第一篇：服裝設計 及鑒賞1200字論文

哥特風格服裝論文

在現代風格流行的今天，古典依然在前行，并且不斷進步。就如達芬奇說過的一句話：“其實古典不曾停止過”。

在歐洲古典文化中，以晦暗黑色為主的哥特風格酷勁十足，設計師們在傳統哥特的基礎上添加褶皺、荷葉邊、刺繡、蕾絲等裝飾，采用雪紡、薄紗、皮毛等材質，并搭配一些粉色、裸色等柔和色系，來增添今季哥特的女性氣質。融入甜美氣息的哥特風格成為如今時尚人士最時髦的著裝風格。

如今哥特風格在現代時尚服飾中的運用越來越廣。全世界服裝時尚的指數源自四大時尚之都：巴黎、紐約、米蘭、倫敦。哥特的神秘力量悄悄現身于時裝舞臺。設計師們分別在黑色基礎上附著以帥氣與浪漫。在Gucci的時裝秀上，模特尚未登場，整個環境便在群狼嚎叫及蝙蝠振翅的音響效果中顯得鬼氣十足。Channel的風格強硬的長靴、如同飆車一族的打扮，還有粗線條的外套，成為了秋季黑色哥特風格的代表之作。來自中世紀的靈感--緊身的束腰，黑暗、幽靈般的化妝，奠定了他日后設計的基礎。他陰郁、黑暗的哥特風格從一開始就攝人心魄。麥當娜曾經選擇他的晚裝，用來出席格萊美頒獎儀式。

在中國，哥特文化也已悄然興起。在網絡上，可以搜索到大量有關哥特文化和中國哥特族的信息。在時尚界，眾多設計師和不同年齡層次的消費者也都青睞哥特風格的服飾。藝人王菲在演唱會上的整體造型緊跟國際潮流，繁復多層的“拖把”吊帶裙、哥特風格黑皮衣、配以20厘米綁帶式高跟鞋，將國際大牌時裝追捧的貴族復古風格演繹成平民式的華麗。

近幾年秋冬的時裝很多都帶有哥特式風格，哥特建筑的服裝裝飾圖案。另外，具有哥特風格的拎包和鞋子也大行其道。哥特風格甚至已經滲入首飾、家具、建筑等各個領域。代表新浪漫主義的歐洲中世紀哥特藝術風格，其擁有冷峻而又優雅的時尚元素，將延續影響到未來幾季的服裝流行趨勢。

放眼現今的“維多利亞”風尚，似乎與哥特式時尚走得更近了，褶皺、層疊的胸前裝飾與刺繡、緊身胸衣等古典元素可以被表達成嚴謹柔美的優雅格調，可以簡單利落地勾畫出都市自立的時尚女郎，也可以糅合現代氣息模仿維多利亞時期兒童裝束來刻意追求可愛和孩子氣……極盡精巧細膩之能事。還有十字架、雕刻寶石胸針、項鏈等服飾品在各式服裝中更是隨處可見。

談及維多利亞風尚，時下的“維多利亞風尚”可以說正是體現了某些哥特式形式內涵，在設計上不只是滿足于客觀事物的再現，而更加著重內心的“自我表現”，這種藝術理念對現代服裝設計影響巨大。觀察今天的時尚秀場，可以發現人造皮革、PVC面料、塑膠等在20世紀80年代哥特式服飾大行其道的面料少見蹤影，取而代之的是輕盈的雪紡紗、柔軟的錦緞和奢華的皮革。在經典的黑色之外，暗紅、深棕、寶藍等濃郁華貴的色調也頻頻出現，而貼身裁剪的上衣、長裙，精心設計的項鏈耳環無不勾勒出性感優雅的新維多利亞式女性形象。如今的服裝設計作品讓人們感受到了時代的節奏，感受到了設計師強烈的個人風格，以及他們結合現代美學與科技進行創作的探索精神。“新風尚”吹過，我們看到了歷史的印記，重溫了過去的情懷，但這絕不是簡單

第二篇：音樂鑒賞 四千字結課論文

北京電子科技學院音樂鑒賞結課論文

音 樂 鑒 賞 結 課 論 文

By:Diing_543

題 目 簡論二胡的起源、發展及具體曲目賞析 指導老師 專業班級 姓 名 學 號

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北京電子科技學院音樂鑒賞結課論文

2015年 12月 27 日

摘 要：

中國傳統音樂博大精深，而傳統器樂作為其重要的傳承方式與載體，其地位之重不言而喻。從歷史上看，音樂藝術在很早以前就與廣大人民的生活息息相關，是人們精神的表現和情感的抒發。身為新一代的中國人，我們有這個責任與義務去了解我們的傳統文化、去發揚我們的傳統文化。本篇論文由中國傳統器樂入手，選取了二胡這樣一個具體的樂器為寫作角度，簡述這類樂器的歷史、特點、淵源、分類及發展狀況，通過對具體器樂的簡述及具體曲目的分析達到對傳統器樂的更深一層次的了解。同時通過本片論文的寫作，從二胡映射到中國傳統器樂，從中國傳統器樂再映射到中國傳統音樂文化、乃至中國傳統文化。本人通過小角度的論述，以小見大地發表了個人從小方面到大層次的個人見解。

關鍵詞：中國傳統器樂；二胡；歷史；發展；中國傳統文化

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目 錄

引言.....................................................1

1.中國傳統器樂二胡的起源.................................1 1.1胡琴類樂器的起源......................................2

1.2胡琴類器樂的特點與發展........................................2 1.3二胡的起源....................................................3

2.中國傳統器樂二胡的特點、分類及其發展史..................3 2.1二胡的特點....................................................3 2.2二胡的發展史..................................................4 2.3二胡的分類....................................................5

3.二胡曲目《二泉映月》賞析及作者藝術風格簡論..............6 3.1華彥鈞背景....................................................6 3.2《二泉映月》賞析..............................................7

4.以二胡為例簡述中國傳統器樂的未來發展趨勢................8 結論.....................................................9 參考文獻................................................10

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引言

中國傳統器樂門類之廣、范圍之大讓人折服，因而本人選擇了具體的一類樂器“二胡”作為論文的切入點，從其起源、發展、特點及具體二胡曲目分析入手，簡論二胡及中國傳統器樂。

1．中國傳統器樂二胡的起源

近百年來是我國民族樂器、獨奏音樂的高速發展時期，其間也包含二胡這樣的一種樂器。事實上，二胡的起步是比較晚的，但由于它是一個創新型比較提出的一個品種，通過不斷的發展與創新，二胡也已經在我國的民族器樂中占有十分重要的位置。1.1胡琴類樂器的起源

二胡屬于胡琴類樂器，縱觀歷史，胡琴類樂器是一個規模龐大的家族，“胡琴”一詞在不同的歷史發展階段所指的也不盡相同。有一種說法是在宋朝之前胡琴類樂器指的是彈撥樂器，而在元代之后則代指了拉奏弦鳴的樂器。另一說說法則更詳盡一些，稱胡琴類樂器均源于唐代的奚琴，追溯其歷史淵源，我們能夠了解到，從北宋起就出現了用馬尾弓拉弦的胡琴，便成為了當時主要的拉弦樂器。后來根據沈括在《夢溪筆談》中的記載，馬尾胡琴形狀長柄、無品、音箱梨形、兩弦，琴頭上鑲著龍首，用馬尾弓拉奏，曲聲抑郁，可知此處所提及的胡琴就是我們現代二胡樂器的前身。在追溯到北宋元豐五年（1082年），駐守在北部邊疆的宋代軍隊中，就更是已經廣泛使用以馬尾做弓弦拉奏的胡琴來作為軍隊中演奏的軍隊音樂、為將士們解乏帶去歡樂了。而再到了南宋，胡琴已相當流行，逐漸從軍隊走到了人民群眾老百姓的日常生活中。歷史帶我們回到元代，這個時期由于少數民族文化與中原文化廣為交流、融會，導致胡琴的形制更為融合了少數民族與內地漢族的文化，兼容并包地很好地將不同文化詮釋了出來，從而帶來了其與今日流行的龍頭二胡已比較接近的外形。從元代開始，胡琴之名已逐漸成為拉弦樂器的泛稱。

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1.2胡琴類器樂的特點與發展

上文我們已經提及，從元代開始胡琴已經不單單指某一種器樂而是成為了一類拉弦樂器的泛稱，包括歷史中有所記載的奚琴、嵇琴、火不思等，特點是該類樂器通常使用馬尾弓代替竹片擦弦發音。綜合的胡琴一類樂器，可以說是中國北方長期過著游牧生活的少數民族的創造，更是拉弦樂器向前發展的一個里程碑。南宋之時，胡琴類拉弦樂器開始走上發展時期。中國大批制造樂器用的絲弦，也始于南宋遷都臨安(今杭州)之際，故絲弦有“杭弦”之稱。在當時文人的筆記、小說里也不時提及，在《綠窗新語》中的“金彥游春遇春娘”故事里，就寫有：“金彥與何俞出城西游春，見一庭院華麗，乃王太尉莊。貫酒坐閣子上，彥取二弦軋之，取簫管合奏。明代，胡琴類拉弦樂器隨著戲劇和曲藝的興起而有所改進和發展，演奏形式也多種多樣。從明嘉靖元年(公元1522年)尤子求的《麟堂秋宴圖》畫卷中，就可以看到一種由胡琴、簫管和拍板三種樂器組成的合奏形式，圖中所繪的胡琴，是龍首、卷頸、二弦、馬尾弓，而且有了用以固定弦長的千斤清代，胡琴用于宮廷的瓦爾喀部樂和慶隆樂中，而前者還要使用四件胡琴演奏。據民間傳說，胡琴是經東胡人之手傳入牡丹江鏡泊湖一帶及東鏡城等地的。后來成為朝鮮族人民所喜愛的拉弦樂器。1.3二胡的起源

根據上文所述，我們已經知道二胡是胡琴的一個種類，也是一個分支，是中國弓弦樂器中的一種，是我國各地名族民間樂隊中的樂器。歷史上關于二胡最早的記載便是在北宋。

我國宋朝大學者沈括在他所著的一本名著《夢溪筆談》（卷八）中曾經記載過這么一件事情：在一次宮宴上，一位名叫徐衍的“伶人”為皇帝大臣們演奏“嵇琴”。徐衍能為皇帝演奏，自然時很有藝術造詣的藝術家。他演奏得情切切，意綿綿，情聲并茂，回腸蕩氣，聽得皇帝大臣個個高興。忽然，只聽“嘣”的一聲，原來，因徐衍感情太投入，拉到深情處，用力過猛，竟然就把一根弦拉斷了，“二胡”成了“一胡”。在這種場合，拉斷弦時不吉利的，弄不好要砍頭的。徐

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衍急中生智，面不改色，手中的弓不停，指不亂，竟然在剩下的一個單弦上繼續拉著，直到把曲子演奏完。

