第一篇：中國當代文學(xué)試題

中國當代文學(xué)試題

一、填空題 1、1949年，新中國的成立,標志著中國文學(xué)新的紀元的開始，一般稱為當代文學(xué)。

2、從50年代初期起，以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等為代表的農(nóng)村題材小說是當時文壇上最具代表性的作品。3、50年代初期,當時文壇上最具代表性的作品是以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》為代表的農(nóng)村題材小說。4、50年代中期,由于一批“干預(yù)生活”以及描寫愛情的作品相受到批判,現(xiàn)實題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。5、50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館》，而后有田漢的話劇《關(guān)漢卿》、姚雪垠的長篇小說《李自成》(第一卷)。6、50年代中后期和60年代前期，以革命戰(zhàn)爭時期的歷史為題材的一大批長篇小說相繼涌現(xiàn),形成了當代文學(xué)創(chuàng)作的第一個高潮，作家作品有楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、吳強的《紅日》、馮德英的《苦菜花》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽山的《三家巷》以及稍后出現(xiàn)的羅廣斌楊益言的《紅日》等。8、50年代中后期和60年代前期，詩歌的代表詩人是：梁斌、郭小川、聞捷和李瑛等。9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊鄭、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。10、1976年4月(丙辰清明〉出現(xiàn)的“天安門詩歌”運動,代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動人心的輝煌樂章。

11、自1976年10月，粉碎“四人幫”之后，中國文學(xué)又迎來了一個新時期，這個時期的文學(xué)，一般稱為“新時期文學(xué)。

12、新時期文學(xué)創(chuàng)作潮流，首先出現(xiàn)的是“傷痕文學(xué)”，隨之出現(xiàn)的創(chuàng)作潮流是“反思文學(xué)”。

13、新時期，“傷痕文學(xué)”以劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等為代表。

14、新時期，“反思文學(xué)”以魯彥周的《天云山傳奇》、王蒙的《蝴蝶 》、方之的《內(nèi)奸》、古華的《芙蓉鎮(zhèn) 》以及張賢亮的《唯物主義者的啟示錄》系列小說等為代表。

15、新時期，巴金的《隨想錄》以其巨大的震憾力和無情的自剖精神震動了文壇。

16、新時期的朦朧詩人以舒婷、顧城、北島為代表。

17、新時期,高曉聲的以《陳奐生出國》、《陳奐生上城》為代表的“陳奐生系列小說”等農(nóng)村題材作品,繼承了魯迅的遺風，在文壇上獨樹一幟。

18、新時期，徐遲的《哥德巳赫猜想》、黃宗英的《大雁情》等報告文學(xué)和諶容的《人到中年》等小說對于知識分子的謳歌和關(guān)注,使知識分子題材成為這時期文學(xué)創(chuàng)作的一個突出現(xiàn)象。19、80年代初，王蒙的《春之聲》、《夜的眼》、《蝴蝶》等作品以意識流手法為特征，突出表現(xiàn)人的意識活動，發(fā)展了中國小說的創(chuàng)作，形成了一種文學(xué)時尚。20、21世紀80年代中期以后，以 韓冬 為代表的新生代詩歌的出現(xiàn),宣告了“朦朧詩”不再先鋒。21、80年代中期以后，以馬原、洪峰、余華、格非、孫甘露等為代表的先鋒小說發(fā)起了一場聲勢浩大的敘述革命。22、80年代中期以后，以方方、劉震天等為代表的新寫實主義小說,摒棄了傳統(tǒng)的功利性和典型化、英雄化，專注于普通人生和現(xiàn)實生活的原生狀態(tài)。23、80年代中期以后，以蘇紅、莫言、葉兆言為代表的新歷史小說將眼光從現(xiàn)實轉(zhuǎn)向歷史，擺脫了傳統(tǒng)的革命 24、80年代以后，散文創(chuàng)作借助于現(xiàn)代傳媒的發(fā)達和活躍，制造出了“文化散文、生活散文、智者散文熱”、“報人散文、女性散文 熱”、“學(xué)者散文熱”等一個個熱點，率先進入了市場。

25、雙百方針指的是“百花齊放、百家爭鳴”，王蒙在百花文學(xué)時期因小說《組織部來了個年輕人》而成名也因此被劃為“右派”。

26、郭小川是我國當代著名的“戰(zhàn)士詩人”，他在“文革”期間的絕唱是《祝酒歌》。

27、《百合花》描述了 人民解放戰(zhàn)爭時期，前沿包扎所里發(fā)生的故事。

28、《青春之歌》是建國后第一部以 青年知識分子成長史為題材的長篇小說。29、50年代前期，文藝界發(fā)生了大規(guī)模的文藝思想斗爭，主要有關(guān)于電影 《魯迅傳》的批判，對《紅樓夢》研究的批判，對 胡風文藝思想的批判。30、1956年5月2日，毛主席在最高國務(wù)會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴 ”的“雙百方針”。

31、朱老忠是梁斌的長篇小說《紅旗譜》中的主要人物。

32、《回延安》、《桂林山水歌》是用信天游 寫成的一首抒情詩。

33、巴金的散文集《隨想錄》被稱為一部當代文學(xué)最高成就的散文作品，其最大的特點就是敢于 說真話。

34、韓少功的文化尋根小說《爸爸爸》具有整體的象征意味，主要是他采用了 魔幻現(xiàn)實主義 的表現(xiàn)手法。

35、艾青重返詩壇的第一部詩集是《歸來的歌》。

36、《創(chuàng)業(yè)史》中刻劃最成功的人物形象是 梁山老漢。號稱蛤蟆灘的“三大能人”是郭振山、郭世富和姚士杰。

37、最早的“反思小說”是茹志鵑的《剪輯錯了的故事》，改革小說的開山之作是蔣子龍的《喬廠長上任記》，他塑造的一批改革者形成了 “ 開拓者家族 ”。先鋒小說中敘事革命的代表作家是馬原。

38、“傷痕小說”因盧新華的《傷痕》而得名，而最早的“傷痕小說”是劉心武的《 班主任》，作品中的兩個主要人物是宋寶琦和謝惠敏。

39、在“文革”的地下文學(xué)中，影響最大的知青詩人是 食指，在他的影響下形成的詩歌組織是白洋淀詩群，而傳抄最為廣泛的小說則是張揚的《第二次握手》。40、《天山牧歌》是聞捷最有代表性的生活抒情詩總輯。

41、自“文革”開始到70年代初，“革命樣板戲”是官方提倡最力、影響最大的文藝作品。

42、《茶館》寫了一個正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富于正義感的滿族人是 常四爺。

43、被馮雪峰譽為 “真正可以稱得上英雄史詩的”作品是 保衛(wèi)延安。

44、在當代文學(xué)史上第一次尖銳深刻地提出了現(xiàn)實生活中知識分子的境遇問題的小說是《 人到中年》

45、路遙的長篇小說《平凡的世界》是一部當代不可多得的現(xiàn)實主義力作，在社會中引起轟動，獲得第三屆矛盾文學(xué)獎。

46、中國作協(xié)主席 鐵凝 被評論界稱為城市的“女高爾基”。她的短篇小說《哦,香雪》,描寫了一個淳樸的農(nóng)村少女對現(xiàn)代文明的向往。

47、王安憶發(fā)表于1986年的被合稱為“三戀”的小說是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。

48、張煒的小說《古船》中描寫最充分最細膩的一個人物是隋抱樸。

49、《白鹿原》中的人物形象白嘉軒是陳忠實貢獻于中國和世界的中國家族文化的最后一位族長。50、池莉的中篇小說《煩惱人生》 被譽為是“新寫實小說”的代表作。

51、第一次文代會是中國新文學(xué)進入當代文學(xué)的標志。

52、我國第一部大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇小說是《保衛(wèi)延安》 53、1951年對電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判，是建國后文藝界第一次重大的文藝論爭。54、1953年，青年作家李準 發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的概念。

55、女作家 茹志娟 的作品善于以小寓大，從細節(jié)上深入開掘，《百合花》正是突現(xiàn)這種風格的代表作。

56、趙樹理 的《三里灣》是我國第一部反映 農(nóng)村社會主義改選 的長篇小說。

57、十七年期間曾產(chǎn)生了許多文學(xué)經(jīng)典，如著名的“三紅一創(chuàng)”，它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》。

58、最早提出散文“詩化”主張的是_楊朔________。毛澤東于1956年5月在最高國務(wù)會議上提出的方針為文藝界解放思想、繁榮創(chuàng)作提供了十分有利的條件。中國當代文學(xué)史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對俞平伯 的《紅樓夢研究》的批判。

59、劉雨生、李月輝等都是周立波的長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》 中的農(nóng)村基層干部形象。60、50年代末60年代初是中國長篇小說創(chuàng)作的一《 紅旗譜》、曲波的 《林海雪原》、吳強 的《紅日》、杜鵬程的 《保衛(wèi)延安》 等等。61、《雪浪花》是 楊朔 的散文代表作之一。

62、“文革”的導(dǎo)火索是1965年11月10日上海《文匯報》發(fā)表的姚文元 的文章《評新編歷史劇<海瑞罷官>》。63、王蒙的小說 《組織部來了一個年輕人》 是“干預(yù)生活”類小說中的代表作。女作家茹志娟 擅長以細節(jié)、側(cè)面描繪反映生活風貌，代表作《百合花》 便是圍繞借被子表現(xiàn)軍民之情。

64、楊沫的《青春之歌》 是十七年中一部描寫知識分子在動蕩的社會生活中成長的優(yōu)秀長篇小說。69、在60年代初的“散文復(fù)興”中，被稱為“散文三大家”的分別是楊朔、劉白羽 和秦牧。70、田漢的歷史劇《關(guān)漢卿》 是他創(chuàng)作的頂峰。

71、地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說《紅旗譜》 中的人物。72、殘雪的小說《山上的小屋》 寫出了生存中的噩夢般的惡與丑陋的景象。

73、北島的詩歌《 回答》反映了整整一代青年覺醒的心聲，是與已逝的一個歷史時代徹底告別的“宣言書”。

二、選擇題（單選及多選題）1、50年代前期,當時文壇上最具代表性的農(nóng)村題材作品是（C）。A.趙樹理的《小二黑結(jié)婚》和《三里灣》B.趙樹理的《李有才板話》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》 C.趙樹理的《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》D.周立波的《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風驟雨》 2、50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。A.田漢的《關(guān)漢卿》 B.老舍的《茶館》 C.姚雪垠的《李自成》(第一卷)D.曹禺的《膽劍篇》

3、所謂“新時期文學(xué)”一般是指（B）。A.1949年建國后的文學(xué)B.抗日戰(zhàn)爭后的文學(xué)

C.新文化運動以來的文學(xué)D.1976年10月粉碎“四人幫”之后的文學(xué)

4、新時期,首先出現(xiàn)的創(chuàng)作潮流是（C）。

A“改革文學(xué)” B.“反思文學(xué)”C.“傷痕文學(xué)” D.“知青文學(xué)”

