第一篇：文學與真人秀作文

【名師析題]】

本題的材料主要講河南衛視推出的一檔真人秀節目《文學英雄》引發熱議，有人為河南衛視的創新點贊，也有人質疑擔憂。考生可聯系社會生活，根據自己的看法，從以下角度立意：①要敢于創新。將文學與娛樂活動結合不失為一種睿智之舉，可以促進文學的傳播，無形之中提高公民的文化素養。②文學是嚴肅的，娛樂化的文學是對文學的褻瀆。雖然以真人秀的形式能在一定程度上傳播文學，但這里的文學已經喪失純潔性，成為了娛樂的附屬品。③以真人秀的形式傳播文化應當慎重。我們不排斥用娛樂化的手段傳播文化，但是要慎重，避免文化成為娛樂的附屬品。【佳作賞析】

真人秀讓文學走上彎路

伴隨著市場經濟的高歌猛進，文學這樣低調的東西也開始躁動起來。這不，文學也開始和真人秀搭邊，開始了一種新的嘗試。這種創新精神固然值得點贊，但是，并非所有的嘗試都是積極有效的。

赫胥黎說：“一旦無人想讀書，無人想知道真理，一旦文化成為滑稽戲，文化就滅亡了。”對于《文學英雄》這樣的真人秀節目，相信很多善于思考的人會有種種擔憂和質疑。誠然，這類節目算得上是一種文學創新的形式，通過真人的體會來完善文學的價值；但需注意的是，將文學從幕后推到臺前，這樣的做法似乎跟文學創作的寂寞和嚴肅格格不入。正是從這樣的意義上來講，真人秀，不是讓文學變得通俗，而往往是讓文學走上了彎路。

2012年，諾貝爾文學獎頒給了中國作家莫言。他之所以能夠獲得這樣的殊榮，其實緣于長期以來默默無聞的寫作。在其出名之前，可能很多人都對他的名字并不熟悉，由此得出這樣的結論也不為過：如果沒有長期寂寞的寫作，莫言注定沒有這樣的成績。再如曹雪芹創作《紅樓夢》，如果沒有清凈的寫作環境，沒有一顆沉靜的、安于寂寞的心，沒有多次嘔心瀝血修改刪減，如果曹雪芹每日忙于應酬，哪有舉世公認的中國古典小說的巔峰之作、中國封建社會的百科全書、傳統文化的集大成者流傳于世？由此可見，文學注定與寂寞相伴而生。

而文學真人秀里的“文學”遠離了清凈的環境，與嚴謹嚴肅的文學創作毫無關系，文學真人秀節目的出現，是節目的勝利，是娛樂的勝利，而非文學的勝利。文學真人秀有可能沒秀出文學，反倒拉低了文學的品味和下限。如果文學領域最終淪為才藝展示場，那將是文學和社會莫大的悲劇。真正的文學中有人類對于意義和終極關懷的追求，有每個個體自我豐富和成長的源泉，它讓我們的心靈不再荒蕪。嚴肅對待文學、尊重文學、崇尚文學、敬畏文學，個人和媒體都應始終保有并堅持這種自覺。

由此可見，真人秀，作為文學的一次嘗試，注定是失敗的。其失敗的根源就在于，這樣的“秀”，其實有著更多市場的外衣裹挾，而當這樣的外衣脫去的時候，其內核中并沒有與文學相關的實質內容。也正因為如此，文學會在這樣的“真人秀”道路上越走越偏，最終可能滑向墮落的深淵。如果要讓文學獲得新生，如此“真人秀”，可以休矣！【名師點評】

本文有兩大亮點：一是觀點鮮明，論述嚴密。文章標題“真人秀讓文學走上彎路”就是本文的觀點，旗幟鮮明。文章從當今“文學真人秀”節目入手，指出文學應該是嚴肅的，低調的，與寂寞相伴而生的，而真人秀節目與文學的本質是相悖的，最后得出結論，“文學真人秀”可以休矣。二是舉例典型，內容充實。本文列舉了諾貝爾文學獎獲得者莫言和文學大師曹雪芹的事例，豐富了作品的內容。

第二篇：真人秀策劃書

篇一：電視真人秀節目策劃方案

電視真人秀節目策劃方案

——職場真人秀《敢挑戰嗎？》 一．欄目定位：

通過媒體向觀眾展示這個世界上各種各樣的職業，通過體驗者的體驗生活，來展示世界某個角落工作者在工作生活中的喜怒哀樂，給觀眾觀察社會的另一個角度。二．欄目宣傳語：

這里有你不了解的職業，或是新奇時尚，或是骯臟卑微，解讀各種職業背后不為人知的故事，這里，等你來挑戰！三．欄目介紹：

首先這是一檔真人秀節目，每期節目選出1個體驗者，即普通觀眾體驗者（可以是對這個職業的向往者，可以是對某項職業的好奇者，也可以是純粹為參加節目而來的體驗者。）來體驗一項工作并完成某些任務，時間為30天，在30天內，參與者將進入一種與以往截然不同的生活經歷，以爭取實現事先制訂的目標。期間要記錄體驗者在工作期間真實狀態，真實心理情況并制作成節目展現給觀眾。這是一檔極具深度，現實感的真人秀節目。真實的展現這個世界上各種奇特的職業背后真實的生活。這個節目的靈感主要來源于美國真人秀節目《簡單生活》，通過社交名媛希爾頓，妮可-里奇置身窮鄉僻壤，兩個人相依為命，過起平頭百姓的“簡單生活”，可能在現實生活中，這對“公主”從來不曾有過這樣的“簡單生活”。在已播出的真人秀中，因好萊塢派對生活而聞名的帕麗斯和妮可“淪為”在牧場擠牛奶，在熟食店打工，還做過技工。通過體驗這種簡單生活兩人的友情日益深厚。其次來源于《骯臟工作》這一檔真人秀節目，這檔真人秀由主持人羅威帶著觀眾去見識一下各種千奇百怪的骯臟工作，從清晰鴿子糞到下水道堵塞后的清理工作??羅威風趣的主持風格是該節目一大賣點，這檔真人秀同樣寓教于樂，在羅威嘗試各種有些甚至讓人作嘔的工作同時，觀眾也會增長不少見識。與其相似的另一檔真人秀節目《30天》，30天內，嘗試當一個穆斯林，一個酒鬼，一個被扔進gay圈兒的直男??摩根;斯伯羅克親身出演了一集，他和他老婆搬進棚戶區，干著只拿最低工資的活兒，每天累得半死，卻依然不知道下頓飯吃什么。他們體會了30天低保戶生活。“真是段怪經歷，當一個窮人每天一睜眼就有人管你要錢。可如果銀行里有了一大筆錢，突然什么都免費了，什么都變得又便宜又便捷。”通過各式各樣的真人秀體驗，節目向觀眾傳達的不僅是工作的新奇，低下，更注重表達一種節目之外的人文關懷，一種現實生活的反映，深入接觸中國社會、文化問題，揭示中國人的真實生活。這也是我想做這檔節目的一個想法。四．節目形態

