第一篇：對10篇報紙現場短新聞佳作的概略分析

“大題小作”有章法

2013.4期

——對10篇報紙現場短新聞佳作的概略分析

□馬越舟

隨著新聞戰線“走基層、轉作風、改文風”活動逐步走向深入，現場短新聞作為一種報道方式獲得受眾的格外青睞。要寫好那種短小凝練、新穎別致、形式活潑、以小見大、“大題小做”的短新聞作品，既體現了稿件采寫者的一種作風，也體現了一種能力。

一條好的現場短新聞就像一枚金元寶——“體積”不大，“分量”很重，“光澤”誘人。那么，到底怎樣才能從采訪中沙里淘金，為讀者捧出一枚“金元寶”呢？筆者收集了10篇報紙現場短新聞佳作（篇目附后）進行概略分析，希望從中得到有益的啟示。

小中寓大 攻其一點

短新聞的核心標志和價值，在于篇幅上的“短”。但常識告訴我們，文字上的“長”比“短”似乎更能說清、說全新聞事實。那么為什么要棄長而取短呢？其實，這體現了辯證法在新聞中的力量。一滴水可以折射太陽的光輝，正是巧妙處理了“大與小”“點與面”“長與短”的辯證關系，現場短新聞才舉重若輕。

“秤砣雖小壓千斤”。其實不是秤砣自身重，而是人把它擺放在一個關鍵的位置上。現場短新聞的選題就是壓千斤的秤砣，必須選準放好。選題中的“題”，指的是一個小中寓大、內涵豐富而又典型新鮮的事實，就像麝香之于雄麝，牛黃之于全牛。“題”選得恰到好處，寥寥幾筆、毫不費力，就能描繪出一個大新聞的全貌。選題是深挖新聞價值的過程，恰如炸橋，工兵通常會精確計算“炸點”，用最少的炸藥瞬間炸毀整座橋梁，即“攻其一點”。同樣，選題最終將思維聚焦到一個點上，而對與主題關系不大的素材大膽舍棄。只有找到關鍵的“點”，才能最經濟地彰顯新聞“面”上的最大價值，這是唯物辯證法在新聞實踐中的深刻體現。縱觀10篇佳作，每篇的選題都符合上述原則，都找到了爆發力十足的“炸點”。《難忘的時刻》選取的是小平同志最后一次接見外賓的“小場景”，透露的是鄧小平告別政治生涯這樣一個“大新聞”；《鐵肩擔國防》描摹的是民工支前隊背糧進墨脫的“小事件”，展示的是“普通百姓肩扛國防”這樣一個“大主題”；《萬里圓月》描繪了塔克拉瑪干沙漠上空的中秋之月，可讀者感受到的是石油工人“舍小家顧大家”的奉獻情懷。那么，到底如何才能尋覓到近乎完美的新聞“炸點”呢？恐怕主要得從兩個層面同時著手——

一是“自上而下”，即記者觀察到社會生活中明顯的、劇烈的甚至是反常的變化，尋覓最能直觀展現該變化的鮮活事實。以《美軍入侵一周后的巴拿馬街景》為例，美軍入侵巴拿馬是事實，但那是世人共知的大事實。怎樣才能展現出強大的美國悍然欺負弱小國家這樣一個新聞主題呢？記者深入滿目瘡痍的街道采訪，精心描摹“人們沒來得及布置圣誕樹，就不得不嚎啕痛哭為親人戴上黑紗”這樣的街景。精確的“聚焦”，帶來了動人心魄的感染力。

二是“自下而上”，即在采訪實踐中，記者對接觸到的新聞素材進行甄別，從中提煉出大主題。比如《鮮花不知送給誰》，就是記者采訪國際數學競賽金牌得主的凱旋儀式時偶然撿到的一枚“金元寶”。當時新聞主人公不知該將手捧的鮮花送給誰好，因為太多的人為他的成才付出了心血。一束不起眼的鮮花，承載了豐富深遠的新聞信息。試想若記者當時只是寫一條冠軍凱旋的普通簡訊交差會怎樣？

無論是“自上而下”還是“自下而上”，選好題最根本的前提是記者深入生活，認真思考，辛勤尋覓。只有發揚“腳底板子跑新聞”的好傳統，才有可能捕捉到精彩的題材。

博而能一 以意為帥

文章的結構，指的是文章各部分的有機組織方式。在《文心雕龍》中，劉勰提出：“何謂附會？謂總文理，統首尾，定與奪，合涯際，彌綸一篇，使雜而不越者也。”這從理論上道出文章結構的作用，在于按照邏輯關系整理全篇素材，使之條理化，從而將文字捏合成一個有機的整體。

現場短新聞是新聞報道的“微型武器”。正因其篇幅短小（通常在1000字以內），所以結構安排顯得格外重要。就好比書法創作，在同樣尺寸的宣紙上，只寫一個字比寫100個字在章法布局方面要更費思量。分析10篇佳作，文章結構多姿多彩。比如《美軍入侵一周后的巴拿馬街景》采取“倒金字塔”結構，起筆就點出核心——“美軍重兵入侵巴拿馬，時滿一周。記者驅車首都街頭，只見戰痕遍地，滿目瘡痍……”這樣的安排符合一般新聞寫作規律，滿足了讀者“欲知其新”的新聞閱讀偏好。

《鐵肩擔國防》采用時間順序式結構。12個自然段中，有7段一開頭就是體現時間的短語。記者見聞以時間順序排列，有條不紊，清楚明白，好像在請讀者觀看一個視覺日記式的DV短片。

《這段歷史我作證》以新聞主人公——阿沛·阿旺晉美參觀檔案館走過的路線，即空間順序為結構。他在每件展品前發表的議論構成了文章的主干，讀來好像身臨其境。

《戰士永遠是和平的使者》采取的是記者視線轉換的結構。從友誼關城樓，到旁邊的邊貿市場，再到部隊哨所，讀者隨著記者的目光掃瞄中越邊境，將和平到來之后的景象看了個遍。

其余幾篇采用“復合式結構”。《別了，不列顛尼亞》，就是時間和空間順序交替“掌管”文字，讀者思緒在時空中自由穿梭，清晰掌握大英帝國停止對香港殖民統治這一重大歷史事件的來龍去脈；《目擊楊利偉飛天歸來》采用的是時間與記者視角“并行”的結構，讀者仿佛跟隨采訪者在塞外大漠親歷了新聞事件全過程。

