第一篇：電視攝像試題集1

電視攝像試題集1

一、選擇題

1、下面不屬于攝像機(jī)的基本組成部分的是：B

A、尋像器 B、話筒 C、攝像機(jī)機(jī)身 D、鏡頭

2、下面說法錯(cuò)誤的是：B

A、光圈值數(shù)字越小，光圈孔徑越大，進(jìn)入的光就越多。

B、光圈值數(shù)字越大，進(jìn)入鏡頭的光越少，所以小口徑鏡頭的光圈值數(shù)字就小。

C、f/1.4和f/2.0這兩種口徑的鏡頭，在同樣的環(huán)境下使用，前者進(jìn)光速度更快。

D、在對(duì)攝像機(jī)調(diào)節(jié)黑平衡時(shí)，鏡頭的光圈是關(guān)閉的。

3、下面有關(guān)鏡頭焦距與景深說法正確的是：C

A、長焦鏡頭景深大，容易虛焦。

B、廣角鏡頭景深小，不容易虛焦。

C、長焦鏡頭壓縮Z軸并使沿Z軸的活動(dòng)顯慢。

D、廣角鏡頭壓縮Z軸并使沿Z軸的活動(dòng)顯慢。

4、下面關(guān)于色溫的說法正確的是：D

A、色溫與物體的表面溫度相等。

B、色溫與溫度的大小相反。

C、日出日落時(shí)的色溫比中午前后的太陽色溫高。

D、日光燈比白熾燈的色溫要高。

5、關(guān)于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是：A

A、保持主體在畫面中心

B、主體應(yīng)是畫面特寫

C、保持拍攝方向用仰角

D、依靠造型表現(xiàn)技巧

6、人們通過看活動(dòng)畫面對(duì)一具體形象的識(shí)別速度是：B

A、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒

7、攝像機(jī)在光源色溫3200K的基準(zhǔn)之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）三路電信號(hào)比例應(yīng)是：C

A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5

8、黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應(yīng)為：D

A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618

9、在實(shí)踐中，攝像機(jī)的機(jī)位、光軸、焦距“三不變”的畫面，為了有別于攝影照片和美術(shù)作品，應(yīng)該加強(qiáng)：A

A、捕捉動(dòng)感 B、精心構(gòu)圖 C、準(zhǔn)確曝光 D、精確對(duì)焦

10、電視的畫面無純黑部分，主要是因?yàn)殡娨暤腳_______所導(dǎo)致。A

A、強(qiáng)光漫射 B、攝像造型 C、框架結(jié)構(gòu) D、雜波信號(hào)

11、有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作的景別是：C

A、特寫 B、近景 C、全景 D、中景

12、從本質(zhì)上講，甩鏡頭屬于：D

A、拉鏡頭 B、推鏡頭 C、移鏡頭 D、搖鏡頭

13、電視系列片《絲綢之路》為了完整連貫地表現(xiàn)“敦煌彩畫”的特殊畫幅比例和造型效果，采用的拍攝方式是：C

A、推拉鏡頭 B、固定鏡頭 C、移動(dòng)鏡頭 D、升降鏡頭

14、能把同一畫面形象分解為幾個(gè)相同的影像，相互重復(fù)、交疊起來的效果鏡是：D

A、漸變?yōu)V光鏡 B、暈化鏡 C、雙焦點(diǎn)鏡 D、多棱鏡

15、用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者：A

A、拍攝距離小 B、視場角小 C、景深小 D、場面小

16、主光一般采用：A

A、硬光 B、軟光 C、柔和光 D、散射光

17、電視場面調(diào)度特別是鏡頭調(diào)度必須考慮________的問題。B

A、鏡頭相互匹配 B、鏡頭的焦距選擇 C.鏡頭的曝光量 D、鏡頭的色溫調(diào)整

18、三角形機(jī)位布局時(shí)，在三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)處于兩個(gè)被攝人物之間，靠近關(guān)系線向外拍攝。這種方案是：B

A、外反拍三角形布局 B、內(nèi)反拍三角形布局 C、平行三角形布局 D、大三角形布局

19、電視攝像師在拍攝時(shí)應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夜景或夜景晝拍時(shí)，為了獲得藝術(shù)的畫面，在調(diào)整白平衡時(shí)應(yīng)該：C

A、準(zhǔn)確 B、偏紅 C、偏藍(lán) D、偏暖

20、電視畫面是從一定數(shù)量的畫幅，以______的連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來的。A

A、每秒25 幀 B、每秒30 幀 C、每秒35 幀 D、每秒40 幀

21、攝像機(jī)是根據(jù)光線色溫________來規(guī)范基本光譜特性和標(biāo)準(zhǔn)工作狀態(tài)的。C

A、5600K B、2600K C、3200K D、8000K

22、主導(dǎo)線形向畫面的左右方向發(fā)展，適宜表現(xiàn)宏闊、寬敞的橫長形大場面景物的構(gòu)圖形式稱為：D

A、曲線構(gòu)圖 B、斜線構(gòu)圖 C、直線構(gòu)圖 D、水平線構(gòu)圖

23、有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度，在拍攝中應(yīng)用得較多的方向是：A

A、正面方向 B、正側(cè)方向 C、斜側(cè)方向 D、背面方向

24、能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化的是：

A、拉鏡頭 B、移鏡頭 C、綜合運(yùn)動(dòng) D、固定畫面

25、電視畫面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光物體的輪廓線，是由電視的_______所導(dǎo)致。A

A、強(qiáng)光漫射現(xiàn)象 B、對(duì)焦不準(zhǔn) C、白平衡失調(diào) D、黑平衡失調(diào)

26、模擬畫面主體的視點(diǎn)和視覺印象來進(jìn)行拍攝的角度是：A

A、主觀性角度 B、客觀性角度 C、虛擬性角度 D、新聞性角度

27、下列拍攝方法中，能同時(shí)引起被攝主體背景、角度和視點(diǎn)變化的是：D

A、變焦推 B、跟移 C、變焦拉 D、跟搖

28、減弱或消除不必要的強(qiáng)光和反射光的效果鏡是：D

A、霧鏡 B、偏振鏡 C、近攝鏡 D、柔光鏡

29、廣角鏡頭拍攝的畫面具有以下特點(diǎn)：A

A、視角寬，范圍大，景深大

B、視角窄，范圍大，景深大

C、視角寬，范圍小，景深大

D、視角寬，范圍大，景深小

30、日出、日落時(shí)的色溫一般為________之間。B

A、5000～6000K B、2800～3500K C、6800～7500K D、6000～7000K

31、下列組合中，相加后產(chǎn)生白光的是：B

A、紅與黑 B、藍(lán)與黃 C、紅與藍(lán) D、黃與紅

32、為克服“越軸現(xiàn)象”下列做法正確的是：C

A、提高拍攝高度 B、改變色溫 C、插入中性鏡頭 D、改變光圈快門

33、就電視場面調(diào)度和舞臺(tái)調(diào)度相比而言，以下說法正確的是：D

A、舞臺(tái)調(diào)度的空間是全方位、多角度、立體化的

B、舞臺(tái)調(diào)度在觀賞時(shí)，具有較大的強(qiáng)制性 C、電視場面調(diào)度的視點(diǎn)固定、視距不變

D、電視場面調(diào)度具有復(fù)雜性、多變性

34、電視攝像師在拍攝時(shí)應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夕陽時(shí)，為了獲得落日熔金的輝煌畫面，在調(diào)整白平衡時(shí)應(yīng)該：B

A、準(zhǔn)確 B、偏紅 C、偏藍(lán) D、偏綠

35、________是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進(jìn)行拍攝的方式獲得的鏡頭。E

