第一篇：教父名言

一、人生與處世

1、生活是這樣美麗。

2、一個人只有一個命運。

3、不要讓別人知道你的想法。

4、不要讓人知道你伸手要抓什么。

5、我們都是偽君子。

6、當你說不時,你要使不聽上去象是一樣好聽。

7、我一生為家族服務，而不愿成為大人物手下的玩偶。

8、如果歷史教育了我們什么,如果生活教給我們什么,那就是我們可以殺任何人。

9、我將給他一個他無法拒絕的理由。

10、把意外當作對個人尊嚴侮辱的人永遠不會再遭遇意外。

11、不要讓女人左右你的思維。

12、如果一個人很慷慨，那他就必須把自己的慷慨表現得充滿感情。

13、我只可能被殺害,但永遠不可能被捕。

14、如果你認為我不知道其中的真相，那就是在侮辱我的智慧。

15、最好的威脅是不采取行動，一旦采取了行動而沒有收到效果，人們就不再怕威脅了。

16、不要讓外人知道家族內部的不同意見。

17、女人和小孩可以無憂無慮,男人不行。

18、偉大的人不是生下來就偉大的，而是在成長過程中顯示其偉大的。

19、我相信友誼，并且愿意首先表示出我的友誼。

20、友誼可以筑起一道堅實的防線。

21、我絕不會把友誼強加給不需要友誼——認為我無足輕重的人。

22、讓朋友低估你的優點，讓敵人高估你的缺點。

23、永遠不要恨你的敵人 ,因為這會影響你的判斷力。

24、跟朋友要親密，跟敵人要更親密。

25、第一個幫你敵人說話的兄弟是叛徒。

二、社會的真實

1、巨大財富的背后,都隱藏著罪惡。

2、政治和犯罪是一樣的。

3、金融就是手槍，政治就是知道何時扣動扳機。

4、無法掌控權力的人將被權力毀滅。

5、一個提著公文包的律師所搶到的錢比一千個拿著沖鋒槍的搶到的錢還要多。

6、世界上有什么事情能那么肯定？只有一個――-復仇。

三、家庭

1、你是我的家人，我愛你。

2、首先，你不能對你所熱愛的人說不。

3、爸爸在吃飯時從不談生意。

4、你花時間和你的家人在一起嗎? 不照顧家人的男人,根本算不上是個男人。

5、如果你不和家人在一起，你就永遠無法成為真正的男人。

四、酷

1、我不記得你上一次請我到你的家里喝咖啡是什么時候。

2、你不該拒絕我的友誼。

3、在找警察之前為什么不來找我。

4、我是個迷信的人,若是他不幸發生意外,或被警察開槍打死,或在牢里上吊,或是他被閃電擊中,那我會怪罪這個房間里的每一個人,到那時候我就不會再客氣了。

5、這張和約書上只會留下兩樣東西：或是你的名字，或是你的腦漿。

6、如果下次再讓我在這里碰見你，我就把你的兩顆睪丸掛在你的耳朵上。

1.巨大財富的背后,都隱藏著罪惡--------教父開篇,引用

2.讓朋友低估你的優點，讓敵人高估你的缺點。

3.不要憎恨你的敵人,那會影響你的判斷力(永遠不要恨你的敵人 ,因為這會影響你的判斷力。)

4.離你的朋友近些，但離你的敵人要更近，這樣你才能更了解他

5.邁克對文森特說：永遠別讓別人知道心中所想！(敵人會向你最喜歡的人下手)

6.這個世界本身就沒有所謂的清白而言，你能坦言，你從來就沒說過慌，這是自欺欺人．

7.我為自己的家族工作，拒絕成為大人物手下的傀儡

這個卻讓我反思了bog，但是我認為一定的交流是必須的，研究需要的是交流

8.最經典的:我將給他一個他無法拒絕的理由/條件(要么答應,要么被殺)

9.一個人只有一個命運。

嚴重同意，我相信有時命運當你遇上了什么樣的命運，你就必須有個使命來完成．

10.你花時間和你的家人在一起嗎? 我當然有.很好!不照顧家人的男人,根本算不上是個男人!

11.偉大的人不是生下來就偉大的，而是在成長過程中顯示其偉大的什么樣，是否能給你很多的啟發，有人天生就是領導，但是更多的是時間，時間會造就一切．

12.一個提著公文包的律師所搶到的錢比一千個拿著沖鋒槍的搶到搶到的錢還要多

13.如果一個人很慷慨，那他就必須把自己的慷慨表現得充滿感情”——馬里傲普佐原文

14.友誼可以筑起一道堅實的防線

沒有人會懷疑他的15.不要讓別人知道你的想法！

16.如果你認為我不知道其中的真相 那就是在侮辱我的智慧

千萬別小看你身邊的人，沉默并不代表我沒有意見，只是有時覺得不說更好些

17.不要把私人的感情帶到商界，這不利于發展，即使有解決不了的，靠你的能力，你的智慧來解決．

18.我花了一輩子 ,就學會了小心 ,女人和小孩能夠粗心大意 ,但男人不行

我更傾向與把他理解為一種做男人的使命，男人不應該你讓你身邊所愛的人傷心，只有更加小心．

19.“我絕不會把友誼強加給不需要友誼——認為我無足輕重的人”

對，友誼是真誠的，沒有互信，什么都不要說．

20.在一秒鐘內看到本質的人和花半輩子也看不清一件事本質的人,自然是不一樣的命運.21.生命是如此的美麗……（教父臨終語）

我一直這樣認為，我希望到我臨終我還可以說這樣一句話：生命是如此的美麗

不顧家庭的男人不是真正的男人

如果生活告訴了我們什么，歷史教育了我們什么，那就是你可以殺了任何人

22.我是個迷信的人,若是他不幸發生意外,或被警察開槍打死,或在牢里上吊,或是他被閃電擊中,那我會怪罪這個房間里的每一個人,到那時候我就不會再客氣了

23.這張和約書上會留下兩樣東西：一是你的名字，再就是你的腦漿……

24.不要憎恨你的敵人,那會影響你的判斷力

25.這是生意上的事，沒有私人恩怨．

26.一個人只有一個命運。“如果一個人很慷慨，那他就必須把自己的慷慨表現得充滿感情”

27.你花時間和你的家人在一起嗎? 我當然有.很好!不照顧家人的男人,根本算不上是個男人!

28.復仇是一道冷卻后的美餐。

29.只有女人和小孩可以粗心，男人卻不能。

30.我會給他一個無法拒絕的條件

31.你不該拒絕我的友誼

32.我只可能被殺害,但永遠不可能被捕——邁克

33.如果你不和家人在一起，你就永遠無法成為真正的男人．

34.如果我收下你的信,那在法律上就意味著我清楚邁克的下落

35.“Politics and crime is the same thing!” 政治和犯罪是一回事！

36.你們說出了我想說的37.最猛烈的擁抱是用來抱斷敵人的肋骨的38.我用一輩子的學會了小心

39.不要說不可能，沒有什么不可能

40.遇到事情，從別人的角度考慮一下吧（沒有什么不可能）

41.當制片廠老板拒絕了教父的請求,他的手下在離開時說:科里昂尼是個堅持要聽到壞消息的人

42.你是我的兄長我愛你但我絕對不允許你做對不起家族的事 幫外人

43.這種權利我沒有，要是我有，我一定比上帝慈仁。

44.我相信友誼，并且愿意首先表示出我的友誼.45.如果你這么老實的人都受別人欺負的話,你的敵人就是我的.到時侯他們會怕你.46.麥克：你還沒有教會我怎樣說不。

教父：首先，你不能對你所熱愛的人說不。

47.政治與犯罪本是一回事情----金融就是槍政治就是摳動扳機的時候

48.無法掌控權利的人將被權利毀滅！！

49.世界上有什么事情能那么肯定？？只有一個---復仇！

50.現在,只留下我們之間可貴的友誼.51們開出的條件你是無法拒絕的，要么是你的簽字，要么是把你的手指留下。

我將給命運一個無法拒絕的理由。如果你認為我不知道其中的真相，那就是在侮辱我的智慧。把意外當作對個人尊嚴侮辱的人永遠不會再遭遇意外。

第二篇：教父影評

《教父》影評

《教父》是電影史上的一部恢弘的巨著。影片講述了美國黑手黨柯里昂家族3代人的興衰榮辱史，是一部令人拍案叫絕的成功之作。一部最具史詩氣魄的揭露黑社會爭暗斗內幕的影片。一幅氣勢恢弘的“社會圖卷”。

