周公在遭受流言、出居?xùn)|都以避讒害時(shí)作的，謝靈運(yùn)用此典故，帶有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辭·招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”，是說有感于隱士的生活。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容，但并非單純的重復(fù)，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來，決心走隱居的道路。接著“索居”、“離群”兩句，寫隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長，枯索無味，難以安心。這兩句從詩意上說，是指一般人的想法，并非說自己。但在潛在心理上，這種被否定的想法，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運(yùn)出身華胄，為世人所重，且驕縱自負(fù)，與世隔絕的隱居生活對(duì)于他確非易事。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。全詩結(jié)束兩句說：“持操豈獨(dú)古，無悶征在今！”“無悶”語出《周易·乾卦》，意謂大德之人，避世而無所煩憂。這兩句意思是：堅(jiān)持節(jié)操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無悶”在今人身上同樣可以得到征驗(yàn)！這樣，詩的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。也就在這大約半年之后，謝靈運(yùn)終于稱疾辭職，歸隱到始寧的祖居。

在這首詩中，詩人用各種方式來表達(dá)自己內(nèi)心的郁悶，或是比興，用虬和鴻的進(jìn)退得所來說明自己進(jìn)退失據(jù)；或是直抒胸臆，訴說獨(dú)居異鄉(xiāng)的孤苦；或是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來襯托詩人內(nèi)心的抑郁。

此詩以登池上樓為中心，抒發(fā)了種種復(fù)雜的情緒。這里有孤芳自賞的情調(diào)，政治失意的牢騷，進(jìn)退不得的苦悶，對(duì)政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣等等，雖然語言頗覺隱晦，卻是真實(shí)地表現(xiàn)了內(nèi)心活動(dòng)的過程。詩中寫景部分與抒情結(jié)合得相當(dāng)密切，并且成為詩中情緒變化的樞紐。對(duì)景物的描繪，也體現(xiàn)出詩人對(duì)自然的喜愛和敏感，而這正是他能夠開創(chuàng)山水詩一派的條件。只是，語言過于深?yuàn)W、句式缺少變化，因求對(duì)仗而造成某些重復(fù)，也是顯著的弱點(diǎn)。這些都有待于詩歌的發(fā)展來糾正。

第五篇：作家作品評(píng)論

評(píng)論

朱自清是極少數(shù)能用白話寫出膾炙人口名篇（可與古典散文名著媲美）的散文家。他的重要性如很多評(píng)論家所公認(rèn)，只要學(xué)校講范文，或編文學(xué)史，談到現(xiàn)代散文的語言、文體之完美，朱自清必被提及。他擅長寫一種漂亮精致的抒情散文，無論是樸素動(dòng)人如《背影》，或者明凈淡雅如《荷塘月色》，委婉真摯如《兒女》，從中都能感受到他的誠摯和正直。他既不滿意陶醉于抒寫瑣屑小事的“言志派”，也不滿意后來的所謂幽默派，寫作態(tài)度嚴(yán)肅不茍，始終執(zhí)著地表現(xiàn)人生。《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡?綠》、《荷塘月色》是他寫景抒情的名篇，都體現(xiàn)出作者對(duì)自然景物的精確觀察，對(duì)聲音、色彩的敏銳感覺，通過千姿百態(tài)、或動(dòng)或靜的鮮明形象，巧妙的比喻、聯(lián)想，融入自己的感情色彩，便構(gòu)成細(xì)密、幽遠(yuǎn)、渾圓的意境。他的散文結(jié)構(gòu)縝密，脈絡(luò)清晰，婉轉(zhuǎn)曲折的思緒中保持一種溫柔敦厚的氣氛。文字幾乎全用口語，清秀、樸素而又精到，在 20 年代就被看作是嫻熟使用白話文字的典范。不過有時(shí)令人稍感著意為文，不如后來的散文（如《歐游雜記》和《倫敦雜記》）更成熟自然。《背影》只是質(zhì)樸地?cái)⒄f父親送別兒子的一段場景，可他捕捉到一二不可言說的典型細(xì)節(jié)，注入了一股對(duì)勞碌奔波的老父的至親深情，表現(xiàn)出小資產(chǎn)者在舊世界一生顛簸掙扎的可悲命運(yùn)。這樣，就很容易打動(dòng)無數(shù)身受飄零之苦的人，不難解釋為什么此篇能那樣長久地激起讀者的心潮了。