第一篇：教父經典臺詞（推薦）

導語：離你的朋友近些，但離你的敵人要更近，這樣你才能更了解他。以下是小編為大家整理的教父經典臺詞，歡迎大家閱讀與借鑒！

教父經典臺詞

1、我們都是偽善的人，參議員先生，但永遠不要把它與我的家族聯系在一起。

2、使用威脅乃是最愚蠢的自我暴露，事前不想一想就大發脾氣乃是最危險的任性表現。

3、不要輕易說出你的理想，不給別人嘲笑你的機會。

4、要是我臨死時能說“生活是這樣的美麗”，那我認為別的一切都不在話下了。

5、為了正義，我們必須去求唐·柯里昂。

6、你做出了這個決定，這是你的代價。

7、我絕不會把友誼強加給不需要友誼——認為我無足輕重的人。

8、永遠不要讓你的敵人知道你在想什么。

9、女人和孩子可以粗心大意，但男人一定要小心。

10、在一秒鐘內看到本質的人和花半輩子也看不清一件事本質的人，自然是不一樣的命運。

11、不要讓女人左右你的思維。

12、我相信友誼，并且愿意首先表示出我的友誼。

13、我準備向他提出一個他不可能拒絕的條件。

14、你的所愛同時也是你的弱點。

15、離你的朋友近些，但離你的敵人要更近，這樣你才能更了解他。

16、我不關心你的所作所為是正確的還是錯誤的，我只是要你知道，只有我有權利作出決定，因為我是教父，唯有我的死亡能否定它。

17、一個人只有一個命運。

18、北極探險家在去北極的路上，沿途總要把食物在地窖里埋起來，為了預防有一天走到那兒可能需要食物。

19、如果歷史教育了我們什么，如果生活教給我們什么，那就是我們可以殺任何人。

20、當你說不時，你要使不聽上去像是一樣好聽的。

21、人并非生來就偉大，而是越活越偉大的。

22、我以我的力量所做的一切事情的，包括一些罪惡，只是為了保護我的家人和我的朋友。

23、把意外當做是對自己尊嚴侮辱的人永遠不會再遭到意外。

24、要以個人央求另一個人辦一件事，這需要多大的勇氣啊。

25、在這個世界上，常常會出現這樣的情況：最微不足道的人，如果他時刻留意的話，總會有機會向那些最不可一世的人報仇雪恨。

26、最猛烈的擁抱是用來抱斷敵人的肋骨的。

27、友誼就是一切。友誼比才能更重要，比政府更重要的，它和家庭幾乎是可劃等號的。千萬別忘記這一點。

28、凡是把意外事故當作是對個人尊嚴的侮辱的人的，就不會遇到意外事故的。

29、痛苦和恐懼不是死亡，還有挽回的余地的。

30、不要憎恨你的敵人，否則你將做出錯誤的判斷的。

31、巨大財富的背后，都隱藏著罪惡。

32、我花了一輩子，就學會了小心，女人和小孩能夠粗心大意，但男人不行。

33、無法掌控權利的人將被權利毀滅。

34、我為自己的家族工作，拒絕成為大人物手下的傀儡。

35、當你說“不”字時，你得把“不”字說得聽上去就像“是”字一樣悅耳。

36、你有花時間和你的家人在一起嗎？我當然有。很好！不照顧家人的男人，根本算不上是個男人。

37、如果歷史告訴我們任何事，那就是你可以殺死任何人。

38、讓朋友低估你的優點，讓敵人高估你的缺點。

39、永遠不要讓別人知道你的真實想法。

40、如果你這么老實的人都受別人欺負的話，你的敵人就是我的。到時侯他們會怕你。

41、那么，去愛一些其他人吧。

42、友誼可以筑起一道堅實的防線。

43、偉大的人不是生下來就偉大的，而是在成長過程中顯示其偉大的。

44、如果一個人很慷慨，那他就必須把自己的慷慨表現得充滿感情。

45、不要把私人的感情帶到商界，這不利于發展，即使有解決不了的，靠你的能力，你的智慧來解決。

