第一篇：教父影評

本片獲1972年最佳影片、最佳男演員、最佳改編劇本三項(xiàng)奧斯卡金像獎，好萊塢外國記者協(xié)會最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳編劇、最佳配樂五項(xiàng)金球獎，全美影評家聯(lián)合會最佳男演員獎，紐約影評協(xié)會最佳男配角獎

《教父》全片可分為“康妮的婚禮”、“洛杉磯之行”、“教父被槍擊”、“邁克爾救父”、“刺殺警長和索洛佐”、“逃亡西西里”、“桑尼被殺”、“邁克爾歸來”、“父權(quán)交接”、“教父之死”、“復(fù)仇大行動”等十一場大戲。在這十一場大戲中，導(dǎo)演科波拉通過匠心獨(dú)運(yùn)的鏡頭語言、視聽組合，不僅精妙絕倫地塑造了眾多的人物，勾畫出撲朔迷離的多重人物關(guān)系，亦通過豐富的視聽細(xì)節(jié)，在暗示人物命運(yùn)以及烘托敘事氣氛、推動敘事情節(jié)等方面，達(dá)到了“于無形中顯波瀾”、“于無聲處聽驚雷”的絕佳效果。《教父》的成功，不僅是美國好萊塢“黑幫片”的成功，更是其鏡語體系自“經(jīng)典好萊塢”、“《公民凱恩》”以來的又一次飛躍。十一場大戲，十一場迥異不同的鏡頭運(yùn)用，不僅構(gòu)建起“新好萊塢”的鏡語新系，亦顯示出導(dǎo)演科波拉非凡而卓絕的影像天賦。

通過對全片十幾個大段落的分析，我們可以看到，科波拉在處理全片上，有一個基本的核心思想，這就是“對比蒙太奇”的使用。“對比蒙太奇”的思想，不僅存在于主題性的揭示和挖掘上，也存在于結(jié)構(gòu)性的對比和碰撞中；不僅存在于人物的塑造和刻畫上，也存在于色彩和視覺效果的追求上；不僅存在于鏡頭的運(yùn)用上，也存在于畫面和聲音的處理上。總之，“對比蒙太奇”的思想構(gòu)成了《教父》的全部，也是解讀《教父》這部影片的關(guān)鍵之關(guān)鍵，而其所有的藝術(shù)手法的運(yùn)用，也都體現(xiàn)了這一思想的基本精神。因此，“對比蒙太奇”亦可視為全片最為重要的藝術(shù)手法。

很顯然，科波拉的“對比蒙太奇”思想受到了愛森斯坦蒙太奇理論的影響，非常注重在“對比與反差的沖突”中，尋求新的意義與內(nèi)涵。但又與愛森斯坦所特別強(qiáng)調(diào)的“鏡頭之間的沖突”理論不同，科波拉并無意于追求鏡頭與鏡頭之間所引發(fā)的新變化，反而更多強(qiáng)調(diào)了自經(jīng)典好萊塢以來所一直延續(xù)下來的“縫合理論”。也就是說，科波拉并非追求鏡頭與鏡頭之間的斷裂和碰撞，而是仍時時著眼于敘事，著眼于敘事的連貫性和統(tǒng)一性。所以，科波拉對愛森斯坦蒙太奇理論的吸收，是將它更多引入到了影調(diào)、色彩、空間、人物、敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題等等的追求之中。在前面的段落分析中，我們看到，內(nèi)層和外層的建構(gòu)，是首先基于色彩、影調(diào)等的視覺效果的分別，進(jìn)而建立起了敘事結(jié)構(gòu)的兩個層次。而內(nèi)層與外層的沖突，又引發(fā)了情感倫理、教義信仰等等的挖掘和探討；再比如，教父科里昂與毒梟索洛佐的性格沖突，是通過一種“后續(xù)提前”和“延后回答”的方式來完成的，這一個提前和一個延后，并非完全來自于鏡頭的安排，而是在敘事序列的“沖突”中顯現(xiàn)出來的。

因此，科波拉無疑是在追求一種有意識的控制，他把蒙太奇理論和經(jīng)典好萊塢的縫合理論有機(jī)地統(tǒng)一在了一起。在敘事和主題層次，他更多強(qiáng)調(diào)“沖突”；而在鏡語和接受層次，他更多強(qiáng)調(diào)“連貫”。因此，在兩人或多人對話場景，我們就會經(jīng)常看到“正反打鏡頭”的使用。盡管有時一些正反打鏡頭更像是“正反

切”手法的使用，但科波拉顯然無意破壞他對經(jīng)典好萊塢的傳承和延續(xù)，總是在微調(diào)的基礎(chǔ)上對它加以運(yùn)用和發(fā)揮。當(dāng)然，如果說科波拉完全遵循了經(jīng)典好萊塢的鏡語體系又是不完全的。正如在第一大段的分析中我們所看到的，科波拉打破了經(jīng)典好萊塢所經(jīng)常使用的“全—中—近—中—全”的景別順序序列，而是經(jīng)常有意“破”之。在全片開篇的第一個段落中，畫面景別的使用，則是以博納塞拉的近特寫鏡頭開始，慢慢拉至一個全景的景別，而就在博拉塞納走上前，我們滿以為會切換時，鏡頭竟仍保持不變。科波拉這種有意為之的鏡語體系的創(chuàng)新，在后面的好多場景中，都被經(jīng)常性使用，譬如湯姆從洛杉磯回來后，直接以教父的近特寫開始，由此再進(jìn)入一個全景系列。當(dāng)然，科波拉的吸收是全面的，在對經(jīng)典好萊塢“破中有收”的同時，他還自覺地對以《公民凱恩》為首的景深鏡頭的語系進(jìn)行了合理的吸納。譬如湯姆被索洛佐劫持后，被安排在了一個極其狹長的封閉空間里，光影的暗色調(diào)處理，增強(qiáng)了懸疑感和真實(shí)感，同時，畫面前景的保衛(wèi)和后景處的湯姆和索洛佐之間，被“景深化”了，由此無形當(dāng)中增強(qiáng)了對湯姆的壓迫感。盡管科波拉這樣運(yùn)用，多少帶有“戲劇性”的追求，但完全保持景深現(xiàn)實(shí)感的統(tǒng)一的這種做法，顯然是來自景深鏡語體系的。所以，到此為止，我們可以清晰地看到科波拉在《教父》一片中的基本特色：在鏡語系統(tǒng)，他有意識打破經(jīng)典好萊塢所慣常使用的景別順序系統(tǒng)，而自覺吸納了其“正反打”的縫合系統(tǒng)和自《公民凱恩》以來被巴贊所極力推崇的“景深”鏡語體系；而在人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)、主題開掘等方面，則又自覺吸收和運(yùn)用了愛森斯坦的蒙太奇理論。

