第一篇：中國當代文學流派

1.荷花淀派：指以孫犁為首的文學流派。因以孫犁的《荷花淀》代表的一批充滿浪漫主義氣息、樂觀精神語言清新樸素描寫逼真心里刻畫細膩抒情味濃富有詩情畫意的小說而得名。主持《天津日報》的《文藝周刊》發現并培養劉紹棠、叢維熙、韓映山等作家群，孫犁《山地回憶》、劉紹棠《蒲柳人家》。2.山藥蛋派以趙樹理為代表的一批山西作家，馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正文學主張、創作風格（新短通）、創作方法(革命現實主義)相似，創作成就較高。生活內容與傳統敘事手法相結合，情節典型、細節生動，講究藝術構思、語言通俗,濃厚的民族風格和地方色彩.《三里灣》、《鍛煉鍛煉》、《三年早知道》.3.傷痕文學：以文革造成人們心靈上的創傷為主要內容。昭示了“恢復”和“復歸”現實主義的新鮮內涵。劉心武《班主任》、盧新華《傷痕》、鄭義《楓》。、特點徹底否定文革的思想傾向/善良人受損害的情節模式/宣泄義憤的情感模式局限：止于“問題小說”模式和“二元對立”的思維模式。觀念淺直，藝術粗糙傷痕是反思的源頭，反思是傷痕的深化.4.反思文學：繼傷痕文學的情感宣泄與政治批判進入到歷史深層的理性思考，以中篇小說為重點。社會**的世相圖，歷史反思,民族創傷和國家苦難反思,啟蒙式地突出了極左政治路線與封建思想如何二合一地造成社會和人的深刻異化。王蒙《蝴蝶》、高曉聲《陳奐生上城》、茹志娟《剪輯錯了的故事》特點：藝術表現方式更加靈活，主題深度比傷痕文學進了一大步。局限：藝術形式單一，反思不徹底，缺乏自省與懺悔。5.改革文學：十一屆三中全會后，以描寫新時期出現的社會改革以及改革引起的人物命運人際關系心靈糾葛為主要內容與現實生活十分貼近，明顯地具有與歷史同步，回答時代問題的特點。蔣子龍《喬廠長上任記》、張潔《沉重的翅膀》、張賢亮《龍種》6.尋根文學：在八十年代“文化熱”的背景下產生的。作家們試圖汲取本土的生活內容，借助西方的文學技法，表現中國的文化特色。核心觀點是中國文學應建立在廣泛文化開掘之中，要用文學表現民族文化，尋文化之根。韓少功1985《文學的“根”》(宣言)。阿城《棋王》、韓少功《爸爸爸》、王安憶《小鮑莊》局限：返祖心態獵奇心理/作家自身的文化積累不夠/概念化傾向。7.先鋒文學：80年代，作家根據“不斷創新”的原則，打破公認的規范和傳統，不斷創造新的藝術形式和風格，引進被忽略的、遭禁忌題材，向傳統文化的教條和信念發起挑戰。表現了新的價值立場和表達方式，擴大了小說藝術的表現力。馬原《拉薩河的女神》、余華《現實一種》、蘇童《妻妾成群》《紅粉》、格非《迷舟》。特征：否定意識、文的自覺、敘述實驗。局限非理性傾向、形式至上、整體模仿、疏離了中國現實生活環境與大眾。8.新寫實小說：在80年代中后期出現的“回歸現實”的一種創作潮流。是不滿先鋒小說的解構，對先鋒小說的批評和反駁，以寫實為主要特征，特別注重現實生活原生形態的還原，真誠直面現實、直面人生。內容上主張表現生活的本色而非本質，塑造平民而非英雄形象采用客觀的敘述態度以自在和散在的生活單元形成一種擴散性結構。池莉“新寫實三部曲”（《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》）方方“三白”系列（《白夢》、《白霧》、《白駒》），劉震云《一地雞毛》。局限：庸常化、片斷化、零散化與主題性暗淡；缺失現實批批立場，喪失批判能力。8.歸來詩“歸來”，是一種詩人現象，也是一個普遍性的詩歌主題?！皻w來”詩人主要包括：50年代反右派運動中的右派詩人艾青、公木、呂劍、公劉、白樺、邵燕祥；在1955年“胡風集團”事件中罹難者，如牛漢、綠原、曾卓、冀汸、；因與政治有關的藝術觀念，在50年代陸續從詩界“消失”的詩人，如辛笛、陳敬容、鄭敏、唐湜、唐祈、杜運燮、穆旦、蔡其矯等9.朦朧詩：朦朧詩：是新時期新詩潮中涌現的代表性詩歌流派，也是中國現代主義詩歌的一個潮頭。因當時的評論家指責起朦朧、晦澀而得名。北島、舒婷、顧城、江河、楊煉、梁小斌。特征：表現了一代青年從狂熱、迷惘走向覺醒、沉思的精神狀態和心路歷程，具有強烈的懷疑意識和叛逆精神?，F代主義的傾向和藝術技巧很明顯追求含蓄朦朧之美。體現了人性和藝術的蘇醒。意義：思想解放：啟蒙主義的人文精神；審美革命：藝術探索的創新精神；詩體實驗：現代主義詩歌的中國化。11知青文學：新時期文學中出現的脫胎于文革時期知識青年上山下鄉運動的一批知青作家寫知青生活的作品和文學現象。特征：體驗和闡釋的多向性：傷痕、反思、尋根階段與主題模式：早期：青春祭：受苦受難——知青作為受苦受難的形象中期：記憶重構：青春無悔——知青作為英雄化身的形象；詩化農村——知青作為田園詩人形象。后期：文化尋根——文化批判，知青作為文化批判者的化身。意義：新時期文學的主要構成部分之一。局限：缺乏自我反省與批判。代表作家與作品：梁曉聲《這是一片神奇的土地》、張承志《綠夜》、史鐵生《我的遙遠的清平灣》、路遙《平凡的世界》

