第一篇：中國真人秀節目報告

中國真人秀節目發展報告

2000年6月，廣東電視臺《生存大挑戰》節目開播，讓中國觀眾首次領略到了“真人秀”這種全球炙手可熱的電視節目的魅力。隨后，中央電視臺及上海、湖南、四川、貴州、浙江等省級電視臺紛紛開辦真人秀節目，一試身手。一股“真人秀”浪潮席卷全國。

2005年是國內真人秀快速發展的一年。其中，以“海選”、“全民娛樂”、“民間造星”為主要特征的“表演選秀類”成為最大贏家。湖南衛視的《超級女聲》、中央電視臺的《夢想中國》和東方衛視的《萊卡我型我秀》都取得了不俗的收視成績，使真人秀這一電視節目形式，從單純的節目樣態發展成為一種成熟的電視產業。

受《超級女聲》產業化成功運營的啟示和誘惑，2006年，真人秀節目在中國大行其道，成為最熱門的節目形態。野外生存類真人秀節目漸入佳境，表演選秀類真人秀火爆熒屏，職場類真人秀異軍突起，婚戀類、旅游類、整容類等各種類型的真人秀節目如雨后春筍，遍地開花。

通過中國電視人孜孜以求的六年探索，真人秀這個舶來品逐漸走出了早期形式簡單克隆的階段，在中國本土落地生根，并不斷創新，形成自己的品牌。

本報告將就中國真人秀節目的發展歷程、形態特征、存在問題、未來趨勢等問題展開探討，希望能給廣大觀眾及理論工作者、業界人士一些啟迪。

一、國內真人秀節目的發展歷程

從2000年至今，中國節目真人秀發展的過程大體可以劃分興起和發展二個階段。

1.興起階段(2000——2004年)

國內首個獨立制作的真人秀節目《生存大挑戰》節目的創意來自于香港亞視與日本電視臺聯合制作的系列節目《電波少年》的啟發。該節目是講述兩位分別來自日本及香港的青年結伴而行，互幫互助，歷經幾個月的顛簸流浪，戰勝了饑餓、寒冷、孤寂、疲憊，完成橫越非洲艱苦旅程的故事。1995年，廣東電視人看到《電波少年》節目，第一次了解到“真人秀”這種全新的電視節目樣式，開始萌生出打造“真人秀節目”的念頭。

1996年暑假期間，廣東電視臺在一檔以青年為對象的欄目《青春熱浪》中推出了“生存大挑戰”專題節目。該節目跟蹤拍攝了一些大學生在兜里只有五塊錢的情況下，從廣州到佛山的生存經歷。在接受挑戰的短短幾天內，大學生們憑借自身頑強的毅力，在面包店、大排擋、職業介紹所、汽車服務站毛遂自薦，自謀職業，賺得餐費和住宿費，全面挑戰自身的意志與信心，知識面、交際能力、承受能力等等。

初次試水成功后，經過4年的反復醞釀、思考和論證，2000年6月18日到12日，廣東電視臺推出了第一屆《生存大挑戰》。該節目從全國500多名應征者中挑選出三名互不相識的“挑戰者”——湖北籍青年詩人呂島、新加坡航空公司空姐王櫻和北京退伍軍人張鈞，要求他們每人在6個月的時間里只帶一個背囊、一雙運動鞋、一些藥品及地圖、指南針、水壺、帳篷和4000元旅資，完成廣西、云南、西藏、新疆、內蒙古、黑龍江、吉林、遼寧等八省的3、8萬公里邊境地帶的旅途，整個過程歷時195天。在活動過程中，貫穿著真人秀節目的原則：制作者制定規則，由普通人參與并全程錄制播出，攝制組不能在經濟上、交通上提供任何幫助。

第一屆《生存大挑戰》，在國內各地乃至國外都產生了極大的影響，全國媒體的報道鋪天蓋地，中央電視臺的王牌節目《實話實說》曾邀請3名挑戰者到現場參加了一期《生存大挑戰》專題研討。

嘗到了甜頭的廣東電視人一年后又推出第二屆《生存大挑戰》。適逢中國共產黨成立80周年，第二屆生存大挑戰選擇“重走長征路”為挑戰路線，即從江西瑞金正式起步，沿著當年中央紅軍長征行軍的路線，翻越五嶺、烏蒙山、夾金山、岷山、六盤山等山脈，涉過湘江、烏江、赤水、金沙江、大渡河等河流，最后抵達甘肅會寧的吳起鎮。電視臺先初選47名選手，先進行野外生存訓練，然后在他們中間確定了13男7女挑戰者，和另外的兩名特邀挑戰者。挑戰者身上沒有一分錢，全程都要徒步，晚上則靠自帶帳篷露宿。

