第一篇：俺爹俺娘觀后感

[頂] 《俺爹俺娘》觀后感

中國(guó)著名攝影家焦波對(duì)家的感情，對(duì)父母的孝心！在《俺爹俺娘》中表達(dá)的淋漓盡致！

在看視頻時(shí)，我哭了！而且哭了好幾次！淚水來自心靈深處！其中有這樣一個(gè)場(chǎng)景：焦波的母親夜送焦波！她用手電筒為兒子照路！遲遲不肯離去！不知走了多遠(yuǎn)，當(dāng)焦波猛的回頭時(shí)發(fā)現(xiàn)母親還在身后！多么偉大的母親啊！看到這里我想起了年邁的姥姥！姥姥已八十多歲高齡了！和影片中焦波的母親相仿！不過姥姥身體的身體就不能和焦波的母親相比了！

我是姥姥一手帶大的！所以我對(duì)姥姥的感情很深！每次回家時(shí)我都特意去看望姥姥！

上次去看她，姥姥正坐在老屋門口做棉襖！她帶著老花鏡，一針一線的忙活著，嘴里好像還在說著什么！我想姥姥一定是想孩子了！姥姥看到我后，立刻停下了手中的針線活！她慢慢的扶著拐棍站起來，我敢忙過去攙扶姥姥！姥姥起來后立刻抓住我的手，把我拉到了屋子里！姥姥又是忙著倒水又是給我拿吃的！好一通忙活！我告訴姥姥我什么都不吃，她卻執(zhí)意不聽！這就是姥姥對(duì)我的愛！她不想讓我挨餓！

當(dāng)我要走時(shí)，姥姥堅(jiān)決不同意！非要我住下！她還告訴我她正在給我媽媽做棉襖，快做好了！讓我捎著！這就是我的姥姥！一位平凡而偉大的老人！年邁的姥姥時(shí)時(shí)刻刻都在牽掛著兒女們！從她的舉手投足間你都能感知到母愛的偉大！

面對(duì)年邁的父母，我們能做些什么呢？請(qǐng)記住：父母永遠(yuǎn)不會(huì)在乎兒女送多貴重的東西！父母只想和自己的兒女聚聚！哪怕只有一天，父母都會(huì)高興的！年邁的父母需要我們每一個(gè)兒女！

新年在即，無論你身在何方，能回家過年就一定要回去！不為別的，就為了我們年邁的父母！

父愛如山！母愛似海！我們是父母永遠(yuǎn)的牽掛！父母是我們永遠(yuǎn)的牽掛！新年快到了！祝我們的父母健康長(zhǎng)壽幸福快樂每一天！

記得常回家看看！

第二篇：《俺爹俺娘》觀后感

《俺爹俺娘》觀后感

第一次看《俺爹俺娘》這部紀(jì)錄片的時(shí)候是在大二的攝影課上。一想并不喜歡看紀(jì)錄片的我卻被深深的吸引住了。和我一樣的還有我們兩個(gè)班的同學(xué)，有些人當(dāng)時(shí)就哭的泣不成聲。我們那時(shí)看這部紀(jì)錄片是為了學(xué)習(xí)焦波這種樸實(shí)無華的拍攝風(fēng)格，但是看的過程中，卻只記得“俺爹”和“俺娘”淳樸的樣子和性格了。最后學(xué)到什么了，還像也都忘了。

前些日子，馬老師讓我們寫一篇紀(jì)錄片的觀后感，我說實(shí)話，原本只是想隨便找一篇文章充充數(shù)，交了作業(yè)就罷了。因?yàn)槲覍?shí)在是不大喜歡紀(jì)錄片，紀(jì)錄片沒有電影那樣跌宕起伏的劇情和華麗的畫面效果，吸引我的地方實(shí)在不多。但是有一件事情突然改變了我的想法，我父親的離世。在前不久，我的父親因病去世了。這給了我極大地打擊。我?guī)缀趺刻於紩?huì)想念他。正是這個(gè)原因，我突然想起了《俺爹俺娘》這部片子。于是我決定重新看看這部紀(jì)錄片，算是我對(duì)父親的一種想念吧…

當(dāng)我再一次去觀看《俺爹俺娘》的時(shí)候，我心里的滋味真是無法言語。一種極度的傷感充斥著我的內(nèi)心。看到焦波父親去世后，焦波跪在爹的墳頭哭著說：“爹啊，兒子來看你了，兒子再也不能給你拍照了！”我也跟著掉眼淚，要知道，就在幾天前，我也跪在我爹的墳前哭訴思念。這，是一種情感上的共鳴。為了寫好這篇觀后感，我認(rèn)真的把《俺爹俺娘》這部紀(jì)錄片看了很多遍。也查閱了相關(guān)的文獻(xiàn)和資料。對(duì)于這部片子我想從情感、拍攝、數(shù)字化及營(yíng)銷三個(gè)角度來具體的分析。一，情感角度

這部對(duì)焦波父親和母親解讀的紀(jì)錄片不是一個(gè)憑空的幻想和回憶，而是結(jié)合焦波30年前第一次用手中的相機(jī)為父母合影留下的照片，加上后期的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的攝像以及動(dòng)態(tài)、靜態(tài)畫面、聲音、配樂、口述綜合而成。這部紀(jì)錄片對(duì)這樣一對(duì)老人的解讀飽含深情，如今，她已經(jīng)永久地記錄下焦波逝去的父親母親，他們也成為我們心中永久的記憶了。其實(shí)這更是一本聲情并茂的“生命紀(jì)念冊(cè)”。

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)的加工，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并通過對(duì)真實(shí)情況的展現(xiàn)引發(fā)人們的思考和認(rèn)同感。就如焦波把自己的鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己的父母，展現(xiàn)出在山村的父母后半生的生活，在那樣一個(gè)貧瘠的山村，有著這樣一對(duì)樸實(shí)的父母。所以，我們都能想象的是，這部《俺爹俺娘》播出后的巨大反響。而我們?cè)谶@部紀(jì)錄片里邊看到的《俺爹俺娘》的攝影展也引起了無比的轟動(dòng)。媒體評(píng)論：“感動(dòng)京城，轟動(dòng)全國(guó)”“是近年來惟一讓人落淚的影展”，全國(guó)各地爭(zhēng)相邀請(qǐng)巡展，至今已在十幾個(gè)省市、一千多所高校巡回展出，觀眾達(dá)百萬人次，反響巨大，被教育專家稱為“一百年都不過時(shí)的思想教育教材”。北京大學(xué)向全國(guó)大學(xué)發(fā)出題為：“看《俺爹俺娘》，想俺爹俺娘，孝敬俺爹俺娘”的倡議，其實(shí)這已經(jīng)達(dá)到紀(jì)錄片播出的效果了。