第二篇：當代文學流派思潮閱讀書目

1.尋根小說

韓少功《爸爸爸》《女女女》

王安憶《小鮑莊》

阿城《棋王》 李航育的葛洲壩系列小說 2.現代派小說

劉索拉《你別無選擇》 徐星《無主題變奏曲》

3.意識流小說

王蒙《春之聲》《布禮》《活動變人形》 茹志娟《剪輯錯了的故事》 4.先鋒小說

殘雪《山上的小屋》《殘老的浮云》

馬原《岡底斯的誘惑》《虛構》 格非《迷舟》《褐色鳥群》《人面桃花》

孫甘露《信使之函》 余華《十八歲出遠門》《現實一種》 5.新寫實小說

池莉《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》 劉震云《單位》《一地雞毛》 余華《活著》《許三觀賣血記》 劉恒《伏羲伏羲》 6.新歷史小說

莫言《紅高粱》 喬良《靈旗》 周梅森《軍歌》 蘇童《紅粉》《罌栗之家》《米》《我的帝王生涯》 劉震云《故鄉天下黃花》《故鄉相處流傳》《溫故一九四二》 陳忠實《白鹿原》 劉恒《蒼河白日夢》 7.女性文學

張杰《愛，是不能忘記的》《方舟》 鐵凝《麥秸垛》《玫瑰門》 陳染《私人生活》《無處告別》《與往事干杯》 王安憶《荒山之戀》《小城之戀》《錦繡谷之戀.》（三戀）《長恨歌》 林白《瓶中之水》《回廊之椅》《說吧，房間》

第三篇：中國當代文學

一、單項選擇題

1、長篇小說《紅旗譜》主要運用（）手法塑造人物。

A、象征B、對比C、隱喻D、白描

2、陸文夫的中篇小說《（）》為當代中國文學的人物畫廊增添了一個具有相當高的審美價值和認識價值的人物形象——吃客朱自治。

A、花園街五號B、班主任C、美食家D、三寸金蓮

3、范曄是（）小說《家變》中的人物。

A、王安憶B、王文興C、王愿堅D、王汶石4、1954年，兩個青年學者李希凡、藍翎寫了《關于〈紅樓夢簡論〉及其他》，批評了紅學家（）的文章。

A、胡適B、顧頡剛C、俞平伯D、周汝昌

5、“新寫實”作家（）創作了小說《風景》、《祖父在父親心中》。

A、池莉B、方方C、劉恒D、劉震云

6、（）的小說《夜行貨車》、《上班族的一日》、《云》和《萬商帝君》組成《華盛頓大樓》系列，嘗試形象地揭示資本主義經濟發展對人性的異化和殖民經濟對民族精神的侵蝕。

A、陳若曦B、陳映真C、黃春明D、王楨和

7、雷抒雁的《小草在歌唱》以（）事件為題材。

A、“四·五”B、粉碎“四人幫”C、張志新D、“撥亂反正”

8、白音寶力格是張承志小說（）的人物。

A、《北方的河》B、《金牧場》C、《黑駿馬》D、《騎手為什么歌唱母親》

9、馮驥才小說引起最大爭議的是（）。

A、《神鞭》B、《三寸金蓮》C、《陰陽八卦》D、《高女人和她的矮丈夫》

10、殘雪的中篇小說《黃泥街》是關于（）的一個噩夢。

A、饑荒B、反右運動C、“文革”D、貧困

11、《文化苦旅》是（）的散文集。

A、金克木B、王小波C、余秋雨D、張中行

12、（）書寫臺灣由農業社會向工商業社會轉型的人生感受，表現資本主義文明與中國傳統文化的沖突，揭露西方資本主義對臺灣的經濟掠奪。

A、鄉土文學B、留學生文學C、現代主義文學D、反共文學

13、洛夫的長詩《石室之死亡》是（）主義的代表作。

A、浪漫B、現實C、超現實D、新古典

14、（）工人的生活是李季詩歌最主要的內容。

A.紡織B、石油C、建筑D、鋼鐵

15、曹禺、梅阡、于是之創作的戲劇《（）》寫的是春秋時代越王勾踐報仇復國的故事。

A、大風歌B、膽劍篇C、蔡文姬D、南冠草

16、小說《紅日》 表現的是（）時期的戰役。

A、抗日戰爭B、解放戰爭C、抗美援朝D、長征

17、（）是小說《保衛延安》的思想基調。

A、革命英雄主義B、主觀戰斗精神

C、個人奮斗D、對勞動人民的階級感情

18、小說《（）》塑造了一個優秀知識分子陸文婷的形象。

A、人到中年B、永遠是春天C、太子村的秘密D、人到老年

19、戲劇《（）》取材于當時廣為宣傳的“南京路上好八連”的事跡。

A、茶館B、千萬不要忘記C、霓虹燈下的哨兵D、年輕的一代

20、（）的詩歌意境音韻精美，如《桂林山水歌》和《三門峽歌》中的《梳妝臺》。

A、賀敬之B、郭小川C、李季D、田間

二、多項選擇題

1、《大風歌》是（）。

A、陳白塵的歷史劇B、王蒙的小說C、張賢亮的詩D、余秋雨的文集

2、《李雙雙小傳》批判了（）的思想。

A、大男子主義B、輕視體力勞動C、明哲保身D、買田發家

3、詩人舒婷創作了（）。

A、《祖國啊，我親愛的祖國》B、《回答》

C、《小草在歌唱》D、《致橡樹》

4、殘雪的小說有（）。

A、《蒼老的浮云》B、《小鮑莊》

C、《山上的小屋》D、《十八歲出門遠行》

5、胡風提出（）。

A、作家的思想改造問題B、主觀戰斗精神

C、文藝源于生活，高于生活D、“精神奴役創傷”

