第一篇：中國當代文學作業

中國當代文學作業

中國當代文學作業（2）

一、填空題（每空 2 分，共 60 分）

1、中國當代文學”一般特指1949年以后的中國文學。

2、中華全國文學藝術工作者代表大會在1949年7月北京召開。

3、中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對俞平伯的《紅樓夢研究》的批判。

4、在 1956 年召開的最高國務會議上，毛澤東正式提出了 百花齊放，百家爭鳴的方針，即“雙百”方針。

5、“反右運動”是1957年夏季開始的。

6、趙樹理的《登記》 完全可以看作是以前《小二黑結婚》的姊妹篇。

7、在20世紀50年代成長起來的農村題材作家中，李準與被稱為“神童”的劉紹棠都是當時以產量高而著稱的青年作家。

8、李準的《李雙雙小傳》與趙樹理《“鍛煉鍛煉”》表現的時代大體相同，但是，在作家的品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農民生活的痛苦場面。

9、在5、60年代，反映土地革命戰爭的主要有王愿堅的《黨費》、《糧食的故事》等系列短篇小說。

10、《林海雪原》在人物設置上，除套用“五虎將”模式外，也承襲了傳統文學的英雄∕美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛員白茹。

11、茹志鵑的《百合花》幾經周折，發表在 1958 年第 3 期的《延河》 雜志。

12、20 世紀50 年代不合時宜的作茹志鵑的《百合花》外，主要還有路翎的《初雪》、《洼地上的“戰役”》和周立波的《山那邊的人家》。

13、在5、60年代現代歷史題材的創作中，李劫人重寫的《 大波 》（共四部）描寫了辛亥革命前后的四川保路運動。

14、梁斌的《 紅旗譜 》原計劃寫四部，后來又發展為六部，但只完成了它的前三部。

15、歐陽山早就有意要創作一部“反映中國革命的來龍去脈”的歷史小說，最初取名為 《革命與反革命》，正式動筆時才改名為《一代風流》。

16、《青春之歌》描寫的三種不同類型的知識分子中，還有追名逐利的余永澤、貪圖享樂的白莉萍等。

17、鄧友梅的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區，但最后仍回到了“浪子回頭”的陳舊套路中。

18、上海文藝出版社1979年5月出版的《重放的鮮花》，標志著“右派”作家的重新結集和面世。

19、王蒙于1953年就創作了反映中學生生活的長篇小說《青春萬歲》。

20、1957年l月，詩刊 《星星》在成都創刊，第一期就由于發表了曰白的短詩《吻》 和流沙河的散文詩《草木篇》 而掀起了一場軒然大波。

2l、詩人胡風在1949年底和1950年初，發表了長詩《時間開始了》，開創了當代文學歌頌詩潮的先河。

22、“九葉詩派”得名于1981年江蘇人民出版社出版的詩合集《九葉集》。

23、60 年代前期，政治抒情詩成為了詩壇占主導地位的潮流，其總體風格也由“頌歌”轉向了“戰歌”。24、1957年，被列為審查對象的穆旦發表了他歸國后的第一首詩作《葬歌》。

25、綠原在獄中自修工德語，閱讀了大量馬克思、黑格爾的原著后，以“ 劉半九”為筆名從事德語文學的編譯，成為了著名的德語翻譯家。

26、在中國當代詩歌史上，唐湜稱得上是執著于十四行詩藝術的“獨行俠”。

27、田漢根據碗碗腔《女巡按》改編的“新編歷史京劇”《謝瑤環 》 是他戲曲創作的優秀代表作。

28、老舍在當代文學史上創作的第二部話劇是《茶館》。

29、田漢在《關漢卿》中，為關漢卿和朱簾秀創作的《蝶雙飛》奮充滿了浪漫的詩情，是愛情與澳曲浪漫主義絕唱。

30、1957年，徐懋庸的《小品文的新危機》一文引起了一場關于雜文的爭論。

二、單項選擇題（每題 1 分，共 10 分）

1、50 年代中期，大規模表現農村合作化運動的話劇主要有（B）等。

A．《李雙雙》B．《布谷鳥又叫了》 C．《三里灣》 D．《山那邊人家》

2．在《創業史》（第一部）中，哪個人物形象存在著理念化的弊病（B）?

A．梁三老漢B．梁生寶C．王二直杠D．郭振山

3．孫犁表現華北抗日根據地軍民生活的小說是（B）。

A.《新兒女英雄傳》B．《 山地回憶 》 C．《呂梁英雄傳》 D．《火光在前》

4．受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的（A）等。

A．《鐵道游擊隊》 B．《戰斗在滹沱河上》 C．《 烈火金剛 》 D．《敵后武工隊》

5．在“保定二師**”和“高蠡暴動”中成長起來的作家是（C）。

A．楊沫B．馮德英C．梁斌D．歐陽山

6．《三家巷》中描寫的“沙基慘案’發生在（A）中。

A．省港大罷工 B．國民革命軍北伐 C．廣州起義 D．第一次國共合作

7．對 5、60 年代的現代歷史題材創作影響最大的創作模式是（B）。

A．《華陽國志》模式B．《子夜》模式C．《死水微瀾》模式D．《財主底兒女們》模式

8．中國新詩史上第一位以表現石油建設和石油工人著稱的“石油詩人”是（A）。

A．李季B．阮章競C．傅仇D．梁上泉

9．在20世紀5、60 年代堅持采用秘密方式寫作的“七月詩派”詩人是（A）。

A．綠原B．穆旦C．唐提D．牛漢

10．《 五月卅下十點北平宿舍》 通過歷史的回憶、現實的抒情和對未來的幻想三段不同時空，描寫了三個女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是（D）。

A．丁玲B．蕭蕭C．張兆和D．翠翠

三、多項選擇題（每題3分，共30分）

1．中國文學自1937年抗日戰爭以來形成了兩個傳統，一是“‘五四’新文學傳統”，二是“解放區文學傳統”。這兩個傳統又稱（BC）。

A．文化啟蒙傳統B．啟蒙文化傳統C．戰爭文化傳統D．文化戰爭傳統

2．被排除在“第一次文代會”之外的重要文學家主要有《邊城》的作者、主編《文學雜志》的著名美學家，以及在淪 1

陷區廣受歡迎的女作家等，他們是（AB）。

A．沈從文B．朱光潛C．梁實秋D．張愛玲

3．“山藥蛋派”或“山西派”的主要作家有（ABC）等。

A．馬烽B．西戎C．束為D孫犁

4．20 世紀 50 年代，記敘朝鮮戰爭的小說作品主要有《英雄的故事》、《三千里江山 》、《上甘嶺》等，這些作品的作者是（BCD）。

A．王愿堅B．巴金C．陸柱國D．楊朔

5．《紅巖》的三條線索是（ABC）。

A．“重慶中美技術合作所”里的獄中斗爭 B．中共重慶地下黨領導的城市地下斗爭

C．華荃山革命根據地的農村武裝斗爭D．許云峰、江姐與國民黨面對面的個人斗爭

6．郭小川著名的敘事長詩“愛情三部曲”是指（ACD）

A．《白雪的贊歌》B．《一個和八個》C《深深的山谷》 D．《嚴厲的愛》

7、“中國三大史詩”是指（ABD）

A．藏族的《格薩爾王傳》 B．蒙古族的《江格爾》

C．白族的《開天辟地》 D．柯爾克孜族的《瑪納斯》

8．我國的民族敘事詩主要可分為三大類，它們是（ABD）。

A．原始神話B．英雄史詩C．民間傳說D民間敘事詩

9．《茶館》表現中國近代最黑暗的三個時代是（ABD）。

A．康有為、梁啟超的維新變法運動失敗后的清朝末年

B．袁世凱死后北洋軍閥統治時期的民國初年

C．國共合作破裂后的軍閥混戰時期廠

D．抗日戰爭勝利后的國民黨統治時期

10．20 世紀 50 年代初期，有三位作家以“馬鐵丁”為筆名開辟了一個“思想雜談”專欄，在當時產生過較大影響。這三位作家是（ABC）。

A．陳笑雨B．郭小川C．張鐵夫D．賀敬之

中國當代文學作業（4）

一、填空題（每空 2 分，共 30 分）

1．1978年，北島和芒克等人創辦的民間文藝刊物《》，在思想解放運動中產生過積極的影響。

2．在短篇小說《死》里，最驚心動魄的是作家與老翻譯家

3．冰心的《我的家在哪里》，凝聚著她晚年的生命，可以看作是她近一個世紀生命歷程的總結。

4．《干校六記》描寫的是楊絳與丈夫 錢鐘書 在“文革”中下放勞動改造的事情。

5．艾青被打成右派 20 年后，以一首小詩《紅旗》開始了他詩歌創作生涯上的一個新的高峰期。

6．王蒙重返文壇后最有代表性的作品是《 布禮 》。

7．《芙蓉鎮》中的“運動根子”王秋赦的形象是古華對當代文學的一個貢獻。

8．《哦，香雪》寫一個名叫 臺兒溝 的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。

9．最能體現高曉聲創作特點的作品是以《“漏斗戶”主》為代表的系列作品。

10．宗璞在“文革”后發表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。

11．汪曾棋將蘇北高郵地區一帶的風土人情、世俗生活、自然景觀組合成一幅明媚的風俗畫。

12．1985年，韓少功的《文學的“根”》第一次明確闡述了“尋根文學”的立場。

13．“新寫實小說”名稱的正式確立，是《鐘山》雜志1989 年第 3 期開辟的“新寫實小說大聯展”專欄。l4．方方的《風景》和池莉的《 煩惱人生 》都問世于1987年，是“新寫實小說”的兩部開山之作。

