第一篇：讀書報告心得之《子夜》

讀書報告心得之《子夜》

《子夜》的作者是我國老一輩、有名望的作家茅盾。茅盾曾于1921年與鄭振鐸、周作人等發(fā)起組織文學研究會，接編、改革了《小說月報》，直至30年代，成為我國左翼文壇上的代表作家。《子夜》即是他的代表作。

剛開始讀《子夜》時，目的很單純，只是為了完成任務，但之后細細品味，卻發(fā)現(xiàn)本小說在思想、語言、結(jié)構(gòu)等諸方面都有著卓越之處。

茅盾特別注意于研究人以及人和人的關(guān)系，尤其擅長刻畫人物的心理狀態(tài)。在《子夜》中，茅盾創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時代和階級的深刻印記。

首先，小說的主人公是一個魁梧剛毅、紫臉多皰且有著宏偉夢想的人——吳蓀甫。他憑借著游歷歐美所得的見識，雄厚的資本，過人的膽略、智謀和手段，企圖建立一個強大的工業(yè)王國。然而，他生不逢時，半封建半殖民地的社會性質(zhì)，決定了他的悲劇命運。吳蓀甫不是個庸碌卑瑣的人物，作為工業(yè)資本家，他也曾熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實業(yè)，打算以一個發(fā)電廠為基礎建筑起他的“雙橋王國”來。但是僅僅是十萬人口的雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方。此外，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中華民族工業(yè)的咽喉，使得他那發(fā)展民族工業(yè)的雄心不得不成為一個無法實現(xiàn)的幻想。通過種種描寫，《子夜》揭示了民族工業(yè)資本家吳蓀甫的兩面的性質(zhì)：他和帝國主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾，和勞動人民，特別是工人之間也存在著矛盾。

除了吳蓀甫，買辦金融資本家趙伯韜也是映入讀者眼簾的重要形象。但是作者并沒有著力正面描寫他，只是通過其他人物形的反襯，就活脫脫地立起了一個“公債場上的魔王”形象。他既與軍統(tǒng)界有聯(lián)絡，又“同美國人打公司”，“做起公債就同游鬼幫忙似的，回回得手”。正是他的回回得手，將吳蓀甫逼進絕境。趙伯韜是每帝國主義所拳養(yǎng)的買辦金融資本家，是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借蔣介石法西斯政權(quán)的力量，在政治和經(jīng)濟上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢。他狡猾、陰狠而彪悍，玩弄女性，荒淫無恥。小說對他沒有大幅度的描寫，但他的流氓本性已暴露得淋漓盡致。

另外，小說還充斥了一大片配角，如吳蓀甫手下得力的鷹犬——屠維岳。正像作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機警、鎮(zhèn)定、膽量”。在上海工潮對此起彼伏，絲織廠女工鬧罷工之際，屠維岳挺身而出，化解了這次變故。除此之外，吳蓀甫的姐夫杜竹齋也是一片大綠葉。杜竹齋膽小怕事，唯利是圖v。在結(jié)尾處，吳蓀甫視為救星的杜竹齋將資金投向了趙伯韜，作為多頭，而背叛了他的妻弟，使吳蓀甫走向破產(chǎn)的不歸路。馮云卿是在土地革命下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活，同時在公債市場上進行投機活動。馮云卿的活動所占篇幅不多，但卻是全書不可缺少的部分。另外，賣身權(quán)門、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具特色，從他們身上多少顯示了當時某些資產(chǎn)階級知識分子的墮落、空虛的精神面貌。

民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。《子夜》所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會命運的悲劇——一個剛強有為民族工業(yè)巨子如何在帝國主義和軍閥政治的雙重擠壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地。

《子夜》是作者根據(jù)他自己當時的生活經(jīng)驗記錄敘述的。本書寫了三個方面，其中“買辦資產(chǎn)階級”，“民族資產(chǎn)階級”是作者熟悉并且有接觸的，而“革命運動者及工人群眾”是作者根據(jù)“第二手”材料記錄的。所以，僅憑題材的來源，就使得這部小說的描寫買辦資產(chǎn)階級與民族資產(chǎn)階級的部分比較生動真實了。

