第一篇：從《聲聲慢》看李清照的婉約詞風(fēng)

從《聲聲慢》看李清照的婉約詞風(fēng)

——《聲聲慢》賞析

李清照，南宋人，號(hào)易安居士。她工詩(shī)能文，詞風(fēng)婉約，為宋朝一大家。她早期生活優(yōu)裕，婚姻幸福，情趣高雅，因此詞作多反映她對(duì)生活的追求和對(duì)大自然的熱愛。作品感情細(xì)膩真摯，筆調(diào)輕靈秀逸，風(fēng)格明快，抒情曲折幽深。早期代表作有《點(diǎn)絳唇》“蹴罷秋千”，《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝”，《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮”等，都是名篇。如《醉花陰》寫道：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。比喻貼切巧妙，用語(yǔ)通俗清新，形象鮮明生動(dòng)，寫出了獨(dú)處的愁苦和思樣的深切，詞風(fēng)婉約。但南渡之后，國(guó)破、夫亡、流浪，飽經(jīng)憂患和戰(zhàn)亂的孤苦生活，使她從幸福的峰巔跌落到痛苦的深淵。于是在她后期的詞作中，不再有浪漫的情懷，詩(shī)意的畫面，代之而起的是“物是人非事事休”的失落傷感與“萬(wàn)千心事難寄”的痛苦悲哀。如《武陵春》《永遇樂》《聲聲慢》等都是后期詞作的代表。其中《聲聲慢》是其晚年代表名篇之一，受到歷代詞論家的特別贊賞?，F(xiàn)就《聲聲慢》一詞，來(lái)談?wù)劺钋逭蘸笃谧髌返耐窦s詞風(fēng)。

以“愁”字為中心，通過描寫表情、動(dòng)作、生活細(xì)節(jié)，以生動(dòng)形象的畫面來(lái)傳達(dá)內(nèi)心的情感。《聲聲慢》一詞中，通篇表現(xiàn)出作者因夫亡、家破、流浪而產(chǎn)生的對(duì)故國(guó)、故鄉(xiāng)、故事、故人、故情的深切追憶中，飽含著沉痛悲愁之感。開篇“尋尋覓覓”兩組疊字，表現(xiàn)出其內(nèi)心世界的空虛。詞作者流亡在外，國(guó)破家亡，郁悶之情難以排遣，心有所失，引發(fā)外部動(dòng)作“尋”“覓”，想找回來(lái)一些什么。而“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”和“怎一個(gè)愁字了得”等句，所反映出詞人內(nèi)心愁情是何等的深刻！詞人強(qiáng)烈的內(nèi)心郁悶之感，遠(yuǎn)非一個(gè)“愁”字所能表達(dá)，所能概括！

以“景”寄情、賦“情”于景，直抒胸臆?！堵暵暵分校~作者用使用人傷感的殘秋景物觸發(fā)愁結(jié)、寄托相思，情與景密不可分，曲折盡意。晚風(fēng)、雁陣、黃花、梧桐、細(xì)雨等殘秋凄清的景物，寄托著作者多么凝重的感情，傾訴著作者飽經(jīng)憂患和亂離流浪的生活哀愁，其中沉郁蒼涼之情，感人至極！“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”。雁，舊時(shí)大雁傳書寄情；“舊時(shí)相識(shí)”究竟何時(shí)相識(shí)呢？在詞作者早期寄給丈夫趙明誠(chéng)的《一剪梅·月滿西樓》中寫道：“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。”故稱大雁為舊時(shí)相識(shí)。而此時(shí)作者流寓江南，丈夫趙明誠(chéng)已逝，書信無(wú)人可寄，故見北雁南來(lái)，感到十分傷心，真是“物是人非”，令人愁腸難斷?！皾M地黃花堆積，憔悴損”中的“黃花”與作者《醉花陰》中的“簾卷西風(fēng)，從比黃花瘦”一樣，表現(xiàn)作者因極度的相思之苦，而形容憔悴，身體虛弱?！拔嗤薄凹?xì)雨”“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，秋雨常常勾起人的愁思。而愁思和雨絲一樣，真是割不斷，理還亂！而秋雨纏綿、黃昏時(shí)分，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，所反映出的作者千絲萬(wàn)縷的愁情，真是一個(gè)“怎一個(gè)愁字了得”！因此，作者孤寂之苦，難于排遣的愁情，通過殘秋景物，表達(dá)得淋漓盡致。

語(yǔ)言新穎奇巧，巧用疊字，加強(qiáng)感情渲染，更能表達(dá)難以排遣的愁悶。李清照善于熔鑄口語(yǔ)，以平易之語(yǔ)描寫日常生活和極度的愁苦，有語(yǔ)淺情深之妙?？此坪?jiǎn)單淺顯的語(yǔ)言，實(shí)則凝聚了生離死別和亡國(guó)亡家之痛。另外巧用疊字，詞的開篇，七組疊字“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”?！皩ひ捯挕狈从吵鲎髡邇?nèi)心十分空虛，郁悶難排?！袄淅淝迩濉奔葘懬锾飙h(huán)境氣氛，又寫作者內(nèi)心感受。殘秋黃昏自然冷清。但作者夫亡家破、流離他鄉(xiāng)，內(nèi)心世界的冷清是不得而知的。“凄凄慘慘戚戚”由輕入重，突出地描寫了填塞于作者內(nèi)心的愁情。這幾處疊字，將動(dòng)作行為、環(huán)境感受與作者心理神態(tài)融為一體，而聲韻漸冷、澀滯、形象地展示出作者感情流程，而下片“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”以聲狀哀，照應(yīng)前面七組疊字，有巧奪天工之妙。

總之，李清照詞作激越凄苦之情往往出于纏綿委婉之筆，愴涼沉郁，感人至深。不愧為兩宋詞壇上婉約派的名家。她的非凡的藝術(shù)成就和過人的才學(xué)奠定了自己“直令須眉俯首”的崇高地位，對(duì)后世詞作的發(fā)展產(chǎn)生很大的影響。

第二篇：李清照詞聲聲慢教案

《詞七首·聲聲慢》教案

教學(xué)要點(diǎn)：

1.通過解決文句，分析意境，提高學(xué)生理解和鑒賞詞的能力。2.精讀《聲聲慢》，了解李清照及其婉約詞的特點(diǎn)；感受詞中濃濃的愁情；掌握疊詞的妙用、口語(yǔ)化的色彩及情景交融等表現(xiàn)手法。教學(xué)重點(diǎn)

1.了解詞的韻律和章法的基本特點(diǎn)。

2.引導(dǎo)學(xué)生品味詞的意境和語(yǔ)言。 教學(xué)難點(diǎn)