46、我將給他一個他無法拒絕的條件。

47、這個世界本身就沒有所謂的清白而言，你能坦言，你從來就沒說過慌，這是自欺欺人。

48、但你永遠不會被你的家人拋棄，永遠不會。

49、最好的威脅是不采取行動，一旦采取行動卻沒收到效果，人們就不再怕威脅了。

50、即使炸藥，在必要的時候也可以讓他爆炸而不造成損害。

51、人生中除了有一個敵人過高估計你的缺點，就再也沒有更大的自然優勢了。

52、痛苦不像死亡那樣無可挽回。

53、永遠不要恨你的敵人，因為這會影響你的判斷力。

54、這種權利我沒有，要是我有，我一定比上帝慈仁。

55、不要說不可能，沒有什么不可能。

56、我永遠不會做讓自己內疚的事情。

57、我只可能被殺害，但永遠不可能被捕。

58、復仇是一道冷卻后的最美味的佳肴。

第二篇：教父影評

優雅的裁決者

喑啞的聲音，永遠鎮定的表情，溫柔，紳士。在看完《教父1》后這些仿佛都成了教父——維托?柯里昂的代名詞。美國黑幫分為幾大家族，柯里昂家族便是其中之一，作為一個黑幫首領，他卻那么優雅的出現在我們面前，似乎他說的每個詞不是致命的音符而只是動人的詩篇，他有著他的原則和待人處事的方式，正因為這樣，他為他堅持的原則而與其他家族發生了矛盾，他的兒子們義無反顧的在他受傷后支撐起整個家族，但是，關于江湖的恩怨，又豈是這么容易就能化解的嗎？

黑暗里的玫瑰

或許再也找不到第二個更適合演維托?柯里昂這個角色的人了，馬龍?白蘭度所散發的氣質背后隱藏著一股令人震懾的威懾力，在他沙啞的聲音背后是讓人無法抗拒的力量，他站在那里，即使不說話就能告訴我們：他，就是維托?柯里昂，就是柯里昂家族的首領。維托不是一個善良的人，但他卻是守護神，他幫助別人，卻永遠不是無償的，但這種有償卻不僅僅是金錢就能彌補的，他幫助影片中第一個向他求助的人，他的要求僅僅是讓那個人承認把他當朋友一樣看待。他幫助他的教子，給別人的選擇卻是讓人無法抗拒的理由：要么是簽字要么是腦漿留在那張紙上。似乎他總能達到他想要的目的，無論用何種方式，所以觀眾在心里便會漸漸建立起對此人的仰慕之情。他的槍口上開著一朵玫瑰，嬌艷如他口袋里別著的那支，他使死亡籠罩了一種殘缺的美。他的溫柔讓我們產生一種錯覺，甚至于讓我們相信他只是一個大家庭的長者，愛他的家人，而不是那個在眾多家族首領面前談判的黑幫老大。沉睡的獅子

柯里昂家族的長子桑尼雖然幫助父親處理家族事務，但是卻總是感情用事，在外面找情人，而次子弗雷德沒有領導者的那份氣度，作為小兒子的麥克，在幫助父親處理家族事務的哥哥桑尼面前總顯得有一絲怯懦，但是卻深得父親的喜愛，在影片開頭，父親便一直在問麥克是否回來，可見麥克在他心中的地位是多么的重要，也許是麥克繼承了他身上的這種優雅的氣質，他也看到了麥克背后可以挖掘的領導者的潛質，所以維托?柯里昂一心把家族的這份賭注壓在了麥克身上。事實證明維托并沒有看錯，麥克確實可以冷靜并且果斷的抉擇家族事業，但他更比維托要冷酷，對于仇恨，他無法抑制，對于他的決定，誰也無法更改，只有選擇接受或者死得選擇。他像是一頭沉睡的獅子，在喚醒他之后，便只能臣服于他領導的時代。

教父與男人

許多人說，《教父》是作為一個真正的男人不得不看的片子，它會教你一個真正的男人所需要的品質。是的，教父身上所隱藏的個性是值得男人去學習的，家有糟糠之妻白頭偕老，愛自己的孩子和家人，竭盡所能去幫助來求助的人們，做事果斷而精明，保持自己的個性，維持自己的原則，冷靜的處理任何突然的事件，有領導者的自信和大度，用優雅和紳士的氣度去活著，用睿智的眼光去處事。