這部影片共有三部。《教父》第一部在20世紀70年代在美國上映后曾引起了轟動，我想這多半是因為這部影片的對美國上流社會幕后交易的赤裸裸的描繪。從此《教父》就被美國電影界奉為經典之作。前不久，美國電影雜志評選好萊塢影史上百部經典之作時，《教父Ⅰ》與《教父Ⅱ》都名列前茅，且其中一部奪得頭籌。《教父Ⅰ》則是敘述了柯萊昂家族與毒梟索洛佐以及以巴西尼為首的“紐約五大家族”之間的爭斗情況；《教父Ⅱ》中一代除了對第柯萊昂家族的首領維多.柯萊昂的描寫外，還有對第二代“教父”麥可.柯萊昂與海門.羅斯集團互相火并的描寫。《教父Ⅲ》描寫的是柯萊昂家族與魯薩克家族、魯西金集團之間的沖突情況，以第二代“教父”麥可.柯萊昂的死亡作為“教父系列”的終結。

1972年3月15日,《教父》在美國正式上映引起巨大反響,比如《紐約時報》的一段評論認為,《教父》是自《公民凱恩》以來最出色的一部美國影片,它把黑手黨作為一 個隱喻,不僅暗指非法生意的腐朽,而且暗指所有權力中心——其中主要包括政府的腐敗。《教父》的余響在1973 以后至今仍未消失。如果說它的原初意義是作為一部黑幫電影呈現于世人面前,那么它首先成為黑幫電影中的教父, 照亮了先驅者,也影響了后來者。然而更重要的意義在于, 很多年后,即使我們不把它看做一部黑幫電影,它仍然是一部詮釋命運與生存的經典之作。它影響了幾代人,人們試圖用各種各樣的方式去解讀它,試圖從這座金山上去挖掘屬于自己的金子,它最終如其名成了電影中的教父,一個不敗的神話。

很多年來,《教父》一直是人們津津樂道的神級影片, 如果說藝術作品本身是一個文本,那么人們對文本的解讀必然是在社會、歷史與人性這幾個緯度所構建的框架之下進行的。文本自身會因為窺視者的角度不同而呈現出不同的姿態,文本和文本所處的話語環境的交流與碰撞也會激發出各式各樣的解讀。后現代主義者認為,我們無法去把握事物的整體,呈現于人們情感世界的只是事物的碎片,從碎片中打撈出來的東西當然不夠完整,卻足夠真誠。本文對《教父》的透視，也只能是支離破碎的,但這種多角度的介入或許能讓電影文本散發出更多的光芒,這種光芒當然是藝術性的,但更是人性的,前者在對后者的闡釋過程中才能最終達到自身所追求的完美,畢竟沒有一部真正的藝術作品不是指向人的。

《教父》改編自馬里奧?普佐1969年出版的同名長篇小說,該書作為美國出版史上最暢銷的書,一直被視為美國文學創作的轉折點。美國當代著名文學評論家霍爾?伯登在《星期六評論報》上對這部小說作了深刻的分析和精辟的評價：“馬里奧?普佐的新小說是一種對準頑固堡壘猛烈攻擊的攻城錘,其主旨在于振聾發聵。這是一部內容充實的家史,記錄的是一個家庭不惜用槍、用斧、用絞刑具、用攻心戰來實現自己對整個美國地下勢力集團體系的獨霸控制的詳細過程??然而,它卻始終被評論界看做二流小說, 經典性被長期忽略。顯然,讓人們在很多年后仍然提起這部小說,要歸功于電影《教父》,它以后來者的姿態照亮了那 個原初的母體。”

影片《教父》在增加了諸多細節的基礎上,讓原本作為黑幫小說的《教父》蔓延出更多迷人的枝節。它1972年3 月15日在美國上映時,引起了一場又一場的票房轟動,全世界因為這部電影而了解了黑手黨。它被一舉提名了1973年奧斯卡的十多個獎項,在票房、各大電影節和影評界收獲頗豐。

事實上,該影片當年的制作者并非人們意想和期待中的夢幻組合。它的導演弗朗西斯?科波拉是一位年輕的新銳導演,并沒有多少名氣,因該影片而后來走紅影壇的阿爾帕西諾（麥克的飾演者）在當時只是初出茅廬。科波拉力推帕西諾這一舉動從后面接踵而來的各種獎項上可以看出其眼光的高明。后者確實成功地詮釋了一個青年艱難的蛻變過程——從一心想要遠離家族企業到冷靜而果敢地成為新一代教父。而馬龍?白蘭度飾演的主角則更是讓人難以忘懷,他沙啞的嗓音和許多后來被奉為經典的手勢成了教父的象征。其他演員如扮演教父義子的羅伯特?杜瓦爾,扮演其妻子的戴安娜?基頓也同樣給人留下了深刻的印象。當然眾多實力不俗的演員需要一個強有力的樞紐人物來組織 和引導他們的發揮,這個人就是導演科波拉。他在拍攝的過程中力阻制片方的干擾,克服拍攝環境、輿論甚至黑手黨的威脅,讓這部一度不被看好的電影震驚影壇。

正是因為這個不朽神話的產生,意猶未盡的情緒促使了后來的續集二和三相繼問世,構成了《教父》三部曲。后兩者詳述了《教父》一中蜻蜓點水般透露的麥克和他整個家族的命運,當我們看完了續集二與三再回過頭來咀嚼最初的經典時,會發現它諸多模糊的、似是而非的情節都暗藏命運的玄機,應該說,續集二與三是《教父》一最經典的注釋, 它的續集也得以進入美國百部經典電影之中,它是惟一一部 擠進“百大”的續集電影,它們共同構成了電影史上的《教父》經典。對此,美國電影藝術與科學學院有一段描述：科波拉的《教父》以精細的筆墨描述了黑手黨全盛時期的家族恩怨, 在這部格局龐大、情節復雜、人物眾多的大制作中,科波拉把整部影片處理得有條不紊、扣人心弦,其高超的專業技巧不得不令人嘆服。科波拉在選角方面的獨到之處也叫人刮目相看,他大膽起用在影壇沉寂多年的馬龍?白蘭度飾演教父一角,不僅使其成為奧斯卡影帝,也讓他再次成為超級巨星。