《子夜》的語言具有簡潔、細膩、生動的特點。它沒有過度歐化的語言，偶爾運用古代成語，也是恰到好處，趣味盎然。小說多人物對話，但正是因為這么多的對話，才使得小說人物的內(nèi)心活動盡可能多得展現(xiàn)在讀者面前。不僅如此，人物的語言和敘述者的語言，都能隨故事和人物的性格發(fā)展變化而具有不同特色，這就使得讀者能如聞其聲，如見其人，如臨其境。小說的末尾通過來來回回的電報，不間斷的電話鈴聲，吳蓀甫的質(zhì)問與決定，將氣氛一下子提到了至高點，但隨著一句“我們大勢已去了呀”，又使讀者如墜深崖。吳蓀甫當時雖然沒有一槍了結(jié)自己，但從他和丁醫(yī)生的對話中可以看出，吳蓀甫的心和他的宏偉夢想一齊在那一刻死亡了。至此，小說也宣告結(jié)束。

《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是宏偉而謹嚴的。全書共十九章，一、二兩章交待人物，揭示線索；此后十七章，一環(huán)扣緊一環(huán)，頭緒繁多而又有條不紊。只就開頭、結(jié)尾兩章就足見作者的匠心。“輕風一陣一陣吹上人面，怪癢癢的”，“蘇州河的濁水幻成了金綠色，輕輕地，悄悄地，向西流去”，“風吹來外灘公園里的音樂，卻只有那炒豆似的銅鼓聲最分明，也最叫人興奮”，在這樣舒適的時刻，吳蓀甫迎來了為躲避禍亂來上海寓居的老父。此時的吳蓀甫氣派威風，不可一世。書尾，吳蓀甫慘敗于趙伯韜，落得破產(chǎn)的下場，廠房、銀行、公館全沒有了。他帶著姨太太到牯嶺消暑，靜悄悄的，灰溜溜的。這一鬧一靜的首尾呼應，不正展示了作者的匠心獨具嗎？

在很多地方，作者茅盾通過對自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。“雨是小了些，卻變成了濃霧一樣的東西，天空更加灰暗”、“而這濃霧使無邊無際的，汽車沖破了窒息的潮氣向前，車窗的玻璃變成了毛玻璃，就是近在咫尺的人物也都成了暈狀的怪異的了”，第七章中對吳蓀甫在公債市場的失利的描寫是由這昏暗的天氣展開的。或者說，這天氣的變化，正預示著吳蓀甫將在公債市場再受打擊。所以，他，即作者，絕不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。

但小說 也有不足之處。比如說小說的第四章，寫雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民起義，這條線索沒有得到繼續(xù)發(fā)展，對全書說來使人略有游離的感覺。在寫第三個方面“革命運動者及工人群眾”的時候，由于來自“第二手”材料，真實性較前兩者稍為遜色。

不管怎樣，《子夜》還是成功的。同同時代的作家相比，茅盾特別注意于研究人以及人和人的關(guān)系。他有廣泛的社會經(jīng)驗，又力圖運用馬克思主義觀點分析各種現(xiàn)象，揭示其重大的意義，形成作品的主題思想。《子夜》的產(chǎn)生，正是我國無產(chǎn)階級革命文學運動在反革命文化“圍剿”中邁步前進的時候，它顯示了左翼文學陣營的戰(zhàn)斗實績，從創(chuàng)作上證明了無產(chǎn)階級文學是一種不可戰(zhàn)勝的、最有發(fā)展前途的力量。《子夜》標志著茅盾的創(chuàng)作開始進入了一個新的成熟階段，是我國文學一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇小說。

讀完《子夜》，讓我不得不對吳蓀甫的悲慘命運扼腕嘆息。在那個蒼白野蠻的年代，人們野獸一樣的互相撕咬著，誰的心腸最狠、誰的城府最深，誰的手段最毒，誰才是最后的勝利者。在掙扎與搏擊的時候，失去了人類最初的本性——真善美，或無奈或亢奮的活著，或回避或奮勇的活著，不管如何，都是用盡全身的力氣活著。

那個在“狂風暴雨”中活著的吳蓀甫，那個曾掙扎屹立又倒下的吳蓀甫，有著生活的目標，一直為最終目標堅持并奮斗者。雖然失敗了，但過程卻是值得深思的。奮斗過就沒有遺憾，不需要緬懷，不需要傷感。

第二篇：讀《子夜》的讀書心得

讀《子夜》的讀書心得

茅盾的《子夜》，當初看的時候沒想那么多，只是有點閑，或者說懶，懶的做別的，就找個大磚頭打發(fā)時間，沒想到自己能看進去。

心想著也就十幾頁，頂多幾十頁，就繳槍了，沒想到，我意識到的時候，已經(jīng)看完了。

《子夜》標志著茅盾的創(chuàng)作開始進入了一個新的成熟階段，是我國現(xiàn)代文學一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇。它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。在動筆以前，還經(jīng)歷了一個較長的準備和構(gòu)思的過程。