15．1986 年，莫言的《紅高粱》和張煒的《古船》的發表，標志著一種新歷史小說的誕生。

二、單項選擇題（每題 1 分，共 5 分）

1．張賢亮有九部著名中篇小說的總標題是（B）。

A．《初吻》B．《唯物主義者的啟示錄》C．《綠化樹》D．《男人的一半是女人

2．長篇小說《芙蓉鎮》中因政治運動而成為罪人和犧牲品的女主人公是（B）。

A．黎桂桂 B．胡玉音 C．秦書田 D．谷燕山

3．“陳奐生系列”中寫于90 年代的作品是（D）。

A．《“漏斗戶”主》 B．《陳奐生上城》C．《陳奐生包產》 D．《種田大戶》

4．在 20 世紀 80 年代的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表是（C）。

A．《車站》 B．《等待戈多》 C．《潘金蓮》 D．《屋外有熱流》

5．《妻妾成群》 中陳佐千的第四位太太是（A）。

A．頌蓮B．毓如C．卓云D．米蘭

三、多項選擇題（每題 2 分，共 10 分）

1．被稱為當代文學“三只報春的燕子”是（ACD）

A．《曙光》B．《傷痕》 C．《 班主任 》 D．《哥德巴赫猜想》

2．張潔表現出明顯女性意識的作品主要有（ABC）。

A．《方舟》 B．《愛，是不能忘記的》 C．《七巧板》 D．《從森林里來的孩子》

3．王安憶為有意突現性愛本身具有的美感而創作的“三戀”是（BCD）

A．《小鮑莊之戀 》 B．《小城之戀》C．《 錦繡谷之戀 》 D．《荒山之戀》

4．馬原運用“元敘事”手法創作的小說主要有（ABC）。

A．《岡底斯的誘惑》 B．《虛構》 C．《西海的無帆船》 D．《青黃》

5．王朔嘲諷理想主義的主要作品有（ABD）。

A．《頑主》 B．《玩的就是心跳》 C．《暗殺》 D．《千萬別把我當人》

四、簡答題 l 每題 10 分，共 30 分）

要求：內容切題，要點齊全，舉例具體，文字通順，無錯別字。

1．《林海雪原》與《紅日》有什么異同？

提示：都以作家自己的親身經歷為基礎，以解放戰爭初期人民解放軍由被動而主動為故事內容，既塑造英雄形象，也塑造具有藝術個性的反面形象。不同的是，《紅日》主要表現正面戰場上的大兵團作戰，而《林海雪原》則集中描寫解放軍小分隊的剿匪故事。《紅日》以巨構性見長，《林海雪原》以傳奇性取勝。

2．在《茶館》中，王利發為改變自己的命運，主要做了哪些努力？

提示：第一幕時，他才20多歲，繼承著父親為人處貢的信條，“多說話多請安”，勉強支撐著茶館的生意；到第二幕時，他則不得不進行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撒去了財神龕，墻上的“醉八仙”也換成了時裝美人和外國香煙廣告畫；到了第三幕，在“莫談國事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付”，甚至用上了女招待。

3．從小說《妻妾成群》到《大紅燈籠高高掛》，主要增添了那些商業性的外衣？

提示：一，“燈籠”，用“點燈—滅燈—封燈”來象征權力和對人的精神的控制，增強了作品的形象直觀性；二，捶腳，以獲得捶腳的機會暗示得到老爺的龐愛，增強了作品的動作性；三，爭龐，以假裝懷孕來爭得老爺的龐愛，增強了作品的戲劇性。

五、分析題（25分）要求：論述正確深入，舉例具體恰當，文字流暢，邏輯清楚。

以 《 魚化石 》 為例，分析艾青哲理小詩的特點。

附：

魚化石（原詩）

動作多么活波，精力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里浮沉；

不幸遇到火山爆發，也可能是地震，你失去了自由，被埋進了灰塵；

過了多少億年，地質勘察隊員，在巖層里發現你，依然栩栩如生。

但你是沉蔽的，連嘆．息也沒有，醉和鰭都完整，卻不能動彈；

你絕對的靜止，對外界毫無反應，看不見天和水，聽不見浪花的聲音。

凝視著一片化石，傻瓜也得到教訓：離開了運動，就沒有生命。

活著就要斗爭，在斗爭中前進，即使死亡，能量也要發揮干凈。

提示：

艾青的哲理小詩，詠物言志，是詩人將現實的人生體驗與感悟加以藝術熔煉后產生出來的閃耀著思想與智慧的迷人火花。從藝術境界的創造角度看，《魚化石》等詩作從表面看似乎平淡無奇，情感也不是那么激蕩，在藝術上卻很精致，寓意幽深，深含哲理，透出一種雋永之美。

《魚化石》是艾青哲理小詩的代表作，具有歷史和哲學深度。作品以一塊“過多少億年”的魚化石為藝術意象，揭示出一種人類的生存狀態和人生哲理。本來充滿生命活力的魚，“動作多么活潑，育力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里沉浮”。可是，一個偶然的不幸，或者是“遇到火山爆發”，或者“也可能是地震”, 失去了自由，被埋進了灰塵”，從此，“連嘆息也沒有”了，“對外界毫無反應”。詩人在此表達了人類歷史的偶然性，更是對人的命運的不可預測發出了嘆息。在這里，詩人將自己的人生體驗，融進了對世界變幻的感悟中，透視出詩人特殊的人生際遇。魚化石的形成過程，蘊涵著人類歷史與人生的一種發展規律，包含著人生的無奈與蒼涼，表達了詩人的一種人生觀、哲學觀。然而，詩人在詩的最后，仍然表達了對未來的信心和希望：“活著就要斗爭，在斗爭中前進，當死亡沒有來臨，把能量發揮干凈。”這首詩作為詩人的自我寫照，充分表現了詩人對于人的命運所作的思考，濃縮著詩人與被剝奪了說話權利的中國現代知識分子的共同遭遇和心理狀態。

中國當代文學作業（1）

說明：本次考核的主題為“讀書報告”，在學習完教材第 2 章 《 土地之歌 》 后進行，學生必須獨立完成，考核采用“開卷”形式，可以參考本課程教材以及其他教學資料。成績總分為 100 分，字數不得少于 1500 字，題目的要求與期末考試中的“分析題”相類似。

一、題目：讀《“鍛煉鍛煉”》有感

二、在準備過程中，請根據《中國當代文學作品選》（修訂本）中的作品原文，參考主教材《中國當代文學》以及上學期在“中國現代文學”課程中學習的有關內容，思考并回答以下問題：

（1）《“鍛煉鍛煉”》是一篇歌頌性的還是批判性的作品？作家的主觀意圖是什么？作品的客觀效果如何？

參考資料：

這篇小說的題目就很奇怪，誰需要?鍛煉鍛煉?？原來農業社副主任楊小四是個青年人，老主任王聚海認為他還年輕，還需要?鍛煉?，但在一次強迫農民出工勞動的?當家?過程中，楊小四表現出非凡的工作能力，所以，老主任受到了批評。從趙樹理當時談的創作體會，似乎也是這樣的創作動機。但是，當我們仔細讀這個文本，就會發現它所描寫的真實生活場赴的意義，大于作家所申明的主觀意圖。

《鍛煉鍛煉》寫于1958年，正是?大躍進?的高潮期間，與農民血肉相連的趙樹理不會不敏銳地發現中國農村正處于這?天聾地啞?的前期。當時的文藝界剛剛經過?反右運動?，表面上一片鶯歌燕舞，暗地里卻一片心驚膽戰，趙樹理不可能也不會被允許寫出農村真實情況。所以《鍛煉鍛煉》也利用了當時一般文學創作慣用的歪曲生活真實的方法，曲折地反映出作家的民間立場。