A、搖鏡頭 B、移動(dòng)鏡頭 C、變焦距運(yùn)動(dòng)鏡頭 D、跟鏡頭 E、推拉鏡頭

36、表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的畫面稱作：D

A、遠(yuǎn)景 B、全景 C、中景 D、近景 E、特寫

二、填空題

1、電視節(jié)目制作流程一般包括三個(gè)階段，分別是__________、__________、__________。

2、電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為：__________、__________、__________。

3、在我國，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的電視幀由兩個(gè)掃描場組成，每秒有_____幀。

4、在我國逐行掃描系統(tǒng)中，每一個(gè)掃描周期產(chǎn)生一個(gè)完整的幀，其刷新頻率要求至少達(dá)到。

5、攝像機(jī)的三個(gè)主要組成部件為：__________、__________、__________。

6、專業(yè)攝像機(jī)的執(zhí)機(jī)方式通常有三種，分別是：__________、__________、__________。

7、大多數(shù)攝像機(jī)鏡頭都是變焦鏡頭，即鏡頭的焦距是可以變化的，如最大焦距是210mm，最小焦距是7mm，那么該鏡頭的變焦幅度用比率表達(dá)是________________。

8、已知一變焦鏡頭的最小焦距是13mm，其變焦比率為10×，那么該變焦鏡頭的最大焦距為___________。

9、標(biāo)準(zhǔn)電視（STV）的畫幅寬高比為_________，數(shù)字高清電視（HDTV）的畫幅寬高比為_____________。

10、電視攝像的拍攝要領(lǐng)是：______、______、______、______。

11、電視畫面景別一般劃分為五種，分別是：______、______、______、______、______。

12、運(yùn)動(dòng)攝像的基本類型包括：______、______、______、______、______、______。

13、鏡頭從焦距的角度上劃分通常劃分為：_______、_______、_______。

14、拍攝方向分別有：_______、_______、_______。

15、電視攝像的運(yùn)動(dòng)造型因素可分為被攝主體的運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、各種運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)動(dòng)。

16、拍攝固定畫面的前提條件是機(jī)位、光軸和焦距不變。

17、拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

18、如果在同一距離上對(duì)同一被攝對(duì)象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距越長，則景深越小。

19、電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點(diǎn)是動(dòng)態(tài)用光。

20、三角形機(jī)位布局可有三種基本變化，即外反拍、內(nèi)反拍和平行三角形布局。

21、我國通行的電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為________，每幀畫幅共約為________像素。

22、攝像機(jī)拍攝的心理角度可分為________和________。

23、固定畫面在拍攝時(shí)，通過攝像機(jī)的尋像器所看到的________和________是始終如一的。

24、搖鏡頭是________發(fā)生了以攝像機(jī)為中心的運(yùn)動(dòng)，觀眾的視點(diǎn)隨著鏡頭掃描過的畫面內(nèi)容而相應(yīng)變化。

25、鏡頭的光學(xué)特性由________、視場角和________三個(gè)因素組成。

26、日光的七種色光可以歸納為三種主要色光，即________、________和藍(lán)色光。

27、機(jī)位三角形布局最突出的優(yōu)點(diǎn)是兩個(gè)被攝人物各自處于________的一側(cè)，便于觀眾對(duì)________的統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。

28、根據(jù)電視節(jié)目內(nèi)容及性質(zhì)的不同，可將電視拍攝工作分為電子新聞采集制作和電子現(xiàn)場制作。

29、電視影像的要素主要包括________、________、________、________、________和________。

30、影響畫面構(gòu)圖的主要因素有________、________、________、色彩等。

31、光線分為________和________。在攝像中，各不相同的光線效果在造型上能改變和確定對(duì)象的形狀，在構(gòu)圖上能形成不同的________，能表現(xiàn)不同的景色、情調(diào)及各種氣氛，形成不同的影調(diào)結(jié)構(gòu)，以及組織視覺重點(diǎn)、表現(xiàn)空間、表現(xiàn)節(jié)奏等。

32、景別一般分為：________、________、________、________和________。

三、名詞解釋

1、白平衡

2、電視畫面

3、景深

4、軸線

5、電視景別

6、拍攝角度

7、主觀鏡頭

8、客觀鏡頭

9、空鏡頭

10、固定畫面

11、運(yùn)動(dòng)攝像

12、搖鏡頭——在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。

搖鏡頭的作用主要是：①介紹環(huán)境；②從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體；③表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)；④代表劇中人物的主觀視線；⑤表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。

13、越軸——指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機(jī)越過原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為“越軸”。“越軸”后所拍得的畫面中，被攝對(duì)象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂

14、景別

15、相對(duì)孔徑

16、電視場面調(diào)度

四、簡答題

1、電視節(jié)目制作一般經(jīng)過三個(gè)階段，它們分別是哪三個(gè)個(gè)階段，各階段在節(jié)目制作過程中的作用和人員的任務(wù)分別是什么？

2、電視腳本在拍攝時(shí)使用通常叫做分鏡頭腳本，它的作用是什么？

3、請(qǐng)分別談?wù)凟NG、EFP、ESP這三種電視節(jié)目制作方式的特點(diǎn)。

4、簡述白平衡調(diào)節(jié)的步驟。

5、簡述光學(xué)變焦和數(shù)碼變焦的區(qū)別。

6、電視攝像的拍攝要領(lǐng)是什么，并分別各要領(lǐng)進(jìn)行解釋。

7、簡述推拉鏡頭的拍攝。

8、談?wù)劸皠e種類及其劃分的依據(jù)。

9、如何做到拍攝時(shí)不越軸。

10、簡述在拍攝時(shí)如何把握景別與鏡頭長度的關(guān)系。

11、固定畫面主要有哪些拍攝要求？

答：①注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力；②要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)；③固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性；④固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性；⑤固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭。

12、運(yùn)動(dòng)畫面拍攝的基本要求？

13、簡述電視場面調(diào)度。

14、長焦距鏡頭的造型有哪些特點(diǎn)？

答：①視角窄；②景深小；③畫面包括的景物范圍小；④長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間；⑤長焦距鏡頭有“望遠(yuǎn)”的效果；⑥長焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體時(shí)，對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感弱。

五、綜合題

1、下面是一段“南昌工程學(xué)院宣傳片”的解說詞，請(qǐng)以標(biāo)準(zhǔn)的表格式分鏡頭本形式寫出拍攝腳本，即分鏡頭本。

2、論述電視是一個(gè)特寫媒體。

3、結(jié)合電視攝像實(shí)踐，談?wù)勲娨暜嬅鏄?gòu)圖的要點(diǎn)及作用。

4、結(jié)合電視攝像實(shí)踐，談?wù)勲娨晹z像的前期準(zhǔn)備、拍攝時(shí)和拍攝后需要注意事項(xiàng)。

5、請(qǐng)從拍攝角度上分析主觀鏡頭與客觀鏡頭在電視攝像實(shí)踐中的拍攝意義。

6、論述各種運(yùn)動(dòng)攝像的運(yùn)動(dòng)方式及造型特點(diǎn)、作用、拍攝注意事項(xiàng)？

7、分析三角形原理在拍攝中的具體運(yùn)用？

8、用肩扛方式拍攝的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有哪些優(yōu)點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合實(shí)例分析說明。

第二篇：電視攝像課程小結(jié)

電視攝像課程小結(jié)

何峻峰 2012210722

課程小結(jié)