民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌。1930年5月的一個夜晚，上海灘工業(yè)大亨吳蓀甫和吳二小姐芙芳、姑老爺金融財閥杜竹齋正在戴生昌輪船局迎候從老家雙橋鎮(zhèn)避亂而來的吳老太爺。靠《太上感應篇》作精神依托、二十五年不曾跨出書齋半步的吳老太爺，實際上已是一具古老的僵尸，一到上海，資本主義都市的氣息立刻使他風化了。吳老太爺因刺激過度得了腦溢血，當晚就咽了氣。第二天，吳府大辦喪事，各種人物云集吳家。主人公吳蓀甫因投有巨大資產(chǎn)的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民造反，城里的裕華絲廠工人怠工，顯得很是憂愁。但當他聽到杜竹齋講到金融買辦趙伯韜、尚仲禮要拉他們組織秘密“多頭”公司，搞公債投機時，眼里馬匕閃出興奮的光彩，丟下喪事立即找趙伯韜談判，心里構(gòu)思著一個大計劃：吞下一切中小實業(yè)家，成為工業(yè)霸主。他和太平洋公司總經(jīng)理孫吉人、大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫幾番籌劃終于成功，組成了實業(yè)界財團“益中信托投資公司”。吳蓀甫在公債投機中得手，“益中”僅花五六萬就吞并了估價30萬的八個廠。吳把匯集的全部資產(chǎn)做起公債來，先做“空頭”，后改做“多頭”。趙伯韜是上海公債市場里的魔王，有美國人撐腰，又和軍政界有聯(lián)絡，神通廣大。他要搞金融托拉斯來控制工業(yè)資本，并揚言要“直逼到吳老三垮臺，益中公司倒閉！”吳蓀甫既要擴廠搞實業(yè)，又要搞公債投機，資金緊缺。杜竹齋又在節(jié)骨眼上退出益中。一些儲戶紛紛要求提前取款。為了與趙伯韜斗到底，吳收買趙的情人劉玉英、經(jīng)紀人韓孟翔做內(nèi)線。但是閻軍突然全線出動，四天之內(nèi)要打到濟南，公債猛跌，“多頭”面臨慘敗的威脅。為了轉(zhuǎn)嫁危機，吳蓀甫下令工人工資按八成扣發(fā)，鬧事者以武力鎮(zhèn)壓！工賊屠維岳使出渾身解數(shù)，也無濟于事。工潮掀起，吳蓀甫被困在廠內(nèi)，如驚弓之鳥，狼狽地從后門溜走。為了擺脫煩惱，尋求刺激，吳蓀甫一伙帶上交際花徐曼麗去江上游樂，由于開足馬力，結(jié)果撞翻了一條舢板。趙伯韜找上門，揚言要實行全面經(jīng)濟封鎖。益中終于敗給了西方的“洋行”和東方的“會社”。吳蓀甫感到自己要山窮水盡了。但他還是孤注一擲，要和趙伯韜進行最后的較量，甚至把吳府住宅的地皮都押了出來。“多頭”與“空頭”決戰(zhàn)的時刻到了，趙伯韜掌握了吳蓀甫一伙的底細。吳最后拋出150萬“裁兵”公債，這時如果杜竹齋能加入?yún)堑男辛校瑓蔷湍苋伲嵌胖颀S趁他們壓價時站到了趙伯韜的一邊，大量扒進。吳蓀甫一敗涂地，準備用手槍自殺，但并未開槍。最后吳蓀甫與少奶奶在子夜的鐘聲里出碼頭避暑去了。

通過上述這些描寫，《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì)：他和帝國主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾，和勞動人民，特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國主義統(tǒng)治下，中華民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的，半封建半殖民地的中國是永遠不可能走上資本主義道路的。這是歷史的必然的法則，誰也不能夠改變或者動搖它。當時在有關(guān)中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)中，托派分子曾竭力散播帝國主義的入侵推動了中國資本主義的發(fā)展，中國社會經(jīng)濟是資本主義經(jīng)濟占優(yōu)勢，中國社會性質(zhì)已是資本主義的反動論調(diào)。他們抹煞華洋資本之間的差別，掩蓋帝國主義扼殺中華民族工業(yè)這樣一個鐵的事實，企圖用“左”的詞句來反對中國人民正在進行的反帝反封建的民主革命，以達到他們的不可告人的目的。《子夜》關(guān)于吳蓀甫這個典型人物的性格和命運的刻劃，給了托派這種謬論以有力的回答。