6、余光中的代表詩作有（）。

A、《蓮的聯想》B、《寂寞的人坐著看花》

C、《五陵少年》D、《鄉愁四韻》

7、顧城的主要作品有（）。

A、《生命幻想曲》B、《惠安女子》

C、《小春天的謠曲》D、《我是一個任性的孩子》

8、白先勇的小說（）收入作品集《臺北人》。

A、《芝加哥之死》B、《梁父吟》C、《游園驚夢》D、《永遠的尹雪艷》

9、楊朔的（）都是膾炙人口的佳作。

A、《香山紅葉》B、《荔枝蜜》C、《茶花賦》D、《雪浪花》

10、《創業史》的主要人物有：（）。

A、孫喜旺B、梁生寶C、梁三老漢D、丁少純

三、簡答題

1、列舉楊沫的“青春三部曲”。

2、簡介“文革”時期文藝創作的“三突出”原則

3、分析賈平凹作品的語言特色。

4、簡述小說《青春之歌》的主要不足。

5、解釋“主觀戰斗精神”。

6、對比楊朔與秦牧的創作風格。

7、簡述王安憶的“三戀”。

8、簡述胡風的文藝思想

9、小說《紅巖》的主要缺點。

四、論述題

1、分析梁斌的長篇小說《紅旗譜》的朱老忠、嚴志和兩位農民的性格特征。

2、介紹兩位當代散文家，列出其代表作品并分析他們的創作風格。每位作家的簡介要寫100字以上。

3、分析路遙的小說《人生》中高加林形象的典型意義。

4、介紹兩位當代詩人，列出其代表作品并分析他們的創作風格。每位詩人的簡介要寫100字以上。

5、解讀北島的詩作《回答》

6、介紹兩位當代小說家，列出其代表作品并分析創作得失，每位作家的簡介要寫100字以上。

第四篇：中國當代文學

中國當代文學教學大綱：

緒 論

第一章當代文學總論

第一節中國當代文學的時代特征貼近政治

一.中國當代文學是中國現代文學的繼承和發展。

二.從“文藝為政治、為工農兵服務”到“文藝為社會主義、為人民服務”

第二節中國當代文學的主要潮流現實主義

一．十七年里，現實主義占據主導地位，但在“文革”十年中，遭到空前摧殘。

二．70年代后期，現實主義開始復歸。此后，又在借鑒、吸收其它創作方法的過程中不斷豐富、發展。

第三節中國當代文學的發展趨向多元開放

一．1956年“雙百”方針的提出與貫徹、1961—1962年文藝政策的調整，都曾促進文學的活躍。

二．進入新時期，當代文學終于開創并鞏固了多元發展的格局。從文學的功能觀到創作觀、形態觀，都日漸呈現“百花齊放，百家爭鳴”的景象。

第二章 當代詩歌

第一節 當代詩歌概述

一、建國后十七年的詩歌

1、第一階段（新中國成立“反右”前后）：以頌歌為基調。如《新華頌》、《上海的夜歌》、《玉門詩抄》、《天山牧歌》等?！半p百”方針提出后，詩歌表現領域擴展，更有針砭時弊之作，如《草木篇》、《養花人的夢》。

2、第二階段（“反右”以后“文革”前夕）：以戰歌為基調。一度，“大躍進”民歌迎合了社會上的浮夸風。50年代末、60年代前期，賀敬之、郭小川為代表的政治抒情詩占據本了詩壇的大半壁江山。此時，長篇敘事詩的勃興也引人矚目。有《將軍三部曲》、《復仇的火焰》等。還有李瑛、嚴陣等詩人致力于尋找和渲染生活的詩情畫意，制造優美的詩歌意境。

二、“文革”時期的詩歌

1、公開詩壇

2、地下詩壇：“白洋淀詩群”。

3、天安門詩歌：以多種詩體，表現“愛與恨”的主題

三、新時期的詩歌

1、詩歌現實主義傳統得到恢復（70年代后期），如《一月的哀思》等。

2、詩歌創作表現為多元發展（80年代以來）：一方面，“朦朧詩”崛起，以舒婷、北島、顧城等人為代表。另一方面，現實主義詩歌繼續存在：以艾青、公劉、白樺、流沙河為代表的老年詩人，以雷抒雁、周濤、楊牧、葉文福為代表的中青年詩人，繼續堅持現實主義的詩歌創作。80年代中后期，又出現了新生代詩歌。