教父的結局無疑是最美好的，在與孫子的嬉戲中倒在了自己所中的蔬菜園里，安享天年，最后老死，這樣田園般的生活都讓人幾乎忘卻了他站在窗前指使手下人去殺人的樣子。美國黑幫片與香港黑幫片

至今記憶里尚存的黑幫片居多都是港片了，香港的黑幫片有許多打斗和血腥的場面，無疑是今天誰侵占了誰的地盤，然后誰帶領一群小弟去報仇，通常主角會用打斗戲來顯示自己的功夫，打到終極boss的時候主角會受很多傷以后再把終極boss打敗，符合中國人看一波三折的戲的原理。港片的幫派老大則是用一種居高臨下的方式出現，財大氣粗的帶著金項鏈，叼著雪茄，戴著墨鏡，以當時最時髦的打扮出現。港片的黑幫戲突出的是人多，不管什么場面總有那么多被主角一拳打敗的“小弟”，角色通常屬于那種豪放不羈的浪子類型?？赐昝绹暮趲推院笸蝗慌まD了對此類片子的看法，或許是因為時代和國家背景的不同，電影所表現出來的文化差異。

教父，維托的另一種身份，影片其實并沒有著重去強調他的這層身份，只是在他幫助他的教子的時候讓我們忽然想起他還是一個教父，這樣一個需要德高望重的人擔當的職業卻是由一個幫派的首領去擔任，這不僅讓人覺得有些不可思議，而且麥克的也成為了教父，這種輪回不禁讓人感慨，或許他們需要用宗教的圣潔去洗滌手上沾滿的血腥與罪惡，又或許，他們把自己的靈魂交給了撒旦，卻用這種方式祈求上帝的寬恕。