以自然平實的風格，客觀敘述，忠實記錄，全方位展示體驗者的多樣化形象、活動和情感。通過我們的畫面語言，讓受眾去感受職業，思考社會、，從而得出他們自己的觀點，感受。五．節目構架

關于新奇有趣的職業，比如巧克力品嘗師、婚姻分析師、海豚研究員砍價師、代駕員，點菜師，時尚捕手代駕員，職業玩家，職業砍價人等等，節目主要側重于體現這種職業的時尚，及社會發展所創造的各式各樣的需求越來越多，遍地是機會，就業，不再是一個難題，只有想不到,沒有做不到.真人秀《臥底》 一．欄目定位：

通過電視欄目向觀眾展示出學生在學校的真實狀況，通過老師體驗學生的真實生活，來展現出學生在學校的真實學習情況以及學校老師的素質與學校的教育模式問題、深層次揭示出現在教育的缺陷以及學生與老師之間的關系。給觀眾觀察教育的另一個角度。二．欄目宣傳語： 你是一名合格的人民教師嗎，你的學生你真正了解嗎，學生的想法或是大膽新奇，解讀青少年成長的秘密，這里，等你來挑戰！三．欄目介紹：

首先這是一檔真人秀節目，每期節目選出1個體驗者，即剛畢業于師范學校的教師作為體驗者來體驗學生生活并完成某些任務，時間為30天，在30天內，參與者將進入即將要工作的班級偽裝成為一名學生，與學生共同生活交流，一種與以往截然不同的生活經歷，以爭取實現事先制訂的目標。期間要記錄體驗者的真實狀態，真實心理情況并制作成節目展現給觀眾。這是一檔極具深度，現實感的真人秀節目。真實的展現中國在校學生背后真實的生活。這個節目的靈感主要來源于湖南衛視真人秀節目《變形記》，這是一檔大型生活角色互換節目，以紀錄片加真人秀模式推出，號稱“新生態紀錄片”。這檔節目結合當下社會熱點，尋找熱點中的當局人物，安排他們進行互換人生體驗，參與節目的雙方就在七天之中互換角色，體驗對方的生活。節目全程每天24小時跟拍，粗加剪輯后即以原生態播出。《變形計》非常容易抓住家庭觀眾的心，節目展示和討論的話題是大家非常關心和關注的，容易吸引大家都參與進來。其次來源于《臥底老板》這一檔真人秀節目，英格蘭北部一家中等規模的市政工程與物流公司clugston group的首席執行官史蒂芬·馬丁為了能夠了解自己員工的真實想法，虛了胡須臥底成為自己公司的員工，與大家一樣努力謀生。“這是一輩子一次的機會，能夠聽到我的員工們的真實想法，沒有過濾，他們對我說的事情，他們永遠不會告訴他們的經理。”看看美國的老板，再看看我們中國的老板，我不禁要問：“資本主義是腐朽的嗎？社會主義是先進的嗎？資本主義一定會被社會主義所代替嗎？我們從小所受到的這些教育，是老師水平不夠，還是統治階級所要求的、必須進行的顛倒是非黑白的愚民教育？現在的教育狀況又是怎樣的呢？”所以，我們要做一期老師偽裝成學生，深入到他們的日常生活中去，讓老師更了解他們的學生。四．節目形態

以自然平實的風格，客觀敘述，忠實記錄，全方位展示體驗者的多樣化形象、活動和情感。通過我們的畫面語言，讓受眾去感受，思考中國式的教育缺陷，從而得出他們自己的觀點,感受.五.節目構架

關于那些被體罰的學生，上課不認真聽講的學生，辱罵老師的學生等等，我們節目的目的應該是讓老師家長社會了解，教育是培養人，所謂培養人就是讓人性的健康生長和全面發展，而不僅僅是教給學生知識，更不是只讓學生學會應試和將來的就業，節目主要側重于體現教育的以人為本，以平等的身份去了解當代學生的心理健康發展，讓教育問題，不再是一個難題。節目一方面在展示學生真實的想法之外，更重要的傳達一種對教育的人文關懷，正是有了他們的默默工作，我們的世界才會這樣美好。六．可行性分析

首先，在國內沒有這樣一檔真人秀體驗式節目，開創這個節目，會給觀眾耳目一新的感覺，開創真人秀節目新的模式。

其次，為使節目推出后具有較高收視率，我們就要抓住當代觀眾最重要最關心的問題；捕獲體驗者內心深處最細膩最豐富的情感；在題材的選擇上；在對體驗者的內心感受的把握上；在主持人的風格塑造上都要做到精益求精。

最后，在節目的包裝上，及營銷手段上，對節目實行整合營銷方法。加強本欄目與其它媒體的互動，擴大欄目的知名度，必要時與《南方都市報》，湖南電視臺等強勢媒體進行互動，達到1加1大于2的效果.一、節目名稱 ：寵物，你我它篇二：節目策劃 真人秀 <<愛就在一起>>真人秀欄目策劃書一、二、三、欄目名稱：《愛就在一起》 欄目時長：90分鐘 采取錄制轉播 播出頻率、時段：星期五晚 21：00~22：30 每周一期

四、欄目定位：本欄目是帶有娛樂性質的明星真人秀戀愛+旅游類欄目，立足于影視作品的基礎上將景點以全新的模式加以包裝，同時選取3對明星進行談戀愛全過程跟蹤拍攝,以更加新穎的形式將旅游服務介紹給觀眾朋友,與此同時讓年輕人們感受到愛情的浪漫與甜蜜.五、欄目受眾：適合各個層次的人群收看，重點受眾是18歲至28歲的談戀愛活單身的青年.愛好收看影視作品,喜歡浪漫的年輕受眾.六、欄目宗旨：本欄目旨在寓旅游于娛樂之中，將更多的娛樂資訊與度假旅游融為一體，將浪漫的愛情故事融入其中,在旅游的途中增添更多的娛樂愛情元素。