此外，科波拉另一獨(dú)到的魅力，在于他運(yùn)用鏡頭的暗示能力。在前面的段落分析中，我們不止一次看到他在這方面的自覺運(yùn)用。譬如，在第一段中對邁克爾和凱的鏡頭暗示，干凈利索的正反切，無形中將兩人隔開了，而中間唯一的一次正反打鏡頭，也是對他們分而又合的一次短暫提示，但最終的分離，卻是在鏡頭的暗示中被“注定”了的。當(dāng)然，“上帝視點(diǎn)”、“教父視點(diǎn)”以及“假想視點(diǎn)”的使用，也是科波拉在《教父》中所呈現(xiàn)給我們的獨(dú)特魅力之一。正是因了這些視點(diǎn)，我們對劇中人物的情感認(rèn)同以及道德評判，也就在“觀眾與上帝”、“觀眾與教父”或“觀眾與假想中的劇中人”的重合中，陡地升高了一個層次，頓生另一番感慨。所以，我們很難設(shè)想，如果不是這些“視點(diǎn)鏡頭”的存在，我們的情感投入和情感體驗(yàn)以及對主題性的感受，將會變得多么蒼白，多么空乏！

總而言之，科波拉在《教父》中所使用的藝術(shù)手法是豐富的，是多重的。由于科波拉并不像奧遜·威爾斯等人那樣直觀鮮明，因此，對《教父》的讀解則必須是反復(fù)的，耐心的，只有在細(xì)細(xì)體會中，才能真正感受到科波拉作為新一代“電影教父”的藝術(shù)魅力和獨(dú)特貢獻(xiàn)。

第二篇：教父影評

《教父》影評

《教父》是電影史上的一部恢弘的巨著。影片講述了美國黑手黨柯里昂家族3代人的興衰榮辱史，是一部令人拍案叫絕的成功之作。一部最具史詩氣魄的揭露黑社會爭暗斗內(nèi)幕的影片。一幅氣勢恢弘的“社會圖卷”。

這部影片共有三部。《教父》第一部在20世紀(jì)70年代在美國上映后曾引起了轟動，我想這多半是因?yàn)檫@部影片的對美國上流社會幕后交易的赤裸裸的描繪。從此《教父》就被美國電影界奉為經(jīng)典之作。前不久，美國電影雜志評選好萊塢影史上百部經(jīng)典之作時，《教父Ⅰ》與《教父Ⅱ》都名列前茅，且其中一部奪得頭籌。《教父Ⅰ》則是敘述了柯萊昂家族與毒梟索洛佐以及以巴西尼為首的“紐約五大家族”之間的爭斗情況；《教父Ⅱ》中一代除了對第柯萊昂家族的首領(lǐng)維多.柯萊昂的描寫外，還有對第二代“教父”麥可.柯萊昂與海門.羅斯集團(tuán)互相火并的描寫。《教父Ⅲ》描寫的是柯萊昂家族與魯薩克家族、魯西金集團(tuán)之間的沖突情況，以第二代“教父”麥可.柯萊昂的死亡作為“教父系列”的終結(jié)。

1972年3月15日,《教父》在美國正式上映引起巨大反響,比如《紐約時報》的一段評論認(rèn)為,《教父》是自《公民凱恩》以來最出色的一部美國影片,它把黑手黨作為一 個隱喻,不僅暗指非法生意的腐朽,而且暗指所有權(quán)力中心——其中主要包括政府的腐敗。《教父》的余響在1973 以后至今仍未消失。如果說它的原初意義是作為一部黑幫電影呈現(xiàn)于世人面前,那么它首先成為黑幫電影中的教父, 照亮了先驅(qū)者,也影響了后來者。然而更重要的意義在于, 很多年后,即使我們不把它看做一部黑幫電影,它仍然是一部詮釋命運(yùn)與生存的經(jīng)典之作。它影響了幾代人,人們試圖用各種各樣的方式去解讀它,試圖從這座金山上去挖掘?qū)儆谧约旱慕鹱?它最終如其名成了電影中的教父,一個不敗的神話。

很多年來,《教父》一直是人們津津樂道的神級影片, 如果說藝術(shù)作品本身是一個文本,那么人們對文本的解讀必然是在社會、歷史與人性這幾個緯度所構(gòu)建的框架之下進(jìn)行的。文本自身會因?yàn)楦Q視者的角度不同而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài),文本和文本所處的話語環(huán)境的交流與碰撞也會激發(fā)出各式各樣的解讀。后現(xiàn)代主義者認(rèn)為,我們無法去把握事物的整體,呈現(xiàn)于人們情感世界的只是事物的碎片,從碎片中打撈出來的東西當(dāng)然不夠完整,卻足夠真誠。本文對《教父》的透視，也只能是支離破碎的,但這種多角度的介入或許能讓電影文本散發(fā)出更多的光芒,這種光芒當(dāng)然是藝術(shù)性的,但更是人性的,前者在對后者的闡釋過程中才能最終達(dá)到自身所追求的完美,畢竟沒有一部真正的藝術(shù)作品不是指向人的。

《教父》改編自馬里奧?普佐1969年出版的同名長篇小說,該書作為美國出版史上最暢銷的書,一直被視為美國文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。美國當(dāng)代著名文學(xué)評論家霍爾?伯登在《星期六評論報》上對這部小說作了深刻的分析和精辟的評價：“馬里奧?普佐的新小說是一種對準(zhǔn)頑固堡壘猛烈攻擊的攻城錘,其主旨在于振聾發(fā)聵。這是一部內(nèi)容充實(shí)的家史,記錄的是一個家庭不惜用槍、用斧、用絞刑具、用攻心戰(zhàn)來實(shí)現(xiàn)自己對整個美國地下勢力集團(tuán)體系的獨(dú)霸控制的詳細(xì)過程??然而,它卻始終被評論界看做二流小說, 經(jīng)典性被長期忽略。顯然,讓人們在很多年后仍然提起這部小說,要?dú)w功于電影《教父》,它以后來者的姿態(tài)照亮了那 個原初的母體。”