說說這部片子，片子開頭一個(gè)極有磁性的男聲帶我們進(jìn)入這個(gè)小山村。而片子從始至終都是用感情在渲染。焦波從父母生活的點(diǎn)滴著手，把他們?cè)谔镩g勞作以及父親給小孩念詩(shī)的情景展現(xiàn)出來。其實(shí)，里邊最感動(dòng)我的一個(gè)鏡頭是焦波一大早，天還沒亮要離開家去工作的地方，而她年邁的母親一直送他，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著兒子離開的背影。那個(gè)場(chǎng)景甚至讓我想起了自己的母親，每次來學(xué)校她是多么地舍不得，我不敢回頭看她，我害怕自己會(huì)控制不住情緒。就拍攝技巧而言，那個(gè)時(shí)代的紀(jì)錄片技術(shù)還不像現(xiàn)在這么成熟，這部紀(jì)錄片，沒有浩大的場(chǎng)面，沒有驚天動(dòng)地的故事，它樸實(shí)，但卻震撼。沒有華麗的布景，沒有充裕的物質(zhì)生活，它淳樸，但卻刻骨銘心。

整個(gè)片子是通過焦波平常生活的視頻表現(xiàn)的，其中也包含了他長(zhǎng)年積累的照片。而第一人稱的優(yōu)勢(shì)在于能使人動(dòng)之以情。作者就是通過第一人稱的身份把父親和母親的故事娓娓道來。在感情深刻之至的時(shí)候，焦波甚至哽咽，我們作為一個(gè)局外者都不能不為之動(dòng)容。作者想要表現(xiàn)的那種爹和娘對(duì)自己的愛是那么的情真意切。其實(shí)，紀(jì)錄片本來就是反映生活現(xiàn)實(shí)的，所以她不需要濃妝艷抹，不需要很多的修飾，拍攝技巧也不是特別強(qiáng)調(diào)。

這部片子以她感情和拍攝手法的“真”“善”“美”打動(dòng)了無數(shù)的觀眾。

在感情方面，所謂之“真”，就是這部片子就地取材，不虛假，不矯揉造作，還原父母生活中的原型。比如從來不去修飾他們眼角的魚尾紋，他們一些在我們看來很搞笑的行為，他們面對(duì)鏡頭的局促不安等等。所謂之“善”，我們從焦波的鏡頭下，還有他那一疊一疊的照片里，看到了最淳樸，最生活，最本真的一面。我們領(lǐng)略到山村人的可愛。所謂之“美”，是人性之美。在當(dāng)今社會(huì)如此喧囂的塵世里，在這樣浮躁的大環(huán)境下，我們是一群拼命行走的人，但是，山村的父親母親卻是能讓蕓蕓眾生敞開心扉的人，只要我們回頭看一下，親愛的爸爸媽媽永遠(yuǎn)站在我們身后支持著我們。

曾經(jīng)見過許多頌揚(yáng)父愛母愛的影片，有紀(jì)錄片，也有虛構(gòu)的故事，無一不是用父母的辛勞付出和毫無保留來打動(dòng)觀眾。從未有這樣一部片子，以兒子的角度，帶著款款深情和深切的感恩，將生活中再平凡不過的細(xì)節(jié)平鋪直敘來，仿佛不帶任何悲喜的，又似是訴盡了人間的悲喜。這部片子記錄的，是他們對(duì)文化的渴望，對(duì)生活的熱忱，還有對(duì)兒孫的愛。“俺爹”和“俺娘”在六十歲之前從未拍過照片。七十五歲第一次拍電視。他們是山東農(nóng)村里平凡無奇的農(nóng)民。“俺爹”曾經(jīng)讀過四年私塾，把《論語》背得滾瓜爛熟。他有著對(duì)文化的固執(zhí)的渴望和信仰。他沒能成為一個(gè)文化人，但他希望他的后代能夠成為文化人。猶記得“俺爹”高聲朗誦“白日依山盡，黃河入海流”的樣子，搖頭晃腦，怡然自得，在重外孫女的要求下，一首又一首，仿佛要把令他驕傲自豪的“文化”，一股腦全都倒出來。他為他有文化的兒子感到驕傲，堅(jiān)持他的兒子不是在照相，而是在攝影。“俺娘”在第一次拍電視的時(shí)候，枯黃僵硬的臉上能看出些微的羞澀，試圖把自己藏到屋里。當(dāng)他們面對(duì)鏡頭時(shí)，猶猶豫豫，久久徘徊，竟然連走路都不會(huì)了，他們踱著方步，臉上帶著好奇而羞澀的微笑，可那笑容中又似乎透出了對(duì)兒子會(huì)攝影的由衷驕傲。

這是來自他們自身的感動(dòng)，當(dāng)他們作為樸實(shí)的農(nóng)民，他們對(duì)于文化的憧憬令人唏噓。

此外，還有一點(diǎn)不可忽視。那就是他們對(duì)兒孫的深沉的愛。當(dāng)他們期盼著兒孫歸家，而他們卻因故無法回家時(shí)，他們反反復(fù)復(fù)整理著墻上的照片；當(dāng)焦波返回的時(shí)候，娘送他到村口并目送他離開時(shí)；當(dāng)他們撫育了兒子，孫子，又不辭辛勞地照看曾外孫女時(shí)；當(dāng)娘晚上坐在作者床頭，東拉西扯，總是不舍離開時(shí)，我們會(huì)被這兩位平凡至極的老人打動(dòng)。因?yàn)樗麄冋袷俏覀兯腥说牡铩？缭搅说赜蚝臀幕缭搅四挲g和背景。所有的爹娘，都是一樣地為我們忙碌著，擔(dān)憂著。最后，爹走了。而娘還在。回想起生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，似乎最動(dòng)人的，也不是什么驚心動(dòng)魄的犧牲，而正是每一天都會(huì)發(fā)生的，我們習(xí)以為常的那些事情。正所謂“當(dāng)時(shí)只道是尋常”。二，拍攝角度