除吳蓀甫外，茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時代和階級的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫手下得力的鷹犬。正象作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機警、鎮(zhèn)定、膽量”。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運，屠維岳的陰謀詭計也終于破壞不了排山倒海的工人運動。越伯韜是美帝國主義所拳養(yǎng)的買辦金融資本家，是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借蔣介石的法西斯政權(quán)的力量，在政治和經(jīng)濟上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢。他不僅操縱了上海的公債投機市場，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡獪、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。作品雖然對這個人物的政治社會關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經(jīng)淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。馮云卿是在土地革命風暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活，同時在公債市場上進行投機活動。通過他用自己女兒作“美人計”的一幕丑劇，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級的無恥的精神面貌，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動所占篇幅雖然不多，但卻是全書不可缺少的部分。此外，如賣身權(quán)門、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具有特色。作者曾說，他打算把一九三年的“新儒林外史”“連鎖到現(xiàn)在本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi)”，這個打算雖然沒有全部實現(xiàn)，但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當時某些資產(chǎn)階級知識分子的墮落、空虛的精神面貌。

茅盾特別擅長刻劃人物的心理狀態(tài)。他不是對它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時行細致、深入的刻繪。他讓吳蓀甫同時在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時而興奮，時而憂慮，時而指揮若定，時而急躁不安。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里，在吳、趙兩家明爭暗斗最為緊張的時候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。

《子夜》的語言具有簡潔、細膩、生動的特點。它沒有過度歐化的語言，偶爾運用古代成語，也是恰到好處，趣味盎然。人物的語言和敘述者的語言，都能隨故事和人物的性格發(fā)展變化而具有不同特色，使讀者能如聞其聲，如見其人，如臨其境。

《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是宏偉而謹嚴的。全書共十九章，一、二兩章交待人物，揭示線索；此后十七章，一環(huán)扣緊一環(huán)，頭緒繁多而又有條不紊，各有描寫重點而又共同服從于全書的中心。第四章寫雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民起義，雖然這條線索沒有得到繼續(xù)發(fā)展，對全書說來使人略有游離的感覺，但它反映了三十年代中國農(nóng)村的面貌，顯示了吳蓀甫與農(nóng)村封建經(jīng)濟的密切關(guān)系和他對農(nóng)民起義的勢不兩立的態(tài)度，仍然是全書的一個重此文來源于公務員測試網(wǎng)--文秘頻道組成部分。貫串全書的主線是吳蓀甫和趙伯韜之間的矛盾和斗爭，但與此同時，又或?qū)崒懀蛱搶懀幪庯@示革命力量的蓬勃發(fā)展。最后結(jié)尾處側(cè)面帶出工農(nóng)紅軍的日益壯大，以此來對照吳蓀甫失敗的命運，指出了中國的真正出路所在。

《子夜》的成功決不是偶然的。同文學史上所有成功的作家一樣，茅盾特別注意于研究人以及人和人的關(guān)系。他有廣泛的社會經(jīng)驗，又力圖運用馬克思主義觀點分析各種現(xiàn)象，揭示其重大的意義，形成作品的主題思想。《子夜》的孕育和產(chǎn)生正是這樣的。茅盾對我國古典小說《水滸》和《儒林外史》特別喜子，又曾廣泛地閱讀外國著名作家的作品。對中外優(yōu)秀文學遺產(chǎn)，他都能經(jīng)過咀嚼，消化而加以吸收，取精用宏，“消化了舊藝術(shù)品的精髓而創(chuàng)造出新的手法”。這也是《子夜》獲得成功的重此文來源于公務員測試網(wǎng)--文秘頻道原因之一。