通過本學(xué)期對(duì)于《電視攝像》課程的學(xué)習(xí)和幾次非常寶貴的實(shí)驗(yàn)實(shí)踐學(xué)習(xí)經(jīng)歷，我對(duì)電視攝像在技術(shù)層面有了基本的了解和掌握。我不但掌握了一些攝像機(jī)設(shè)備如SONY1500C和各種三腳架的使用技巧，另外我也學(xué)習(xí)了電視攝像的造型元素、拍攝手法等攝像基本知識(shí)，也了解了景別、光線、角度、色彩光學(xué)鏡頭等各種因素對(duì)拍攝畫面的影響，還初步形成了將敘事語言表意分解成鏡頭語言以及將鏡頭語言串聯(lián)成敘事語言的意識(shí)。

其中，給我最大幫助的莫過于老師每節(jié)課老師播放的視頻和實(shí)驗(yàn)課上的自我實(shí)踐，我一直覺得只有通過看別人的還有自己去拍才能學(xué)到真正的東西，畢竟紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行嘛。通過一次次實(shí)際拍攝，我對(duì)于固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭，特別是搖鏡頭理解又上到了更高的層次。同時(shí)，我還學(xué)到了到達(dá)拍攝現(xiàn)場第一要?jiǎng)?wù)是觀察環(huán)境，然后根據(jù)環(huán)境制定合適的拍攝計(jì)劃，例如，當(dāng)拍攝主體要從右往左移動(dòng)時(shí)，那么我們攝像師也應(yīng)該提前掌握他的移動(dòng)軌跡，以此來調(diào)整自己的站位走位調(diào)整畫面構(gòu)圖。其次為了拍攝畫面穩(wěn)定，腳架是必不可少的，但是如果沒有腳架，那么我們最好能尋到合適的支撐物，接著開機(jī)，調(diào)節(jié)白平衡，然后拍攝，而且要謹(jǐn)記的是，拍攝鏡頭長度的規(guī)律：固定畫面至少為5秒，運(yùn)動(dòng)鏡頭則至少為15秒，若要拍攝文字，則不能低于觀眾全部瀏覽一遍文字所需的最短時(shí)間，等等。

通過課堂理論學(xué)習(xí)和課外教學(xué)實(shí)踐，我明白了確定畫面主體的重要性，主體是畫面表現(xiàn)的主要對(duì)象，承擔(dān)著敘事和表現(xiàn)的直接責(zé)任，如果一個(gè)畫面缺少主體，那么即使拍攝角度、手法等其他環(huán)節(jié)控制得再好，這個(gè)畫面也無疑是失敗的，不能用于后期編輯的。而確定主體后，還要讓一定的陪體入畫，陪體的責(zé)任是幫助主體說明內(nèi)容，襯托主體，使觀眾更好地了解主體及拍攝意圖，同時(shí)也可以起到活潑畫面的效果。但同時(shí)要注意畫面主次之分，陪體不可喧賓奪主，否則，畫面同樣是失敗的。

穩(wěn)定性是一個(gè)很重要的衡量畫面質(zhì)量的因素，所以說三腳架必不可少，但如果在實(shí)際拍攝中沒有腳架，或者腳架出現(xiàn)了問題，那這就依賴于正確的執(zhí)機(jī)方式和呼吸方式，并且尋找合適的支撐物也是一個(gè)小訣竅。要拍出橫平豎直的畫面，就需要攝像者在拍攝的環(huán)境中尋找能起到對(duì)比畫面的線條，如海平面或者筆直的電線桿。

在實(shí)際拍攝中，我非常明顯得感受到了畫面前景對(duì)于表現(xiàn)主體和豐富畫面層次的重大作用。在第一次拍攝中，我們拍攝的圖書館大多是沒有前景的，因而畫面顯得有點(diǎn)呆板、層次單一，所以在上完老師的關(guān)于前景后景對(duì)于畫面意義的課程后，我總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，在第二次拍攝中，給圖書館的全景加入了搖曳的柳條和微微波動(dòng)的湖面作為畫面前景，這就大大豐富和活化了畫面，增加了畫面的層次感。另外，在拍攝的時(shí)候，我們還應(yīng)該注意畫面的簡潔，切記一定要做到突出主體。也要避免主體在畫面構(gòu)圖中超出安全線，保證主體不要“變成殘疾人”不要“面壁思過”。

通過對(duì)其他組同學(xué)拍攝的分析，特別是在文一樓后山進(jìn)行的拍攝，我知道了在太陽下拍攝要盡量避開光斑，至少要保證被攝主體上沒有光斑。而且拍攝地點(diǎn)最好選在陽光下，而不是站在樹林里往外拍。另外，一般情況下，要保證主體居中并且是完整的，否則，畫面就沒有主體。在進(jìn)行搖鏡頭時(shí)，要選擇好起幅和落幅，特別是落幅的構(gòu)圖特別重要。

在拍攝人物時(shí)，盡量使其以正面形象示人，而且如果人物有明顯的站位方向時(shí)，要順著這個(gè)方向預(yù)留一定的空間，這樣才不會(huì)使得畫面太擁擠。根據(jù)九宮圖構(gòu)圖法，主體人物（畫面主體）要安排在畫面中心的四個(gè)興趣點(diǎn)附近，人物的眼睛要處于上三分之一線附近。

在構(gòu)圖上，一次完整的要有統(tǒng)一的構(gòu)圖方法，要么從始至終是水平線構(gòu)圖，要么是斜線構(gòu)圖或者曲線構(gòu)圖，切不可幾種交叉使用。

在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，無論是推拉搖移的哪種，都要是流暢的，根據(jù)不同的敘事需要，速度可以相應(yīng)進(jìn)行調(diào)節(jié)。拍攝角度也很重要，而且一般是先選擇拍攝角度，后選擇拍攝高度。

光線、色彩、主體陪體位置都會(huì)影響畫面均衡感，這就要求我們?cè)谂臄z時(shí)要使得光線均勻、色彩搭配適當(dāng)、主體居中。

還有一個(gè)很重要的知識(shí)，那就是景別。景別是被攝主體在畫面框架中所占的大小和范圍，不同的景別，其表現(xiàn)的內(nèi)容和作用均不同。如，遠(yuǎn)景著重表現(xiàn)的是環(huán)境，主要用于敘事開頭交代環(huán)境背景；而全景就可以兼顧主體和環(huán)境或者表現(xiàn)主體的動(dòng)作、整個(gè)狀態(tài)等，因而多用來表現(xiàn)主體和環(huán)境的關(guān)系或主體完整形象等。

我在《電視攝像》這門課教中學(xué)到了很多，以上是根據(jù)我自己的體驗(yàn)總結(jié)的最主要的方面，但學(xué)習(xí)這門課程除了讓我在技術(shù)水平上有所提高外，更重要的是培養(yǎng)了一些很重要的拍攝意識(shí)，我相信，這些在我以后的工作、學(xué)習(xí)中會(huì)讓我獲益匪淺。對(duì)于這么課的結(jié)束我有種意猶未盡的感覺，我認(rèn)為這門課是與我們今后的專業(yè)息息相關(guān)的，是應(yīng)該繼續(xù)上下去的，不免有些惋惜。對(duì)于學(xué)過的知識(shí)還沒有很好的吸收，還沒有消化成自己的東西。我想，雖然課程結(jié)束了，但我的學(xué)習(xí)不能到此為止，我還應(yīng)該繼續(xù)學(xué)習(xí)攝像知識(shí)，不斷充實(shí)自己，使自己的專業(yè)更加到位，完善自我，在今后的學(xué)習(xí)中，爭取更大的進(jìn)步。最后，感謝老師的諄諄教導(dǎo)！