第二節郭小川、賀敬之的詩歌創作

一、郭小川的詩歌創作

1、革命戰士的激情

2、獨特新穎的想象：《甘蔗林青紗帳》藝術想象在時間和空間上的大幅度跳越。

3、不拘一格的詩體形式：①樓梯式《致青年公民》；②民歌體《林區三唱》；③新辭賦體《甘蔗林青紗帳》。

4、比興、對仗等多種藝術手法的并用：這在《林區三唱》等“民歌體”詩中表現得較充分。

二、賀敬之的詩歌創作

1、既有抒情短詩：從現實生活中的具體情景出發，表現詩人真摯的感情，如《回延安》、《桂

林山水歌》等。意境幽遠，有民歌風味。又有長篇政治抒情詩：這些作品氣勢浩大，洋溢著政治激情，有較強的宣傳鼓動作用，如《放聲歌唱》、《雷鋒之歌》等。

2、善于表現重大政治題材和抒寫重大政治主題；結構上顯示出大開大合之勢、聯想豐富、意境深遠；抒情主人公“大我”是個體與人民大眾的統一；采用古今中外多種詩歌體式，并使之為抒情表意服務。

第三節新時期“回歸詩人”的創作

一、概述：“回歸詩人”是指那些在50年代“胡風事件”和隨后“反右”運動中受到放逐，到了70年代后期又重返詩壇的詩人群體。如“七月派詩人”牛漢、綠原、曾卓及“右派”詩人艾青、公劉、白樺、流沙河、邵燕祥等。

二、艾青的創作：抒情中凝結深刻的哲理；藝術上追求高度靈活自由的散文美。如17年間詩作《礁石》、《維也納》及新時期詩作《古羅馬的大斗技場》、《光的贊歌》、《魚化石》等。

第四節朦朧詩人的創作

一、概述：朦朧詩注重自我表現，追求心靈的自由，高揚詩人的生命意志和主體意識；注重以新奇的想象、豐富的意象、具象的象征來抒寫現代人的情緒。

二、舒婷的詩作

1、思想情感：詩作貫穿著以個性和人道主義為核心的人生憂患意識和社會批判意識，如《祖國啊，我親愛的祖國》、《致橡樹》、《神女峰》等；對母親、土地、祖國深深的愛，如《呵，母親》、《土地情詩》等；對現代社會人的處境的關懷，如《流水線》等。

2、藝術追求：藝術視角由外部事物的客觀描繪轉向內心世界的動態刻畫，詩的重心由表現客體真實轉向表現主體深層的復雜情感；以暗示和象征取代直接顯示和明喻；注重詩歌意象的組合，由意象群構成整體性的詩歌象征結構代替了對景物和情節的具體描述，意象的模糊暗示代替了形象和旨意的明確性。這就給詩歌帶來了朦朧美、含蓄美、彈性美。

第三章當代小說

第一節當代小說概述一、十七年的小說創作

在高唱頌歌與戰歌等時代主調的同時，也有干預生活、體味人生的若干變奏。

1、短篇小說

建國初，《關連長》、《我們夫婦之間》、《在洼地上的“戰役”》等作品拓展了當代文學的題材。

50年代中期，《組織部新來的青年人》、《紅豆》等作品亦突破了種種禁區。

60年代初，出現了一批歷史題材小說，如《陶淵明寫挽歌》等，引人注目。

2、長篇小說

建國十周年前后，長篇小說空前繁榮。除“三紅一歌”外，尚有《創業史》、《山鄉巨變》、《上海的早晨》、《李自成》（第一卷）等。在反映生活的廣度和深度方面都有所拓展。

二、“文革”時期的小說創作

以“手抄本”形式出現的《第二次握手》等小說，是特殊年代不可多得的較好作品。

三、新時期的小說創作

1、沿著現實主義的創作道路，文學呈線性向前發展

新時期之初，文學創作經歷了傷痕文學（《班主任》等）→反思文學（《剪輯錯了的故事》等）→改革文學（《喬廠長上任記》等）三個階段。

2、現代主義等浪潮沖擊文壇，文學呈扇面展開

小說從主題內容到表現形式，都逐漸趨向于多元化。比如：

文化尋根：韓少功、阿城、王安憶等人的作品

市井生活：鄧友梅、陸文夫、馮驥才等人的作品

鄉土風情：汪曾祺、賈平凹等人的作品

軍旅文學：徐懷中、李存葆等人的作品

歷史小說：姚雪垠、凌力等人的作品

先鋒派：蘇童、余華等人的作品

新寫實：池莉、劉震云等人的作品

新體驗：畢淑敏等人的作品

第二節趙樹理、茹志鵑、楊沫的創作

一、趙樹理與《登記》、《鍛煉鍛煉》

1、反映生活的真實性和深刻性

2、運用我國民間文學的傳統寫法

二、茹志鵑與《百合花》

1、選材上，以小見大，反映時代風貌。

2、表現手法上，善用心理描寫和細節描寫刻畫人物性格。

三、楊沫與《青春之歌》

真實再現20世紀30年代中國知識青年走向革命的典型過程。

第三節高曉聲、路遙、蔣子龍的創作

一、高曉聲與《李順大造屋》、“陳奐生系列”