這個故事就形象而詳細地記錄了這一種以二胡樂器為代表的這一種多把位的演奏形式的創新之處。所以我們認為，二胡所使用的這一種多把位的演奏方式在北宋時期已經成熟并得到發展。然而，在接下來的幾百年時間里，我們并沒有在具體的歷史文獻里再次看到或者了解到再一次的多把位演奏的形式。為什么我們一定要強調“多把位”的演奏方式，因為在此前關于胡琴類樂器的記載中，我們都了解到此前的樂器都是一個把位的演奏方式，不同的樂器小類雖然在形式或者音色上有所區別但仍然沒有形成一個獨立的藝術種類。直到二胡的出現，直到這種多把位演奏方式的出現，才算是一種獨立品種的產生和出現。

2中國傳統器樂二胡的特點、分類及其發展史

2.1二胡的特點

2.1.1構造特點

二胡和其他弓弦樂器的構造基本相同，分為琴桿、琴筒、琴軸、及琴弓等部件。除琴弓為竹制外，其他部件均為木制。琴筒主要分圓八角和方六角兩種，此外還有扁圓筒、圓筒等形制。二胡琴筒一側還蒙有蟒皮?；镜慕Y構特點決定了二胡的演奏方式以及相應的音色特點。與上文所提及的二胡的起源一致，二胡之所以能作為胡琴類樂器的一個獨立的藝術品種、之所以能在中國傳統器樂史上占據相當翹然的地位，正是由于其創造性的多把位的演奏方式。

2.1.2音色及演奏特點

二胡的音色具有柔美抒情之特點，其發出的聲音極富歌唱性，就如同人的歌聲一般。為什么能夠形成這樣的特點呢？無外乎兩個方面的因素。一方面取決于它的內外定弦的音高與弦的張力適宜，另一方面是由于琴筒的一側是用蟒皮蒙制的。正是因為這樣的構造基礎的特點，在一般演奏時無需大力度按弦和大力度運弓，即可發出平和柔美之聲。想來這也正是二胡器樂的迷人的另一個方面。正是如此方才使得二胡的演奏情感表現力極強，廣為聽眾所接受。

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2.2二胡的發展史

2.2.1明清之前

關于二胡（即多把位演奏方式）的最早歷史記述是在北宋時期（前文已經提及），但仍被稱作胡琴。元代開始胡琴得到更普遍應用，而到了明清時代，胡琴已普遍被用于各種戲曲伴奏，民間樂器的合奏，且演奏技巧有了很大的提高。2.2.2近現代之后

我們現在所定義的二胡，應該被稱作現代二胡。而這一品種的真正出現是在二十世紀初，近百年來，隨著民族器樂的越發普及，二胡逐步成了江南絲竹等民間樂隊中的主奏樂器。在此期間，尤其是在五四新文化思潮的影響下，我國的二胡演奏出現了新的創造高峰，涌現出了一大批優秀的二胡演奏家，從而為我國二胡器樂的演奏注入了新活力。為此，我們可以說，我國從五四運動起二胡演奏進入了興盛時代。每一次藝術創作高峰的形成，必然離不開藝術家們的杰出貢獻。2.2.3二胡的近現代創新發展

20世紀初，民間音樂家周少梅先生對二胡的演奏開始了從一個把位到三個把位的演奏探索。而到20年代，著名民族音樂家劉天華先生對二胡的演奏更是做了大膽的創新，他所創作的二胡練習曲和10首二胡獨奏曲把二胡的音域擴大到四個、五個把位，創造了四把位、五把位的演奏手法，并吸收了西洋弦樂器的某些演奏手法，使二胡的性能得到了充分的發揮，大大提高和豐富了二胡的表現力。從此，二胡擺脫了原來僅處于伴奏、合奏的地位，而成了一件具有特殊韻味的獨奏樂器。在劉天華先生等一批音樂家的努力下，二胡藝術在30年代開始登上了高等學校的大雅之堂。與此同時，我們也必須要看到大的時代背景，1949年新中國成立后，民族音樂得到了前所未有的發展，二胡演奏藝術的發展也隨之突飛猛進。五六十年代在張韶、張銳、王已、項祖英、魯日融等一批二胡教育家、演奏家的努力下有培養出了新一代的二胡演奏高手，閔惠芬、王國潼、肖白墉等一批演奏家是新一代二胡演奏家的代表；專業二胡作曲家的出現為二胡藝術的發展注入了新的生機。

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2.3二胡的分類

在我國傳統認知中，二胡是最普遍的中國擦弦樂器，是表現力也最強的樂器，大量被用在戲曲伴奏，像錫劇、京劇、越劇、淮劇等等。但同時其演奏難度也是在中國傳統器樂中最高的。隨著時代的發展，最初作為一類單一的獨立藝術品種的二胡為了適應時代的發展及實現自身不斷的進步，漸漸衍生出了多種種類。

2.3.1中胡

中胡，比二胡低四度到五度，琴筒比二胡大些，音色渾厚低沉，多用于樂團的中音部份或伴奏，其他構造和二胡幾乎沒什么差別，中胡的獨奏曲很少，用手指頭都可以數得出來，少有沒有獨奏。2.3.2板胡

板胡，二胡家族的異類，和其他的胡琴有很大的不同，板胡沒有琴筒，音箱是由椰子作成，正面以桐木板蒙面，分為高音板胡，中音板胡和低音板胡，板胡的聲音尖而高，音量奇大，指距很小，拉的時候手指全都擠在一起，尤其到了高音部份，指距更小，音高便不容易抓準。2.3.3革胡

革胡是典型的創造型二胡種類，是近現代為了國樂團里沒有低音樂器而模仿大提琴造出來的樂器。因此可以將其稱作中國版的大提琴。其指板，琴橋，弓子，定弦等等，都和大提琴一模一樣，革胡曾經是國樂團里唯一的低音樂器。2.3.4高胡

高胡又名粵胡，是為了為粵劇伴奏由二胡改造而成的高音胡琴，是廣東音樂的主要樂器，高胡的聲音高亢清亮。傳統的高胡在琴馬底下沒有墊布，也沒有琴托，演奏的時候必須夾在兩腿的中間，由兩腿夾的松緊度和左腿蓋住琴窗的百分比來控制琴的音色，通常琴和腿之間必須墊布，這布的質料和厚度也和音色有很大的關系，現代的高胡經過改良之后，已經有了琴托，演奏的方法也和二胡一樣。2.3.5京胡

京胡的起源比較早，最早被記錄于乾隆末年。是隨著京戲的形成，為了京戲的伴奏，從胡琴的基礎上改制而成。京胡的音量非常大，一般的京劇伴奏樂團大概會有兩把京胡，京胡可以說是京劇伴奏音樂的靈魂，除了

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京劇伴奏以外，并沒有什么獨奏曲。而京胡在京戲之外的應用呢則是相對比較狹窄的，由于其奇特的音色，并不適用于現代國樂團，故并無過多的其他方面的應用。

3二胡曲目《二泉映月》賞析及作者藝術風格簡論

上文中我們已經提到，二十世紀初期是我國二胡藝術發展的頂峰時期。期間，民間出現了一位華彥鈞，專業隊伍里則出現了一位周天華。這二位說是我國二胡事業在二十世紀初期發展的開創和奠基人物。下面先簡論華彥鈞及其作品《二泉映月》。

3.1華彥鈞簡介（——1950）

3.1.1出生背景

華彥鈞是我國的一位民間音樂家，相對于他的真名，他的藝名更廣為人知——瞎子阿炳。他的出生是道士，其父華清和是一個雷尊殿道殿的當家道士。正是因為這樣的出生，一定程度上阻斷了他的求學道路。但華彥鈞從小就對音樂展現出了驚人的天賦，他在很小的時候就將其父所會的樂器笛子、二胡、琵琶等全學會。但由于后來的疾病原因、道教斗爭、社會大背景，華彥鈞最后雙目失明、衣食無著落、淪為了街頭藝人。了解他這樣的身世背景，十分有助于我們后期理解他作品的更深層次的內涵。3.1.2藝術發展

華彥鈞的藝術發展可以大致分為兩個階段。一是在沒落之前，華彥鈞更多走的傳統的音樂道路，并不時為道教服務，精通多種樂器以及彈唱。在當時的樂壇有一定的地位，但并沒有特別的聲譽。真正他達到藝術的巔峰、二胡演奏事業的巔峰是在其淪為街頭藝人之后。這一時期，為了生計阿炳必須得舍棄過于傳統、保守的二胡演奏方式，他開始融入當時更多的社會背景、百姓生活，自創了許多朗朗上口的小調，一時間廣為流傳。

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3.1.3藝術成就

時至今日，當我們提及二胡的時候可能絕大多數人都會立即想起《二泉映月》、想起阿炳，事實上華彥鈞整個的藝術生涯為我們留下的曲目就僅僅是三首。卻正是這僅有的三首曲目，為我國的二胡演奏事業的發展做出了極大的貢獻。這三首曲子分別是《寒春風曲》、《聽松》、以及我們即將鑒賞的《二泉映月》。3.1.4藝術特點

華彥鈞來自將來民間音樂的土壤，他的作品是在江南民間音樂基礎上發展起來的，但又以極大的創造性在技巧上突破了民間音樂的旋律特征，獲得了一種音樂的新生。例如，空把滑音，在一個固定把位上演奏二胡三個把位的旋律；以分弓為主的演奏并加入了切分的方式；節奏十分豐富；旋律跳動比較大。

3.2《二泉映月》賞析

3.2.1曲子歷史

據歷史考證，阿炳曾坦言自己從來不在賣藝的時候拉《二泉映月》，因為曲子本身是較為安靜且較長的。更多的時候他會選擇在湖邊或者河邊拉這首曲子給自己。同時其實這首曲子是沒有題目的，是后人在對阿炳及其曲目進行分析時才冠以了這個名字。3.2.2作品結構

《二泉映月》的曲體結構是一首傳統的變奏曲，在多次變奏下逐漸展開構成全曲。它通過變奏使音樂形象得到層層深化，使人感到受到阿炳懷著難以抑制的感情，一遍又一遍地向人們訴說他種種苦難和遭遇。樂曲的后半部分，音樂獲得更進一步的發展，積聚起來的感情迸發了，樂曲推向高潮，強烈而激憤，顯示了阿炳特有的氣質和魄力。這是作者對舊社會憤怒控訴的聲音，它深刻地反映了阿炳倔強、剛毅的性格，表達了他對黑暗勢力不妥協的反抗和斗爭。其層次分明而又渾然一體，旋律動聽而又質樸蒼勁，音樂感人但更促人激憤。

引子。

引子弱起，仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息，仿佛作者在用一種難以抑制的感情向我們講述他一生的苦難遭遇。引子短暫但卻具有一種非常有專業

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特點的集中的感情的流露，這在當今的民族器樂演奏中都是非常罕見和珍貴的。第一段。

在第一段中，阿炳在僅僅兩分半的時間里做了六次變奏，且每次變奏都不相同。第二段。

第二段一共八拍，用了六個節奏型，這在江南絲竹音樂里十分罕見，可謂是極具創造性。

在一共六個部分中，反復應用了一、二段的技巧，將情感表達到了極致。3.2.3作品感情

作品更多采用了以景托情的方式，在抒情的、恬美的、詩樣的意境里，表達了對無情現實生活的沉思，通過其獨特的悲蒼，在深沉之余卻又寄托了對生活的熱愛和憧憬。3.2.4曲子成就