第三篇：教父名言

一、人生與處世

1、生活是這樣美麗。

2、一個人只有一個命運。

3、不要讓別人知道你的想法。

4、不要讓人知道你伸手要抓什么。

5、我們都是偽君子。

6、當你說不時,你要使不聽上去象是一樣好聽。

7、我一生為家族服務，而不愿成為大人物手下的玩偶。

8、如果歷史教育了我們什么,如果生活教給我們什么,那就是我們可以殺任何人。

9、我將給他一個他無法拒絕的理由。

10、把意外當作對個人尊嚴侮辱的人永遠不會再遭遇意外。

11、不要讓女人左右你的思維。

12、如果一個人很慷慨，那他就必須把自己的慷慨表現得充滿感情。

13、我只可能被殺害,但永遠不可能被捕。

14、如果你認為我不知道其中的真相，那就是在侮辱我的智慧。

15、最好的威脅是不采取行動，一旦采取了行動而沒有收到效果，人們就不再怕威脅了。

16、不要讓外人知道家族內部的不同意見。

17、女人和小孩可以無憂無慮,男人不行。

18、偉大的人不是生下來就偉大的，而是在成長過程中顯示其偉大的。

19、我相信友誼，并且愿意首先表示出我的友誼。

20、友誼可以筑起一道堅實的防線。

21、我絕不會把友誼強加給不需要友誼——認為我無足輕重的人。

22、讓朋友低估你的優點，讓敵人高估你的缺點。

23、永遠不要恨你的敵人 ,因為這會影響你的判斷力。

24、跟朋友要親密，跟敵人要更親密。

25、第一個幫你敵人說話的兄弟是叛徒。

二、社會的真實

1、巨大財富的背后,都隱藏著罪惡。

2、政治和犯罪是一樣的。

3、金融就是手槍，政治就是知道何時扣動扳機。

4、無法掌控權力的人將被權力毀滅。

5、一個提著公文包的律師所搶到的錢比一千個拿著沖鋒槍的搶到的錢還要多。

6、世界上有什么事情能那么肯定？只有一個――-復仇。

三、家庭

1、你是我的家人，我愛你。

2、首先，你不能對你所熱愛的人說不。

3、爸爸在吃飯時從不談生意。

4、你花時間和你的家人在一起嗎? 不照顧家人的男人,根本算不上是個男人。

5、如果你不和家人在一起，你就永遠無法成為真正的男人。

四、酷

1、我不記得你上一次請我到你的家里喝咖啡是什么時候。

2、你不該拒絕我的友誼。

3、在找警察之前為什么不來找我。

4、我是個迷信的人,若是他不幸發生意外,或被警察開槍打死,或在牢里上吊,或是他被閃電擊中,那我會怪罪這個房間里的每一個人,到那時候我就不會再客氣了。

5、這張和約書上只會留下兩樣東西：或是你的名字，或是你的腦漿。

6、如果下次再讓我在這里碰見你，我就把你的兩顆睪丸掛在你的耳朵上。

1.巨大財富的背后,都隱藏著罪惡--------教父開篇,引用

2.讓朋友低估你的優點，讓敵人高估你的缺點。

3.不要憎恨你的敵人,那會影響你的判斷力(永遠不要恨你的敵人 ,因為這會影響你的判斷力。)

4.離你的朋友近些，但離你的敵人要更近，這樣你才能更了解他

5.邁克對文森特說：永遠別讓別人知道心中所想！(敵人會向你最喜歡的人下手)

6.這個世界本身就沒有所謂的清白而言，你能坦言，你從來就沒說過慌，這是自欺欺人．

7.我為自己的家族工作，拒絕成為大人物手下的傀儡

這個卻讓我反思了bog，但是我認為一定的交流是必須的，研究需要的是交流

8.最經典的:我將給他一個他無法拒絕的理由/條件(要么答應,要么被殺)

9.一個人只有一個命運。

嚴重同意，我相信有時命運當你遇上了什么樣的命運，你就必須有個使命來完成．

10.你花時間和你的家人在一起嗎? 我當然有.很好!不照顧家人的男人,根本算不上是個男人!

11.偉大的人不是生下來就偉大的，而是在成長過程中顯示其偉大的什么樣，是否能給你很多的啟發，有人天生就是領導，但是更多的是時間，時間會造就一切．

12.一個提著公文包的律師所搶到的錢比一千個拿著沖鋒槍的搶到搶到的錢還要多

13.如果一個人很慷慨，那他就必須把自己的慷慨表現得充滿感情”——馬里傲普佐原文

14.友誼可以筑起一道堅實的防線

沒有人會懷疑他的15.不要讓別人知道你的想法！

16.如果你認為我不知道其中的真相 那就是在侮辱我的智慧

千萬別小看你身邊的人，沉默并不代表我沒有意見，只是有時覺得不說更好些

17.不要把私人的感情帶到商界，這不利于發展，即使有解決不了的，靠你的能力，你的智慧來解決．

18.我花了一輩子 ,就學會了小心 ,女人和小孩能夠粗心大意 ,但男人不行

我更傾向與把他理解為一種做男人的使命，男人不應該你讓你身邊所愛的人傷心，只有更加小心．

19.“我絕不會把友誼強加給不需要友誼——認為我無足輕重的人”

對，友誼是真誠的，沒有互信，什么都不要說．

20.在一秒鐘內看到本質的人和花半輩子也看不清一件事本質的人,自然是不一樣的命運.21.生命是如此的美麗……（教父臨終語）

我一直這樣認為，我希望到我臨終我還可以說這樣一句話：生命是如此的美麗

不顧家庭的男人不是真正的男人

如果生活告訴了我們什么，歷史教育了我們什么，那就是你可以殺了任何人

22.我是個迷信的人,若是他不幸發生意外,或被警察開槍打死,或在牢里上吊,或是他被閃電擊中,那我會怪罪這個房間里的每一個人,到那時候我就不會再客氣了

23.這張和約書上會留下兩樣東西：一是你的名字，再就是你的腦漿……

24.不要憎恨你的敵人,那會影響你的判斷力

25.這是生意上的事，沒有私人恩怨．

26.一個人只有一個命運。“如果一個人很慷慨，那他就必須把自己的慷慨表現得充滿感情”

27.你花時間和你的家人在一起嗎? 我當然有.很好!不照顧家人的男人,根本算不上是個男人!