5、新時期所謂“復(fù)出的詩人”的代表人物是（B）。

A.孫犁和聞捷B.艾青和公劉C.郭小川和北島 D.舒婷和顧城

6、新時期,“朦朧詩”的代表詩人是（A）。

A.舒婷和顧城 B.北島和海子C.馬原和格非 D.池莉和方方

7、新時期,以其巨大的震憾力和無情的自剖精神震動文壇的巴金的隨筆集是（A）。A.《隨想錄》 B.《新聲集》C.《巴金近作》D.《創(chuàng)作回憶錄》

8、新時期作家中,在農(nóng)村題材小說創(chuàng)作中繼承魯迅遺風的是（B）。A.方之 B.高曉聲C.梁曉聲 D.賈平凹

9、以下革命軍事題材小說中，富于浪漫主義傳奇色彩的是（B）。A、《紅日》 B、《林海雪原》 C、《保衛(wèi)延安》 D、《百合花》

10、王蒙1956年震動了當時文壇的一篇短篇小說是（D）。

A.《青春萬歲》B.《春之聲》c.《堅硬的稀粥》D.《組織新來的青年人》

11、被評論家馮雪峰譽為“真正可以稱得上英雄史詩的，這還是第一部”的作品是（B）

A、吳強的長篇小說《紅日》 B、杜鵬程的長篇小說《保衛(wèi)延安》 C、曲波的長篇小說《林海雪原》

12、《保衛(wèi)延安》和《紅日》的相同的地方有（AB）A、都是大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇。B、都選取了解放戰(zhàn)爭中的一些著名戰(zhàn)役，都充滿革命英雄主義精神。C、作品的主人公都是連長，前者塑造了連長石東根的英雄形象，后者塑造了連長周大勇的英雄形象。

13、最早提出散文“詩化”主張的人是（C）A、劉白羽B(yǎng)、秦牧C、楊朔

14、以生活“就是這樣戰(zhàn)斗、航進、穿過黑夜走向黎明”為哲理思索的作品是劉白羽的（C）A、抒情散文《日出》 B、報告文學(xué)《早晨的太陽》 C、游記散文《長江三日》

15、一般來說，“思想性、知識性、趣味性”形容的是（B）

A、劉白羽散文的特色 B、秦牧散文的特色 C、魏巍散文的特色

16、因創(chuàng)作成就突出，被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱號的作家是（A）A、老舍 B、田漢 C、曹禺

17、貫穿《茶館》全劇的三個人物是（A）A、王利發(fā)常四爺秦仲義 B、王利發(fā)松二爺秦仲義 C、王利發(fā)常四爺松二爺

17、“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”這句話形容的是（B）A、曹禺話劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象 B、田漢話劇《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿形象 C、郭沫若話劇《蔡文姬》中的曹操形象

18、“詩化散文”的藝術(shù)主張的提出者是（C）A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D、吳伯簫

19、“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”出自顧城（B）A《黑眼睛》B《一代人》 C《我是一個任性的孩子》 D《遠和近》 20、艾青的詩集《歸來的歌》中有三首最有影響的長詩是（ABD）A《光的贊歌》 B《古羅馬的大斗技場》 C《魚化石》 D《在浪尖上》

21、從文學(xué)的角度看，選出與其他三篇不同類的一篇（D）A《紅高粱》 B《人生》 C《紅旗譜》 D《天山牧歌》

22、忠厚、善良、守本分，做了一輩子順民的王利發(fā)形象出自：（B）A《龍須溝》 B《茶館》 C《丹心譜》 D、《絕對信號》

23、下列作品中，屬于先鋒小說的是（ABD）

A《岡底斯的誘惑》B《現(xiàn)實一種》C《煩惱人生》D《山上的小屋》

24、被稱為“童話詩人”的朦朧詩人是（D）A北島 B、食指 C舒婷 D顧城

25、“知識性、趣味性散文”的藝術(shù)主張的提出者是（A）A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D吳伯簫

26、《班主任》中著力刻畫的兩個不同類型的人物形象是（AC）A謝惠敏 B章永璘 C宋寶琦 D馬纓花

27、高行健的探索劇有（AC）

A《車站》 B《陳毅市長》 C《絕對信號》 D《假如我是真的》

28、被稱為“城市的女高爾基”的女作家是（A）A鐵凝 B方方 C殘雪 D池莉

29、賈平凹八十年代的“商州系列”小說有（ABC）A《天狗》 B《浮躁》 C《臘月正月》 D《廢都》 30、被稱為“民族的秘史”的小說是（D）A《古船》 B《綠化樹》 C《北方的河》 D《白鹿原》

31、《保衛(wèi)延安》的作者是（D）A．吳強 B．曲波 C．梁斌 D．杜鵬

32、柳青反映農(nóng)業(yè)合作化運動的力作是（C）A．《三里灣》 B．《山鄉(xiāng)巨變》 C．《創(chuàng)業(yè)史》 D．《不能走那條路》

33、《李自成》（第一卷）是我國當代文學(xué)史上古代歷史題材長篇小說的重大收獲，它的作者是（C）A．郭沫若 B．吳強 C．姚雪垠 D．歐陽山 34、1952年，作家李準發(fā)表了當代小說中第一篇表現(xiàn)應(yīng)堅持走社會主義道路才能脫貧致富內(nèi)容的短篇小說，它是 C）

A．《我的第一個上級》 B．《三年早知道》 C．《不能走那條路》 D．《套不住的手》

35、茹志鵑的短篇小說代表作是（A）A．《百合花》 B．《桂林山水歌》 C．《雙桅船》 D．《弧線》

36、“十七年”的戲劇創(chuàng)作中，采用“人像展覽式”結(jié)構(gòu)形式的優(yōu)秀話劇是（D）A．《龍須溝》 B．《關(guān)漢卿》 C．《膽劍篇》 D．《茶館》

37、王利發(fā)是下面哪部話劇中的主人公（C）A．《龍須溝》 B．《方珍珠》 C．《茶館》 D．《明朗的天》

38、小說《組織部來了個年輕人》的作者是（B）。A、茹志娟 B、王蒙 C、高曉聲 D、馮驥才

39、以下不屬于長篇小說的是（C）。A、《三里灣》 B、《山鄉(xiāng)巨變》 C、《黎明的河邊》 D、《三家巷》 40、沈振新是小說（B）中的我軍高級指揮員形象。

A、《林海雪原》 B、《紅日》 C、《保衛(wèi)延安》 D、《創(chuàng)業(yè)史》

41、十七年時期詩歌創(chuàng)作最突出的特征便是（C）的興起，它迅速成為詩歌的主導(dǎo)性潮流。A、古體詩 B、新民歌 C、政治抒情詩 D、長篇敘事詩

42、解放后，老舍的創(chuàng)作主要集中于戲劇方面，（A）既是他戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國話劇史上里程碑式的作品。

A、《茶館》 B、《龍須溝》 C、《方珍珠》 D、《關(guān)漢卿》

43、文革時期影響最大的文學(xué)樣式是（B）。A、小說 B、革命樣板戲 C、詩歌 D、散文

44、下面屬于尋根小說的是（AB）。

A、《爸爸爸》B、《小鮑莊》C、《春之聲》D、《紅高粱》

45、以下人物不屬于小說《青春之歌》的是（BCD）。A、常四爺 B、盧嘉川C、林道靜 D、江華

46、以下作品不屬于茹志鵑的是（D）。A、《百合花》 B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》 D、《哦，香雪》

47、在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中，評論界公認的藝術(shù)典型人物是（C）。A、梁生寶 B、素芳C、梁三老漢 D、郭振山

48、長篇敘事詩《復(fù)仇的火焰》是由（C）創(chuàng)作的。A、臧克家 B、艾青 C、聞捷 D、賀敬之

49、《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭發(fā)生在（A）。A、大革命前后的冀中平原 B、抗日戰(zhàn)爭前后的冀中平原 C、大革命前后的江南水鄉(xiāng) D、抗日戰(zhàn)爭前后的江南水鄉(xiāng) 50、（D）的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。A、西戎 B、沙汀 C、馬烽 D、李準

51、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（D）。A、自信 B、看不慣社會上的許多現(xiàn)象 C、能力強 D、自以為看穿世事，不思進取

52、十七年時期，田漢創(chuàng)作了話劇（D）。

A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》 B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》 C、《文成公主》和《王昭君》 D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》

53、以下不屬于楊朔作品的是（D）。

A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》 D、《社稷壇抒情》

54、以下不屬于“革命樣板戲”的是（A）。

A、《三上桃峰》 B、《紅燈記》 C、《海港》 D、《奇襲白虎團》

55、以下不屬于十七年時期三大文藝批判的是（C）。

A、對電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判 B、對《紅樓夢》研究的批判 C、對“中間人物論”的討論 D、對胡風文藝思想的批判

56、以下作品，屬于短篇小說的是（ABC）。

A、《哦，香雪》 B、《山上的小屋》 C、《春之聲》 D、《現(xiàn)實一種》

57、以下小說中，不屬于愛情題材的是（B）。

A、《小巷深處》B、《沉默》 C、《紅豆》 D、《在懸崖上》

58、以塑造知識分子形象見長的小說是（D）。A、《紅巖》 B、《青春之歌》 C、《紅旗譜》 D、《林海雪原》

59、梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？(B)。

A、解放戰(zhàn)爭小說 B、革命歷史斗爭小說 C、工業(yè)題材小說 D、新英雄傳奇 60、散文名篇《長江三日》的作者是（D）。A、秦牧 B、楊朔 C、碧野 D、劉白羽 61、以下戲劇中，不屬于歷史劇的是（B）。

A、《王昭君》B、《龍須溝》 C、《膽劍篇》 D、《蔡文姬》 62、以下不屬于對胡風文藝思想的批判內(nèi)容的是（B）。

A、主觀戰(zhàn)斗精神 B、中間人物論 C、現(xiàn)實主義 D、民族形式 63、中篇小說《在和平的日子里》的作者是（D）。A、周立波 B、孫犁 C、沙汀 D、杜鵬程 64、梁生寶、梁三老漢等是小說（A）中的人物。

A、《創(chuàng)業(yè)史》 B、《三里灣》 C、《山鄉(xiāng)巨變》 D、《紅旗譜》 65、余永澤是小說（B）中的人物。

A、《紅巖》 B、《青春之歌》 C、《三家巷》 D、《六十年的變遷》 66、軍事家彭德懷的形象曾出現(xiàn)在以下哪部小說中？（C）。A、《紅日》 B、《在和平的日子里》 C、《保衛(wèi)延安》 D、《金光大道》 67、以下不屬于“山藥蛋派”的是（A）。

A、孫犁 B、趙樹理 C、馬烽 D、西戎 68、短篇小說《現(xiàn)實一種》的作者是（A）。A、余華 B、張煒 C、張賢亮 D、馬原 69、以下茹志鵑的小說中，最具有代表性，也最為成功的是（D）。A、《靜靜的產(chǎn)院》 B、《關(guān)大媽》 C、《高高的白楊樹》 D、《百合花》 70、著名政治抒情詩《雷鋒之歌》的作者是（D）。A、聞捷 B、郭小川 C、臧克家 D、賀敬之 71、以下《茶館》中貫穿始終的人物是（C）。A、龐太監(jiān) B、劉麻子 C、王利發(fā) D、唐鐵嘴

72、在文革時期的地下文學(xué)創(chuàng)作中，（B）的小說《第二次握手》影響最大。A、李英儒 B、張揚 C、靳凡 D、趙振開

73、____A_________是《組織部來了個年輕人》中的組織部副部長，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。A、劉世吾B、王清泉C、韓常新D、趙慧文