七、欄目編導理念：當前影視作品市場火熱，無論是電視劇或是電影每年佳作連連。很多的經典情節被認為是不可復制，在收視率或票房節節攀升的形勢下，觀眾對于劇中的場景產生探知的欲望。年輕人對于愛情的美好向往,更加希望自己也能上演一場”王子和公主”般的浪漫愛情之旅.本欄目即是基于觀眾的需求，推出影視作品景點介紹。讓喜歡的3對明星戀愛群里在影視基地上演浪漫愛情故事,富有雙重身份.無論是大名鼎鼎的浙江橫店影視基地，或是中影懷柔影視基地，或是上影車墩影視基地，抑或是諸多的自然風光選景地，例如《臥虎藏龍》里在永川的茶山竹海中取的竹林景致，這些在劇中經典情節的襯托下總會給景點蒙上感性的色彩。明星夫婦們本身就是一些歌手啊,演員啊,所以更能將自己轉化成受眾喜愛的形式,代表群體在影視基地進行浪漫愛情,倡導愛情的無限甜蜜.‘有用的資訊’＋‘綜藝的表現手法’，是未來戀愛真人秀節目的基本走向。本欄目的獨特性在于傳達的信息是實用的，有服務性，但節目又不僅僅是單純傳達信息，其中應用了很多綜藝節目的要素。受眾看到明星們的戀愛場所極有可能會去效仿.八、九、節目宣傳語：愛就在一起,幸福陪我轉 節目風格：浪漫,輕松、愉快、幽默、風趣，十、欄目的結構與形態：室外明星夫婦和主持人互動(第一期),其次全是攝像師跟拍明星夫婦們的戀愛全過程.十一、崗位設置與設備：本欄目設置知名主持人一名，特殊情況可增加特約主持人。主持風格要求自然、流暢、風趣、時尚。主持人不作具體的性別要求，年齡25歲至30歲，在外景中以聊天侃談的主持方式為欄目營造一種親切、隨和、貼近觀眾生活的氛圍。攝像師十二名，導演一名，燈光師三名，劇務三名，化妝師三名。嘉賓為當3對紅男女明星。

十二、欄目設置：主持人開場白，引入主題，介紹與本期內容相關的電影或電視劇中的戀愛場景，播放相關的視頻文件 長度約5分鐘.隨后介紹男女共6位男女明星,視頻播放男女嘉賓的資料 長度約15分鐘.外景1.依據本期介紹的電影場景，主持人在實際的拍攝景點進行介紹。可在依次介紹的同時插播影視作品中的場景，使觀眾找到對應點。亦可邀請影視作品中曾參演的演員來進行介紹，可以在介紹景點的同時，涉及到當時拍攝時遇到的事情（趣事、難事、或者花絮等均可）。長度約10分鐘。

外景 2.嘉賓們開始分組進行戲劇情節再現,之后由男女嘉賓進行自由配對.結為夫婦,進行戀愛過程.每對嘉賓可以進行20分鐘的戀愛.長度約為60分鐘。信息。節目組最后可以開放留言區,讓觀眾們對于明星夫婦們的表現說出自己的想法.有機會送出大禮包.十二、欄目目標：欄目將為年輕觀眾提供最新的,最浪漫的愛情故事,同時提供旅游消費專欄，打造一個全新的戀愛浪漫時尚的愛情類真人秀欄目。

十三、欄目包裝：片頭：15秒。宣傳片：30秒。中間過渡板塊：10秒。片尾：10秒。

十四、欄目宣傳方案：網絡媒體：通過江蘇衛視網絡戰略合作伙伴搜狐網、電視網、新浪網、百度貼吧進行宣傳。將單期視頻上傳到電視網播客、優酷視頻等各大門戶視頻網站。平面媒體：在省內具有知名度的平面媒體上整版宣傳，如《揚子晚報》《現代快報》《金陵晚報》等。

電視媒體：在節目播出前以及播出中，江蘇電視臺給與一定時間段宣

傳。江蘇衛視的各綜藝節目中，可有主持人進行介紹本檔欄目。

十五、欄目運行方案：

1、欄目運營模式——市場化路線，企業化運作

2、欄目產出分析(1)、盈利渠道：景點、旅行社、旅游公司：(2)、電子設備商：數碼相機、攝像機等，蘇寧、國美，汽車。(3)、活動贊助商：品牌飲料、汽車贊助，家居贊助 酒店贊助(4)、媒體：聯合營銷

(5)、餐飲住宿：酒店、賓館、娛樂場所(6)、盈利周期:、黃金周、節假日

3、廣告收入

(1)、欄目冠名/特約播映/整體欄目冠名(2)、廣告回報：

每期《愛就在一起》片頭前5秒配音加字幕：《愛就在一起》欄目由***冠名播出/《愛就在一起》欄目由***特約播映；

冠名后，將專門制作節目片頭，節目名稱體現“***《愛就在一起》”字樣； 每期《愛就在一起》欄目中插播廣告；

每期嘉賓錄制背景體現冠名或特約企業名稱、標識； 每期節目開始時由編導口播：歡迎收看***《愛就在一起》。

第三篇：職場真人秀

《中國職場好榜樣》是寧夏衛視第一財經全新聯合打造大型季播求職真人秀節目。《中國職場好榜樣》通過全媒體的互動評選、招聘網站、國內知名企業推薦，挑選“中國最具誘惑力的職位”，為選手提供令人心動的就業機會。

繼去年的相親節目成為各大電視臺收視王牌之后，今年職場節目似乎大有趕超之勢，作為職場節目的后來者，寧夏衛視第一財經打造的《中國職場好榜樣》變成為所有求職者提供實現職場夢想的舞臺。

以往真人秀節目總會經常性曝出一些“打假新聞”，此次《中國職場好榜樣》節目除了在節目中呈現的求職者務求真實之外，還將持續跟蹤節目中那些失敗的求職者的近況，對那些在節目中求職未能成功的選手，企業繼續對他們進行深入考察，若有適合的崗位將在后續為他們提供。據了解，作為2010全球人力資源服務機構前10強中唯一入選的中國公司，中智集團成為《好榜樣》的人力資源全程合作機構，為節目提供強大的后臺支持。所有報名的求職者，都將進入中智的人才庫，向全國的企業推薦。

“《中國職場好榜樣》在塑造、尋找好榜樣的同時，我們也希望讓更多的人在節目中展現自己，獲得更多的工作機會。”節目組負責人說。值得注意的是，為了找到一個適合節目特質的主持人，《中國職場好榜樣》節目組最終圈定了頗具敬業精神的黃健翔。“黃健翔本身就是一個職場人二次創業再創輝煌的典范。”節目組負責人告訴記者，“黃健翔的敬業精神、豐富的人生閱歷、永遠保持活力的心態，這正是現在許多職場人士所缺少的。”