（2）這篇作品在趙樹理的創作中處于一種什么樣的地位？是否能夠體現趙樹理小說的一般特點？

參考資料1

1958年農村?大躍進?運動，由于指導思想違背了農業生產的基本規律，各級領導盲目地夸大農業產量，以迎合好大喜功的國家意志，結果給農業生產和農民生活帶來了生死攸關的嚴重破壞。彭德懷元帥從農村收集的民歌有這樣的歌詞：?谷撒地，薯葉枯，青壯煉鋼去，收禾童與姑，來年日子怎么過……?18真實地反映了農村勞動力分配的混亂和對農民的絕望。但是，當時真實的生活是不允許被反映被揭露的，相反，文藝界一方面積極提倡所謂?革命現實主義和革命浪漫主義相結合?19的創作方法，另一方面也相應發起批判?修正主義文藝思想?20的運動，真實描寫現實生活的創作非但不可能發表，而且還會給作家帶來禍害，所以，當時許多歌頌?大躍進?的文學創作和所謂?民歌?，不能不是對現實生活的歪曲性的描寫。但趙樹理就在這時候發表了短篇小說《鍛煉鍛煉》21。理解這篇作品是比較困難的。首先我們應該了解一些背景。趙樹理作為一個自覺的農民的代言人，他目睹了?大躍進?過程中實際存在的問題不可能沒有反應。1959年，他寫了《公社應該如何領導農業生產之我見》一文，委婉地提出了自己對農村工作的看法。文章交給當時的中共黨刊《紅旗》雜志，但尚未發表就發生了中共?廬山會議?錯誤批判以彭德懷為首的?右傾機會主義?，趙樹理的這篇文章被雜志轉到中國作家協會，當作?右傾思想?的代表進行批判。1962年政治形勢略為寬松的瞬間，中國作家協會在大連舉行?農村題材短篇小說座談會?，趙樹理在會上發言，他很激動地講到農村的一些情況后，說：?60年簡直是天聾地啞。?

參考資料2

首先，趙樹理作為農民的代言人，他本能地發現，在農村，對農民最大的危害，正是農村?基層干部是混入了黨內的壞分子?（周揚語），如金旺那樣的地痞流氓，小元那樣的舊勢力跟屁蟲，小旦那樣隨風轉的地頭蛇，以及小昌那樣?輪到我來撈一把?的壞干部……他的小說的矛盾沖突大都是圍繞這樣一批農村舊勢力和新政權結合的壞人而展開的，這是站在農民的立場上才會發現的問題。他的創作曾被一些用所謂階級斗爭的眼光來?深刻?看問題的人批評為?模糊了階級觀點?，但如果從當時的農村實際生活斗爭來看，趙樹理的小說何止深刻，可以說是相當尖銳地揭示了抗日根據地的農村的新的階級斗爭和農民的愿望。

其次，趙樹理已經指明了自己創作的服務對象是文化程度相當低的農村讀者，所以在藝術表現手法上不能不遷就傳統的民間文藝手法，但他所表現的內容和藝術趣味則完全是新的，沒有為遷就大眾口味而利用通俗文學的庸俗手法。他所自覺追求的是讓老百姓喜歡看有政治內容的新故事，就必須注意到讀者的欣賞口味。他的小說敘事是用日常口語，一般現代小說注意到人物語言的性格化與口語化，敘述故事的語言則是書面白話，而趙樹理的作品連敘事語言都是日常口語。趙樹理很少刻意追求方言土語以壯聲色，擅長運用樸素干凈的口語來敘述故事，他也不刻意突出人物的性格語言，常常把敘述語言與人物語言混成一片，實際上是用民間口語高度統一的小說敘事，表現出內在的和諧和樸素。

再次，趙樹理基本上不用現代小說刻畫人物的所謂典型化原則（即把人物放在各種矛盾沖突中展示其階級的內涵），他的小說從來不圍繞一兩個英雄人物轉，而是長卷似的平鋪展示群體的農民故事，逼真地寫出日常生活細節的過程，仿佛是聽一個民間說書人在鄉場上講村里的故事，講得圓熟，瑣碎，說到哪個人物，那個人物就成為故事的中心，細細節節的過程很真實地被描述出來。如寫農民的心理盤算，就會具體地將一筆筆細賬小利都寫得清清楚楚，不熟悉農村生活的人讀了也許會不耐煩，但在農民讀來或聽來，不僅真實可信，如臨其境，還很容易引起同感和共鳴。這可以說是一種細節的現實主義，宋元話本，明清小說，并不缺乏這個傳統。如果比較周立波與趙樹理兩人的風格，周立波是刻意向民間學習，用知識分子的理想化寫出了民間社會的?桃花源?，而趙樹理則本來就是民間社會中的一名藝人，不過是用他生命的本相展示民間社會生活的本來面貌，可以說他是真正做到了與農民及農村生活的無間無隔。

（3）這篇作品與李準的《李雙雙小傳》相比，主要有什么異同？

參考資料

李準是屬于在5 ０年代成長起來的一代新的作家，他熟悉傳統民間藝術，也有較好的語言文字能力，但沒有更多的實際生活經驗，創作中較多地按照時代共名和政策文件來圖解生活。所以在他，以及與他同一代的作家的早期創作中，很難讀到趙樹理小說里所彌漫的現實主義的力量。像《李雙雙》所展示的事件背景，與《鍛煉鍛煉》基本相同，但我們完全讀不出作家的沉痛心情與真實的生活場赴。但作品在藝術創作的另外一個層面上展開了想象力，那就是對人性所應該擁有的美好品質與勞動生活中應該具有的精神面貌作了生動的描述。應該承認，《李雙雙》所歌頌的大公無私，敢想敢為，關心集體，敢于批評農村基層干部的自私自利行為等品質，也是我們這個時代所需要的，不僅是50年代，即使在今天實行商品經濟的時代里，也仍然溝通著人們美好的心靈追求。農村?大躍進?運動作為一場烏托邦運動已經失敗，但它的烏托邦性也包含了當時人們迫切想擺脫貧窮落后的現狀的愿望，26所以才會生出不切實際的浪漫主義的美好想象。《李雙雙》的創作風格體現了那個時代所鼓勵的浪漫主義精神，但作家在回避現實生活中嚴峻的矛盾沖突的同時，并沒有象原小說那樣去渲染錯誤的左傾的政策精神，也沒有站在損害農民利益的錯誤路線上歌功頌德，它歌頌的是普通老百姓中間的美好人性，提倡的是敢于與社會上的自私行為，特別是干部的自私自利作斗爭，這就是這部影片在今天還能使我們感動的藝術力量。雖然李雙雙的性格在當時也迎合了?大躍進?運動的烏托邦政治的需要，但從本質上說，不管作家主觀上有沒有自覺到，這個人物性格及其沖突，體現了民間對美好理想的追求，它所表現出來的形式，也是民間傳統藝術中的?二人?對戲的模式，即一個心直口快、潑辣大膽、純潔樂觀的旦角和一個自私膽小、好心善良、趣味橫生的丑角所展開的性格沖突的輕喜劇，所以，這部作品的人物性格沖突有自身的民間邏輯，辦食堂或者評工記分只是外在的時代符號，或者說是一件披在作品上的外衣，于藝術的真精神無關緊要。這就是作家所說的?把這兩個人換到什么地方都可以?的實在意思。

所謂藝術的隱形結構，是五六十年代文學創作的一種特殊現象。當時許多作品的顯形結構都宣揚了國家意志，如一定歷史時期的政策和政治運動，但作為藝術作品，畢竟不是一般意義上的宣傳讀物，由于作家們溝通了民間的文化形態，在表達上自覺或不自覺地運用了民間形式，這時候的民間形式也是一種語言，一種文本，它把作品的藝術表現的支點引向民間立場，使之成為老百姓能夠接受的民間讀物。這種藝術結構上的民間性，稱做藝術的隱形結構。《李雙雙》的隱形結構是來自民間表演藝術中的?二人?模式，這在民間地方藝術中是很普遍的形式。在?二人?的表演藝術中，通常是一旦一丑，旦主丑從，丑角圍著旦角轉。著名的東北二人轉藝術就是這樣：?這男女二人不論表演什么故事內容，都是‘旦’起高，‘丑’走矮，‘唱丑的’圍著‘包頭的’轉，以口、相、絕做‘滑稽表演’，作挑逗、戲弄之狀，贊賞女性之美，討女性之歡悅，旋解性愛之苦。?27從這一特點來看《李雙雙》的性格沖突，正是喜旺（丑）低而李雙雙（旦）高，喜旺圍著李雙雙轉，喜旺盡管在每一場沖突中都輸于李雙雙，還是不斷夸耀李雙雙的好處，直到最后亮出?先結婚，后戀愛?的包袱底，暗示了劇情所推動的二人沖突，其實是一種男女相戀愛的過程。劇情是以?夫妻打架?→?雙雙薦夫?→?約法三章?→?喜旺出走?→?雙雙迎夫?→?再次出走?→?夫妻和好?為線索，妙趣橫生地展開了兩人的性格沖突。由于隱形結構來自二人模式，所以除男女主角的戲外，別的角色都是扁形人物，只起了跑龍套的作用。有的研究著作對這一點提出批評，28其實這正是由?二人?的結構模式所決定的。