28.復仇是一道冷卻后的美餐。

29.只有女人和小孩可以粗心，男人卻不能。

30.我會給他一個無法拒絕的條件

31.你不該拒絕我的友誼

32.我只可能被殺害,但永遠不可能被捕——邁克

33.如果你不和家人在一起，你就永遠無法成為真正的男人．

34.如果我收下你的信,那在法律上就意味著我清楚邁克的下落

35.“Politics and crime is the same thing!” 政治和犯罪是一回事！

36.你們說出了我想說的37.最猛烈的擁抱是用來抱斷敵人的肋骨的38.我用一輩子的學會了小心

39.不要說不可能，沒有什么不可能

40.遇到事情，從別人的角度考慮一下吧（沒有什么不可能）

41.當制片廠老板拒絕了教父的請求,他的手下在離開時說:科里昂尼是個堅持要聽到壞消息的人

42.你是我的兄長我愛你但我絕對不允許你做對不起家族的事 幫外人

43.這種權利我沒有，要是我有，我一定比上帝慈仁。

44.我相信友誼，并且愿意首先表示出我的友誼.45.如果你這么老實的人都受別人欺負的話,你的敵人就是我的.到時侯他們會怕你.46.麥克：你還沒有教會我怎樣說不。

教父：首先，你不能對你所熱愛的人說不。

47.政治與犯罪本是一回事情----金融就是槍政治就是摳動扳機的時候

48.無法掌控權利的人將被權利毀滅?。?/p>

49.世界上有什么事情能那么肯定？？只有一個---復仇！

50.現在,只留下我們之間可貴的友誼.51們開出的條件你是無法拒絕的，要么是你的簽字，要么是把你的手指留下。

我將給命運一個無法拒絕的理由。如果你認為我不知道其中的真相，那就是在侮辱我的智慧。把意外當作對個人尊嚴侮辱的人永遠不會再遭遇意外。

第四篇：教父的話

我們開出的條件你是無法拒絕的，要么是你的簽字要么是把你的腦漿留在這份合同上

永遠別讓你的敵人知道你想什么 永遠別恨你的敵人，那會影響你的判斷力

我費了一生的精力，試圖不讓自己變得十分粗心。女人和小孩子們可以很粗心，但男人不可以

我不關心你的所作所為是正確的還是錯誤的，我只是要你知道，只有我有權利作出決定，因為我是教父，唯有我的死亡能否定它

我以我的力量所做的一切事情，包括一些罪惡，只是為了保護我的家人和我的朋友

我要用道理說服他

這個人是在無可救藥就做掉他

我要和他講道理

我絕不會把友誼強加給不需要友誼——認為我無足輕重的人

別人不在乎我，輕視我，我也不會給他友誼的我也沒有必要給他友誼，重視他

最好的威脅是不采取行動，一旦采取了行動而沒有收到效果，人們就不再怕威脅了

偉大的人不是生下來就偉大的，而是在成長過程中顯示其偉大的讓朋友低估你的優點，讓敵人高估你的缺點跟朋友要親密，跟敵人要更親密

第一個幫你敵人說話的兄弟是叛徒

個提著公文包的律師所搶到的錢比一千個拿著沖鋒槍的搶到的錢還要多 無法掌控權力的人將被權力毀滅

我從來沒有想過要帶給你這些。我工作了一輩子，來養家糊口，我沒有道過歉，我不愿意當個傻瓜，可我總是在大人物所牽的繩子上跳舞。

我不會道歉的，這就是我的本色，不過我也想到過那一點，我想那時候是你的天下，你就是牽繩子的那個人?？祭簠⒆h員，考利昂州長

這個世界，每一個人都免不了被利用

我給你幫助不是想得到你的回饋，只是在我需要幫助時，你能幫助我……

Don’t hate your enemy, it affects your judgements.不要憎恨你的敵人，那樣會影響你的判斷。

Don’t let anybody know what you are thinking.不要讓任何人知道你在想什么。

You make the choice, and this is your price.你做出了這個決定，這是你的代價。

Everything I do with my power, including something criminal, I just want to protect my family and my friends.我以我的力量所做的一切事情，包括一些罪惡，只是為了保護我的家人和我的朋友。