無論哪種結構，這些名篇文氣貫通，能讓讀者一口氣讀到尾。其秘訣全在“邏輯”二字。《文心雕龍》中強調文章結構的核心是“博而能一”，無論材料多么豐富，寫作始終不離開那根邏輯主線，即古人說的“意”。

明代哲學家王夫之說：“意猶帥也。無帥之兵，謂之烏合。”以意為帥，是我國傳統記敘方式的精髓。統一而明確的邏輯主線，或明或暗地掌控全篇，將散落的明珠穿成項鏈。

謀劃現場短新聞作品，如果牢牢掌握住“博而能一，以意為帥”的結構秘訣，那就如同一位高明的將軍，能夠不拘一格地調動手中的文字之兵。

惜字如金 聲情并重

現場短新聞的“金元寶”特質的第3條是“色澤誘人”，強調的是作品的精美。精美精美，精巧才美。除了選題的精確之美，結構的邏輯之美，現場短新聞最引人的還是文字的聲情之美。

在報紙新聞寫作中，文字是永遠的王道。現場短新聞篇幅受限，文字不僅要交代新聞要素，還要描繪背景，點染氣氛。不具有相當的文字功力，很難駕馭全篇。

據統計，在10篇新聞佳作中，主要文字表達方式是敘述、描寫、引用和議論，其中敘述占所有文字量的約52％。在每篇報道中，交代新聞要素和背景，展現新聞事實，采用的主要是簡潔的敘述。作者惜墨如金，能用1個字決不用兩個。《華陽礁上補給忙》描繪驚心動魄的海上補給場面。“起航前，記者在值班記錄牌上看到，華陽礁守礁官兵已經3個月沒有吃到新鮮蔬菜了。”只這一句話，就很有現場感地敘述出新聞背景，展現了環境的艱苦，還暗示了此行的重要意義，可謂一箭三雕，文字之儉省幾乎到了極致。這樣的精彩敘述，在各篇中俯拾皆是。

描寫在這些稿件中總占比約32％，且無一例外采用“白描”手法。“還是這間透著八閩風情的大廳,還是上午10點這一時刻,背景依然是那幅日光巖巨畫,茶幾上照例擺放著兩盆鮮花……”《難忘的時刻》一開頭,作者就筆帶感情地將讀者引入新聞發生地——鄧小平同志最后一次接見外賓的人民大會堂福建廳。

好的現場短新聞作品不僅能讓讀者如臨其境，還能“如聞其聲”。10篇作品幾乎篇篇都有直接引語。特別是《這段歷史我作證》和《目擊楊利偉飛天歸來》，引語的運用格外成功。

10篇作品中議論的占比最小，通常在文尾起到畫龍點睛的作用，效果鮮明。《別了，不列顛尼亞》收尾一句：“大英帝國從海上來，又從海上去……”精彩的議論余韻無窮；《美軍入侵一周后的巴拿馬街景》最后一句：“這就是高唱?人權?和?民主?的美國政府給巴拿馬人民的圣誕禮物！”一語道破主題，令人警醒。文無定法。以上分析，只粗略探討了現場短新聞的基本采寫規律。要寫出好作品，還要在實踐中不懈地探索。

附錄：10篇報紙現場短新聞佳作題目

《難忘的時刻》，載1989年11月1日《人民日報》，作者孫毅。

《美軍入侵一周后的巴拿馬街景》，新華社1989年12月27日播發，作者胡泰然。

《別了，不列顛尼亞》，新華社1997年7月1日播發，作者周樹春、胥曉婷、楊國強、徐興堂。《目擊楊利偉飛天歸來》，載2003年10月17日《解放軍報》，作者孫陽、唐振宇、范炬煒。

《華陽礁上補給忙》，載1989年11月21日《解放軍報》，作者劉冰、徐文良。

《戰士永遠是和平的使者》，載1991年11月22日《解放軍報》，作者張弛、高艾蘇。《這段歷史我作證》，新華社1991年6月8日播發，作者溫閩、黃寶福、段繼禹。《鐵肩擔國防》，載1990年8月27日《解放軍報》，作者鄭蜀炎、徐文良。《萬里圓月》，載1990年10月14日《中國石油報》，作者劉東昌、陳曉。《鮮花不知送給誰》，載1990年8月7日《冶金報》，作者李軍。

（作者系解放軍報社政工部信息組組長）

第二篇：現場短新聞

“老板”聽

新華網青海頻道西寧09月05日電 8月24日上午，西寧市新時代大廈8樓會議室座無虛席，由省民營企業協會主辦的民營企業參與國際競爭開拓國際市場研討會在這里舉行。

9時整，在大家期待的目光中,中國民(私)經濟研究會會長保育釣先生在省人大常委會副主任宋彭生的陪同下走上主席臺，來自西寧市及州縣近200多名民營企業老板，認真聽取了保育釣先生作《轉變經濟增長方式 增強企業競爭能力》的報告，精彩的演講、精辟的論述、獨到的見解不時贏得臺下陣陣熱烈的掌聲。報告會結束后，記者采訪了幾位老板。青海天普太陽能科技有限公司總經理楊志剛說，保育釣老師的報告給了我一個重要的啟發：青藏鐵路開通之后，青海民營企業面臨著一些新的機遇，我們必須學習新的東西，仔細研究市場動向，再不能走過去的老路子了。

與楊志剛一樣有著切身體會的西寧恒青計算機系統工程有限公司殷長清感慨地說：“聽了保育釣先生的報告，我們更加清晰地了解到“十一五”規劃的核心內容是轉變經濟增長模式，改變過去那種粗放、低效的增長方式，做到集約式發展、科學發展。因此我們要改變過去的思維定勢，以新的心態面對市場變化。”

省民營企業協會會長楊菲菲告訴記者，“十五”期間，我省民營經濟總量翻了一番多，目前全省在冊的個體工商戶和私營企業從業人員有58.16萬人，占全省城鎮從業人員的一半以上；農牧區每年轉移的80萬勞動力中，80％以上在民營經濟中實現了就業。保育釣先生在人民日報社工作多年，歷任記者、編輯、副總編輯等，1996年擔任全國工商聯副主席，現任中國民營經濟研究會會長，著作有《呼喚理解———關于中國民營經濟的是非曲直》。他對民營經濟十分關注，所以邀請他來講課，讓青海的民營企業家們多了解一些國內外民營經濟發展的形勢。

“就選這樣的人!” 新華網青海頻道西寧08月13日電 8月2日這一天，對于大菜子溝村的農民來說，是很有意義的一天，因為他們根據自己的意愿，投下莊嚴而神圣的一票，選出能為群眾辦實事的人民代表。