《李雙雙》的人物性格的喜劇性也來自民間。李雙雙的性格里有著中國傳統民間文學中的快嘴李翠娥的性格遺傳，大膽潑辣，無所顧忌，敢笑敢哭，活脫脫的一個農村婦女的快嘴形象。她的幾次大?笑?都帶有農村婦女的粗野潑辣（如抓住男人打架）和天真爛漫（如與丈夫打架后破涕為笑），她的幾次?哭?，也表現了農村婦女對丈夫的復雜感情：依賴、愛撫和失望，使性格在潑辣中不失溫順，這是中國民間能夠接受的女性性格。而喜旺作為唱?丑?的，更顯得詼諧有趣，他精通民間樂器，喜唱河南梆子戲，還粗通獸醫技術，具備了民間文化人的身份。他對外的大男子主義與懼內的憨厚老實，在自身的性格矛盾里就構成了喜劇性的沖突。如?約法三章?一場戲，李雙雙被選為副隊長，喜旺怕她惹事，先是假意出走，雙雙哭著阻攔，喜旺便乘機提出三個條件，第一條是：以后該說的說，不該說的別說。雙雙點頭答應，表現出做妻子的溫順，喜旺膽漸壯，提出第二條：生產上的事你管，別的事少管，雙雙也勉強答應了，喜旺氣更粗，大聲地說出第三條：別得罪村干部金樵。其實這三條就是一條，只是越來越具體，終于說出真意，雙雙突然火冒三丈，邊哭邊趕著丈夫走，喜旺一看妻子發火立刻全軍崩潰，連連說：?你別生氣，就前兩條吧。?兩人的性格沖突層次極為分明，一個先禮后兵，一個得寸進尺，最后突然間勝負逆轉，讓人忍俊不禁，充分表現出?旦起高，丑走矮?的民間喜劇特點。

以上所提供材料共寫作業時參考。

第二篇：中國當代文學專題網上作業

1.潦倒的錢夫人去臺北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個內容出自小說（）。

A.《游園驚夢》 B.《永遠的尹雪艷》 C.《思舊賦》

D.《金大班的最后一夜》

正確答案：A

滿分：4 分

2.曾化名“佟碩之”寫作《金庸梁羽生合論》一文的武俠小說家是（A.郎紅浣 B.金庸 C.梁羽生 D.古龍

正確答案：C

滿分：4 分

3.在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（）。

A.《煙壺》 B.《美食家》 C.《棋王》 D.《黑駿馬》

正確答案：C

滿分：4 分

4.古龍第一部武俠小說是1960年發表的（）。

A.《浣花洗劍錄》 B.《絕代雙驕》 C.《大旗英雄傳》 D.《蒼穹神劍》

正確答案：D

滿分：4 分

5.劉震云“生活流”小說的代表作是（）。）A.《太陽出世》 B.《煩惱人生》 C.《不談愛情》 D.《一地雞毛》

正確答案：D

滿分：4 分

6.《奔喪》、《瀚海》和《極地之側》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（）。

A.格非 B.洪峰 C.蘇童 D.余華

正確答案：B

滿分：4 分

7.標志著楊朔散文藝術成熟的作品是1956年發表的（）。A.《泰山極頂》 B.《雪浪花》 C.《香山紅葉》 D.《荔枝蜜》

正確答案：C

滿分：4 分

8.女性文學中也有詩歌作品，比較優秀的有（）等。A.舒婷的《致橡樹》 B.鐵凝的《哦，香雪》 C.張潔的《祖母綠》 D.殘雪的《山上的小屋》

正確答案：A

滿分：4 分

9.余華開始先鋒小說創作的標志是1987年發表的（）。A.《十八歲出門遠行》 B.《西北風呼嘯的中午》

C.《四月三日事件》 D.《一九八六年》

正確答案：A

滿分：4 分

10.在1952年就開新派武俠小說之先聲，陸續出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁兒女》等武俠小說的作家是（）。

A.郎紅浣 B.金庸 C.梁羽生 D.古龍

正確答案：A

滿分：4 分

11.奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（）。A.《倚天屠龍記》 B.《天龍八部》 C.《書劍恩仇錄》 D.《射雕英雄傳》

正確答案：D

滿分：4 分

12.在“十七年時期”，最具傳統文人意味，受西方文學影響最深，其英文程度也是最高的農村題材小說家是（）。

A.趙樹理 B.孫犁 C.周立波 D.柳青

正確答案：C

滿分：4 分

13.李云龍的形象出自長篇小說（）。A.《英雄無語》 B.《亮劍》 C.《歷史的天空》

D.《激情燃燒的歲月》

正確答案：B

滿分：4 分

14.最能體現“馬原體”特征的作品是（）。

A.《拉薩河的女神》 B.《上下都很平坦》 C.《岡底斯的誘惑》 D.《西海無帆船》

正確答案：C

滿分：4 分

15.改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（）。A.《紅粉》 B.《妻妾成群》 C.《米》 D.《罌粟之家》

正確答案：B

滿分：4 分

16.遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（A.《霧月牛欄》 B.《岸上的美奴》 C.《親親土豆》 D.《北極村童話》

正確答案：D

滿分：4 分

17.林海音的女性小說是（）。

A.《魯冰花》 B.《心園》 C.《城南舊事》 D.《心鎖》

正確答案：C

滿分：4 分）。

18.最能代表賈平凹散文成就的是地域風情散文，尤其是與小說同名的（）。

A.《秦腔》 B.《月跡》 C.《商州》 D.《丑石》

正確答案：A

滿分：4 分

19.2008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉村的現狀和歷史為主題的，這部作品是（）。

A.賈平凹的《秦腔》 B.周大新的《湖光山色》 C.麥家的《暗算》

D.遲子建的《額爾古納河右岸》 正確答案：C

滿分：4 分

20.20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（）等。

A.《我是太陽》 B.《激情燃燒的歲月》 C.《歷史的天空》 D.《亮劍》

正確答案：A

滿分：4 分

21.劉震云在2003年發表長篇小說是（）。A.《活著》 B.《廢都》 C.《風景》 D.《手機》

正確答案：D

滿分：4 分

22.林白以多米為主人公的長篇小說是（）。

A.《子彈穿過蘋果》 B.《一個人的戰爭》 C.《同心愛者不能分手》 D.《守望空心歲月》

正確答案：B

滿分：4 分

23.金庸武俠小說的處女作是（）。

A.《書劍恩仇錄》 B.《碧血劍》 C.《射雕英雄傳》 D.《雪山飛狐》

正確答案：A

滿分：4 分

24.曾引起廣泛關注先鋒小說還有格非的（）等。A.《妻妾成群》 B.《罌粟之家》 C.《訪問夢境》 D.《褐色鳥群》

正確答案：D

滿分：4 分

25.被譽為鼻祖的武俠小說是由唐人杜光庭創作的傳奇（A.《紅線傳》 B.《昆侖奴》 C.《聶隱娘》 D.《虬髯客傳》

正確答案：D

滿分：4 分）。

第三篇：中國當代文學

中國當代文學

一、填空題

1、詩歌默寫（10首）鄭愁予《錯誤》

我打江南走過

那等在季節里的容顏如蓮花開落

東風不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客??

鄭愁予《如霧起時》

我從海上來，帶回航海的二十二顆星 你問我航海的事兒，我仰天笑了?? 如霧起時，敲叮叮的耳環在濃密的發叢找航路;用最細最細的噓息，吹開睫毛引燈塔的光 赤道是一痕潤紅的線，你笑時不見 子午線是一串暗藍的珍珠

當你思念時即為時間的分隔而滴落 我從海上來，你有海上的珍奇太多了?? 迎人的編貝，嗔人的晚云

和使我不敢輕易近航的珊瑚的礁區 余光中《鄉愁》 小時候

鄉愁是一枚小小的郵票 我在這頭 母親在那頭

長大后

鄉愁是一張窄窄的船票 我在這頭 新娘在那頭

后來啊 鄉愁是一方矮矮的墳墓 我在外頭 母親在里頭

而現在

鄉愁是一灣淺淺的海峽 我在這頭 大陸在那頭

余光中《等你在雨中》

等你，在雨中，在造虹的雨中

蟬聲沉落，蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰，在雨中

你來不來都一樣，竟感覺

每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨

永恒，剎那，剎那，永恒

等你，在時間之內，在時間之外，等你，在剎那，在永恒

如果你的手在我的手里，此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔，我會說，小情人

諾，這只手應該采蓮，在吳宮

這只手應該

搖一柄桂槳，在木蘭舟中

一顆星懸在科學館的飛檐

耳墜子一般的懸著

瑞士表說都七點了

忽然你走來

步雨后的紅蓮，翩翩，你走來

像一首小令

從一則愛情的典故里你走來

從姜白石的詞里，有韻地，你走來 食指《相信未來》前三節 當蜘蛛網無情地查封了我的爐臺 當灰燼的余煙嘆息著貧窮的悲哀 我依然固執地鋪平失望的灰燼 用美麗的雪花寫下：相信未來

當我的紫葡萄化為深秋的露水 當我的鮮花依偎在別人的情懷 我依然固執地用凝霜的枯藤 在凄涼的大地上寫下：相信未來

我要用手指那通向天邊的排浪 我要用手掌那托住太陽的大海 搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿 用孩子的筆體寫下：相信未來 食指《這是四點零八分的北京》 這是四點零八分的北京，一片手的海洋翻動； 這是四點零八分的北京，一聲雄偉的汽笛長鳴。