第三篇：電視攝像實(shí)習(xí)報(bào)告

實(shí)習(xí)要點(diǎn)：構(gòu)圖（主體、陪體、前景和后景）、景別、拍攝角度、運(yùn)動(dòng)鏡頭 和固定鏡頭（推、拉、搖、移、跟）實(shí)習(xí)目的：更好的掌握電視攝像的基礎(chǔ)，進(jìn)一步了解電視攝像的特點(diǎn)和規(guī)律 由于電視攝像實(shí)習(xí)是綜合實(shí)習(xí)，運(yùn)用各種的拍攝手法拍攝一部10分鐘的短片。我們先將故事大綱寫好并寫成11場84個(gè)分鏡頭，然后聽取指導(dǎo)老師的意見將84個(gè)分鏡頭中的部分鏡頭進(jìn)行了不同程度的更改，并在實(shí)地拍攝過程中將部分分鏡頭更具具體情況加以改動(dòng)。在拍攝過程中我們遇到的最大的問題就是如何構(gòu)圖、拍攝角度、景別的變化和鏡頭的運(yùn)動(dòng)以及軸線問題。電視畫面具有平面造型的特性，即在兩度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間。其表現(xiàn)有手法有：利用人的視覺經(jīng)驗(yàn)在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間；利用畫面中的運(yùn)動(dòng)的物體顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感；利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，突破換面的平面造型。要顯現(xiàn)出電視畫面的平面造型特性，就要注意構(gòu)圖、拍攝角度、景別變化和鏡頭的運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)用。構(gòu)圖、拍攝角度和景別變化是顯現(xiàn)電視畫面平面造型特性的最主要的有手法，其利用的是人的視覺經(jīng)驗(yàn)在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間。形成構(gòu)圖的主要元素為：光線、色彩、影調(diào)和線條。結(jié)構(gòu)成分分別是：主體、陪體、前景、后景和環(huán)境。在拍攝前的畫面設(shè)計(jì)中我們注意的是主體、陪體、前景和后景搭配和構(gòu)成用固定鏡頭拍攝。環(huán)境我們用運(yùn)動(dòng)鏡頭和景別的變化予以表示。在具體的畫面構(gòu)圖中我們注意的是陪體、前景和后景與主體的搭配和調(diào)配。使陪體對(duì)主體起到補(bǔ)充說明的作用，幫助主體說明畫面內(nèi)涵；使前景和后景渲染、拱托畫面主體形象，發(fā)揮其“陪襯”的作用，讓主體的變現(xiàn)后更為鮮明充分；共同均衡構(gòu)圖和美化畫面。在拍攝第五場的時(shí)候，全境交待出女主角小茹所處的環(huán)境，以水槽、灶臺(tái)和正在燒水的水壺分別構(gòu)成后景、陪體和前景。突出女主角小茹的身份也顯示這些與小茹的特定關(guān)系，同時(shí)也為故事的發(fā)展起到了說明的作用。第八場，1——4分鏡頭拍攝的內(nèi)容是打電話，出現(xiàn)在畫面內(nèi)的只有男主角利朗，所以構(gòu)圖就顯得尤為重要，出來要起到補(bǔ)充、說明；渲染、拱托主體外，還要豐富和均衡畫面內(nèi)容的作用。我們以校門、石碑和延伸的馬路分別作為后景、陪體和前景，均衡和豐富畫面。同時(shí)也有利于4分鏡頭后的鏡頭的拍攝。用畫面中的運(yùn)動(dòng)的物體顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感利用畫面中的運(yùn)動(dòng)的物體顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍叫景別，從某種意義上來講，景別的選擇是攝像者對(duì)畫面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是攝像者創(chuàng)作思維活動(dòng)的最直接表現(xiàn)。景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一；景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重點(diǎn)和各自意蘊(yùn)。第二場，先用移鏡頭、大全境交待出環(huán)境，然后定在女主角身上，從大全境推倒近景。用固定鏡頭和近景拍攝2-8分鏡頭。這樣使主體更加具有明確的指向性。拍攝角度是指被攝主體和攝像機(jī)形成的幾何角度和心理角度。幾何角度包括：拍攝高度（俯角、仰角、平角）和拍攝方向（正面、側(cè)面、背面）。心理角度包括：主觀性角度（模擬被攝主體的視線和視角進(jìn)行拍攝）即主觀鏡頭和客觀性角度即客觀鏡頭。第六場的時(shí)候我們用主觀性角度、平角拍攝男主角的看見的內(nèi)容，避免越皺。第二場2-14分鏡頭和第三場、第一場都是以對(duì)話為主，我們用客觀性角度拍攝。第四場、第七場和第市場是男、女主角用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行聯(lián)系我們也用客觀角度拍攝，聊天記錄讓觀眾自己去感受和想象當(dāng)時(shí)兩人的心情和表情。利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，突破換面的平面造型最主要的手段是運(yùn)動(dòng)鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭就是在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位或者改動(dòng)鏡頭光軸或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。這樣拍攝出來的畫面即運(yùn)動(dòng)畫面。第二場的9——14分鏡頭就是運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝，先是前跟男、女主角，然后是推進(jìn)到女主角的眼睛的特寫。推倒 特寫使畫面形成視覺前移的效果；有明確的主題目標(biāo)。跟攝使畫面內(nèi)外運(yùn)動(dòng)突破了畫面的兩度空間。在拍攝第八場在試拍中我們犯了越軸的錯(cuò)誤。軸線：被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。然后我們改變拍攝方法和方式用男主角的主觀角度鏡頭進(jìn)行拍攝，避免了越軸。第九場和第二場的2——6分鏡頭我們用固定畫面拍攝。利用畫面中的運(yùn)動(dòng)的物體顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感 固定畫面是是指攝像機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，鏡頭光軸不變、焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。固定鏡頭能夠比較客觀的記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏變化；與運(yùn)動(dòng)畫面像比較少主觀因素，鏡頭表現(xiàn)出一定的客觀性，特別是較少運(yùn)動(dòng)攝像所帶來的指向性。因?yàn)檫@兩場戲多以對(duì)話為主，所以用固定鏡頭拍攝。通過一星期的實(shí)習(xí)我進(jìn)一步了解了電視攝像的特點(diǎn)和技巧。在這次實(shí)習(xí)中我發(fā)現(xiàn)了自己的一些不足的地方例如：構(gòu)圖、越軸。我會(huì)在以后的實(shí)習(xí)和工作中加以改正。這次實(shí)習(xí)交給我了很多的東西，讓我受益匪淺，對(duì)我在以后的生活和工作中有很大的幫助。

第四篇：電視攝像注意事項(xiàng)20條

電視攝像注意事項(xiàng)20條

電視攝像有著自身的基本規(guī)律，如果違背了電視攝像的一般規(guī)律，拍出來的畫面和圖像就使人看了很不舒服，留下遺憾。下面是電視攝像注意事項(xiàng)，共20條，供參考。

一忌“七扭八歪”。如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。

有些記者習(xí)慣于用肩膀作攝像機(jī)的水平線，因?yàn)槿说募绨蚴谴蠹s15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時(shí)，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時(shí)，就不能依靠物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

二忌“面壁思過”。當(dāng)對(duì)畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個(gè)人正在“面壁思過”。

當(dāng)畫面中的人物目光面向一側(cè)時(shí)，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。

三忌“橫線切脖”。拍攝人物時(shí)，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會(huì)使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。避免“橫線切脖”的辦法是改變機(jī)位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。

四忌“頂天立地”。有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實(shí)實(shí)，這就是所謂的“頂天立地”。在拍攝全景時(shí)要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻祝苊狻绊斕炝⒌亍保赃m應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。