華彥鈞通過《二泉映月》突破了江南民間音樂的演奏習慣，開創與吸收了新的演奏技巧，在弓法、指法、把位上創造性的發展了我國的民間二胡演奏藝術，更注重與神韻的表達而非在技巧的展現，作品具有較高的思想意境和藝術情趣。他是我國民間藝術的革新者和創造者，是我國杰出的民間音樂家。

4.淺談以二胡為例簡述中國傳統器樂的未來發展趨勢

當下的社會，必須承認，在很大程度上我們被快餐文化充斥著。作為祖國的年輕一代，往往我們崇尚西方文化、樂于接受流行文化。隨著祖國經濟的發展、國力的強盛，我們有了更多的機會走出國門認識世界，卻沒有用足夠的時間學習我們的國家的知識，讓世界認識我們。

以二胡在當今的發展程度為例，如今在廣泛的范圍內，更多的孩子都在黃金的學習時期學習鋼琴、小提琴等等的西方經典樂器，卻鮮有聽到學習二胡等傳統樂器。顯然，在社會的大背景下，內涵豐富的傳統音樂往往被認為是不如時的代表，傳統文化也子啊人們心中淡化。毫無疑問，孩子的教育正是文化傳承的基石，第頁

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我們必須通過教育才能將文化很好的繼承下下去，也才能將文化發揚光大。個人認為中國傳統音樂、甚至傳統文化正面臨著前所未有的挑戰。

結論

在本篇論文中，我將中國傳統器樂二胡的了解與分析作為一個切入角度，淺談了中國傳統器樂，再深入中國傳統文化。我們的傳統文化博大精深，民族器樂無疑是很好的載體與傳播方式，望通過這樣這方式提供一個了解民族文化的新途徑，也表達了個人對民族器樂、民族文化的發展擔憂。

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參考文獻

［1］ 黑陶．《二泉映月》.新星出版社（2010）.［2］ 《二胡入門》.新華出版社（1998）.［3］ 中國知網.［4］ 百度百科.第頁

第三篇：服裝設計實習論文

服裝設計實習論文

09服裝設計1班

暑假開始，帶著興奮的心情，回到了我那山青水秀的故鄉。可那些美好的東西畢竟不可能一直陪著我！因為我要面對著現實社會！所以我得去工作——打暑假工！通過他人介紹我進入了一個普通的裁縫店，剛一到店的時候，身邊接觸的人也完全換了角色，沒有了老師的指導，沒有了同學的互助，一切都在前輩的教導里，一切都處在巨大的轉變中。

第一天前輩讓我多學習看著他如何做衣服，在觀看學習中，我不禁感慨前輩的技藝，一件衣服的打板只要給他看一下，就能畫出板型，而我做條最基本的西褲都得照著書畫。后來前輩讓我縫紉，當時覺得縫紉還好，畢竟在學校也學過一些，因該沒什么大問題吧！可是當我踩了一天的縫紉機后，我有種想做縫紉機的感覺，讓別人踩我吧！懶得動了！那腰真的是直不起來了！但我想到了以后的日子，還是挺了下來！再后來就好多了，沒有第一天那么累了！在經過一段時間的實踐后，我漸漸的知道了一些在課堂上學不到的知識！國外服裝與國內服裝在板型尺寸上有大的差異：1服裝中休閑服居多，在尺碼上較國內的大，及其寬松。2褲子不分男女以低腰為主。3除夏裝外，服裝面料較厚，衣袖較長4在色彩的選擇上以灰、黑色、墨綠色、石頭色、米色為主，也有少量的純白色。與國內的服裝習慣用色、搭配都不大相同。5衣服上上都有口袋，來說多，并且許多立體口袋。

在外貿服裝企業，客戶是要檢查樣品的，郵寄的樣品要符合其在樣衣訂單里的要求，才能下面的，過程是反復的，往往要幾次甚至十幾次修改才能最后的確認下生產訂單。過長的的反復，浪費了人力物力財力，更的是違背了“金錢”的現代市場準則，這就要求部和技術、生產線各個環節的溝通協作，質量和；次一，還要考慮郵寄的和費用，降低成本。

工廠生產的需要，被調到后段工作了很長一段，后段在工廠里指的是鎖釘、整燙、檢驗、包裝等幾個服裝加工的后整理階段。我待在檢驗的最長，體會也就最深：檢驗是質量控制必不可少的組成。的質量檢驗系統要質量是不的。質量檢驗與質量預防相比，說是落后了節拍，屬于事后把關，把關畢竟仍是而的控制手段。預防看是可以不質量缺陷，那么檢驗的一面下次不再。要對所產品作100%的檢查，返修或重新整理，會出運。

正如一位師傅所說的那樣，“一件衣服在工廠是百分、千分、萬分，可是到了顧客手里，那百分之百！”檢驗成衣，要仔細檢查每一件成衣，污損、色差大、皺、破舊、抽紗等問題時，貼上特殊的箭頭小標簽，按問題種類分掛在不同區域，然后送到的做。合格產品還要清理多余線頭，粘除毛絮等，還要注意產品的組織結構、尺寸規格、顏色和文件應該，完全的合格。

在實習的期間，廠方還安排了經驗的 師傅給了四次理論課程的培訓，這與在學理論課程是截然不同的，是以 師傅二十多年的從業

經驗為基礎的，以事例為范本，講述服裝加工工藝和管理，分別從樣品試制、原材料的組織、工時定額、裁剪縫制織物密度、色差、縮率等等一一了詳細的講解，更與了現代服裝企業的管理中的問題。使對實習更的體會。

在與 師傅的中，我深深感覺外貿服裝廠要市場發展的要求，運轉自作管理。與市場環境相符合的生產體制，服裝加工產業，是非常繁瑣的行業，更是繁忙的行業。在需要的時候，按需要的間，需要的產品，就要讓員工認識一秒鐘的價值，將的浪費壓縮到最低限度?？稍诂F實的運作中，加班加點在人們得意識中成了，有時甚至會連續工作30小時不間斷工作的，點在車縫著一環節得尤為?？墒窃诜治隹蛻魪南掠唵蔚桨l貨的過程規定時，卻在上并不緊迫，這就說明在工作時，有浪費，排除浪費要。從工廠的運作來看，自客戶下訂單開始，技術開始工業板制作、工藝流程設計、流水線安排等事宜。采購開始組織加工所需原料、輔料，包裝需要的商標，吊牌，包裝袋，紙箱等物。而最大的問題就出里，材料組織越長，留給后面工序的也就越少，這就了上述的，而問題的解決，除了自身外，還要依賴大環境的發展，即整個紡織服裝產業的發展，高新技術紡織工業園的發展，我相信難題會解決的。

此外現在服裝企業的競爭力是靠按時交貨、成本低、質量好來。是在外貿服裝企業大多數訂單要求產量大，交貨期又短，的貿易屬于加工貿易里的來料加工，采用的是定牌生產，企業利潤的主體賺取加

工費，可見服裝貿易發展的艱難，“生產無缺陷”的產品才能最大限度的效益，整體質量管理活動顯得尤為。而在工廠里不合格品往往是在最后工序的，且程度上的互相推卸責任，是非常不可取的。質量管理中的是防止失誤，絕在同一塊石頭上絆倒兩次。這就要求管理者、技術人員要親臨生產現場，實地觀察，才能在操作現場問題，使問題在前工序排除。在生產現場異常，要馬上想方設法解決，質量是各工序來的，而檢查的。產品不管多少次檢查，也不把不合格品檢查成合格品。所以預防是質量管理的關鍵。

暑假轉眼而過，我在打工的過程中，既有收獲的喜悅，也有遺憾。那對服裝企業有些工作的認識僅僅停留在表面，看人做，聽人講如何做多，親身感受做工作少，還未能完全領會其精髓所在，但也使我對服裝企業生產深層次的感性和理性認識，對服裝的流程更深。理論教學與實習教學緊密。傳統教學模式的工藝課與實習課是分立的，這就在實習過程中了理論與實踐相脫節的。在今后的學習中，可以不同內容，實習教學中情況，靈活采用更的方法。

流火的七月，明亮的夏日，我們走進了社會的熔爐，夢想的階梯--工廠，用汗和淚譜寫一曲壯麗的青春之歌。這是社會的選擇，也是我無悔的選擇。七月，我們播撒夢想，同時擁抱豐產，就如新世紀的第一縷曙光，我們的暑期社會實踐也在夢想的階梯留下了清明透亮的一筆。在社會實踐中，我們應該要把我們在學校所學的理論知識，運用到客觀實際中去，使自己所學的理論知識有用武之地。只學不實踐，那么所學的就等于零，理論應該與實踐相結合。另一方面，實踐可為以后找工作打基礎，因為我們大學里的我們不過是象牙塔里不受風吹雨打的花朵！

通過這段時間的實踐，學到一些在學校里學不到的東西。因為環境的不同，接觸的人與事不同，從中所學的東西自然就不一樣了。要學會從實踐中學習，從學習中實踐。我們不只要學好學校里所學到的知識，還要不斷從生活中，實踐中學其他知識，不斷地從各方面武裝自已，才能在競爭中突出自已，表現自已。這積聚的經驗猶如牡蠣腹中的珍珠經歷了時間的磨礪與侵蝕終會發出耀眼的光芒而璀璨奪目的。相信有了它我們的人生就越發精彩絢麗。

09服裝1班

常莎莎

第四篇：服裝設計畢業設計論文

畢 業 設 計

姓

名

陳海艷

專

業

服紡工程系

學

校

濰坊工商職業學院

目錄

一、設計效果圖……………………………………………………………………………………

2二、設計說明………………………………………………………………………………………

3三、工藝文件………………………………………………………………………………………4

（一）款式一………………………………………………………………………………………

41、服裝平面效果圖………………………………………………………………………………

42、服裝結構圖……………………………………………………………………………………

53、服裝工藝文件…………………………………………………………………………………64、服裝成品圖…………………………………………………………………………………7

（二）款式二………………………………………………………………………………………8

1、服裝平面效果圖…………………………………………………………………………………82、服裝結構圖……………………………………………………………………………………9

3、服裝工藝文件………………………………………………………………………………10

4、服裝成品圖…………………………………………………………………………………1

1（三）款式三…………………………………………………………………………………… 12

1、服裝平面效果圖………………………………………………………………………………13

2、服裝結構圖……………………………………………………………………………………14

3、服裝工藝文件…………………………………………………………………………………15

4、服裝成品圖…………………………………………………………………………………17

（四）款式四…………………………………………………………………………………… 18

1、服裝平面效果圖………………………………………………………………………………182、服裝結構圖…………………………………………………………………………………19

3、服裝工藝文件…………………………………………………………………………………204、服裝成品圖…………………………………………………………………………………2

3四、服裝著裝圖………………………………………………………………………………… 2

4一、設計效果圖

圖一

二、設計說明 本次設計是依據近幾年服裝流行趨勢，從韓潮在國內達到一個頂峰導致歐美都市風的發展給人大方、干練、時尚的構思定位。人們開始追求簡單、干練及女性獨立自主感的體現。當然女時裝也不例外，現代女性無論工作還是生活服裝不再是古板單一的，而是簡潔而不失有型。