紀(jì)錄片以焦波的鏡頭為切入點(diǎn)，配合焦波的敘述，旁白和現(xiàn)場(chǎng)聲，描述焦波三十年間用鏡頭記錄父母的過程，將親情這一主題多角度全面的呈現(xiàn)出來。

是怎樣做到多角度和全面的呢?影片鏡頭敘事看似凌亂，但其實(shí)有其章法，顯示出了電視策劃不著痕跡，又順?biāo)浦鄣淖饔谩H是時(shí)間的線，就多達(dá)三條。第一條是焦波拍攝父母照片的時(shí)間線，長(zhǎng)度跨度達(dá)30年，包括爹娘生前死后。第二條是父母養(yǎng)育焦波的過程，主要由焦波口述照片的故事來展現(xiàn)。第三條是父母在日常生活中與兒子的情感交流，比如過節(jié)，比如家人團(tuán)聚，比如送別等，這條線是相對(duì)較短的，它集中在某一年。這三條線穿插，使故事情節(jié)豐富、完整、全面。凸顯出真實(shí)，形成了紀(jì)錄片“真實(shí)就是生命”的主要基調(diào)。

而在表現(xiàn)手法上又分為兩種層次，焦波的鏡頭，和記錄焦波的鏡頭。使得紀(jì)錄片呈現(xiàn)的更加豐滿，更加有力度和說服力，是一種“真實(shí)中的真實(shí)”，令人動(dòng)容。

在鏡頭語言上，主要用人物特寫來表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)和心理變化，主要用全鏡頭記錄人物的生活環(huán)境的變化和時(shí)間的變化。以小見大，以大襯小。以固定鏡頭見長(zhǎng)，符合全片溫暖緩慢的基調(diào)。

這正是這部成功的紀(jì)錄片策劃的作用，做到了無聲勝有聲，用時(shí)間和鏡頭講故事，感染人。但又沒有過多的策劃，否則會(huì)有擺拍之嫌，紀(jì)錄片的策劃，就是找出方向，找出每一個(gè)角度，靜靜地看，讓主體自然的流淌出去，這樣真實(shí)的情感才能流淌到觀眾心中。

在拍攝和制作手法方面，記得有一個(gè)場(chǎng)景是開始的時(shí)候，有記者拿著攝像機(jī)拍攝，父母緊張的路都走不好。而焦波在一旁開導(dǎo)二老，并指導(dǎo)他們?cè)趺醋龊茫呤裁捶轿唬麄€(gè)山村的婦女都圍著他們?cè)诳磁臄z。這部片子的導(dǎo)演沒有把這樣一段刪除，反而是真實(shí)地反應(yīng)到紀(jì)錄片中來了。這樣的手法讓人們覺得整個(gè)片子都是那么的真切，觀眾因此更能和主人公一起進(jìn)入片子體會(huì)其中的真情實(shí)感。這也謂之“真”。

其實(shí)，不管何時(shí)不管何地，想起這部片子都會(huì)淚水泛濫。雖然不是自己的父母，可是紀(jì)錄片里詩(shī)化的鏡頭和臺(tái)詞卻深深打動(dòng)了我。留心的同學(xué)可能注意到了，紀(jì)錄片里邊有許多鏡頭是展現(xiàn)山村景色的。其中有太陽初升時(shí)的景色，有夕陽西下時(shí)的美。我們住在高樓林立的城市，當(dāng)然想象不到那是怎樣一個(gè)詩(shī)意一樣的場(chǎng)景。而將紀(jì)錄片《俺爹俺娘》的主人公放在這樣一個(gè)詩(shī)化的場(chǎng)景下，更能提高影片的故事性，并增加影片的“戲劇性”效果。這是一種紀(jì)實(shí)手法。這種手法更能得到觀眾的認(rèn)同感。而劇中人物，也采用靜態(tài)照片導(dǎo)入法，以靜帶動(dòng)，從而引出一個(gè)個(gè)觸動(dòng)人們靈魂的故事。故事雖小，可是卻將人物塑造得很豐滿，而這位農(nóng)村爹媽的形象也深入人心。此之謂之“美”。

三，數(shù)字化及營(yíng)銷

數(shù)字化時(shí)代的來臨，使影像躍入一個(gè)嶄新的時(shí)代，人們不僅極其容易獲取影像，有了極大的影像傳播自由，而且影像的內(nèi)涵更具人本意義，DV影像是將視覺形象、聽覺形象，時(shí)間過程、空間變化融為整體的影像構(gòu)成，它能以生活自身的形態(tài)來反映生活，它能調(diào)動(dòng)人自身的感官來感受影像的內(nèi)涵。DV攝像機(jī)攝取的影像放在計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)上，更能自由地與文字、音樂、等進(jìn)行多媒體組合，形成各種形式，使人類的傳播方式、表述方式躍上了新的臺(tái)階，進(jìn)入了我們現(xiàn)在面臨的影像文化時(shí)代。還是由于焦波的天賦，及他的開放思路和務(wù)實(shí)精神，使他極其自然地順應(yīng)了數(shù)字化時(shí)代的影像發(fā)展，最早卷入影像變革浪潮，他是攝影界最早介入DV影像并取得成果的人，他無師自通地駕馭著超越照片影像之外的運(yùn)動(dòng)、過程、聲音、時(shí)間、空間等元素，對(duì)“俺爹俺娘”進(jìn)行了新的紀(jì)錄，他的天賦尤其表現(xiàn)在對(duì)聲音的敏感上，照片攝影，似乎是生活的靜音區(qū)，創(chuàng)作者可以完全忽視聲音的存在，然而，聲音是人最原初的表達(dá)潛能，是人內(nèi)心情感的載體，是世界絢麗的“色彩”，掌起DV，你要格外注意捕捉的就是聲音，有完整的言語和對(duì)話段落，才有完整的形象，在焦波的DV素材里，在他自編的影片中，不僅有許多生活自然流淌的情節(jié)，還有許多完整的對(duì)話段落，比如爹娘為送禮的事的口角爭(zhēng)吵；娘在兒子要離開時(shí)的相互對(duì)話；不但段落完整，而且顯示了焦波對(duì)爹娘的獨(dú)到觀察，一般人會(huì)舍棄爹娘爭(zhēng)吵的這種錯(cuò)節(jié)，但焦波不但紀(jì)錄了，而且將它從400多小時(shí)的素材中提取出來，編在影片之中，它在表達(dá)農(nóng)村老夫妻之間的情感方面，顯得更加微妙。正是焦波對(duì)農(nóng)村生活的熟悉，對(duì)爹娘的深厚親情，在他三十年堅(jiān)持不懈的拍攝中，使《俺爹俺娘》成了影像經(jīng)典，溶入中華文化之中。