北京車站高大的建筑，突然一陣劇烈的抖動。我雙眼吃驚地望著窗外，不知發生了什么事情。

我的心驟然一陣疼痛，一定是 媽媽綴扣子的針線穿透了心胸。這時，我的心變成了一只風箏，風箏的線繩就在媽媽手中。

線繩繃得太緊了，就要扯斷了，我不得不把頭探出車廂的窗欞。直到這時，直到這時候，我才明白發生了什么事情。

--一陣陣告別的聲浪，就要卷走車站； 北京在我的腳下，已經緩緩地移動。

我再次向北京揮動手臂，想一把抓住他的衣領，然后對她大聲地叫喊： 永遠記著我，媽媽啊，北京！

終于抓住了什么東西，管他是誰的手，不能松，因為這是我的北京，這是我的最后的北京。1968年12月20日 北島《回答》前四節

卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘，看吧，在那鍍金的天空中，飄滿了死者彎曲的倒影。

冰川紀過去了，為什么到處都是冰凌？ 好望角發現了，為什么死海里千帆相競？

我來到這個世界上，只帶著紙、繩索和身影，為了在審判前，宣讀那些被判決的聲音。

告訴你吧，世界 我--不--相--信！

縱使你腳下有一千名挑戰者，那就把我算作第一千零一名。舒婷《神女峰》

在向你揮舞的各色手帕中

是誰的手突然收回

緊緊捂住了自己的眼睛

當人們四散離去，誰

還站在船尾

衣裙漫飛，如翻涌不息的云

江濤

高一聲

低一聲

美麗的夢留下美麗的憂傷

人間天上，代代相傳

但是，心

真能變成石頭嗎

沿著江岸

金光菊和女貞子的洪流

正煽動新的背叛

與其在懸崖上展覽千年

不如在愛人肩頭痛哭一晚

海子《月光》

不要說死亡的燭光何須傾倒 生命依然生長在憂愁的河水上 月光照著月光月光普照 今夜美麗的月光合在一起流淌 海子《面朝大海，春暖花開》 從明天起做個幸福的人 喂馬劈柴周游世界

從明天起關心糧食和蔬菜 我有一所房子

面朝大海春暖花開

從明天起和每一個親人通信

告訴他們我的幸福 那幸福的閃電告訴我的我將告訴每一個人

給每一條河每一座山取個溫暖的名字 陌生人我也為你祝福 愿你有一個燦爛前程

給每一條河每一座山取個溫暖的名字 愿你有情人終成眷屬 愿你在塵世獲得幸福

我只愿面朝大海春暖花開

2、作品、出版時間、人物（20空-20分）A、詩歌方面

郭小川（1919-1976）《致大海》《望星空》（1959、4、10，為人民大會堂落成而作）《白雪的贊歌》《深深的山谷》《一個和八個》《甘蔗林青紗帳》《向困難進軍》 賀敬之（1924-）一是抒情短詩：《桂林山水詩》《回延安》；

二是政治抒情詩《放聲歌唱》《十年歌頌》《雷鋒之歌》

海子（1964-1989）《亞洲銅》《秋》《答復》《春天，十個海子》《面朝大海，春暖花開》《月光》 韓東《有關大雁塔》《你的手》 北島（1949-）《無題》《回答》《古寺》

舒婷（1952-）《這也是一切》《饋贈》《四月的黃昏》《致橡樹》《神女峰》《雙桅船》《祖國啊，我親愛的祖國》

顧城（1956-1993）《遠和近》 你，一會兒看我，一會兒看云，我覺得，你看我時很遠，你看云

時很近。

《一代人》黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明

《弧線》鳥兒在疾風中，迅速轉向，少年去撿拾，一枚分幣，葡萄騰因幻想，而延伸的觸須，海浪因退縮，而聳起的脊背。

《生命幻想曲》（15歲）《墓床》《我是一個任性的孩子》

B、小說方面（主要作家、主要作品、主要人物---紅色經典、80年代、90年代）a、建國后的相關作品

問題小說：（社會轉折）蕭也牧《我們夫婦之間》（1951年出版）內容概要：知識分子丈夫和農民妻子進城后的矛盾和和解的過程。

戰地愛情：路翎《洼地上的戰役》（1951年出版）內容概要：志愿軍戰士王應洪與朝鮮姑娘金圣姬無法實現的愛情。

干預現實小說：王蒙《組織部新來的青年人》（1957、5、8）（原名:組織部來了個年輕）內容概要：小學教師林震調到組織部不適應組織部環境，作品塑造了林震魯莽、熱情而幼稚的性格；副部長劉世吾的能力才干高，但冷漠的性格缺陷；工長建黨組組長韓常新官僚主義“比領導干部還像領導干部 ”的形象。

愛情題材:宗璞《紅豆》（1957年出版）內容概要：作品通過大學生江枚和齊虹的愛情悲劇，講訴的事一個在時代巨變面前知識分子選擇自己人生道路的故事。b、革命歷史題材（三紅一創，青山保林）

杜鵬程《保衛延安》1954年6月出版，內容概要：以1947、3-9月延安包圍戰為背景，我軍一個英雄連所參加的青化砭、蟠龍鎮、榆林、沙家店等戰役為主線，連長周大勇的英雄事跡為中心，塑造了當地文學中最早的政工部形象團政委李誠的事跡。

羅廣斌、楊益言《紅巖》，1962年出版，內容概要：描寫重慶解放前夕殘酷的地下斗爭，特別是獄中戰爭為主要內容，它的基本情節以“中美合作所”集中營（包括渣滓洞和白公館）內的敵我斗爭為中心，交錯地展開了我地下黨領導的城市的地下斗爭、學生運動、工人運動、獄中斗爭以及華鎣山區的武裝斗爭，集中描寫了革命者為迎接解放、挫敗敵人的垂死掙扎而進行的最后決戰，歌頌了革命者在酷刑考驗下的堅貞節操，塑造了許云峰（許建業）、江姐（江竹筠）、成崗（陳然）、劉思揚（劉國志）、余新江（余祖勝）等眾多可歌可泣，令人難忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光輝。

吳強《紅日》1957年出版，內容概要：以陳毅、粟裕率領的華東野戰軍全殲整編74師的史實為依據。以儒將沈振新的挫折到勝利的戰斗歷程（漣水、萊蕪、孟良崮）為主線。同時塑造了敵軍張靈甫的驕橫狂橫剛烈沉著干練。

梁斌《紅旗譜》1957年版，內容概要：三代農民與地主的矛盾，在20世紀前半期的歷史中，朱、嚴兩家三代農民一不同的方式與地主馮老蘭兩代人展開了不屈不撓的斗爭。第一代農民朱老鞏為了捍衛鎖井鎮的48畝公田與地主馮老蘭發生沖突，失敗后吐血身亡。第二代農民朱老鞏的兒子朱老忠被迫遠走他鄉，若干年后回鄉復仇。二代和江濤、運濤、大貴、二貴等第三代結識了共產黨，在共產黨的教育下，兩代人一起成長為光榮的無產階級戰士。

楊沫《青春之歌》1958年出版，內容概要：文學史上第一部描寫黨領導下的學生運動的長篇小說。塑造了一個從追求個性解放到獻身社會解放的青年知識分子林道靜的形象。經歷三段愛情，也可以說是革命，第一個自由主義知識分子：余永澤；第二個理論馬克思主義者：盧嘉川；第三個中國化的共產黨人：江華。c、通俗題材小說

曲波《林海雪原》1957年出版，是革命英雄傳奇小說，內容概要：1946年，內戰在東北一觸即發，同年冬天，東北民主聯軍一支小分隊，在團參謀長少劍波（儒將）的率領下，深入林海雪原執行剿匪任務的過程。著重描寫偵察英雄楊子榮（豪俠）與威虎山座山雕匪幫斗智斗勇的傳奇故事。塑造了佳人、戰士白茹的形象，及男匪許大馬棒和女匪蝴蝶迷的形象。d、農村題材小說

柳青《創業史》1960年出版，內容概要：陜西渭南地區下堡鄉“蛤蟆灘”的農民梁三老漢和養子梁生寶兩代人創業觀念上的沖突和變遷，以及土地改革到農業合作化轉變的艱難歷程。e、80年代的少說

傷痕文學：劉心武《班主任》1977年出版，班主任張石俊，不良少年宋寶綺，團支書謝惠敏

盧新華《傷痕》1978、8、11信奉革命真理的女孩曉華和與有歷史問題的母親

反思文學：張賢亮《綠化樹》1984年出版，張永麟與馬纓花；《男人的一半是女人》2000年出版

王蒙《蝴蝶》高級干部張思遠，初戀秋文，第一任妻子海文，第二任妻子美蘭《春之聲》《雜色》《海的夢》《相見時難》《布禮》

改革文學：蔣子龍（1941-）《機電局長的一天》（1976、1人民文學）《喬長長上任記》（1979年人民文學）廠長喬光樸

路遙（1949-）《平凡的世界》孫少安、孫少平兩兄弟對苦難的人生態度《人生》（發表于1982年）高中生高加林、農村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍 高曉松《陳奐生上城》《李大順造屋》