影片《教父》在增加了諸多細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上,讓原本作為黑幫小說的《教父》蔓延出更多迷人的枝節(jié)。它1972年3 月15日在美國上映時,引起了一場又一場的票房轟動,全世界因?yàn)檫@部電影而了解了黑手黨。它被一舉提名了1973年奧斯卡的十多個獎項(xiàng),在票房、各大電影節(jié)和影評界收獲頗豐。

事實(shí)上,該影片當(dāng)年的制作者并非人們意想和期待中的夢幻組合。它的導(dǎo)演弗朗西斯?科波拉是一位年輕的新銳導(dǎo)演,并沒有多少名氣,因該影片而后來走紅影壇的阿爾帕西諾（麥克的飾演者）在當(dāng)時只是初出茅廬。科波拉力推帕西諾這一舉動從后面接踵而來的各種獎項(xiàng)上可以看出其眼光的高明。后者確實(shí)成功地詮釋了一個青年艱難的蛻變過程——從一心想要遠(yuǎn)離家族企業(yè)到冷靜而果敢地成為新一代教父。而馬龍?白蘭度飾演的主角則更是讓人難以忘懷,他沙啞的嗓音和許多后來被奉為經(jīng)典的手勢成了教父的象征。其他演員如扮演教父義子的羅伯特?杜瓦爾,扮演其妻子的戴安娜?基頓也同樣給人留下了深刻的印象。當(dāng)然眾多實(shí)力不俗的演員需要一個強(qiáng)有力的樞紐人物來組織 和引導(dǎo)他們的發(fā)揮,這個人就是導(dǎo)演科波拉。他在拍攝的過程中力阻制片方的干擾,克服拍攝環(huán)境、輿論甚至黑手黨的威脅,讓這部一度不被看好的電影震驚影壇。

正是因?yàn)檫@個不朽神話的產(chǎn)生,意猶未盡的情緒促使了后來的續(xù)集二和三相繼問世,構(gòu)成了《教父》三部曲。后兩者詳述了《教父》一中蜻蜓點(diǎn)水般透露的麥克和他整個家族的命運(yùn),當(dāng)我們看完了續(xù)集二與三再回過頭來咀嚼最初的經(jīng)典時,會發(fā)現(xiàn)它諸多模糊的、似是而非的情節(jié)都暗藏命運(yùn)的玄機(jī),應(yīng)該說,續(xù)集二與三是《教父》一最經(jīng)典的注釋, 它的續(xù)集也得以進(jìn)入美國百部經(jīng)典電影之中,它是惟一一部 擠進(jìn)“百大”的續(xù)集電影,它們共同構(gòu)成了電影史上的《教父》經(jīng)典。對此,美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院有一段描述：科波拉的《教父》以精細(xì)的筆墨描述了黑手黨全盛時期的家族恩怨, 在這部格局龐大、情節(jié)復(fù)雜、人物眾多的大制作中,科波拉把整部影片處理得有條不紊、扣人心弦,其高超的專業(yè)技巧不得不令人嘆服。科波拉在選角方面的獨(dú)到之處也叫人刮目相看,他大膽起用在影壇沉寂多年的馬龍?白蘭度飾演教父一角,不僅使其成為奧斯卡影帝,也讓他再次成為超級巨星。

說起《教父》中的主角邁克，很多人評價是一個由純良轉(zhuǎn)而走向無邊的墮落，進(jìn)而一步步蛻去人性的外殼的過程。人們似乎總是對老教父津津樂道，說他盡管手段非凡，但依然有溫情脈脈的人性，而邁克爾幾乎成為兇殘，冷血，喪心病狂的代名詞。其實(shí)，縱觀《教父》，邁克的命運(yùn)是我所了解的人物中最具悲劇性的，他一如魯迅筆下孤獨(dú)的斗士，在黑暗中踽踽獨(dú)行。可以說，父親一直都是邁克爾心目中的一座高峰。邁克本性中并沒有狂熱的權(quán)力欲，他對父親的愛完全是出于親情。他曾經(jīng)說我不想成為他那樣的人，但我愛他。這種愛之純粹，使他聽說父親出事以后，不顧一切的去保護(hù)自己愛的人。在他趕到醫(yī)院發(fā)現(xiàn)父親面臨再次被槍殺的生命危險時，鏡頭展現(xiàn)了最動人的一幕：他伏在父親床頭，輕輕撫摸著父親蒼老的臉，說沒事的，爸爸，我來保護(hù)你，我和你在一起。接著吻著父親的額頭，不能動彈的父親留下了一行熱淚。在整個家族最危難的關(guān)頭，在父親生命隨時受到威脅的時刻，他可以不考慮自己作出全部的犧牲，毅然擔(dān)當(dāng)起除去毒梟和警察局長的重任。然而，在此之前他從未直接插手家族事務(wù)。

影片在塑造邁克爾的形象時非常注意眼神的運(yùn)用，這也是帕西諾這位演員的偉大之處。導(dǎo)演科波拉用了大量的篇幅來揭示第二代教父邁克爾的內(nèi)心世界，從而使影片具有了更強(qiáng)的藝術(shù)性。邁克爾的目光一直都是非常堅定的注視著同一方向的，很多人評價說，你看著他空洞洞的目光，就會有不寒而栗的感覺，但在邁克爾要槍殺毒梟和警察局長時，他的目光是唯一一次散亂的時候。他并沒有注視對方，而是低垂著頭，像是不斷的尋找什么東西，隨著窗外火車聲的臨近，氣氛越來越緊張，而邁克爾的眼神也越來越游離，最后，他毅然抬手射出了決定他命運(yùn)的子彈。這一場的重點(diǎn)渲染主要是為了展現(xiàn)邁克爾在命運(yùn)最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)時的心理狀態(tài)，從他眼神的暫時迷茫可以看出他正在進(jìn)行多么激烈的思想斗爭，因?yàn)樗冻龅模撬囊簧Ｓ捌杏忠淮斡玫搅诉~克爾的眼神是在邁克爾得知兄長遇害的消息時。邁克爾是個非常堅強(qiáng)的人，他的眼神永遠(yuǎn)都充滿了冷靜和堅毅，而他的情緒也從來不會輕易流露，很難從他的外部表現(xiàn)上看出來，無論遇到怎樣的狀況，他都一如既往，在他幾次受到重大打擊的時候只能從眼神的小小轉(zhuǎn)變上窺得他內(nèi)心的變化。至此之后，一如他冷峻的眼神，邁克爾走上了一條無可復(fù)加的道路。