說起《教父》中的主角邁克，很多人評價是一個由純良轉而走向無邊的墮落，進而一步步蛻去人性的外殼的過程。人們似乎總是對老教父津津樂道，說他盡管手段非凡，但依然有溫情脈脈的人性，而邁克爾幾乎成為兇殘，冷血，喪心病狂的代名詞。其實，縱觀《教父》，邁克的命運是我所了解的人物中最具悲劇性的，他一如魯迅筆下孤獨的斗士，在黑暗中踽踽獨行。可以說，父親一直都是邁克爾心目中的一座高峰。邁克本性中并沒有狂熱的權力欲，他對父親的愛完全是出于親情。他曾經說我不想成為他那樣的人，但我愛他。這種愛之純粹，使他聽說父親出事以后，不顧一切的去保護自己愛的人。在他趕到醫院發現父親面臨再次被槍殺的生命危險時，鏡頭展現了最動人的一幕：他伏在父親床頭，輕輕撫摸著父親蒼老的臉，說沒事的，爸爸，我來保護你，我和你在一起。接著吻著父親的額頭，不能動彈的父親留下了一行熱淚。在整個家族最危難的關頭，在父親生命隨時受到威脅的時刻，他可以不考慮自己作出全部的犧牲，毅然擔當起除去毒梟和警察局長的重任。然而，在此之前他從未直接插手家族事務。

影片在塑造邁克爾的形象時非常注意眼神的運用，這也是帕西諾這位演員的偉大之處。導演科波拉用了大量的篇幅來揭示第二代教父邁克爾的內心世界，從而使影片具有了更強的藝術性。邁克爾的目光一直都是非常堅定的注視著同一方向的，很多人評價說，你看著他空洞洞的目光，就會有不寒而栗的感覺，但在邁克爾要槍殺毒梟和警察局長時，他的目光是唯一一次散亂的時候。他并沒有注視對方，而是低垂著頭，像是不斷的尋找什么東西，隨著窗外火車聲的臨近，氣氛越來越緊張，而邁克爾的眼神也越來越游離，最后，他毅然抬手射出了決定他命運的子彈。這一場的重點渲染主要是為了展現邁克爾在命運最大的轉折點時的心理狀態，從他眼神的暫時迷茫可以看出他正在進行多么激烈的思想斗爭，因為他要付出的，是他的一生。影片中又一次用到了邁克爾的眼神是在邁克爾得知兄長遇害的消息時。邁克爾是個非常堅強的人，他的眼神永遠都充滿了冷靜和堅毅，而他的情緒也從來不會輕易流露，很難從他的外部表現上看出來，無論遇到怎樣的狀況，他都一如既往，在他幾次受到重大打擊的時候只能從眼神的小小轉變上窺得他內心的變化。至此之后，一如他冷峻的眼神，邁克爾走上了一條無可復加的道路。

父親一直極力反對他卷入家庭事務，在其傷愈后聽說是邁克爾除掉了仇敵時，鏡頭中出現的是父親的逐漸暗淡的表情，搖頭嘆息之余閉上了雙眼，作為父親尚且對邁克爾前途已毀痛心疾首，邁克爾本人要承擔多大的痛苦？

在紛繁的斗爭中，自己為了家人付出了一切，而同胞的兄弟卻是背叛者，邁可心里的悲涼有誰能知，這在他心里留下的是怎樣的傷痕！而于自己的姐姐，由于姐夫卡洛的長期出賣而導致家族失去桑尼陷入困境，邁克爾只能選擇犧牲姐姐的丈夫來成全家族。邁克爾從年輕時的一種價值觀不同造成的心理孤獨邁向了更深層次的失去的孤獨，而他做的，是代表全部兄弟姐妹維持這個家族。

婚姻是一種將兩個人放在一起共同抵御孤獨的形式，但邁克爾的婚姻卻讓他更加孤獨。第一次婚姻是形式上的孤獨，在被貼身保鏢出賣后邁克爾親眼看著美麗單純的姑娘被炸身亡。而第二次與凱的婚姻是本質上的孤獨。邁克爾是不能被普通人理解的，但更深層的意義是，作為更重要的妻子的身份，凱同樣不能理解邁克爾，妻子形同虛設。可以說在邁克爾為家族事業苦苦掙扎時，凱沒有任何支持，卻簡單的將邁克爾理解為一個越來越喪心病狂的人。

這部影片給予了后人太多要思考的東西，忠誠與背叛，利益與親情。它是黑幫電影的典范，從攝影，燈光，背景，音樂與音響等等，這對于后人來說是一筆巨大的財富。

第三篇：教父影評

關于《教父》的21點回憶

聽說，斯坦利·庫布里克(Stanley Kubrick)看《教父》看到第十遍的時候承認，這可能是歷史上最偉大的電影。這樣的天才看了十遍就下了這樣的定論，而我這樣的庸才只看了一遍就完全被震撼了。不過我又看了將近五十遍，包括后邊的兩個續集，細算一下等于我花了五百個小時去看同一部電影，我沒覺得瘋狂和奢侈。即便看了很多遍，每次我都一樣的投入，總是告訴自己：只看半小時，只看這一段，但不知不覺又看到了結尾。經常看到有評論說，《教父》第三集和前兩集不相配，水平欠缺。我不喜歡看那些影評人的評論，他們只是把電影當做職業，我難以相信一個為了趕稿而看片的人能真正的讀懂一部電影。所以對于我來說，《教父》就是我的最愛，我給三集都打十分。現在，我把我最喜歡的教父說來和你分享。

1． 開場的書房一段戲被稱為影史最偉大的十個開場之一，但我倒覺得這一組鏡頭在近十個小時的電影里，只是一般稍好的水平。不過從這里我開始喜歡上湯姆TomHagen，他可是我在這部史詩里最欣賞的一個角色，因為我認為他身上具有一個普通男人最有 價值的兩種素質：冷靜和忠誠。這和天賦無關，和地位無關，任何一個男人都應有這樣的素質，他比任何人做的都好。說到書房的這場戲，我最印象深刻的是馬龍·白蘭度(MarlonBrando)起身的時候，他放下那只舉世聞名的貓，以一個很cool的姿勢站了起來，打算告訴殯儀館的老板什么是友誼，也就是說屋子里的四個人有三個都站了起來，此時我往往會注意湯姆，他非常優雅的放下酒杯，standing，walking slowly，步伐迷人。好象類似的場合我可沒有這么識趣，會傻乎乎的坐在那里。

2.接下來是婚禮。我有一個疑問，三集《教父》的開頭都有意大利人狂歡的場景，第一次是康妮的婚禮，第二次是邁克向教育基金捐款，第三次是邁克接受教會的獎勵。難道科波拉想為自己的經典作品貼上一個標簽？第四集開頭是什么？文森特的婚禮？

3． 和索龍多的談判中桑尼插了半句話，當然是因為教父打斷了他，可遺憾的是索龍多已經明白了他的意思。我一直認為是他這句話，他這半句話為教父招來了殺身之禍。如果科里昂家族里沒有人支持販毒，恐怕殺了教父也沒用，何況他還說大家井水不犯河水。但就憑桑尼的這半句話，索龍多聽到了桑尼的合作傾向，于是他決定干掉教父，那樣將由長子桑尼接管家族生意，他們就有可能合作了。后來教父教訓了兒子：Never tell anybody outside the family what you are thinking again。相似的是在第三集里邁克用類似的話教訓了文森特：Never let anyone know what you are thinking。

4． 阿爾·帕西諾(Al Pacino)接受金球獎終身成就獎的時候，有一個讓我很激動的場面，頒獎嘉賓凱文·斯派西(Kevin Spacey)帶領全體觀眾一起高喊阿爾的名字，然后在眾人“AlPacino!”的歡呼聲中，凱文又和大家重溫了阿爾的很多精彩表演，但得到最高評價的是兩個經典場景，第一個是《聞香識女人》里那段探戈，第二個就是邁克在刺殺索龍多和警察局長前那三十秒的表演，據說試鏡的時候他就是靠這一段征服了派拉蒙的老板。而那三十秒也讓我很著迷，看了很多遍也學不來的。