74、下面作品中，屬于梁斌創(chuàng)作的長篇小說有：______ABCDE_____________。

A、《三個布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》

第二篇：中國當代文學(xué)試題

中國當代文學(xué)試題

一、填空題 1、1949年，新中國的成立,標志著中國文學(xué)新的紀元的開始，一般稱為當代文學(xué)。

2、從50年代初期起，以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等為代表的農(nóng)村題材小說是當時文壇上最具代表性的作品。3、50年代初期,當時文壇上最具代表性的作品是以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》為代表的農(nóng)村題材小說。4、50年代中期,由于一批“干預(yù)生活”以及描寫愛情的作品相受到批判,現(xiàn)實題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。5、50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館》，而后有田漢的話劇《關(guān)漢卿》、姚雪垠的長篇小說《李自成》(第一卷)。6、50年代中后期和60年代前期，以革命戰(zhàn)爭時期的歷史為題材的一大批長篇小說相繼涌現(xiàn),形成了當代文學(xué)創(chuàng)作的第一個高潮，作家作品有楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、吳強的《紅日》、馮德英的《苦菜花》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽山的《三家巷》以及稍后出現(xiàn)的羅廣斌楊益言的《紅巖》等。8、50年代中后期和60年代前期，詩歌的代表詩人是：郭小川、賀敬之、聞捷和李瑛等。9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊朔、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。10、1976年4月(丙辰清明)出現(xiàn)的“天安門詩歌”運動,代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動人心的輝煌樂章。

25、雙百方針指的是“百花齊放、百家爭鳴”，王蒙在百花文學(xué)時期因小說《組織部來了個年輕人》而成名也因此被劃為“右派”。

26、郭小川是我國當代著名的“戰(zhàn)士詩人”，他在“文革”期間的絕唱是《祝酒歌》。

27、《百合花》描述了人民解放戰(zhàn)爭時期，前沿包扎所里發(fā)生的故事。

28、《青春之歌》是建國后第一部以青年知識分子成長史為題材的長篇小說。29、50年代前期，文藝界發(fā)生了大規(guī)模的文藝思想斗爭，主要有關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的批判，對《紅樓夢》研究的批判，對胡風文藝思想的批判。30、1956年5月2日，毛主席在最高國務(wù)會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的“雙百方針”。

31、朱老忠是梁斌的長篇小說《紅旗譜》中的主要人物。

32、《回延安》、《桂林山水歌》是用信天游寫成的一首抒情詩。

33、巴金的散文集《隨想錄》被稱為一部當代文學(xué)最高成就的散文作品，其最大的特點就是敢于說真話。

36、《創(chuàng)業(yè)史》中刻畫最成功的人物形象是梁三老漢。號稱蛤蟆灘的“三大能人”是郭振山、郭世富和姚士杰。

39、在“文革”的地下文學(xué)中，影響最大的知青詩人是食指，在他的影響下形成的詩歌組織是白洋淀詩群，而傳抄最為廣泛的小說則是張揚的《第二次握手》。

40、《天山牧歌》是聞捷最有代表性的生活抒情詩總輯。

41、自“文革”開始到70年代初，“革命樣板戲”是官方提倡最力、影響最大的文藝作品。

42、《茶館》寫了一個正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富于正義感的滿族人是常四爺。

43、被馮雪峰譽為 “真正可以稱得上英雄史詩的”作品是保衛(wèi)延安。

46、中國作協(xié)主席 鐵凝被評論界稱為城市的“女高爾基”。她的短篇小說《哦,香雪》，描寫了一個淳樸的農(nóng)村少女對現(xiàn)代文明的向往。

49、《白鹿原》中的人物形象白嘉軒是陳忠實貢獻于中國和世界的中國家族文化的最后一位族長。

51、第一次文代會是中國新文學(xué)進入當代文學(xué)的標志。

52、我國第一部大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇小說是《保衛(wèi)延安》 53、1951年對電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判，是建國后文藝界第一次重大的文藝論爭。54、1953年，青年作家李準發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的概念。

55、女作家茹志娟的作品善于以小寓大，從細節(jié)上深入開掘，《百合花》正是突現(xiàn)這種風格的代表作。

56、趙樹理的《三里灣》是我國第一部反映農(nóng)村社會主義改選的長篇小說。

57、十七年期間曾產(chǎn)生了許多文學(xué)經(jīng)典，如著名的“三紅一創(chuàng)”，它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》。

58、最早提出散文“詩化”主張的是楊朔。毛澤東于1956年5月在最高國務(wù)會議上提出的 方針為文藝界解放思想、繁榮創(chuàng)作提供了十分有利的條件。中國當代文學(xué)史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對 俞平伯的《紅樓夢研究》的批判。

59、劉雨生、李月輝等都是周立波的長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》中的農(nóng)村基層干部形象。60、50年代末60年代初是中國長篇小說創(chuàng)作的一《紅旗譜》、曲波的《林海雪原》、吳強的《紅日》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》等等。

61、《雪浪花》是楊朔的散文代表作之一。

62、“文革”的導(dǎo)火索是1965年11月10日上?！段膮R報》發(fā)表的姚文元的文章《評新編歷史劇<海瑞罷官>》。63、王蒙的小說《組織部來了一個年輕人》是“干預(yù)生活”類小說中的代表作。女作家茹志娟擅長以細節(jié)、側(cè)面描繪反映生活風貌，代表作《百合花》便是圍繞借被子表現(xiàn)軍民之情。

64、楊沫的《青春之歌》是十七年中一部描寫知識分子在動蕩的社會生活中成長的優(yōu)秀長篇小說。69、在60年代初的“散文復(fù)興”中，被稱為“散文三大家”的分別是楊朔、劉白羽和秦牧。70、田漢的歷史劇《關(guān)漢卿》是他創(chuàng)作的頂峰。

71、地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說《紅旗譜》中的人物。72、殘雪的小說《山上的小屋》寫出了生存中的噩夢般的惡與丑陋的景象。

73、北島的詩歌《 回答 》反映了整整一代青年覺醒的心聲，是與已逝的一個歷史時代徹底告別的“宣言書”。

二、選擇題（單選及多選題）1、50年代前期,當時文壇上最具代表性的農(nóng)村題材作品是（C）。

A.趙樹理的《小二黑結(jié)婚》和《三里灣》

B.趙樹理的《李有才板話》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》 C.趙樹理的《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》

D.周立波的《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風驟雨》 2、50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。A.田漢的《關(guān)漢卿》

B.老舍的《茶館》 C.姚雪垠的《李自成》(第一卷)

D.曹禺的《膽劍篇》

3、所謂“新時期文學(xué)”一般是指（D）。

A.1949年建國后的文學(xué)

B.抗日戰(zhàn)爭后的文學(xué)

C.新文化運動以來的文學(xué)

D.1976年10月粉碎“四人幫”之后的文學(xué)

9、以下革命軍事題材小說中，富于浪漫主義傳奇色彩的是（B）。

A、《紅日》

B、《林海雪原》

C、《保衛(wèi)延安》

D、《百合花》

10、王蒙1956年震動了當時文壇的一篇短篇小說是（D）。

A.《青春萬歲》B.《春之聲》C.《堅硬的稀粥》D.《組織新來的青年人》

11、被評論家馮雪峰譽為“真正可以稱得上英雄史詩的，這還是第一部”的作品是（B）

A、吳強的長篇小說《紅日》 B、杜鵬程的長篇小說《保衛(wèi)延安》 C、曲波的長篇小說《林海雪原》

12、《保衛(wèi)延安》和《紅日》的相同的地方有（AB）A、都是大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇。

B、都選取了解放戰(zhàn)爭中的一些著名戰(zhàn)役，都充滿革命英雄主義精神。

C、作品的主人公都是連長，前者塑造了連長石東根的英雄形象，后者塑造了連長周大勇的英雄形象。

13、最早提出散文“詩化”主張的人是（C）A、劉白羽B(yǎng)、秦牧C、楊朔

14、以生活“就是這樣戰(zhàn)斗、航進、穿過黑夜走向黎明”為哲理思索的作品是劉白羽的（C）A、抒情散文《日出》 B、報告文學(xué)《早晨的太陽》 C、游記散文《長江三日》

15、一般來說，“思想性、知識性、趣味性”形容的是（B）A、劉白羽散文的特色 B、秦牧散文的特色 C、魏巍散文的特色

16、因創(chuàng)作成就突出，被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱號的作家是（A）A、老舍 B、田漢 C、曹禺

17、貫穿《茶館》全劇的三個人物是（A）

A、王利發(fā)常四爺秦仲義 B、王利發(fā)松二爺秦仲義 C、王利發(fā)常四爺松二爺

17、“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”這句話形容的是（B）A、曹禺話劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象 B、田漢話劇《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿形象 C、郭沫若話劇《蔡文姬》中的曹操形象

18、“詩化散文”的藝術(shù)主張的提出者是（C）

A秦牧

B劉白羽

C楊朔

D、吳伯簫

21、從文學(xué)的角度看，選出與其他三篇不同類的一篇（D）A《紅高粱》

B《人生》

C《紅旗譜》

D《天山牧歌》

22、忠厚、善良、守本分，做了一輩子順民的王利發(fā)形象出自：（B）A《龍須溝》

B《茶館》

C《丹心譜》

D、《絕對信號》

24、被稱為“童話詩人”的朦朧詩人是（D）A北島

B、食指

C舒婷

D顧城

25、“知識性、趣味性散文”的藝術(shù)主張的提出者是（A）A秦牧

B劉白羽

C楊朔

D吳伯簫

31、《保衛(wèi)延安》的作者是（D）

A．吳強

B．曲波

C．梁斌

D．杜鵬程

32、柳青反映農(nóng)業(yè)合作化運動的力作是（C）

A．《三里灣》

B．《山鄉(xiāng)巨變》

C．《創(chuàng)業(yè)史》

D．《不能走那條路》

33、《李自成》（第一卷）是我國當代文學(xué)史上古代歷史題材長篇小說的重大收獲，它的作者是（C）A．郭沫若

B．吳強

C．姚雪垠

D．歐陽山 34、1952年，作家李準發(fā)表了當代小說中第一篇表現(xiàn)應(yīng)堅持走社會主義道路才能脫貧致富內(nèi)容的短篇小說，它是（C）

A．《我的第一個上級》

B．《三年早知道》

C．《不能走那條路》

D．《套不住的手》

35、茹志鵑的短篇小說代表作是（A）

A．《百合花》

B．《桂林山水歌》

C．《雙桅船》

D．《弧線》

36、“十七年”的戲劇創(chuàng)作中，采用“人像展覽式”結(jié)構(gòu)形式的優(yōu)秀話劇是（D）A．《龍須溝》

B．《關(guān)漢卿》

C．《膽劍篇》

D．《茶館》

37、王利發(fā)是下面哪部話劇中的主人公（C）

A．《龍須溝》

B．《方珍珠》

C．《茶館》

D．《明朗的天》

38、小說《組織部來了個年輕人》的作者是（B）。A、茹志娟

B、王蒙

C、高曉聲

D、馮驥才

39、以下不屬于長篇小說的是（C）。

A、《三里灣》

B、《山鄉(xiāng)巨變》

C、《黎明的河邊》

D、《三家巷》 40、沈振新是小說（B）中的我軍高級指揮員形象。

A、《林海雪原》

B、《紅日》

C、《保衛(wèi)延安》

D、《創(chuàng)業(yè)史》

41、十七年時期詩歌創(chuàng)作最突出的特征便是（C）的興起，它迅速成為詩歌的主導(dǎo)性潮流。A、古體詩 B、新民歌 C、政治抒情詩 D、長篇敘事詩