數(shù)字化，為多媒體傳播提供了技術(shù)平臺(tái)，在未來多媒體傳播中，影像將成為核心元素，超越文字的局限性，恢復(fù)人感受信息的整體性，它與以往的媒介及文化傳承的相互組合和轉(zhuǎn)換，形成新的表述系統(tǒng)，成為人類社會(huì)新的文化景觀。焦波的天賦將他帶到影像文化的前衛(wèi)，他的《俺爹俺娘》傳播有限公司、《俺爹俺娘》網(wǎng)站，正在數(shù)字化的平臺(tái)上探索，焦波的爹娘雖然遠(yuǎn)去了，但在他紀(jì)錄的影像時(shí)空中，留下的不止是它的爹娘，還有以《俺爹俺娘》為象征的影像文化的獨(dú)特魅力。

最后還不得不提及這一整個(gè)《俺爹俺娘》的媒體營(yíng)銷作用。焦波用一己之力用照片記錄了爹娘30年的變化與情感交流過程。舉辦了轟動(dòng)全國(guó)的畫展，開展之際邀請(qǐng)主角“爹娘”親身剪彩，《俺爹俺娘》攝影作品榮獲首屆國(guó)際民俗攝影比賽大獎(jiǎng)——人類貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。繼而又拍攝了記錄焦波是如何拍攝俺爹俺娘照片過程的紀(jì)錄片，拍攝了600多小時(shí)的影像資料。在爹娘去世以后，他以此為資料完成了一部24集的紀(jì)實(shí)連續(xù)劇，被認(rèn)為是我國(guó)第一部原生態(tài)電視劇，已于2007年初登陸央視。又趁熱打鐵出了作品集作紀(jì)念……這其實(shí)是一整串的感動(dòng)營(yíng)銷，如此，焦波和焦波的爹娘算是感動(dòng)了整個(gè)中國(guó)。一直吸引著人們的眼球。這才是電視策劃背后強(qiáng)大的媒體營(yíng)銷，媒體策劃。

第三篇：俺爹俺娘 紀(jì)錄片觀后感

樹欲靜而風(fēng)不止 子欲養(yǎng)而親不待

爹娘都是 好人，歲月請(qǐng)不要傷害他們

焦波的紀(jì)錄片《俺爹俺娘》確實(shí)是一部非常不錯(cuò)的片子，整部片0都洋溢著作者對(duì)父母的還念與愛戴，感動(dòng)人的不僅僅是影片本身，而是觀看片子的同時(shí)讓我在現(xiàn)實(shí)與作品之間不斷閃回，他以最樸實(shí)，最真切的形式講述了一個(gè)又一個(gè)的動(dòng)人故事，他的經(jīng)歷是最大眾化兒子們的經(jīng)歷，也是最能讓他人聯(lián)想到自己本身的經(jīng)歷，也是最有力量打動(dòng)觀眾的經(jīng)歷。

片子從開頭到結(jié)尾，令我沒想到的是焦波竟然用了如此粗糙而且未加任何修飾的的畫面來描繪這不感人的紀(jì)錄片，但是這種最最樸實(shí)的記錄，卻往往有著不可思議的強(qiáng)大沖擊力，能夠直擊我們的心底，真實(shí)的喚起我們內(nèi)心深處埋藏許久的對(duì)于父母親人的不舍與牽掛。我覺得這是焦波的作品之所以廣受歡迎的原因，因?yàn)槿魏斡^眾，都不能沒有對(duì)親情的那份眷戀與渴望，我想這也是作品成功的隱含因素。整部作品選擇了老父老母日常生活的片段，以及一家人和和睦睦的生活場(chǎng)景，甚至遠(yuǎn)親近鄰的一些有趣的故事。讓人們可以在平常的生活中感受不平凡的感情。主題似乎就是這么簡(jiǎn)單，但是，如果仔細(xì)分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)片子并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的對(duì)這種原生態(tài)的生活方式的描摹與對(duì)父母鄉(xiāng)親的謳歌，而是蘊(yùn)涵著一些關(guān)乎人生觀，價(jià)值觀的深刻主題。

片子最讓我震驚的是焦波竟然足足花費(fèi)了30年來打造這部片子，從成千上萬張照片中，選取了最有表現(xiàn)力的老照片，真實(shí)的再現(xiàn)了兩位老人這么多年生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從二老精心照顧自己，培養(yǎng)自己上大學(xué)，給自己置辦了125塊錢的行頭，到父親60歲仍然在外打工受傷，到自己給二老在60歲的時(shí)候拍人生第一張照片，到第一次給爹娘拍電視，二老在泥濘的土地上緊張的動(dòng)作，到自己成人開始孝敬爹娘，再到爹娘帶病參加“俺爹俺娘”攝影展，最后到父親的去世，焦波用他的相機(jī)，帶著他對(duì)爹娘的愛，永遠(yuǎn)的講爹娘留在的自己的照片中，他把善良本分的感情完全徹底的流露了出來。它能獲得最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)也理所當(dāng)然的。因?yàn)檫@部影片平實(shí)中感動(dòng)了無數(shù)游子，我們看到了一種最真的情。也讓我們更加愛護(hù)自己的父母，重溫那份親情。每一個(gè)細(xì)小的故事都值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味。