《非你莫屬》由新成立的天視衛星公司頂尖團隊臻金打造，專業性和娛樂性兼具、央視多檔社會類節目當家主持、睿智冷面笑匠張紹剛擔綱《非你莫屬》主持人，以機智幽默的主持方式掌控節目，為受眾樹立健康積極的求職觀，引導正確價值觀，并在節目中制造最大限度的良性精彩沖突！每期12名一流企業高管組成波士團現場招聘，具有不凡身世背景及奮斗經歷的他們，將對應聘者進行最犀利的評判和最嚴格的挑選！每期4位真實應聘者來自全國各地，他們敢于挑戰，敢于展示，擁有難以想象的特長，同時每個人都希望能從事自己喜歡的工作。節目中的2名國內資深職場人士及心理專家，將用專業知識給應聘者真實的就業指導意見、心理把握和職場忠告。

張紹剛

1990年進入北京廣

播學院攝影系，1994年成為北廣研究生。現為北電視系老師，《今日說法》主持人、《大家看法》主持人、《挑戰主持人》的嘉賓主持、2009正義人物頒獎典禮主持人。

2010年《蘇乞兒》全球首映禮主持人,《非你莫屬》主持人。

近日，天津衛視頻道在北京開始了新節目《非你莫屬》的錄制工作。該節目為全國首創的大型另類職場招聘真人秀節目，由王牌脫口秀《今

夜有戲》制作班底主力打造，央視多檔社會類節目當家主持、睿智冷面笑匠張紹剛擔綱主持人，為受眾樹立健康積極的求職觀，引導正確價值觀。《非你莫屬》主持人：徐睿

徐睿《非你莫屬》第二現場主持人

看點一：全國首檔真人秀招聘節目

《非你莫屬》分“自我介紹”、“天生我有才”、“別對我說謊”、“談錢不傷感情”等環節進行，有一定的娛樂性但又兼顧了職場人生、職場話題與爭議等一系列‘沖突’元素，直指全球的熱點和難題、中國社會婚戀之外的熱點——就業問題 看點二：各大一流名企高管現場面試

每期12名一流企業高管組成波士團現場招聘，有世紀佳緣的CEO、六間房CEO、郭德綱、呂良偉等，具有不凡身世背景及奮斗經歷的他們，對應聘者進行最犀利的評判和最嚴格的挑選，高管們會提出什么問題，對應聘者感興趣的是什么？在這里都可以看到。

看點三：應聘者五花八門精彩話題不斷

有著多年海外求學經歷且躊躇滿志卻一直苦于找不到工作的“海待”；有因學歷問題一直被各單位拒之門外至今還在依靠父母的“啃老族”；曾因“護士門”事件飽受爭議的網絡紅人“仙女焰焰”等等，話題不斷，為了得到工作，應聘者在現場使盡招數。環節

《非你莫屬》分“自我介紹”、“天生我有才”、“別對我說謊”、“談錢不傷感情”等環節進行，“自我介紹”通過 VCR展示應聘者基本資料，包括工作內容、背景故事及家人朋友領導推薦等等，“天生我有才”應聘者展示與就業相關的才藝及特長表演，“別對我說謊” 源自職場黃金標準——真誠度！通過對童年往事、同事關系、職場觀念、財務問題等一系列尖銳精彩的直面提問，考驗應聘者的人性最真實一面。最具關注度的要數“談錢不傷感情”環節，因為在目前的求職壓力下，許多求職者在應聘的過程中為增加成功度對待遇問題都采取了模糊態度，這也使得用人單位得以利用這種模糊以最小的工資成本獲得最優秀的人才，所以《非你莫屬》為保證應聘者和公司代表各自的利益與權力，將要求雙方在節目現場直白進行工資待遇談判：底薪、獎金、加班費、交通費、通訊費、餐費、五險一金……求職者的能力在這些一流企業的高管中究竟價值幾何？全國觀眾將共同見證求職者的待遇問題！收視率

據人民日報報道，全國待業求職人群高達4000萬人，就業問題已成為與婚戀比肩的又一社會熱點問題。《非你莫屬》自開播以來，收視率連續增高，在7月份全國35個中心城市的收視率高達1.21，在同時段省級衛視排名中，與湖南衛視、東

方衛視、江蘇衛視的娛樂選秀欄目分列前四位，節目網絡點擊率已經突破5000萬，成為《百里挑一》、《非誠勿擾》等相親欄目后最火爆的職場真人秀。《職來職往》是江蘇衛視和中國教育電視臺一頻道播出最新、最給力職場真人秀節目，被稱為職場版《非誠勿擾》。

主持人：李響

首播：中國教育電視臺一頻道 每周四、周五晚21:38

復播：中國教育電視臺一頻道 每周五、六中午12:30

江蘇衛視 每周二晚21:10

職場夢想真人秀節目《職來職往》于2010年12月10日晚21：38開始在中國教育電視臺一頻道開播。這檔欄目每期都將邀請18位來自各行各業的“職場達人”，以亮燈和滅燈的方式對參與節目的選手進行評判，決定他們能否前往100家知名企業工作、能否與自己心儀的工作崗位牽手，同時現場針對每一位選手的情況提出來自職業和職場的寶貴意見。

《職來職往：這樣求職進百強》是一本培養初出茅廬的求職者技能、態度、方式的素質手冊。

《職來職往：這樣求職進百強》是一本學習在面試場上成功溝通和交流的寶典。

本書結合求職場上的社會熱點問題，深入剖析每個求職者存在的問題和亮點，總結達人老師和職場規劃師MR.JOB的麻辣點評和精彩指點，更有價值的是“達人支招”部分，告訴你求職場上雖然沒有一統江湖的秘籍，但絕對有不同的技巧和共性的問題。

內容不但為即將畢業的大學生提供了就業指點，也是所有求職者的求職寶典。正反案例的對比分析，讓每個求職者都能以人為鑒，從別人身上體會和分析自己的優缺點。

當求職者們擁有基本的專業知識和技能之后，如何在和企業HR的溝通中告訴對方你的素質和能力，讓對方有興趣給你一個用武之地，才是最關鍵的。如何做，答案都在這里。

達人的點評告訴你，如何表現才能夠打動企業的識人慧眼。

職來職往，前途寬廣。

第一環節 ：第一印象

第一印象：由現場達人以選手入場進行自我介紹、職業談吐、服裝搭配、職場禮儀等幾方面進行印象評分

第二環節：職業技能測評 [1]