1.鑒賞詞作的意境及采用的藝術(shù)手法。

2.領(lǐng)會(huì)每位作者在詞作中流露的思想感情和詞的不同風(fēng)格。教學(xué)過程：

一、復(fù)習(xí)

背誦上節(jié)課的內(nèi)容

由“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”引入李清照其人。

二、新課教學(xué)

一、李清照簡(jiǎn)介

李清照（1084～1155）號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人。父親李格非為禮部員外郎，是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者。母親知書能文。丈夫趙明誠(chéng)，宰相趙挺之之子，歷任州郡行政長(zhǎng)官。夫妻志趣相投，婚后生活美滿，搜集了大量金石書畫，共同從事學(xué)術(shù)研究工作。南渡不久，趙明誠(chéng)病死，她精神上受到沉重打擊。宋高宗建炎三年（1129），金兵南下，她又在浙東親歷變亂，只身飄泊于杭州、越州（今紹興）、臺(tái)州（今臨海）和金華一帶，過著顛沛流離的生活。此后即在孤寂中度過晚年，懷著沉痛的家國(guó)之思，在極度的愁苦中死去。李清照是我國(guó)文學(xué)史上著名的女作家。她好學(xué)多才，工詩(shī)能文，所作詩(shī)尤為宋朝一大家。李清照的詞以南渡為界，可分為前后兩期。前期詞主要反映她在少女少婦時(shí)期的美滿生活，表現(xiàn)她對(duì)愛情的追求和對(duì)自然景物的喜愛，以及同丈夫的相思離別之情。這些詞韻調(diào)優(yōu)美，熱情明快，天真活潑，而又委婉含蓄。后期詞主要寫她在離亂中的孤獨(dú)生活和國(guó)破家亡的悲苦心情。深厚的故國(guó)之思，凄苦的身世之感，一并傾注在她的作品里，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的**生活，風(fēng)格突變，社會(huì)意義也擴(kuò)大了。《聲聲慢》（尋尋覓覓）是她后期詞的代表作。由于她后期遭遇的不幸和女性的脆弱，詞的情調(diào)顯得過分低沉。她工于造語(yǔ)，善于創(chuàng)意出奇、移情于物，還善于用白描的手法塑造出鮮明動(dòng)人的形象。語(yǔ)言上能夠創(chuàng)新，用語(yǔ)清新淺顯，音節(jié)自然流暢，雅俗共賞，藝術(shù)上有獨(dú)到之處。作品有《潄玉詞》。

李清照軼事

“言與司合，安上已脫，芝芙草拔”之事（即趙明誠(chéng)之所謂“詞女之夫”也。）

二、教師講解

這首詞的起句，連下七對(duì)疊字?！皩ひ捯挕闭?，尋而又尋之義也。女詞人不相信丈夫已經(jīng)死去，在恍忽中她覺得丈夫仍在家中，于是不停地尋覓他，一處尋不著，再去另一處尋找。然而死者不會(huì)復(fù)生，如此反復(fù)尋覓，其結(jié)果只能是：“展轉(zhuǎn)眄枕席，長(zhǎng)簟竟床空；床空委清塵，室虛來(lái)悲風(fēng)?！保ㄅ嗽馈兜客觥吩?shī)句）至此，女詞人自然會(huì)覺得眼前景況“冷冷清清”，毫無(wú)生氣。在這樣的景況中，一幕幕令人傷心的往事在腦海里浮現(xiàn)出來(lái)，“凄凄慘慘戚戚”之情便油然而生。由此可見，這七對(duì)疊字極其生動(dòng)而細(xì)致地刻畫了女詞人喪夫后的心理過程。表現(xiàn)了她深深的悲哀。也有人認(rèn)為詞作總寫晚年凄涼。

女詞人在道出悲戚之情后，便想到了“將息”?！皩⑾ⅰ保置嫔系囊馑际潜ｐB(yǎng)身體，而深層意思則是要抑止自己的悲痛情緒，恢復(fù)到平靜的狀態(tài)。然而要做到這一點(diǎn)談何容易！眼前的一切景象都會(huì)使她產(chǎn)生“物是人非事事休”的念頭。因此，詞中在“最難將息”一語(yǔ)之下分四小層，一層深似一層地寫出她那無(wú)止境的哀愁。首先，她想借酒澆愁，卻不料大風(fēng)忽起，寒氣砭骨，使她意緒全無(wú)，她很清楚，“三杯兩盞淡酒”難以驅(qū)散她心頭濃重的愁云。其次寫她在百無(wú)聊賴中仰頭望天，正值雁群飛過，這又引起了她對(duì)往事的回憶。在往日，丈夫不在身邊時(shí)，看到它們，便會(huì)產(chǎn)生“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”的喜悅，而今后丈夫永遠(yuǎn)不會(huì)再給她寫信了，此恨又如何能消？再往下，轉(zhuǎn)入寫女詞人眼前的景物：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”這明明是說(shuō)，女詞人有采摘黃花裝點(diǎn)案頭的習(xí)慣，可如今丈夫故去，她再也沒有心思這么做了，只是任它自開自落。以至于“滿地堆積”，一片荒敗景象！最后寫女詞人獨(dú)自“守著窗兒”，只盼快些天黑，讓所有這些觸動(dòng)她生死殊途之恨的景物都淹沒在這沉沉的夜幕里，可偏巧這時(shí)候又下起了細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，打在窗前的梧桐葉上，也仿佛敲打在她那破碎的心上??

詞的結(jié)句“這次第，怎—個(gè)‘愁’字了得”，含蓄地點(diǎn)明了全詞的主旨，意思是女詞人此刻的感情狀況決非一個(gè)“愁”字所能盡，而是比“愁”要深沉、凝重得多。說(shuō)它深沉、凝重，是因?yàn)檫@是悼亡之情——這是我們從詞中所有的藝術(shù)細(xì)節(jié)中可以察覺到的。但女詞人沒有明說(shuō)，也許是不忍心說(shuō)，她給讀者留下了廣大的想像空間。

①首先作者連用七組疊詞，表現(xiàn)了什么？ ②“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，怎么樣來(lái)理解這個(gè)句子？

③“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”又怎樣了理解這句子？

三、板書設(shè)計(jì)