本系列設計主要定位于 20-30 歲之間，主要表現了簡約主義風格、強調大氣，簡約的廓形，結構上的的分割，同時不缺細節上的精致，采用各種不同的細節來展現女性不同的美。大方而不失女性風度，美觀而不是女性高貴，年輕而不是女性優雅，簡潔而不失女性神韻。以線條的利用與鉚釘為設計元素，部分采用修身設計，簡約和性感的黑色襯衫相結合。

隨著時代的發展女性早已不是賢妻良母的代名詞，現代女性閱歷豐富、魅力四射不斷提高自己的能力使得她們在經濟上獨立、為人堅強、積極自信能夠引領時尚潮流再也不是小女人的性格。

在款式方面一改女性的裙裝以套裝體現女性的自信，沒有原本的太多裝飾和太過于復雜的款型。面料選擇方面，主要采用棉面料，可塑性好，能夠很好的表現幾何效果，也是基于這些優點，整體效果才能達到預先的設想。

在色彩方面，采用經典的黑白對比色，黑色代表沉默、穩健、成熟、有安全感，白色給人醒目、明亮的感覺。經過巧妙的運用，猶如鋼琴黑白鍵的演奏也突出本次設計靈感來源與鋼琴。同時為了避免設計過程中出現的款式簡單的現象，在設計襯衫的同時也有突出女性特性的花邊。

整套服裝的制作完成，我覺得基本達到自己預期的效果，系列感較強，款式變化簡潔大方，給人一種干練、成熟的感覺。

三、工藝書

（一）款式一

1、服裝平面效果圖

圖 2-1

圖 2-2 5

2、服裝結構圖

圖 2-3

圖 2-4

圖 2-5

3、服裝工藝文件 衣身的制作

（1）材料

棉布白色面料 白色縫紉線一卷

拉鏈一根 方形鉚釘 紐扣（2）工具

工藝縫紉機、拷邊機、熨斗、（3）規格尺寸（160/84A）單位：cm

表格 1 上衣主要部位規格

（4）縫制工藝：

①打線釘 按樣板上的標記部位打線釘。

②合腋下片 將前大片和腋下片按線釘標記輯合。注意輯線要順直，無吃聚。

③合肩縫 將衣片前后肩縫對齊輯線，在后衣片肩縫部位距離前衣片連接處各輯 0.1cm 和 0.5cm 兩道明線?？p份倒向上片，縫份均勻，不吃不拽。

④做領、緔領 將領面與領底相對按凈樣線輯線，然后將領子翻出與凈樣板完全吻合，翻好的領子劈倒縫份，將領面朝上輯 0.5cm 明線，然后將領里底邊與衣片連接處按凈樣 線扣燙外涂 0.1cm，順著扣燙線輯 0.5cm 明線。將里襟與前衣片位置固定，衣片與領子 相對，順著凈樣線輯線，注意對位刀眼重合；再將衣片正面朝上，將領面與領里分開，順著領底與衣片的連接線在領面上輯明線 0.5cm，縫份倒向衣領。

⑤做袖克夫、绱袖克夫 將兩片袖克夫相對按凈樣線將袖克夫一邊縫起，然后將袖克夫 長對折順著寬邊凈樣線輯線，輯來回針。接著將袖克夫翻出，正面朝上順著輯縫線輯 0.5 cm 明線，把袖克夫里按凈樣線進行扣燙，并外吐 0.1cm，順著扣燙線輯 0.5cm 明線。將 袖片與袖克夫正面相對，反面朝外，順著凈樣線輯線，在將袖克夫面與里分開，在袖克 夫面上順著與袖片的縫跡線輯 0.5cm 明線。

⑥做下擺 將前后下擺寬相對，按凈樣線輯線；再將下擺長部相對輯線，然后熨燙下擺 距下擺相接處輯明線，再將下擺里按凈樣線驚醒扣燙外吐 0.1cm。將衣片與下擺相對順 順著凈 樣線從左前片輯線，注意對位標記，再將下擺面與里分開，順著下擺與衣片的縫 跡線在下擺面料輯明線。

⑦裝拉鏈、扣燙、纖下擺。整燙。

褲裝的制作

（1）材料：棉質黑色面料 黑色褲裝拉鏈一條 黑色縫紉線一卷。

（2）工具： 工藝縫紉機、拷邊機、熨斗

（4）縫制工藝

①根據設計要求，將相應的工業樣板型打制出來

②打線釘 將前后褲片正面相對，反面朝外平放在案子上。并把毛樣板覆在衣片上，按樣板輪廓將褲片歸正，將衣片多出來樣板的部分修剪掉。

③收省 按縫制標記將褲片正面相對，由上至下輯縫省道，熨燙省道，將前褲片省 量倒向前門方向，后片省量倒向后檔方向，進行熨燙。

④合片 將前片和后片正面相對，沿側縫輯 1cm 的縫份，側縫燙分開縫。縫合下檔 將前后褲片正面相對，內檔至中檔輯雙趟線，內褲縫份分開縫。

⑤做門襟、绱拉鏈 先勾上襟，將前褲片左邊正面朝上與上門襟正面相對，沿止口 輯 0.6cm 打回針，將前門上襟拆開，在上襟面上輯 0.1cm 的坐倒縫。再勾地襟，把底 襟襯里一邊扣燙 1.5cm，將底襟面朝上與里子面相對，沿外口勾縫 0.6cm，為使門襟 各部位平復彎勢處打剪口，注意刀眼距縫線留 0.3cm將底襟折轉翻至正面，正面吐 0.1cm 止口，然后燙平，绱拉鏈。

⑥做腰、绱腰 將褲片朝上與腰頭面重合，開始裝腰、腰帶袢按位置夾縫中間。從 后中開始沿腰襯輯 0.1cm 縫份至前門底襟，按位置將腰帶袢夾縫中間，勾底襟腰頭翻 轉熨燙，釘扣腰面居中與拉鏈牙順直將扣釘在腰面上，上下襟扣位置準確、牢固。

⑦固定腰帶袢、腰里、鎖眼釘扣整燙。

4、服裝成品圖

圖3 9

（二）款式二

1、服裝平面效果圖

2、服裝結構圖

圖 4-1

圖 4-2

圖 4-3

3、服裝工藝文件

圖 4-4

圖 4-5

衣身的制作

（1）材料

棉布黑色面料 黑色縫紉線一卷

拉鏈一根 方形鉚釘

（2）工具

工藝縫紉機、拷邊機、熨斗、（3）規格尺寸（160/84A）單位：cm

表格 2 主要部位規格

縫制工藝

① 根據設計要求，將相應的工業樣板型打制出來。

② 做領 在領里反面按凈樣板畫線，同時畫出對位刀眼，包括搭門、肩縫、后中的對位 刀眼，將領面與領底翻出正面相對重疊，領面朝下，按領底反面所畫領凈樣線輯線只需縫 合一條； 然后將領子翻出與凈樣板完全吻合，將翻好的領子劈倒縫份，使領面朝上輯 0.5cm 明線，然后將領底邊與衣片連接處按凈樣線扣燙外吐 0.1cm，順著扣燙線輯 0.5cm 明線。

③ 合肩縫 將前后片正面相對，前后肩縫對齊，從肩端開始想領口方向輯線，縫份均勻，不吃不拽。然后把衣片的反面放在燙凳上，熨燙肩縫，劈倒縫份。

④ 绱掛面 將前衣片和掛面正面相對順著前門襟凈縫線從領口開始輯至底擺處，熨燙劈 倒側縫，然后翻至正面，順著勾縫線輯 0.5cm 明線。

⑤ 緔領 將里襟與前衣片位置固定，衣片與領子順著凈樣線開始輯線，注意對位刀眼重 合；再將衣片正面朝上，將領面與領里分開，順著領底與衣片的連接線在領面上輯明線

0.5cm，縫份倒向衣領。

⑥ 合衣片 做好下擺收省，將前后衣片正面相對，反面朝外，側縫對齊，從袖窿弧開始 向衣身底擺勾縫，縫份均勻，縫份倒向側縫。

⑦輯縫下擺、袖窿 按照凈樣線扣燙下擺，袖窿折邊，然后沿著折邊線輯兩道距離為 0.5cm 的明線。襯衫的制作

（3）材料 仿真絲白色面料 白色縫紉線一卷 紐扣

（2）工具 工藝縫紉機、拷邊機、熨斗、縫制工藝

①打線釘 按樣板將前片止口、肩省、扣眼位、地擺折邊打線釘。后片肩省、底擺折 邊做上縫制標記。

②合肩縫、緔領 將前后衣片正面相對，反面朝外，后片在下，前后肩縫對齊，從肩端 開始向領口方向輯線。用面料做成荷葉邊的領子緔領。

③合衣身側縫、袖底縫 將衣身正面相對，反面朝外，前后衣身側縫對齊、袖底縫對 齊，從袖口開始向衣身底擺方向勾縫，縫份均勻，將飯呢股份鎖邊。熨燙側縫、袖底縫，使其燙成坐倒縫，左右縫份倒向對稱。

4、服裝成品圖

圖5 13

（三）款式三

1、服裝平面效果圖

圖 6-1

圖 6-2

圖 6-3

2、服裝結構圖

圖 6-4

圖 6-5

圖 6-6

3、服裝工藝文件

衣身的制作

（1）材料 棉布白色面料 白色縫紉線一卷 拉鏈一根 方形鉚釘（2）工具 工藝縫紉機、拷邊機、熨斗、（3）規格尺寸（160/84A）單位：cm

表格 3 上衣主要部位規格

縫制工藝

① 打線釘 按樣板白哦及打線釘，做上縫制標記。

② 合片 將前大片和腋下片按線釘標記輯合。注意輯線要順直，無吃聚。

③ 做領 將領面的反面粘無紡襯，在領里反面按領凈樣板畫線，同時畫出對位刀眼，在 凈樣線外留 1cm 的縫份，修剪掉多余的部分。將領面與領里相對按凈樣線輯線。將兩鄰角 處縫份修剪成 0.5cm 寬，其余修剪成 0.7cm 寬，將領角處縫份折好然后將領面翻出，應 與衣領凈樣板完全吻合。再將領底燙平，領底在輯線處外吐 0.1cm。將衣片正面朝上將領 里口縫份與衣身領圈縫份重合，領頭對準搭門刀眼，衣領在上，從止口開始輯線 1cm 縫份，縫至終點，打來回針。將領面下口縫線折轉，蓋住裝領線，將其燙平，在領面上輯 0.1cm 明線。輯領時領面下口縫線要對準對位刀眼。