知青文學：梁曉聲《這是一片神奇的土地》 池莉《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》

張抗抗《無法撫慰的歲月》 張承志《北方的河》《十月》

尋根問學：韓少功《爸爸爸》主人公丙崽

阿城《棋王》 莫言《紅高粱》高密先人余占鰲、戴鳳蓮 《透明的紅蘿卜》 汪曾棋《受戒》《大淖記事》《異秉》《職業》

先鋒小說：孫甘露《信使之函》馬原《虛構》殘雪《山上的小屋》

余華《現實一種》《十八歲出門遠行》

新寫實小說：劉恒《狗日的糧食》楊天寬和妻子癭袋

《伏羲伏羲》

池莉《煩惱人生》 方方《風景》劉震云《一地雞毛》

f、90年代的小說

陳忠實《白鹿原》賈平凹《廢都》 王朔《動物兇猛》 王小波《黃金時代》《青銅時代》 韓少功《馬橋詞典》 林白《一個人的戰爭》 陳染《私人生活》 閻連科《年月日》《日光流年》 畢飛宇《青衣》《玉米》

C、話劇

老舍《茶館》 田漢《關漢卿》 高行健《車站》《絕對信號》

樣板戲：（首批）京劇：《紅燈記》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇襲白虎團》芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》交響音樂《沙家浜》

D、散文：

劉白羽（1916-2005）《日出》《長江三日》《紅瑪瑙集》 楊朔《香山紅葉》《雪浪花》《茶花賦》《荔枝蜜》

秦牧《土地》《社稷壇抒情》《古戰場春曉》《花城》《藝海拾貝》 余秋雨《文化苦旅》

二、名詞解釋or解答

延安文藝座談會：1942年5月2日-5月23日中國共產黨黨中央在延安召開的文藝座談會，毛澤東主持并發表講話（《在延安文藝座談會上的講話》）。講話的目的：文學的社會政治效用是毛澤東思想的核心。講話內容：一核心問題：“文藝為什么人服務”以及“如何服務”；二服務對象：工農兵和小資產階級；三文學的性質：政治第一，藝術第二，藝術服從于政治；四如何服務：文學創作的源流：人民生活是文學藝術唯一的源泉；普及與提高，主要是普及；歌頌與暴露；知識分子要思想改造，因為工人農民更干凈，思想改造必須與工農兵結合。講話的影響：一是該講話是馬克思文藝理論中國化的產物，是共產黨指定文藝政策的權威性方針。建國后它所代表的實用主義的工農兵文藝路線逐漸取代了五四新文學的啟蒙傳統。二是強調生活對于文藝創作的重要性，創作了一大批具有中國作風和中國氣派，具有民族形式，為群喜聞樂見的產品。三是講話具有時代、地域的局限性。工農兵文藝缺乏開放性和豐富性。時間講話精神的作品：趙樹理《小二黑結婚》《李有才板話》《李家莊的變遷》。

第一次文代會：1949年7月2日-19日，第一次全國文代會（全稱：中華全國文學藝術工作者代表大會）在北平召開。毛澤東到會講話，郭沫若做了報告總結。大會通過了中華全國文學藝術聯合會章程，成立了全國文藝界聯合會，簡稱全國文聯；選取郭沫若為主席。第一次文代會是全國文藝工作者大會師、大團結的會議。大會把毛澤東的文藝思想作為新文藝的基本方針，號召文藝工作者為建設新中國的人民文藝而奮斗。大會標志著中國現代文學階段的終結，也是中國當代文學的開端。

五六十年代中心作家的文化性格：（文化程度，地域）中心作家指解放區和四五十年代之交開始寫作的作家群。

一是作家出身的地域和重心轉變：地域由東南到西北、中原；重心由重視知識分子和才情的城市到重視作家經驗和工農兵農村經驗、生活的農村。

二是文學觀念的轉變：文學位置有文學獨立到革命事業；作品基調由悖謬復雜到簡單樂觀。三是文化素養內憂外患，一本書主義：內憂指中心作家自身學歷不高，素養低，文學寫作上的準備不足，思想和藝術借鑒的范圍狹窄。外患指寫作上傳統性的那些“難題”。

四是收入來源：稿費加工資。

五是作家地位較高，是政治職務，文學機構行政化。六七十年代： 楊朔的散文特點：

一是情景結合，詩意盎然。好的散文就是一首詩。二是謳歌時代，贊美人民。

三是“開頭設懸念，卒章顯其志”，園林風格的行文模式。如：雪浪花-漁民老泰山-老泰山是時代大浪潮中的一朵浪花，正在勤勤懇懇塑造著人民的江山。局限：一是景志結合，升華主題，牽強附會。二是斧鑿痕跡太重，缺少平淡自然的風韻。三是主題結構雷同而單一。

四是粉飾現實而缺乏對生活的審視和批判。

第四篇：中國當代文學

當代文學

第一次全國文代會:1949年7月2日在北平召開的中華全國文學藝術工作者第一次代表大會，揭開了新中國文學發展史的第一頁。我國文藝隊伍的新的團結和統一，我國文藝運動的方針和任務的進一步明確，是這次大會的主要收獲。

第二次文代會:1953年9月23日至10月7日在北京舉行。周恩來作了《為總路線而奮斗的文藝工作者的任務》的報告。周揚、茅盾、邵荃麟分別作了報告。文藝論爭：（1）１９５１年對電影《武訓傳》的討論與批判，是建國以后文藝界反對所謂“資產階級唯心主義”的第一次大規模的藝術運動和文藝思想斗爭。（2）1954年對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判俞平伯——藍翎、李希凡對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判，是新中國成立后第二次大規模的文藝運動和文藝思想斗爭。

（3）1955年對胡風“主觀戰斗精神”文藝思想的批判《三十萬言書》（4）《我的夫婦之間》（短篇）“知識分子眼光看工農干部”。當代文學中第一篇被批判的小說。

雙百方針：1956年5月2日，毛澤東在最高國務會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針。

情感的多樣性：路翎的《洼地上的“戰役”》（王應洪、金圣姬）、宗璞的《紅豆》（江玫、齊虹）、鄧友梅《在懸崖上》（我、加里亞）、茹志娟的《百合花》（我、通訊員、新媳婦）

回避現實的企圖：一些邊緣性的寫作：陳翔鶴《陶淵明寫挽歌》 孫犁《鐵木前傳》 周而復《上海的早晨》

戲劇：海默《洞簫橫吹》 楊履方《布谷鳥又叫了》 岳野《同甘共苦》

詩歌：公木《據說，開會就是工作，工作就是開會》 邵燕祥《賈桂香》 流沙河《草木篇》

報告文學：劉賓雁《在橋梁工地上》 《本報內部消息》

文學批評：巴人《論人情》 錢谷融《論文學是人學》 何直（秦兆陽）《現實主義——廣闊的道路》 周勃《論現實主義及其在社會主義時代的發展》 鐘惦棐《電影的鑼鼓》 陳涌《關于社會主義的現實主義》 文藝界的反右斗爭：1957年下半年—1958年2月全黨開展整風運動和反右斗爭。文藝界是反右的重災區

新民歌運動：1958年春成都的最高國務會議上要求“要搜集民歌” 八個樣板戲現代京劇：《紅燈記》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇襲白虎團》現代舞劇：《紅色娘子軍》 《白毛女》交響音樂：《沙家浜》 陰謀文學：八個樣板戲

夾縫文學：黎汝清《萬山紅遍》李心田《閃閃的紅星》等。地下文學：張揚《第二次握手》、食指《相信未來》、郭小川《秋歌》、舒婷《贈》 “兩結合”革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合。謝鐵驪、叢深 《千萬不要忘記》

反映解放戰爭的：長篇小說：杜鵬程《保衛延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》、羅廣斌、楊益言《紅巖》短篇小說：峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》 反映20、30年代革命斗爭的：孫犁《風云初記》 知俠《鐵道游擊隊》 馮志《敵后武工隊》 馮德英《苦菜花》 高云覽《小城春秋》 楊沫《青春之歌》 歐陽山《三家巷》 梁斌《紅旗譜》 李英儒《野火春風斗古城》短篇小說：孫犁《山地回憶》 王愿堅《七根火柴》《黨費》等

當代文學

寫抗美援朝的：長篇小說：楊朔《三千里江山》 陸柱國《上甘嶺》短篇小說：路翎《洼地上的“戰役”》

寫古代歷史的：陳翔鶴《陶淵明寫“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）寫土改后農民觀念變化：趙樹理《登記》 谷峪《新事新辦》 寫農業合作化運動：短篇：李準《不能走那條路》 秦兆陽《農村散記》 康濯《春種秋收》長篇：趙樹理《三里灣》 周立波《山鄉巨變》 柳青《創業史》 柳青主要作品：長篇：《種谷記》 《銅墻鐵壁》 《創業史》中篇：《恨透鐵》散文集：《皇甫村的三年》