1、把中國農民命運的變化與社會發展的曲折歷程相聯系

2、擅長刻畫中國農民異常寶貴又不乏悲劇色彩的靈魂。

3、筆調幽默，細節精妙。

二、路遙與《人生》、《平凡的世界》

1、通過對高加林悲劇原因的開掘，展示豐富的社會、歷史、人生內容。

2、作品有濃郁的地域色彩和精細的風俗描寫。

三、蔣子龍與《喬廠長上任記》《燕趙悲歌》

1、較早反映城鄉改革及其艱難性

2、為文壇奉獻了一批新時期開拓者形象。

第四節王蒙、馮驥才、劉震云、畢淑敏的創作

一、王蒙與《組織部新來的青年人》、《蝴蝶》等

1、始終關注現實，勇于干預生活

2、從嚴格的現實主義到借鑒現代派手法

二、馮驥才與《神鞭》、《三寸金蓮》

1、對民族傳統文化歷史作全方位的審視

2、具有濃厚的生活氣息和濃郁的地方特色

三、劉震云與《一地雞毛》、《官人》等

1、平民意識

2、以反諷的方式，作冷靜、深刻的揭示和批判

四、畢淑敏與《昆侖殤》、《預約死亡》

1、主人公：社會生活中的小人物

2、主題：生命與死亡

第四章當代話劇文學

第一節當代話劇文學概述

一．社會主義革命和建設時期1、50年代前期：新老作家，一起上陣。如《龍須溝》、《萬水千山》及突破公式化、概念化老套的“第四種劇本”。

2、50年代后期：回避現實，專注歷史?！蛾P漢卿》、《蔡文姬》、《膽劍篇》、《紅色風暴》、《東進序曲》等，均塑造了成功的藝術形象。

3、60年代前期：作品不少，一個基調。《霓虹燈下的哨兵》等，都緊繃階級斗爭的弦，把提倡艱苦奮斗、發揚革命傳統放在首位。

二.“文化大革命”時期

話劇園地一派凋零。

三．社會主義新時期

1、新時期初，話劇創作以題材內容上的揭露與反思為主要特色。社會問題劇成了創作的中心，歷史劇也突現著現實意義。創作方法仍堅持的是現實主義。如《丹心譜》、《于無聲處》、《報春花》、《血，總是熱的》、《王昭君》、《大風歌》、《曙光》、《報童》、《西安事變》、《陳毅市長》等。

2、80年代前期，話劇創作并演出都呈不景氣趨勢。理論界開展“戲劇觀”的大討論。創作上出現三個方面的探索與創新。一為內向化，如《絕對信號》、《一個死者對生者的訪問》，運用多種手段與形式，將微觀的人物內心世界放大表現。二為哲理化，如《車站》、《魔方》，探索、運用藝術抽象形式與象征手法，以激發讀者或觀眾的想象與思考；三為綜合化，如《野人》，《 W M（我們）》橫向借鑒繪畫、造型、音樂、舞蹈、傳統戲曲等形式，來擴充戲劇表現生活的容量。

3、80年代后期至90年代，突出了藝術審美的文化視角。一方面，有《天下第一樓》式的劇作，繼承傳統寫實風格；另一方面，劇本結構、舞美設計、表演方式、劇場構筑等多方面的探索仍在繼續和深化。此時，獲得較大影響的劇作有《狗兒爺涅》與《桑樹坪紀事》等。

第二節老舍及其劇作

一．《龍須溝》

該劇憑有血有肉有獨特命運的人物取勝。采用烘托、對比的表現方法，讓劇中的每一個人都與溝有關系，借此展示溝的今昔形象，以突出歌頌新中國的主題。

二.《茶館》

1．《茶館》人物眾、事件雜、矛盾沖突多，但沒有貫穿始終的戲劇沖突和矛盾沖突的中心人物。通過對舊時代腐朽、黑暗、冷酷無情的社會現實的展示與否定，揭示出只有共產黨領導和革命才能救中國的歷史真理。

2．成功塑造了王利發這個貫穿全劇的線索式人物。

3．語言精練、詼諧、富于個性化，借此，能在第一幕中就迅速勾畫出眾多鮮明生動的人物形象，并展示豐富多彩的戲劇場面和出現高潮的戲劇沖突。

第三節《關漢卿》與《蔡文姬》

一．《關漢卿》

1．該劇以雜劇《竇娥冤》的創作、演出、影響的全過程為中心線索，設置沖突，展開矛盾，刻畫人物。

2．關漢卿是劇作的中心人物，他那堅持為民請命的斗爭精神，“銅豌豆”性格與藝術家創作激情是在一系列矛盾沖突中逐一表現出來的。此外，朱簾秀側面烘托，葉和甫反面對比，也進一步突出了關漢卿的性格特征。

3．濃重的浪漫主義色彩與濃郁的抒情風格，是該劇藝術上的突出特點。

二．《蔡文姬》

1．作者明確宣布：“我寫《蔡文姬》的主要目的就是要替曹操翻案”。

2．作者為曹操翻案的意圖是通過別具匠心的藝術構思、先虛后實的藝術手法和組織尖銳的戲劇沖突表現出來的。該劇具有濃郁的詩情和強烈的浪漫主義氣息。

第四節繼承傳統與借鑒創新

一.何冀平的《天下第一樓》

過該劇被視為新時期話劇繼承傳統的典范之作。師承《茶館》的寫實與京味風格。亦成功塑造盧孟實等人物形象，引發觀眾的共鳴。

二.高行健的《車站》

該劇只有一個場景，不分場次；劇中兩人或多人同時說話，被作者稱為“多聲部”；從劇名、場景到音樂，都具象征性。該劇引起評論界的不同反響。

第五章當代散文

第一節當代散文概述

一.十七年的散文創作

1.報告文學在建國初主要表現為從戰地報告（魏巍的朝鮮通訊）到工地報告（李若冰的工業戰線報告）和農村報告（秦兆陽的特寫）。其主要內容是對新生活和英雄人物的歌頌?！半p百”方針提出后，亦有“干預生活”的“批評特寫”。60年代初，興起“人物報告”，如《縣委書記的榜樣——焦裕祿》等。

2.50年代中期至60年代前期，藝術散文較為興盛。代表作家有楊朔、秦牧、劉白羽、吳伯簫等。他們致力于時代精神與散文特質的結合，在構思和語言上刻意求工，卻不免有人為的做作。