互助土族自治縣臺子鄉大菜子溝村是一個土族聚居村。當天到場參加選舉的村民有近700人，有70多歲的老漢，有血氣方剛的青年，連懷抱小孩的婦女們也趕了過來，行使自己的權利。整個選舉現場熱鬧非凡，村民們議論紛紛，你準備選誰，我準備選誰，有一個村民大聲喊道：“只要能為咱農民辦實事、做好事，咱就選這樣的人。”他的話道出了大伙兒的心聲。

在投票現場，村民們熱情高漲，現年58歲、初中文化程度的村民鄧生善說：“人民代表人民選，選好了代表就能為我們老百姓辦好多實事。以前我們推選出的縣人大代表，為我們解決貸款，為娃娃們聯系修建了逸夫小學，比其他村提前爭取到了村道硬化工程，這些都是實實在在的好事，這次我們還要選那些為咱們農民群眾辦實事的人。”有一位老大爺對記者說：“我識字不多，但村社里誰為咱老百姓做了好事、辦了實事，我們老百姓平常都看在眼里、記在心上，村社里的干部們很辛苦，為了我們村民的事常常跑前跑后，還告訴我們一些《選舉法》的相關知識，充分尊重我們的權利和意愿，這次選舉我們都希望把那些能替老百姓說話、能為老百姓辦實事的代表選上去。”

歡快的鍋莊跳起來

新華網青海頻道西寧08月18日電 傍晚，夕陽灑滿大地，風箏起舞。省城新寧廣場上，一群小伙子、姑娘哼著歌兒，愉快地忙活著：拉電線、找電源、抬音響?? 19點整，音樂聲漸起。

早早在旁邊等待的人心領神會，跳起了相同的舞步；剛剛在工地上干完活的農民工也走進舞場，在人流里盡情旋轉。小小的舞臺根本不夠他們馳騁，鍋莊的熱情豪邁可見一斑。張大媽和女兒在一旁觀看，從人群中伸出一雙手，向她們示意：“來吧，一起跳。”張大媽走入舞場，她們羞澀的表情映照在余暉中。

這個鍋莊舞點在新寧廣場上已有6個年頭，發起人姓王，大家都叫她王阿姨。交談中，她的目光始終追隨著剛剛那幾名做準備工作的年輕人，此刻，他們成了領舞人。王阿姨說，因為鍋莊，她和這些來自青海民院、青海大學、青海師范大學的藏族學生結下了友誼。24歲的央措趁著間歇，接過王阿姨的話：“不僅是我們，每一個在這里跳舞的人，都是因為這藏族特有的舞蹈結了緣。你看，這圍成一個圈跳舞的一兩百人，男女老幼、漢藏蒙古回大家跳得多高興。”

此時，王阿姨從口袋里掏出一個小飾品，她說：“這是北京的舞友送的，一個星期前，他們慕名到這里參觀，送給我這有紀念意義的禮物。” 王阿姨說，每天清晨，在北京日壇公園，也有不少人跳鍋莊。發起人是青海人王建林。從今年3月底到現在，日壇公園鍋莊點的參與人數由幾人，發展到了百余人。“北京人對鍋莊特別感興趣，這幾個月我教了六十多套鍋莊，現在，我們正在排練《吉祥的日子》，8月25日要在日壇公園演出。”電話那端，王建林侃侃而談。7月15日至22日，因為鍋莊而對青海文化產生濃厚興趣的10名北京人，在王建林的帶領下，來到青海，他們在中心廣場、新寧廣場，以舞會友。

王建林說：“因）為鍋莊，許多北京人對青海有了更多的了解。從這個意義上講，鍋莊，在每一個舞者心里架起了一座橋梁，成了不同地區、不同民族群眾交融的載體。”

現場短新聞：學習開局

“今天是春節后第一個工作日，省委理論學習中心組召開今年首次集中學習會，節前給大家布置了作業，請大家學習十六大以來中央重要會議及文件中關于依法治省的相關內容，胡錦濤總書記關于依法治國的重要論述，現在請大家圍繞建設?法治浙江?進行學習交流”，2月5日上午9時，浙江省委書記、省人大常委會主任習近平開宗明義，立即引起與會省領導的熱烈響應。

省政協副主席梁平波率先發言：“省委提出建設?法治浙江?新戰略意義重大。省政協要發揮人才密集、聯系廣泛又相對超脫的優勢，圍繞法治浙江建設的難點和重點問題，深入調研，為民代言，建言獻策，在參與中支持，在支持中服務，在服務中監督”。

“建設法治浙江的關鍵是各級黨政干部樹立法治理念，依法執政。省人大要在法治浙江建設中發揮好立法保障、依法決策、監督制約、權利維護四大職能”。省人大常委會副主任余國行接過話題，言簡意賅。

省委副書記夏寶龍坦言“現實中存在有法不依、執法不嚴、普法不夠、立法不權，法治浙江建設是一項長期任務。我們必須從維護公平正義、維護法制權威、提高全民法律素質、弘揚法治精神四個方面著眼，推進法治浙江建設”。

省長呂祖善結合政府工作實際暢談體會：“構建社會主義和諧社會、推進社會主義政治文明建設、完善社會主義市場經濟體制，都有賴于法治浙江建設。全省各級政府要著力提高依法行政能力水平，著力提高行政執法質量效率，著力完善行政監督機制，建設精干、高效、透明的法治政府”。

省委書記習近平最后作中心發言。他啟發大家：“從歷史唯物主義的角度加深對“法治”的理解，從“四位一體”的角度認識建設“法治浙江”的重大意義，從現實推進的角度把握建設“法治浙江”的方向”。他說：“黨的十六大以來，以胡錦濤同志為總書記的黨中央，對建設中國特色社會主義偉大事業謀劃了經濟、政治、文化和社會建設“四位一體”整體推進，黨的執政能力建設和先進性建設作為根本保證的總體布局。根據黨中央的總體部署，我們積極推進中國特色社會主義在浙江的實踐，深入實施“八八戰略”，全面建設“平安浙江”，加快建設“文化大省”，現在，我們進一步提出建設“法治浙江”，這樣就構成了浙江全面建設小康社會、提前基本實現現代化的“四位一體”的總體布局。今年省委將對建設“法治浙江”問題進行全面部署。大家今天的討論，進一步謀劃和理清了“法治浙江”建設的思路，統一思想，深化認識，意義很大。我們要集思廣益，探索創新，全力做好建設法治浙江這個十一五的開篇之作”。

“愿撫仙湖永保一類水質”