梁斌《紅旗譜》 ：被譽為三十年代中國北方農民革命斗爭的壯麗史詩。《創業史》 ：這是一部探索中國農民歷史命運和生活道路的長篇小說。楊沫：《青春之歌》（建國后第一部描寫黨領導學生運動作品）作品還有中篇小說《葦塘紀事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》，長篇報告文學《不是日記的日記》、《自白——我的日記》，以及《楊沫文集》等。老鬼：《血色黃昏》 李準：《黃河東流去》獲第二屆茅盾文學獎。王蒙：《夜的眼》《春之聲》《蝴蝶》《風箏飄帶》東方意識流。

50-60年代新詩：胡風的《時間開始了》 田間的《祖國頌》 艾青的《國旗》 臧克家的《有的人》 馮至的《我的感謝》 胡風的《時間開始了》 郭小川的《致青年公民》 賀敬之的《放聲歌唱》 公劉《西盟的早晨》 郭小川（馬鐵釘）：抒情詩《望星空》 賀敬之：時代的頌歌 聞捷：《動蕩的年代》 《叛亂的草原》和《覺醒的人們》被稱為“大躍進運動的戰鼓”。《天山牧歌》《復仇的火焰》被稱為“勞動和愛情的贊歌” 當代的戲曲改革：戲曲改革是貫穿整個當代戲曲史的一根紅線。

1953-1957：獨幕劇創作數量可觀：孫芋《婦女代表》 崔德志《劉蓮英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武則天》 田漢《關漢卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《膽劍篇》 朱祖貽《甲午海戰》 1957年：《茶館》“人像展覽式”的結構。主要人物王利發、常四爺、秦仲義 《關漢卿》 ：“戲中戲”的結構，話劇加唱 散文三大家：楊朔、秦牧、劉白羽

雜文：鄧拓《燕山夜話》 吳南星《三家村札記》 唐弢《長短錄》

劉白羽：長篇小說《第二個太陽》獲第三屆茅盾文學獎和1986-1994炎黃杯人民文學獎。魏巍：《東方》獲首屆茅盾文學獎。

“文革”時期的地下詩壇最先的探索者——食指詩作:《相信未來》《這是四點零八分的北京》《憤怒》《還是干脆忘掉她吧》《瘋狗》等。黃祥：《野獸》 “白洋淀詩群”（地下詩群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北島、嚴力、江河、鄭義、陳凱歌。

手抄本小說：張揚的《第二次握手》

第四次文代會：1979.10.30-11.16 北京，標志著文藝界全面解凍，對新時期文學的恢復與繁榮起到了積極的推動作用。

人性、人情、人道的討論（規模最大，最深刻)：《苦戀》（白樺），《人啊人》（戴

當代文學

厚英）。

1985-1986：方法年，觀念年。“知青作家”(知青文學)：韓少功、張承志、史鐵生、賈平凹、王安憶、鄭義等。梁曉聲《這一片神奇的土地》。“傷痕文學”：盧新華《傷痕》王蒙《最寶貴的》、張賢亮《邢老漢和狗的故事》、鄭義《楓》、宗璞《我是誰》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》等。“反思文學”：茹志鵑的短篇小說《剪輯錯了的故事》王蒙《布禮》、魯彥周《天云山傳奇》、高曉聲《李順大造屋》、古華《芙蓉鎮》。

“改革文學”:蔣子龍《喬廠長上任記》(喬光樸)張潔《沉重的翅膀》李國文的《花園街五號》、張賢亮的《男人的風格》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月·正月》。賈平凹的《浮躁》，張煒的《古船》。“尋根”小說：賈平凹《商州初錄》、張承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安憶《小鮑莊》、李杭育《沙灶遺風》韓少功《文學的“根”》。

李杭育“葛川江系列” 中“最后一個”的形象：最后一個漁佬——福奎《最后一個漁佬》，最后一個畫師——耀鑫《沙灶遺風》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化傳統是中國人應付亂世的有效工具。烏熱爾圖《七岔犄角的公鹿》 ：鄂溫克族獵人。

鄭萬隆的“異鄉異聞”系列：硬漢形象《老棒子酒館》 陳三腳。現代主義小說：1985年劉索拉《你別無選擇》，被有的評論家稱為“真正的現代派小說”。徐星《無主題變奏》莫言《紅高粱》 殘雪《蒼老的浮云》、《山上的小屋》等也是現代派小說的代表。“先鋒小說”：馬原《岡底斯的誘惑》、洪峰《極地之側》、格非《迷舟》、蘇童《飛越我的楓楊樹故鄉》、孫甘露《訪問夢境》、余華《現實一種》等。“新寫實小說”：劉震云《一地雞毛》、池莉《煩惱人生》、方方《風景》、葉兆言《艷歌》、劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。劉心武：《鐘鼓樓》獲茅盾文學獎。“集束手榴彈”：中篇小說：《布禮》、《蝴蝶》短篇小說：《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》、《風箏飄帶》之一可以說，這集束手榴彈就是王蒙最早集中使用意識流技法的代表之作。

《美食家》陸文夫：朱自治 高曉聲：“中西合璧”。蔣子龍改革系列小說：《喬廠長上任記》、《開拓者》、《人事廠長》、《一個工廠秘書的日記》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《燕趙悲歌》等。“改革者家族”：喬光樸、車蓬寬、高盛

五、武耕新等。

張潔：長篇小說《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學獎，長篇小說《無字》獲第六屆茅盾文學獎，2005年。張潔：《方舟》（中篇）《祖母綠》（中篇）諶容：《人到中年》（陸文婷）知識分子問題。汪曾祺：《受戒》《八月驕陽》。“三部曲”：《故里雜記》（李

三、榆樹、魚）、《晚飯花》（珠子燈、晚飯花、三姊妹出嫁）、《釣人的孩子》（釣人的孩子、拾金子、航空獎券）、《小說三篇》（求雨、迷路、賣蚯蚓的人）、《故里三陳》（陳小手、陳

四、陳泥鰍）、《橋邊小說三篇》（詹大胖子、幽冥鐘、茶干）等。

鄧友梅：第一階段以《在懸崖上》為代表；第二階段以《追趕隊伍的女兵們》為代表；第三階段以《那五》、《煙壺》為代表。

當代文學

馮驥才：《三寸金蓮》、《神箯》。張賢亮：中篇小說：《靈與肉》《邢老漢和狗的故事》《肖爾布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《綠化樹》。賈平凹：《臘月正月》（韓玄子）《天狗》《廢都》（莊之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初錄》。王安憶：“雯雯系列” 《小鮑莊》 《長恨歌》（王琦瑤）。張承志：《騎手為什么歌唱母親》長篇小說《心靈史》（一個流行時代的異端）。母性：《黑駿馬》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韓少功：《西望茅草地》（張種田），《馬橋詞典》。徐懷中：《西線軼事》(劉毛妹)莫言：《紅高粱》（余占鰲、戴鳳蓮）先鋒小說：馬原；《拉薩河女神》 《岡底斯的誘惑》（濫觴之作）、《西海無帆船》 《風》。洪峰；《極地之側》 《瀚海》（三個家系三代人的悲劇命運）。余華；《星星》《十八歲出門遠行》《河邊的錯誤》《現實一種》。格非；《迷舟》（“敘述空缺”）《追憶鳥攸先生》《褐色鳥群》。蘇童；我的帝王生涯》。北村；“者說系列”《施洗的河》（“神性寫作”）《周漁的喊叫》。歸來(復出)詩人：“右派”的詩人，“七月派”詩人，“九葉詩人”。艾青 詩集《歸來的歌》。

朦朧詩：地下詩歌—《今天》雜志—79年公開發表。《新時期文學六年》謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美學原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顧城：《一代人》 《我是一個任性的孩子》 《生命幻想曲》 《遠和近》。楊煉：楊煉的史詩意識。韓東（新古典主義）、于堅、伊沙、劉漫流。沙葉新：《陳毅市長》（“冰糖葫蘆式”）。高行健：《絕對信號》《車站》《野人》。河北的“三駕馬車”：談歌、何申、關仁山。代表作品：《大廠》（談歌）、《大雪無鄉》（關仁山）、《信訪辦主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我愛》《橡皮人》《頑主》。陳染：《嘴唇里的陽光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一個人的戰爭》。

第五篇：中國當代文學專題

一、單項選擇題{每題 分，共 10 分)要求:將正確答案的序號填寫在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1.在“十七年時期”，最具傳統文人意味，受西方文學影響最深，其英文程度也是最高的農