42、解放后，老舍的創(chuàng)作主要集中于戲劇方面，（A）既是他戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國話劇史上里程碑式的作品。

A、《茶館》

B、《龍須溝》

C、《方珍珠》

D、《關(guān)漢卿》

43、文革時期影響最大的文學(xué)樣式是（B）。A、小說

B、革命樣板戲

C、詩歌

D、散文

44、下面屬于尋根小說的是（AB）。

A、《爸爸爸》B、《小鮑莊》C、《春之聲》D、《紅高粱》

45、以下人物不屬于小說《青春之歌》的是（A）。A、常四爺

B、盧嘉川C、林道靜

D、江華

46、以下作品不屬于茹志鵑的是（D）。A、《百合花》 B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》 D、《哦，香雪》

47、在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中，評論界公認的藝術(shù)典型人物是（C）。A、梁生寶

B、素芳C、梁三老漢

D、郭振山

48、長篇敘事詩《復(fù)仇的火焰》是由（C）創(chuàng)作的。A、臧克家

B、艾青

C、聞捷

D、賀敬之

49、《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭發(fā)生在（A）。

A、大革命前后的冀中平原

B、抗日戰(zhàn)爭前后的冀中平原 C、大革命前后的江南水鄉(xiāng)

D、抗日戰(zhàn)爭前后的江南水鄉(xiāng) 50、（C）的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。A、西戎

B、沙汀

C、馬烽

D、李準

51、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（D）。A、自信

B、看不慣社會上的許多現(xiàn)象

C、能力強

D、自以為看穿世事，不思進取

52、十七年時期，田漢創(chuàng)作了話?。―）。

A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》

B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》 C、《文成公主》和《王昭君》

D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》

53、以下不屬于楊朔作品的是（D）。

A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》

D、《社稷壇抒情》

54、以下不屬于“革命樣板戲”的是（A）。

A、《三上桃峰》

B、《紅燈記》

C、《海港》

D、《奇襲白虎團》

55、以下不屬于十七年時期三大文藝批判的是（C）。

A、對電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判

B、對《紅樓夢》研究的批判

C、對“中間人物論”的討論

D、對胡風文藝思想的批判

56、以下作品，屬于短篇小說的是（ABC）。

A、《哦，香雪》

B、《山上的小屋》

C、《春之聲》

D、《現(xiàn)實一種》

57、以下小說中，不屬于愛情題材的是（B）。

A、《小巷深處》B、《沉默》

C、《紅豆》

D、《在懸崖上》

58、以塑造知識分子形象見長的小說是（B）。

A、《紅巖》

B、《青春之歌》

C、《紅旗譜》

D、《林海雪原》

59、梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？

(B)。

A、解放戰(zhàn)爭小說

B、革命歷史斗爭小說 C、工業(yè)題材小說

D、新英雄傳奇 60、散文名篇《長江三日》的作者是（D）。A、秦牧

B、楊朔

C、碧野

D、劉白羽 61、以下戲劇中，不屬于歷史劇的是（B）。A、《王昭君》B、《龍須溝》

C、《膽劍篇》

D、《蔡文姬》 62、以下不屬于對胡風文藝思想的批判內(nèi)容的是（B）。

A、主觀戰(zhàn)斗精神

B、中間人物論

C、現(xiàn)實主義

D、民族形式 63、中篇小說《在和平的日子里》的作者是（D）。A、周立波

B、孫犁

C、沙汀

D、杜鵬程 64、梁生寶、梁三老漢等是小說（A）中的人物。

A、《創(chuàng)業(yè)史》

B、《三里灣》

C、《山鄉(xiāng)巨變》

D、《紅旗譜》 65、余永澤是小說（B）中的人物。

A、《紅巖》

B、《青春之歌》

C、《三家巷》

D、《六十年的變遷》 66、軍事家彭德懷的形象曾出現(xiàn)在以下哪部小說中？（C）。

A、《紅日》

B、《在和平的日子里》

C、《保衛(wèi)延安》

D、《金光大道》 67、以下不屬于“山藥蛋派”的是（A）。

A、孫犁

B、趙樹理

C、馬烽

D、西戎

68、短篇小說《現(xiàn)實一種》的作者是（A）。A、余華

B、張煒

C、張賢亮

D、馬原

69、以下茹志鵑的小說中，最具有代表性，也最為成功的是（D）。A、《靜靜的產(chǎn)院》

B、《關(guān)大媽》

C、《高高的白楊樹》

D、《百合花》 70、著名政治抒情詩《雷鋒之歌》的作者是（D）。A、聞捷

B、郭小川

C、臧克家

D、賀敬之 71、以下《茶館》中貫穿始終的人物是（C）。A、龐太監(jiān)

B、劉麻子

C、王利發(fā)

D、唐鐵嘴

72、在文革時期的地下文學(xué)創(chuàng)作中，（B）的小說《第二次握手》影響最大。A、李英儒

B、張揚

C、靳凡

D、趙振開

73、____A_________是《組織部來了個年輕人》中的組織部副部長，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。A、劉世吾 B、王清泉 C、韓常新 D、趙慧文

74、下面作品中，屬于梁斌創(chuàng)作的長篇小說有：______ABCDE_____________。

A、《三個布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》

四、簡答題

1、《茶館》在結(jié)構(gòu)上有何創(chuàng)新?（重點）

（在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去”。同時，人物的故事、命運又暗示著時代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相。）

老舍有意識地舍棄中外戲劇傳統(tǒng)的“一人一事”的方法，而采用“人像展覽式”方法來結(jié)構(gòu)全劇、展開場面和刻畫人物。老舍創(chuàng)作《茶館》的意圖是以“埋葬三個時代”來歌頌新時代。這個意圖的關(guān)鍵是把三個時代被埋葬的必然性寫足。老舍采用“人像展覽法”把三個時代的各種人物都搬上臺，把各種丑惡現(xiàn)象都淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾從三個時代的黑暗、腐朽和反動中，看到這三個時代的無可救藥。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場，又不斷下場。茶館中每個人物的臺詞也都不多，他們在茶館一閃而過，口中說著自己的事情。由此看來劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。無數(shù)的畫面組織起來，構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。

2、簡述秦牧散文的思想藝術(shù)特色

1）秦牧開創(chuàng)了“小百科全書”式散文的新形式，人稱“小品散文”。2）秦牧散文熔知識性與思想性于一爐。

3）秦牧散文把“形散”與“神聚”結(jié)合起來，做到寓控制于放縱。4）秦牧散文富有情趣和幽默感。

5）秦牧散文語言流利酣暢、凝練生動，采用“林中散步”和“燈下談心”的行文作風，流露出直接面對讀者的親切感和語言氛圍。

4、《百合花》的藝術(shù)特色：（重點）

①謳歌戰(zhàn)爭中的人性美和人情美

②善于運用細節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物的精神面貌，是這篇小說常為人稱道的藝術(shù)特色。③女性視角的敘事特色

6、茹志鵑小說的藝術(shù)風格（重點）1）選材特點：截取一片微瀾，一朵浪花，加以精細挖掘和描繪，以小見大地反映時代風貌，是茹志鵑小說選材立意上的顯著特點。

2）人物塑造上的特點：不展開對人物思想性格的廣度的描寫，而往往從人物性格某一突出之點深入下去，作縱深的挖掘，展開細膩的心理刻畫，揭示人物的心靈奧秘。

3）構(gòu)思精巧。根據(jù)自己對生活的獨特感受，提煉出一兩件具有象征意義的事物作媒介，展開對人物的心靈歷程的描寫。

7、聞捷詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)風格：（重點）

1、詩歌在構(gòu)思上較新穎。

2、作者善于深入探索人物的內(nèi)心世界，細膩充分地表現(xiàn)青年人感情的波動，折射出時代風俗的巨大歷史變遷。

3、聞捷詩歌語言富有民族韻味的音樂美，情感基調(diào)高昂歡快，有濃重的牧歌風格和鮮明的地方色彩。

4、聞捷的愛情詩不單純描寫愛情，而是將愛情與表現(xiàn)新的生活內(nèi)容、傳達新的時代氣息、高揚新的思想情操聯(lián)系在一起。

五、分析論述題

1、梁三老漢形象分析

人物分析：梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》中最為成功的藝術(shù)形象。在舊社會，這個老貧農(nóng)經(jīng)歷了三起三落的創(chuàng)立家業(yè)的辛酸史，因而衷心擁護土改。作為一個小生產(chǎn)者，他最大的夢想是利用新社會分給他的土地，用狠命的勞動真正地創(chuàng)立起個人的家業(yè)來，也做個郭世富式的“三合頭瓦房院的長者”。所以，當社會生產(chǎn)方式要發(fā)生重大變革時，他一時是難以相信也難以接受的。這是他作為背負著幾千年私有制觀念因襲重擔的農(nóng)民的保守性所決定的，另一面，他又是個勤勞、善良、樸實的勞動者，“被剝削過的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書記、黨支部、生寶們挨近”。他盡管懷疑、反對兒子辦互助組，但心里卻無時無刻不關(guān)心著互助合作運動的命運。作者相當精彩地描寫了這個矛盾著的雙重性格，并著重表現(xiàn)了這個人物走上社會主義道路的艱難歷程。他先是反對互助組，接著對自己迷戀的舊道路產(chǎn)生了懷疑，最后終于承認了自己兒子的道路是對的，站到了合作化運動的一邊。梁三老漢這樣的曾經(jīng)動搖于兩條道路之間的藝術(shù)形象，雖然并不是《創(chuàng)業(yè)史》里所獨有的，但是能夠把一個農(nóng)民在告別私有制時思想性格的轉(zhuǎn)變，及其心靈上經(jīng)歷的艱巨的、痛苦的斗爭過程，示得如此完整、細膩、入木三分和震撼人心，確實令人驚嘆，可以說，梁三老漢是當代文學(xué)人物畫廊里一個不可多得的藝術(shù)典型。

2、朱老忠形象分析

朱老忠是一個跨躍舊民主主義革命和新民主主義革命兩個歷史階段的人物。在舊民主主義革命時期里，他從父輩那里繼承豪爽正直、剛毅不屈的斗爭精神，傳統(tǒng)的農(nóng)民英雄的性格特點在他身上打下了深深的烙印。在新民主主義革命的斗爭實踐中，他增長了斗爭的才干，提高了革命的覺悟，最終成為一個具有高度的共產(chǎn)主義覺悟的農(nóng)民英雄的典型。①不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口頭禪“出水才見兩腿泥”其中除了蘊有韌性精神之外，還有一種必勝的信念。③小說在表現(xiàn)朱老忠韌性的同時，還表現(xiàn)了他敢于“為朋友兩肋插刀”的俠義心腸：講義氣、重團結(jié)、救危扶困、舍己為人。為了支持好友嚴志和的兒子江濤去保定二師讀書，他不惜賣掉自己家的一頭耕牛；運濤參加革命后被捕入獄，嚴志和家遭到災(zāi)難，朱老忠挺身而出，帶領(lǐng)江濤千里迢迢去濟南探監(jiān)。