五忌“缺邊少沿”。“缺邊少沿”是指拍攝中景和全景時(shí)，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會(huì)場全景，會(huì)標(biāo)兩頭各擠出一兩個(gè)字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。

拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止“缺邊少沿”。

六忌“顧此失彼”。我們常常可以在屏幕上見到這樣的中、近景畫面：會(huì)議主席臺(tái)上的三、四位領(lǐng)導(dǎo)同志，靠畫框左右邊的兩個(gè)人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時(shí)只顧了中間的拍攝對(duì)象，忽視了旁邊的人物。

克服“顧此失彼”，要求記者在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)恰當(dāng)安排好人物在畫面中的位置，同時(shí)兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都“劈開對(duì)半”。七忌“頭重腳輕”。有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時(shí)有“頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用。

克服“頭重腳輕”的缺點(diǎn)，要求記者扛起攝像機(jī)，首先安排好主體在畫面中的位置。一般來說，主體上方留的空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實(shí)地”。

八忌“刀光劍影”。我們有時(shí)可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”。

門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時(shí)臉上的樹影不同，這種樹影是無法避開，也無須避開的生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受，而門

窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開的。

九忌“雜草從生”。當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長出“一棵樹”——人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿——人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。

我們?cè)诎才胖黧w枝干狀背景物的位置時(shí)，應(yīng)善于變換機(jī)位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”。

十忌“哆哆嗦嗦”。有的記者使用攝像機(jī)上的自動(dòng)變焦開關(guān)或手動(dòng)變焦桿時(shí)，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”——推拉過程不是平穩(wěn)的“勻速運(yùn)動(dòng)”，而是忽動(dòng)忽停，煞是難看。

克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我們?cè)谂臄z時(shí)盡可能選擇自動(dòng)變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動(dòng)變焦時(shí)，就應(yīng)特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運(yùn)動(dòng)。十一忌“空洞無物”。“空洞無物”是指記者在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí)，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移運(yùn)動(dòng)過程中畫面卻缺乏實(shí)在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。造成搖移運(yùn)動(dòng)過程中畫面“空洞無物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律，把兩個(gè)互相之間缺乏必然聯(lián)系、本來應(yīng)該分別拍攝的畫面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒有實(shí)在的內(nèi)容，這樣的搖、移又有何必要呢？

十二忌“起落不穩(wěn)”。有的記者在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像技巧時(shí)，沒有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的運(yùn)動(dòng)攝像給后期畫面剪輯帶來很大困難——運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定畫面無法合理剪接在一起。剪輯理論上要求“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”，而在實(shí)際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接，運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪接也大都是運(yùn)動(dòng)鏡頭首尾固定一兩秒長度的起幅、落幅的相剪接，純粹的運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過程當(dāng)中作剪接點(diǎn)的情況是極少的。起落不穩(wěn)的畫面會(huì)給剪輯造成很大困難。

十三忌“運(yùn)動(dòng)隨意”。有的記者在使用運(yùn)動(dòng)攝像技巧時(shí)有較大的主觀隨意性。面對(duì)拍攝對(duì)象，采用固定攝像還是運(yùn)動(dòng)攝像，要根據(jù)主題表達(dá)的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機(jī)就是推、拉、搖、移，畫面沒有穩(wěn)當(dāng)?shù)臅r(shí)候。特別是電視新聞片，要在有限的時(shí)間內(nèi)反映較多的畫面信息，要求每個(gè)畫面的長度稍短一些，老是推、拉、搖、移，每個(gè)畫面長度相對(duì)較長，既不適應(yīng)新聞片在短時(shí)間內(nèi)容納較多畫面的需要，又使人看起來眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺。拍攝新聞提倡多用固定畫面。

十四忌“猶豫不定”。“猶豫不定”是指在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，推、拉、搖、移的落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動(dòng)到位就落幅，當(dāng)感覺到落幅未到位，就接著再往前運(yùn)動(dòng)一點(diǎn)；有的拍攝搖鏡頭落幅過了頭。一發(fā)現(xiàn)過了頭，就趕緊往回?fù)u一點(diǎn)。這種情形，反映了某些記者在運(yùn)動(dòng)攝像尋找落幅位置時(shí)，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。

防止運(yùn)動(dòng)攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開機(jī)錄像之前先用演習(xí)方法來找準(zhǔn)落幅的位置，找準(zhǔn)落幅之后，再正式開機(jī)錄像。

十五忌“或快或慢”。有的記者在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度太快，使人目不暇接，根本看不清運(yùn)動(dòng)過程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。拍攝出的運(yùn)動(dòng)畫面，看起來和人的視線移動(dòng)速度相近，那么，這樣的運(yùn)動(dòng)速度就比較合適。讓攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度符合人的視覺習(xí)慣，是運(yùn)動(dòng)攝像的一條基本原則。

十六忌“主體游移”。拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩種情況：

1、對(duì)處于運(yùn)動(dòng)中的拍攝主體取景范圍過小，致使運(yùn)動(dòng)主體的局部出畫——如人物正在動(dòng)作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時(shí)，頭部出了畫面。克服這種毛病，要求

記者對(duì)運(yùn)動(dòng)主體的取景宜大不宜小。

2、用跟搖、跟移手法跟攝運(yùn)動(dòng)主體，由于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度快于或慢于主體的運(yùn)動(dòng)速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫。克服這種毛病，除了取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度大體一致，同時(shí)注意掌握運(yùn)動(dòng)主體速度的變化，以把握好改變攝像運(yùn)動(dòng)速度的“提前量”。拍攝體育新聞時(shí)就要注意避免這種毛病。十七忌“長焦搖晃”。有的記者經(jīng)常肩扛攝像機(jī)，在遠(yuǎn)距離用長焦鏡頭拍攝物體。由于長焦鏡頭容易使畫面晃動(dòng)的自身特點(diǎn)，即使攝像機(jī)扛得再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。

在沒有三角架，用肩扛機(jī)方式操作時(shí)，除了必須要追求長焦特殊效果的以外，應(yīng)該優(yōu)先選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長焦鏡頭。這就要求記者克服懶惰心理，寧可多往前走一段路，把攝像機(jī)靠近被攝物體進(jìn)行拍攝，以避免“長焦搖晃”，獲得穩(wěn)定的圖像。

另外，由于空氣中介質(zhì)的作用，長焦鏡頭拍攝的畫面清晰度也不好，選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭特別是廣角鏡頭，還有提高畫面清晰度的作用。

十八忌“越過軸線”。軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不能越過假想軸線180°范圍，否則，就是“越軸”。

越軸拍攝再加上越軸剪輯，會(huì)給觀眾造成視覺上的混亂。例如，第一個(gè)畫面是一輛汽車往右開，緊接著的第二個(gè)畫面是這輛車又往左開，使觀眾弄不明白這輛車究竟是往哪邊開。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的。假設(shè)拍攝一輛行進(jìn)中的汽車，后期剪輯長度要求至少有兩個(gè)畫面，那么，我們只拍攝了兩個(gè)畫面，而且是在汽車進(jìn)行軸線180°內(nèi)外分別拍攝的，剪輯時(shí)就麻煩了，——無論如何也無法將這兩個(gè)畫面合理地組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝，我們可以另外拍攝幾個(gè)處理越軸的專用鏡頭，比如，拍攝一個(gè)遠(yuǎn)景或全景反映一輛汽車在變道上轉(zhuǎn)彎后改變了行駛方向；拍攝一個(gè)汽車正面開來或背面離去的鏡頭，景別最好是特寫，后期剪輯時(shí)，把這種專用鏡頭插在兩個(gè)越軸的畫面中間，從而緩解越軸給觀眾造成的視覺上主體方向不明的混亂。