父親一直極力反對他卷入家庭事務(wù)，在其傷愈后聽說是邁克爾除掉了仇敵時，鏡頭中出現(xiàn)的是父親的逐漸暗淡的表情，搖頭嘆息之余閉上了雙眼，作為父親尚且對邁克爾前途已毀痛心疾首，邁克爾本人要承擔(dān)多大的痛苦？

在紛繁的斗爭中，自己為了家人付出了一切，而同胞的兄弟卻是背叛者，邁可心里的悲涼有誰能知，這在他心里留下的是怎樣的傷痕！而于自己的姐姐，由于姐夫卡洛的長期出賣而導(dǎo)致家族失去桑尼陷入困境，邁克爾只能選擇犧牲姐姐的丈夫來成全家族。邁克爾從年輕時的一種價值觀不同造成的心理孤獨(dú)邁向了更深層次的失去的孤獨(dú)，而他做的，是代表全部兄弟姐妹維持這個家族。

婚姻是一種將兩個人放在一起共同抵御孤獨(dú)的形式，但邁克爾的婚姻卻讓他更加孤獨(dú)。第一次婚姻是形式上的孤獨(dú)，在被貼身保鏢出賣后邁克爾親眼看著美麗單純的姑娘被炸身亡。而第二次與凱的婚姻是本質(zhì)上的孤獨(dú)。邁克爾是不能被普通人理解的，但更深層的意義是，作為更重要的妻子的身份，凱同樣不能理解邁克爾，妻子形同虛設(shè)。可以說在邁克爾為家族事業(yè)苦苦掙扎時，凱沒有任何支持，卻簡單的將邁克爾理解為一個越來越喪心病狂的人。

這部影片給予了后人太多要思考的東西，忠誠與背叛，利益與親情。它是黑幫電影的典范，從攝影，燈光，背景，音樂與音響等等，這對于后人來說是一筆巨大的財富。

第三篇：教父影評

關(guān)于《教父》的21點(diǎn)回憶

聽說，斯坦利·庫布里克(Stanley Kubrick)看《教父》看到第十遍的時候承認(rèn)，這可能是歷史上最偉大的電影。這樣的天才看了十遍就下了這樣的定論，而我這樣的庸才只看了一遍就完全被震撼了。不過我又看了將近五十遍，包括后邊的兩個續(xù)集，細(xì)算一下等于我花了五百個小時去看同一部電影，我沒覺得瘋狂和奢侈。即便看了很多遍，每次我都一樣的投入，總是告訴自己：只看半小時，只看這一段，但不知不覺又看到了結(jié)尾。經(jīng)常看到有評論說，《教父》第三集和前兩集不相配，水平欠缺。我不喜歡看那些影評人的評論，他們只是把電影當(dāng)做職業(yè)，我難以相信一個為了趕稿而看片的人能真正的讀懂一部電影。所以對于我來說，《教父》就是我的最愛，我給三集都打十分。現(xiàn)在，我把我最喜歡的教父說來和你分享。

1． 開場的書房一段戲被稱為影史最偉大的十個開場之一，但我倒覺得這一組鏡頭在近十個小時的電影里，只是一般稍好的水平。不過從這里我開始喜歡上湯姆TomHagen，他可是我在這部史詩里最欣賞的一個角色，因?yàn)槲艺J(rèn)為他身上具有一個普通男人最有 價值的兩種素質(zhì)：冷靜和忠誠。這和天賦無關(guān)，和地位無關(guān)，任何一個男人都應(yīng)有這樣的素質(zhì)，他比任何人做的都好。說到書房的這場戲，我最印象深刻的是馬龍·白蘭度(MarlonBrando)起身的時候，他放下那只舉世聞名的貓，以一個很cool的姿勢站了起來，打算告訴殯儀館的老板什么是友誼，也就是說屋子里的四個人有三個都站了起來，此時我往往會注意湯姆，他非常優(yōu)雅的放下酒杯，standing，walking slowly，步伐迷人。好象類似的場合我可沒有這么識趣，會傻乎乎的坐在那里。

2.接下來是婚禮。我有一個疑問，三集《教父》的開頭都有意大利人狂歡的場景，第一次是康妮的婚禮，第二次是邁克向教育基金捐款，第三次是邁克接受教會的獎勵。難道科波拉想為自己的經(jīng)典作品貼上一個標(biāo)簽？第四集開頭是什么？文森特的婚禮？

3． 和索龍多的談判中桑尼插了半句話，當(dāng)然是因?yàn)榻谈复驍嗔怂蛇z憾的是索龍多已經(jīng)明白了他的意思。我一直認(rèn)為是他這句話，他這半句話為教父招來了殺身之禍。如果科里昂家族里沒有人支持販毒，恐怕殺了教父也沒用，何況他還說大家井水不犯河水。但就憑桑尼的這半句話，索龍多聽到了桑尼的合作傾向，于是他決定干掉教父，那樣將由長子桑尼接管家族生意，他們就有可能合作了。后來教父教訓(xùn)了兒子：Never tell anybody outside the family what you are thinking again。相似的是在第三集里邁克用類似的話教訓(xùn)了文森特：Never let anyone know what you are thinking。

4． 阿爾·帕西諾(Al Pacino)接受金球獎終身成就獎的時候，有一個讓我很激動的場面，頒獎嘉賓凱文·斯派西(Kevin Spacey)帶領(lǐng)全體觀眾一起高喊阿爾的名字，然后在眾人“AlPacino!”的歡呼聲中，凱文又和大家重溫了阿爾的很多精彩表演，但得到最高評價的是兩個經(jīng)典場景，第一個是《聞香識女人》里那段探戈，第二個就是邁克在刺殺索龍多和警察局長前那三十秒的表演，據(jù)說試鏡的時候他就是靠這一段征服了派拉蒙的老板。而那三十秒也讓我很著迷，看了很多遍也學(xué)不來的。