3、論述《茶館》的藝術(shù)成就：（重點）

1、具有強烈的時代感和使命感，給人以希望，立足今天，回顧過去。

2、塑造各種鮮明的人物形象。

雖然人物眾多，但是個性鮮明，這不能不說是人物塑造上的一個巨大成功。在人物肖像塑造上，老舍擅長白描，他的白描總是漫畫式的，加入喜劇的因子，于嬉笑怒罵的氛圍中凸現(xiàn)人物身上的“可愛或可憎之點”?！恫桊^》中的七十多個人物的性格特點大都是三言兩語勾勒出來的。最典型的莫過于馬五爺?shù)男蜗蟆＠仙嶂挥昧巳渑_詞，就真切地描繪出其霸道、虛偽、狂傲的洋奴性格。當二德子在他面前撒野時，他說了句：“二德子，你威風??！”先擺出自己的威嚴；接著又說：“有什么事不能好好地說，干嗎動不動就講打？”又顯示了一次威風。二德子賠了不是，常四爺要他給評理，他不屑一顧：“我還有事，再見！”顯示出極度的傲慢。馬五爺?shù)难笈蜗?，便在這三筆兩筆之中立于紙上了。

3、語言樸實凝練，具有濃郁的北京口味。

（1）人物語言的個性化。戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。

（2）語言的幽默風格。老舍談《茶館》時說，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風格。

當唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時，看起來滑稽可笑，但實際上卻激起了人們對帝國主義侵略的仇恨，王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對動蕩時局的不滿。又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。這種寓莊于諧的語言更能給讀者以回味的思考。

（3）濃郁的北京地方色彩。

這個特點在課文中表現(xiàn)得很明顯。老舍本人熟悉北京方言，特別是北京市民的語言。在《茶館》中恰當?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實。

老舍是著名的“語言藝術(shù)大師”,其語言風格的獨特性表現(xiàn)在提煉口語,純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞;創(chuàng)造“始則發(fā)笑,繼則感動,終于憤怒”的幽默;融會多種體裁語言,并創(chuàng)造性地加以運用;創(chuàng)造地摹仿歐化語法及句式,描寫簡捷洗練,學(xué)習(xí)和研究這些風格,會給我們一些有益的啟示.4、批判諷刺與贊美同情相結(jié)合。

4、簡論朱老忠的性格及其形成的原因。（論·重點）

朱老忠的形象尤為醒目。他的性格集納了中國農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質(zhì)。第一，家族乃至階級的世仇，孕育了他強烈的反抗性。朱老忠生長在慷慨悲歌的燕趙之地，少年時期親睹了父輩與馮家的斗爭，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報仇！”的遺言，滋生了他出于階級本能的反抗性。這種反抗性貫串其一生，鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿的主導(dǎo)性格。第二，20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。他對鄉(xiāng)民窮人救危扶困，不惜用血汗錢給朱老明治眼病；賣掉心愛的牛犢資助江濤上學(xué)，以及替嚴家操辦喪事，冒險探監(jiān)等情節(jié)，都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他逐漸加深了對現(xiàn)實生活的認識，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅韌性。他經(jīng)受了大貴被抓去當兵、運濤被捕、嚴家喪失“寶地”等一系列打擊而堅韌不拔；面對敵強我弱的局勢，他沒有硬拼蠻干，而是一切從長計議，抱定“大丈夫報仇，十年不晚”，講究斗爭策略，顯得深謀遠慮、沉著鎮(zhèn)定?？傊?，朱老忠是一個生活在20世紀初葉，新舊兩個時代交替時期的農(nóng)民英雄的典型形象。他的身上既保留了舊時代豪俠的特征，又融入了新時代英雄的精神。他所走過的道路，既是舊時代農(nóng)民自發(fā)反抗斗爭的終結(jié)，又是新時代農(nóng)民自覺革命的開始。自從找到共產(chǎn)黨，參加黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭，其反抗便增添了自覺性，并樹立了革命理想。他的俠義性，從對少數(shù)窮人的患難救助，發(fā)展到謀求整個階級的解放，心胸更為寬廣。他的堅韌性，由僅僅依靠朱、嚴兩家孤軍奮斗，發(fā)展到盼望井岡山的烈火燒到冀中平原，從而最終成為一名農(nóng)民革命斗爭的英雄。其典型意義在于，朱老忠的生活道路、斗爭經(jīng)歷和性格特征，集中概括了20世紀初期，新舊兩個時代交替時期的中國農(nóng)民，由草莽好漢成長為農(nóng)民革命英雄的歷史蹤跡。朱老忠的形象如果不用所謂“英雄”來衡量，那么，他的慷慨、豪邁、講義氣、有遠謀、急人所難等等農(nóng)民好漢的脾氣，通過點點滴滴的語言和細節(jié)還是表現(xiàn)得很鮮明的。

5、試對兩部軍事題材長篇小說《紅日》和《保衛(wèi)延安》進行比較論述。（論·重點）

1）戰(zhàn)爭敘事共同點：在規(guī)模、氣魄上都努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫展示戰(zhàn)爭的偉力；取材于兩場決定中國命運的解放戰(zhàn)爭。

《保衛(wèi)延安》以陜北戰(zhàn)場為背景，通過青化砭伏擊戰(zhàn)、蟠龍鎮(zhèn)攻堅戰(zhàn)、長城線上的運動戰(zhàn)以及沙家店殲滅戰(zhàn)等不同類型的戰(zhàn)斗，表現(xiàn)各種類型戰(zhàn)爭的特點，以一個連隊的軍事活動為主線，從其撤出延安到返回延安的半年的戰(zhàn)斗生活，展示延安保衛(wèi)戰(zhàn)的歷程。

《紅日》以山東戰(zhàn)場為背景，以一個軍的軍事行動為主線，通過描寫漣水戰(zhàn)役受挫、萊蕪戰(zhàn)役大捷和孟良崮殲滅戰(zhàn)的勝利，以藝術(shù)的形式表現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭中的重大戰(zhàn)役。2）戰(zhàn)爭敘事的差異

《紅日》以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭場面的描繪替代了中國傳統(tǒng)戰(zhàn)爭小說中的傳奇故事。三個大的戰(zhàn)役、一個軍的行動；敘事中心是以一支“常勝英雄軍”與一支王牌軍之間的對立角逐展開大規(guī)模戰(zhàn)役的描繪。

《保衛(wèi)延安》追求史詩、宏大圖景，其主線是周大勇連隊脫離大部隊之后的孤軍作戰(zhàn)，出現(xiàn)諸多傳奇情節(jié)（沙漠迷路、打糧站等）

敘事的節(jié)奏上，《保衛(wèi)延安》更強調(diào)“打”，從一個戰(zhàn)斗轉(zhuǎn)向另一個戰(zhàn)斗，顯得極其激烈，視野集中于戰(zhàn)場。

《紅日》視野比較開闊，戰(zhàn)爭敘事有張有弛，從軍師團到連排班，從軍隊到地方，前方與后方，戰(zhàn)場與醫(yī)院，戰(zhàn)爭與和平、愛情，有較生動的結(jié)構(gòu)安排。3）塑造典型英雄人物

《保衛(wèi)延安》塑造了周大勇、王老虎等英雄形象——從慘烈的戰(zhàn)爭、殘酷的環(huán)境和生死考驗的戰(zhàn)火中鍛造出來的人物，體現(xiàn)了英雄主義的典型塑造原則。

《紅日》中的英雄人物塑造同樣體現(xiàn)了英雄主義的典型塑造原則，基本特征、基調(diào)一致。但有更豐富的揭示——其一，從軍一級指揮員到普通士兵的人物群像；其二，注意對人物的文化背景和歷史身份的揭示。劉勝團長對知識分子的偏見；石東根勝利后的醉酒縱馬，帶著農(nóng)民出身的性格弱點。4）反面人物的描寫—— 《?！贩疵嫒宋?敵對人物的形象>簡單化，漫畫化?！都t》沒有采用當時流行的漫畫化手法。敵74師師長張靈甫具有國民黨軍第一主義“天之驕子”的性格，剛愎自用、驕橫狂妄，雖對孤軍作戰(zhàn)內(nèi)心恐慌，危急中卻又沉著干練。

5）揭示戰(zhàn)爭的決定因素，強化了當代文學(xué)的政治功能：①揭示毛澤東思想和軍事路線的偉大勝利，用描寫戰(zhàn)爭普及現(xiàn)代革命歷史和中共黨史； ②歌頌中國人民解放軍的氣概，“壓倒一切敵人而不被任何敵人所壓倒”，在“二元對立”的戰(zhàn)爭思維模式確立中，淡化消除了人物自我靈魂的搏斗過程。

6、簡論梁三老漢的性格特征及其典型意義。

梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。是一位善良、勤勞、耿直而又自私、狹隘、守舊的小私有者的農(nóng)民典型。在舊社會他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個“三合頭瓦房院的長者”。作為背負著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個人發(fā)家致富。當梁生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子的不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守的小生產(chǎn)者意識。同時，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實的品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近梁生寶及其所從事的事業(yè)。如他時刻關(guān)注互助組的命運，為進山割竹子的梁生寶擔心，幾次偷看新法育秧，對梁大老漢和王瞎子退出互助組沒有好感，等等，反映了梁三老漢一方面不滿意梁生寶，一方面又希望梁生寶成功，內(nèi)心深處充滿矛盾，其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。梁三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。就形象的生動性、豐富性和典型性意義來說，在十七年小說中出現(xiàn)的舊式農(nóng)民形象系列中，梁三老漢是最為出色的藝術(shù)典型。他深刻的揭示了“嚴重的問題是教育農(nóng)民”這個歷史真理，這是小說思想深度的一個重要標志。

第三篇：中國當代文學(xué)試題2

中國當代文學(xué)試題（第二套）

(滿分：100分)

一、單項選擇（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個選項中

只有一個選項是符合題目要求的，請將正確選項前的字母填在題后的括號內(nèi)。

1、以“就那么回事”為口頭禪的人物形象是

A、韓常新B、劉世吾

C、老田D、魏鶴鳴

2、小說《百合花》的語言特點是

A、語言華麗，濃墨重彩

B、語言具有明顯的哲理意識，有思辨色彩

C、語言清新自然，具有濃厚的抒情意味

D、語言具有農(nóng)民口語特色

3、小說《游園驚夢》在表現(xiàn)手法上最重要的特點

A、小說熔中國傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代的多種表現(xiàn)手法于一爐

B、小說特別強調(diào)運用中國傳統(tǒng)敘事文學(xué)的各種表現(xiàn)手法

C、作品只運用中國古典戲曲的表現(xiàn)手法來寫小說

D、作品完全采用西方現(xiàn)代派的各種表現(xiàn)手法來進行寫作

4、山西作家群小說創(chuàng)作的“土”氣是指

A、他們大量運用“黃土”這一意象

B、他們塑造的人物形象都是農(nóng)民形象

C、他們通篇采用笨拙的農(nóng)民口語

D、他們的作品比較貼近農(nóng)民生活，語言平易樸實

5、小說《陳奐生上城》在最后關(guān)于陳奐生住店回家時的心理描寫揭示了他怎樣的性格內(nèi)容

A、悲涼孤獨，對生活失去了信心

B、勤勞善良、忠厚老實但有善于自譬自解、自我陶醉

C、極端狹隘、極端自私，對所有城里人充滿仇恨

D、阿諛奉承，以為找到了縣委書記作為靠山

6、《魯魯》結(jié)尾寫魯魯在觀瀑亭發(fā)出悲涼的哀號，這是魯魯?shù)趲状螁始?/p>

A、第一次B、第二次

C、第三次D、第四次

7、小說《高女人和她的矮丈夫》揭示主人公內(nèi)在心理的主要方法是

A、作者采取直接通過敘事者在敘事中進行評論

B、通過夫妻倆人的對話來揭示人物的內(nèi)心世界

C、通過話外音的方式來揭示人物的內(nèi)心世界

D、通過向陽大樓居民的外在視角來揭示主人公的內(nèi)在心理

8、小說《哦，香雪》構(gòu)思精巧，作者努力在“一分鐘”里開掘。其中“一分鐘”是指

A、火車在臺兒溝停留一分鐘

B、香雪乘火車遲到了一分鐘

C、香雪在一分鐘以內(nèi)完成了一筆交易

D、作者只寫了發(fā)生在一分鐘以內(nèi)的事情

9、揭示了《棋王》中王一生注重情感的細節(jié)是

A、不顧路途遙遠去看望知青朋友

B、十分珍惜母親留下的無字象棋

C、下棋中讓了對手一招

D、妹妹到火車站送他，他卻視若無睹

10、孫犁在《黃鸝》中對老病友打鳥行為的態(tài)度是

A、為他絕妙的槍法而喝彩

B、支持并積極參與打鳥活動

C、對放下獵槍的病友多了一分寬厚和感激

D、非常憎恨這位獵鳥的病友，并從此跟他絕交

11、“??想這樣子的臺北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個中國整部

中國的歷史無非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直是這樣下著雨的。??”