5.桑尼死后，教父把他的尸體帶到了殯儀館，讓老板來為之整理遺容。似乎教父的地位不容許他在別人的面前顯露出一絲的軟弱，在這場戲之前還不太容易看到教父對于失去兒子的真正反應。他在殯儀館哭了，馬龍·白蘭度在這里的表演體現了他演技之神的價值，我能感受到一個父親對于兒子最真摯最深沉的愛，那愛打動了我。我想那一刻對于一個父親來說，即便是一位高高在上的big shot，也實在是太痛苦，太難承受了。

6．為了讓邁克能平安的回來，教父組織了五大家族的一次會議，主題是和談。曾有人這樣評價白蘭度的表演：如果你想知道?老奸巨滑?的最高境界，那來看這一段。此時他已經有收拾五大家族首領的計劃了，但還需要一個導演，就是邁克，此外他還需要暫時的穩定，所以有了這次會議，結果他也做到了。他的有讓邁克有了足夠的時間來安排這一切。

7． 在弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)的所有作品中，我最喜歡三部：《教父》、《吸血僵尸驚情四百年》、《現代啟示錄》。而他最招牌的剪切也都出現在這幾部電影中，我還是更偏愛邁克處理五大家族首領的這一部分，暗殺和洗禮的穿插進行。“Michael,do you believe in God?”，“I do.”你覺得他是不是另一種意義上的上帝？我看是，至少那天他的手下們會這樣認為。辛德勒告訴德國軍官：當你能夠殺人時候卻放他一條生路，這才能證明你的權力。但在這里邁克證明自己絕對權力的手段是：殺掉別人認為你無法殺掉的人。

8． 卡洛出賣了自己的朋友，也是自己妻子的哥哥，所以邁克是不會放過他的。在卡洛的家里他用自己那逼人的威懾很輕松的讓卡洛招了供。記得他怎么說的嗎？“卡洛，別告訴我你是無辜的，因為那會是對我智力的一種侮辱，我會很生氣。”我想如果牛津詞典找不到對cool的合適解釋，可以考慮把這一段加上。

9． 其實凱伊看了報紙之后已經懷疑邁克的所作所為了，但她還是希望從丈夫的 嘴里得到確認，因為她相信他不會騙她。而邁克本不想說，可伊逼得太緊，所以他決定撒一個慌。坦白的說，我第一次看到這里的時候也在心里暗自祈禱，希望邁克騙一次自己心愛的女人，這并不會影響他在我心目中的地位。隨后凱伊相信了他，打算去為他倒杯茶，這時邁克開始接受手下的致敬，艾爾很有意味的關上了門。請留意黛安·基頓的表情，你說她在想什么?

10． 在看《教父續集》的時候，我一直很驚嘆羅伯特·德·尼羅(Robert De Niro)對馬龍·白蘭度的模仿，很多姿勢都是相當惟妙惟肖的。而這一集里阿爾·帕西諾就更令人興奮了。他那冷冷的眼神使你很難把注意力從他身上挪開。我很為他不平的是，演了三集《教父》卻沒能得一座奧斯卡獎，哪怕是第一集的配角。估計看的太多，評委們把阿爾當成了本色演出。

11． 邁克在經歷了襲擊之后，決定把家族的管理全都交給湯姆，獨自去調查誰是內線。他告訴湯姆：我們的兄弟其實都是生意人，他們的忠誠都是建立在錢的基礎上的。換句話說就是不能輕易相信任何人，這也是他們為什么這么重視家族這個概念的原因，因為這是他們最能感到安全感的一個人群。可邁克做夢也沒有想到是自己的親哥哥把敵人帶進了他的宅院。

12． 記得佛雷多是怎么說漏嘴的吧？他一到交際場合就會忘乎所以，很快讓邁克知道了他和海門羅斯的關系。當時，邁克就站在他的身后，面無表情的看著他，只等他的話證實自己的懷疑。此后他在舞會上找到了自己的哥哥，狠狠的吻在他的嘴上（你還見過這樣的cool的吻嗎？），他還能怎么表達自己無奈又失望的感情呢，“我知道是你了，我知道是你了，你傷透了我的心！”

13． 在討論如何處理海門羅斯的時候，湯姆反對冒險，而邁克卻決定立刻解決敵人，不給他以喘息的機會。“If anything in this life is certain, if history has taug ht us anything,it?s that you can kill anyone.”這句話的確是一個黑幫老大才有權力說的話，夠蠻橫，夠氣魄。而他的決斷成功的除掉了一個勁敵，但也犧牲了三大心腹中的一個，洛可。

14． Frankie本是邁克的人，由于海門羅斯的挑撥才公開反對邁克的，所以當他明白真相后放棄了對邁克的指證。可惜行有行規的，事情不會這樣結束，湯姆和弗蘭基進行了一段談話來解決問題，那真是一次默契的對話：

Tom: 如果反對羅馬國王的長老失敗了，他還有一次活命機會，…

Frankie: 那是有錢人，小人物可不行，小人物會被清除干凈，除非他自行了斷，才可

保全家族的財富，使家人得到妥善的安排。

Tom: 那真是一個好機會，好交易。

Frankie: 然后他回到家里，坐在熱水里，切開手腕，流血至死。

Tom: 你會沒事的，Frankie，一切都會沒事的。

Frankie: 謝謝，Tom，謝謝。

隨后，弗蘭基像他自己說的，用最悲壯的方式表達自己的忠誠，保住自己的家族。

15． 第二集的結尾是我最喜歡的一個家族場面，四個兒子和一個女兒等著父親回來切蛋糕，共慶生日。那溫暖的家庭氛圍讓我羨慕不已：桑尼在邁克頭上的一吻，佛雷多對弟弟簡單的祝賀，還有桑尼和湯姆的嬉鬧，只是沒有看到父親的出場。據說，科波拉打算讓白蘭度來客串一個鏡頭的，可該死的制片方由于和白蘭度有矛盾拒絕了這個請求。他們不知道他們可能錯過了一個最偉大的結尾，由于白蘭度的缺席，這個結尾好像還是少了點什么。

16． 科波拉起用自己的女兒索非亞(Sophia Coppola)出演邁克的女兒一角被認為是他最大的敗筆。可我看來倒也不至于太差，畢竟和她演對手戲的人都是影帝影后級別的大腕，能有這樣的表演已經很不錯了。她和安迪·加西亞（Andi Garcia)之間還是能擦出火花的，盡管加西亞的演出超出了他不少。

17． 邁克接受教會的嘉獎，在照完全家福之后還切了蛋糕，很漂亮很氣派的大蛋糕。記得是誰送的嗎？恩佐。就是那個在第一集里要被美國政府遣送回意大利，卻和老板的女兒相愛的那個意大利小伙子。為了把他留在美國和女兒完婚，他的岳父只得去求教父幫忙，第一集后來沒有交代，到了這里我們才又有了他的消息。

18． Fonda家族也算是好萊塢的演藝世家了，布里吉特.方達(Bridget Fonda)在第三集里也驚艷了一小把，被文森特騙上了床。由于家庭背景，她的氣質確實與眾不同，加上傲人的身材，成為第三集里的一個小小的亮點。我認為，即便在這種史詩中演一個小角色也比在《龍之吻》這種爛片中演個主角強百倍。

19． 喬伊·薩沙對委員們的大屠殺是我很鐘愛的一場戲，我個人把這次的直升機襲擊和邁克·曼《盜火線》里的銀行大戰、吳宇森《喋血雙雄》中的教堂決戰并列為三場最偉大的槍戰（或許我看的太少了，不過這三種風格的確普及得很廣）。