8月26日上午，撫仙湖碧波蕩漾，大榕樹下擺著幾張木桌，云南省省長徐榮凱與百位保護撫仙湖先進個人圍坐在草墩上。與玉溪市委市政府領導一道，徐省長向大家頒發獎狀。他緊緊握著代表們的手高興地說：“這是一次生態環保的頒獎會！”

撫仙湖是我國最深的高原淡水湖，蓄水量是滇池的12倍。前兩年，湖水水質曾一度降低到二類。當時，徐榮凱省長徘徊湖邊，憂心重重。他禁不住在有關會上吶喊：“一定要保護好撫仙湖，決不能讓滇池的悲劇重演。”經過兩年多的努力，撫仙湖綜合水質恢復到了一類。望著蔚藍的湖水，徐榮凱十分感慨：“湖水比我兩年前來更清了。隨著時間的推移，撫仙湖的生態價值會更大。愿撫仙湖永保一類水質，群眾永遠生活在仙境中！”

玉溪市委書記孔祥庚告訴記者，2004年8月26日，是載入玉溪環境保護史上的日子。這天，市政府《禁止在撫仙湖使用機動船艇的決定》生效，澄江、江川、華寧沿湖三縣的278艘營運性機動船艇、3架水上飛機一天告別撫仙湖，群眾沒有任何怨言。因此，市委市政府決定，將8月26日這天定為“撫仙湖保護活動日。”“湖水清，日子好啊！“68歲老漁民張玉生接過話茬說：“我們明星村原來100多只機動船艇，污染了湖水，水面上到處是油污，結果魚大量減少，影響了生活。禁船之后，湖水變清了，名貴的抗浪魚又多起來了，游客也多了。大家都說，以后的日子有指望了”。

“保護生態就是保護生產力，改善生態就是發展生產力。生態破壞了，怎么能說是在落實科學發展觀呢？這樣的GDP有什么政績呢？”徐榮凱在“保護撫仙湖，我們共同的責任”條幅上認真簽上自己名字，轉身對身邊省市干部說道：“撫仙湖的旅游開發，要以保護為基礎，高起點規劃，如果投資項目設計水平不高，堅決放棄，寧可晚發展幾年。”

與會的環保專家、沿湖村民代表暢所欲言，熱愛撫仙湖之情溢于言表。青年志愿者、學生代表發出倡議，行動起來，共同保護撫仙湖。沿湖企業屆表示，大力發展循環經濟，不計成本地進行“三廢”處理，變廢為寶，保護好母親湖。

先進人物為“公仆”上黨課

1月28日下午2時30分，重慶市委小禮堂，一場特殊的黨課正在舉行。臺前，“優秀共產黨員先進事跡報告會”的會標，將鮮紅的黨旗映照得分外奪目。

臺下，重慶市委書記黃鎮東等1000多名重慶市委、市人大、市政府、市政協的黨員領導干部及市級部門的負責人，聚精會神地聽著、記錄著。

臺上，四名來自四川維尼綸廠、開縣正壩鎮、奉節縣政府、第三軍醫大學的優秀共產黨員依次講述著自己的故事。

清矍消瘦、年已五旬的知識型工人——米鈺林28年來，在四川維尼綸廠乙炔車間這個崗位上，從一個普通工人成長為一名共產黨員、高級技師，掌握了具有世界先進水平的天然氣部分氧化制乙炔的技術。他擲地有聲地說：“黨員不掌握當代的先進技術，還談什么先進性！”

“我叫張建國，是開縣正壩鎮的紀委書記”，隨著他一口純正鄉音的描述，把聽眾的思緒拉回到2003年12月23日晚那場特大天然氣井噴事故中。他憑著強烈的責任感，沿路呼喊、挨個動員，終于將1300多名村民，從死亡線上救出，自己卻深度中毒，昏迷長達16個小時。

“朋友違法開煤礦，嚴處！親戚違法砍樹木，嚴處！” 羅啟輝在奉節縣林業局長的崗位上，被人們譽為“鐵包公”。為此，他曾被犯罪分子連砍三刀，倒在血泊中。但值得他欣慰的是，全縣森林覆蓋面積由原來的28.1%上上升到了現在的31.5%。

“就要離開丈夫、女兒、溫暖的家了，說真的，一種上戰場的悲壯襲上我的心頭。”楊紅，三軍醫大的一名女軍人，聲情并茂地講述了2003年自己與42名戰友奔赴小湯山，抗擊SARS的日日夜夜。當她講述到剛剛入黨的馬炬的同志，用鮮血寫下：“養兵千日，用兵一時，迎戰非典，舍我其誰”時，許多人眼里噙著淚花。

報告會結束了，一位與會者對記者說：“先進性就在我們身邊，就在黨員隊伍中。只要你稍加留意，你就會發現許許多多的平時看得出來、關鍵時刻站得出來、危難時刻豁得出去的共產黨員！”

“俺農民也用上養老金了！”

10月16日上午，河南省新野縣城郊鄉團結村農村社會養老保險代辦站突然熱鬧起來。從四面八方趕來的村民們，三五成群，七八一伙，有的忙著領取養老金，有的在辦理入保手續，有的手捧《農村社會養老保險宣傳》小報，細細地讀著。

在領取養老金辦理處，一位白發蒼蒼的老大娘從工作人員手里接過一沓錢。數了好幾遍，共244.8元。把錢攥在手里，老人家激動地告訴記者，“我叫袁秀芝，今年60歲了，是頭一次領養老金。從今往后，俺農民也用上養老金了，再不作難老無人養、病無錢醫！”

這時，一旁的王新讓大伯湊過來，插言說：“唉，當初咱入保的錢太少啦，今天才明白，參加農村社會養老 保險利潤高于銀行存款，還免收利息稅……這樣的好事真是打著燈籠難找呦！”

10點50分，一個約30多歲的青年人投保4000元，為舉家4口人領到了《農村養老保險手冊》。記者問起投保之事，他喜形于色：說道：“趁年輕能掙錢參加養老保險，將來不愁養老難，這也算是俺一家人的百年大事嘛！”

年過60歲的楊老漢領取了自己的養老保險金，又給5歲的小孫子投了保，他說：“俺搭上了農村養老保險的福氣，老有所養不犯難，為俺孫子來投保，也讓他粘上這個光，享受享受老來福！”