第二屆《生存大挑戰》是在美國CBS《幸存者》節目已經傳入中國的情況下進行的(《幸存者》于2000年中開播)。第二屆《生存大挑戰》節目借鑒了美國《幸存者》等經典真人秀節目的手法，引入淘汰機制、競技游戲設置等真人秀節目元素。比如《幸存者》中有20名選手參加競賽，《生存大挑戰》有20名選手參與集體角逐。再比如《幸存者》采取淘汰方式進行競賽，《生存大挑戰》也通過自然淘汰和社會淘汰兩種方式，引發挑戰者之間的競爭。

《生存大挑戰》節目是我國“真人秀”節目的雛形，此后，這類節目在國內被廣泛模仿或移植。中央電視臺在《龍行天下》基礎上推出的《金蘋果》，浙江衛視推出的《奪寶奇兵》，貴州電視臺在《星期四大挑戰》基礎上推出《峽谷生存營》，拇指英雄聯合央視在《開心辭典》、《幸運52》特別節目的基礎上制作《歡樂英雄》等節目紛紛登臺亮相。以2003年在貴州召開的中國電視“真人秀”論壇為分界點，前期電視真人秀節目除《完美假期》外，其他節目幾乎千篇一律是“野外生存挑戰”類的“野外真人秀”，而后期逐漸走向多元化。

作為一種新的節目形態，由于國情、文化傳統和觀眾的收視習慣不同，國內的“真人秀”節目引發了眾多非議。如湖南經濟電視臺制作的《完美假期》被相關部門叫停，浙江衛視推出的《奪寶奇兵》、中央電視臺推出的《金蘋果》等也受到廣泛爭議。但“真人秀”已經不可阻擋地成了國內電視業界的一個新潮流，“真人秀”節目在質疑聲中越戰越勇。

2.發展階段(2005——)

2005年是國內真人秀快速發展的一年。其中，以“海選”、“全民娛樂”、“民間造星”為主要特征的“表演選秀類真人秀”成為最大贏家，《超級女聲》、《夢想中國》和《萊卡我型我秀》都取得了不俗的收視成績。同時，一批職場真人秀節目如東方衛視的《創智贏家》也發展起來，開始引發人們的關注，成為國內真人秀節目的又一大熱點。早期的一些真人秀節目也不甘落后，不斷創新，新節目、新創意層出不窮。《生存大挑戰》在聯合北京維漢文化傳播公司共同制作《英雄古道》后，開始與加拿大電視臺聯合制作以北極為基地的新節目，《歡樂英雄》在連續推出幾期以汽車駕駛為主要題材的節目后制作了《好男人訓練營》和《實習生》等。

2006年，中國各大電視臺紛紛主打“真人秀”牌，推出各種形式的真人秀節目：

2006年3月23號，“雪碧我型我秀”搶先啟動，并首度在上海開設“新聲力量訓練營”。不到一個星期，中國最大的平民造星運動——紐曼2006CCTV《夢想中國》拉開帷幕，規模與聲勢遠遠超于去年，節目除了在北京、上海等七個定點城市設置海選現場外，還首次在網上設置賽區。僅僅過了三天，倍受關注的湖南衛視2006超級女聲在長沙揭開神秘面紗。湖南衛視高層表示，“2006超級女聲”吸金有望突破2億元人民幣。

廣東衛視今年攜手制作公司打造選秀、勵志、文化、益智和娛樂等五類特色鮮明、風格各異的“真人秀”節目，這些不同類型的“真人秀”節目，和其原有的品牌《生存大挑戰》、《明日之星》、《超模大賽》一起，構筑成聲勢浩大的“真人秀”艦隊。天津衛視2006主推四檔“真人秀”節目——《化蝶》、《今晚誰結婚》、《我是當事人》、《成龍計劃》，這四檔節目全部安排在晚上黃金時段播出。

以“新聞見長”東方衛視今年也調整節目策略，重拳出擊打造真實四季。除了釋放炎炎夏日般的青春熱情的大型演藝類真人秀“我型我秀”之外，還推出了另外三檔貫穿全年四季、內容風格各異的真人秀節目——帶來春日般溫馨的感覺的公益類真人秀《民星大行動》、帶來秋日般收獲體驗的職場類真人秀《贏家》和帶來絕對冬日般勁酷體驗的娛樂類真人秀《加油，好男兒》。