十九忌“沒有主題”。記者在拍攝時(shí)要充分運(yùn)用畫面語言。畫面語言就是這幅畫面所要表達(dá)的主題，告訴觀眾什么。這就要求記者在拍攝時(shí)要熟練地掌握攝像技巧，注重特寫、近景、中景的拍攝，處理好主體與陪體的關(guān)系，做到主題突出，使人一目了然。如拍攝領(lǐng)導(dǎo)視察的鏡頭，就要有主要領(lǐng)導(dǎo)的特寫或近景。有的記者為了圖方便，全用中景或全景拍攝，又沒處理好主體與陪體的關(guān)系，使觀眾一條新聞看下來，還不知哪一個(gè)是主要領(lǐng)導(dǎo)。

二十忌“背影重重”。有的記者在拍攝領(lǐng)導(dǎo)慰問、視察等新聞時(shí)，由于跟在領(lǐng)導(dǎo)后面拍攝，拍回的畫面全是背影。當(dāng)然，不是說不能拍攝背影，有些畫面是需要背影的。但是領(lǐng)導(dǎo)視察等畫面，用背影鏡頭就不理想。這就要求記者在采訪中不僅要做到眼明手快，還要練好腿功，快速跑到領(lǐng)導(dǎo)前面去，多拍正面鏡頭。

攝像藝術(shù)，博大精深；鉆研業(yè)務(wù)，其樂無窮。

電視攝像基本功掌握四字要決:::平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)！!

平:::也就是中心要平,把握好平衡,盡量找水平或垂直的參考線!(特殊效果除外)

穩(wěn):::也就是攝象機(jī)一定要扛穩(wěn),盡量找依托物,啟動(dòng)到停止之間盡量摒住呼吸！

勻:::也就是運(yùn)動(dòng)鏡頭一定要均勻,速度均勻,運(yùn)動(dòng)平滑！

準(zhǔn):::也就是畫面主體要準(zhǔn),準(zhǔn)確表達(dá)該鏡頭所要表現(xiàn)的內(nèi)容,運(yùn)動(dòng)的起幅、落幅一定要準(zhǔn),不能 出現(xiàn),搖過了又搖回來,或是拉過了又推上去的鏡頭！!

只要掌握了這4點(diǎn)就能拍出好的片子！!

初學(xué)者要記住能不動(dòng)則不動(dòng)!盡量拍固定鏡頭！(鏡頭:::攝象機(jī)從啟動(dòng)拍攝到停止拍攝的過程為一個(gè)鏡頭!)

五種運(yùn)動(dòng)方式:::推、拉、搖、移、跟！從字面就可以理解！!

五種景別拍攝時(shí)值:::

遠(yuǎn)景:::8---10秒全景:::6---8秒中景:::5---6秒近景:::4---5秒特寫:::3---4秒

第五篇：電視攝像技術(shù)講稿

電視攝像技術(shù)講稿

各位老師，大家好，很高興在這里和大家在一起學(xué)習(xí)有關(guān)電視攝像方面的一些知識(shí)。大家都知道，現(xiàn)在家用攝像機(jī)、小DV已經(jīng)走入尋常百姓家，我們?cè)S多學(xué)校也都已購買了攝像機(jī)，有不少學(xué)校的老師已成為我臺(tái)的通訊員，這無疑大大提高了我臺(tái)的新聞源，保障了我臺(tái)《教育新聞》欄目的按時(shí)按量播出。優(yōu)秀代表有迪溝中心校的湯少雪校長、陳橋中心校的劉兆禮主任、新集中學(xué)的徐永峰老師等。

我從事電視攝像這些年，在平時(shí)的實(shí)際工作中，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有些通訊員投稿時(shí)，往往一條分把鐘的新聞稿，所拍攝的畫面有十幾分鐘甚至幾十分鐘，但采集到非線性編輯機(jī)里進(jìn)行制作時(shí)，卻很難找到可以用的畫面，分析一下原因，就是因?yàn)橛行┩ㄓ崋T可能是還不了解電視攝像的一些知識(shí)造成的。下面我就結(jié)合自己的工作實(shí)際，和大家共同來簡單地學(xué)習(xí)一下這方面的知識(shí)。

一、電視畫面的構(gòu)圖

我們知道，電視攝像和攝影的構(gòu)圖原理及用光基本上是一樣的，只不過攝影記錄的是一個(gè)瞬間，而我們的電視鏡頭記錄的是一個(gè)過程。就畫面而言，基本上都有五個(gè)元素構(gòu)成，那就是主體、陪體、前景、背景，注意還有空白。主體可以是一個(gè)，也可以是幾個(gè)，一般前景虛，背景實(shí)，空白可以是藍(lán)天白云，也可以是碧波蕩漾的水面，也可以是草原綠地等等，也就是主體附近的空白部分。畫面一定要有主體，更要突出主體。前景、背景、陪體還有空白都是用來烘托主體、渲染主體的，俗話說“紅花還需綠葉配”講的就是這個(gè)道理（可以用主體在畫面中的位置的不同、與陪體及環(huán)境顏色的不同、動(dòng)作姿勢(shì)的不同等來突出主體。人的視覺注意點(diǎn)—九宮格）。一般情況下，我們不能忽視畫面中的空白，若無空白，往往會(huì)給人造成擁擠感，心里會(huì)感到不開闊、不干凈。如一幅美麗的山水畫，主體是瀑布，既無前景也無背景，整個(gè)畫面就是一個(gè)大瀑布，那就會(huì)讓人感到很擁擠，很漲眼。如果讓瀑布小一點(diǎn)，用垂柳或花草做前景，用遠(yuǎn)山做背景，在一角又有一片藍(lán)天和白云，那么這幅山水畫就會(huì)更美（空白如何留？）。電視新聞畫面的構(gòu)圖一般常見的有金字塔形、直線形、對(duì)角線形、S形等。

二、電視畫面的鏡頭和景別

下面講一下鏡頭和景別，鏡頭指的是攝象機(jī)由啟動(dòng)到關(guān)閉之中不斷拍攝下來的一個(gè)一個(gè)的片斷，即畫面從“起點(diǎn)”到“落點(diǎn)”之間的那段內(nèi)容。馬上我還要講到畫面的起點(diǎn)和落點(diǎn)。所謂景別就是指被拍攝主體和畫面形象在電視屏幕中所呈現(xiàn)出的大小和范圍，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫和大特寫等。景別不同，其功能和作用也就不同。

遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間最大的畫面，主要用來表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭場面、大型群眾集會(huì)等。在很多情況下，電視新聞也以遠(yuǎn)景鏡頭作為開頭或結(jié)尾的畫面，或作為過度畫面。例如央視關(guān)于青藏鐵路修建的報(bào)道，就多次用了遠(yuǎn)景畫面來展示鐵路在大山之下、大河之上、大漠之中的位置，畫面大氣磅礴，氣勢(shì)恢弘，讓人一目了然。

全景是表現(xiàn)被攝物體全局和人物全身的鏡頭。大型會(huì)議、大型體育賽事的開幕式與閉幕式，大都用全景。新聞中間一些內(nèi)容的轉(zhuǎn)接也往往以全景進(jìn)行過度。全景可以完整地展現(xiàn)人物的形體與動(dòng)作，也可以表現(xiàn)事物或場景全貌，還可以展示新聞主體在拍攝空間的具體位置，揭示新聞主體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。不知大家注意沒有，央視今年的“兩會(huì)”報(bào)道中就用了很多全景鏡頭。中景表現(xiàn)的是物體局部或人的膝蓋以上部分。它往往以情節(jié)取勝，既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛，又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，在電視畫面景別中是最常見的，如我們縣領(lǐng)導(dǎo)、教育局領(lǐng)導(dǎo)到學(xué)校檢查指導(dǎo)工作，就可以多用一些中景鏡頭來拍攝。