記者手頭的一份資料顯示：截至目前，新野縣已有600多位60歲以上的老人從縣農村養老保險管理處領到了養老保險金。（

第三篇：現場短新聞寫法

如何寫好現場短新聞

短新聞應該是新聞的特質之一，短新聞之“短”是新聞“新、快、活”的特點決定的。我們處在一個信息爆炸的時代，同時，科技的發展使新聞傳播手段和方式進一步豐富，所以，提倡寫短新聞是時代的需要，是廣大讀者的需要，更是黨報生存和發展的需要。1946年9月27日，胡喬木同志曾在延安《解放日報》上發表了一篇文章，題目即是“短些、短些、再短些”。文章指出：短新聞是指篇幅短小，內容充實，能夠在有限的篇幅內，傳達出盡可能多的信息量和重要的思想內容。各個時代的新聞前輩們也都大力提倡剎長風，興短文，倡導新聞文風的改變，我們必須認真借鑒前輩們新聞實踐，大力改革新聞文風，才能順應時代的要求，實現新聞“三貼近”（貼近實際、貼近生活、貼近群眾）的原則，履行好黨報在新時期所擔負的使命。現場短新聞

在短新聞中，現場短新聞是最具代表性的一種形式，也是一種有強烈的自身特色的常用體裁。它以新、短、快、活見長，現場感強、時代感和立體感強烈，也被稱為“視覺新聞”、“目擊新聞”、“現場速寫”“特寫”等。它是記者或通訊員深入新聞事件發生的現場，運用視聽等多種采訪手段，捕捉事實變動的一個片斷，并以具體形象的描述使之再現的短小精悍的新聞。現場短新聞的基本要素有：“現場”、“短”、“新聞”，其具體要求是：現場感強、短而精、新聞價值高。

顯然，現場感強是現場短新聞的第一個特點。要求新聞作品使人讀后如臨其境、如見其人、如聞其聲，顯示立體，形象逼真，有強烈的形象沖擊力和藝術感染力。這就要求在表述上做到以下幾點：

1、具有可感性。現場短新聞必須寫出特定的現場氛圍。這就要求新聞工作者具有敏銳的觀察能力，在現場善于捕捉生活中的精彩鏡頭，典型場面，給予繪聲繪色的聚焦描寫；

2、可視性。現場短新聞突出表現在“目擊”和“視覺”中，寫出能為突出主題服務的現場氛圍、活動等，要善于挑選有意義且富有形象表現力的視覺材料，讓人身臨其境；

3、可聽性。語言是表達人物內心世界和精神狀態的主要手段。現場短新聞要再現特定場景、特定形象，離不開人物語言，離不開各種音響。富有個性的語言，形象感強的環境音響，有助于受眾如聞其聲；

4、可讀性。現場短新聞接近生活，再現生活，有更廣泛的讀者群，文風應明快活潑，內容要新鮮別致，寫作力求新穎，具有鮮明的時代感。總之，采寫現場短新聞必須身到、心到、情到、手到，親臨其境抓“活魚”。

短小精悍，是現場短新聞的又一個重要特點。現場短新聞并不是長新聞的簡化，也不是縮寫，而是一個精粹的有機體。現場短新聞的短，是用精妙洗煉的筆墨，傳播信息量大、含“金”量高的最重要的信息，做到短而不淡，短而不俗，短而不淺，短而不空。

具有較高新聞價值和宣傳價值，是現場短新聞的第三個特點。現場短新聞所報道的事情，必須是人們普遍關心、渴望知道的信息，是現實生活中迫切需要解決的問題。既有現場、又有新聞、篇幅短小，共同構成現場短新聞的三大要素。

一般說來，現場短新聞的采寫要領有三：

1、尋找現場，感受現場，挖掘現場。顯然，現場短新聞是記者親臨新聞發生的現場采寫的新聞。而現場大致有三種：一是被動現場。比如規定采訪者只能站在警戒線外，或只能在樓下，不能到樓上，或只能在會外，不能進會場，等等。不過，采訪者要有機動應變的能力，或想辦法擠進第一現場，或尋找有利位置進行仔細觀察。二是主動現場。即記者自己尋找到的、或被采訪對象約記者去的現場。這就要做好充分的準備，發揮主觀能動性，或擴大采訪范圍和采訪線索，或有目的、多側面地發問。不管是在被動現場還是在主動現場，新聞工作者都要仔細聽、仔細看，善于從被采訪者的言談、舉止、風度上抓出特點，寫出獨家新聞來。三是隨機現場，也就是事前并沒有思想準備，偶然碰上的，或是突發事件的現場。這就必須有迅速判斷新聞和抓住新聞的能力。要努力培養自己的新聞敏感，挖掘出很有價值的新聞來。

2、提煉主題。正如“一千個讀者就有一千個哈姆萊特”一樣，同一個現場往往呈現出多個新聞信息。新聞工作者必須根據現實的需要，挑選其中最具新聞性的一個來確定主題。

3、再現現場。再現現場，使人如臨其境、如見其人、如聞其聲，是現場短新聞寫作的關鍵。一般說來，現場短新聞以固有畫面、情景和具體的形象來傳遞信息、影響輿論見長。其現場感，不僅要告訴受眾發生了什么事，更重要的是要告訴受眾這件事發生時的情景怎樣。它不僅要用事實說話，而且要用可視可感的具體形象說話。具體

形象有鮮明的直觀性和證實性，對受眾最具有說服力和強烈的感染力。

我們可以感受到，形象逼真的東西，能更好地反映事物的全貌，保證新聞的真實性。新聞中對某一事物的“掃描”越具體，投影在受眾頭腦“屏幕”上的圖像就越清晰。從審美的角度看，生動的形象才能引起視覺、聽覺的快感，再由快感轉化為美感，抽象的概念是不會引起美感的。感覺和感情需要面對具體可感的事物情狀才能引起，要激起人的美感，必須通過具體的形象表現出來。

此外，寫活現場，還必須傳神。所謂神，就是要在事物的深刻性上下功夫，寫出事物的內在個性特征，寫好典型細節，包括靜態細節和動態細節。靜態細節容易顯示事物的屬性，動態細節則常常飛蕩著事物的神采，所以要特別重視動態細節，圍繞主題，用一葉知秋的慧眼，抓住一個個的“本質瞬間”，通過人物在特定環境中運動著的形體動作，來表現主題。要高頻率地使用動詞，寫出場景和新聞事件動態進行的形象。

再現現場，除了形神兼備外，還須情理兼備、情景交融。新聞要感人，必須有感情，有激情。記者要善于把在采訪中的新聞人物的思想行為，現場生活情景等，用感動記者自己的事實表現出來。