二、真人秀節目興起的原因

2006年，中國各大電視臺力推真人秀節目，既非一時心血來潮，也非刻意制造中國電視節目生產制作的某種時尚，而是順應中國電視娛樂節目內在發展規律的必然選擇。

1.真人秀順應了電視觀眾對真實強烈需求的趨勢

電視藝術是基于人類希望能更進一步逼真地模擬外部世界而產生的藝術。它最大的優勢、最基本的特性就是“所具有的客觀而且完整地再現外部世界的能力，這是它與傳統再現藝術最本質的區別”。“真人秀”訴之“真實”源自電視誕生的本質要求，順應了當今電視觀眾對真實強烈需求的趨勢。

真人秀是綜合娛樂節目的一種，與其他同類節目的最大不同是其以人為本的真實性，因此被稱為“REALITY TV”。作為一種新的節目形態，真人秀是電視自身發展的必然產物。它打破了新聞、紀錄片等真實的電視節目與電視劇等虛擬的電視節目之間的界限，是紀實類節目和虛構類節目兩類節目的綜合體。

真人秀節目是指由沒有經過專業表演訓練的普通人自愿參加一種活動，參與者的行動在活動進行過程中同時被記錄下來并制作成節目展示給電視觀眾，活動有明確目的，而且參與者要在制作者規定的情境中，按照既定的游戲規則進行，具有故事化、情節化的特征。目前影響很大、收視率很好的大型“真人秀”節目，都像一出精彩的電視連續劇。

比如第一屆《生存大挑戰》中王櫻和張鈞之間的曖昧關系，呂島的孤獨和無助；西藏高原上遭遇陷車、推車和涉水；三個挑戰者走到丹東邊境，被街上邊防警察查出沒有辦理邊防特許證，每人必須罰款五元，這時他們已經身無分文，正在哀求免罰的時候，圍觀的人群紛紛伸出援手，慷慨解囊……這些來自平凡生活中的真實人物將在規則的約束下，在生活空間的限定下，為獲得豐厚的物質獎勵或實現一個夢想，展開不同于日常生活的敘事。在淘汰選手、分配大額獎金的過程中，演繹著合縱連橫、勾心斗角、明修棧道、暗渡陳倉、合縱連橫等驚心動魄的故事，選手們八仙過海，各顯神通，觀眾看得是全神貫注，津津有味。

從電視的本質看，真人秀節目符合電視的日常性和非日常性的特征。一方面，在現代生活高節奏高效率下的觀眾更加渴望了解同他們一樣在彼地又同時生活著的人們的生存狀況，獲得一些日常經驗；另一方面，他們也需要看到一些非日常、奇觀化的東西。真人秀節目滿足人們日益求真的文化消費心理。

2.真人秀使電視傳播成為觀看與參與的互動

電視傳播過去一直是單向傳播，甚至在互動性方面，電視與直播廣播相比，都顯得相當被動，觀眾很難參與互動。

真人秀節目是現階段觀眾參與程度最高的電視節目。真人秀所呈現的人物和故事不是與觀眾無關的完成時態的東西。在真人秀節目中，節目中的主角不是演員，而是通過一定方式從“普通人”中選拔出來的。觀眾本身是節目的組成部分。他們同參與者感同身受，同喜同悲。觀眾的投票具有決定性的作用，甚至可以改變節目的整個進程。新技術的不斷發展，為真人秀制作提供了很好的條件和表現手法。在《超級女聲》節目，觀眾是通過短信投票決定哪一位選手勝出或淘汰出局的，充分滿足了觀眾的參與需要。

3.真人秀節目擁有巨大的市場空間

西方電視產業中，從來沒有哪一種節目形式能像真人秀這樣，從問世之初就一直得到觀眾的青睞。

對于真人秀的起源，西方國家存在不同的版本。一種說法認為它起源于美國，1973年由美國公共廣播公司電視臺制作的《一個美國家庭》是最早的真人秀。然而，這一節目并不完全具備真人秀節目的規則、懸念、沖突這三大要素，因此，西方大多數傳媒專家并不同意將它作為真人秀的發端。西方國家最流行的說法是，真人秀起源于上世紀90年代末期，荷蘭版的《老大哥》是真人秀節目的鼻祖。