5.桑尼死后，教父把他的尸體帶到了殯儀館，讓老板來為之整理遺容。似乎教父的地位不容許他在別人的面前顯露出一絲的軟弱，在這場戲之前還不太容易看到教父對于失去兒子的真正反應(yīng)。他在殯儀館哭了，馬龍·白蘭度在這里的表演體現(xiàn)了他演技之神的價值，我能感受到一個父親對于兒子最真摯最深沉的愛，那愛打動了我。我想那一刻對于一個父親來說，即便是一位高高在上的big shot，也實(shí)在是太痛苦，太難承受了。

6．為了讓邁克能平安的回來，教父組織了五大家族的一次會議，主題是和談。曾有人這樣評價白蘭度的表演：如果你想知道?老奸巨滑?的最高境界，那來看這一段。此時他已經(jīng)有收拾五大家族首領(lǐng)的計劃了，但還需要一個導(dǎo)演，就是邁克，此外他還需要暫時的穩(wěn)定，所以有了這次會議，結(jié)果他也做到了。他的有讓邁克有了足夠的時間來安排這一切。

7． 在弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)的所有作品中，我最喜歡三部：《教父》、《吸血僵尸驚情四百年》、《現(xiàn)代啟示錄》。而他最招牌的剪切也都出現(xiàn)在這幾部電影中，我還是更偏愛邁克處理五大家族首領(lǐng)的這一部分，暗殺和洗禮的穿插進(jìn)行。“Michael,do you believe in God?”，“I do.”你覺得他是不是另一種意義上的上帝？我看是，至少那天他的手下們會這樣認(rèn)為。辛德勒告訴德國軍官：當(dāng)你能夠殺人時候卻放他一條生路，這才能證明你的權(quán)力。但在這里邁克證明自己絕對權(quán)力的手段是：殺掉別人認(rèn)為你無法殺掉的人。

8． 卡洛出賣了自己的朋友，也是自己妻子的哥哥，所以邁克是不會放過他的。在卡洛的家里他用自己那逼人的威懾很輕松的讓卡洛招了供。記得他怎么說的嗎？“卡洛，別告訴我你是無辜的，因?yàn)槟菚菍ξ抑橇Φ囊环N侮辱，我會很生氣。”我想如果牛津詞典找不到對cool的合適解釋，可以考慮把這一段加上。

9． 其實(shí)凱伊看了報紙之后已經(jīng)懷疑邁克的所作所為了，但她還是希望從丈夫的 嘴里得到確認(rèn)，因?yàn)樗嘈潘粫_她。而邁克本不想說，可伊逼得太緊，所以他決定撒一個慌。坦白的說，我第一次看到這里的時候也在心里暗自祈禱，希望邁克騙一次自己心愛的女人，這并不會影響他在我心目中的地位。隨后凱伊相信了他，打算去為他倒杯茶，這時邁克開始接受手下的致敬，艾爾很有意味的關(guān)上了門。請留意黛安·基頓的表情，你說她在想什么?

10． 在看《教父續(xù)集》的時候，我一直很驚嘆羅伯特·德·尼羅(Robert De Niro)對馬龍·白蘭度的模仿，很多姿勢都是相當(dāng)惟妙惟肖的。而這一集里阿爾·帕西諾就更令人興奮了。他那冷冷的眼神使你很難把注意力從他身上挪開。我很為他不平的是，演了三集《教父》卻沒能得一座奧斯卡獎，哪怕是第一集的配角。估計看的太多，評委們把阿爾當(dāng)成了本色演出。

11． 邁克在經(jīng)歷了襲擊之后，決定把家族的管理全都交給湯姆，獨(dú)自去調(diào)查誰是內(nèi)線。他告訴湯姆：我們的兄弟其實(shí)都是生意人，他們的忠誠都是建立在錢的基礎(chǔ)上的。換句話說就是不能輕易相信任何人，這也是他們?yōu)槭裁催@么重視家族這個概念的原因，因?yàn)檫@是他們最能感到安全感的一個人群。可邁克做夢也沒有想到是自己的親哥哥把敵人帶進(jìn)了他的宅院。

12． 記得佛雷多是怎么說漏嘴的吧？他一到交際場合就會忘乎所以，很快讓邁克知道了他和海門羅斯的關(guān)系。當(dāng)時，邁克就站在他的身后，面無表情的看著他，只等他的話證實(shí)自己的懷疑。此后他在舞會上找到了自己的哥哥，狠狠的吻在他的嘴上（你還見過這樣的cool的吻嗎？），他還能怎么表達(dá)自己無奈又失望的感情呢，“我知道是你了，我知道是你了，你傷透了我的心！”

13． 在討論如何處理海門羅斯的時候，湯姆反對冒險，而邁克卻決定立刻解決敵人，不給他以喘息的機(jī)會。“If anything in this life is certain, if history has taug ht us anything,it?s that you can kill anyone.”這句話的確是一個黑幫老大才有權(quán)力說的話，夠蠻橫，夠氣魄。而他的決斷成功的除掉了一個勁敵，但也犧牲了三大心腹中的一個，洛可。

14． Frankie本是邁克的人，由于海門羅斯的挑撥才公開反對邁克的，所以當(dāng)他明白真相后放棄了對邁克的指證。可惜行有行規(guī)的，事情不會這樣結(jié)束，湯姆和弗蘭基進(jìn)行了一段談話來解決問題，那真是一次默契的對話：

Tom: 如果反對羅馬國王的長老失敗了，他還有一次活命機(jī)會，…

Frankie: 那是有錢人，小人物可不行，小人物會被清除干凈，除非他自行了斷，才可

保全家族的財富，使家人得到妥善的安排。

Tom: 那真是一個好機(jī)會，好交易。

Frankie: 然后他回到家里，坐在熱水里，切開手腕，流血至死。

Tom: 你會沒事的，F(xiàn)rankie，一切都會沒事的。

Frankie: 謝謝，Tom，謝謝。

隨后，弗蘭基像他自己說的，用最悲壯的方式表達(dá)自己的忠誠，保住自己的家族。

15． 第二集的結(jié)尾是我最喜歡的一個家族場面，四個兒子和一個女兒等著父親回來切蛋糕，共慶生日。那溫暖的家庭氛圍讓我羨慕不已：桑尼在邁克頭上的一吻，佛雷多對弟弟簡單的祝賀，還有桑尼和湯姆的嬉鬧，只是沒有看到父親的出場。據(jù)說，科波拉打算讓白蘭度來客串一個鏡頭的，可該死的制片方由于和白蘭度有矛盾拒絕了這個請求。他們不知道他們可能錯過了一個最偉大的結(jié)尾，由于白蘭度的缺席，這個結(jié)尾好像還是少了點(diǎn)什么。