職業技能測評：通過相關行業達人對選手進行職業技能測評，此環節不僅僅是職業技能的評測，間接性質的考察了選手的心理素質、邏輯思維等自身素質；

第三環節：求職故事

求職故事：通過選手的VCR短片，了解選手生活中的一些信息挖掘選手的閃光點進行評測；

第四環節：職場誘惑

職場誘惑：到達職場誘惑，必須低于9盞燈之后才會開啟的環節，大于等于9盞燈，選手擁有直接選擇權，低于9盞燈的則開始進行職場誘惑，此環節由在場達人提供是公司是否擁有適合的職位讓選手進行選擇，大于2盞燈則由選手選擇要剩下的兩家企業；然后在場剩下的兩盞燈企業提供給選手職位、薪酬；最后選手進行10項公司信息進行了解，進行2選1 或者放棄。亮點一

1對18，規則好玩又嚴謹

據悉中教一套此次推出的新節目將一改傳統求職類節目的古板，節目規則設置上將更好玩，據節目制片人馬浚益介紹：“以往的求職類節目相對而言都比較高端，而且節目中的嘉賓們都太過嚴肅，像是古板的考試。而《職來職往》中的基本規則是一個求職者要面對18個來自不同行業的面試官的問答，根據獲得認可人數的多少，獲得相應不同的職位，9名以上可以自己挑選百家企業就職，9名以下就只能從在場對自己感興趣的面試官的企業挑選，很有游戲的感覺，而且在這個舞臺上，求職成功的幾率要比平時一對一面試大的多，18面面試官，只要能夠讓其中一個人認可自己，就有機會找到工作。”

不過，馬先生表示，節目在有意思的同時，也強調嚴謹：“這是一檔求職節目，一定程度上關系到嘉賓的人生，所以每個嘉賓經歷的都將是一個嚴謹的面試過程，18名面試官都是企業資深的高管，他們根據自己不同的用人標準，會在節目中對選手提出很多尖銳的問題和苛刻的要求。”亮點二

企業高管變身職場明星，職場分析師來助陣

擔任《職來職往》場上18位面試官的企業高管無疑將成為最具看點的人物之一，對于挑選面試官的標準，馬浚益介紹：“2010年電視熒屏的特點就是‘民星’越來越多，只要具有個人魅力，就能受到觀眾歡迎，我們

挑選企業高管時，除了其在自己職業領域里身經百戰外，能用犀利的眼光能全面掃描求職者的缺點，并能一針見血的指出求職者身上的問題，發表出獨到的觀點，同時也要具有鮮明的個人特色，他們也將在《職來職往》這個舞臺上被打造成職場明星，改變大家對于面試官的傳統印象。”另外，節目中還有一位職場分析師，對此馬浚益表示：“這個角色在場上很重要，而職場分析師就是站在一個客觀的角度對求職者給予正確的引導，他還能夠告訴觀眾們應該如何去求職，讓《職來職往》成為一個求職教材。”據了解《職來職往》的這名職業分析師名叫潘力，他從業20年，歷任國內多家知名企業管理崗位，擁有豐富的人員招聘和團隊領導經驗，特別擅長于對年輕員工的激勵和培養。

亮點三

史上最豪華陣容，百強企業聯盟

《職來職往》中除了18位職場達人帶來的職業選擇外，100企業的職位選擇也讓《職來職往》成為有史以來集結企業資源最多的節目。按照規則，只要通過前三輪職場達人的考核，保證獲得9名以上面試官認可的選手就有資格選擇百強企業中的任何一家就職。對此節目制片人馬浚益表示：“為了保證節目的優質職位資源，我們打造了百強企業聯盟，這在以前的求職類節目中是前所未有的。當時節目組與這些企業溝通時他們都表現出極大的興趣，也給予節目很高的信任，因為節目中有18位面試官的把關，他們都是閱人無數的職場達人，能夠獲得其中一半認可的求職者基本上都是有精英潛質的的人才，能滿足他們企業發展的用人標準。”

同時馬浚益介還說道：“百強企業聯盟將讓《職來職往》成為求職類節目的標桿。”據悉《職來職往》百強企業聯盟中不乏寶馬，星巴克這類大型跨國公司，他們提供的高端職業無論從發展的角度和個人待遇上來看都具有很強的誘惑。

中教一套打造教育欄目帶 《職來職往》夢想遭遇現實

《職來職往》在推出后收視率節節攀升，目前已經成為中教一套的王牌節目。作為一檔求職節目，《職來職往》聚焦社會熱點，在內容上具有很強的話題性，這讓節目的影響力與日俱增。據了解，中教一套已經在一年的時間里完成了自己“快樂學習幸福教育”的頻道品牌定位。隨著《職來職往》的熱播，中教一套結合《成長不煩惱》，打通周一至周五的晚間黃金時段，打造出具有品牌特色的“教育欄目帶”。

面對即將來臨的2011年就業大潮，節目聚焦求職這一社會熱點話題，套用了婚戀節目《非誠勿擾》節目形式，一個求職者和來自18家企業的高管在現場觀點沖突碰撞不斷，不合格者將被滅燈，而只要能夠贏得高管們的認可，就有權選擇自己中意的企業所提供的職位。節目組制片人馬浚益表示：“節目牢牢抓住現在觀眾的心理，‘成家’‘立業’是當代社會關注的焦點，具有很強的社會話題，能讓觀眾產生強烈的共鳴。”據了

解，除了《職來職往》，多家電視臺也在打造職場節目，職場節目將成為2011熒屏又一收視大戶。

第四篇：電視紀錄片與真人秀節目的比較

電視紀錄片與真人秀節目的比較

學院：傳媒學院

年級專業：2010級廣播電視藝術學

姓名：時郁婷

摘要

“真人秀”電視節目是最近幾年才引起廣泛關注的一種電視節目樣式。在歐美，“真人秀”無論在傳媒界還是整個文化界都產生了重要影響。2006年是國內真人秀迅速發展的年份。各家電視媒體不得不在新一輪節目競爭中使出選秀真人秀這塊王牌節目樣式來增強媒體的競爭力。因此，這個牽動著中國大眾娛樂文化敏感神經的電視真人秀節目帶給我們史無前例媒體范例。