現場短新聞中，除了要求有情，還要求有理。理就是事實中蘊含的思想。但新聞中的理常常又和情感交融在一起，因理見情，理在情中，理可以導情，通情可以達理。新聞中的思想，是飽含感情的思想；新聞中的感情，是充滿理智的感情。沒有思想的新聞，常常也沒有什么感情；感情淡漠的新聞，思想往往也膚淺平庸。好的新聞，必定情理兼備、情摯理深。一個有使命感的記者，在從事新聞寫作的時候，總是企圖以自己的理想追求和心靈的歌唱去影響受眾，天然地注入自己的思想情感。一則新聞的價值，既決定于它所運載的信息的量與質，決定于它的思想深度。信息是力量，包含在信息中的思想是力量，包含在信息中的感情也是力量。如果不是情理兼備、情景交融，不能激起受眾的情感波瀾，與記者共鳴共振、融成一體，就不能產生審美沖動；沒有審美沖動與審美感受，也不可能收到理想的傳播效果。

現場短新聞所“攝取”的是社會生活中的一件新事，一個畫面，或者一個片斷、一簇浪花。但它應如同一幅畫、一首詩、一支歌一樣，具有獨立存在的完整性。這種結構形式上的完整性包含兩層意思，一是其結構形式要有助于把事實表現得和事實本身一樣，明了、生動而富有立體感；二是新聞中的事、理、情、景安排得錯落有致，使事實中蘊含的深意能無聲無言而明白無誤地顯示出來。

現場短新聞應有利于突出新鮮感。新鮮性，是新聞事實的價值因素中最為活躍的“因子”。突出新聞的新鮮感，也就成了現場短新聞結構形式的一個必不可少的著眼點。

現場短新聞應直接服從服務于突出主題的需要。它對新聞事實的報道與再現，絕不是凡現場發生的都“有事必報、有聞必錄、有事必現”，它所報道的事實是經過分析、精選、綜合篩選的事實。由于次要的不完全能說明問題的材料，能去的就堅決去掉，能省就盡量省用；對于最有典型性、最能體現主題思想的生動材料，要濃墨重彩地加以顯現。

現場短新聞采寫“七求”

如何采寫現場短新聞？不少記者都有自己的經驗和體會，可謂仁者見仁，智者見智。筆者結合自身經歷，對報紙現場短新聞的采寫談點個人淺見。

求“新”。所謂新聞，就是指新近發生的事實的報道，它的特性是向公眾傳遞最新的各種信息。求“新”，是采寫現場短新聞的首要要求。清代學者李漁曾說過，“新也者，天下事物之美稱也。”新聞貴在新，是新聞的特殊性質和傳播要求所決定的，是新聞報道的第一要素。對于現場短新聞，讀者最期待的是“朝朝新世界”，最反感的則是老生常談。如果新聞了無新意，即便是“現場親歷”、“現場目擊”，也不會打動讀者。

求“實”。現場短新聞的“實”，簡單講即指新聞事實或事件要真實。人們常講“真實是新聞的生命”，就是這個道理。無論何時何事，真實都應該是記者永遠遵循的基本原則。如果報道失真，于人于己都不是好事，只會損害黨和人民的利益。

求“短”。現場短新聞的寫作要簡明扼要，直截了當，不拖泥帶水，避免冗長乏味。小品演員潘長江說過一句廣為人知的臺詞：“濃縮的都是精華。”在新聞界，早就有人呼吁要學會做“五短身材”文章，即短文章、短章節、短段落、短句子、短標題。葉圣陶說過，一篇東西“500字可以說完的，不要說到600個字”。因此，現場短新聞要求篇幅精短，是因其特殊性使然。短有短的好處，新聞可以在最短的時間內以最快速度報道出去。

法國在組織一次體育報道比賽時，一位名叫紐隆的新聞愛好者用“嘟嘟——0比0”這不足10個字的超短新聞稿報道了一場足球賽，結果獨占鰲頭，獲得1.5萬美元獎金，而不少名記者的大塊頭文章卻名落孫山，這就是短文的魅力。

求“快”。“新聞的發布不光是論日子，而且要論鐘點。”這是上世紀40年代胡喬木曾經說過的話。然而，在信息時代飛速進步的今天，新聞報道不但要論鐘點，而且還要分秒必爭。尤其是現場短新聞，更要把快采快寫快發當成一條“生命線”。迅速及時的新聞報道充滿了吸引力和穿透力，能最大限度地獲得讀者青睞。如果錯過時機，新聞就會貶值，成為明日黃花。相反，如果善抓“機遇”，爭分奪秒，就會贏得主動權，搶占報道“先機”。《解放軍報》推出的“綠色快報”專欄，就是“快”的樣板。他們刊登的諸多報道，都是當天發生、當天采寫、當天編發上版的短新聞事件，深受讀者歡迎。

求“簡”。清代學者劉大槐在《論文偶記》中說：“文貴簡。”他指出，凡文筆老、意真、辭切、理當、味淡等，都應當從簡，“故簡為文章盡境”。從分量上看，一篇成功的現場短新聞，不在于篇幅的長短和字數的多少，而在于信息和思想的容量。簡潔的現場短新聞，應該濃縮新聞事實，聚集思想內核，宏觀上著眼，微觀上落筆。能說清的事實，盡量三言兩語；能彰顯的精神，盡量寥寥數筆。同時，概括而不抽象，精簡而不疏漏，用筆要簡潔利落，內容要集中精煉。

《光明日報》曾獲全國新聞獎的現場短新聞《“飛天”凌空》，全文僅用了600多字，卻充分運用各種修辭手法和簡潔精當語言，把一位參加國際跳水比賽的運動健兒寫得活靈活現，如“輕輕一蹬，就向空中飛去”、“展開的身體，像輕盈的箭，哧地插入碧波之中”等，堪稱簡潔現場短新聞中的精品。

求“活”。人們在談到那些膾炙人口的佳作時，常用“栩栩如生”、“身臨其境”等來形容，這些形象的說法充分揭示出新聞語言的生動和構思的活潑之美。長期以來，紙質媒介擺脫不了呆板、乏味的報道模式，許多原本很“活”的新聞事實報道出來后變得死氣沉沉，毫無生動性和活潑性可言。現場短新聞怎樣才能寫得“活”？歸根結底考驗的是記者對文字技法的立體化綜合運用能力。

“暴雨像天河倒泄，從漆黑的夜空中落下，彈丸小島像萬頃汪洋中飄浮的一片樹葉，在暴雨中顫抖。放眼望去，天地之間仿佛扯起千萬條銀線，在閃電的照耀下編織成懸垂的雨簾??”這是2003年1月31日《解放軍報》現場短新聞《珊瑚沙灘風雨驟》中的一個片段，作者在文中通過對黑夜、雨線、閃電等特質景物的描寫，把報道寫“活”了，給讀者以耳目一新的感覺。