這段話，作者運用什么樣的感覺方式來描寫連綿的冷雨

A、聽覺B、視覺

C、嗅覺D、觸覺

12、五卷本的《隨想錄》的作者是

A、魯迅B、老舍

C、曹禺D、巴金

13、散文《揀麥穗》中，“我”與賣灶糖老漢純潔的感情中透露出一絲淡淡的哀愁，而這種哀愁來源于

A、“我”對不能嫁給年歲已高的賣灶糖老漢而痛苦

B、“我”對賣灶糖老漢已經(jīng)結(jié)婚而懊惱

C、“我”內(nèi)心深處的孤獨感

D、“我”母親不允許自己與賣灶糖老漢交往

14、散文《下放記別》中，何其芳在紅燒魚中撈出了一塊

A、肥皂B、豬肉

C、石塊D、鐵片

15、《〈圣經(jīng)〉擬作》中作者所參考的原文出自《約翰福音》

A、第一章B、第五章

C、第八章D、第九章

16、《我與地壇》中作者從對自己的經(jīng)歷的思考中去探詢生存和死亡的意義。

引發(fā)作者思考的主要經(jīng)歷是

A、作者因為上山下鄉(xiāng)而失戀

B、作者在地壇失去了自己的好友

C、作者因為雙腿殘疾而痛苦

D、作者的努力沒有能夠挽救母親的生命

17、詩歌《有贈》中有詩句“我不能習(xí)慣光明”“不能習(xí)慣你母親般溫存的眼睛”，其中“不能習(xí)慣”表達的是

A、“我”失去了美好的品質(zhì)，變成了一個壞人

B、“我”已經(jīng)張大成人，結(jié)婚成家

C、“你”已經(jīng)張大成人，結(jié)婚成家

D、“我”因為過慣了長期失去自由的屈辱生活

18、《春天，遂想起》詩人通過“江南”意象表達了

A、濃郁的鄉(xiāng)愁B、對歷史偉人的贊頌

C、對逝去情人的懷念D、對在江南那段生活經(jīng)歷的回憶

19、詩歌《慕尼黑》中所提到的“縱火犯”是指

A、丘吉爾B、戴高樂

C、希特勒D、墨索里尼

20、“你在我的航程上/我在你的視線里”這一詩句出自

A、《中國，我的鑰匙丟了》B、《雙桅船》

C、《麥地》D、《我》

21、《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是

A、“人像展覽式”結(jié)構(gòu)B、“冰糖葫蘆式”結(jié)構(gòu)

C、“戲中戲”結(jié)構(gòu)D、“回溯式”結(jié)構(gòu)

22、建國后第一部以知識分子的成長史為題材的長篇小說是

A、《太陽下的風景》B、《青春之歌》

C、《有的人》D、《紅旗譜》

23、小說《春天》中的馬倌喬馬的象征意義是什么

A、殘暴的自然力的象征

B、與自然力作斗爭的青春生命的象征

C、象征純潔優(yōu)美的愛情

D、人生經(jīng)驗的象征

24、有人認為《“鍛煉鍛煉”》是雙主題小說，那么作品的主題表現(xiàn)在A、在批評干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良風

氣的同時揭示了當時社會物質(zhì)的匱乏

B、在批評干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良

風氣的同時贊美了當時物質(zhì)的充裕的社會

C、在批評干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良風

氣的同時贊頌了年輕干部的勇氣

D、在批評干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良風氣的同時對舊社會進行了控訴

25、小說《在山區(qū)收購站》中，有豐富的經(jīng)驗，認真的態(tài)度，但用老眼光看人的收購員是

A、曹英B、胡喜春

C、陳老三D、王子修

26、《透明的紅蘿卜》的敘事采用了

A、傳統(tǒng)說書人講故事的敘事

B、針對瑣碎細節(jié)進行詩化的敘事

C、多條線索相互交織的敘事

D、多處運用超現(xiàn)實主義和魔幻現(xiàn)實主義進行敘事

27、散文《夜航船》的主題要點是

A、對中國文化傳統(tǒng)的贊美

B、為中國文化的悠久廣博而自豪

C、對中國士大夫文化因循守舊脫離民眾的批判

D、對中國士大夫文化重情輕理的批判

28、詩歌《哎，大森林》表達的情緒是

A、憂傷悲憤情緒B、矛盾迷惘情緒

C、困惑情緒和危機感D、惆悵情緒和焦慮感

29、詩歌《相信未來》所表現(xiàn)的主題是

A、愛與恨的沖突B、生與死的沖突

C、希望與絕望的沖突D、理智與情感的沖突

30、詩歌《蘋果樹下》主要的藝術(shù)手法是

A、比喻B、烘托

C、擬人D、對比

二、多項選擇（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個選項中有二至五個選項是符合題目要求的，請將正確選項前的字母填在題后的括號內(nèi)。多選、少選、錯選均無分。

1、《草木篇》中作者持批評態(tài)度的意象有

A、白楊B、藤C、仙人掌

D、梅E、毒菌

2、散文《懷念蕭珊》的文字特點是

A、樸實自然B、情至筆到C、華麗典雅

D、不雕琢不虛飾E、無拘無束

3、小說《棋王》中王一生的性格內(nèi)容是

A、淡然無爭B、崇尚實際C、爭強好勝

D、薄情寡意E、注重感情

4、《太陽下的風景》具有的藝術(shù)特色是

A、寫人狀物鮮明生動

B、抒情與議論相結(jié)合C、筆調(diào)生動幽默

D、行文灑脫簡潔

E、具有明顯的主觀傾向性

5、詩歌《蘋果樹下》通過蘋果生長過程來表現(xiàn)了男女青年愛情的孕育、發(fā)展

和成熟。本篇所寫到的蘋果成長的過程有

A、蘋果栽種

B、蘋果開花

C、蘋果結(jié)果

D、蘋果成熟

E、蘋果采摘

三、簡答題（本大題4小題，每小題6分，共24分）

1、戲劇《絕對信號》中作者運用了哪些具有象征意義的形象來揭示主題？

2、散文《秦腔》中，作者刻畫了秦川人怎樣的精神品格；作者通過秦川人這

種精神品格的刻畫表達了什么樣的主題意蘊？

3、簡析《中國，我的鑰匙丟了》中“鑰匙”意象的象征意義。

4、簡析小說《春天》的詩化特征。

四、論述題（共14分）

從敘事內(nèi)容、章法結(jié)構(gòu)、人物形象和語言運用等方面分析小說《紅旗譜》的民

族化風格。

五、鑒賞評論題（共22分）

閱讀賈平凹的散文《“臥虎”說》，就文章的思想感情和藝術(shù)特征，寫一篇不

少于600字的文學(xué)短評。

要求：

1、緊扣作品，不要借題發(fā)揮寫成讀后感

2、表達順暢，書寫規(guī)范，卷面整潔

（《“臥虎”說》原文附后）

第四篇：中國當代文學(xué)作品選試題2

中國當代文學(xué)作品選試題2

全國2012年1月自考

課程代碼：00

531一、單項選擇題(本大題共20小題。每小題1分，共20分)

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.下列關(guān)于鐵凝的小說《哦，香雪》的敘述，錯誤的是()

A.敘寫了每天只停留一分鐘的火車給一向?qū)庫o的山村生活帶來的波瀾

B.將小小的場景詩化，創(chuàng)造了空靈、蘊藉的藝術(shù)境界

C.敘述語言清麗、簡潔、富有音樂感和詩的意味

D.場面宏大、視野開闊，表現(xiàn)了新時代人物的精神變化

2.下列關(guān)于阿城的小說《棋王》的敘述，錯誤的是()

A.它是一部中篇小說

B.主要人物有王一生、腳卵等

C.小說的核心意圖是宣揚儒家的處世之道，具有濃厚的文化意味

D.小說在文字上力破俗套，講究簡潔有力

3.下列關(guān)于張潔散文《揀麥穗》的敘述，正確的是()

A.散文開頭部分與主題無關(guān)，因而顯得多余

B.散文字里行間均透露出一種淡淡的喜悅之情

C.該文在文體方面的主要特點是從容舒緩

D.散文情感表露直接、熱烈而真切

4.下列關(guān)于《<書海夜航>二集序》的文體歸類，錯誤的是()

A.抒情散文 B.序文

C.讀書隨筆 D.書評

5.下列關(guān)于《邵燕祥雜文二題》的敘述，錯誤的是()

A.《和尚之喻》針砭了社會生活中存在的矛盾和不公的現(xiàn)實

B.《圣經(jīng)擬作》深刻地剖析了人類歷史尤其是中國當代現(xiàn)實中一再發(fā)生的悲劇性事件的心理和社會根源

C.這兩篇小文都體現(xiàn)了作者對現(xiàn)實清醒的批判意識和高度的責任感

D.《和尚之喻》通過對比和隱喻的方式來表現(xiàn)主題，《圣經(jīng)擬作》娓娓道來，語言風趣而又犀利

6.高曉生的小說《陳奐生上城》中的陳奐生帶有下列哪個形象的影子?()

A.方鴻漸 B.阿Q

C.高覺新 D.吳蓀甫

7.下列不屬于《游園驚夢》的表現(xiàn)手法的是()

A.細膩的心理描寫和意識流手法 B.戲劇的穿插與對照

C.象征與暗示 D.寓莊于諧

8.穆旦屬于()

A.七月派詩人 B.九葉派詩人

C.現(xiàn)代派詩人 D.朦朧詩人

9.下列關(guān)于曾卓的詩歌《有贈》的敘述，正確的是()

A.這是一首獻給一位女性的詩 B.寫于“文革”期間

C.表現(xiàn)了一種單一的情感 D.主要寫外部動作，少寫情感活動

10.下列詩歌表現(xiàn)了對自然與勞作的眷戀和對健康生命的感恩之情的是()

A.《草木篇》 B.《春天，遂想起》

C.《慕尼黑》 D.《麥地》

11.詩句“我活著只能永遠是我自己／我死了更不會忽然變成別人”的作者是()