歲月雕刻著爹娘的臉龐，他們的面孔再也我是我們兒時(shí)的模樣，無情的皺紋爬上了他們的臉頰，可是蒼老中永遠(yuǎn)會(huì)帶著那份慈祥，直到父親的去世，母親從病房中蹣跚走過父親曾經(jīng)的病房，她還盼望著回家見到他的老伴兒，焦波心中充滿著糾結(jié)，空谷之中，一聲“爹”一聲“娘”震碎了觀眾的心，讓對(duì)父母的愛戴永遠(yuǎn)飄蕩在山谷之上，那回聲,如流水般,清澈明亮，焦波的照片是把爹娘永遠(yuǎn)定格在那一瞬間，卻不能換的爹娘的永生，對(duì)，任何人都不能，所以，趁年輕，多陪陪咱們的爹娘。

第四篇：《俺爹俺娘》影評(píng)

影像魅力下的摯愛真情

------《俺爹俺娘》影評(píng)

摘要

《俺爹俺娘》作為一部社會(huì)人文類型的紀(jì)錄片，真實(shí)的記錄了片中俺爹俺娘最后時(shí)光的相濡以沫，表現(xiàn)了爹娘對(duì)兒子和兒子對(duì)爹娘之間的親情之愛，以及爹與娘的純樸愛情，并透過爹娘這對(duì)普通的農(nóng)民夫婦展現(xiàn)出中國(guó)農(nóng)村里普通農(nóng)民的生活狀況以及改革開放后的農(nóng)村變遷和發(fā)展。該片通過極具渲染魅力的聲畫藝術(shù)動(dòng)情的展現(xiàn)了親情的偉大，并采取細(xì)節(jié)凸顯真情，故事化敘述等方式細(xì)膩的表現(xiàn)情感，讓觀眾在樸實(shí)平凡的情景中感受到刻骨銘心的親情之愛。該片的不僅成功的呈現(xiàn)了父母親情的偉大動(dòng)人，更在于其對(duì)于當(dāng)下社會(huì)引發(fā)的強(qiáng)烈人文關(guān)懷意義。

關(guān)鍵詞：《俺爹俺娘》，親情，人文關(guān)懷，聲畫藝術(shù) 正文：

《俺爹俺娘》是焦波用鏡頭記錄的一部關(guān)于自己爹娘晚年最后時(shí)光的紀(jì)錄片，片中還加入了大量相片和以前錄像的素材，使得該片內(nèi)容更為豐富，爹娘的形象也更為豐滿。對(duì)于這樣一部孝親類型的社會(huì)人文紀(jì)錄片，給觀眾帶來的感受是極為深刻的，有一位資深的法國(guó)評(píng)委這樣評(píng)價(jià)這部片子：“全人類只有親情是相通的，《俺爹俺娘》能感動(dòng)世界。”

親情是除愛情之外，一個(gè)不可動(dòng)搖且永恒的主題。親情不比愛情的火熱激情，但是卻永遠(yuǎn)溫潤(rùn)如玉，淡淡的溫暖，恒久的溫情，這是一種人類與生俱來的不可磨滅的天性。在《俺爹俺娘》這部紀(jì)錄片里，用真實(shí)的鏡頭，客觀的記錄，展現(xiàn)了生活在中國(guó)普通農(nóng)村里的普通農(nóng)民夫婦與兒子之間的愛，用一種平凡的姿態(tài)呈現(xiàn)出世間最真摯最動(dòng)人的情感，向全世界的人們展現(xiàn)了親情的偉大與刻骨銘心。

一、世間真情動(dòng)人，父母之愛刻骨銘心

《俺爹俺娘》的主題是親情，這里的親情包含了父母對(duì)兒子的愛，也包含了兒子對(duì)父母的愛，而在親情這一大主題下又融合了父親與母親之間相濡以沫幾十年的愛情，在這樣一條情感豐富的線索鏈上展開了一段段動(dòng)人的故事。

“在魯中山區(qū)，與沂蒙山毗鄰，住著我年邁的爹娘??”，簡(jiǎn)單的旁白拉開了爹娘的故事。爹娘是生活在偏遠(yuǎn)農(nóng)村的普通農(nóng)民，生活艱苦，沒有什么文化，但是卻希望家里能出一個(gè)文化人，當(dāng)兒子考上大學(xué)后，拿出了三百塊錢給兒子置辦了一套行頭。在焦波看似簡(jiǎn)單的陳述中，背后負(fù)擔(dān)著父母多少的艱辛。父親在五十七歲的年紀(jì)背著木匠箱子到城里打工，為了省錢只吃黑饅頭，就這樣一直干了十年。這是一個(gè)父親沉默的付出，為了兒子。所謂父愛如山，高大而穩(wěn)重，沉默卻偉大。與父親相比，母親的身影顯得格外嬌小，皺紋深刻的臉上總是一副慈愛溫婉的神情，對(duì)于兒子的愛也相比格外溫情。比如焦波在片中有一段這樣的敘述，“清晨我要離開家了，天色很暗，母親用手電為我照明，我伴著光一步一步的走著，光越來越暗，我想母親應(yīng)該回去了，我回頭望去，母親仍舊站在那里，舉著手電。我哭了，這就是俺娘?”那是焦波的回憶和講述，鏡頭里將當(dāng)時(shí)的情景還原，在狹窄昏暗的小路上，漸走漸遠(yuǎn)的身影，緩慢的空鏡，還有漸漸浮現(xiàn)出的母親佇立的身影，矮小卻那么動(dòng)人。畫面與畫外音配合得如此默契，動(dòng)情的音樂緩緩流淌，在昏黃的畫面里交織成最為動(dòng)人的情感。那幅畫面能觸動(dòng)所以人心底那根脆弱的弦，相信那是足夠另所有兒女都動(dòng)容的畫面。這樣的畫面或許大家都似曾相識(shí)，因?yàn)槊總€(gè)人或許都在生命的某個(gè)時(shí)刻體會(huì)到這樣的心情，無論走過多少路，無論腳下的路蜿蜒了多長(zhǎng)，當(dāng)你回頭，依然是父母在背后關(guān)切的照望，那時(shí)你才會(huì)發(fā)覺，所有走過的路都是父母用目光鋪成，無論你走了多遠(yuǎn)，那道目光都會(huì)蜿蜒尋來。片中還有許多父母對(duì)兒子關(guān)于愛的表現(xiàn)，或許說，整部片子都彌漫這父母對(duì)兒子的愛，因?yàn)檫@部片子就是用愛拍攝而成的。