乍曖還寒

淡酒風(fēng)急

凄涼之景

長(zhǎng)天孤雁

滿地黃花

漫漫長(zhǎng)夜

梧桐細(xì)雨

愁苦之情

怎一個(gè)愁字了得

表現(xiàn)手法：妙用疊詞及口語(yǔ)化的色彩

情景交融

四、背誦課文

五、拓展延伸 如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟 濃睡不消殘酒

試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應(yīng)是綠肥紅瘦

另一首:《如夢(mèng)令》

常記溪亭日暮 沈醉不知?dú)w路 興盡晚回舟

誤入藕花深處 爭(zhēng)渡 爭(zhēng)渡 驚起一灘鷗鷺

《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節(jié)又重陽(yáng) 玉枕紗廚 半夜涼初透

東籬把酒黃昏后 有暗香盈袖 莫道不銷魂 簾卷西風(fēng) 人比黃花瘦

《一剪梅》 花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁

此情無(wú)計(jì)可消除 才下眉頭 卻上心頭

第三篇：第十三講 李清照婉約詞

第十三講 李清照婉約詞欣賞

[教學(xué)目的和要求]使學(xué)生了解李清照的生平。理解李清照“別是一家”的詞論，掌握李清照詞的創(chuàng)作，體味其中的感情內(nèi)涵。

[教學(xué)的重點(diǎn)和難點(diǎn)]能結(jié)合作品分析婉約詞的內(nèi)容和表現(xiàn)手法。[教學(xué)方法]講授法、討論法 [教學(xué)手段]課件演示 [教學(xué)時(shí)數(shù)]2學(xué)時(shí) [教學(xué)內(nèi)容和步驟]

李清照是我國(guó)文學(xué)史上杰出的女作家。在士大夫大力提倡的封建禮教、控制婦女思想、扼殺婦女才能的宋代，她并沒有被馴服。她不僅掌握了廣博的文化知識(shí)，而且敢于干預(yù)閨房以外的事情。她的詞主要繼承了婉約派詞家的道路發(fā)展。由于她一生的經(jīng)歷比晏幾道、秦觀等更加艱苦曲折，加以她對(duì)藝術(shù)的力求專精和在文藝上的多方面才能，詞的成就也超過了他們。她后期的詞有時(shí)還兼有豪放之長(zhǎng)，使她能夠在兩宋詞壇上獨(dú)樹一幟，對(duì)后世的影響也較大。

一、李清照的生平和思想

李清照（1084—1155？）號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人。父親李格非以文章受知于蘇軾，母親王氏也知書能文。李清照自少便有詩(shī)名。她和大學(xué)士趙明誠(chéng)結(jié)婚后，雙方共同?？惫艜?，唱和詩(shī)詞，或鑒賞書畫鼎彝，生活比較美滿。靖康二年，她和趙明誠(chéng)相繼避兵江南，喪失了向來(lái)珍藏的大部分金石書畫。后來(lái)趙明誠(chéng)又病死在建康，這對(duì)她的打擊是毀滅性的。她就輾轉(zhuǎn)漂流于杭州、越州、金華一帶，在孤苦凄涼中度過了晚年，最后死在金華。

李清照是詩(shī)、詞、散文都有成就的作家，但最擅長(zhǎng)的還是詞。她早年寫的《詞論》批評(píng)了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅(jiān)等一系列作家。她認(rèn)為“詞別是一家”，在藝術(shù)上有它的特點(diǎn)，要求協(xié)音律，有情致，這是對(duì)的。問題是她看不到歐陽(yáng)修、蘇軾在詞創(chuàng)作上的革新精神，這就未免保守，而且在一定程度上限制了她的創(chuàng)作成就。

二、李清照的詞論

李清照有《詞論》一文，提出詞“別是一家”之說(shuō)，其意指詞是與詩(shī)不同的一種獨(dú)立的抒情文體，明確提出了詩(shī)詞分野問題。她反對(duì)以詩(shī)為詞、以文為詞，要求詞 “分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，以便協(xié)律可歌。主張?jiān)~要有典雅、協(xié)音律、鋪敘、有情致，反對(duì)“詞語(yǔ)塵下”。

“樂府聲詩(shī)并著，最盛于唐。開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。時(shí)新及第進(jìn)士開宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。曰：“表弟愿與坐末。”眾皆不顧。既酒行樂作，歌者進(jìn)，時(shí)曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆咨嗟稱賞。名士忽指李曰：“請(qǐng)表弟歌?！北娊赃樱蛴信?。及轉(zhuǎn)喉發(fā)聲，歌一曲，眾皆泣下。羅拜曰：此李八郎也。”自后鄭、衛(wèi)之聲日熾，流糜之變?nèi)諢?。已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢(mèng)江南》、《漁父》等詞，不可遍舉。

五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨(dú)江南李氏君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。語(yǔ)雖甚奇，所謂“亡國(guó)之音哀以思”也。逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世；雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時(shí)時(shí)有妙語(yǔ)，而破碎何足名家！至晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不茸之詩(shī)爾。又往往不協(xié)音律，何耶？蓋詩(shī)文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。

且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協(xié)；如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無(wú)鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實(shí)而多疵病，譬如良玉有瑕，價(jià)自減矣。

三、李清照的詞作

（一）李清照在宋代刊行的《漱玉詞》已經(jīng)失傳，現(xiàn)在輯錄的也只有七十多首，其中還有一些不可靠。她的詞以南度為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期詞描寫了她在少女少婦時(shí)期的生活。

如夢(mèng)令

常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處.。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這是一首記游賞之作，以李清照特有的方式表過了她早年生活的情趣和心境。把讀都帶到了一個(gè)美好的文學(xué)天地。“常記”兩句自然和諧，好像在面對(duì)一位知已娓娓敘述。“常記”二字表示追述，地點(diǎn)是在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了。

“沉醉”二字卻透露出作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折地傳達(dá)出作者留連忘返的情致。看起來(lái)這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞?！芭d盡”兩句就把這種意興遞進(jìn)了一層?！罢`入”一句，顯示了主人公的忘情心態(tài)，在我們的面前呈現(xiàn)出了荷花叢中一葉扁舟搖蕩的美景。一連兩個(gè)“爭(zhēng)渡”，表達(dá)出了主人公急于從迷途中找到正確路徑的焦灼心情。正是“爭(zhēng)渡”的快捷，所以把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。作者只是擇要敘述了這次游賞活動(dòng)中的幾個(gè)片斷，側(cè)重寫景，融情于景，讓讀者去分享她對(duì)自然美的感受。

如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，——卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！

這也是一首記游賞之作，也寫了醉酒、花美。同樣也是以她特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境。這是女詞人自“編”自“演”的一幅美好的圖畫。