近景是用來表現(xiàn)物體小塊局部或人的腰部以上部分。它主要以人物表情、物體質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象，細(xì)致地展現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征。如會(huì)議新聞中主席臺(tái)上講話的領(lǐng)導(dǎo)，一般多用近景來拍攝。

特寫是視距最近的畫面，如人的頭部。其表現(xiàn)力極為豐富、強(qiáng)烈，它以放大細(xì)微表情和細(xì)小特征的手法，可以造成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。還有大特寫，如人的一雙眼睛、一個(gè)手指等，它更能吸引觀眾的眼球，引起觀眾的注意。

在拍攝人物景別時(shí)還要特別注意：不要正好在關(guān)節(jié)部位截?cái)啵簿褪翘貙懖灰獜念i部截?cái)啵安灰獜难拷財(cái)啵芯安灰獜南ドw部位截?cái)啵安灰獜哪_踝部截?cái)啵菢訒?huì)給人一種殘缺感，畫面也不美觀。

三、電視畫面的拍攝角度

下面再講一下鏡頭拍攝的角度，一般根據(jù)攝像高度的不同，拍攝的角度可分為俯拍、平拍和仰拍。俯拍是鏡頭向下傾斜的拍攝，適宜于展示宏大場面，也可表現(xiàn)居高臨下的視角，有利于表現(xiàn)景物的層次，具有交代環(huán)境位置的特點(diǎn)。但在拍攝人物時(shí)容易使觀眾產(chǎn)生藐視、貶低、壓抑、陰森的感覺。平拍是指鏡頭處于水平狀態(tài)下的拍攝，被攝對(duì)象不易變形，比較自然、親切，一般比較常用，其缺點(diǎn)是畫面容易流于平淡。仰拍是指鏡頭向上傾斜拍攝，正好與俯拍相反，常用來表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大、敬仰和憧憬等。

根據(jù)攝像方向的不同，拍攝的角度可分為正面、側(cè)面、斜面和背面。正面鏡頭，具有端莊穩(wěn)重的視覺效果，能準(zhǔn)確地表達(dá)被攝物體的特征，但畫面容易顯得呆板。側(cè)面鏡頭，具有明顯的透視效果。斜面鏡頭既能表現(xiàn)被攝物體的全貌，又有一定的空間感和縱深感，符合觀眾的視覺習(xí)慣，也容易引起觀眾的注意。背面鏡頭由于所表現(xiàn)的視向與觀眾的視向一致，往往能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的主觀參與感。經(jīng)常用來表現(xiàn)追蹤式采訪。總之，用什么角度拍攝，要根據(jù)當(dāng)時(shí)的情況而定。

四、操機(jī)的基本動(dòng)作和要領(lǐng)

下面我要重點(diǎn)講一下操機(jī)，操機(jī)的基本動(dòng)作一般有：推、拉、搖、移、跟、甩、升、降等。“推”是攝像鏡頭從廣角到攝遠(yuǎn)，也就是從全景到特寫；“拉”正好和“推”相反，是從攝遠(yuǎn)到廣角，也就是從特寫到全景；“搖”是被拍攝物體是靜止不動(dòng)的，固定機(jī)位從左向右或從右向左或上下?lián)u動(dòng)攝像機(jī)畫弧線，來交代人物和場景；“移”是被拍攝物體靜止不動(dòng)，用移動(dòng)機(jī)位的方式來交代人物和環(huán)境。一般省市級(jí)電視臺(tái)都有走軌和升降機(jī)等；“跟”是被拍攝主體是移動(dòng)的，機(jī)位也跟著移動(dòng)拍攝；“甩”是正在拍攝一個(gè)畫面時(shí)，附近又有一個(gè)更好、更重要的畫面要拍攝，這時(shí)就不要關(guān)機(jī)，直接把鏡頭甩過來繼續(xù)拍攝。升降就是上下移動(dòng)機(jī)位來拍攝。

我們?cè)诓贆C(jī)攝像時(shí)，必須嚴(yán)格做到四個(gè)字：那就是“平”、“準(zhǔn)”、“穩(wěn)”、“勻”，即：畫面要平、攝像要準(zhǔn)、畫面要穩(wěn)、攝速要?jiǎng)颍挥羞@樣才能確保畫面的完美性。這四個(gè)字，說著簡單，但真正做起來并不容易。

“平”，畫面的水平與否，會(huì)直接影響觀眾的視覺效果。畫面的地平線要保持水平，不能傾斜，這是最起碼的要求。用具有水平儀的三腳架攝像時(shí)，要借助水平儀上的汽泡校準(zhǔn)三角架的水平；用肩扛式、手持式或沒有水平儀的三腳架攝像時(shí)，要借助于尋像器，讓尋像器的橫邊與景物的地平線平行，其縱邊與垂直線平行，可以找一些參照物，如會(huì)標(biāo)、建筑物、大樹等等。總之，做到“橫平豎直”，就能基本上保證畫面水平，這點(diǎn)我們經(jīng)常攝影的人都知道。

“準(zhǔn)”，拍攝的對(duì)象（主體）、范圍（畫面景別）的大小，鏡頭運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)和落點(diǎn)，焦點(diǎn)的變化等都要準(zhǔn)確。攝像鏡頭從甲處開始到乙處結(jié)束，畫面一定要有起點(diǎn)和落點(diǎn)。起點(diǎn)是指鏡頭運(yùn)動(dòng)開始時(shí)的靜止畫面，落點(diǎn)是指鏡頭運(yùn)動(dòng)結(jié)束的時(shí)靜止畫面。使用推、拉鏡頭拍攝不同距離的景物時(shí)，要提前“送焦點(diǎn)”校準(zhǔn)被攝物的焦距。也就是拍攝前先推上去聚焦，然后拉回來再開機(jī)重新推拉，而不是到達(dá)某一距離之后才聚焦，那樣畫面就會(huì)有一個(gè)虛的過程。但在專題片里，有時(shí)也需要由虛到實(shí)，或由實(shí)到虛的效果。

“穩(wěn)”，電視畫面一定要穩(wěn)定，這一點(diǎn)非常重要。要保持畫面的穩(wěn)定，我們還必須練習(xí)臂力，要能托得住、托得穩(wěn)攝像機(jī)，使用搖鏡頭時(shí)，其運(yùn)動(dòng)軌跡應(yīng)是水平弧線而不是水平波浪線。在攝像時(shí)，盡可能使用三腳架拍攝。如果攝像時(shí)不用三腳架，或者是沒辦法使用三腳架時(shí)，要注意保持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定性。攝像時(shí)應(yīng)雙手持機(jī)，肘曲起緊靠胸前形成固定支架，這樣可以讓機(jī)身更穩(wěn)定。站立時(shí)，保持兩腿分開與肩同寬，可能的話可以將背靠在墻或柱子等結(jié)實(shí)物體上，以保持平衡與穩(wěn)定。攝像時(shí)，呼吸要輕、要?jiǎng)颍灰餁狻３鯇W(xué)者提倡多用廣角鏡頭、多角度的固定鏡頭來拍攝。這樣可提高畫面的穩(wěn)定性，在后期剪輯制作時(shí)，畫面也好用些。