16． 科波拉起用自己的女兒索非亞(Sophia Coppola)出演邁克的女兒一角被認(rèn)為是他最大的敗筆。可我看來倒也不至于太差，畢竟和她演對手戲的人都是影帝影后級別的大腕，能有這樣的表演已經(jīng)很不錯了。她和安迪·加西亞（Andi Garcia)之間還是能擦出火花的，盡管加西亞的演出超出了他不少。

17． 邁克接受教會的嘉獎，在照完全家福之后還切了蛋糕，很漂亮很氣派的大蛋糕。記得是誰送的嗎？恩佐。就是那個在第一集里要被美國政府遣送回意大利，卻和老板的女兒相愛的那個意大利小伙子。為了把他留在美國和女兒完婚，他的岳父只得去求教父幫忙，第一集后來沒有交代，到了這里我們才又有了他的消息。

18． Fonda家族也算是好萊塢的演藝世家了，布里吉特.方達(dá)(Bridget Fonda)在第三集里也驚艷了一小把，被文森特騙上了床。由于家庭背景，她的氣質(zhì)確實(shí)與眾不同，加上傲人的身材，成為第三集里的一個小小的亮點(diǎn)。我認(rèn)為，即便在這種史詩中演一個小角色也比在《龍之吻》這種爛片中演個主角強(qiáng)百倍。

19． 喬伊·薩沙對委員們的大屠殺是我很鐘愛的一場戲，我個人把這次的直升機(jī)襲擊和邁克·曼《盜火線》里的銀行大戰(zhàn)、吳宇森《喋血雙雄》中的教堂決戰(zhàn)并列為三場最偉大的槍戰(zhàn)（或許我看的太少了，不過這三種風(fēng)格的確普及得很廣）。

20． 邁克因?yàn)橄铝钐帥Q自己的哥哥佛雷多而產(chǎn)生的自責(zé)和內(nèi)疚在他的老年變的更加劇烈，那本就是一個很難下定的決心，他最后一次擁抱哥哥時對手下使的那個眼色深深的印在我的腦海里。看到他中風(fēng)時大喊“Fredo”，我?guī)缀蹩蘖顺鰜恚鞘且宦曀盒牧逊蔚膽K叫，還帶著絕望般的懺悔。電影的后一半他真的有機(jī)會在上帝面前告解，他在神父的善導(dǎo)下反思自己，當(dāng)他哭著說他殺了自己母親的兒子時，連神父都停頓了一下。的確，這實(shí)在是太深重了，這樣的罪責(zé)已經(jīng)壓了邁克幾近一生。

21． 艾爾(Al Neri)是邁克的貼身保鏢，他在三集《教父》中都露了面，這可是一個難得的榮耀。由于我對忠誠的迷戀，使我對艾爾的好感由來已久。第一集里他露面很晚，但他完成了邁克的大清洗計劃中最重要的一擊，是他結(jié)果了巴奇尼。年輕的他身手敏捷，槍法如神。到了第二集里，他已經(jīng)是邁克不可缺少的得力助手，可惜才兩年他就胖了不少，肚子明顯大了一圈，想來不是導(dǎo)演的安排。最后一集里他派人幫助文森特除掉了喬伊· 薩沙，結(jié)尾又在羅馬教堂親自出手。讓我高興的是，他減肥很成功，簡直比第一集里還要苗條。

《教父》里的故事太多了，我還有很多想說卻說不完的話。其實(shí)每個人都會有一部最鐘愛的電影，一部最貼近你的心的電影，只不過因?yàn)榇蠹业慕?jīng)歷和背景，才會有或大或小的差距。如果你有一段刻骨銘心的初戀，那你就有可能被《追憶似水年華》里那張小小的借書卡感動；如果你正處于絕望的谷底，那你一定很想和杜弗瑞一起在肖申克的墻外為希望和自由大喊；如果你在和你的愛人斤斤計較，那你可能會容易理解卡洛和多明妮克的平等之爭，會被多明妮克那深情的手勢感動。因?yàn)檫@些我們會慶幸電影的存在，我們熱愛電影。因?yàn)樘珢邸督谈浮罚曳艞壛丝丛≌f的機(jī)會，我不在乎她怎么來的，我只愛她現(xiàn)在的樣子。

第四篇：教父影評

優(yōu)雅的裁決者

喑啞的聲音，永遠(yuǎn)鎮(zhèn)定的表情，溫柔，紳士。在看完《教父1》后這些仿佛都成了教父——維托?柯里昂的代名詞。美國黑幫分為幾大家族，柯里昂家族便是其中之一，作為一個黑幫首領(lǐng)，他卻那么優(yōu)雅的出現(xiàn)在我們面前，似乎他說的每個詞不是致命的音符而只是動人的詩篇，他有著他的原則和待人處事的方式，正因?yàn)檫@樣，他為他堅持的原則而與其他家族發(fā)生了矛盾，他的兒子們義無反顧的在他受傷后支撐起整個家族，但是，關(guān)于江湖的恩怨，又豈是這么容易就能化解的嗎？

黑暗里的玫瑰

或許再也找不到第二個更適合演維托?柯里昂這個角色的人了，馬龍?白蘭度所散發(fā)的氣質(zhì)背后隱藏著一股令人震懾的威懾力，在他沙啞的聲音背后是讓人無法抗拒的力量，他站在那里，即使不說話就能告訴我們：他，就是維托?柯里昂，就是柯里昂家族的首領(lǐng)。維托不是一個善良的人，但他卻是守護(hù)神，他幫助別人，卻永遠(yuǎn)不是無償?shù)模@種有償卻不僅僅是金錢就能彌補(bǔ)的，他幫助影片中第一個向他求助的人，他的要求僅僅是讓那個人承認(rèn)把他當(dāng)朋友一樣看待。他幫助他的教子，給別人的選擇卻是讓人無法抗拒的理由：要么是簽字要么是腦漿留在那張紙上。似乎他總能達(dá)到他想要的目的，無論用何種方式，所以觀眾在心里便會漸漸建立起對此人的仰慕之情。他的槍口上開著一朵玫瑰，嬌艷如他口袋里別著的那支，他使死亡籠罩了一種殘缺的美。他的溫柔讓我們產(chǎn)生一種錯覺，甚至于讓我們相信他只是一個大家庭的長者，愛他的家人，而不是那個在眾多家族首領(lǐng)面前談判的黑幫老大。沉睡的獅子