對于工農(nóng)群眾運動的描寫，在《子夜》中不能算是成功的地方；特別是描寫工人罷工斗爭，缺點更為明顯。作者用了很大篇幅來描寫這方面的斗爭，一方面是想展示作為民族資本家的吳蓀甫和工人階級之間的矛盾，另一方面也是想通過這種描寫來批判當時“左”傾冒險主義的錯誤領導。但是因為正面形象過于單薄無力，不能顯示出革命者英勇斗爭的精神，所以作者的創(chuàng)作企圖未能圓滿地實現(xiàn)。作者后來曾經(jīng)指出產(chǎn)生這方面缺點的原因：“這一部小說寫的是三個方面：買辦金融資本家，反動的工業(yè)資本家，革命運動者及工人群眾。三者之中，前兩者是直接觀察了其人與其事的，后一者則僅憑?第二手?的材料，——即身與其事者乃至第三者的口述。這樣的題材的來源，就使得這部小說的描寫買辦金融資本家和反動的工業(yè)資本家的部分比較生動真實，而描寫革命運動者及工人群眾的部分則差的多了。” 《子夜》的產(chǎn)生，正是我國無產(chǎn)階級革命文學運動在反革命文化“圍剿”中邁步前進的時候，它顯示了左翼文學陣營的戰(zhàn)斗實績，從創(chuàng)作上證明了無產(chǎn)階級文學是一種不可戰(zhàn)勝的、最有發(fā)展前途的力量。

第三篇：子夜 讀書報告讀后感

--殖民地化的現(xiàn)代中國都市

作者簡介：

茅盾（1896——1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代著名作家、文學評論家和文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅(qū)者之一，我國革命文藝奠基人之一。茅盾在1920年就參加了上海共產(chǎn)主義小組的活動，是我黨最早的黨員之一。1921年與鄭振鐸、周作人等發(fā)起組織文學研究會，接編、改革了《小說月報》。他的文學創(chuàng)作從此開始。直至30年代，成為我國左翼文壇上的代表作家。《子夜》是他的代表作。主要作品還有《蝕》 《林家鋪子》 《霜葉紅于二月花》等等。子夜

關(guān)于《子夜》：

30年代初，國民黨蔣介石對共產(chǎn)黨的革命根據(jù)地先后發(fā)動了五次軍事“圍剿”，同時，在其統(tǒng)治區(qū)域內(nèi)，對無產(chǎn)階級革命文藝和進步文藝發(fā)動了曠古未有的圍攻。就在這樣黑暗年代里，在這種法西斯白色恐怖的文化氛圍中，1933年1月，茅盾的長篇巨著《子夜》問世了。并以它在思想上和藝術(shù)上所取得的輝煌成就，顯示了30年代中國無產(chǎn)階級革命文學運動的實績，在中國文壇上產(chǎn)生了強烈的反響。

《子夜》出版后，作者曾自我反省道：我的原定計劃比現(xiàn)在寫成的還要大許多。例如農(nóng)村的經(jīng)濟情形，小市民的意識形態(tài)，以及1930年的《儒林外史》，——我本來都打算連鎖到現(xiàn)在這本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi)；又如書中已經(jīng)描寫到的幾個小結(jié)構(gòu)，本也打算還要發(fā)展得充分些；可是都因為今夏的酷熱損害了我的健康，只好馬馬虎虎割棄了，因而就成為現(xiàn)在的樣子——偏重于都市生活的描寫了。

內(nèi)容概要：

小說所寫的故事是發(fā)生在現(xiàn)代中國最黑暗的年代，作者選取了典型的半殖民地都市上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心人物，深刻地表現(xiàn)了中國社會錯綜復雜的矛盾，展現(xiàn)了一幅殖民地化的現(xiàn)代中國社會生活的畫面。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線，生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始，趙伯韜拉攏吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的。

印象深刻的部分：

《子夜》為我們塑造了眾多的人物形象，大大小小90多個人物，光是各種類型的資本家就有七、八個。此部分專注于印象深刻的各類人物。

吳老太爺：保守、清凈了一輩子的鄉(xiāng)下老地主，打算投奔上海以避匪患，卻于剛到上海那日就一命嗚呼。大半輩子的時間將自己“囚禁”在書房里，黃綾套子的《太上感應篇》幾乎是不離手的。老太爺無法適應大城市的燈紅酒綠，無法理解那些女人們的潮流打扮，更無法接受他的一對金童玉女受到誘惑的樣子。在眾人包圍，幾乎窒息的空氣中睡去。這似乎有點諷刺，逃難卻成了更快一步進入墳墓。