④ 合肩縫 將前后衣片正面相對，前后肩縫對齊，從肩縫開始向領口方向輯線，縫份均 勻，不吃不拽。然后把衣片的反面放在燙凳上，熨燙肩縫，劈倒縫份。

⑤ 绱掛面 將前衣片和掛面正面相對順著前門襟凈縫線從領口開始輯至底擺處，熨燙劈

倒側縫，然后翻至正面，順著勾縫線輯 0.5cm 明線。

⑥ 緔領 將里襟與前衣片位置固定，衣片與領子順著凈樣線開始輯線，注意對位刀眼重

合；再將衣片正面朝上，將領面與領里分開，順著領底與衣片的連接線在領面上輯明線 0.5cm，縫份倒向衣領。

⑦ 合衣片 將前后衣片正面相對，反面朝外，側縫對齊，從袖窿弧開始向衣身底擺勾縫 縫份均勻倒向側縫。

⑧ 輯縫下擺、袖窿 按照凈樣線扣燙下擺，袖窿折邊，然后沿著折邊線輯兩道距離為 0.5 Cm 的明線。整燙。

襯衫的制作（1）材料 仿真絲黑色面料 黑色縫紉線一卷（2）工具 工藝縫紉機、拷邊機、熨斗、（3）規格尺寸（160/84A）單位：cm

表格 4 襯衫主要部位規格

（4）縫制工藝

①打線釘 按樣板將前片止口、肩省、扣眼位、地擺折邊打線釘。后片肩省、底擺折 邊做上縫制標記

②合肩縫、緔領 將前后衣片正面相對，反面朝外，后片在下，前后肩縫對齊，從肩端 開始向領口方向輯線。用面料做成荷葉邊的領子緔領。

③合衣身側縫、袖底縫 將衣身正面相對，反面朝外，前后衣身側縫對齊、袖底縫對 齊，從袖口開始向衣身底擺方向勾縫，縫份均勻，將飯呢股份鎖邊。熨燙側縫、袖底縫，使其燙成坐倒縫，左右縫份倒向對稱。

④裝袖 扣袖衩條、裝袖衩條、封袖衩。抽袖口碎褶，永做好的袖克夫家住袖口，袖 口兩端夾靠到位，整個夾勞，在袖克夫面上輯 0.1cm 明線，輯縫下擺整燙。

褲裝的制作

（1）材料：棉質白色面料 白色褲裝拉鏈一條 棉質黑色面料 白色縫紉線一卷。

（2）工具： 工藝縫紉機、拷邊機、熨斗

（3）規格尺寸（160/84A）單位：cm

表格 5 褲裝主要部位規格

（4）縫制工藝

①根據設計要求，將相應的工業樣板型打制出來

②打線釘 將前后褲片正面相對，反面朝外平放在案子上。并把毛樣板覆在衣片上，按 樣板輪廓將褲片歸正，將衣片多出來樣板的部分修剪掉。③收省 按縫制標記將褲片正面相對，由上至下輯縫省道，熨燙省道，將前褲片省量 倒向前門方向，后片省量倒向后檔方向，進行熨燙。

④合片 將前片和后片正面相對，沿側縫輯 1cm 的縫份，側縫燙分開縫。縫合下檔將前 后褲片正面相對，內檔至中檔輯雙趟線，內褲縫份分開縫。

⑤做門襟、绱拉鏈 先勾上襟，將前褲片左邊正面朝上與上門襟正面相對，沿止口輯 0.6cm 打回針，將前門上襟拆開，在上襟面上輯 0.1cm 的坐倒縫。再勾地襟，把底襟襯 里一邊扣燙 1.5cm，將底襟面朝上與里子面相對，沿外口勾縫 0.6cm，為使門襟各部位平復彎勢處打剪口，注意刀眼距縫線留 0.3cm將底襟折轉翻至正面，正面吐 0.1cm 止口，然后燙平，绱拉鏈。

⑥做腰、绱腰 將褲片朝上與腰頭面重合，開始裝腰、腰帶袢按位置夾縫中間。從后 中開始沿腰襯輯 0.1cm 縫份至前門底襟，按位置將腰帶袢夾縫中間，勾底襟腰頭翻轉熨 燙，釘扣腰面居中與拉鏈牙順直將扣釘在腰面上，上下襟扣位置準確、牢固。

⑦固定腰帶袢、腰里、鎖眼釘扣整燙。

4、服裝成品圖

圖7

（四）款式四

1、服裝平面效果圖

圖 8-1

圖 8-2

2、服裝結構圖

圖 8-3

圖 8-4

圖 8-5

3、服裝工藝文件 衣身的制作

（1）材料

棉布白色面料 白色縫紉線一卷

64cm拉鏈一根 方形鉚釘

（2）工具

工藝縫紉機、拷邊機、熨斗、（3）規格尺寸160/84A 單位cm

表格6上衣主要部位規格

（4）縫制工藝

①根據設計要求將相應的工業樣板型打制出來

②打線釘 將左右前大片正面相對反面朝外平放在案子上。并把毛樣板覆在衣片

上按樣板輪廓將衣片歸正將衣片多出來樣板的部分修剪掉。

③做領 在領里反面按領凈樣板畫線同時畫出對位刀眼包括搭門、肩縫、后

中的對位刀眼將領面與領底正面相對重疊領面朝下按領底反面所畫領凈樣線輯

只需風和一條然后將領子翻出與凈樣板完全吻合將翻好的衣領劈倒縫份使領面

朝上輯0.5cm明線然后將領里底邊與衣片連接處按凈樣線扣燙外涂0.1cm順著扣

燙線輯0.5cm明線。

④合肩縫 將前后衣片正面相對前后肩縫對齊從肩端開始向領口方向輯線然

后把衣片的反面放在案板上熨燙肩縫劈倒縫份。

⑤合腋下片 將前大片和腋下片按線釘標記輯合。注意輯線要順直無吃聚。

⑥绱領 將里襟與前衣片位置固定衣片與領子順著凈樣線開始輯線注意對位

刀眼重合再將衣片正面朝上將領面與領里分開順著領底與衣片的連接線在領面

上輯明線0.5cm縫制倒向衣領。

⑦合衣片 將前后衣片正面相對反面朝外側縫對齊從袖窿弧開始向衣身底擺

勾縫縫份均勻縫份倒向衣領。

⑧輯縫下擺、袖窿 按照凈樣線扣燙下擺袖窿折邊然后沿著折邊線輯兩道距離

為0.5cm的明線。

⑨ 整燙

褲裝的制作

（1）材料棉質白色面料 白色褲裝拉鏈一條

白色縫紉線一卷。2工具

工藝縫紉機、拷邊機、熨斗

（2）縫制工藝

①根據設計要求將相應的工業樣板型打制出來 www.tmdps.cn22 ②打線釘 將前后褲片正面相對反面朝外平放在案子上。并把毛樣板覆在衣片上

按樣板輪廓將褲片歸正將衣片多出來樣板的部分修剪掉。

③收省 按縫制標記將褲片正面相對由上至下輯縫省道熨燙省道將前褲片省 量倒向前門方向后片省量倒向后檔方向進行熨燙。

④歸拔褲片 首先將前褲片放在燙臺上將歸燙部位側縫前小檔弧線順直推向

臀部位置由褲腳處開始將中檔側縫處凹勢輕微撥開使側縫為直線。然后歸拔后褲

片將臀部歸拔使凸勢成為直線將多余量推向褲中線將中檔凹勢拔出側縫形

成直線。歸拔后下檔縫將后下檔縫稍微歸攏順直將后檔弧線歸縮燙平。

⑤縫合側縫、內褲檔 將前片與后片正面相對沿側縫輯1cm的縫份側縫燙分開

縫再縫合下檔內檔縫份燙分開縫。

⑥做門襟、绱拉鏈 先勾上襟將前褲片左邊正面朝上與上門襟正面相對沿止口

輯0.6cm打回針將前門上襟拆開在上襟面上輯0.1cm的坐倒縫。再勾地襟把底

襟襯里一邊扣燙1.5cm

將底襟面朝上與里子面相對沿外口勾縫0.6cm為使門襟

各部位平復彎勢處打剪口注意刀眼距縫線留0.3cm,將底襟折轉翻至正面正面吐

0.1cm止口然后燙平绱拉鏈。

⑦做腰、绱腰 將褲片朝上與腰頭面重合開始裝腰、腰帶袢按位置夾縫中間。從

后中開始沿腰襯輯0.1cm縫份至前門底襟按位置將腰帶袢夾縫中間勾底襟腰頭翻

轉熨燙釘扣腰面居中與拉鏈牙順直將扣釘在腰面上上下襟扣位置準確、牢固。襯衫的制作

1材料

仿真絲黑色面料 黑色縫紉線一卷

2工具

工藝縫紉機、拷邊機、熨斗、3規格尺寸160/84A 單位cm

表格7襯衫主要部位規格

4縫制工藝

①打線釘 按樣板將前片止口、肩省、扣眼位、地擺折邊打線釘。后片肩省、底擺

折邊做上縫制標記。

②合肩縫、緔領 將前后衣片正面相對反面朝外后片在下前后肩縫對齊從

肩端開始向領口方向輯線。用面料做成荷葉邊的領子緔領。

③合衣身側縫、袖底縫 將衣身正面相對反面朝外前后衣身側縫對齊、袖底縫

對齊從袖口開始向衣身底擺方向勾縫縫份均勻將飯呢股份鎖邊。熨燙側縫、袖

底縫使其燙成坐倒縫左右縫份倒向對稱。

④裝袖 扣袖衩條、裝袖衩條、封袖衩。抽袖口碎褶永做好的袖克夫家住袖口

袖口兩端夾靠到位整個夾牢在袖克夫面上輯

4、服裝成品圖

0.1cm明線輯縫下擺整燙。22

圖9

四、服裝著裝圖

圖10

第五篇：服裝設計論文開題報告

服裝設計論文開題報告

服裝設計論文開題報告1

題目：電子商務視角下的皮草服裝設計研究

一、課題研究背景

在現在這個拿著手機掃描二維碼就能輕松付款的時代，已然離不開網絡。我們的生活方式因為互聯網發生了巨大的改變。人們可以足不出戶獲得信息、購買物品。網購服裝成為了人們購買服裝的新選擇。

由于人口基數大，國民收入提高，網絡銷售服裝的體量和增長速度都非常耀眼。數據顯示，20xx年第 1 季度，中國零售網絡銷售服裝交易規模達 1867.7 億元人民幣，同比增長 54.9%.