她上來(lái)先交待了昨夜雨狂風(fēng)猛的背景。當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來(lái)逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只得借酒消憂，賴以排遣。酒喝多了，覺也睡得濃了——一覺醒來(lái)，天已大亮。這時(shí)她已聽得外間的侍女收拾房屋，啟戶卷簾，于是她急忙問：海棠花怎么樣了？侍女看了看回答說(shuō)：“還好還好，一夜又是風(fēng)又是雨，可海棠花沒動(dòng)?！芭魅寺犃?，嘆道：“傻瓜孩子，你可知道什么！你再細(xì)看，難道看不出紅的見少了，綠的見多了嗎？”

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詞表面上寫的是詞人深秋時(shí)節(jié)的孤獨(dú)寂寞之感。實(shí)際上她所表現(xiàn)的是在重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。

先從天氣寫起，“薄霧濃云愁永晝”是說(shuō)這一天從早到晚天空都是陰沉沉的。這天氣讓人愁悶難捱。外面天氣不佳，只好呆在屋里。“瑞腦消金獸”轉(zhuǎn)寫室內(nèi)的情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴呀！

又是重陽(yáng)佳節(jié)了，天氣驟然變涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，和夫婦團(tuán)聚時(shí)的溫馨真不可相比呀。上片寥寥數(shù)句就把一個(gè)閨中少婦的心事重重的愁態(tài)描摩出來(lái)了。她走出室外，天氣不好；呆在家里又悶得慌；白天不好過，黑夜更難捱；坐不住，睡不寧，真是最難將息。究竟有什么心事呢？原來(lái)是佳節(jié)良辰丈夫不在身邊。

下片詞人回過頭來(lái)寫重陽(yáng)那天賞菊飲酒的一幕。她在家里悶坐了一天，直到傍晚才強(qiáng)打精神“東籬把酒”。她邊飲邊賞菊，染得滿身花香。然而她不禁觸景傷情，菊花再香，也不能送給那勞燕紛飛的遠(yuǎn)人?！镑鋈幌暾撸▌e而已矣！”于是離開東籬，回到閨房，晚來(lái)風(fēng)急，把簾子掀起來(lái)了，人感到了一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花，菊瓣纖長(zhǎng)，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，些時(shí)頓生人不如菊之感。此詞藝術(shù)上的一個(gè)特點(diǎn)是“物皆著我之色彩?！痹诮Y(jié)構(gòu)上，都是鋪敘筆法。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這首詞作于丈夫遠(yuǎn)離后。詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)作了點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。接下來(lái)的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。

前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”寫的是白晝?cè)谒娣褐壑?，以“?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰(shuí)寄錦書來(lái)。“誰(shuí)”字自然暗指趙明誠(chéng)。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無(wú)有。所以有“誰(shuí)寄”這嘆。

又可知是無(wú)人寄?？梢韵胍姡~人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望云空中引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日黑夜，也不論在舟中還是在樓中，都是縈繞于詞人的心頭的?！盎ㄗ云闼粤鳌背猩蠁⑾?，它既是即景，又是比興。它所展示的是花落水流之景，而所喻的是人生、年華、愛情、離別，則給人“無(wú)可奈何花落去”之感，有“水流無(wú)限似儂愁”之恨。

詞的下片就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。“一處相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由已身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。此情已由“思”而化為“愁”。正因?yàn)槿艘逊譃閮商?，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，獨(dú)上心頭”了。

（二）、從靖康元年起，李清照連續(xù)遭到國(guó)破、家亡、夫死的苦難，過著長(zhǎng)期的流亡生活，寫出了更其動(dòng)人的詞篇。菩薩蠻

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢殘。故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。

此詞寫出了對(duì)故鄉(xiāng)的深沉的懷念，是作者晚年流寓越中的作品。當(dāng)人們渡過嚴(yán)冬。迎來(lái)溫暖的春天，驟然脫去笨重的冬裝，穿上輕便的夾衫，會(huì)覺得渾身輕快，心情是愉悅的。這里所寫出的是南方，若在北方，天氣還相當(dāng)?shù)乩洹＿@里暗含了鄉(xiāng)思。

剛剛睡起之后，覺得有點(diǎn)冷，鬢上插戴的梅花已經(jīng)殘落。然而早春帶給了作者歡欣是瞬間即逝的。這時(shí)作者的丈夫趙明誠(chéng)在宋室南渡初時(shí)已逝世，她孤身流寓浙江紹興，金華等處，形單影只，東西漂泊，鄉(xiāng)關(guān)之思，無(wú)日無(wú)之。“故鄉(xiāng)何處是”不僅言故鄉(xiāng)邈遠(yuǎn)難歸，而且還暗含著“望鄉(xiāng)”的動(dòng)作。白天黑夜，作者不知多少次引領(lǐng)北向，遙望故鄉(xiāng)。只有在醉中才能把故鄉(xiāng)忘掉。可見清醒時(shí)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念故鄉(xiāng)。

“忘”正表明了不能忘。結(jié)句兩句具體地描寫了“醉”字。睡臥時(shí)燃的香已經(jīng)燃盡，香氣已經(jīng)消散，說(shuō)明已過了很長(zhǎng)一段時(shí)間，但作者的酒還沒有醒，可見醉得之深，醉深說(shuō)明了愁重，愁重說(shuō)明了思鄉(xiāng)之深強(qiáng)烈。此時(shí)上片寫喜，下片寫悲，上片的喜更是反襯下片的悲；寫喜是賓，抒恨是主；悲喜對(duì)照，把主題表現(xiàn)得更加突出。

武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

“風(fēng)住塵香花盡”它告訴我們?cè)诖艘郧霸秋L(fēng)吹雨打、落紅成陣的日子。在此期間，詞人肯定被這無(wú)情風(fēng)雨鎖在家中，其心情之苦悶是可想而知的?！皦m香”它不僅說(shuō)明天已晴朗多時(shí)，落花已化為塵土，而且寓有對(duì)美好事物遭受摧殘的惋惜之情和對(duì)自身“流蕩無(wú)依”的深沉感慨?！叭胀砭胧犷^”、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人的外部動(dòng)作和神態(tài)。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，和她志同道合的丈夫趙明誠(chéng)早已離開人世，自已只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，以及趙明誠(chéng)留下來(lái)的《金石錄》和別的一些文物。

睹物思人，物是人非，不禁悲從中來(lái)，感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理?！坝Z(yǔ)淚先流”，先以“欲語(yǔ)”作為鋪墊，然后讓淚水奪眶而出。把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉而出，具有一股感人心弦的藝術(shù)魅力。