二.新時期的散文創作

新時期的藝術散文創作獲得了極大的發展，尤其是報告文學，已具獨立之勢。

1.藝術散文從政治反思到文化反思，進而以個性張揚為內核，以品格的真誠，形式的自由多樣為特征的“五四”散文傳統得以被重新認識并切實加以繼承發揚。如巴金、孫犁、楊絳、賈平凹、張承志、史鐵生、余秋雨、王英琦等人的散文。

2.70年代末，報告文學創作出現一個高潮。一方面是正面報導知識分子、各界名人；另一方面是反映重大事件，并指斥時弊。80年代中后期的報告文學再起高潮。在藝術思維、結構框架、文本風格諸方面都發生了許多明顯的變化。主要為從單一視角到全景觀照，從單向思維到“全方位”反映社會生活，從“小說化”“散文化”轉為“學術化”、“報告型”，從寫一人一事轉寫人物群像、重大問題和事件的宏觀展示，即所謂“全景式”，極大拓展了報告文學藝術思維的空間。

第二節楊朔、秦牧、劉白羽的散文

一、楊朔的散文創作

追求詩化。主要表現為通過一事或一人來寓意某種時代精神，即：物人理的模式。減少客觀寫實部分, 增強景物描寫和主觀抒情, 由實而虛,由描摹而上升象征。在追求象征時盡量在情致的曲折過程和豐富的層次上下功夫。

二、秦牧的散文創作

在敘事、抒情的同時還注重議論，并有知識小品化的傾向。其特點是努力將時代精神闡發得生動、富有情趣。

三、劉白羽的散文創作

往往選取諸如長江、日出等壯美的景物作為象征的載體。由形象產生聯想，由聯想引發議論，點出形象的象征意蘊。被稱為詩意與政論的融合。

第三節巴金、孫犁、賈平凹、余秋雨的散文

一、巴金的散文創作

新時期的代表作是《隨想錄》。特點是，帶著強烈的自審意識參加民族歷史的反省，將個人批判和社會批判結合，在揭示“文革”的荒唐和殘酷時，往往聯系自己的靈魂加以無情解剖。在藝術上，不事雕飾，無論抒情、敘事、議論，皆信筆而書，娓娓而談，于質樸中顯風華，平淡中藏深味。

二、孫犁的散文創作

對故土人事、戰爭歲月、同志友情、個人生活的回憶，構成孫犁新時期散文的重要主題。在對人生反思中體現出對人性復雜性的深刻體察和儒釋道文化的沉積影響。文筆質樸。在現代語中適當揉進文言成分、駢文句式，使文體古樸、典雅。

三、賈平凹的散文創作

將哲理感悟、人文精神滲入生活情趣、世俗百態之中，如《丑石》、《秦腔》、《弈人》、《閑人》等。被稱為“風土散文”。

四、余秋雨的創作

借山水風物探求民族文化底蘊，傳統文化精神及知識分子的人格構成。藝術上表現為理性思考的凝重沉厚與藝術想象的詩性激情的有機交融。

第四節徐遲、錢鋼的報告文學

一、徐遲的《哥德巴赫猜想》

成功地塑造了一位真實可信、生動可感的正直科學家形象。對“文革”作了出自直覺但合乎民心的反思評價。藝術上激情與理智統一，善于運用象征及擬人托物手法，語言華美、精警。

二、錢鋼的《唐山大地震》

屬“全景式”報告文學作品。結構精巧，材料翔實，多角度，多側面表現和思考人類、社會問題

教學方法：

以課堂講授為主，輔以課堂討論、課后作業等。

自學內容：

閱讀大綱涉及作家的主要作品；閱讀有關這些作家及其作品的評論

主要參考書目：

洪子誠：《中國當代文學史》北京大學出版社1999年版

劉錫慶（主編）：《新中國文學史略》北京師范大學出版社1996年版

王慶生（主編）：《中國當代文學》上海文藝出版社1989年版

第五篇：中國當代文學

當代文學

第一次全國文代會:1949年7月2日在北平召開的中華全國文學藝術工作者第一次代表大會，揭開了新中國文學發展史的第一頁。我國文藝隊伍的新的團結和統一，我國文藝運動的方針和任務的進一步明確，是這次大會的主要收獲。

第二次文代會:1953年9月23日至10月7日在北京舉行。周恩來作了《為總路線而奮斗的文藝工作者的任務》的報告。周揚、茅盾、邵荃麟分別作了報告。文藝論爭：（1）１９５１年對電影《武訓傳》的討論與批判，是建國以后文藝界反對所謂“資產階級唯心主義”的第一次大規模的藝術運動和文藝思想斗爭。（2）1954年對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判俞平伯——藍翎、李希凡對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判，是新中國成立后第二次大規模的文藝運動和文藝思想斗爭。

（3）1955年對胡風“主觀戰斗精神”文藝思想的批判《三十萬言書》（4）《我的夫婦之間》（短篇）“知識分子眼光看工農干部”。當代文學中第一篇被批判的小說。

雙百方針：1956年5月2日，毛澤東在最高國務會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針。

情感的多樣性：路翎的《洼地上的“戰役”》（王應洪、金圣姬）、宗璞的《紅豆》（江玫、齊虹）、鄧友梅《在懸崖上》（我、加里亞）、茹志娟的《百合花》（我、通訊員、新媳婦）