而冬季是人們購買服裝的旺季，皮草服裝成為人們青睞購買的對象，銷售發展十分迅速。可以看到：著名網絡銷售皮草女裝品牌憨厚皇后僅為雙十一就準備了 6000 萬的備貨。

線上與實體店銷售的結合是未來的發展趨勢。許多實體皮草企業也開始“觸網”.中輝旗下著名皮草品牌伊奴珈早在 20xx 年已經在天貓開設了網絡銷售店，希望在這場網絡盛宴中占得一席之地。諾之皮草也開設了網店，卻因為各種原因，銷售并不樂觀。

可見并不是所有企業“觸網”都一帆風順，如何設計好適合網絡銷售皮草服裝，使之受到網民歡迎，對于已經“觸網”的皮草企業以及打算“觸網”的企業，都非常重要。

二、研究意義及目的

目前網絡銷售皮草服裝的設計在摸索中不斷前進，已經形成了自己獨特的用料特點、風格、視覺特征、審美受眾等等。設計上與實體店銷售具有一定差異。

網絡銷售皮草服飾的用料更具有創新性、多樣化、個性化的特征；風格表達偏向明媚、張揚、醒目；視覺上呈現直接、明顯、簡潔、突出、圖案多樣的特征。

這些差異來源于線上客戶的自然選擇，商家不斷總結，反映在推出的新款式中。

這樣的差異會隨著設計發展逐漸深化。

從審美的角度來看，網絡銷售皮草服裝的設計直接反應我國網絡銷售消費者的審美偏好，它所呈現出來的設計面貌是親民意志的集中體現。如果能對網絡銷售皮草服裝的設計特點加以總結，對網絡銷售皮草服裝的設計方法進行提煉，結合設計師自身的原創能力，就更能創作出符合網絡銷售消費者審美的設計，吸引到更多的消費者。

因此，研究我國網絡銷售皮草服裝的設計特點和設計方法，這對皮草設計師有一定參考價值，對我國有意向“觸網”的皮草品牌有一定的參考意義，對網絡銷售皮草服裝設計研究的發展有所幫助。

三、研究現狀

目前網絡銷售皮草服裝設計方面相關研究處于一個剛起步的狀態，沒有特別多的研究資料提供很好的參考，但是這方面的相關研究應該能對打算“觸網”的實體企業有所指導，是值得研究的。

四、提綱

摘要

ABSTRACT

1 緒論

1.1 課題研究背景

1.2 研究意義及目的

1.3 研究現狀

1.4 研究方法以及創新點

2 電子商務視角下的皮草服裝概述

2.1 電子商務的定義

2.2 電子商務視角下的皮草服裝的定義

2.3 網絡銷售的皮草服裝概述

2.4 網絡銷售皮草服裝的設計特點及其與實體店銷售皮草服裝設計的不同

2.4.1 網絡和實體店銷售皮草服裝設計材料的區別

2.4.2 網絡和實體店銷售皮草服裝輪設計廓形的區別

2.4.3 網絡和實體店銷售皮草服裝設計工藝的區別

3 皮草服裝設計方法研究

3.1 皮草服裝設計方法概述

3.1.1 多種簡單工藝交替運用法

3.1.2 線條、塊面、圖案元素重復使用法

3.1.3 局部亮點設計法

3.1.4 多元素呼應法

3.1.5 潮流輪廓轉移法

3.1.6 不同材質交替使用法

4 網絡銷售皮草服裝設計實踐

4.1 實踐方法與具體內容

4.2 設計靈感與效果圖

4.3 設計立裁與打樣以及具體工藝實現

4.4 實踐作品成衣展示

5 結論

5.1 全文總結

5.2 本文研究不足之處

5.3 未來展望

參考文獻

致謝

五、研究方法及創新點

本文的研究方法主要有企業負責人直接訪談法，資料研究分析法。

本文作者通過采訪諾之皮草總裁、天貓愛荷皮草網絡銷售店總經理等皮草行

業專業人士，獲得一定有力的論據支撐。其次本文使用了資料收集研究分析法。

本文立足于網絡銷售皮草服裝設計，對網絡銷售皮草服裝圖片進行調查，資料整理分析、獲得相關研究數據以支撐本文觀點。

本文的創新點在于通過實物實踐的方式來論證網絡銷售皮草的設計特點，設計方法，證明總論點。

六、進度安排

20xx年11月01日-11月07日 論文選題、

20xx年11月08日-11月20日 初步收集畢業論文相關材料，填寫《任務書》

20xx年11月26日-11月30日 進一步熟悉畢業論文資料，撰寫開題報告

20xx年12月10日-12月19日 確定并上交開題報告

20xx年01月04日-02月15日 完成畢業論文初稿，上交指導老師

20xx年02月16日-02月20日 完成論文修改工作

20xx年02月21日-03月20日 定稿、打印、裝訂

20xx年03月21日-04月10日 論文答辯

七、參考文獻

[1]唐可心。設計--時代的皮革時尚新宣言--耳目一新的第 22 屆海寧中國皮革博覽會。 紡織報告。20xx.07.P30-33

[2]李曉蓉。20xx- 年皮草服裝流行趨勢分析。皮革科學與工程 20xx.08 第24卷第4期

[3]侯海燕。影響國際時尚的十大趨勢。中國纖檢。20xx.08. P52-53

[4]陳小珂。20xx 我國毛皮市場究竟經歷了什么。中國皮革。20xx.07 P50-51

[5]中國裘皮信息網。20xx 年皮草市場行情淺析--新形勢下皮草的變化特種經濟動植物。 20xx.6 P18

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[7]董笑妍。從 CHIC20xx 看行業之皮革皮草內功決勝市場搶位戰。 紡織服裝周刊。20xx.04

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[9]駱鳴漢。毛皮技術百問。皮革科學與工程。20xx.04

[10]李韶文。國際皮草品牌加速布局中國市場。國際商報。20xx.02

[11]王亞娜。國外皮草商搶灘中國市場。國際商報。20xx.01

[12]劉科江。論對比與調和在皮草飾邊設計中的審美應用。皮革科學與工程。20xx.08.第 25 卷 第 4 期

[13]董笑妍。難以抗拒的奢華中國皮草產業發展迎來新契機。中國服裝紡織周刊。20xx.01 P60

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[15]蘇米。皮草游走在暴發戶和名媛之間。中國纖檢。20xx.09.P38-39

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[17]楊曉東。皮革業網絡銷售營銷策略探討。紡織經濟市場。20xx.09

[18]曹慧。上市公司資本市場動態分析。中國商報。20xx.07

[19]王悅。奢華與節制--兔、羊皮皮草服裝流行解析。裝飾。20xx.09. P58-59

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[21]米米。唯美生存。流行色。 20xx.11.

[22]邵小華。中國裘皮服裝內銷市場現狀及發展趨勢探析。山東紡織科技。20xx.02

服裝設計論文開題報告2

一、選題的目的及意義

現代男裝在款式、色彩、材質、圖案以及服飾配件的設計中已經出現了非常明顯的女性化特征，與傳統意義上的男裝大相徑庭。本文通過對于傳統男裝風格的表現與形成原因分析入手，對現代男裝設計中女性化元素運用的表現進行詳細、系統的分析，并預測這種女性化風格也將會越來越普及，成為男裝設計風格的重要組成部分長期發展下去。現代男裝女性化現象由最初的爭議到現今的逐漸接受，深刻而生動的反映了社會觀念的開放與寬容，標志著傳統社會強加于人們身上的社會性別界定被打破，說明了整個社會向更為自由和民主的方向發展。

二、本課題國內外同類研究現狀

男裝女性化的歷史源遠流長，在中西方均出現過。男裝女性化作為男士著裝的一種選擇，不僅反映了男士著裝者的個性化心里，同時也反映了政治，文化，經濟等諸多方面現象。而現代，男裝女性化已經成為一種時尚，是多元文化的表現。

周洋在《男裝中性風格設計理念的研究》中，以新的視角來研究中性男裝，主要歸類為：偏女性化風格、另類前衛風格。再通過對男裝中性風格中的這幾個設計理念進行展開分析和詳細解釋。主要針對男裝在面料、色彩、款式和工藝上的變化進行研究、歸納和整理，并結合一定的品牌做深入研究，加以說明。

蔡蓓在《現代男裝設計風格異性化研究》中從社會學和心理學的高度對男裝設計風格異性化的形成原因進行研究，得出現代男裝設計風格異性化是由社會角色的轉變、性別模糊、亞文化的影響(社會學角度)以及性動機(同性戀)、心理沖突的調和、自我意識的影響(心理學角度)這幾個重要因素所影響作用而產生，并預測，人們對于這種現象將逐漸認同，這種異性化風格也將會越來越普及，并作為男裝設計風格的重要組成部分，形成一個穩定的風格流派長期發展下去。

在《淺析“后現代男裝設計女性化”現象》中，指出的男人氣質不再拘泥于粗獷力量，成熟等等 而是暗示了那種細膩，精致 活潑，具有挑逗意味的另外一種新的男人氣質，從現代男裝設計女性化的表現人手 從社會學和心理學的角度來揭示男裝變革的深層原因。

三、本課題研究內容

一.緒論

1.男裝女性化風格研究的背景與現狀

2.研究的目的和意義

二.傳統男裝設計風格的表現及成因分析

三.歷史上的男裝設計風格女性化現象及成因分析

1.巴洛克男裝風格女性化的表現

2.20世紀60年代的男裝風格女性化的表現

四.現代男裝設計風格女性化的表現

1.風格女性化男裝設計元素分析

2.現代男裝設計風格女性化典型特征總結

五.現代男裝設計風格女性化的成因分析

1.社會學角度

2.心理學角度

六.現代男裝設計風格女性化的發展方向及影響

1.現代男裝設計風格女性化的發展方向

2.現代男裝設計風格女性化的影響

七.小結

四. 本課題的實行方案、進度及預期效果：

實行方案：了解PLC以及公共組態軟件MCGS通訊部分的具體知識和操作方法，并及時了解上下位機的實現情況，利用上位機的組態與系統的通信，完成該系統的實時監控功能。

前1—2周搜集資料，知識儲備，撰寫開題報告。

第3周總體方案設計。寫出每個斷路器開關動作順序。

4-7周軟件設計。并對MCGS有認識和了解，并會使用。畫出設計圖。

8-11周軟硬件調試。形成變電站模擬屏的倒閘操作映射畫面，動態顯示潮流情況

12-15周撰寫畢業論文

16上半周答辯

預期效果：通過PLC采集、處理、判斷，模擬屏中的所有開關由上位機實現控制，反映模擬屏的實際狀態，動態顯示潮流分布情況，具有監測控制管理功能。

服裝設計論文開題報告3

一、選題依據

(一)設計選題的背景及意義

1.背景

也許很少人會把服裝當成藝術，因為人們對日常生活總是熟視無睹，豈知，服裝不僅可以說是一種藝術，也可以說是一種歷史的年輪，紀錄著人們日常生活的身體訴求，包裝著人們的身體曲線。它是人類最溫暖的記憶，可它卻處于最邊緣的記憶中。

隨著科學與文明的進步，人類的藝術設計手段也在不斷發展。信息時代，人類的文化傳播方式與以前相比有了很大變化，嚴格的行業之間的界限正在淡化。服裝設計師的想象力迅速沖破意識形態的禁錮，以千姿百態的形式釋放出來。新奇的、詭譎的、抽象的視覺形象，極端的色彩出現在令人詫異的對比中，于是不得不開始調整我們的眼睛以適應新的風景。服裝設計既要有很強的審美觀，和價值觀，既然設計出來的衣服是要在生活中穿的，既要美觀時尚，又要低調優雅，使服裝永遠不會落后，所以一個設計者在設計服裝的過程中要忘掉自己是自己，而是在設計你所想表達的意向。當然，對于設計來說，最重要的不單是把握當下的流行趨勢，而且要靈活運用我們本身固有的民族的或傳統的特色，做出更具有意義的服裝。

2.意義

通過對《那些年》這一主題的設計，來表達服裝現階段簡單化的風格，看似簡單大方，實則結構及分割都非常特別。運用挺括中不失柔軟，樸實中又不失時尚的面料來表達本設計簡單硬朗的效果。另外結合紋理的細節處理來增加服裝古典的韻味，達到既有特色又不失時尚的目的，進而形成一系列簡單而不失細節具有潛力的服裝。

(二)研究內容所屬領域、研究范圍

本次設計圍繞休閑裝進行創意設計，對當下對休閑裝的要求和所處的環境分析，結合現代休閑裝的流行趨勢及流行元素，完成創意設計。此次的消費人群主要為追求視覺、刺激、時尚、享受自然給于的多彩、美妙的生活，接受新事物的能力強的男女青年，研究領域強調設計理念和設計情感，突出設計，緊跟時尚，具有現代風格的創意設計作品。