人們?cè)诩?dòng)時(shí)，往往借助眼淚來(lái)宣泄內(nèi)心的痛苦。古代寫眼淚的名句： “淚眼高樓頻獨(dú)倚?！保T延已《蝶戀花》）“淚眼問花花不語(yǔ)。”（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）“停棱垂淚憶征人?！保赝ン蕖稐盍Α罚肮蕠?guó)夢(mèng)重歸，覺來(lái)雙淚垂。”（李煜《菩薩蠻》）“相顧無(wú)言，唯有淚千行?！保ㄌK軾《江城子》）“淚洗殘妝無(wú)一半?！保ㄖ焓缯妗稖p字木蘭花》）“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽?！保馈队炅剽彙罚?/p>

詞史上有不少寫“愁”和“恨”的名句： “問君能有許多愁，恰似一江春水向東流?！保ɡ铎稀队菝廊恕罚霸噯栭e愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃雨時(shí)。”（賀鑄《青玉案》）“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”（秦觀《江城子》）“休問閑愁輕重，向個(gè)馬兒上駝也駝不動(dòng)?！保ǘ庠段鲙洝罚氨槿碎g煩惱真胸臆，量這些大小車兒如何載得起?！保ㄍ鯇?shí)甫《西廂記》）。

四、易安體

情感表達(dá)上，善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動(dòng)、細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。語(yǔ)言表達(dá)上，第一，無(wú)論是口語(yǔ)，還是書面語(yǔ)，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風(fēng)韻天然；第二，善于用最平常最簡(jiǎn)練的生活化的語(yǔ)言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。

作業(yè)布置：

請(qǐng)同學(xué)結(jié)合這講所學(xué)，試分析李清照前后期婉約詞的變化。

參考：李清照前后期詞在語(yǔ)言風(fēng)格、意象、題材等方面有著很大的不同。李清照前期詞語(yǔ)言清新自然，歡快美滿，偶爾有閑愁點(diǎn)綴。而后期詞基調(diào)則以悲涼凄苦為主，其中愁苦與前期相比強(qiáng)烈沉重了許多，如“被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起”，“永夜懨懨歡意可，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”。

李清照前后期詞的差異還表現(xiàn)在她對(duì)意象選取向的不同。李清照詞中用了“酒”這個(gè)意象，但是前后期詞中的“酒”并不相同。前期有“濃睡不消殘酒”、“沉醉不知?dú)w路”、“未成沉醉意先融”、“酒意待消誰(shuí)與共”、“東籬把酒黃昏后”、“酒后明皇倚太真”等等，其中酒意，不是歡愉的游興詩(shī)意，就是閑處無(wú)聊散愁閑情。而后期詞則大大不同，“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”、“沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，其中酒意再無(wú)以前之歡快和興致，而是充滿了愁情悲苦，詞人借酒澆愁，然而愁濃不可片刻止息。

由于心境的極大變化，李清照詞在前后期所選取的題材是有許多不同的。前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材。后期詞在題材上與前期的相異幾乎每首詞都有所反映，不必贅述。

課后反思：

第四篇：李清照《聲聲慢》教案設(shè)計(jì)

李清照《聲聲慢》教案1

教學(xué)目的

1.理解詞上下闕的含義

2.理解李清照在詞中的表達(dá)出的“愁”

教學(xué)重點(diǎn)

李清照此詞表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格

教學(xué)難點(diǎn) 同上

【教學(xué)課時(shí)】 1課時(shí)

【教學(xué)方法】 賞析、誦讀法 【教學(xué)過程】 第一課時(shí) 【背景導(dǎo)讀】

《聲聲慢》是李清照的一首震動(dòng)詞壇的名作。靖康之難以后，詞人的丈夫已故，他們精心收集的金石書畫，都已散失。詞人飄泊江南，由一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的貴婦人，一變而為流落無(wú)依、形影相吊的寡婦。國(guó)破家亡，引起的國(guó)恨家愁，像鉛一樣壓在她的心頭，在這位女詞人的心里點(diǎn)燃了愛國(guó)思想的火花。這是女詞人在一個(gè)秋天的黃昏里的生活感受，一行行寫的都是冷冷清清的秋景，一行行反映的都是孤獨(dú)凄涼的境況。全詞所寫，不外一個(gè)“愁”字，但與她南渡以前所寫的“愁”相比，有了全新的內(nèi)容，感情更深沉也更博大。【全詞賞析】

一、作者簡(jiǎn)介

李清照，號(hào)易安居士，李清照自幼就受過很好的教育，其父親李格非是學(xué)者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學(xué)才能。李清照多才多藝，能詩(shī)詞，善書畫，很早就受人注意。史書記載說(shuō)她：“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩。”李清照十八歲嫁了太學(xué)生趙明誠(chéng)，趙愛好金石之學(xué)，也有很高的文化修養(yǎng)?；楹螅麄冞^著美滿和諧的生活，夫婦在一起常常詩(shī)詞唱和，欣賞金石拓片。

但作為一個(gè)才華出眾、情感豐富的女子難免對(duì)人生抱有更多的理想主義的態(tài)度，所以盡管生活是滿足的，李清照也常常會(huì)感到一種惆悵。這種惆悵是來(lái)自社會(huì)對(duì)女子的壓抑還是由于她對(duì)生活有著更高的追求不能實(shí)現(xiàn)，就不得而知。只是這種惆悵常常出現(xiàn)她前期的詞中，與溫馨、喜悅相互交織。她的兩首《如夢(mèng)令》似乎正好反映出這種復(fù)雜的情感：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。前一首表現(xiàn)了無(wú)憂無(wú)慮、開朗活潑的性格，后一首則流露了她對(duì)年華變遷的悵惘，似乎青春也在這暮春的風(fēng)雨中被摧殘而消失。

李清照前期的詞大多數(shù)寫自己對(duì)愛情尤其是離別之情的感受，屬于詞的傳統(tǒng)題材。但過去大多是男性作者以女性口吻來(lái)寫這一類詞，往往隔著一層。而李清照寫的是自己親身感受與內(nèi)心體驗(yàn)，因此她的詞就格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人。她從女性的心理出發(fā)，以女性特有的筆法來(lái)組織，因而別有一番風(fēng)味，如：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回頭，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（《一剪梅》）《醉花陰》

但其后不久，時(shí)代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活。汴京失守，南宋建立這初，趙明誠(chéng)任江寧知府，李清照也“載書十五車”于建炎二年南下江寧。第二年趙明誠(chéng)去世，接著金兵深入南下，她又到處流亡，曾被人誣陷通敵，再后來(lái)，趙明誠(chéng)生前多年收集的金石古玩大部丟失，她的境況也變得越來(lái)越艱難。在她那篇著名的《金石錄后序》中，李清照以情真意切的筆調(diào)回憶了她與趙明誠(chéng)烹茶賭勝、賞玩金石的歡樂，敘述了南渡后輾轉(zhuǎn)流離、坎坷不盡的經(jīng)歷，抒發(fā)心中郁積的哀慟。由于一連串的變故，李清照的性格由開朗變得憂郁，如今的情懷正如《武陵春》中所寫的： 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