回避現實的企圖：一些邊緣性的寫作：陳翔鶴《陶淵明寫挽歌》 孫犁《鐵木前傳》 周而復《上海的早晨》

戲劇：海默《洞簫橫吹》 楊履方《布谷鳥又叫了》 岳野《同甘共苦》

詩歌：公木《據說，開會就是工作，工作就是開會》 邵燕祥《賈桂香》 流沙河《草木篇》

報告文學：劉賓雁《在橋梁工地上》 《本報內部消息》

文學批評：巴人《論人情》 錢谷融《論文學是人學》 何直（秦兆陽）《現實主義——廣闊的道路》 周勃《論現實主義及其在社會主義時代的發展》 鐘惦棐《電影的鑼鼓》 陳涌《關于社會主義的現實主義》 文藝界的反右斗爭：1957年下半年—1958年2月全黨開展整風運動和反右斗爭。文藝界是反右的重災區

新民歌運動：1958年春成都的最高國務會議上要求“要搜集民歌” 八個樣板戲現代京劇：《紅燈記》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇襲白虎團》現代舞?。骸都t色娘子軍》 《白毛女》交響音樂：《沙家浜》 陰謀文學：八個樣板戲

夾縫文學：黎汝清《萬山紅遍》李心田《閃閃的紅星》等。地下文學：張揚《第二次握手》、食指《相信未來》、郭小川《秋歌》、舒婷《贈》 “兩結合”革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合。謝鐵驪、叢深 《千萬不要忘記》

反映解放戰爭的：長篇小說：杜鵬程《保衛延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》、羅廣斌、楊益言《紅巖》短篇小說：峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》 反映20、30年代革命斗爭的：孫犁《風云初記》 知俠《鐵道游擊隊》 馮志《敵后武工隊》 馮德英《苦菜花》 高云覽《小城春秋》 楊沫《青春之歌》 歐陽山《三家巷》 梁斌《紅旗譜》 李英儒《野火春風斗古城》短篇小說：孫犁《山地回憶》 王愿堅《七根火柴》《黨費》等

當代文學

寫抗美援朝的：長篇小說：楊朔《三千里江山》 陸柱國《上甘嶺》短篇小說：路翎《洼地上的“戰役”》

寫古代歷史的：陳翔鶴《陶淵明寫“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）寫土改后農民觀念變化：趙樹理《登記》 谷峪《新事新辦》 寫農業合作化運動：短篇：李準《不能走那條路》 秦兆陽《農村散記》 康濯《春種秋收》長篇：趙樹理《三里灣》 周立波《山鄉巨變》 柳青《創業史》 柳青主要作品：長篇：《種谷記》 《銅墻鐵壁》 《創業史》中篇：《恨透鐵》散文集：《皇甫村的三年》

梁斌《紅旗譜》 ：被譽為三十年代中國北方農民革命斗爭的壯麗史詩?！秳摌I史》 ：這是一部探索中國農民歷史命運和生活道路的長篇小說。楊沫：《青春之歌》（建國后第一部描寫黨領導學生運動作品）作品還有中篇小說《葦塘紀事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》，長篇報告文學《不是日記的日記》、《自白——我的日記》，以及《楊沫文集》等。老鬼：《血色黃昏》 李準：《黃河東流去》獲第二屆茅盾文學獎。王蒙：《夜的眼》《春之聲》《蝴蝶》《風箏飄帶》東方意識流。

50-60年代新詩：胡風的《時間開始了》 田間的《祖國頌》 艾青的《國旗》 臧克家的《有的人》 馮至的《我的感謝》 胡風的《時間開始了》 郭小川的《致青年公民》 賀敬之的《放聲歌唱》 公劉《西盟的早晨》 郭小川（馬鐵釘）：抒情詩《望星空》 賀敬之：時代的頌歌 聞捷：《動蕩的年代》 《叛亂的草原》和《覺醒的人們》被稱為“大躍進運動的戰鼓”。《天山牧歌》《復仇的火焰》被稱為“勞動和愛情的贊歌” 當代的戲曲改革：戲曲改革是貫穿整個當代戲曲史的一根紅線。

1953-1957：獨幕劇創作數量可觀：孫芋《婦女代表》 崔德志《劉蓮英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武則天》 田漢《關漢卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《膽劍篇》 朱祖貽《甲午海戰》 1957年：《茶館》“人像展覽式”的結構。主要人物王利發、常四爺、秦仲義 《關漢卿》 ：“戲中戲”的結構，話劇加唱 散文三大家：楊朔、秦牧、劉白羽

雜文：鄧拓《燕山夜話》 吳南星《三家村札記》 唐弢《長短錄》

劉白羽：長篇小說《第二個太陽》獲第三屆茅盾文學獎和1986-1994炎黃杯人民文學獎。魏?。骸稏|方》獲首屆茅盾文學獎。

“文革”時期的地下詩壇最先的探索者——食指詩作:《相信未來》《這是四點零八分的北京》《憤怒》《還是干脆忘掉她吧》《瘋狗》等。黃祥：《野獸》 “白洋淀詩群”（地下詩群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北島、嚴力、江河、鄭義、陳凱歌。

手抄本小說：張揚的《第二次握手》

第四次文代會：1979.10.30-11.16 北京，標志著文藝界全面解凍，對新時期文學的恢復與繁榮起到了積極的推動作用。

人性、人情、人道的討論（規模最大，最深刻)：《苦戀》（白樺），《人啊人》（戴

當代文學

厚英）。

1985-1986：方法年，觀念年。“知青作家”(知青文學)：韓少功、張承志、史鐵生、賈平凹、王安憶、鄭義等。梁曉聲《這一片神奇的土地》?！皞畚膶W”：盧新華《傷痕》王蒙《最寶貴的》、張賢亮《邢老漢和狗的故事》、鄭義《楓》、宗璞《我是誰》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》等。“反思文學”：茹志鵑的短篇小說《剪輯錯了的故事》王蒙《布禮》、魯彥周《天云山傳奇》、高曉聲《李順大造屋》、古華《芙蓉鎮》。