焦波說，每次回家給爹娘拍照都有一種感覺，不知道下次還能不能夠給他們照相。所以他希望借由這些照片，錄像來記錄下父母最后的一切，一次來保存父母的記憶和生活的痕跡。這是焦波作為兒子對(duì)于父母的愛的一種表現(xiàn)。他希望能夠留住父母，永遠(yuǎn)的留住。片中有許多他給父母拍的照片，每一張都能看出他對(duì)父母的細(xì)心關(guān)注和愛意，所以當(dāng)他舉辦《俺爹俺娘》的影展時(shí)，感動(dòng)了那么多人，讓那么多觀看影展的人們?nèi)滩蛔×鳒I，甚至買下當(dāng)晚的火車票趕回家看望父母，因?yàn)樵谀切┱掌锎蠹叶伎吹搅俗约焊改傅挠白樱且豢蹋车衬锎淼氖鞘篱g所以父母的形象，而觀展人也不僅僅是普通的旁觀者，更是以作為兒女的身份來感同身受。

片中除了表現(xiàn)爹娘和兒子之間的親情，還從側(cè)面間接的表現(xiàn)了父親和母親平凡而又深刻的愛情。比如母親九十大壽那年，父親夸母親“又溜溜又勾勾實(shí)在好看”，拍照時(shí)還講母親拉得緊緊的；而爹去世后，娘并不知道消息，還一直惦念這爹??這許許多多的細(xì)節(jié)都展現(xiàn)出爹娘之間深厚的感情，令人歡喜又感動(dòng)。特別是在現(xiàn)今這個(gè)時(shí)代，這樣相濡以沫的感情實(shí)在是太珍貴了，相信所有看到的人們都會(huì)感到動(dòng)容且羨慕，而且爹娘的愛情在片中也使得感情自然而然的升華。

這樣一部圍繞著“愛”而展開的片子，表達(dá)了人間最珍貴的真情，父愛的厚重，母愛的溫情，父母相濡以沫的愛情，這些美好的情感容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴，而充滿人文的關(guān)懷更易觸發(fā)觀眾心底的柔軟，在觀看這部紀(jì)錄片時(shí)，觀眾不再是觀眾，僅僅只是兒子和女兒，透過焦波的爹娘看自己的父母。

二、影像魅力動(dòng)人，聲畫藝術(shù)渲染真情

照片魅力動(dòng)人。照片是靜態(tài)的，但是照片中的爹娘卻如同凝刻的雕像，偉大而恒久。照片中的父母不見得外表有多么美麗，他們的臉色甚至都布滿了深刻的皺紋，一條條的紋路仿佛是他們生活幾十年里艱辛的證明，但是那樣的父母卻代表了世間大多數(shù)農(nóng)村平凡的父母形象。他們辛苦生活，不愿享受安逸，認(rèn)為人活著就是要干活，他們會(huì)因?yàn)樨S收而笑得開懷，抱著收獲的大地瓜在照片里笑的憨厚而樸實(shí)。照片中的他們是如此真實(shí)，如此普通平凡卻又讓人感覺偉岸，他們的照片是天底下所有父母形象的縮影。紀(jì)錄片《俺爹俺娘》中加入了大量的照片，或許是因?yàn)榻共ㄊ菙z影師的緣故，他喜歡用照相的方式來展現(xiàn)父母，同時(shí)也豐富了片子的表現(xiàn)方式，而且照片的運(yùn)用在某種程度上而言也起到了許多打動(dòng)人心的作用，因?yàn)橛行┊嬅鏌o法用拍攝的時(shí)候，照片便成了最好的詮釋者。再者，片中出現(xiàn)的許多照片都令看到的人們感受深刻，那些照片里看似平凡的父母親與自己的父母親是那么的相似，似乎看到的就是自己的爹娘，所以那些照片就如同一根根細(xì)小的針，在觀者心中輕輕劃過一道淺淺的痕跡，制造出淡淡的疼癢，刺痛心底最為柔軟的地方。

聲音魅力感人。聲音無論在哪部影片中都是十分重要的存在，在紀(jì)錄片中也不例外。而《俺爹俺娘》更是將聲音的魅力發(fā)揮到最大，通過聲音的力量感動(dòng)觀眾。在該片中聲音主要分為旁白、同期聲和音樂。

旁白在片中所占的內(nèi)容并不大，但是卻有著不可忽視的作用。旁白聲音低沉而溫柔，似乎帶著對(duì)父母的懷念之情。而且旁白的解說詞樸實(shí)無華卻情感深刻，而且在片中起到了聯(lián)系全片線索發(fā)展，承上啟下的作用，每當(dāng)旁白出現(xiàn)都意味著情節(jié)的發(fā)展或情感的抒發(fā)，同時(shí)也有著解釋說明的作用，看似平靜的解說其實(shí)蘊(yùn)含著暗藏的張力和涵義。

同期聲在片中主要是焦波的采訪敘述，爹娘的對(duì)話，以及一些其他的聲音。焦波的聲音在片中出現(xiàn)主要是他自己的一種主觀傾向的態(tài)度，是他對(duì)往事的陳述，對(duì)爹娘情感的陳述。在這些聲音里，都是焦波自己的情感抒發(fā)，是主觀的角度，但是這些聲音卻很真實(shí)，因?yàn)檫@是他作為兒子的敘述。爹娘的聲音在片中出現(xiàn)也不少，特別是爹的聲音，給重孫女背古詩(shī)，還有在拍攝時(shí)唱歌，老人的聲音并不好聽，普通話也不是很標(biāo)準(zhǔn)，但是卻又一種撼動(dòng)人心的力量。而且老人背古詩(shī)的聲音在片中出現(xiàn)了許多次，每次出現(xiàn)都有著其特殊的涵義，配合畫面都給人不一樣的感受。比如爹去世后，稻田里金黃的麥穗，畫外音是爹背詩(shī)的聲音“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土??”，這段聲音似乎就是隱喻爹作為普通農(nóng)民辛苦一生的概括。此外還有一些其他的聲音，除了自然音響外，有一個(gè)老人的畫外歌聲，這些濃郁的鄉(xiāng)土氣息的歌聲使得全片風(fēng)格更為樸實(shí)，也更貼近鄉(xiāng)村生活。