I don’t care what you did is right or wrong, I want you know only me have the right to make decision, because I am the godfather until my death.我不關心你的所作所為是正確的還是錯誤的，我只是要你知道，只有我有權利作出決定，因為我是教父，唯有我的死亡能否定它。

I will never do anything guilty.我永遠不會做讓自己內疚的事情。

So, love somebody else.那么，去愛一些其他人吧。

Do you spend time with your family? Good.Because a man that doesn't spend time with his family can never be a real man.你經常跟家人待在一起嗎？不錯。因為不經常與家人待在一起的男人，永遠也成不了真正的男人！

I'm gonna make him an offer he can't refuse.我會向他提出一個他不可能拒絕的條件。

I spent my whole life trying not to be careless.Women and children can be careless.But not men.我費了一生的精力，試圖不讓自己變得十分粗心。女人和小孩子們可以很粗心，但男人不可以。

第五篇：教父影評

本片獲1972年最佳影片、最佳男演員、最佳改編劇本三項奧斯卡金像獎，好萊塢外國記者協會最佳影片、最佳導演、最佳男演員、最佳編劇、最佳配樂五項金球獎，全美影評家聯合會最佳男演員獎，紐約影評協會最佳男配角獎

《教父》全片可分為“康妮的婚禮”、“洛杉磯之行”、“教父被槍擊”、“邁克爾救父”、“刺殺警長和索洛佐”、“逃亡西西里”、“桑尼被殺”、“邁克爾歸來”、“父權交接”、“教父之死”、“復仇大行動”等十一場大戲。在這十一場大戲中，導演科波拉通過匠心獨運的鏡頭語言、視聽組合，不僅精妙絕倫地塑造了眾多的人物，勾畫出撲朔迷離的多重人物關系，亦通過豐富的視聽細節，在暗示人物命運以及烘托敘事氣氛、推動敘事情節等方面，達到了“于無形中顯波瀾”、“于無聲處聽驚雷”的絕佳效果?！督谈浮返某晒Γ粌H是美國好萊塢“黑幫片”的成功，更是其鏡語體系自“經典好萊塢”、“《公民凱恩》”以來的又一次飛躍。十一場大戲，十一場迥異不同的鏡頭運用，不僅構建起“新好萊塢”的鏡語新系，亦顯示出導演科波拉非凡而卓絕的影像天賦。

通過對全片十幾個大段落的分析，我們可以看到，科波拉在處理全片上，有一個基本的核心思想，這就是“對比蒙太奇”的使用?！皩Ρ让商妗钡乃枷耄粌H存在于主題性的揭示和挖掘上，也存在于結構性的對比和碰撞中；不僅存在于人物的塑造和刻畫上，也存在于色彩和視覺效果的追求上；不僅存在于鏡頭的運用上，也存在于畫面和聲音的處理上?？傊?，“對比蒙太奇”的思想構成了《教父》的全部，也是解讀《教父》這部影片的關鍵之關鍵，而其所有的藝術手法的運用，也都體現了這一思想的基本精神。因此，“對比蒙太奇”亦可視為全片最為重要的藝術手法。

很顯然，科波拉的“對比蒙太奇”思想受到了愛森斯坦蒙太奇理論的影響，非常注重在“對比與反差的沖突”中，尋求新的意義與內涵。但又與愛森斯坦所特別強調的“鏡頭之間的沖突”理論不同，科波拉并無意于追求鏡頭與鏡頭之間所引發的新變化，反而更多強調了自經典好萊塢以來所一直延續下來的“縫合理論”。也就是說，科波拉并非追求鏡頭與鏡頭之間的斷裂和碰撞，而是仍時時著眼于敘事，著眼于敘事的連貫性和統一性。所以，科波拉對愛森斯坦蒙太奇理論的吸收，是將它更多引入到了影調、色彩、空間、人物、敘事結構、敘事主題等等的追求之中。在前面的段落分析中，我們看到，內層和外層的建構，是首先基于色彩、影調等的視覺效果的分別，進而建立起了敘事結構的兩個層次。而內層與外層的沖突，又引發了情感倫理、教義信仰等等的挖掘和探討；再比如，教父科里昂與毒梟索洛佐的性格沖突，是通過一種“后續提前”和“延后回答”的方式來完成的，這一個提前和一個延后，并非完全來自于鏡頭的安排，而是在敘事序列的“沖突”中顯現出來的。