吳蓀甫：故事開始時“絲廠老板吳蓀甫四十多歲，醬紫色的臉上，長著許多小疤，濃眉圓眼。他身材魁梧，舉止威嚴”。他憑借著游歷歐美所得的見識，雄厚的資本，過人的膽略、智謀和手腕，企圖實現(xiàn)他的幻想：高大的煙囪如林，在吐著黑煙：輪船在乘風破浪，汽車在駛過原野——一個強大的工業(yè)王國。他的雄心和頹喪、強悍和恐懼、剛毅和猶豫的性格特征，都深深鏤刻著階級的、時代的特點。然而他生不逢時。半殖民地半封建的社會性質(zhì)，決定了他的悲劇命運。就在組織益中信托公司吞并8個廠的同時，他還規(guī)定了這個公司的業(yè)務之一是做“公債套利”的活動。雖然他也估量到了自己有失敗的可能，但他的性格和事業(yè)心不允許他中途退卻，更不用說臨陣脫逃了。他說：“我們只有硬著頭皮干到哪里是哪里了！我們好比推車子上山去，只能進，不能退！”最后竟不惜孤注一擲，將自己的全部產(chǎn)業(yè)連同住宅都做了賭注，終于完全破產(chǎn)。最可笑的是，甚至在那八個場都準備盤給日本及英國的在華企業(yè)，吳蓀甫還要充英雄好漢，自我解嘲地說：“能進能退，不失為英雄！而且事情壞在戰(zhàn)事延長，不是我們辦企業(yè)的手腕不行！”吳蓀甫的剛愎自用，在那個時代正是中華民族資產(chǎn)階級在危難關(guān)頭掙扎的一種曲折表現(xiàn)。

趙伯韜：趙伯韜在小說里一經(jīng)出現(xiàn)，就站在主動者的地位上。吳蓀甫想吞食8個小廠，他就略施小計進行阻撓；吳蓀甫在金融上兜不轉(zhuǎn)，他就暗中鼓動一些沒有到期的定期存戶到他的公司提取存款，故意拆他的臺；在公債上，吳蓀甫大概做了六七百萬元，他就堅決和其作對，揚言“吳蓀甫會打算，就可惜還有我趙伯韜要故意同他開玩笑，等他爬到半路就扯住他的腿！”他為了自己的目的無所不用其極，最后趙伯韜也終于把吳蓀甫徹底擊敗。但是論本事和智慧，他都比不上吳蓀甫，但他卻凌駕于吳蓀甫和一切企業(yè)家之上，他目空一切，為所欲為。這是因為他是帝國主義豢養(yǎng)的一條忠實的走狗。他背后有美國金融資本家撐腰，同時又和封建軍閥、官僚、政客有著密切的關(guān)系。趙伯韜在生活上的荒淫和無恥，同他在公債、金融市場上的驕傲和貪婪是如出一轍的，是他的生存世界的重要組成部分。

屠維岳：他是吳蓀甫十分可靠、得力的助手。他的偽善的面孔，果斷的作風、見機行事的本領和陰險毒辣的手段，對于補充和豐富吳蓀甫的形象，在更深層次上展現(xiàn)吳蓀甫的性格特征，都起到了烘云托月的作用。他聰明能干，倔強自信，辦事果敢；他雖然也想讓吳蓀甫器重他的才干，但不愿學莫干丞那班人以謙卑的奴性去博取吳蓀甫的歡心。屠維岳對付工人罷工，不是簡單地擺出一副猙獰的面孔，動輒打罵工人，而是擅于玩弄“和平解決”的陰謀，采用“反間計”，來騙取工人的信任，平息工潮。他懂得怎樣利用工人的激憤情緒，把它引導到有利于自己的方面來；他知道怎樣破壞工人的團結(jié)，削弱工人運動的力量；他還善于消除走狗內(nèi)部的派系斗爭，使他手下的嘍啰都聽從于他的指揮。

林佩瑤：她是一個得不到愛情的、郁郁寡歡的少奶奶，丈夫沒有給她溫馨，她也不關(guān)心丈夫的事業(yè)。她手中的一本書《少年維特之煩惱》和一朵枯萎了的白玫瑰，是她五年前愛情生活的紀念，也是她現(xiàn)在的寂寞的心靈的慰藉。她與雷參謀這對昔日的戀人也在老太爺?shù)膯识Y上，在公館里重逢，抑或是最后一面，二人舊情復熾，卻也只能回歸現(xiàn)實，無可奈何。作者從書中傳遞的信息：

小說描繪了30年代初期都市民族工業(yè)在各種勢力的夾擊下凋零和破產(chǎn)的景象；它所提出的問題，是民族資產(chǎn)階級的命運和出路問題。通過對吳蓀甫這個形象的塑造，不僅反映出中華民族資產(chǎn)階級在各個時期具有的一般本質(zhì)，而且著重反映了民族資產(chǎn)階級在大革命失敗