20． 邁克因為下令處決自己的哥哥佛雷多而產生的自責和內疚在他的老年變的更加劇烈，那本就是一個很難下定的決心，他最后一次擁抱哥哥時對手下使的那個眼色深深的印在我的腦海里。看到他中風時大喊“Fredo”，我幾乎哭了出來，那是一聲撕心裂肺的慘叫，還帶著絕望般的懺悔。電影的后一半他真的有機會在上帝面前告解，他在神父的善導下反思自己，當他哭著說他殺了自己母親的兒子時，連神父都停頓了一下。的確，這實在是太深重了，這樣的罪責已經壓了邁克幾近一生。

21． 艾爾(Al Neri)是邁克的貼身保鏢，他在三集《教父》中都露了面，這可是一個難得的榮耀。由于我對忠誠的迷戀，使我對艾爾的好感由來已久。第一集里他露面很晚，但他完成了邁克的大清洗計劃中最重要的一擊，是他結果了巴奇尼。年輕的他身手敏捷，槍法如神。到了第二集里，他已經是邁克不可缺少的得力助手，可惜才兩年他就胖了不少，肚子明顯大了一圈，想來不是導演的安排。最后一集里他派人幫助文森特除掉了喬伊· 薩沙，結尾又在羅馬教堂親自出手。讓我高興的是，他減肥很成功，簡直比第一集里還要苗條。

《教父》里的故事太多了，我還有很多想說卻說不完的話。其實每個人都會有一部最鐘愛的電影，一部最貼近你的心的電影，只不過因為大家的經歷和背景，才會有或大或小的差距。如果你有一段刻骨銘心的初戀，那你就有可能被《追憶似水年華》里那張小小的借書卡感動；如果你正處于絕望的谷底，那你一定很想和杜弗瑞一起在肖申克的墻外為希望和自由大喊；如果你在和你的愛人斤斤計較，那你可能會容易理解卡洛和多明妮克的平等之爭，會被多明妮克那深情的手勢感動。因為這些我們會慶幸電影的存在，我們熱愛電影。因為太愛《教父》，我放棄了看原著小說的機會，我不在乎她怎么來的，我只愛她現在的樣子。

第四篇：教父觀后感

計算機科學與技術10-1班 景東瑞 54100701011

5《教父》觀后感

——男人的圣經

《教父》是1969年美國出版的長篇小說，是美國出版史上的頭號暢銷書，早在七十年代初已拍成電影，發行世界各國，受到普遍歡迎。

作者馬里奧·普佐是土生土長的美國人，而且是長期生活在資本主義現代文明心臟——紐約的美國人。第二次世界大戰期間，曾在美軍中服役。復員后，先在哥倫比亞大學研究文藝創作，后來又在社會調查學院專門研究美國社會的各個方面。他的第一部小說《明爭暗斗》被認為是描寫戰后被占領的德國的最佳小說；他的第二部小說《幸運的香客》被《紐約時報》稱之為“小經典作品”。《教父》是作者的第三部小說。這部小說一出版就轟動了整個美國，引起了廣泛的評論和贊揚。美國當代著名的文學評論家霍爾·伯登在《星期六評論報》上對這部小說作了深刻的分析和精辟的評價。他是這樣寫的：

“馬里奧·普佐的新小說是一種對準頑固堡壘猛烈攻擊的攻城錘，其主旨在于振聾發聵。這是一部內容充實的家史，記錄的是一個家庭不惜用槍、用斧、用絞刑具、用攻心戰來實現自己對整個美國地下勢力集團體系的獨霸控制的詳細過程??

這部作品的故事情節波瀾起伏。普佐的表現技巧頗見功力：在他的筆下，一個原本令人感到義憤的情節都十分入情入理。一切感情沖動，一切殺戮，一切粗鄙的兩性關系，都同他所刻畫的人物所處的情境協調一致。但同時他又能把他所塑造的人物的令人不寒而栗的氣質烘托得具有人情味，真實可信。”

“《教父》是一部令人拍案叫絕的成功之作??是揭露陰險的犯罪集團的權威性的小說。” 普佐之所以能寫出這樣的成功之作，主要是因為他熟悉美國社會生活的各個領域和各個階層的秘密，也熟悉各種各樣人物的生活隱秘。對美國社會的本質，他洞見癥結，因而最有發言權。

無論是在美國國內或在美國以外的其他國家，都有不少人在考慮這樣的問題：美國社會究竟怎么樣？它是不是理想社會？這部小說繼承批判現實主義的優良傳統，對這類人們普遍關心的問題提供了一個極其生動、形象、具有說服力的回答。作者忠于藝術規律，既不抽象地肯定，也不概括否定，而只是客觀的把美國社會最隱秘的本質赤裸裸地揭示了出來。作品是通過引人入勝的場面和扣人心弦的章節自然而然地流露出來的。剝開富麗堂皇、令人眼花繚亂的遮羞布，人們不難看到：這里絕不是無憂無慮的人間天堂，而是地地道道的爾虞我詐的冒險家的樂園；這里處處布滿了陷阱、明槍、暗箭；這里是人人自危；這里，除了表面文章以外，骨子里根本就沒有什么“自由、平等和博愛”。

《教父》是個美式故事，是那種大亨的發跡史。十二歲的維托·安杜里尼親眼目睹了父親死于家族間的世仇爭端。就像許多在他之前和之后的移民，他發現原來的國家再也無法容身。幾乎一無所有的他被送到紐約，在這里受洗，接受了美國人的新身份，改名維托·考里昂。他在一家雜貨店做保安，娶了一個和他一樣的西西里新移民姑娘，也算成了個家。社區里一個臭名昭著的勒索者害得他丟了工作，為了養家糊口，維托加入了一個團伙，專事搶劫運送絲綢衣服的卡車。那個勒索者又想來分一杯羹，于是維托毫不留情并有預謀地干掉了他。

這為他在附近一帶確立了名聲。維托成為一個城市獨行俠。他并沒有像勒索者那樣作惡。他第一次作為一個“值得尊敬的人”行動，是從一個愛財如命、窮

兇極惡的房東手里救下一名寡婦和她的狗。那是個窮女人，就要被趕出自己的公寓，卻沒有任何途徑向通常意義上的權威求助。事實上，如果她不自愿搬走，來驅趕她的人將會是警察。她來到維托家里尋求幫助，于是他幫她擺平了一切：房租和原來一樣，那條吵鬧的狗也可以留下。

考里昂作為獨行俠的角色開始變得富有傳奇色彩，這在幾年以后，也就是在他女兒的婚禮上顯而易見。唐·考里昂給我們的最初的印象，是解決問題的人，而不是匪徒。小說里的三個主角，每人都有不同的私人麻煩，都來找考里昂幫忙，而考里昂也將用各種令人震驚的有效手段來解決麻煩。他的哲學——表面上基于友誼和地區交易，就像鄉村醫生出門行醫，換回雞肉和一些新鮮農產品一樣——具有一種美國式的吸引力。

唐·考里昂解決麻煩的能力暗示他已不僅僅是教父，實際上他簡直就是神。他的兒子邁克爾評價他：“他把事事都當成自己的事，就像神一樣。他清楚每一片從麻雀尾巴上掉下來的羽毛，并知道它究竟是怎樣掉下來的。”

當然，我們知道考里昂家族的所作所為并非是為人稱道的。我們知道像他們那樣的一個系統無法從根本上代替法律和法庭。只需看看唐的家鄉就能證實這一點。考里昂童年離開之時，那個村莊已經被黑手黨帶來的暴力、危險和仇殺所折磨。黑手黨在那里成為“第二政府，遠比羅馬的那個政府強悍”。維托·考里昂在美國延續的伎倆，正是逼迫他離開西西里的那一套。