求“深”。對于現場短新聞，不少人認為是“濃縮的藝術”，因此覺得寫起來有相當的難度。之所以難，是因為難在“短而不淺、短而不俗、短而不淡、短而不空”，要短得“一波三折”，“文約而事豐”。換句話說，就是要在有限的時間和篇幅里，寫出能夠反映無限時空交錯和思想內涵的深度現場短新聞。因此，現場短新聞要體現“深”，除了要充分考慮到新聞的時新性、思辨性、接近性、顯著性、趣味性及趨向性等特性外，還應當結合當前的形勢發展，在社會大背景或大環境下立意構思。要從全局的角度加以把握，分析它的整體性、聯系性、針對性和指導性，以避免過于簡單的一般性描述，讓報道平淡無奇，流于膚淺或形式；要挖掘深刻內涵，深化主題結構，努力透過現象揭示事物本質，這樣的現場短新聞，方能寫得有深度。

好的開端是成功的一半。導語寫法

新聞寫作不同于敘述式的寫作，第一句話必須強調最重要、最有新聞價值的要素。一條動感十足、生動活潑的導語往往能夠抓住受眾的目光，而一條刻板老套的導語則可能使受眾失去繼續閱讀的興趣。因此，新聞導語寫作要有動態意識 這是一條來自美聯社的經典導語：“如果石油是液體，美國政府就應該知道每一滴是從哪兒流出來的。”

這篇報道寫于美國石油危機期間，當時有車族要在銷售汽油的地方排起長隊購買。聯邦政府花費了大筆大筆的錢去跟蹤和打擊石油黑市的買賣，但在石油勘探方面的投入卻少得可憐。

還有，下面這條絕妙的氣象報道導語是由佛羅里達州湖地懸崖報的史蒂夫．坎尼寫的：“如果說三月像綿羊一樣姍姍離去，那么，在星期二，綿羊出汗了。”

這篇報道寫于三月底，那天的氣溫高達攝氏37.7度。

好的導語看上去簡單得令人難以置信，因為它們非常自然流暢，絕不生硬做作。好的導語有一種很強的韻律感、結構感和步調感。它不強加給讀者，而是以離奇、戲劇性和幽默感抓住讀者，使讀者面對一個關鍵性的決定：我要不要讀下去？

陳望道先生曾在 《作文法講義》中說過：“所謂流動，就是文章中事跡時時開展進行，事跡進行沒有停頓的意思。我們整理記敘文的材料，必須使這流動在記敘文中處處尋覓得出。”新聞是源于記敘文的一種報道事實的文體，又是側重于反映客觀事實變動的，因此，尤其需要體現出這種“流”來，具有動感。作為新聞第一個層次的導語部分，情況也是如此。這就是說，在導語的寫作中，既要著力提煉出新聞悠揚的精髓，在表述上也要力求有動有靜，動靜結合。

新聞導語一旦具有流動感，往往會使新聞活潑有生氣。一開始就給讀者以鮮明生動的形象，從而使新聞贏得更多的讀者。之所以如此，不外乎一切人或事件的特征容易在運動過程中顯露出來，帶上各種不同的強烈色彩；還在于運動著的或將動欲動的事物比較惹人注意。為什么英雄人物的雕像大都是動中取勢，正聚精會神或神采飛揚地做某項動作，如騎馬的話那戰馬也是揚起前蹄？答案就在于動態的東西更會引起人們的注意。

新聞導語要想吸引受眾的注意力，就必須從流動中展現出事物發展的狀態。首先，一種經常采取的手法是用時間最近點上事物的具體變化，來反映處于變動中的事物狀態。像“5分鐘前，一列銀灰色的地鐵列車，在僅距地面2.8米的地下，首次穿過世界最大的廣場——天安門廣場。”這樣寫來，就使地鐵線路開通的新聞事實有了鮮明的動感。類似的有：“昨晚9點40分，引灤入津輸水隧洞鋪完了最后一車混凝土。至此，長達9.69公里的引水隧洞全部完工。”這個導語，也使隧洞完工的新聞事實帶上了動的色彩，讀者看得見，摸得著。這種寫法除了具有流動感外，還能顯示出時間上的新，有濃郁的“新聞味”。

其次，用形象感的動作表示某種難以具體描繪的事物變動，同樣能使導語產生動感。像“北京市北海公園‘園中之園’靜心齋，11月30日摘下了長期懸掛的‘游人止步’牌子，國務院機關事務局正式將這個名勝歸還給北京市政局。”用人們比較熟悉的摘下“游人止步”牌子的動作表示實行對外開放，使導語有動感。

第三，導語里寫上一些現場氣氛或細節，也會增加動感，顯出活力。北京日報報道北京消防勇士參加大興安嶺撲火戰斗勝利完成任務返京的消息，其導語是這樣的：“妻子們眼中最歡喜的淚；孩子的臉上是甜甜的笑；戰友們擁抱、握手；少先隊員敬禮、獻花。昨天中午，參加大興安嶺林區救火的一百零八名北京公安消防干警光榮凱旋。”在表現主要新聞事實之前，描寫了一系列感人的細節，充分反映出深情熱烈的現場氣氛。有了它，導語生動活潑，飽含情感，引起讀者感情上的共鳴。

第四，以動寫靜，化靜為動。從新聞語言表述來說，活的東西不能寫死，靜止的卻要求寫活，使之躍然紙上。例如，上海民間藝術展覽在舊金山開幕，新民晚報上一則消息的導語是這樣寫的：“多么威武神氣的貓頭鷹！一對大眼睛正在掃射著什么，翅膀微微聳起，看來它準備振翼飛撲過去，抓住那狡猾的大田鼠。這只用棕櫚樹樁因材施藝而雕琢成的人工貓頭鷹，最近飛越太平洋，在美國舊金山的中國上海民間藝術展覽上棲息。”這條導語將無生命的靜態的事物當作有生命的能活動的事物來描述以后，顯得非常有活力。

第五，運用貼切的比喻、順乎情理的聯想來達到靜中見動。比如：“標志著公路通車的紅色蛇行線條，在廣西壯族自治區的地面上正迅速向邊遠山區伸展。”——這里用紅色蛇行線條迅速伸展來顯示公路建設的成就，使表面上看來處于靜態的事實呈現出動勢，富有吸引力。