以后、特別是面臨世界資本主義經(jīng)濟危機的沖擊這一特定的歷史條件下的某些特征。時代的特色是異常鮮明的。它通過對廣闊的社會生活的揭示，深刻地剖析了當時中國社會的主要矛盾，正確地說明了中國現(xiàn)實社會的性質(zhì)。

讀后感：

小說所寫的故事發(fā)生在1930年5月至7月間，作者選取了當時一些重大的事件，作為小說的背景。在表現(xiàn)主要人物吳蓀甫在三條戰(zhàn)線上拼死命突圍、掙扎時，作者選取了上海這個“十里洋場”的大都市，而且通過絲廠去聯(lián)系城市和鄉(xiāng)村，形成了一個環(huán)繞著眾多人物并促使他們活動的典型環(huán)境。顯然，作者想要描寫的上海，主要的不是一個花花綠綠、醉生夢死的上海；在作者筆下，上海市一個“冒險家的樂園”，上海是一個殖民地化的國際買辦市場。在這個大都市里，人們到處可以看到投機、榨取、賭博、行賄、造謠、欺騙、誘惑、暗算、陷害、耍流氓??企業(yè)家辦工廠，投機家做公債賭博，男女之間談情說愛，甚至于妓女賣淫，相互之間都在緊張地搏斗著，好像個個都在從事冒險家的職業(yè)。人際關(guān)系被虛偽、冷酷的金錢關(guān)系籠罩著，各自在施展冒險家的本領和手段，為了追獲金錢而快樂，而痛苦，而不顧廉恥。

在《子夜》里，真不知有多少人物，被卷進了這個“冒險家的樂園”里！在這個“樂園”里，很多人都迷失了自我，這不是人們所期許的結(jié)果，但卻是必然的結(jié)果，不是常人所能改變的結(jié)果。這是一本很寫實、很有內(nèi)涵的文學作品，只可惜今時今日才去翻看，真是有種相見恨晚的感覺，但慶幸的是，還是選擇了這本反應那個“半殖民地半封建社會”的“史詩”！

第四篇：《子夜》讀書心得體會

如果把生活比喻為創(chuàng)作的意境，那么閱讀就像陽光。讀一本好書，就是和許多高尚的人談話。xiexiebang.com范文大全特意為大家整理了關(guān)于《子夜》讀書心得體會范文的相關(guān)材料，希望對您的工作和生活有幫助。

在今天的歷史課上，當老師講到歐洲各國資本主義發(fā)展的時候，我不禁想起了《子夜》。

《子夜》可以說是我國現(xiàn)代文學的代表作之一，它標志著茅盾的創(chuàng)作開始進入一個新的成熟階段。其主人公吳蓀甫更是當時我國民族資本主義的典型代表。小說以年代初期半殖民地半封建的上海為背景，描寫了雄心勃勃的民族工業(yè)資本家吳蓀甫同買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾與斗爭，并以吳蓀甫的失敗為結(jié)局的故事，揭示了當時中國社會的主要矛盾和各種復雜的階級關(guān)系、社會關(guān)系，并以吳蓀甫的失敗有力地說明了在半殖民地半封建狀態(tài)下的中國沒有也不可能走上發(fā)展資本主義的道路。反映了一九三零年左右革命的深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的風貌。

茅盾筆下的吳蓀甫是一個具有硬干氣魄、冒險精神和雄厚實力的企業(yè)家。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實業(yè)，打算以一個發(fā)電廠為基礎建筑起他的“雙橋王國”來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方，他要發(fā)展中國的民族工業(yè)。他的“目的是發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴大銷售的市場”。他有這樣的野心，把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，“把企業(yè)拿到他的鐵腕里來”。不僅這樣，他還知道如果要發(fā)展民族工業(yè)，首先需要“國家像個國家，ZF像個ZF”。因此他除了永不倦怠地注視著企業(yè)上的利害關(guān)系而外，還“用一只眼睛望著政治”。他具有游歷歐美得來的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心，愿意和他合作。但是吳蓀甫這個工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世紀的歐美，而是生活在半封建半殖民地的中國，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中華民族工業(yè)的咽喉，因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個無法實現(xiàn)的幻想。他不能不過一種“簡直是打仗的生活”，而且是在幾條戰(zhàn)線上同時作戰(zhàn)：他要與美帝國主義的掮客——金融資本家趙伯韜進行勾心斗角的斗爭;他熄滅不了工廠里風起云涌的罷工運動;他用盡心機收買過來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”，他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營的益中信托公司不能不在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟封鎖之下一敗涂地。他們發(fā)起組織益中信托公司，時未兩月，“雄圖”已成為泡影。就這樣滿懷雄心壯志的吳蓀甫只剩下了一條“投降的出路”。之所以產(chǎn)生這種結(jié)局，吳蓀甫本身的矛盾的性格也占了很大的因素，他一方面有“站在民族工業(yè)立場的義憤”，但另一方面，壓倒他的一切的卻是“個人利害的籌慮”。雖然這一切看似可笑，可是它們卻顯得十分自然，并將吳蓀甫這個人物的形象塑造的更加豐滿。