因此，科波拉無疑是在追求一種有意識的控制，他把蒙太奇理論和經典好萊塢的縫合理論有機地統一在了一起。在敘事和主題層次，他更多強調“沖突”；而在鏡語和接受層次，他更多強調“連貫”。因此，在兩人或多人對話場景，我們就會經?？吹健罢创蜱R頭”的使用。盡管有時一些正反打鏡頭更像是“正反

切”手法的使用，但科波拉顯然無意破壞他對經典好萊塢的傳承和延續，總是在微調的基礎上對它加以運用和發揮。當然，如果說科波拉完全遵循了經典好萊塢的鏡語體系又是不完全的。正如在第一大段的分析中我們所看到的，科波拉打破了經典好萊塢所經常使用的“全—中—近—中—全”的景別順序序列，而是經常有意“破”之。在全片開篇的第一個段落中，畫面景別的使用，則是以博納塞拉的近特寫鏡頭開始，慢慢拉至一個全景的景別，而就在博拉塞納走上前，我們滿以為會切換時，鏡頭竟仍保持不變。科波拉這種有意為之的鏡語體系的創新，在后面的好多場景中，都被經常性使用，譬如湯姆從洛杉磯回來后，直接以教父的近特寫開始，由此再進入一個全景系列。當然，科波拉的吸收是全面的，在對經典好萊塢“破中有收”的同時，他還自覺地對以《公民凱恩》為首的景深鏡頭的語系進行了合理的吸納。譬如湯姆被索洛佐劫持后，被安排在了一個極其狹長的封閉空間里，光影的暗色調處理，增強了懸疑感和真實感，同時，畫面前景的保衛和后景處的湯姆和索洛佐之間，被“景深化”了，由此無形當中增強了對湯姆的壓迫感。盡管科波拉這樣運用，多少帶有“戲劇性”的追求，但完全保持景深現實感的統一的這種做法，顯然是來自景深鏡語體系的。所以，到此為止，我們可以清晰地看到科波拉在《教父》一片中的基本特色：在鏡語系統，他有意識打破經典好萊塢所慣常使用的景別順序系統，而自覺吸納了其“正反打”的縫合系統和自《公民凱恩》以來被巴贊所極力推崇的“景深”鏡語體系；而在人物塑造、敘事結構、主題開掘等方面，則又自覺吸收和運用了愛森斯坦的蒙太奇理論。

此外，科波拉另一獨到的魅力，在于他運用鏡頭的暗示能力。在前面的段落分析中，我們不止一次看到他在這方面的自覺運用。譬如，在第一段中對邁克爾和凱的鏡頭暗示，干凈利索的正反切，無形中將兩人隔開了，而中間唯一的一次正反打鏡頭，也是對他們分而又合的一次短暫提示，但最終的分離，卻是在鏡頭的暗示中被“注定”了的。當然，“上帝視點”、“教父視點”以及“假想視點”的使用，也是科波拉在《教父》中所呈現給我們的獨特魅力之一。正是因了這些視點，我們對劇中人物的情感認同以及道德評判，也就在“觀眾與上帝”、“觀眾與教父”或“觀眾與假想中的劇中人”的重合中，陡地升高了一個層次，頓生另一番感慨。所以，我們很難設想，如果不是這些“視點鏡頭”的存在，我們的情感投入和情感體驗以及對主題性的感受，將會變得多么蒼白，多么空乏！

總而言之，科波拉在《教父》中所使用的藝術手法是豐富的，是多重的。由于科波拉并不像奧遜·威爾斯等人那樣直觀鮮明，因此，對《教父》的讀解則必須是反復的，耐心的，只有在細細體會中，才能真正感受到科波拉作為新一代“電影教父”的藝術魅力和獨特貢獻。