“勻”，在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，或者是運(yùn)用推拉搖移鏡頭時(shí)，攝像機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度一定要保持勻速，不要時(shí)快時(shí)慢、斷斷續(xù)續(xù)，其運(yùn)動(dòng)速度要符合人的正常視覺規(guī)律。例如，使用搖鏡頭時(shí)，要先想好開始和結(jié)束時(shí)的畫面，然后以弧形旋轉(zhuǎn)攝像機(jī)，均勻地帶動(dòng)它由起點(diǎn)至落點(diǎn)。拍攝前可先試一試，找準(zhǔn)起點(diǎn)和落點(diǎn)，然后才開始拍攝。搖動(dòng)攝像機(jī)時(shí)，要盡量緩慢、勻速、水平運(yùn)動(dòng)。如果搖快了，容易使畫面發(fā)虛和模糊，觀眾看不清，會(huì)頭暈眼花，不能突出拍攝的對(duì)象。但也不要搖太慢，太慢容易使觀眾著急，產(chǎn)生厭煩感。一般情況下，由一個(gè)畫面搖到另一個(gè)畫面，也就是從起點(diǎn)到落點(diǎn)約為5秒鐘，同時(shí)搖鏡的角度也不要太大，一般90°的弧是最實(shí)用的攝像范圍，搖的角度越大，所需時(shí)間也就越長。在拍攝變焦鏡頭，也就是推拉鏡頭時(shí)，要多使用電動(dòng)變焦鈕，慎用手動(dòng)變焦鈕，無論是“推拉”還是“搖移”，都要盡量緩慢、均勻，以保證畫面的流暢和穩(wěn)定，否則也會(huì)使觀眾產(chǎn)生厭煩感。

總之，不管是推拉還是搖移，操機(jī)既要穩(wěn)，不晃動(dòng)，速度還要均勻，這是專業(yè)攝像師最起碼的要求。推拉搖移，從起點(diǎn)到落點(diǎn)都不能過了再回來，也就是要一步到位，中間也不能打咯噔，不能搖搖停停，停停搖搖，否則所拍的畫面都是廢畫面。在拍攝人物時(shí)，切忌推到特寫上去搖，那樣的畫面，觀眾看了也會(huì)頭昏眼花。為什么鏡頭要搖，就是因?yàn)閺V角固定畫面交代不完場景才采用搖的，所以推上去搖沒什么意義。除非是在特出情況下，不知大家看過電影《高山下的花環(huán)》沒有，那上面就有一組鏡頭，好像是十六勇士攻打無名高地臨行前的場景，那組鏡頭就是推到特寫上來搖的，勇士們上去后就不一定能活著回來，所以用特寫、眼神來逐個(gè)表現(xiàn)勇士們的勇敢和堅(jiān)毅，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

五、電視畫面的編輯與后期制作

我們通訊員可能還不清楚電視畫面前期拍攝和后期制作的關(guān)系，下面我簡單介紹一下，有利于大家以后的拍攝。前期拍攝的畫面只是素材，要通過后期制作才能變成題材，后期制作就是一個(gè)去粗存精，去偽存真的藝術(shù)加工過程，文學(xué)上叫寫作，我們電視編輯就叫蒙太奇藝術(shù)。“蒙太奇”是法國建筑學(xué)里的一個(gè)專業(yè)術(shù)語，原意是構(gòu)筑、堆砌等。我們?cè)谇捌谂臄z素材時(shí)，不能漫無邊際，不分主次，不問景別和角度，不講畫面構(gòu)圖，隨意亂拍，那樣的畫面基本上都不能用。一定要抓住主體，要胸有成竹，要做到有的放矢，做到意在筆先。電視新聞是畫面和聲音的有機(jī)結(jié)合，也就是“視”與“聽”的統(tǒng)一體。一條新聞如何寫，畫面如何用，事先就要有一個(gè)很好的策劃，這樣才會(huì)避免拍攝時(shí)的盲目性。如有人把一些會(huì)議新聞的拍攝，編成了順口溜，雖不全面，但也很形象：那就是“一會(huì)標(biāo)、二領(lǐng)導(dǎo)、對(duì)著觀眾繞一繞”。當(dāng)然也不能光是繞一繞，還要考慮到不同的角度，不同的景別等，這樣可以使畫面活一些。在拍攝畫面時(shí)還要注意，推拉搖移都要有充分的理由，無目的的推拉搖移是毫無意義的廢畫面，有人把它比喻成“風(fēng)箱鏡”和“搖頭丸”。鏡頭又有長鏡頭和分鏡頭之別，長鏡頭就是從起點(diǎn)到落點(diǎn)有很長一段紀(jì)實(shí)畫面，中間不停機(jī)，后期不剪輯（如電影《地道戰(zhàn)》里就用了一組長鏡頭）。我們拍攝新聞一般多采用分鏡頭，文章是一個(gè)句子一個(gè)句子而構(gòu)成的，電視新聞則是由一組一組的畫面而組成的，也就是由分鏡頭組成的。每一個(gè)分鏡頭都要有起點(diǎn)和落點(diǎn)，這在我們后期制作中又叫剪輯點(diǎn)，這一點(diǎn)非常重要，不管是推拉還是搖移都要有起點(diǎn)和落點(diǎn)，一般起點(diǎn)為5秒鐘，落點(diǎn)為5秒鐘，那么一個(gè)固定畫面加上起點(diǎn)和落點(diǎn)，就是10秒鐘。足夠的起點(diǎn)和落點(diǎn)在后期的剪輯制作中，還可以起到一個(gè)緩沖的作用。例如一句話的配音，只需要一組畫面，那么配音短了，我們可以把起點(diǎn)落、點(diǎn)留少些，配音長了我們可以把起點(diǎn)、落點(diǎn)留多些。

還要講一點(diǎn)，大家在使用攝像機(jī)前，要看透說明書，要了解并掌握每一個(gè)功能鍵的功能和作用，這就和戰(zhàn)士必須了解掌握自己手中的武器是一個(gè)道理。況且說明書中也涉及一些有關(guān)攝像的基礎(chǔ)知識(shí)，包括光線的運(yùn)用等。比如用光，一般可分為順光、逆光、側(cè)逆光、頂光等，如果在拍攝帶有波浪的水面時(shí)，就不能順光拍攝，那樣就會(huì)出現(xiàn)一片白，因?yàn)槊恳粋€(gè)波浪都是一面反光鏡，光線的運(yùn)用也十分主要，這里就不多講了。

總之，要想成為一個(gè)好攝像師，首先你要熱愛這項(xiàng)工作，只有熱愛它，才能對(duì)它產(chǎn)生興趣，才會(huì)不斷地去鉆研它。可以買一些這方面的書籍來認(rèn)真、系統(tǒng)地學(xué)習(xí)、研究，使自己的理論水平不斷得到提高，平時(shí)還要做一個(gè)有心人，多留意，善觀察，把學(xué)到的理論知識(shí)同平時(shí)的工作實(shí)際相結(jié)合，經(jīng)過一段時(shí)間的鍛煉，就一定能成為一個(gè)合格的專業(yè)攝像師。

以上講了這些，只是結(jié)合自己的工作實(shí)際，簡單地和大家在一起學(xué)習(xí)了一些電視攝像方面的基礎(chǔ)知識(shí)。由于準(zhǔn)備倉促，水平有限，不足或錯(cuò)誤之處請(qǐng)大家批評(píng)指正。下面讓大家看一看我去年給一中拍攝的專題片《規(guī)范語言文字，提高應(yīng)用水平》，好有一個(gè)直觀的感受。