柯里昂家族的長子桑尼雖然幫助父親處理家族事務(wù)，但是卻總是感情用事，在外面找情人，而次子弗雷德沒有領(lǐng)導(dǎo)者的那份氣度，作為小兒子的麥克，在幫助父親處理家族事務(wù)的哥哥桑尼面前總顯得有一絲怯懦，但是卻深得父親的喜愛，在影片開頭，父親便一直在問麥克是否回來，可見麥克在他心中的地位是多么的重要，也許是麥克繼承了他身上的這種優(yōu)雅的氣質(zhì)，他也看到了麥克背后可以挖掘的領(lǐng)導(dǎo)者的潛質(zhì)，所以維托?柯里昂一心把家族的這份賭注壓在了麥克身上。事實(shí)證明維托并沒有看錯，麥克確實(shí)可以冷靜并且果斷的抉擇家族事業(yè)，但他更比維托要冷酷，對于仇恨，他無法抑制，對于他的決定，誰也無法更改，只有選擇接受或者死得選擇。他像是一頭沉睡的獅子，在喚醒他之后，便只能臣服于他領(lǐng)導(dǎo)的時代。

教父與男人

許多人說，《教父》是作為一個真正的男人不得不看的片子，它會教你一個真正的男人所需要的品質(zhì)。是的，教父身上所隱藏的個性是值得男人去學(xué)習(xí)的，家有糟糠之妻白頭偕老，愛自己的孩子和家人，竭盡所能去幫助來求助的人們，做事果斷而精明，保持自己的個性，維持自己的原則，冷靜的處理任何突然的事件，有領(lǐng)導(dǎo)者的自信和大度，用優(yōu)雅和紳士的氣度去活著，用睿智的眼光去處事。

教父的結(jié)局無疑是最美好的，在與孫子的嬉戲中倒在了自己所中的蔬菜園里，安享天年，最后老死，這樣田園般的生活都讓人幾乎忘卻了他站在窗前指使手下人去殺人的樣子。美國黑幫片與香港黑幫片

至今記憶里尚存的黑幫片居多都是港片了，香港的黑幫片有許多打斗和血腥的場面，無疑是今天誰侵占了誰的地盤，然后誰帶領(lǐng)一群小弟去報仇，通常主角會用打斗戲來顯示自己的功夫，打到終極boss的時候主角會受很多傷以后再把終極boss打敗，符合中國人看一波三折的戲的原理。港片的幫派老大則是用一種居高臨下的方式出現(xiàn)，財大氣粗的帶著金項(xiàng)鏈，叼著雪茄，戴著墨鏡，以當(dāng)時最時髦的打扮出現(xiàn)。港片的黑幫戲突出的是人多，不管什么場面總有那么多被主角一拳打敗的“小弟”，角色通常屬于那種豪放不羈的浪子類型。看完美國的黑幫片以后突然扭轉(zhuǎn)了對此類片子的看法，或許是因?yàn)闀r代和國家背景的不同，電影所表現(xiàn)出來的文化差異。

教父，維托的另一種身份，影片其實(shí)并沒有著重去強(qiáng)調(diào)他的這層身份，只是在他幫助他的教子的時候讓我們忽然想起他還是一個教父，這樣一個需要德高望重的人擔(dān)當(dāng)?shù)穆殬I(yè)卻是由一個幫派的首領(lǐng)去擔(dān)任，這不僅讓人覺得有些不可思議，而且麥克的也成為了教父，這種輪回不禁讓人感慨，或許他們需要用宗教的圣潔去洗滌手上沾滿的血腥與罪惡，又或許，他們把自己的靈魂交給了撒旦，卻用這種方式祈求上帝的寬恕。

第五篇：《教父》影評

《教父》

——手拿屠刀的優(yōu)雅紳士

成為一個男人真的一點(diǎn)也不難：你只需要在不斷的必然的失敗和挫折里不斷努力，努力，再努力，直到你慢慢變老。

什么是真正的男人，什么是最有魅力的男人，就讓我們一起進(jìn)入今天的專題——《教父》吧，讓我們一起去回憶一下那個手拿屠刀的優(yōu)雅紳士。

像《教父》這種史詩電影，龐大的故事架構(gòu)，紛雜的人物關(guān)系，眾多的情節(jié)起點(diǎn)，都需要在第一幕中全部建立起來，為后面的敘述打下牢實(shí)的地基；無疑科波拉都做到了。

沒錯，為何這么多關(guān)聯(lián)的細(xì)節(jié)，在科波拉手中一如庖丁解牛呢？歸根結(jié)底，他在講故事。講故事，拋棄多余的技術(shù)手段，踏踏實(shí)實(shí)的講故事，“好者道也，進(jìn)乎技矣”。這種樸實(shí)無華，應(yīng)該也是史詩所追求的氣質(zhì)之一吧。

電影的一開始是包納薩拉向教父柯利昂求助。由他的獨(dú)白特寫開始，鏡頭慢慢后退，出現(xiàn)教父的背影，他揮手示意身邊的人給激憤中的包納薩拉一杯酒。這是一個極盡平靜的開場。

但是這一段又相當(dāng)?shù)木剩紫扔蛇@個人物側(cè)面交待了柯利昂家族的背景，在法律以外存在的規(guī)則制定者，一種追求公平的規(guī)則，以及家族所處的地位：制定者與執(zhí)行者合二為一的身份。

是的，它點(diǎn)出了這個故事、或者故事所講述的人所賴以生存的兩種東西：一是規(guī)則，二是公平；這也是柯利昂安身立命的原則，故事其后的沖突就包含在這兩個原則所構(gòu)成的矛盾中。其次它交待了故事主題所包含的對比元素之一，美國夢。