中國電視紀錄片源起于1958年，至今已經走過了50年的歷程。這50年，中國社會發生了翻天覆地的巨大變化，作為文藝重要組成部分的中國電視紀錄片，自然也處在這50年特殊的中國語境并伴隨著急速發展的歷史動態，帶有社會發展時期的明顯痕跡，并在價值觀、文化觀、審美觀等諸多方面，發生波浪式的變化。

如今的真人秀節目，也借鑒了紀錄片的拍攝手法來進行表現。更多的真實的記錄了參加選手的日常生活及比賽的方方面面的內容。同時，加入了紀錄片的拍攝模式，也使得真人秀節目在真實性上更趨真誠感和觀賞性，是現今真人秀節目會普遍采用的拍攝及策劃模式。我們應該從他們之間的融合進行研究。關鍵字：真人秀節目 紀錄片 比較 融合 一．真人秀節目

1.定義及起源

真人秀節目，就是指由普通人而非扮演者，在規定情景中按照指定的游戲規則展現完整的表演過程，展示自我個性，并被記錄或者制作播出的節目。

觀眾在看慣了電視劇，電影中演員的表演之后，已經逐漸的產生了審美疲勞，而許多觀眾也對能登上電視熒屏充滿興趣，另外，在生活中，有很多有卓越才能的人，他們也需要電視提供給他們一個展示的平臺，因此，真人秀節目便應運而生。另外，真人秀節目的出現，也是滿足當今觀眾的某種窺探欲望，即想了解別人的生活，想參與進去進行互動，想感同身受的去體驗他們在生活中難以體會到的感受，因此，真人秀節目為滿足受眾不同的需要隨之應運出多種不同的節目形式。

2.國內真人秀節目的發展歷程

從2000年 至今，國內真人秀節目的發展可以分為兩個階段。

（1）興起階段

國內首個獨立制作的真人秀節目《生存大挑戰》節目的創意來自于香港亞視與日本電視臺聯合制作的系列節目《電波少年》的啟發。該節目是講述兩位分別來自日本及香港的青年結伴而行，互幫互助，歷經幾個月的顛簸流浪，戰勝了饑餓、寒冷、孤寂、疲憊，完成橫越非洲艱苦旅程的故事。1995年廣東電視臺播出了以大學生在社會中辛苦的摸爬滾打為題材記錄了其真實的情況，產生了良好的反應及收視率，因此連續開辦了兩屆《生存大挑戰》欄目。

（2）發展階段

真人秀欄目真正掀起收視高潮的是2005年。由湖南衛視打造的《超級女聲》，形成了當時的收視熱點，也為選秀節目開辟了一條先河，從此選秀節目便一發不可收拾，火爆程度延續到祖國的大江南北，同時各家電視臺也爭相開辦選秀節目，如東方衛視的《我型我秀》、《加油好男兒》，中央電視臺的《夢想中國》、《非常6+1》，江蘇衛視的《絕對唱響》等。“超女”現象的火爆也把湖南衛視推向了全國收視率的前列，并且湖南衛視及時的采用了正確的受眾定位，以“快樂中國”為辦臺宗旨，制作出了如《快樂男聲》、《變形計》、《我是冠軍》、《勇往直前》、《我們約會吧》等優秀的真人秀節目，為把真人秀節目徹底灌輸到觀眾的生活中起到了推波助瀾的效果，同時它所帶來的高收視率也使得真人秀節目在全國各大電視臺百花齊放。二．紀錄片的起源及發展歷程

研究欄目化紀錄片的發展歷程，就不得不回顧我國紀錄片的發展，特別是紀實性紀錄片的興起。

從上個世紀八十年代到九十年代末，中國紀錄片的發展大致分為三個階段：第一階段，八十年代初期，以《話說長江》為代表的文化片、風光片風行一時；第二階段，八十年代中期，《河殤》等“政論片”、“文化反思片”產生了極大影響；第三階段，到了八十年代中后期，以人物片的悄然興起為標志，“真實紀錄”的審美思潮開始在我國電視界內流行。紀實性紀錄片的出現，是中國紀錄片編導觀念革新的結果。眾所周知，我國曾經長期受前蘇聯的理論影響，在近30 年的時間里把“形象化政論”視作紀錄片的性質和唯一的功能。到了二十世紀八十年代末、九十年代初，隨著經濟的不斷發展，文化領域單一的意識形態被打破；而變革社會中生活的多義性、模糊性，使人們從來沒有像現在這樣渴望知道各種事實的真相，渴望以世相的展呈來取代空洞的議論，渴望通過樸素的敘事得出對生活經驗的認同。在這種環境下，以真實電影為代表的西方紀錄片創作理念正好迎合了中國紀錄片創作者的審美需求。

中國電視紀實性紀錄片的編導不同程度地接受了西方紀錄片的創作觀念，追求審美創新和倡導人文關懷。在表現形式上，他們用紀實手法表現作為個體的人的情感、體驗、事件和命運；在表現內容上，它關注當代普通人而不是大人物。摒棄了人為編造和提純故事的手法，盡量以客觀的取材角度，采用抓拍、偷拍、搶拍和跟蹤拍攝，使內容盡量與人物自身的生活同步。“真實電影過去是，現在也仍然是利用同期聲、無畫外解說和無操縱剪輯盡可能忠實地呈現不加控制之事件的一種嘗試。簡言之，真實電影的作品企望給予觀眾一種正當攝影機前的事件展開的進入身臨其境的感覺。” 他們的制作策略是最低限度地影響拍攝主體的言語內容和行為方式，并且避免暴露制作者對拍攝主體的態度。大量運用長鏡頭、跟拍、未經修飾的畫面以及過程敘述等手段，向觀眾講述開放性、未知性的故事，從而吸引觀眾的眼球，成為創作者們的主要方法，使作品呈現出明顯的非功利性、邊緣性和前衛性。

三．紀錄片與真人秀節目的比較 1.節目屬性不同

中國的電視紀錄片最初的定位在事件實錄的層面，1958年5月1日北京電視臺播出的由中央新聞電影紀錄片廠攝制的第一部紀錄片《到農村去》，紀錄片與電視新聞的拍攝手法與節目形態就沒有什么本質的區別。新時期以來，隨著中國社會的轉型，電視紀錄片的內涵逐漸剝離以往單一的意識形態化的表征，中國電視紀錄片的工具理性得以緩解。電視紀錄片的觸角開始伸向社會生活的各個角落。思考人與自然、人與社會、人與人的關系成為此后的重要領域，書寫人性人情、關注生命個體，成為電視紀錄片人文化敘事的重要體現。