這首詞作李清照居金華時(shí)。久經(jīng)飄泊，獨(dú)在異鄉(xiāng)，盡管春日雙溪風(fēng)光綺麗，但在她的眼中，卻只是一片暮春的悲哀。今非昔比，物是人非，觸景生情，越發(fā)感到愁苦。在李清照的這一類詞中沒有正面描寫民族災(zāi)難的場(chǎng)景，也沒有直接呼喚英雄主義的精神，但正是山河破碎，民族危亡造成了她的個(gè)人遭遇，在她心靈深處刻下抹不去的傷痕。她的詞中這樣寫道： “故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”《菩薩蠻》 “年年雪里，常插梅花醉”

“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”《清平樂》

我們看到李清照的“愁”，不是從前詞人所常寫的所謂“閑愁”，而是由鄉(xiāng)關(guān)之思、身世之苦，失去親人的悲哀和理想破滅后的失望所交織而成的。因此，這“愁”字往往表現(xiàn)得非常沉痛乃至凄厲。

二、全詞賞析

開篇的“尋尋覓覓”反映詞人心中若有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無(wú)可排遣寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛情，還可能是心愛的文物或者別的什么。它們似乎是遺失了，又似乎本來(lái)就沒有。這種心情，有點(diǎn)近似姜愛的所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來(lái)。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權(quán)的崩漬、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不承擔(dān)的、感受的，經(jīng)過長(zhǎng)期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來(lái)了。心中若有所失，要想抓住一點(diǎn)什么，結(jié)果卻什么也得不到，所得到的仍只是空虛，這才如夢(mèng)初醒，感到“冷冷清清”。此既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說(shuō)，由環(huán)境而感染到心倩，由外而內(nèi)。接著“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺的描繪。由冷清的環(huán)境過渡到慘戚的心靈。開頭王句，由淺入深，文情并茂地描寫出女主人公寂苦無(wú)告的凄涼心境。

緊接著寫詞人悲苦心境產(chǎn)生的原因?！罢眱删?，本應(yīng)說(shuō)由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺得難以適應(yīng)。然而這里不說(shuō)境之冷清，心之慘戚，而獨(dú)歸之于天氣之“乍暖還寒”。接下來(lái)，本應(yīng)說(shuō)借酒澆愁，但愁仍難排遣。可此處不明說(shuō)，卻言談酒不足以敵急風(fēng)。用意上含蓄，行文上騰挪。其實(shí)，這仍是開頭三句的延伸。所謂情在詞外?！把氵^也”三句，將上文含情未說(shuō)之事略加點(diǎn)明。正是此時(shí)，一群征雁掠過高空，在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的摹然闖入，便打破了眼前的孤寂，使人不無(wú)空谷足音之感。但這感，不是喜，卻是“傷心”。因雁到秋天，由北而南，詞人亦是北人，避難南下，似乎是“舊時(shí)相識(shí)”。雁可以回到北方，人卻只能客寄江南，“舊時(shí)相識(shí)”在異鄉(xiāng)相逢，使得這種種情債匯集一起，就更增加了詞人的天涯淪落之感。過片直承上文。仰望則天空過雁，俯視則滿地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來(lái)，然而，現(xiàn)在卻已憔摔了。在往年，一定要在它盛開時(shí)搞來(lái)戴在頭上，而今，誰(shuí)又有這種興致呢？看到花的惟淬，想到了自己，正是愁上加愁。急風(fēng)欺人，淡酒無(wú)用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁?！笆刂皟?，獨(dú)自怎生得黑？”孤孤單單地靠著窗兒，怎樣才能挨到天黑呢？真是苦到了極點(diǎn)。黃昏尚且難熬，那么漫漫長(zhǎng)夜又將如何度過呢？一種凄清的苦況蘊(yùn)含于平淡語(yǔ)言之中，發(fā)人深思。緊接著，梧桐葉落，秋色愁人，細(xì)雨靡靡，更添愁緒。這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起了，使詞的意境更為深遠(yuǎn)。

最后一句，總括上文，是說(shuō)在“愁”之外另有一層深意：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“‘這次第”三字極其有力，一筆收住，總括上述種種情景；“怎一個(gè)愁字了得”又放開一步，開拓出一種含蓄的境界，讓人想象，發(fā)人深思。詞人滿紙嗚咽，筆筆寫愁，難道除了“愁”外，還有什么難以言傳的心事？這明明是提醒人們，這里除了悲歡離合、春憂秋愁一類私愁外，更有時(shí)代的、民族的、國(guó)家的“公”愁在。這結(jié)尾，能調(diào)動(dòng)讀者的思想活動(dòng)，從而擴(kuò)大并深化了主題，大有“回腸九疊后，猶有剩回腸”的藝術(shù)效果。

三、作業(yè) 1． 背誦這首詞

2． 課外閱讀李清照的詞，體現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格

靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況?！堵暵暵齩尋尋覓覓》便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由是孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁啊！

這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非?！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)”。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來(lái)。

好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。

急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

綜觀李清照這首寫于晚年的《聲聲慢》，無(wú)論從藝術(shù)角度還是從遣詞造句方面來(lái)說(shuō)，都達(dá)到了一定的高度。李清照不愧為李清照，易安詞不愧為易安詞。

第五篇：論李清照詞風(fēng)

論李清照詞風(fēng)

肖燕

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【摘要】李清照是中國(guó)文學(xué)史上最負(fù)盛名的女詞人,被稱為抒情之圣手,婉約之宗主。其詞藝術(shù)成就絕高,在詞壇中獨(dú)樹一幟,稱為“易安體”。特別是其詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣,善于運(yùn)用淺白的語(yǔ)言述人物、言真情,清新自然而不顯“詞語(yǔ)塵下”;善于創(chuàng)造新奇別致的詞句繪美景、達(dá)雅意,清奇明麗而意韻渾成;善于化陳出新妥貼用典,清雅醞藉卻不晦澀艱深。