A.綠原 B.冀?jīng)P

C.公劉 D.艾青

12.下列關(guān)于話劇《關(guān)漢卿》的敘述，錯誤的是()

A.這是一部歷史劇

B.它一共有11場

C.它采用人像展覽式的結(jié)構(gòu)

D.劇本結(jié)構(gòu)清晰，情節(jié)跌宕，善于運用和設(shè)置懸念，產(chǎn)生了扣人心弦的戲劇效果

13.在下列小說中，創(chuàng)作于“文革”之后的是()

A.《邢老漢和狗的故事》 B.《陶淵明寫挽歌》

C.《“鍛煉鍛煉”》 D.《在山區(qū)收購站》

14.下列作家屬于臺灣作家的是()

A.楊沫 B.陳映真

C.汪曾祺 D.張承志

15.下列散文屬于游記散文的是()

A.《廬山面目》 B.《太陽下的風景》

C.《法門寺》 D.《夜航船》

16.下列散文采用了女性視角的是()

A.《茶花賦》 B.《記波外翁》

C.《髻》 D.《早熟的棗子》

17.下列詩歌與紀念魯迅有關(guān)的是()

A.《相信未來》 B.《重讀<圣經(jīng)>》

C.《蘋果樹下》 D.《有的人》

18.下列詩人曾經(jīng)是七月詩派成員的是()

A.駱一禾 B.綠原

C.郭路生 D.韓東

19.詩句“海底有聲音說：這兒明天肯定要化作塵埃，／假如，啄木鳥今天拒絕飛來”?的作者是()

A.公劉 B.聞捷

C.余光中 D.海子

20.劉強、米玲是下列哪部話劇中的人物?()

A.《茶館》 B.《關(guān)漢卿》

C.《同船過渡》 D.《陳毅市長》

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。

21.下列關(guān)于小說《紅旗譜》的敘述，正確的有()

A.小說的故事內(nèi)容、人物風貌、生活風習(xí)乃至風光景物具有地方色彩

B.小說在人物刻畫、章法結(jié)構(gòu)方面繼承了中國古典小說的傳統(tǒng)手法

C.小說的人物語言富于個性，敘述語言簡短、明快、傳神

D.小說主要寫了兩代農(nóng)民的不同斗爭道路及其命運的歷史性變遷

E.作者善于將革命風暴與平凡的鄉(xiāng)村生活圖景交融在一起加以描寫

22.下列關(guān)于小說《高女人和她的矮丈夫》的敘述，正確的有()

A.小說巧妙地選取團結(jié)大樓居民的眼光為視角

B.小說用高女人和矮丈夫的悲劇遭遇，以小見大地折射出當時社會環(huán)境

C.小說譴責了“文化大革命”時期殘酷的政治斗爭對人性的嚴重摧殘

D.小說中的裁縫老婆是這對知識分子悲劇的推波助瀾者之一

E.小說以白描為主，間以客觀性的議論，通篇顯示了客觀、內(nèi)斂的敘述風度

23.下列小說以戰(zhàn)爭年代為背景的有()

A.《百合花》 B.《我的第一個上級》

C.《魯魯》 D.《游園驚夢》

E.《陳奐生上城》

24.下列關(guān)于余光中散文《聽聽那冷雨》的藝術(shù)特點的敘述，正確的有()

A.調(diào)動了視覺、聽覺、嗅覺等多種感覺方式

B.情感委婉濃郁、意境深廣幽遠、旋律節(jié)奏優(yōu)美

C.多處采用比喻、對照、聯(lián)想、烘托等表現(xiàn)手法

D.文字典雅而富于彈性，熔古典語匯與白話于一爐

E.擅于通過雙聲疊字的運用、長短相間的句式等來渲染情感和把握節(jié)奏

25.下列散文與“文革”背景相關(guān)的有()

A.《社稷壇抒情》 B.《黃鸝——病期瑣事》

C.《懷念蕭珊》 D.《下放記別》

E.《秦腔》

三、配搭題(本大題共2小題，每小題5分，共10分。每小題5個選項，一個選項1分。)

26.找出人物與作品的對應(yīng)關(guān)系，把正確答案的番號填在對應(yīng)項前面的括號內(nèi)。

()黑孩 A.《青春之歌》

()小英子 B.《受戒》

()小腿疼 C.《女房東》

()老柴 D.《透明的紅蘿卜》

()余永澤 E.《“鍛煉鍛煉”》

27.找出詩句與作者的對應(yīng)關(guān)系，把正確答案的番號填在對應(yīng)項前面的括號內(nèi)。

()復(fù)活節(jié)，不復(fù)活的是我的母親／一個江南小女孩變成的母親 A.食指

()但愿她不再和魔鬼交朋友／把門戶看得緊／接受母親的教訓(xùn)／

生活得更聰明??B.聞捷

()我要用手指那天邊的排浪，／我要用手撐那托住太陽的大海 C.艾青

()歲月／從雪白的大理石像／和宏偉的壁畫上／一片片剝蝕了 D.駱一禾

()說出那句真心的話吧!／種下的愛情已該收獲E.余光中

四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）

28.簡述小說《組織部新來的青年人》中的劉世吾形象。

29.簡述《我與地壇》的主題意蘊。

30.簡述《茶館》的結(jié)構(gòu)特色。

五、論述題（本大題共1小題，16分）

31.結(jié)合《雙桅船》中的“船”和“岸”的意象，《中國，我的鑰匙丟了》中的“鑰匙”的意象，試述這兩首詩在意象營造方面的共同特征。

六、閱讀分析題(本大題共1小題，20分)

32.閱讀洛夫的詩歌《與李賀共飲》，結(jié)合作品，寫一篇600—800字的文學(xué)評論。要求；

(1)緊緊圍繞詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點來寫。

(2)不要寫成讀后感。

(3)表達通順，書寫規(guī)范，卷面整潔。

與李賀共飲

洛夫

石破 塞進一只酒甕中

天驚 搖一搖，便見云霧騰升

秋雨嚇得驟然凝在半空 語字醉舞而平仄亂撞

這時，我乍見窗外 甕破，你的肌膚碎裂成片

有客騎驢自長安來 曠野上，隱聞

背了一布袋的 鬼哭啾啾

駭人的意象 狼嗥千里

人未至，冰雹般的詩句

已挾冷雨而降 來來請坐，我要與你共飲

我隔著玻璃再一次聽到 這歷史中最黑的一夜

羲和敲日的叮當聲 你我顯非等閑人物

哦!好瘦好瘦的一位書生 豈能因不入唐詩三百首而相對發(fā)愁

瘦得 從九品奉禮郎是個什么官?

猶如一支精致的狼毫 這都不必去管它

你那寬大的藍布衫，隨風 當年你還不是在大醉后

涌起千頃波濤 把詩句嘔吐在豪門的玉階上

喝酒呀喝酒

嚼五香蠶豆似的 今晚的月，大概不會為我們

嚼著絕句。絕句。絕句。這千古一聚而亮了

你激情的眼中 我要趁黑為你寫一首晦澀的詩

溫有一壺新釀的花雕 不懂就讓他們?nèi)ゲ欢?/p>

自唐而宋而元而明而清 不懂

最后注入 為何我們讀后相視大笑

我這小小的酒杯 一九七九年五月十八日

我試著把你最得意的一首七絕

第五篇：中國當代文學(xué)00531答案及試題

中國當代文學(xué)作品選?？季?/p>

課程代碼：00531

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.“在一定的環(huán)境里，才能發(fā)揮這種極致”；“各種事物都有它的極致”。這兩句話出自（A.《聽聽那冷雨》 B.《懷念蕭珊》

C.《黃鸝——病期瑣事》 D.《秦腔》

2.《太陽下的風景》以兩代人所走過的人生歷程的對照為敘述線索，這兩代人是（）A.胡適、沈從文 B.郁達夫、沈從文

C.黃永玉、沈從文 D.徐志摩、沈從文

3.《茶花賦》中，作者通過“茶花”所刻畫和贊美的人物是（）

A.一位教師 B.一位作家

C.一位花匠 D.一位農(nóng)民

4.話劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（）

A.冰糖葫蘆式 B.一人一事式

C.人像展覽式 D.鎖閉式

5《慕尼黑》表達了詩人（））A.渴盼暖春到來的心情

B.對自然與勞作強烈的眷戀之情

C.對堅持真理的高貴品格的不倦追求

D.對人類和世界命運的深切關(guān)注

6.《游園驚夢》中，失意急怒之下而啞嗓的人物是（）

A.錢夫人 B.竇夫人

C.賴夫人 D.蔣碧月

7.小說《在山區(qū)收購站》主要揭示了（）

A.農(nóng)村家庭矛盾 B.農(nóng)民利益和農(nóng)村政策之間的矛盾

C.農(nóng)村個別干部與群眾之間的矛盾 D.農(nóng)村青年、老年兩代人之間的矛盾

8.《組織部來了個年輕人》中劉世吾的口頭禪“就那么回事”，表現(xiàn)了他（）A.具有很強的工作能力 B.不怕困難的勇氣

C.懦弱無能、不思進取的性格

D.看透一切、極端冷漠、不思進取的人生態(tài)度

9.賈平凹在《秦腔》中說，八百里秦川農(nóng)民視為生命“五大要素”的，除秦腔外，還有（）

A.“西鳳”白酒、長線辣子、大葉卷煙、牛肉泡饃 B.“西鳳”白酒、長線辣子、大葉卷煙、羊肉泡饃 C.黃土高原、“西鳳”白酒、大葉卷煙、羊肉泡饃 D.西河大鼓、“西鳳”白酒、大葉卷煙、牛肉泡饃

10.下列具有“誠”與“雅”完滿結(jié)合藝術(shù)特色的小說是（）

A.《我的第一個上級》 C.《游園驚夢》

B.《紅旗譜》

D.《魯魯》

11.下列作品集中，屬余秋雨創(chuàng)作的散文集是（）

A.《朗潤集》 B.《山地筆記》 C.《文化苦旅》 D.《哈拉沙爾隨筆》

12.“人還要有點兒東西，才叫活著。”這句話出自小說（）

A.《組織部來了個年輕人》 B.《棋王》 C.《受戒》 D.《陶淵明寫挽歌》

13.《我的第一個上級》中，集中刻畫老田臨危不懼，堅決果斷地抗洪搶險的場景是在（）

A.防汛指揮部 B.安樂莊 C.海門村 D.縣醫(yī)院

14.《紅旗譜》生動描寫了中國農(nóng)村三代農(nóng)民不同的斗爭道路和命運，其中第三代農(nóng)民的代表是（）

A.朱老忠 C.嚴運濤 B.嚴老祥 D.朱老明

15.《青春之歌》中，最初引導(dǎo)林道靜走上革命道路的共產(chǎn)黨員是（）

A.江華 B.盧嘉川 C.許寧 D.羅大方

16.《“鍛煉鍛煉”》中有兩位作為“自私自利”典型的人物形象。一位是“小腿疼”，另一位是（）

A.高秀蘭 B.“吃不飽”