“老大哥(Big Brother)”這個節目的名字出自喬治·奧威爾著名小說《1984》中的一句話：“老大哥在看著你呢”。節目的基本游戲規則是：6名青年男性、6名青年女性選手共同生活在一個特制的有著花園、游泳池、豪華家具的大房子里，大家共享一間臥室、一套起居室和衛生間等。攝像機一天24小時記錄他們的一舉一動。在共同生活的85天里，選手們每周六要選出兩個最不受歡迎的人。而每天守候在電視機前的狂熱者們則用聲訊電話，在這兩人中選出一個他們最不喜歡的、最沒人緣的選手出局。《老大哥》節目1999年9月16日在荷蘭首播時，觀眾高達2400萬人。截至當年10月30日，約有2/3的荷蘭人看過這個節目。

《老大哥》成功之后，真人秀這種全新的電視節目形式就吸引了西方國家電視制作商的眼球，《幸存者》、《誘惑島》、《閣樓故事》等真人秀節目隨之出現。

在美國，《幸存者》首播時觀眾達到1500萬，法國M6電視臺在2001年推出的窺視類真人秀《閣樓故事》吸引了日均500萬名觀眾，每30秒廣告價格最高達到621000歐元。在英國，僅冠軍一人的支持票數就達到310張。驚人的收視率為這些節目帶來了巨額廣告收益以及其他相關收益。

2004年1月8日在美國NBC開播的真人秀節目《學徒》，被稱為職場中的幸存者。它的舞臺是無處不在的辦公室。16個參賽者，8男8女分成兩組，來到紐約接受挑戰。根據游戲規則，游戲參與者輪流擔任團隊負責人，每一周分別做一個諸如推銷礦泉水、出租房子等的項目，輸掉的一方中會有一位貢獻最小的成員被炒掉，最后勝出的一位則能在特朗普旗下任何一間公司擔任總裁，并享受25萬美元的年薪。雖然這些獎勵無法與《幸存者》中動輒百萬美元的巨額獎金相提并論，但對于那些“美國夢”的追求者來說，《學徒》為其提供了絕好的圓夢機會。

《學徒》節目曾使NBC在播出時段18-49歲人群中收視率躍居美國電視網第一位，真人秀節目的火爆程度由此可見一斑。

真人秀節目不僅吸引觀眾眼球，而且具有強大的商業價值。2006年初，中國社科院正式發布文化藍皮書《2006年：中國文化產業發展報告》，追蹤了超女的整個產業鏈條，并估算出這個節目各利益方直接總收益約7.66億元。按照上、下游產業鏈間倍乘的經濟規律分析，“超女”對社會經濟的總貢獻至少達幾十億元。按照品牌估價的一般方法，目前其品牌的商業價值將超過20億元。

4.真人秀節目是國內娛樂類節目升級換代的產物

中國電視娛樂節目發展到今天，先后經歷了以《正大綜藝》、《綜藝大觀》等為代表的表演類綜藝晚會時期、以《快樂大本營》、《歡樂總動員》等為代表的游戲娛樂時期、以中央電視臺《幸運52》、《開心辭典》等為代表的益智博彩時期、以《超級女聲》、《創智贏家》為代表的真人秀時期四個時期。

從西方經驗來看，電視節目類型通常會根據大眾的口味而變化，每十年經歷一個變化周期，這其中，娛樂節目變化的速度稍快。從世界范圍來看，娛樂節目大舉侵襲由原來影視劇所占有的收視份額，而真人秀更成為娛樂節目中上升幅度最快的節目。

中國娛樂節目逐漸從演藝明星的自娛自樂轉向草根平民的大眾狂歡，舞臺的主角由精英換成了大眾，精雕細刻的節目內容逐漸被原生態的個性表達所取代，節目內外的互動趨勢日漸明顯，節目從內容、形式到運作手段所包含的“真人秀”元素越來越多，娛樂節目的全面升級換代已不可避免。

2004年10月8日，走過了14年風雨歷程的央視老牌娛樂節目《綜藝大觀》因收視率不斷走低而被“末位淘汰”。這個曾紅遍大江南北的名牌欄目最終以悲劇和無奈的姿態告別觀眾，標志著表演類綜藝晚會悄然淡出熒屏時期。全國上下掀起的一股“快樂”、“歡樂”熱潮也沒能繼續持續下去，觀眾開始對這種無處不在的“純娛樂”節目感到膩煩，收視率大幅下滑，游戲娛樂節目逐漸降溫。就在《幸運52》、《開心辭典》、《財富大考場》等益智類節目在國內方興未艾之際，一批真人秀節目悄然拉開序幕。真人秀節目融合了以往多種節目形態的特點，同時具有真實和虛擬雙重特征，很快受到觀眾的歡迎，并以驚人的生長速度在中國電視熒屏上遍地開花，并逐漸掀起收視高潮。(未完。續文請見“相關稿件”)