李清照是生活于兩宋之交的中國(guó)文學(xué)史上杰出的女詞人。她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。她生長(zhǎng)于官宦之家,書香門第,由于家庭的原因，特別是父親李格非的影響，李清照少年時(shí)代便工詩(shī)善詞。18歲與吏部侍郞之子太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚,志同道合,相親相愛。后遭遇國(guó)破家亡之痛,晚年流離失所,孤獨(dú)無(wú)依。李清照才華橫溢,于詩(shī)、書、文、賦、畫、詞、金石無(wú)所不精,其中尤以詞的創(chuàng)作為后世景仰,雖然由于生活的巨變使其詞在內(nèi)容上發(fā)生過很大的變化,但其清麗自然、委婉細(xì)膩、高雅含蓄的詞風(fēng)始終貫穿其作品,被后世稱為“婉約派”,她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——易安體.詞是語(yǔ)言藝術(shù)的精華,獨(dú)樹一幟的詞風(fēng)必然有獨(dú)樹一幟的詞的語(yǔ)言為支撐。縱觀李清照前后期的詞作作品,其在語(yǔ)言方面的造詣不可不謂自成一家,為后世眾多詞人所效仿。觀其特色主要表現(xiàn)在她善于運(yùn)用淺白的語(yǔ)言述人物、言真情,清新自然而不顯“詞語(yǔ)塵下”;善于創(chuàng)造新奇別致的詞句繪美景、達(dá)雅意,清麗奇絕而無(wú)綺艷雕琢;善于化陳出新妥貼用典.一、口語(yǔ)俗語(yǔ)入詞

也許是李清照在對(duì)待詞的態(tài)度上和之前那些認(rèn)為詞是“詩(shī)余”的“詩(shī)客”有很大差異的原因,與“花間派”“詩(shī)客曲子詞”所表現(xiàn)出的綺艷婉媚的風(fēng)格不同,李清照以其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格,承“花間”之婉,去“花間”之媚,用清新自然的俗語(yǔ)、口話甚至方言入詞,這些經(jīng)慧心點(diǎn)染的俗語(yǔ)、俗詞,一經(jīng)入詞便如魚入蓮池、鳥投靜林,把原本幽靜的畫面變成清盈動(dòng)態(tài)的,把原本拘泥的韻律變成親切圓潤(rùn)的,洗去了香風(fēng)軟調(diào)的宮帷膩脂,代之而來(lái)的是清新的、自然的清詞真語(yǔ),看似淺到極處,細(xì)品卻遠(yuǎn)到天邊。

《如夢(mèng)令》:昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道“海棠依舊”。知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

用淺白的口語(yǔ)一問一答,表面上是寫探問花事,細(xì)想則顯示了高才絕學(xué)而又敏感多情的女主人與少不更事的侍女之間文化差別、審美差別。“綠肥紅瘦”四個(gè)字,單看每個(gè)字都極俗極白,但湊了一起在這里出現(xiàn),卻又妙不可言,韻味無(wú)窮,把女主人傷春惜花的惋惜之情表達(dá)的淋漓盡至,體現(xiàn)了女詞人的純凈心靈和高雅情趣。

《一剪梅》:紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái),雁字回時(shí),月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。

男女離情是詞創(chuàng)作的最重要的題材,纏綿悱惻、凄艷哀傷的詞句往往是文人騷客表達(dá)這一題材時(shí)常用的語(yǔ)言風(fēng)格,但李清照的這首相思之作前半闋語(yǔ)詞清雅,用典貼切含蓄,承“花間派”清雅婉麗一脈,而后半闋語(yǔ)言順情思隨意流動(dòng),就用小女子的口吻直直白白地道出那相思的難解、難棄,一個(gè)“上”、一個(gè)“下”字何其簡(jiǎn)單,又何其妥貼地表達(dá)了真情意、真境界。

這樣的例子在李清照詞中比比皆是,如《聲聲慢》中“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑”、“這次第,怎一個(gè)愁字了得”;《減字木蘭花》中“怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬢斜簪,徒要教郞比并看”,無(wú)不是化淺白為清新,化俗俚為摯詞。清代澎孫鵒在《金粟詞話》里評(píng)其“皆用淺俗之語(yǔ),發(fā)清新之思,詞意并工,閨情絕調(diào)”,實(shí)不虛之言。

二、構(gòu)詞組句新奇別致

如果說(shuō)大量借鑒提煉民間口語(yǔ)讓李清照詞風(fēng)清新,那么在遣詞造句時(shí)匠心獨(dú)運(yùn),以其蘭質(zhì)慧心所創(chuàng)造出來(lái)的清麗奇絕、絕無(wú)僅有的詞句卻長(zhǎng)留詞史,并成為不朽經(jīng)典之作。

一是疊字出奇。如《聲聲慢》中“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,詞的開頭創(chuàng)造性地連用七組疊字總言心情之悲傷。“尋尋覓覓”表達(dá)了心無(wú)所依,若有所失而到處尋覓的狀態(tài)。“冷冷清清”四字描寫了她寄身異地、空房無(wú)伴孤獨(dú)寂寞的處境?！捌嗥鄳K慘戚戚”更深一層說(shuō)明了自己命運(yùn)的凄慘和心情的悲痛。這十四個(gè)字使李清照在詞史上贏得了極高的聲譽(yù),既從內(nèi)容上全面概括了作者晚年遭受國(guó)破家亡重大打擊后思想的迷茫、處境的悲涼和心境的凄楚,又在形式上達(dá)到了層層加重、回環(huán)轉(zhuǎn)折、抑郁頓挫的效果。語(yǔ)意并工,給人以內(nèi)容和形式和諧統(tǒng)一的美感。

二是“詞句創(chuàng)新”。《詞苑叢談》記載:

李易安作重陽(yáng)《醉花陰》詞,函致趙明誠(chéng)云云。明誠(chéng)自愧勿如。乃忘寢食,三日夜得十五闋,雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰:“只有‘莫道不銷魂’三句絕佳?！闭装沧饕病?/p>

這個(gè)小故事恰恰說(shuō)明了李清照遣詞造句的新奇之處,她把懷思的少婦和秋節(jié)黃花相比已是新的了,又用一個(gè)“瘦”字讓比的內(nèi)容更新更奇,比秋風(fēng)里淡淡黃菊更瘦的女子形象一下子深深打動(dòng)了讀者心靈,無(wú)怪乎陸德夫從趙明誠(chéng)那么多篇的《醉花陰》中只單挑了這三句出來(lái),且后世這“人比黃花”也成了思婦最好的代言。她寫落花是“擁紅堆雪”,寫牛郞織女相逢是“星橋鵲駕”,寫深秋是“紅稀香少”,寫花枊是“寵枊嬌花”,都有不同前人的用語(yǔ)和意趣?！兜麘倩ā分袑懗醮骸芭昵顼L(fēng)初破凍,柳眼梅腮,已覺春心動(dòng)”,一個(gè)“眼”一個(gè)“腮”字,把柳葉的形,梅花的色都活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái),沒有超凡的想象力和聯(lián)想力這樣的新奇詞句及聯(lián)覺的修辭手法是創(chuàng)造不出來(lái)的。