作者以藝術家的手法讓我們看到的，不是美國社會生活中漂浮于表面的璀璨奪目的現象，而是隱匿于深層的陰森恐怖的本質活本質的某些方面：以維持社會治安為己任的警官、警察；以維護法律尊嚴為己任的法官、律師，以及身為合法民意代表的議員；以“公正、客觀”自詡的報刊編輯、記者，盡管有時在同自己或自己的集團無關的問題上也能信誓旦旦地履行自己的職責，但因為他們大都暗中隸屬于各個地下勢力集團，所以背地里卻干著同自己的公開指責大相徑庭的見不得人的勾當。從小說的字里行間，我們可以清楚地看到，就社會組織關系來說，美國人大都有雙重身份：一種是公開的社會成員身份，例如警官、警察、法官、律師、議員、報刊編輯、記者，以及演員、店主、工會頭目等等，辦起事來“公事公辦、鐵面無私”，各人按照自己對社會的貢獻領取合法報酬，這一面實在無可指責；另一種是秘密的集團成員身份，他們暗中分屬于各個地下勢力集團，各人又必須以公開的身份、合法的形式，為自己所屬的地下勢力集團效忠，從而定期獲得額外的報酬，這一面是絕對“保密”的，甚至對自己的妻子兒女也是要守口如瓶的。對美國社會的本質進行如此入木三分的剖析，是美國文學史上絕無僅有的。

人們在公開社會受到了委屈，往往得不到正義的保護。原因是：人們在公開社會受到了委屈，根據不合理的法律條文，總是顯得“活該”；而徇私舞弊者總是可以利用法律的靈活性來歪曲本來就不合理的法律，而形式上仍是在維護法律的嚴肅性，是在秉公辦事，結果也就總是顯得“應該”。因此，人們為了在競爭中生存下去，為了預防有冤無處伸、有苦無處訴的悲楚，也都紛紛投靠地下勢力集團，要求必要時為他們伸張正義，為此他們甘愿定期預交“保護費”。地下勢力集團買通有關當局，有恃無恐地進行各種非法活動——走私、販毒、擺賭場、開妓院等。通過這些活動，積聚了大量財富之后又可暗中串通公開的政治上的權貴勢力，或者把他們自己的親信安插到國家要害部門。這樣，上面有了強大的保護傘，再加上他們所掌握的輿論工具的附和，他們不但可以為所欲為，而且能夠無往而不勝。他們都有嚴密的組織；有核心領導班子，有單線聯系的內部系統，也有層層外圍組織；有自己的法律顧問，也有自己的“軍隊”，還有自己的情報網。一旦自己人受到了侵害、欺壓、委屈，能談判的就談判解決，無法談判的就采取破壞以至暗殺手段解決。甚至議員選舉，最佳演員的選舉，盡管表面上冠冕堂皇，無懈可擊，但大都操縱在地下勢力集團的手中。他們一插手，就可以出冷門，出乎意料地使某些人堂堂正正的當選。

這部小說通過對美國地下勢力集團之間真刀真槍的“戰爭”的描寫，淋漓盡致地揭示了美國社會的表層下面的最隱蔽的本質。

“教父”維托·考里昂是紐約五大地下勢力集團之一的頭頭。以他為首的考里昂地下勢力集團主要經營的事從歐洲走私進口橄欖油、開設賭場等等。他的勢力遍及美國東西南北各地，在政府各個要害部門也都有他的人。他神通廣大，渴求保護和支持的人們虔誠地尊稱他為“教父”。他對下面也有求必應，說話算數，從而贏得了人們的敬畏。隨便什么事，只要他暗地或公開一插手就會按照他的意志發展變化。他是美國社會真正叱咤風云的人物。“教父”他們堅信：在公開的社會要求正義是癡心妄想，只有在黑幫內部才有正義可言。這是熟諳美國社會和一切資本主義社會的底蘊的人根據自己的切身體會所發出的肺腑之言。這既是小說中人物的看法，也是作者本人的觀點。

在弱肉強食的社會里，必然有人不相信社會能給他們提供什么保護，他們不甘心把自己的命運拱手交給那些達官貴人，任其擺布，任其捉弄。那些人有什么能耐？只不過他們能夠糾集一撮人為他們捧場，使他們當選之后當官而已。“教父”他們之所以不愿進入公開的大社會，就是因為他們不甘心任人宰割。他們決心在地下世界利用一切手段發展自己，壯大自己，使自己成為強者，然后再“改邪歸正”。這樣，他們一進入弱肉強食的公開的大社會，就可以以強者的姿態出現，這也是一切資本主義社會，尤其是美國社會上層實權人物帶規律性的相同的發展道路。哪一個大財團或億萬富翁不是從營私舞弊、投機倒把起家的？中國有句古話說：“一將成名萬骨枯。”看了這部小說，我們也有理由說：一人發財萬骨哭。因此，作者在小說第一章正文的前面摘引了法國最杰出的批判現實主義作家巴爾扎克的一句名言：在巨大的財富背后，都隱藏著罪惡。這句名言引用到這部小說的前面，實在貼切極了，真是畫龍點睛之妙筆，點破主題之警句。

“教父”是美國社會的靈魂，是美國社會的精神之父，他和他的精神影響是這部小說的主角，也是美國社會的主角。

整個小說出現的人物將近一百個，著重刻畫的有二十多個，大都是美國那個社會里的“典型環境中的典型人物”。他們既是美國社會的產兒，又是美國社會的締造者，也就是說，沒有美國社會，就沒有他們；沒有他們，美國社會也就不成其為美國社會了。除了主角以外，特別應該提一下的是“教父”的小兒子邁克爾的妻子凱·亞當姆斯。她心地善良，大學畢業后就去當老師，想當個奉公守法的公民，但是她同邁克爾結合了。她只知道邁克爾作為普通人是可愛的，卻不知道他作為考里昂集團的成員是可怕的。等她知道邁克爾殺人不眨眼并對她撒謊的時候，她憤然離開了他。但是，當她認識到邁克爾殺人都是“情有可原”、“不得已而為之”之后，她又毅然決然地回到了邁克爾的身邊。她天天禱告，祈求上帝保佑邁克爾的靈魂。凱·亞當姆斯的性格同她的遭遇是耐人尋味的，發人深省的。在美國那樣的社會，即使有決心當好人，也難以出污泥而不染，也難以獨善其身，除非是真正的徹底的革命者。

作者最后讓凱憤然離開邁克爾，不久又讓她欣然回到邁克爾身邊，這絕不是一般愛情糾紛的喜劇結局，這個突兀奇特的結局有其非常豐富的思想內容。它向

我們提出了一個極其復雜而深刻的文藝理論問題：作家通過對人物內心世界的描寫，應該把讀者的注意力引向個別人物抑或整個社會？具體一點來說，處于黑暗的舊社會，作家應該引導讀者痛恨個別壞人抑或整個社會結構？處于光明的新社會，作家應該引導讀者膜拜個別英雄人物抑或整個社會？

《教父》這部小說的不同凡響的藝術魅力就在于：盡管描寫的全是壞蛋，但作者曲盡妙筆，竟然能讓讀者不痛恨個別壞蛋，而痛恨整個齷齪的社會結構。教父及其繼承人——他的小兒子邁克爾本來都是壞透了的壞蛋，但是卻并不顯得令人痛恨，因為他們殺人時整個不合理的社會逼出來的，因為他們殺的也都是更壞的人。他們同那些在幕后“坐地分贓”的政客比較起來，在“壞”的程度上，可真是小巫見大巫了。

想一想吧：明明寫的都是壞蛋，而且還把壞蛋的壞寫的淋漓盡致、繪聲繪色，但又能設法不讓讀者去痛恨壞蛋，而是痛恨那個產生壞蛋的看不見、摸不著的整個社會結構。這談何容易！這需要多么高超的藝術技巧。