本次的服裝設計，來源于生活的靈感，卻又比生活更具有藝術。采用分割、撞色，鏤空的手法來表達創意理念，來滿足青春時尚的消費者。

1.歷史發展

服飾，從它誕生之日起就不像飲食那樣出于維系生命的本能，也不是像居住那樣出于防身之必需，而是一開始就是一種帶有浪漫色彩的文化創造。

人類社會經過蒙昧、野蠻到文明時代，緩緩地行進了幾十萬年。我們的祖先在與猿猴相揖別以后，批著獸皮與樹葉，在風雨中徘徊了難以計數的歲月，終于艱難地跨進了文明時代的門檻，懂得了遮身暖體，創造出一個物質文明。然而，追求美是人的天性，衣冠于人，如金裝在佛，其作用不僅在遮身暖體，更具有美化的功能。幾乎是從服飾起源的那天起，人們就已將其生活習俗、審美情趣、色彩愛好，以及種種文化心態、宗教觀念，都沉淀于服飾之中，構筑成了服飾文化精神文明內涵。

近年來，伴隨著人們生活方式的休閑化，休閑裝的興起及發展較為迅速。都市里的人們在繁忙的日常工作中，心里、生理的壓力都很大。壓力越大，人們越是希望用更多的時間進行休閑消遣。利用各種方式來調節釋放壓力。休閑裝的發展，就是在這個大背景下繁榮起來的。在日常生活中休閑裝是針對正裝而言的，即非正式服裝。

休閑裝，越來越成為現代都市生活的衣裝。敏感的服裝界，像雨后春筍般地涌現出許許多多的名牌休閑裝。由于休閑裝概念廣泛、內涵的豐富，它已被演繹成諸多風格、種類的'日常裝。青春風格的休閑裝，通常設計新穎、造型簡潔，有粗獷的形象，塑造強烈的個性。典雅型休閑裝，追求紳士般的悠閑生活情趣，服飾輕松、高雅，富有情趣。

2.服裝的作用

服裝既作為人類文明與進步的象征，同時也是一個國家、民族文化藝術的組成部分，因此對一個民族對服裝來說，是隨著民族文化的延續發展而不斷發展的，它不僅具體地反映了人們的生活形式和生活水平，而且形象地體現了人們的思想意識和審美觀念的變化和升華。

(1)服裝，過去、現在，將來仍將是心靈與外界對話的形式。服裝通過不同的設計語言塑造、潤色和裝飾著人類的生活。為了取暖和遮羞，人類的祖先開始用衣服來遮蓋身體，但也就在那時，裝飾作用也同時成了服裝功能的一個重要組成部分。在特定的時代、特定的群體里，生活方式的變化及外界的壓力都影響著人們對裝飾方式的選擇。今天，雖然人們穿戴衣物的基本原因還是為了取暖、消暑和遮羞，但更重要的原因已經是為了更好地裝扮自己。因為人類是社會群體，服裝也具有一種社會化特征。

(2)隨著社會改革的不斷深入，人們不僅僅是思想開放了，更注重個性化，時代概念在整體服裝上早已不再是一個虛有的名詞。本系列服裝給人一種個性、干練、時尚、簡約、舒適的感覺。在反應國際流行趨勢的同時，又蘊含了本民族的傳統特色，像是那些年我們或稚嫩、或叛逆、或青澀、或成熟的青春時代，需要人們慢慢的去品味。

3.服裝的功能

綜合來說，服裝有保健和裝飾、工業用途三方面作用：

(1)保健：服裝能保護人體，維持人體的熱平衡，以適應氣候變化的影響。服裝在穿著中要使人有舒適感，影響舒適的因素主要是用料中纖維性質、紗線規格、坯布組織結構、厚度以及縫制技術等。

(2)裝飾：表現在服裝的美觀性，滿足人們精神上美的享受。影響美觀性的主要因素是紡織品的質地、色彩、花紋圖案、坯布組織、形態保持性、懸垂性、彈性、防皺性、服裝款式等。

(3)工業用途：防靜電服裝是防止衣服的靜電積聚，用防靜電織物為面料而縫制的，適用于對靜電敏感場所或火災或爆炸危險場所穿用。使用的防靜電織物的制作工藝主要是在紡織時，大致等間隔或均勻地混入全部或部分使用金屬或有機物的導電材料制成的防靜電纖維或防靜電合成纖維，或者兩者混合交織而成。

二、研究的主要內容、重點及難點

(一)研究的主要內容

隨著科技與經濟的發展，人們的生活水平越來越高，服裝脫離了原本復雜的形式，變得越來越簡約。無論是廓形上，還是設計上，都十分的大氣，使男性變得更加陽剛，女性更加柔美。配上紋樣的設計，來表現中國古老文化的精髓。時尚與文化藝術相結合，別有一番滋味。

1.此設計是按照社會或自然事物的剪影來創意，廓形比較夸張，結構分割的也十分的巧妙，表達出一種簡約而不簡單的概念。

2.運用面料再造，做出鏤空的花樣，露出的面料顏色與外部面料顏色相撞，給人一種視覺上的沖擊。

3.注重飾品的搭配與服裝的整體風格相符合，細節設計與整體廓形相匹配，做到和諧統一，達到最好的效果。

(二)重點與難點

要做出簡約的服裝，一定就不能就簡單而做，否側會顯得十分笨重。在整個過程中，服裝的廓形是十分重要的，因此，面料的選擇也就非常的重要，一旦選錯面料，就會影響整個服裝挺括的效果。在結構分割上要做的巧，做出的服裝不僅要有創意時尚的感覺，而且要體現出中國文化的內涵，要更加符合東方人的審美情調。

通過對面料的二次再造手法，來表現鏤空，在技術上就有一定的難度，并且還要在顏色上做出對比，撞色等，處理不好，便會變得非常的庸俗，所以需要搜集大量的資料，學會各種搭配，來表現這種設計的想法，使服裝更加的協調與完美。

三、研究方法及研究路線

(一)擬采用的研究方法

1.文獻查閱法:通過查閱相關資料，進行資料分析。

2.市場調研法:通過實地市場調研，尋找靈感來源，進而確定本次設計方向。

3.歸納總結法:根據之前的資料和市場調查，總結歸納，得出設計方案。

4.對比法:運用對比手法來強調突出本次設計的創新與新穎之處，突出設計亮點。

5.借鑒法:從采集來的資料中，借鑒與我本設計相關的設計點，進行創意設計。

(二)研究路線

1.根據市場調研信息與最新流行趨勢，提取相關流行元素與設計相結合，確定設計主題。

2.依據設計主題，繪制設計草圖，對服裝進行初步創意設計。

3.在初步設計的基礎上進行完善，繪制平面款式圖、1：100樣板及設計效果圖。

4.結合當今流行趨勢、設計風格選擇所需的色彩與面料，運用多種工藝手法進行面料再造設計，使其與服裝造型緊密融合，打造出最具特色的創意服裝。

5.最后完成成衣制作，對服裝整體進行協調，使服飾的搭配更加新穎、完整，成衣效果更加理想。

四、可能存在的問題及解決措施

(一)條件

在書籍、電腦上查找與我設計相關資料，學校提供人臺、平縫機、裁剪案臺、熨斗等一些機械設備和一個寬敞的做作場地，在商場可實地購買一些與我設計所需的一些配飾品等。

(二)可能存在的問題

在此次制作中服裝的廓形有些難于表達，而再加上鏤空的設計，在有些特殊的部位的立體效果和結構設計往往很難表現效果圖之上的感覺，就會使得整個服裝顯得熟氣而呆板。再加上要運用撞色的手法來體現青春的瀟灑與不羈，又增加了整個設計的難度，處理不當色彩的問題，就會讓服裝的整體變得不和諧，甚至失敗。

(三)解決措施

在制作的時候，要注重時尚與文化的結合，細節方面一定要著重處理。顏色的搭配既然是撞色，要掌握顏色面積的合理度，不能隨意的分配顏色塊面。在制作過程中往往很難把握立體與平面之間的相互關系及面料之間的配合程度，有的需要對面料進行二次處理來表現所需要的效果。最后，要選擇合適的配飾來搭配服裝，使整體的效果更加趨向于舒適美觀。

五、預期要取得的成果及成果的學術或應用價值

(一)預期成果

1.此次以《那些年》為主題的創意裝制作3～5套，根據已確定方案采購面料、輔料，并結合設計主題進行創意裝設計;

2.完成設計說明、設計效果圖、平面款式圖、結構圖、工藝流程圖、以及設計報告書;

3.依據設計效果圖制作成衣造型新穎、結構合理，工藝精細，服飾品搭配

完整，展現強烈的視覺效果、整體感強。

(二)應用價值

服裝最初是人類用來取暖和遮蓋作用的，在人類不斷地進化與演變過程中隨著經濟與時代的發展，服裝的應用價值也在不斷的提升。在現代服裝不再是一種只能穿著的衣服而已，而是作為一種時尚的藝術品，它的欣賞價值和文化底蘊，同樣也是存在于的價值標準。

六、進度計劃

(一)第一階段

通過對休閑裝的市場調研，撰寫調研報告，確定選題，撰寫開題報進行開題答辯。

(二)第二階段

1.根據自己的設計定位和市場調研，撰寫設計過程與方案。

2.整理流行趨勢，撰寫設計構思與設計方案，并繪制草圖、色彩稿、平面款式圖、結構圖、工藝流程圖等。

3.制作服裝設計靜態展板并結合服裝的款式和風格選擇材料并進行整體制作和搭配。

(三)第三階段

服裝的制作，根據自己所確定的方案采購面料、輔料并進行打板實裁(1:1)并完成服裝的整體制作。

(四)第四階段

試穿、彩排、服裝動態展示，設計作品打印裝訂成冊，撰寫設計報告，多媒體演示制作。

(五)第五階段

準備畢業答辯及進行畢業答辯

七、參考資料

[1]《服裝美學》華梅中國紡織出版社20xx年8月

[2]《服裝手工工藝》潘凝高等教育出版社20xx年7月

[3]《服裝縫制工藝》張明德高等教育出版社20xx年6月

[4]《服裝平面款式圖設計》何仁娟高等教育出版社20xx年8月

[5]《圖案設計》文峰中國青年出版社20xx年7月

[6]《服裝打樣與工藝制作》石玲高等教育出版社20xx年1月

[7]《服裝制板與放碼》潘凝高等教育出版社20xx年1月

[8]《服裝制板與裁剪叢書》徐麗化學工業出版社20xx年1月

[9]《服裝設計的創新與表現》袁利、趙明東中國紡織出版社20xx年1月

服裝設計論文開題報告4

畢業設計(論文)題目

水中漾女性時裝設計

畢業設計(論文)的研究目的：

該系列的服裝設計是以人的因素為主要方面，注重人自身的生活方式、需求和個性審美要求，其目的在于通過衣服本身整體風格的傳達與服飾內涵的傳遞或服飾形象的建立來滿足人們精神需求。

畢業設計(論文)的主要內容、研究的可行性、創新點

研究的主要內容：該內容包含2部分：1是單一產品的設計，2是著裝狀態的設計，前者由設計師完成，后者由消費者或設計師完成。

單一產品的設計就是服裝產品的造型設計，是單件套設計。但在消費市場上，這種設計能滿足消費者的需求，但隨著人們生活水平和審美情趣的提高，人們開始崇尚完美的衣著形象，這種單一產品的設計已經逐漸適應不了社會發展和大眾的需求。