三、善于化陳出新妥貼用典

宋代文人好以才學(xué)為詩(shī),喜用典,重用典,表現(xiàn)在詞的創(chuàng)作上有時(shí)通篇是典,重疊堆砌,晦澀艱深。李清照詞雖喜用口語(yǔ)俗語(yǔ),詞風(fēng)清新自然,但對(duì)于用典也非常重視,有自己獨(dú)到的見解。她在短短的《詞論》中專門提到用典問題:賀苦少重典。秦即專主情致,而少故實(shí)。譬如貧家美女,雖極妍麗豐逸,而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實(shí)而多疵病,譬如良玉有瑕,價(jià)自減半矣。

她提出詞要“雅”不要“詞語(yǔ)低下”;要“渾成”不要“破碎”;要“協(xié)樂”,要“典重”,要“鋪敘”,要“故實(shí)”。因此,在她的創(chuàng)作中不但注重用典,而且表現(xiàn)出用典妥貼渾融特點(diǎn),從而形成清雅醞藉的鮮明語(yǔ)言特色。如《蝶戀花》

淚濕羅衣脂粉滿,四疊陽(yáng)關(guān),唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺。好把音書憑過雁,東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

這首詞是李清照赴萊州途中寄給家鄉(xiāng)姐妹的。開首即送別的難舍之情,接下來(lái)即用“陽(yáng)關(guān)三疊”典,“四疊陽(yáng)關(guān),唱到千千遍?！彼蛣e的歌唱千遍猶不忍別,離情別意盡在其中。此典用在此處,既合送別環(huán)境,又用古韻悲風(fēng),加上“千千遍”的夸張手法,姊妹的別離場(chǎng)面就減少了脂粉釵環(huán)的閨閣氣息,而增加了士人長(zhǎng)歌送別的豪邁氣概,一方面顯示出李清照語(yǔ)言有詞文韻雅、氣勢(shì)縱橫恣肆的特色,另一面也用此典表達(dá)了詞人對(duì)姐妹深摯真切的感情。另一首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“這回去也,千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》,也則難留”也用的恰到好處。接下來(lái)寫途中情景,“人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?蕭蕭微雨聞孤館”,又化用秦觀“可堪孤館閉春寒”的句意,獨(dú)處孤館又逢蕭蕭夜雨,詞境更幽,情何以堪。下半闋歇拍二句:“好把音書憑過雁,東萊不似蓬萊遠(yuǎn)?！庇谩傍櫻銈鲿焙汀芭钊R仙山”典,安慰自己和姊妹們,東萊并不象蓬萊那么遙遠(yuǎn)不可及,只要姐妹們常常和自己傳書通信,還是可以解思念之情的,用可及與不可及的兩個(gè)典故來(lái)給自己的離別之情增添了希望,再次表現(xiàn)出詞雅意融情真的特色。

用詞風(fēng)格,語(yǔ)言特色:

一、傾擄真摯情

真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等，滿懷至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。

其后期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來(lái)不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代 滄桑的悲慨之曲，來(lái)自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。

二、熔煉家常語(yǔ)

《漱玉詞》的語(yǔ)言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語(yǔ)通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語(yǔ)，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（彭孫通《金粟詞話》）。這種語(yǔ)言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。

如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”（《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹蕭》）。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起；分手已定，重重心事，說(shuō)又何用；離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。

這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來(lái)，便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力，因?yàn)樗窃诳谡Z(yǔ)基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神。

三、善用白描法

漱玉詞不重故實(shí)，不過多化用前人詩(shī)文，而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與 柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”(此句比喻新奇，為名句)《永遇樂》寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)?！本灾卑字Z(yǔ)，寫深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。

《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無(wú)淺易平直之跡。《行香子》煞拍：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)！”雖系以口語(yǔ)描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛河如許**，其深層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的。

四、講求韻律美

李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩(shī)特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。以《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情，不但讀來(lái)明白如話，聽來(lái)也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色”（《李清照詞的藝術(shù)特色》）?！堵暵暵肥拙溥B下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者?！毙焘C《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤也”。李清照善以尋常語(yǔ)度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。

其它如詞《小重山》(春到長(zhǎng)門春草青)用司馬相如《長(zhǎng)門賦》之典,表達(dá)惜春懷人之情?！队烙鰳贰?落日镕金)詞中“染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許”,“吹梅笛怨”,用李白《與史郎中飲聽黃鶴樓上吹簫》 “黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花。一為遷客去長(zhǎng)沙,西望長(zhǎng)安不見家。”詩(shī)意,述孤身流落異鄉(xiāng),思鄉(xiāng)情切難歸的悲涼。

總之,李清照不僅理論上強(qiáng)調(diào)用典的重要,而且創(chuàng)作中自然的圓融地把典化入去,變成和自己的詞鏡渾然一體的藝術(shù)成分,使詞作言外之意更深,言辭更文雅典重,同時(shí)避免了晦澀艱深,既清雅蘊(yùn)藉又清新自然,呈現(xiàn)出水乳交融、意境渾然的藝術(shù)境界。

李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。歷史的角度李清照的愛國(guó)思想，代表了中國(guó)古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國(guó)事、熱愛祖國(guó)的一個(gè)側(cè)面，讓后人從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國(guó)作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李清照還開創(chuàng)了女作家愛國(guó)主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛國(guó)的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響?，F(xiàn)實(shí)的角度認(rèn)識(shí)李清照的愛國(guó)思想，能感受到女性在國(guó)家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)以及社會(huì)進(jìn)步等方面的巨大作用。這對(duì)于在弘揚(yáng)愛國(guó)主義，高舉愛國(guó)大旗，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、國(guó)家統(tǒng)一和振興中華時(shí)充分發(fā)揮婦女的社會(huì)作用，具有十分重大的意義。

[1] 岳珍,《碧雞漫志校正》[M].巴蜀書社,2000。宋,王灼著《碧雞漫志》.[2] 諸葛憶兵選注《李清照詩(shī)詞選》[M].中華書局,2005.[3]《李清照志》[M].山東人民出版社,1999.[4]朱傳東主編《李清照詩(shī)詞集》[M].濟(jì)南出版社,2006.[5]唐圭璋選釋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》[M].上海古籍出版社,1981.[6]石揚(yáng)《淺談李清照詞的語(yǔ)言特色》[J].《遵義師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》1999年02期

[7]李琳《論李清照詞之用典》[J].《經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展》2004年第二卷第一期