凱能夠原諒邁克爾，讀者也會原諒邁克爾。要不邁克爾的靈魂從罪惡的淵藪中拯救出來，天真的凱同無知的老太婆一樣，也只能乞靈于上帝。

可以說，看過《教父》后，我感覺它通過生動的故事所揭示的政治和社會的真理，比起政論家及所有的新聞報道所揭示的還要多，我們能從這里學到的東西，也要比從歷史學家、經濟學家和統計學家及報刊雜志那里所能學到的東西還要多。

第五篇：《教父》觀后感

電影《教父》

觀后感

學院：計算機與通信工程學院專業：嵌入式軟件班級：10-01學號：541013090132姓名：尚明豪

電影《教父》觀后感

我最愛的電影是《教父》.它是男人的圣經,那里面包含了所有的智慧,野心和無奈..就是教父的全部...在這一點上,我可以同許多男人達成共識。這兩天沒有事情 就把<<教父>>看了一遍..對于這部經典電影來講,用“看”這個字眼難免顯得過于膚淺.我覺得應該用“欣賞”才匹配.<<教父>>這部耳熟能詳的電影無疑為黑手黨題材的電影奠定了穩固的基石,而它也成為公認的所有黑幫電影種類的頂尖之作.<<教父>>分為三部曲,但圍繞的中心只有一個:來自意大利西西里島黑手黨柯里昂家族領袖,被稱為“教父”的唐·柯里昂輝煌卻破碎的一生(唐,是族人對家族領袖的尊稱,代表了無上的地位)..他們心狠手辣,但他們的人生信條只有一個,那就是舍命保護自己的妻兒和家族;他們殺人如麻,卻會花大筆的金錢捐助貧困的家鄉人民;他們操作賭博.賣淫等在常人眼里十分不堪的行業,卻會豪不猶豫地拒絕毒梟提出的利潤豐厚的毒品交易.他們的人生建立在家族利益之上,為了家族他們被迫殺人,被迫犯罪,在光鮮的華服背后是毒品.是瘋狂的殺戮.殘留著的只有教父們寂寞凄涼的內心.開場的書房一段戲被稱為影史最偉大的十個開場之一，但我倒覺得這一組鏡頭在近十個小時的電影里，只是一般稍好的水平。不過從這里我開始喜歡上湯姆 TomHagen，他可是我在這部史詩里最欣賞的一個角色，因為我認為他身上具有一個普通男人最有價值的兩種素質：冷靜和忠誠。這和天賦無關，和地位無關，任何一個男人都應有這樣的素質，他比任何人做的都好。說到書房的這場戲，我最印象深刻的是馬龍· 白蘭度(MarlonBrando)起身的時候，他放下那只舉世聞名的貓，以一個很cool的姿勢站了起來，打算告訴殯儀館的老板什么是友誼，也就是說屋子里的四個人有三個都站了起來，此時我往往會注意湯姆，他非常優雅的放下酒杯，standing，walking slowly，步伐迷人。好象類似的場合我可沒有這么識趣，會傻乎乎的坐在那里。

接下來是婚禮。我有一個疑問，三集《教父》的開頭都有意大利人狂歡的場景，第一次是康妮的婚禮，第二次是邁克向教育基金捐款，第三次是邁克接受教會的獎勵。難道科波拉想為自己的經典作品貼上一個標簽？第四集開頭是什么？文森特的婚禮？

和索龍多的談判中桑尼插了半句話，當然是因為教父打斷了他，可遺憾的是索龍多已經明白了他的意思。我一直認為是他這句話，他這半句話為教父招來了殺身之禍。如果科里昂家族里沒有人支持販毒，恐怕殺了教父也沒用，何況他還說大家井水不犯河水。但就憑桑尼的這半句話，索龍多聽到了桑尼的合作傾向，于是他決定干掉教父，那樣將由長子桑尼接管家族生意，他們就有可能合作了。后來教父教訓了兒子：Never tell anybody outside the family what you are thinking again。相似的是在第三集里邁克用類似的話教訓了文森特：Never let

anyone know what you are thinking。

維托是第一部中的教父,而他也正式柯里昂家族的創始人.他給我的印象十分矛盾,一方面是端坐于巨大辦公桌后聽取手下匯報外界局勢,隨后籌劃一個又一個暗殺計劃而鞏固家族地位的冷血殺手,另一個方面有是時刻幫助弱小,善待妻兒和族人及同鄉,捐款資助國家的“大俠”.也許教父的確是一個矛盾體,他們活得唯物而又辨證.劇中,由于維托拒絕了大毒梟的索拉索的合作請求而被狙擊,好在性命無憂,但對家族之事明顯已力不從心.柯里昂家族亦開始籌劃復仇之事,因為索拉索與警方勾結,使暗殺計劃十分棘手,這是平日里對家族間的明爭暗斗漠不關心的小兒子麥克也感覺到了作為家族的一員所肩負的責任感,挺身而去干掉了索拉索,而他的非凡能力也在這次行動中嶄露頭角.生活和使命總是逼迫人們去走自身愿意背道而馳的道路.當維托得知替自己報仇的人麥克是,他眼中流露出的是深沉的嘆息而非若狂的欣喜.天往往不隨人愿,日漸衰老的維托顯然已厭倦刀光劍影的生活,而現在命運又強迫他身邊唯一的光明------麥克步入了黑暗之中..新教父麥克·柯里昂的加冕儀式促使一個正直的海軍小將蛻變成冷酷的嗜血殺手.這是命運的無奈,而作為看客的我們一邊唏噓著社會的腐敗,一邊又期待著另一個傳奇的延續..麥克·唐·柯里昂

麥克有過兩個女人，意大利女孩是一見鐘情的，另一個是相愛已久的。他一次只和一個女人生活，不和其他女人胡來。多處發散的性欲，容易影響食欲的滿足。為何女人喜歡鐘情的男人？因為這樣的男人無論做什么事情都會更專注。這點，他和教父還是很像的。