顯然，關注人，觸摸人的本真，尤其是記載普通人的生存狀況，是電視紀錄片人文化的重要表征。在新時期以來的電視紀錄片中，這類題材占了相當大的篇幅和比例。如1991年的電視紀錄片《沙與海》，片中對普通人命運的關注，尤其是對個人內心感受的關注，使得作品中的人超越了民族和國家的界限，成為一個普遍意義上的人。紀錄片《英與白》，通過對一個有著外國血統的女人“白”與一只能進行表演的熊貓“英”之間的“非常態”記錄，反映了當代人內心的孤獨和悲哀，觸及的人文內涵遠高于其它作品，產生強烈的心靈震撼。這種從平民視角反映人類社會各種關系和文化現象的人文紀錄片，顯然對生活有獨到的發現，而最終都落在“人”這個不可替代的重心上。

“真人秀”又被稱為“真實電視”，還有學者稱之為真實秀、創構式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱，但是每一個名稱的側重點都有所不同。

雖然2000年以后真人秀才真正走進大眾的視野，但是20世紀50年代就已經出現了真人秀的雛形，如《美國家庭滑稽錄像》、《這是你的生活》等等。其實，當時這一類節目已經具備了真人秀的特點，而且比現在的一些所謂“真人秀”更加的“真”，1992年美國有線音樂臺推出了《真實世界》，讓7名20多歲的青年男女住在一起，用攝像機記錄他們24小時的活動，力求將他們的所有細節完整地呈現出來，使觀眾身臨其境，這和現在某些商家在廣場空地上建造透明房間，招募選手入駐，在眾目睽睽之下生活若干時間，并贏取獎品的方式如出一轍。但是這些節目在當時并沒有引起轟動，直到后來的大型真實電視節目《老大哥》、《生存者》出現，才使得“真人秀”迅速盛行起來。

“真人秀”之所以既受到制作商的歡迎，也受到觀眾的青睞，主要是因為其成本低廉，因為其參與者都是平民百姓，不用支付高額的出場費，也不用對其進行包裝，雖然最后會有一些獎金、獎品，但是總體看來還是非常的劃算；觀眾一旦不滿足于在電視機前作一個單純的看客，他就會積極的參與其中，從這一點來看。參與者與觀眾之間并無明顯的分界線，從而使得節目受到大眾的關注。

2.節目內容不同

在一個以政治化為主導的社會里，電視紀錄片的制作與其它文藝作品的創作一樣，無論從它所反映的社會內涵，還是它所采用的形式，都呈現出服從于政治利益高于一切的標準化傾向。

如果對新中國成立前期的電視紀錄片作一盤點的話，無論是對外還是對內的電視紀錄片，都呈現出這樣的共同特點。紀錄人物，主要是高大全式的英雄，充滿豪情，滿懷理想，全都是“鋼鐵煉成”、“特殊材料”合成的人，抹殺了人物的個性。而這種現象，在新時期以來的中國電視紀錄片中有明顯的改觀。像“話說”體系列紀錄片、《毛澤東》等的文獻紀錄片、《雕塑家劉煥章》等的報告文學體紀錄片，還有紀實紀錄片、藝術紀錄片等，多元化文體的并存，說明著中國電視紀錄片創作的豐富和繁榮。像孫曾田《最后的山神》的意象和文化符號的影像化處理，展示了薩滿神奇的精神家園。可以說孫曾田是邊緣少數民族生活文化記錄的代表人物。像張以慶的紀錄片，有強烈的編導意識的滲透。他的《舟舟的世界》、《英與白》、《幼兒園》等作品極具影響力。《幼兒園》舍棄了一些概念性的東西，選擇了看似常態而瞬間流露、一向不到的東西，捕捉了與眾不同的思想內涵，既完美地展現了童年生活本身，又非常清晰地展現了兒童世界是成人世界價值觀折射的觀念，在彎下腰審視孩子的同時，也審視了自己和這個世界，成為一部“寓意式”的作品。《英與白》的人與動物的交往交流，被看作“異類”，也充滿著強烈的人生哲理。作品所采用的“平視”和“窺視”視角，從平等乃至隱匿的視角觀照人在生活中最本真的行為和最微妙的關系，有著比其他非紀實性作品更直觀的視覺和心靈上的沖擊力，它的隱喻功能和細節呈現，通過聲畫語言展現人的生存現狀并折射人性的光輝，恐怕就是人文紀錄片所獨具的藝術價值。正如“金熊貓”獎國際紀錄片評選委員會給《英與白》下的評語中所說：“在變得越來越現代化的世界里，人類的情感元素卻頑強地沿襲著。這一發現，使影片具有綿長的沖擊力；從平淡的生活中發掘出帶有普遍人性的美。導演用心觀察生活、深刻思索生活，自如地運用紀錄片語言，將一個平常的故事講得有聲有色。”個性化敘事使中國電視紀錄片獲得了強健的生命力和廣泛的世界影響。

《歡喜冤家》是江蘇衛視2010年9月全新打造國內首檔婚姻幸福秀節目。在節目中，夫妻將來到節目中就日常生活中的小矛盾設立賭約，讓嘉賓和現場的觀眾點評分析，由主持人裁決。節目的宗旨既是表現日常生活中的瑣碎小事來反映生活的真諦與幸福，并且與江蘇衛視的策劃宗旨“幸福”相吻合，受眾的定位明確，即是已婚人士。通過他們來反映各自家庭不同的生活內容，并且通過明確的受眾定位之后，編導們更能針對他們進行話題的設置，節目的編排和嘉賓的邀請，主題的策劃等等。

《老公看你的》是江蘇衛視于2010年9推出的一款幸福夫妻博弈挑戰秀節目，每期節目選擇四對夫妻，在腦力和體力的比拼中選擇出最終的強者，贏得隨心所欲世界旅游的機會。節目的受眾定位和江蘇衛視整體的定位都非常的一致，即是幸福！在湖南衛視快樂中國幾乎壟斷電視綜藝節目的時候，江蘇衛視憑借他們優秀的策劃團隊打造出了屬于江蘇衛視的出路，即為江蘇衛視設計出了“幸福中國”的口號，這檔節目的定位與《歡喜冤家》相同，也是已婚的受眾。這對于市場來說擁有了廣泛的收視群體，因此更要針對不同階層的受眾來策劃節目，選擇主題，同時也要表現“幸福”這一節目與衛視的共同主題。