C.“小諸葛” D.張?zhí)?/p>

17.《記波外翁》中有兩句挽詩：“門生搔白首，旦夕骨成灰”。其中“門生”是指（A.臺靜農(nóng) B.許壽裳 C.魏建功 D.喬大壯

18.散文《廬山面目》中的“濟公**”是指（）

A.“我”在輪船上遇到的一位乘客 B.“我”在游覽時遇到的一位大學(xué)教授 C.“我”在山上見到的一座雕像 D.“我”在游覽時遇到的一位“湖州客” 19.散文《童年二題》的作者是（）

A.牛漢 B.琦君 C.楊絳 D.周濤

20.在小說《春天》的首尾出現(xiàn)，正好與青年馬倌喬瑪形成對照的人物形象是（）A.紅花姑娘 B.駝背老人

C.奶奶 D.安巴·烏蘭

21.散文《髻》中，最喜歡梳“螺絲髻兒”發(fā)型的是（））

A.姨娘 B.母親 C.“我” D.劉嫂

22.話劇《關(guān)漢卿》中的人物王著，其角色身份是（）

A.文人 B.軍官 C.后臺管事 D.獄吏

23.余秋雨在《夜航船》一文中，引用了幾位現(xiàn)代文學(xué)大師的文字，他們是（A.魯迅、蔡元培、郁達夫 B.魯迅、周作人、豐子愷 C.魯迅、朱自清、俞平伯

D.魯迅、胡適、葉圣陶

24.海子在《麥地》中藉以表現(xiàn)詩歌意蘊的主要意象是（）

A.麥地、麥子、太陽 B.麥地、麥子、白楊 C.麥地、麥子、月亮 D.麥地、麥子、金子

25.《哎，大森林》所表達的作者情感態(tài)度是（）

A.歡欣雀躍 B.幸災(zāi)樂禍 C.憂患激憤 D.驚異贊嘆

26.茹志鵑的《百合花》所寫故事的時代背景是（）

A.抗日戰(zhàn)爭時期 B.紅軍長征時期 C.解放戰(zhàn)爭時期 D.抗美援朝戰(zhàn)爭時期

27.“我愛咱們的國家，可是誰愛我呢?”《茶館》中，說這句臺詞的人物是（A.松二爺 B.秦仲義 C.常四爺 D.王利發(fā)））28.《與李賀共飲》一詩的主要結(jié)構(gòu)方式是（）A.遞進 B.先總后分 C.對比 D.先分后總

29.小說《將軍族》講述了（）

A.一對知識分子夫婦的殉情故事 C.一對小人物的殉情故事

B.一對國民黨將軍夫婦的殉情故事

D.一對歌星的殉情故事

30.七月派詩人冀?jīng)P的詩《我》的創(chuàng)作年代為（）

A.20世紀90年代 C.20世紀40年代 B.20世紀80年代 D.20世紀20年代

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。

31.《游園驚夢》在藝術(shù)上的主要特色是()

A.采用純粹的白描手法來刻畫人物

B.采用細膩的心理描寫和意識流手法刻畫人物

C.通過性格化的對白、象征、暗示等手法強化喜劇諷刺性主題 D.熔中國傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代的多種藝術(shù)手段于一爐 E.風格淳樸，富于幽默感

32.《邢老漢和狗的故事》的創(chuàng)作特色體現(xiàn)在()

A.按生活原貌全景式展示人物的命運遭際 B.著意描寫人的精神痛苦，給人以情感沖擊 C.敘述和議論相結(jié)合

D.筆墨多諷刺，嘻笑怒罵，自成一體 E.具有輕松詼諧的喜劇性

33.《和尚之喻》告訴讀者，民諺之所以取譬于和尚，是為了()

A.反映人們對“空門”內(nèi)事物的理解

B.表達人們對“空門”內(nèi)矛盾、不公現(xiàn)象的批判 C.反映人們對俗世現(xiàn)實的觀察 D.表達人們對僧俗兩界相通性的看法 E.表達人們對俗世不公平現(xiàn)象的批判 34.下列屬于七月詩派的詩人有()

A.牛漢 B.流沙河 C.艾青 D.曾卓 E.冀?jīng)P

35.下列對《草木篇》的評價，正確的有()

A.是一組詠物言志詩

B.語調(diào)平緩，語言質(zhì)樸 C.主要采用擬人化的手法

D.熱烈贊頌了白楊樹的孤傲、仙人掌的頑強和梅花的脫俗 E.平和沖淡的藝術(shù)風格

三、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)36.小說《哦，香雪》在藝術(shù)上有何特點?

37.試述《茶館》中王利發(fā)的形象特征及其典型意義。

38.《揀麥穗》表達了作者怎樣的思想感情？

四、論述題(本大題共1小題，16分)39.結(jié)合作品，分析穆旦的詩歌《冬》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

五、閱讀分析題(本大題共1小題，20分)40.閱讀《豆角鼓》，結(jié)合作品，寫一篇500—700字的文學(xué)評論。要求：(1)緊緊圍繞本文的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點來寫。(2)不要借題發(fā)揮，寫成讀后感。(3)表達通順，書寫規(guī)范，卷面整潔。豆角鼓 畢淑敏

有一個在幼兒園就熟識的朋友，男生。那時，我們同在一張小飯桌上吃飯。上勞動課的時候，阿姨發(fā)給每人一面跳新疆舞用的小鈴鼓，里頭裝滿了豆角。當我擇不完豆角筋的時候，他會來幫我。我們就把新疆鈴鼓稱為“豆角鼓”。

以后幾十年，我們只有很少的來往，但彼此都知道對方在城市的某一個角落里，愉快地生活著。一天，他妻子來電話，說他得了喉癌，手術(shù)后在家靜養(yǎng)，如果我有時間的話，他妻子略略停了一下說：“通話時，請您盡量多說，他會非常入神地聽。但是，他不會回答你，因為他無法說話。” 第二天，我給他打了電話。當我說出他的名字后，回答是長久的沉默。我習(xí)慣地等待著回答，猛然意識到，我是不可能得到回音的。我便自顧自地說下去，確知他就在電話線的那一端，靜靜地聆聽著。自言自語久了，沒有反響也沒有回饋，甚至連喘息的聲音也沒有，感覺很是怪異。好象你面對著無邊無際的棉花垛??那天晚上，他的妻子來電話說，他很高興，很感謝，希望我以后常常給他打電話。

我答應(yīng)了，但拖延了很長的時間。也許是因為那天獨自說話沒有回聲的感受太特別了。后來，我終于再次撥通了他家的電話。當我說完“你是××嗎?我是你幼兒園的同桌啊??”我停頓了一下，并不是等待他的回答，只是喘了一口氣，預(yù)備兀自說下去。就在這個短暫的間歇里，我聽到了細碎的嘩啦啦聲??這是什么響動?啊，是豆角鼓被人用力搖動的聲音!那一瞬，我熱淚盈眶。人間的溫情跨越無數(shù)歲月和命運的陰霾，將記憶烘烤得蓬松而馨香。那一天，每當我說完一段話的時候，就有嘩啦啦的聲音響起，一如當年我們共同把擇好的豆角倒進菜筐。當我說再見的時候，回答我的是響亮而長久的豆角鼓聲。

(選自馬明博、高海濤主編的《小小說十五家》，百花文藝出版社，2005年版)簡評：畢淑敏的《豆角鼓》講述了“我”與兒時的男同學(xué)一段有關(guān)“豆角鼓”的感人故事。當年，、幼兒園里勞動課上幫我擇豆角筋，又一起放進新疆鈴鼓里搖著玩耍的要好朋友，卻在若干年后因好友身患喉癌無法說話，只能依靠搖動豆角鼓來回應(yīng)“我”的問候。作者感慨歲月無情的同時，卻越發(fā)感到記憶的珍貴，響亮而長久的豆角鼓聲仿佛將一對老友帶回無憂無慮的童年時光。往事歷歷，風雨不蝕，總有一些花朵綻放在記憶深處，歲月的輕風拂過，空氣中飄散出真、善、美的馨香。1-5CCCCD 6-10 ABDAD 11-15 CBCCB 16-20 BBDAB 21-25 BBBCC 26-30 CCACA 31 BD 32 BC 33 CDE 34 ACDE 35 ACD 36.答：（1）作者極力在“一分鐘”里開掘，細致入微地描寫了香雪對新生活的純真、熾熱的向往和追求，構(gòu)思精巧；（2）以清新婉麗的筆調(diào)，將小小的生活場景詩化，創(chuàng)造了空靈、蘊藉的藝術(shù)境界；同時又在這純凈的境界中寄寓了嚴峻的思考；（3）小說于淡雅中貯滿詩情，筆墨所至，大自然的一切均被賦予了生命和靈性。敘述語言清麗、簡潔，富有音樂感和詩的意味。

37.答：在《茶館》的眾多人物中，裕泰茶館的掌柜王利發(fā)是貫穿全劇的中心人物。第一幕時，他才二十歲，他的處世哲學(xué)是：“我接著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！”因比，他從不敢得罪有錢有勢的人，但總免不了被敲詐勒索；為了能讓茶館經(jīng)營下去，他也順應(yīng)時世的變遷，不斷改變茶館的經(jīng)營方式，目的是求得一家人的生存。這樣一個精明、干練、善于經(jīng)營的小商人，最后也逃脫不了破產(chǎn)的命運。到國民黨統(tǒng)治時期，他苦心經(jīng)營幾十年的茶館終于被霸占，自己則在絕望悲憤中上吊自殺。劇本通過這個人物的悲慘結(jié)局，形象地說明了舊時代、舊社會的黑暗冷酷和必然滅亡。

38.答：這篇散文的精致主要體現(xiàn)在寓意的含蓄上?？瓷先ニ菍懥速u灶糖的老漢對“我”的疼愛，以及“我”對他的那種純真的依戀，可在這一切背后，我們分明還感到一縷似乎淡淡的卻不易抹除的哀愁。這哀愁似乎是起因于某種孤獨感，某種對于人世間的冷漠和粗糙的敏感，因此作者才格外珍重那賣灶糖的老漢的疼愛；這哀愁也可以說是包含了一絲對于幻想本身的困惑，所以作者才會以那種盡力通達的口吻來談?wù)撃切┺r(nóng)村姑娘和童年幻想的告別。在很大程度上，正是這含而不露的哀愁賦予了整篇散文一種內(nèi)在和諧；也正是這哀愁加強了作品那從容舒緩的敘述文體的抒情意味，使它能在不知不覺中撥動讀者靈魂深處的心弦。

39.答：（1）穆旦1958年起便在政治煙塵中蒙難近30年。1976年10月中國政局突然出現(xiàn)大轉(zhuǎn)折時尚未來得及為這一代人平反?！抖繁阕饔诖四?2月，表達了因長處寒冬而“心靈枯瘦”的一代知識分子渴盼暖春到來的普遍心情，因而極具厚重的歷史感。（2）整首詩循著詩人內(nèi)心的活動而緩緩展開，情調(diào)有點沉重，甚至不無苦澀，但看得出來，它充滿一種近于焦灼的渴望正義歸來的熱切冀求，因而沉哀中自有熱流暗涌。（3）全詩各段具內(nèi)在聯(lián)系，自內(nèi)心的自我發(fā)掘到放眼于社會、民族，層層銜接又層層推進，緊湊而有力度。特別是最后一段有意宕開，別辟一境，以不息的生命活動呼應(yīng)首段的主題性詩句“生命也跳動在嚴酷的冬天”，造成全詩境界的密致圓滿，也從而獲得一種余音裊裊的超遠韻致。形式相當整飭，韻位固定，語言濃縮而富暗示性。