麥克一步步被逼上絕境，父親被刺，自己被打，兄長被掃射，全身中彈而死，老婆被信任的人炸成碎末??一個接一個的厄運襲來，柯里昂家族在風雨中飄搖。男人的使命是什么？

填飽自己肚子的同時，填飽家人的肚子，讓親人們過得衣食無憂，幸福和美。當這個危機出現時，能夠奮起為保護家族而戰的男人，才是真正的男人。在整個生物界，都是如此，只有最優秀的雄性（有些是雌性）才能夠擔任這個使命。和維托不同，麥克心狠手辣，錚錚有力，連說話都斬釘截鐵，不留回旋余地。麥克是一個優秀的家族長，在競爭慘烈，朝不保夕的時候，頭狼注定要目光銳利，心狠手辣，城府極深，動作迅速。然而教父所創造的世界已是很好，要想超越他的時代很難。第一代創業者總是比較隨性和輕松，第二代就負了壓力。自從口動了那致命的扳機,麥克的人生就是在“失去”中度過.他失去了往日的純真歡笑,失去了新婚的嬌妻,更失去了平靜的生活.他不得不每日緊拉窗簾以防無孔不入的子彈,又不得不保鏢隨身隨身以防神出鬼沒的狙擊手.人生的軌道就因為一顆小小的子彈而發生偏離.作為黑手黨,他們沒有友情,沒有愛情,沒有親情,他們只有的只是“生意”和“家族”.這是多么令人悲傷的事實啊!深愛的妻子難忍生活的壓抑而離開了他,兄長弗雷多的背叛逼得他含淚下殺令,最后就連最心愛的女兒也因為自己被誤殺.麥克內心的煎熬無從訴說,面臨崩潰的他只能向龍巴度紅衣主教告解,他在懺悔,可是再深的悔意也喚不會女兒年輕美好的生命.失去一切的“教父”.最后只能孤獨地死在花園了的竹椅聲.所謂高處不勝寒就是這個道理吧?麥克一生風云,到了只落了個黯然神傷.叱咤風云又如何,呼風喚雨又如何?在這些虛偽的假面具背后,麥克反而更像是一個犧牲品,家族的犧牲品.正如他本人所說:“我像我的父親一樣為了家族,妻兒而堅強.”無可厚非,作為一個領導者他是成功的.值得尊敬的,沒有人可以否認他超凡的判斷力和領導力,更沒有人可以抹殺他所立夏的豐功偉績.只是,“教父”這個頭銜束縛了他的腳步,箍 緊了他的靈魂.待麥克已一無所有,待他已無可失去之時,他傳位于二哥尼桑的私生子文森,想讓自己的良心得到解脫.到頭來,教父不過是一位白發蒼蒼的平凡老人.一切看似皆落下的帷幕,殊不知新一輪的廝殺在新教父的帶領下不斷輪回著.“我準備向他提出一個他不可能拒絕的條件。”這就是教父的談判技巧。他是一手拿馬丁尼，一手拿屠刀的優雅紳士；是談著骯臟買賣，穿著高貴西裝的職業劊子手；他只需要一個手勢，便可以讓別人身家難保；也只稍一個微笑便足以將干戈化成玉帛。他們是令人敬畏的角色，同時也是善舞的刺客，無論是政客還是殯葬館老板，似乎永遠都在等待聆聽著他溫文爾雅的召喚.最后柯里昂家族還是販毒了,而且從一開始維托·柯里昂就沒有打算拒絕土耳其人,只不過他還沒完全掌握事情的發展,所以才耍點手段.當然,黑手黨柯里昂家族是一個不朽的黑暗家族,都是一群魔鬼,一群迷人的魔鬼,令人同情的魔鬼,應該被寬恕的魔鬼..教父不可能和故事里的英雄一樣犧牲自己成就正義。因為他和所有的普通人一樣，一輩子都是為家族工作。

第二集的結尾是我最喜歡的一個家族場面，四個兒子和一個女兒等著父親回來切蛋糕，共慶生日。那溫暖的家庭氛圍讓我羨慕不已：桑尼在邁克頭上的一吻，佛雷多對弟弟簡單的祝賀，還有桑尼和湯姆的嬉鬧，只是沒有看到父親的出場。據說，科波拉打算讓白蘭度來客串一個鏡頭的，可該死的制片方由于和白蘭度有矛盾拒絕了這個請求。他們不知道他們可能錯過了一個最偉大的結尾，由于白蘭度的缺席，這個結尾好像還是少了點什么。

科波拉起用自己的女兒索非亞(Sophia Coppola)出演邁克的女兒一角被認為是他最大的敗筆。可我看來倒也不至于太差，畢竟和她演對手戲的人都是影帝

影后級別的大腕，能有這樣的表演已經很不錯了。她和安迪·加西亞(Andi Garcia)之間還是能擦出火花的，盡管加西亞的演出超出了他不少。

邁克接受教會的嘉獎，在照完全家福之后還切了蛋糕，很漂亮很氣派的大蛋糕。記得是誰送的嗎？恩佐。就是那個在第一集里要被美國政府遣送回意大利，卻和老板的女兒相愛的那個意大利小伙子。為了把他留在美國和女兒完婚，他的岳父只得去求教父幫忙，第一集后來沒有交代，到了這里我們才又有了他的消息。Fonda家族也算是好萊塢的演藝世家了，布里吉特.方達(Bridget Fonda)在第三集里也驚艷了一小把，被文森特騙上了床。由于家庭背景，她的氣質確實與眾不同，加上傲人的身材，成為第三集里的一個小小的亮點。我認為，即便在這種史詩中演一個小角色也比在《龍之吻》這種爛片中演個主角強百倍。喬伊·薩沙對委員們的大屠殺是我很鐘愛的一場戲，我個人把這次的直升機襲擊和邁克·曼《盜火線》里的銀行大戰、吳宇森《喋血雙雄》中的教堂決戰并列為三場最偉大的槍戰（或許我看的太少了，不過這三種風格的確普及得很廣）。邁克因為下令處決自己的哥哥佛雷多而產生的自責和內疚在他的老年變的更加劇烈，那本就是一個很難下定的決心，他最后一次擁抱哥哥時對手下使的那個眼色深深的印在我的腦海里。看到他中風時大喊“Fredo”，我幾乎哭了出來，那是一聲撕心裂肺的慘叫，還帶著絕望般的懺悔。電影的后一半他真的有機會在上帝面前告解，他在神父的善導下反思自己，當他哭著說他殺了自己母親的兒子時，連神父都停頓了一下。的確，這實在是太深重了，這樣的罪責已經壓了邁克幾近一生。

艾爾(Al Neri)是邁克的貼身保鏢，他在三集《教父》中都露了面，這可是一個難得的榮耀。由于我對忠誠的迷戀，使我對艾爾的好感由來已久。第一集里他露面很晚，但他完成了邁克的大清洗計劃中最重要的一擊，是他結果了巴奇尼。年輕的他身手敏捷，槍法如神。到了第二集里，他已經是邁克不可缺少的得力助手，可惜才兩年他就胖了不少，肚子明顯大了一圈，想來不是導演的安排。最后一集里他派人幫助文森特除掉了喬伊· 薩沙，結尾又在羅馬教堂親自出手。讓我高興的是，他減肥很成功，簡直比第一集里還要苗條。

《教父》里的故事太多了，我還有很多想說卻說不完的話。其實每個人都會有一部最鐘愛的電影，一部最貼近你的心的電影，只不過因為大家的經歷和背景，才會有或大或小的差距。如果你有一段刻骨銘心的初戀，那你就有可能被《追憶似水年華》里那張小小的借書卡感動；如果你正處于絕望的谷底，那你一定很想和杜弗瑞一起在肖申克的墻外為希望和自由大喊；如果你在和你的愛人斤斤計較，那你可能會容易理解卡洛和多明妮克的平等之爭，會被多明妮克那深情的手勢感動。因為這些我們會慶幸電影的存在，我們熱愛電影。因為太愛《教父》，我放棄了看原著小說的機會，我不在乎她怎么來的，我只愛她現在的樣子。

很少有電影可以深刻的影響到一個常用詞匯，如果真的存在這種現象，那就可以很好的說明這部電影影響之廣、之深，很顯然，《教父》三部曲就是這種電影，作為電影史上最偉大的黑幫電影（沒有之一），《教父》系列給黑幫片重新標注了定義，它成就了科波拉，成就了帕西諾，也成就了黑幫電影的巔峰。世上為文歌頌《教父》的文章何其之多，它的歷史地位和影響也讓大部分人對其敬而遠之，但是作為一個死忠，我想我應該為它寫點什么，不為任何功利。《教父》的原著小說是當年美國的重磅暢銷書，作者馬里奧普佐因此一炮成名，當年科波拉也算一文藝小青年，專注非主流小片創作，死磕著沒去拍商業片，但是市場經濟和電影公司的壓力迫使他最終接下了《教父》的拍攝任務，沒想當的是無心插柳柳成蔭，《教父》最終成就了科波拉，成為其揚名立萬之作，或許這就是一種冥冥之中的注定，有時候不是導演選擇電影，而是電影選擇導演，就像奧遜威爾遜和《公民凱恩》一樣，科波拉的電影氣質反過來也成就了《教父》，電影和人的緣分一直說不清道不明，導演的氣質就是電影靈魂的一部分，而電影本身也創作者靈魂的體現，或許《教父》和科波拉的碰撞是一種萬幸吧