3.受眾范圍不同

對于任何一個節目來說，在創立之前，所要考慮的最重要的問題就是受眾的定位問題。只有清楚明了節目所要面向的群體，才能更好的定位收視群體，才能做好受眾定位。才能保證節目的收視率。可見，受眾定位的成功與否，直接關系到一個節目的成敗。關于做好受眾定位的研究，我們要通過實例了解到，不同類型的節目應該如何定位它的受眾群，定位好受眾群之后，應該相對應做出怎樣的節目才能吸引住受眾群體的眼球，以為將來節目更好的發展打下堅實的基礎，贏得受眾的口碑，才能最終贏得收視率，節目才能夠經久不衰。

在日常生活中，能夠收看紀錄片的觀眾并不多，因此，紀錄片的收視率一直不高。但是現在我們看到，央視開辦了紀錄片頻道，還有很多在線的視頻網站，也開設了紀錄片頻道，同時也有更多的人開始關注紀錄片，開始對紀錄片產生興趣。因此，紀錄片的受眾定位一定是和真人秀節目區分開的。紀錄片的受眾更多的是定位在有一定知識背景，或是對于研究、探索、真實有興趣的人們而設置的。還有一些對于紀錄片本身有興趣的人。這些人因為有自身的文化背景，有對于紀錄片的喜愛，才能堅持的觀看紀錄片，才能明白真實記錄的美感，才能體會出它不同于一般節目的特點。

《幸福晚點名》的受眾定位清晰，即是18-30歲之內的年輕群體，他們年輕富有朝氣和對任何事物都抱有新鮮感，因此節目的定位也要充滿時尚和與時俱進，同時也要貼近生活，選取的主題也具有話題性，清晰的受眾定位，使節目在策劃時能夠準確的找到受眾的興趣所在，從而能夠保證節目的收視率，也為江蘇衛視的“幸福”真人秀系列節目畫上絢爛的一筆。《非誠勿擾》的受眾定位即使未婚的男女，多數以青年為主，他們通過節目進行婚配，最終達到交友的目的。因其受眾定位準確，所以節目內容更加清楚，節目條理明確，節奏把握的很好，因此吸引了很多觀眾收看這檔節目。它的成功之處在于，不僅吸引了該節目應該定位的收視群體，而一些年長的觀眾也是它們另外的收視群體，這樣就擴大了該節目的影響力，同時節目中所傳達出的真情真愛，也并非都是虛假，也使受眾在觀看節目的同時，感受到一種“幸福”的感覺，符合整個江蘇衛視的基調。

參考文獻：

【1】謝耕耘、陳虹，《真人秀節目：理論、形態和創新》，復旦大學出版社，2007年9月。【2】聶欣茹，《紀錄片概論》，復旦大學出版社，2010年5月。【3】《真人秀節目研究》，中國論文聯盟網2008年。

【4】張麗、程奇，《試論國內真人秀節目的困境和出路》，新聞世界2008年04期。【5】雷泓泥，《論中國電視真人秀節目的本土化》，沈陽農業大學學報：社會科學版2008 年。【6】聶欣茹，《紀錄片研究》，復旦大學出版，2010年1月。【7】羅明，《電視媒介的市場對策》，人民出版社2003年版。

【8】尹鴻，《娛樂旋風：認識電視真人秀》，中國廣播電視出版社，2006 年1月。【9】任遠，《紀錄片的理念與方法》，中國廣播電視出版社，2008年1月。【10】任遠，《世界紀錄片史略》，中國廣播電視出版社，1999年5月。

【11】陳亮、夏艷，《電視紀錄片現代市場化發展新論》，時代報告學術版，2011年7期。

第五篇：文學與生命小作文

文學與生命

從我們剛出生的那一刻起，其實，就開始接觸了生活：和父母的咿呀學語；睜開眼看到這個世界；歪歪倒倒學步......而生命，不，準確的說是生活----是文學的本源，是其出現和發展的原動力。所以文學與生命從一開始就息息相關的。

文學是人們對生活的體會與感悟，是種種生活欲望的智慧的表達。它通過文字，把觀點以形式化、客觀化的方式體現出來；通過對人物、情景的描述，來抒發這些欲望......比如，當我們在寫一篇秋游的作文時，筆下流露出來的是對這次游覽的心情、體會，是高興還是失望，這是人心的欲望，對生活感覺的一種抒發。也許沿途美麗的秋景讓你心曠神怡，也可能一天的行走使你失去興致，漸而感到失望......不管怎么樣，它表現的是文學與生活的關系，在生活中我們去尋找文學的素材，甚至去尋覓靈感。

再者，通過寫這篇秋游的作文，你的感情、心情能夠讓他人感受到，你們之間就形成了一種交流，兩個生命之間的交流，或許這只是簡單的一句批語，或者一個分數......文學的形式有很多：文章、詩歌、電影.......多種多樣的表現手段，卻始終離不開一個主題——對生命的理解。

當你去閱讀、品味一篇文章、或一樣文學作品是，如果你真的懂的話，你就可以體會到其實每一篇作品都是有生命的，它的生命來源于創作者生命的對象化，其中包含著創作者的思想、性格、情感，也包含著創作者的呼吸、體溫與氣息。

李白的詩歌如此讓人蕩氣回腸，是詩中注入了他得生活遭遇：得意、不順、坎坷；莎士比亞的戲劇為什么總能扣動我們的心弦，就是因為它也是生活的反應......所以，在你欣賞一篇作品的時候，你不僅僅在看文字，更是隨著作者的筆觸，去領略生活的感悟，并同時引起共鳴。文學因此也成為生命的悸動。

人們在生活中獲得體驗與經歷，以及感悟，為了抒發，他們以文學為形式。因此文學是生命的洞察，在窺探一個細節，一個動作，一副美景等等時，其實是在洞察生活的真諦與內涵，即使很尋常，很普通。在《三峽好人》中，以三峽的拆遷為背景，引出了貌似很平常但是卻意味深刻的故事，既是對生活的洞察，更是對生命、人性的洞察，文學的作用也得以充分的體現。

但不得不說，文學在源于生命的同時，卻也是生命的超越。一個作品的創作成功，更是對原本的內涵的升華。《色戒》的故事情節早已突破了間諜片的定義，更是人心、人性，在一 個特殊年代的選擇與折射，觀眾不能只從字面、畫面的角度去解讀作品本生。

每一篇好的文學作品，無不是對生命價值的闡述和升華，生活無限，生命可以延續，所以文學也是永恒的，是不息的。同時，文學對生命也起著重要的作用，文學作品對人的塑造和影響具有深遠而長久的意義。文學和生命的討論和理解永遠將繼續下去。