音樂在紀(jì)錄片中出現(xiàn)的并不多，但是也決不能少了音樂。在紀(jì)錄片中對(duì)音樂的運(yùn)用要求是少而精，而在該片中更是完美的體現(xiàn)了這一原則要求。音樂的主要作用是渲染感情，配合畫面，抒發(fā)情感和升華情感。在片中最典型的就是，快結(jié)尾處，娘送別兒子時(shí)響起的一段出自《天堂電影院》里的背景音樂，將離別的感情和母親對(duì)兒子不舍的感情淋漓盡致的表現(xiàn)出來，將所有的情感推向高潮。而且每一段音樂的出現(xiàn)都是片中感情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)或高潮之處，對(duì)片中表達(dá)的情感起到了十分重要的推動(dòng)和渲染作用。總而言之，音樂在這部紀(jì)錄片中的運(yùn)用十分精妙且到位，讓人印象深刻。

聲畫藝術(shù)魅力深刻。片中對(duì)聲畫藝術(shù)的運(yùn)用十分多，也十分巧妙，有聲畫對(duì)位，聲畫對(duì)立等。比如老人唱革命老歌的歌聲與鄉(xiāng)村全景，兩者結(jié)合更凸顯了濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情；爹去世后，出現(xiàn)了一幕爹背古詩(shī)的聲音和麥穗田的畫面，這一組畫面也讓人感覺寓意深刻。此外片中還有許多空鏡頭，空鏡頭配合著畫外音給人多重感受，也通過這些空鏡頭與觀眾達(dá)到一種心靈相通的感受，引發(fā)觀眾的無限遐想。而且空鏡頭多在焦波進(jìn)行對(duì)父母的回憶描述后出現(xiàn)，給人留有思索的空間，同時(shí)也對(duì)情感起到一種深化作用。比如在爹去世之后，給他辦完了喪事，此時(shí)鏡頭切了一個(gè)夜空，似乎帶著某種寓意，給人產(chǎn)生一種珍惜身邊親人的遐思。還有在最后，焦波對(duì)著空曠的石崖，對(duì)著蒼藍(lán)的天空，大喊呼喊爹娘的時(shí)候，出現(xiàn)了兩個(gè)空鏡頭，觀眾眼睛看到的是日暮西垂的景象，耳邊聽到的是聲嘶力竭兩聲爹娘，這是人物內(nèi)心感情翻涌變換而對(duì)應(yīng)物化出的畫面，以此來表達(dá)內(nèi)心情感的抒發(fā)，是人物的情感在鏡頭里的蔓延伸展，并且與觀眾的情感契合并產(chǎn)生共鳴。

三、《俺爹俺娘》故事化敘述與典型人物的代表性，及其人文關(guān)懷意義

《俺爹俺娘》作為紀(jì)錄片更多了一種故事的趣味性，它的情節(jié)發(fā)展有張有弛，充滿戲劇性，給人一種看故事的感受。焦波在片中的敘述起到一種故事性的引導(dǎo)作用，引導(dǎo)情節(jié)線索的發(fā)展。比如講到父親打工，父親吃香蕉，家里裝電話，父母金婚，母親大壽，父親去世等等。這些事件看似都是分離的，但是通過焦波的敘述或旁邊的講解講這些一個(gè)個(gè)分離的小故事都串聯(lián)起來，形成完整的故事，加上張弛有度的節(jié)奏把握和情感的抒發(fā)表達(dá)使得故事充滿戲劇性，讓觀者情感滲透進(jìn)影片中，帶著情感來感受片中的故事，也透過那些故事引發(fā)自己心底的共鳴。

爹娘作為普通農(nóng)村里的平凡農(nóng)民，他們具有一定的代表性，他們代表的是中國(guó)農(nóng)村里農(nóng)民的形象，也代表這父母的形象。他們的生活狀態(tài)和精神都代表著廣大的普通農(nóng)民的精神和生活狀態(tài)，也代表這廣大父母對(duì)孩子的愛與付出。在這一方面來講，爹娘的形象成了中國(guó)社會(huì)中一個(gè)典型形象的縮影。同時(shí)，透過爹娘的生活也展現(xiàn)出農(nóng)村改革后發(fā)生的發(fā)展變遷，對(duì)于中國(guó)農(nóng)村近幾十年來的發(fā)展也是一個(gè)縮影的表現(xiàn)。比如說責(zé)任制后的豐收，家里裝了電話，千禧年后過年一起看電視看春晚??這些都是對(duì)于農(nóng)村改革發(fā)展變化的反映，當(dāng)然這些只是片中側(cè)面反映的一部分。

《俺爹俺娘》最主要的還是展現(xiàn)親情，展現(xiàn)愛，在這一方面來說它無疑是成功的，而且是極其成功。人們對(duì)這部紀(jì)錄片的評(píng)價(jià)十分高，先不說它的藝術(shù)價(jià)值，它上映后對(duì)社會(huì)的影響也是十分巨大的。作為一部社會(huì)人文紀(jì)錄片，它所包含的人文關(guān)懷毋庸置疑，而且將其擴(kuò)大到整個(gè)社會(huì)，在社會(huì)上激起了關(guān)愛父母孝敬父母的積極影響，人們因?yàn)檫@部紀(jì)錄片而感受到親情的偉大，作為兒女的感受到“子欲孝而親不待”的無奈，于是一場(chǎng)紀(jì)錄片引發(fā)的親情活動(dòng)由此發(fā)展且聲勢(shì)浩大。當(dāng)然作為這樣一個(gè)向上的影響是好的，這也是對(duì)《俺爹俺娘》成功的肯定。在這樣一個(gè)物欲橫流的時(shí)代，《俺爹俺娘》所帶來的精神震撼是無可厚非的，它讓人們逐漸冷漠的心臟開始漸漸回溫，治愈著現(xiàn)代人逐漸缺失的溫情和精神麻痹。它通過一個(gè)兒子的敘述和回憶，塑造了一代人或幾代人，乃至所有的父母親的形象，當(dāng)父母逐漸老去，他們的面容一點(diǎn)點(diǎn)滄桑蒼老，他們的身軀一點(diǎn)點(diǎn)萎縮佝僂，直到他們的生命終止，他們化身黃土，也依然無法抹去他們?cè)趦号闹械挠洃洠瑹o論時(shí)光怎么變換，唯一不會(huì)變的依然是父母愛著兒女的心，這份愛是永恒的，是天地間最為純粹真摯的情感，沒有任何可以超越。