如何使導語變靜態為流動，具體手法是很多的。只要運用得當，都會產生古人所說的“板者活之”、“枯者腴之”的效果，深深吸引讀者的注意力。

第四篇：對全國新聞戰線開展

KHDFDFFA共中央政治局常委李長春同志近日對全國新聞戰線開展“走基層、轉作風、改文風”活動作出重要批示，充分肯定活動取得的積極進展和實際成效，要求新聞戰線把這項活動作為長期任務，不斷深化、持之以恒、務求實效。

李長春同志在批示中指出，最近一段時間，由中央宣傳部、中央外宣辦、國家廣電總局、新聞出版總署、中國記協等五部門組織的“走基層、轉作風、改文風”活動，正在全國新聞戰線廣泛開展，社會反響強烈。這項活動是新聞界貫徹落實胡錦濤總書記“七一”重要講話精神的重大舉措，是黨的以人為本、執政為民的執政理念的重要體現，是堅持“三貼近”、保證新聞信息真實準確、增強新聞宣傳吸引力感染力的重要途徑，是加強新聞隊伍建設、樹立和維護新聞工作者良好社會形象的基礎性工程。活動開展以來，各級黨委宣傳部門、新聞單位高度重視，扎實推進，大批編輯記者深入基層蹲點調研、采訪寫作，在了解基層實際、反映群眾意愿、樹立良好形象、推動具體工作上取得了積極進展，受到廣大干部群眾的普遍好評。

批示強調，深入開展“走基層、轉作風、改文風”活動，是新聞戰線的一項長期任務，要不斷深化，持之以恒，務求實效。要緊緊圍繞黨和國家工作大局，更好地履行新聞工作服務人民的宗旨要求，大力推進改革創新，把鏡頭更多地對準基層，把版面和熒屏更多地留給群眾，想群眾所想，急群眾所急，把體現黨的主張與反映人民心聲統一起來，把堅持正確導向與通達社情民意統一起來，把正面宣傳為主與加強和改進輿論監督統一起來，充分發揮新聞媒體聯系黨和人民的紐帶作用。要著力引導廣大新聞工作者增強使命感、光榮感和社會責任感，虛心向群眾學習，樹立和維護新時期新聞工作者的良好形象。要切實改進文風，多反映貼近群眾情感的事例，多運用群眾生動活潑的語言，多采用群眾喜聞樂見的形式，做到真實可信、樸素自然、生動鮮活、言簡意賅，進一步增強新聞宣傳的吸引力和感染力。要建立和完善有利于新聞工作者深入基層、深入群眾的體制機制，推動“走基層、轉作風、改文風”活動進一步制度化、規范化、常態化。

全國新聞戰線“走基層、轉作風、改文風”活動自8月9日開展以來，廣大新聞工作者廣泛響應、積極參與，迅速形成較大聲勢和規模。人民日報已建立150個基層聯系點，派出80多名編輯記者，采寫報道百余篇；新華社已建立380個基層聯系點，派出150多路編輯記者，播發各類稿件數百篇；中央電視臺派出88路268名編輯記者，在重要頻道、名牌欄目連續推出相關報道。大量來自基層一線的鮮活報道，給新聞媒體帶來清新之風，受到社會各界的歡迎和好評。

第五篇：從新聞角度對電影《水門事件》的分析

《水門事件》觀后感

電影《水門事件》以1974年美國總統尼克松的“水門事件”為背景，著重刻畫了兩位《華盛頓郵報》記者卡爾·伯恩斯坦和鮑勃·伍德沃德歷經艱辛揭開政治黑幕的過程。作為新聞人，我從以下幾個方面談談我對該影片的幾點感想。

首先從記者應具備的能力談起。

記者是一個很容易讓人上癮的職業。在事實和誘惑面前，如果我們能毫不猶豫地作出正確的判斷，那么所得到的滿足感和自豪感將是無與倫比的。對正義的信仰，對真相的渴求，對證據的堅守，足以讓我們對記者這個行業保持高漲的熱情。

一個優秀的記者不是權高位重的人，而是那些不斷在實踐中善于總結經驗，并且有著對職業特殊的敏感度、較強的推理能力以及巧妙的采訪技巧的一線工作者。

在影片中，兩位主角鮑伯和卡爾，是就職于《華盛頓郵報》的最底層的小輩記者，他們拿著卑微的薪水，生活在社會的最底層，但正是由于他們對職業特殊的敏感度，讓他們在一件看似普通的入室盜竊案中看出了門道，嗅出了不同尋常的氣味。這種職業的敏感度是他們一切調查行動的開始。

當我們驚羨于這種敏感度時也應該清楚地認識到，職業敏感度不是一蹴而就的，而是一種知識的沉淀，一種經驗積累的質變。作為新聞人，我們要善于觀察細微，從細節中獲得信息，只有足夠的量變才會引起質變。

其次是對記者精神和記者的使命感與責任感的理解。

整部影片給我最大的震撼是兩位記者面對困難時的堅強不屈和對事實真理的執著追求，特別是當事件最后直指政府核心成員時他們沒有向政府屈服，沒有向金錢或是危險低頭，而是依然堅持著對事實的、對新聞真實性的還原，這樣的精神不得不讓人敬佩。

記者是一個誘惑與危險并存的職業。當我們的報道涉及到某些人的核心利益時，我們是堅守新聞的真實性還是屈服于誘惑與危險——如何做出選擇是需要我們樹立了對社會、對公眾高度的責任感與使命感，守住道德的最后一道防線。

身為一個記者，最重要的不是在多少高級的報紙雜志工作過，而是我們最初的那份對事實和真理的執著可以堅持多少年。民族的覺醒，社會的發展離不開每一個辛勤記錄社會點滴、揭露社會真相的記者，這就要求我們要有極為嚴格乃至苛刻的個人操守，需要我們對新聞真實的堅守和執著。

最后從影片中看新聞行業與政府的關系。

在電影中，當事情的全部真相即將被公布前，布萊徳利（總編）對伍德沃德和伯恩斯坦說了這樣一段經典的話：“這不是什么大事，只是關系到憲法第一修正案，關系到新聞自由，也許還關系到這個國家的未來和興衰榮辱”。這段話體現了電影要表達的核心價值，那就是任何權力組織都不得阻止言論和出版自由，新聞媒體是為人民和國家服務的，絕不能淪為維護權力機構腐敗統治的工具。

作為輿論監督的工具，政府的工作有必要接受新聞媒體的監督，這不僅是對政府工作的宣傳，也是對政府工作的一種保護，更是對公眾知情權的踐行。在現行體制下，如何讓新聞工作更加自由，我相信還是一件需要多方努力的長期任務。