服飾整體著裝狀態的設計主要考慮到服飾之間縱向系列化關系，服裝與人之間最佳搭配的組合設計，這是一個人的社會層次與著裝品位的外化。它是祈求一種主觀意識的創意，這對設計師的綜合素質將提出更高的要求。

研究的可行性：據市場需求及價格的調查分析和預測，產品進入市場的能力以及預期的市場滲透、競爭情況的研究,該系列服裝適合演出，但由于經濟水平的提高，人們精神的需求，審美觀的不同，適合為中高消費者生產，不再只是單件生產。

主要參考資料及使用的原始資料(參考資料不得少于15冊)

著作類：《快速服裝放樣板》、《服裝裁剪三維活動標尺》、《教學服裝模型》、《服裝折紙打樣法》、《服裝裁剪》、《服裝裁剪與縫紉》、《服裝特殊體型》、《外國文學名著叢書》、《服裝材料與服裝設計的關系》、《服裝材料的再創造在服裝設計中的運用》

《西洋服裝史》、《紙藝設計與制作、《服裝造型學》

論文類：黑白搭配女裝設計中的應用》、《蘇州玖姿高級服裝技術培訓中心》、《中國風在現代西方服裝設計中的應用與啟示》、《淺談服裝設計》、《中韓影視服裝設計研究》

畢業設計(論文)整體構思設計

畢業設計(論文)的整體構思設計：該系列服裝最大特點是具有體積感與雕塑感，它受到強調理性、冷峻、簡約藝術風格觀念的極簡主義與強調直線型裁剪的東方風格的影響，并糅合了西方的窄衣文化，使服裝的結構具有了創意性的特點。將面料進行有序折、疊加或堆砌，使得二維平面的面料具有一定的三維立體效果。款式的形態構造與服裝各部位裁片的幾何形狀之間的組合是從平面到立體轉變過程中的重要環節。本系列表面蒙紗受啟于折疊痕跡，用皮革能夠塑形，類似折紙，又類似蕩漾的碧波。

畢業設計(論文)的主要研究手段、方法(含學校實驗室條件)：

研究方法：該系列運用打褶的手法，外表用紗做成碎褶來表現折紙的褶皺感，綠色的褶皺又代表了碧浪，恰好又能表現主題《水中漾》。成衣做里料，衣片是幾何形，外面包紗，邊緣成光邊。

預計畢業設計(論文)的主要工作難度：該系列服裝用皮革制成，每套服裝裁片重疊很多，在縫紉過程中衣服厚實，很難踩線。還有皮革本身就很難在縫紉機上踩線，只能涂蠟或者先做里料把皮革置于里料下面踩線。

服裝設計論文開題報告5

摘 要：本文通過簡述室內與室外物體的圖案，從而遷引到服裝圖案的特點，闡述不同的紋樣在服裝中的效果，具有很強的裝飾性和欣賞性。

關鍵詞：服裝;圖案;特點;民族

什么是圖案?簡單地說圖案就是紋樣細分解即形式美規律構成的某種擬形或變形、對稱或均衡、單獨或組合的具有一定程式和秩序感的圖形紋樣或表面裝飾。

生活中我們隨處可見圖案，無論你是在室內還是在室外，如：室內的家紡織物(墻壁上的窗簾、沙發、地毯等)上面都有不同的圖案，裝飾在單調的純色中給織物增添了幾分活力。茶幾上的茶具(陶瓷的水壺、杯子等)印有或雕刻了各異的圖案，給品茶者帶來輕松喜悅的心情。看看地上的瓷磚它們有四方紋樣的、幾何紋樣等圖案;不勝枚舉。走出室內，在室外你可以看到外面高聳的建筑物，有的表面也有幾何形分割面做紋樣來裝飾，園林里的植物被修剪成各種幾何、動物造型來營造一種“熱鬧”的場景。我們把視線收回，看看來來往往中人們身上所穿的衣服，有的衣服上面有圖案，其圖案風格千秋，按構成形式分為點狀服飾紋樣、面狀服飾紋樣及綜合式的服飾紋樣，按工藝制作可分為印染服飾紋樣、編織服飾紋樣、拼貼服飾紋樣、刺繡服飾紋樣、手繪服飾紋樣等。先看看點狀的紋樣它有圓形、三角形、方形等，它是視覺形態的最小單位，它在服裝設計中能夠起到凝聚視線和點綴的作用，我們可以看見服裝中的扣子有的是一排或雙排從上而下形成串條從衣服的前門襟或衣服后背部開衩處、或較少得使用側面開衩處，起到縫合和點綴的效果，扣子還可以在大面積的織物上去裝飾，使簡單的織物豐富化。再看看線狀的紋樣它具有長度、方向、形狀的特征，線的緊密排列能產生面的感覺，服裝造型中線有長、短、粗、細、厚、薄之感，不同的形狀給人不同的視覺感，如：直線形給人平穩向上延伸之感，在男裝中設計較廣泛，曲線形給人運動、柔軟、柔美的特點，在女裝童裝中設計較常用。然后看看面的圖案具有長度、位置、形狀的特性，面與上述線有相似之處，曲線形的面適合在女裝和童裝中表現，具有柔軟、典雅的視覺效果;直線形的面適合于男裝，具有平靜、力量的視覺效果。

服裝設計的圖案還有幾何圖案，幾何圖案不是簡單的組合，它帶有一種特殊的韻律，常見的三角形、圓點、正方形、條紋、條格等，再加以不規則圖形的配合能形成新的圖案元素。來說說三角形元素，用不同大小、不同角度以及不同顏色的三角形組合在一起按一個圈360度繞，它將形成一朵朵像花朵一樣的圖案，如果每一塊三角形的面我們填上不同的顏色，就如一色彩斑斕的花朵，這樣的圖案我們可以設計在純色的衣服上的某些部位，設計在白色的衣服滿構圖，猶如春天的野花開，使穿著的人看上去更加有神氣。這樣的圖案設計在暗沉的衣服上，會讓不起眼的衣服霎時明亮起來。設計在裙子的下擺處繞一圈，每一個圖案再有彩色的線向上延伸做裝飾，猶如孔雀羽毛一般靚麗，為了和裙擺處協調，可以再上衣的衣服門襟和袖口處也運用同樣的圖案做點綴，當然如果在一套服裝中運用不同的圖案風格種類太多會給人凌亂感，實用性服裝最好一至兩種圖案去裝飾一套服裝看上去較穩重。

“圓”元素設計在服裝中我們需要怎樣去把握呢?圓有明圓(空心圓)有暗圓(實心圓)，空心的圓相對來說比較單調，所以為了使它看上去不“單薄”在設計的時候可以設計如年輪一樣的圈，大圓內有小圈小圓內有更小的圈，一個圈一個就這樣如同線狀一樣的圓點綴在衣服的局部起裝飾效果，這樣重疊的圈我們在民族的服飾里較常見(蠟染壁畫、蠟染服)，空心的圓還可以設計中間一個稍大的圓周圍有小一點的空心圓環繞著，再設計為中間的圓是實心的而圍繞在它一圈的其他的圓是空心的圓，再可以設計為中間的圓是實心的圍繞在它外延的圓也是實心的但不繞一周只繞半周中間的稍大于外延的圓，這樣的圖案看似一朵小貓小狗的腳印一般，顯得很可愛，這樣可愛的圖案設計在兒童服裝中比較符合小孩子可愛的天性，設計的圓還可以是不同的空心與實心的結合，角度不同出來的效果各不相同。

“正方形”元素，其實不管是三角形、圓形、還是正方形，他們有共同的原理都可以用空心和實心的形式來設計，正方形的設計跟以上所闡述的“圓”元素及“三角形”元素大體設計均可，只是給人的視覺感不同，方形我們知道它其實除了正方形還有長方形，這些形經過設計組合后得出圖案，方形的圖案給人感覺比較大方，穩重，端莊，這類的圖形適合設計在款式比較簡潔、大方、莊重等風格的男女服裝中。

“條紋”元素在服裝中的運用，條紋按大類分為三種：有橫向的條紋、豎直的條紋以及斜紋的條紋;條紋有明條暗條，寬窄之分，寬條紋適合身材較為健壯的人，細條紋適合稍

微瘦一點或者是正常體型的人。服裝設計中較常見的是：1)橫向條紋，這種條紋可粗可細，粗的橫向條紋適合較瘦的人穿著，它可以給人視覺膨脹之感，較瘦的人穿著起來不顯過瘦，但太粗寬的條紋不適合太瘦的人，太瘦的人選擇設計橫條紋細窄的較適合。身材胖的人最好別選擇無論是橫條粗紋還是橫條細紋的服裝，橫條紋會顯得身材比較飽滿，不適合胖的人穿著。2)豎直的條紋，會給人拉長的感覺，這樣的條紋把人身材豎向的去感觀，所以適合身材矮胖的人穿著，瘦高的人不適合豎直條紋會顯得更瘦更高。3)斜條紋，左右斜均可具有動態感，在服裝設計中不多用，設計在舞蹈服或運動服中更適合。

“條格”元素在服裝設計中的怎樣去表達的?“條格”元素的服裝無論男女裝中尤其是在春夏的長袖襯衣和短袖襯衣中設計較多，條格的風格它看上去較有中性的“味道”，所以適合設計在男女的青少年服裝中;既素雅也不失端莊穩重。

我們在服裝設計中有設計者會運用自然界物質組成的圖案來找到設計靈感，如花卉圖案、動物圖案、風景圖案等，都可以使簡單的服裝豐富化。花卉圖案的元素很多，我們生活中所看到的牡丹、玫瑰、荷花、桃花等及一些變形的花形都有運用在女性服裝中，凸顯女性服裝的柔美。動物圖案的元素也就是貓、狗、兔、猴、熊等動物形象的圖案，通常設計在兒童服裝、飾品中較多因為動物形象較可愛，可愛的兒童們穿著起來較協調;小男孩和小女孩的背包、書包、鞋子等中有較多的動物圖案更加突顯小孩子們活潑的性格。風景圖案的元素設計在服裝中不多，它一般是設計在以某地方的景色為主題的概念性服裝中，例如：有學員參加服裝設計比賽，設計的題目為：以黃果樹景色為主題設計一系列女裝，那么設計的這系列服裝每一套都要從中看到有黃果樹風景區的“影子”。在我國的少數民族地方，不難看到有許多民間民族的圖案，如中華民族民間服飾藝術中有的吉祥圖案、龍鳳圖案、臉譜、挑花、刺繡及工藝扎染和蠟染圖案等多工藝素材均被國內外設計師運用在現代服裝設計中，穿出民族的特點與個性。

歸根結底，無論是哪一種服裝圖案，它都有不同的特點，這也需要我們不斷地去嘗試去發掘它們，從而使設計的服裝生動起來，而不是單純地只是為了制作服裝合身能穿上就行，我們需要有獨特的設計理念，養成收集各種圖案的習慣，在不同的服裝款式、不同風格的服裝中運用不同的圖案，從而使服裝與圖案合二為一。