村題材小說家是(C)。A.趙樹理 B.孫犁 C.周立波 D.柳青

2.20 世紀 80 年代“反思文學”的重要收獲，主要有張煒的《古船》和古華的(B)等。

A.三家巷B.芙蓉鎮C.白鹿原 D長恨歌

3.描寫了文革剛剛過去，黑子、蜜蜂、小號三個各具經歷的年輕人、老車長與車匪在一節

夜間行駛的列車守車上發生的一段遭遇的實驗話劇是(C)等。A.正紅旗下 B.車站C.絕對信號D.野人

4.“朦朧詩”派的主要代表者.也是最有爭議的一位詩人，寫出了《回答》、《履歷》、《結局或

開始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦脆詩”的詩人是(A)。A.北島 B.舒婷 c.顧城 D.海子

5.遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為(D).A.霧月牛欄 B岸上的美奴 C親親土豆D北極村童話 6.玫瑰門的主人公是(B)。

A.竹西 B.司猜紋C.蘇眉 D.莊老太爺

7.余華開始先鋒小說創作的標志是 1987 年發表的(A)。

A.十八歲出門遠行B.西北風呼嘯的中午C四月三日事件D 一九八六年 8.改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是(B)。A.紅粉B.妻妾成群C.米 D.黯粟之家 9.被譽為中國的喬依斯和卡夫卡的作家是(D)A.韓少功 B.賈平凹C.余秋雨D王小波 10.梁羽生的第一部武俠小說是(A)。

A.龍虎斗京華B.七劍下天山C.萍蹤俠影錄D.白發魔女傳

二、多項選擇題{每題 分，共 20 分} 11.《鐵木前傳》的主要人物有(ABC)等。A.黎老東B.小滿兒C 傅老剛D.雙眉 12.王蒙筆下的干部形象主要有(ACD)等。A.劉世吾 B.錢文C.張思遠 D.犁原

13.第一批八個“革命樣板戲”中的現代芭蕾舞劇是(AD)。A.白毛女B.智取威虎山C沙家浜D紅色娘子軍 14.郭小川的敘事長詩主要有（ACD）

A.白雪的贊歌B甘蔗林-青紗帳C一個和八個D將軍三部曲 15.賈平凹的鄉土小說主要有（ACD）等 A.浮躁B.廢都C.秦腔 D.高興

16.鐵凝創作的第三個時期大致從 1991 年至 2006 年，其代表作有(ABD)等。A.大浴女B孕婦和牛C.玫瑰門D.笨花

17.馬原的《岡底斯的誘惑》講述的三個故事是(BCD)。

A.王子光事件 B.探尋“野人”C.觀看“天葬” D.頓珠婚姻 18.方方小說的主要作品有(ABD)等。

A.風景B.祖父在父親心中C.手機D烏泥湖年譜

19.在改革開放之初的散文創作中，老作家的人生反思作品主要有陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》和(BCD)等。

A.楊朔的《香山紅葉》B.孫犁的《亡人逸事》C.巴金的《懷念蕭珊》楊緝的《干校六記》

20.白先勇《臺北人》中的主要作品有(ABD)

A.永遠的尹雪艷B.游園驚夢C.臺灣人三部曲D.金大班的最后一夜

三、填空題{每空 分，共 20 分}

1.趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機》、(孫犁)的《村歌》、周立

波的《山那邊人家》、李擎的《李雙雙小傳》都表現出一種輕松歡快的“農村新生活的情調”。

22.以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“（茶子花）派等都具有鮮明的地域文化特點。

23.”十七年文學“中那些講述革命歷史的”紅色經典“主要有梁斌的《紅旗譜》羅廣斌、楊

益言的《紅巖》、（曲波）的《林海雪原》等。

24.記錄現代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強的《紅 日》知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之歌》、（歐陽山）的《三家巷》等。

25.在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現出了（夏衍）的《考驗》、安波的《春風

吹到諾敏河》、海默的《洞蕭橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》等優秀作品。26.1957 年”反右“擴大化之后，許多作家都轉向了歷史題材的創作，其主要收獲有郭沫若 的《蔡文姬》、（田漢）的《關漢卿》、老舍的《茶館》、曹禹的《膽劍篇》等。27.當代文學史上最先出現的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節

日》、艾青的《我想念我的祖國》、（胡風）的《時間開始了》、減克家的《有的人》等。

28.蔡其矯的《生活的歌》、（李季）的《玉門詩抄》、邵燕祥的《到遠方去》、梁上泉的《高原

牧筒》、雁翼的《在云彩上面》等，都是 50 年代工農業建設的寫照。29.在改革開放后的 30 年間，莫言的《紅高梁》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》（陳忠實）的《白鹿原》等鄉土文學作品，標志著當代文學的最高成就。

30.新時期初期鄉土文學的優秀作品主要有何士光的《鄉場上》、（古華）的《芙蓉鎮》、周

克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》等。31.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵲的《百合花》、（楊沫）的《青春之歌》、宗瑛

的《紅豆》等。

32.（舒婷）的成名作是 1979 年的《致橡樹》。

33.在新時期初期的”意識流“小說創作中，（王蒙）的”老六篇“即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風箏飄帶》最為典型。

34.宗英的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、（張賢亮）的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都有存在主題的書寫。

35.”反思文學“的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、（高曉聲）的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮》等。

36.”改革文學“的主要作品有（蔣子龍）的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星上賈平凹的《臘月·正月》等。

37.楊朔的《香山紅葉》、（秦牧）的《社覆壇抒情》的相繼發表，是當代散文藝術水準第一次飛躍的標志。

38.最能代表（吳伯蕭）散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風景》等一組回憶延安生活的作品。39.長篇言情小說《海上花列傳》是中國現代通俗文學的開山之作。40.六七十年代，臺灣現代主義小說主要有（聶華苓）的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、自先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長》、王文興的《家變》等。

四、簡答題{每題 10 分，共 20 分} 41.簡要說明《茶館》新穎而獨特的戲劇結構。

A.在”葬送三個時代“的主題下，既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故 事，而只是聰明地截取了三個橫斷面，三幕戲相對獨立，多達 70 多個人物長達半個世紀的命運 變遷，濃縮在”裕泰“這所普通的茶館之中。B.采用”人像展覽式“的結構:不以故事情節為結構線索，而以人物活動為結構要素，主要 人物從中年到老年貫穿全劇 次要人物兩代相承 龍套閑人根據劇情需要來去自由;每個角色 自說其事，在時代大背景下事事相連，成功地表現了重大的主題。

42.1966 年，梁羽生曾化名”佟碩之“寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人在風格和人物塑造上有什么不同的? A.在風格上，梁羽生受中國傳統文化(包括詩詞、小說、歷史等等)的影響較深，名士氣味 甚濃;而金庸接受西方文藝(包括電影)的影響較重，是現代的”洋才子。

B.在人物上，梁羽生寫名士風流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精影;而金庸寫惡 人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，寫四大惡人，一個比一個精彩，但寫好人君子，比 如段譽，則不夠精彩。

五、分析題{選作一題，30 分} 43.小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個男人，你如何看待她對黑娃、鹿子霖和白孝文的愛? 田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨特的方式來反抗無情的命運。黑娃的出現讓她看到了一線生機，她做出了大膽的舉動，用“婚外情”對郭舉人進行報復，為追求性愛而與黑娃同居。一開始她與黑娃的結合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報復郭舉人，后來卻產生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權社會里她的這種“愛情”是不被允許的，在一個非常態背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來，當白嘉軒和鹿子霖再次斗爭時她又被鹿子霖當作報復自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無地自容的地步，致使周圍的人更加地憎恨她。當白孝文受到懲罰時，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來，白孝文墮落成了一個乞丐，她反而對白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。44.什么叫“新寫實小說”？ 以具體作品為例說明新寫實小說與現實主義小說的區別。新寫實小說是在現實主義小說的基礎上進一步發展而來。

兩者具有相同點，就是反映現實生活，起不同點在于新現實主義小說更加生活化，貼近現實。

新寫實小說的敘事方式與傳統現實主義最根本的區別，就在于敘述者或隱含作者的視點產生了巨大的移位。由于傳統的現實主義小說用理性關照一切，傳統的敘述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的視點。新寫實小說的作家在對待生活和人物方面放棄了理性或理念的關照，他們的小說也就不再顯示敘述者居高臨下的姿態。

例如方方的《風景》就是這方面的代表之作。小說中，敘述者被設置為一名死者即那個夭折的幼嬰，他寧靜地觀察自己的父親母親、哥哥姐姐的生活流水般地講述他所看到、聽到的故事。在這篇小說中，敘述者的智力判斷力、甚至人生的經驗明顯不如故事中的任何人物。當然《風景》敘述者的安排是新寫實小說中一個極端、特殊的個案，但哪怕在《煩惱人生》、《一地雞毛》這些采用第三人稱全知全覺敘述觀點的作品中，讀者也很難感覺到敘述者或隱含作者高于印家厚、高于小林的地方。新寫實小說的作者已經不再憑借理性或理念的力量站到高處，俯視生活、俯視人物，而是放棄自己的思想武裝，解除作者的特權走進蕓蕓眾生，用下沉的視點去觀察生活，觀察作品人物的一舉一動。