吳蓀甫的失敗充分的說明了在帝國主義統(tǒng)治下的中華民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的，表明了民主共和乃是大勢所趨。由此看來《子夜》無論是在文體還是內(nèi)容方面都十分優(yōu)秀，而且給人的感覺十分真實，不像尋常的小說那樣虛構(gòu)情節(jié)，更是彰顯了這篇文章的特色。

第五篇：《子夜》讀書心得體會

在今天的歷史課上，當老師講到歐洲各國資本主義發(fā)展的時候，我不禁想起了《子夜》。《子夜》可以說是我國現(xiàn)代文學的代表作之一，它標志著茅盾的創(chuàng)作開始進入一個新的成熟階段。其主人公吳蓀甫更是當時我國民族資本主義的典型代表。小說以年代初期半殖民地半封建的上海為背景，描寫了雄心勃勃的民族工業(yè)資本家吳蓀甫同買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾與斗爭，并以吳蓀甫的失敗為結(jié)局的故事，揭示了當時中國社會的主要矛盾和各種復雜的階級關(guān)系、社會關(guān)系，并以吳蓀甫的失敗有力地說明了在半殖民地半封建狀態(tài)下的中國沒有也不可能走上發(fā)展資本主義的道路。反映了一九三零年左右革命的深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的風貌。茅盾筆下的吳蓀甫是一個具有硬干氣魄、冒險精神和雄厚實力的企業(yè)家。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實業(yè)，打算以一個發(fā)電廠為基礎建筑起他的雙橋王國來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)不是英雄用武的地方，他要發(fā)展中國的民族工業(yè)。他的目的是發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴大銷售的市場。他有這樣的野心，把一些半死不活的所謂企業(yè)家全部打倒，把企業(yè)拿到他的鐵腕里來。不僅這樣，他還知道如果要發(fā)展民族工業(yè)，首先需要國家像個國家，ZF像個ZF。因此他除了永不倦怠地注視著企業(yè)上的利害關(guān)系而外，還用一只眼睛望著政治。他具有游歷歐美得來的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心，愿意和他合作。但是吳蓀甫這個工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世紀的歐美，而是生活在半封建半殖民地的中國，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中華民族工業(yè)的咽喉，因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個無法實現(xiàn)的幻想。他不能不過一種簡直是打仗的生活，而且是在幾條戰(zhàn)線上同時作戰(zhàn)：他要與美帝國主義的掮客——金融資本家趙伯韜進行勾心斗角的斗爭;他熄滅不了工廠里風起云涌的罷工運動;他用盡心機收買過來的許多小廠都成了自己脫不下的濕布衫，他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營的益中信托公司不能不在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟封鎖之下一敗涂地。他們發(fā)起組織益中信托公司，時未兩月，雄圖已成為泡影。就這樣滿懷雄心壯志的吳蓀甫只剩下了一條投降的出路。之所以產(chǎn)生這種結(jié)局，吳蓀甫本身的矛盾的性格也占了很大的因素，他一方面有站在民族工業(yè)立場的義憤，但另一方面，壓倒他的一切的卻是個人利害的籌慮。雖然這一切看似可笑，可是它們卻顯得十分自然，并將吳蓀甫這個人物的形象塑造的更加豐滿。吳蓀甫的失敗充分的說明了在帝國主義統(tǒng)治下的中華民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的，表明了民主共和乃是大勢所趨。由此看來《子夜》無論是在文體還是內(nèi)容方面都十分優(yōu)秀，而且給人的感覺十分真實，不像尋常的小說那樣虛構(gòu)情節(jié)，更是彰顯了這篇文章的特色。