“改革文學”:蔣子龍《喬廠長上任記》(喬光樸)張潔《沉重的翅膀》李國文的《花園街五號》、張賢亮的《男人的風格》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月·正月》。賈平凹的《浮躁》，張煒的《古船》?！皩じ毙≌f：賈平凹《商州初錄》、張承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安憶《小鮑莊》、李杭育《沙灶遺風》韓少功《文學的“根”》。

李杭育“葛川江系列” 中“最后一個”的形象：最后一個漁佬——?？蹲詈笠粋€漁佬》，最后一個畫師——耀鑫《沙灶遺風》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化傳統是中國人應付亂世的有效工具。烏熱爾圖《七岔犄角的公鹿》 ：鄂溫克族獵人。

鄭萬隆的“異鄉異聞”系列：硬漢形象《老棒子酒館》 陳三腳?，F代主義小說：1985年劉索拉《你別無選擇》，被有的評論家稱為“真正的現代派小說”。徐星《無主題變奏》莫言《紅高粱》 殘雪《蒼老的浮云》、《山上的小屋》等也是現代派小說的代表?！跋蠕h小說”：馬原《岡底斯的誘惑》、洪峰《極地之側》、格非《迷舟》、蘇童《飛越我的楓楊樹故鄉》、孫甘露《訪問夢境》、余華《現實一種》等?！靶聦憣嵭≌f”：劉震云《一地雞毛》、池莉《煩惱人生》、方方《風景》、葉兆言《艷歌》、劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。劉心武：《鐘鼓樓》獲茅盾文學獎?！凹至駨棥保褐衅≌f：《布禮》、《蝴蝶》短篇小說：《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》、《風箏飄帶》之一可以說，這集束手榴彈就是王蒙最早集中使用意識流技法的代表之作。

《美食家》陸文夫：朱自治 高曉聲：“中西合璧”。蔣子龍改革系列小說：《喬廠長上任記》、《開拓者》、《人事廠長》、《一個工廠秘書的日記》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《燕趙悲歌》等。“改革者家族”：喬光樸、車蓬寬、高盛

五、武耕新等。

張潔：長篇小說《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學獎，長篇小說《無字》獲第六屆茅盾文學獎，2005年。張潔：《方舟》（中篇）《祖母綠》（中篇）諶容：《人到中年》（陸文婷）知識分子問題。汪曾祺：《受戒》《八月驕陽》?！叭壳保骸豆世镫s記》（李

三、榆樹、魚）、《晚飯花》（珠子燈、晚飯花、三姊妹出嫁）、《釣人的孩子》（釣人的孩子、拾金子、航空獎券）、《小說三篇》（求雨、迷路、賣蚯蚓的人）、《故里三陳》（陳小手、陳

四、陳泥鰍）、《橋邊小說三篇》（詹大胖子、幽冥鐘、茶干）等。

鄧友梅：第一階段以《在懸崖上》為代表；第二階段以《追趕隊伍的女兵們》為代表；第三階段以《那五》、《煙壺》為代表。

當代文學

馮驥才：《三寸金蓮》、《神箯》。張賢亮：中篇小說：《靈與肉》《邢老漢和狗的故事》《肖爾布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《綠化樹》。賈平凹：《臘月正月》（韓玄子）《天狗》《廢都》（莊之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初錄》。王安憶：“雯雯系列” 《小鮑莊》 《長恨歌》（王琦瑤）。張承志：《騎手為什么歌唱母親》長篇小說《心靈史》（一個流行時代的異端）。母性：《黑駿馬》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韓少功：《西望茅草地》（張種田），《馬橋詞典》。徐懷中：《西線軼事》(劉毛妹)莫言：《紅高粱》（余占鰲、戴鳳蓮）先鋒小說：馬原；《拉薩河女神》 《岡底斯的誘惑》（濫觴之作）、《西海無帆船》 《風》。洪峰；《極地之側》 《瀚?！罚ㄈ齻€家系三代人的悲劇命運）。余華；《星星》《十八歲出門遠行》《河邊的錯誤》《現實一種》。格非；《迷舟》（“敘述空缺”）《追憶鳥攸先生》《褐色鳥群》。蘇童；我的帝王生涯》。北村；“者說系列”《施洗的河》（“神性寫作”）《周漁的喊叫》。歸來(復出)詩人：“右派”的詩人，“七月派”詩人，“九葉詩人”。艾青 詩集《歸來的歌》。

朦朧詩：地下詩歌—《今天》雜志—79年公開發表?！缎聲r期文學六年》謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美學原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顧城：《一代人》 《我是一個任性的孩子》 《生命幻想曲》 《遠和近》。楊煉：楊煉的史詩意識。韓東（新古典主義）、于堅、伊沙、劉漫流。沙葉新：《陳毅市長》（“冰糖葫蘆式”）。高行?。骸督^對信號》《車站》《野人》。河北的“三駕馬車”：談歌、何申、關仁山。代表作品：《大廠》（談歌）、《大雪無鄉》（關仁山）、《信訪辦主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我愛》《橡皮人》《頑主》。陳染：《嘴唇里的陽光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一個人的戰爭》。