沒錯，一個移民實(shí)現(xiàn)了自己的美國夢，轉(zhuǎn)眼卻發(fā)現(xiàn)一切并不如自己想象美好，他

必須重新回到自己所拋棄了的世界中尋找慰籍。這個元素的存在，同樣在柯里昂與邁克的父子關(guān)系中構(gòu)成一個極重要的參照物。

在其后的對話里，柯里昂由拒絕到應(yīng)承，進(jìn)退有據(jù)，完全掌控住對方，除了重新得到他想要的東西以外，也將報復(fù)納入一個自認(rèn)公平的范疇。

這里還揭示了故事另一個極其重要的元素：生意。這是一段商人手腕盡顯的討價還價，這個精妙之處，在于柯里昂是在一個受限的前提下，成功地為自己爭取到了最大的利益。

這部分細(xì)致的塑造柯里昂這一人物，在后面的故事中，通過他的遭遇，表達(dá)了故事所包含的悲劇性：“王”正在老去，“王”的威懾力在減弱，他堅持的原則也不再成為所有人的準(zhǔn)則。

將之?dāng)U散開來，一個時代正開始悄無聲息的消逝；在這個大背景下，在這個充滿轉(zhuǎn)折的年代里，與之息息相關(guān)的是一個家族的興衰歷史，一些人走上了前臺，另外一些人黯然逝去，或老死，或橫死。

這就是《教父》深沉魅力的根源，不僅是黑幫，也是跨越數(shù)代的家族史。

故事由此轉(zhuǎn)入交叉敘事，一邊是柯里昂在室內(nèi)接待求助的各色人等，另一邊是外景中熱鬧的婚禮場面，兩個場景里的光線就是一個明顯的對比。

這兩個不同場景里，人物各自不同的出場，他們的位置和他們與柯里昂的關(guān)系、在家族中的位置，以及在故事中的位置都在這里有所隱喻。比如作為家族律師的湯姆與柯里昂長子桑尼，就與柯里昂出現(xiàn)在第一場戲里。而另一個兒子，弗雷多則在家庭合影時出現(xiàn)，起初并沒有單獨(dú)鏡頭給他，暗示了他在家族事業(yè)中的邊緣地位。

“我準(zhǔn)備向他提出一個他不可能拒絕的條件。”這就是他的談判技巧。他是一手拿馬丁尼，一手拿屠刀的優(yōu)雅紳士；是談著骯臟買賣，穿著高貴西裝的職業(yè)劊子手；他只需要一個手勢，便可以讓別人身家難保；也只肖一個微笑便足以將干戈化成玉帛。

他們是令人敬畏的角色，同時也是善舞的刺客，無論是政客還是殯葬館老板，似乎永遠(yuǎn)都在等待聆聽著他溫文爾雅的召喚，只因他那高貴的承諾“總有一天——也許這一天永遠(yuǎn)也不會到來，我會讓你為我做件事情。但在那一天到來之前，請在我女兒的婚禮上接受正義，這也算是我送給你的一件禮物！”

那么，是什么賦予了教父如此深邃的魔力？讓他只是坐在那里，那間黑暗屋子的一角，就仿佛置身于宇宙黑洞的中央。人們尊敬他，愛他，也畏懼他，他是如此復(fù)雜，也如此深沉。

紅色的血與禮服的黑色是電影《教父》中最凝重的基調(diào)。教父了不起的地方在于，他深知自己作為“地下皇帝”所肩負(fù)的責(zé)任，如《蜘蛛俠》中那一句：權(quán)力越大責(zé)任越大一樣。

所以他永遠(yuǎn)恪守著自己的信條，決不販毒害人。為此他拒絕了毒梟素洛佐的要求。也正是如此，《教父》告訴了我們，只要你可以體面地面對這個世界，你也就可以體面地活著。

所以，他可以漫不經(jīng)心地與政界高層人物游刃有余的交往，從社會的最底層到最上層，他也可以編織出一張無形而繁雜的大網(wǎng)。

于是，無論是家族利益的紛爭還是手足相殘的詭計，教父似乎永遠(yuǎn)擁有掌控一切的能力與氣魄，孤立于蕓蕓眾生之上，俯瞰蒼穹。

而且，除了教父，該片還有太多魅力四射被奉為男人中的男人的人物。

誰能說Michael不是人中龍鳳？為了家族的未來東奔西走，紐約、邁阿密、維加斯、哈瓦那、梵蒂岡。結(jié)果雖是妻離子散，眾叛親離，到頭來一無所有。但又如何能責(zé)怪他不能多陪家人，不能時時關(guān)注親人的心理狀態(tài)呢？

誰能說Sonny不是一個好家長，好大哥，好兒子？為報父仇，為維護(hù)兄弟姐妹，他可謂不遺余力，最后落得個慘死于道路，又如何能埋怨他能力不足？

誰能說老Vito不是成功男人的典范？既全朋友之義，又盡人子之孝；混跡于不法世界卻能守住原則底線，事業(yè)家庭兩不誤，可謂榮華集于一身。可他最大的愿望卻仍然落空了——他盡全力讓小兒子脫離家族過上自己的生活，希冀著將來的州長柯里昂尼，總統(tǒng)柯里昂尼。

而那些被Michael一一踩在腳底下的雜魚boss們，他們又何嘗不是一個個出類拔萃？那個瞎眼而死很悲慘的Moe Greene，年輕時也曾只手建立起了拉斯維加斯。

那個被一手槍干死的Barzini，多么的老謀深算冷靜自制。但他們都死了，死得毫無意外，就像另一個死得很窩囊的腹黑老頭兒Hyman Roth說的那樣：This is the business we've chosen.于是我們看到，那些所謂的男人準(zhǔn)則你是無法達(dá)到的，有時候是你稟賦不足，有時候根本就是你遵從了一條，必然要違反那一條。

世事無常，造化弄人，你為了家庭堅強(qiáng)奮斗，最后會失掉家庭，為了理想不屈不撓，最后還是一無所得。

最后我想說，這就是《教父》，“經(jīng)典”不是他的標(biāo)簽，是他定義了“經(jīng)典”這個詞。如同一滴水在海洋里，永不會干涸，只要有心，總有新的內(nèi)涵可供挖掘，總有新的角度有待解讀。

如同一滴水來自海洋，它極其有限，卻折射出無限，只要有心，可以從這一滴水里看到整個大洋。