時(shí)光可以漫長(zhǎng)也可以短暫，漫長(zhǎng)的記憶，短暫的是生命。《俺爹俺娘》用影響記錄了爹娘最后的時(shí)光，將爹娘的形象化作永恒，盡管生命離去，但是魂依然保存在焦波心中，保存在所有兒女的心中。對(duì)于這樣一部紀(jì)錄片，它的觀眾最終也只有兩類人：兒子和女兒。故而它能感動(dòng)所以人，感動(dòng)所有作為兒女的人，所以該片上映后所獲得的評(píng)價(jià)都相當(dāng)之高，因?yàn)樗磉_(dá)的感情是全人類都共通的，是每個(gè)人都親近且無法割舍的情感。

總而言之，《俺爹俺娘》通過真實(shí)客觀的記錄，鮮活典型的人物形象，精妙細(xì)膩的畫面，深刻豐富的內(nèi)涵，濃郁厚重的人文氣息完美的展現(xiàn)了親情的方方面面，表達(dá)了“愛”的最真含義，也由此獲得了眾人的一致好評(píng)，取得巨大成功。這部通過平凡的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)不平凡的大愛的紀(jì)錄片，使人們內(nèi)心沉寂的情感再次爆發(fā)，讓愛連通了所有人的心。《俺爹俺娘》用精湛的藝術(shù)品質(zhì)給大家?guī)硪粓?chǎng)親情的視聽盛宴，讓愛重新溫暖人心，同時(shí)也在中國(guó)的紀(jì)錄片史上添上了濃墨重彩的一筆。

第五篇：《俺爹俺娘》影評(píng)

影視賞析論文

《俺爹俺娘》影評(píng)

《俺爹俺娘》是一部讓人為之動(dòng)容的紀(jì)錄片。

影片只有短短30分鐘，卻向我們講述了一段30年的偉大的愛情和親情的故事和中國(guó)的農(nóng)村發(fā)展歷史。影片是通過圖片和影像相結(jié)合的形式，主要講述了一對(duì)平凡普通的農(nóng)村爹娘感人的生活事跡。“俺爹”本來在私塾讀書，卻被爺爺拉出去做了木匠，由于沒有文化知識(shí)，在兒子在外讀書時(shí)，“俺爹”竟然拖著五十多歲的身體外出打工，在惡劣的工作環(huán)境和艱苦的飲食條件下堅(jiān)持，以致身體意外受傷，但這都是為了兒子能夠安心在外讀書；“俺娘”則每次在我離開家的時(shí)候送我，不然就拿著手電筒照亮我前方的路；“俺爹”和“俺娘”一生都是平凡至極的農(nóng)民，在田地里干活了一輩子，也 “執(zhí)子之手，與子偕老”相互扶持在一起了一輩子。“我總想著用照相機(jī)來留住一天天老去的爹娘”，從第一張合影到爹娘的“金婚照”到最后的一張開心的合影，兒子焦波用那似乎看起來并不專業(yè)的照相機(jī)，記錄了三十年的“俺爹俺娘”，記錄了三十年來中國(guó)的真實(shí)農(nóng)村。

看完本片，自己除了感動(dòng)，再無其他的感情超越。影片中幾處尤其印象深刻。

一、片子開頭出現(xiàn)的兩幅“俺爹”和“俺娘”的照片，黑白的照片上刻下了深深的歲月的痕跡和爹娘飽經(jīng)的滄桑，可見爹娘的一生為了家庭為了孩子所付出之多。

二、幾次出現(xiàn)的“俺爹”背詩(shī)的場(chǎng)景。“俺爹”和他的重外孫女一起背詩(shī)的畫面和俺爹過年的時(shí)候?qū)χ鴶z像機(jī)背詩(shī)的場(chǎng)景，這都反映了“俺爹”這一代人小時(shí)候受過的私塾教育，在他的晚年仍然有著很深的影響，從而把后代培養(yǎng)成一個(gè)文化人而奮斗。

三、農(nóng)村院子里豐收的景象和田間勞作的場(chǎng)景。爹娘在地里干了一輩子，卻無所怨言。“人活著不干活干什么”，這是“俺娘”親口回答的，反映了老一輩農(nóng)民勤勞樸實(shí)的一面。爹抱著大地瓜和滿院子豐收的糧食這都反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)

影視賞析論文 村實(shí)行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制后的農(nóng)村豐收景象，但是有處卻讓人深是痛心，爹娘干了一輩子努力了一輩子，卻沒吃過香蕉，不會(huì)用電話，我們國(guó)家一直推行的“讓一部分人先富起來，先富帶后富”的政策卻落實(shí)的不夠深入。

整部影片沒有那種大導(dǎo)演式的寬宏巨制，沒有那些絢麗的色彩，有的只是一個(gè)山區(qū)農(nóng)村冬天時(shí)的灰蒙蒙色彩，看起來有些荒涼，卻恰恰十足的真實(shí)，真真切切的反映了農(nóng)村的真實(shí)面貌。影片中的聲音也是值得一提的地方，除了焦波的訴說，深沉男聲的旁白、頻頻出現(xiàn)的老人唱的紅歌、村子里那些自然存在的聲音，都使表現(xiàn)的農(nóng)村面貌更加真切。

簡(jiǎn)單即美。《俺爹俺娘》以極其簡(jiǎn)單的手法，按照時(shí)間的順序，于俺爹俺娘的生活處處細(xì)節(jié)打動(dòng)了我們所有人，喚醒了我們對(duì)遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的父母的愛和思念。