三、中國真人秀節目的類型

據不完全統計，在目前美國無線電視和有線電視網絡中播出的真人秀節目已經超過100種，在歐洲各國也是難以計算。即便是在中國，陸續在中央電視臺和地方頻道播出的真人秀節目至少也有數十個之多。

1.野外生存真人秀

我國的真人秀節目是從“野外真人秀”開始的。野外生存型真人秀的主要特點就是將參與者設置在一個特殊的艱苦環境中，借助有限的苛刻的條件去完成各種難以完成的使命，在不斷的淘汰之后，最后決出勝利者。在節目中，將野外生存競技、奇觀化環境作為核心元素；在環境的選擇方面，多為遠離日常環境的荒島、森林等原始地域或封閉的內部空間，與日常工作和生活保持距離，強化節目與現實生活的錯位；在規則的設計上，很少有核心事件貫穿整個節目，主要依靠游戲和淘汰來維系。

野外真人秀節目可以包含各種形式的競技類游戲，如貴州衛視推出的《峽谷生存營》節目中，12名現代“魯賓遜”在與世隔絕的貴州南江大峽谷里，真實體驗24天野外求生的“另類生存”，經歷斗智斗勇的游戲，如救援比賽、屏息比賽等。野外真人秀節目也可以是一次尋寶探險的歷程，制作方預先在某地放置某物，選手按照此物提供的線索進行探險，最先找到寶物者獲勝。央視的《金蘋果》就是以“金蘋果”為最終目標來結構整個競賽過程的。野外真人秀節目中還不乏許多極限冒險的體驗，如歡樂傳媒制作的《勇者總動員》節目中，選手不僅要完成馬拉活人、穿越火海等高難度項目，還要吃活蝎子、活蚯蚓等。選手在節目中必須挑戰自己的體能和心理承受能力，此類內容引發的爭議較多，專家呼吁必須考慮選手的心理底線和安全問題。

2.室內真人秀

如果說，野外真人秀展現的是人在非日常化環境中的生存轉態，那么室內真人秀則用隱私、情感吸引觀眾。室內真人秀節目的特點，是將人物放置在一種封閉的環境中，記錄他們的生活狀態和人物關系的變化，讓觀眾能夠看到參與者的日常生活特別是隱私內容，并在逐漸淘汰那些不喜愛的人或者不太喜愛的人的過程中，最后選擇人們最喜愛的勝利者。這類節目以滿足觀眾的窺視欲和好奇心為切入點，更多的把焦點停留在人身上，關注人的外表、言行、能力、思想，關注人與人交往中的矛盾。

2002年夏天，國內仿自法國室內真人秀《閣樓故事》的《完美假期》在湖南經視播出。它精心挑選了12名男女選手，讓他們在長沙市內一幢三層別墅中共同生活70天，每天24小時被60臺監視器全程拍攝，渡過70天的“完美假期”。每周兩次做實時紀錄性播出，30臺攝制機不分晝夜監控著他們的一舉一動。并從第三周起，每周選手之間互相投票進行淘汰，觀眾還可投出支持票。觀眾人氣最高的選手在當周內可免遭被踢出局。當剩下3名選手時，他們共同生活一周，最后由觀眾一次投票淘汰兩名，優勝者獎獲取50萬元的房產。

3.表演選秀類真人秀

表演選秀類真人秀的主要特點是讓具有一定“表演”能力的參與者，按照預先設置的競賽規則進行才藝表演，而專家和觀眾則對這些參與者進行淘汰和選拔，最后的優勝者將獲得成為“明星”的機會。因其符合媒介發展的平民化和互動性趨勢受到觀眾的歡迎，在繁多的娛樂“真人秀”節目，這類節目漸成亮點，產生了廣泛反響。

2004年，湖南衛視、上海東方衛視和中央電視臺分別推出三檔同類型節目《超級女聲》、《萊卡我型我秀》和《夢想中國》，使中國電視娛樂表演秀節目呈現出了三足鼎立之勢，形成了明顯的難分伯仲的競爭態勢。

北京電視臺生活頻道(BTV—7)今年2月全新推出一檔真人秀節目《生活秀》，對參與表演的人不設任何門檻，不論年齡、不限職業、不分語言、不講國籍，每個人都可以來“移動演播室”展示才華，完成電視與觀眾零距離的接觸。旅游衛視將于今年5月份開播的《灰姑娘》也是一檔挖掘鄉村姑娘，創造平等際遇，打造頂尖模特的大型全新選秀類真人秀欄目。

4.職場真人秀

職場真人秀節目的特點是參與者被指定完成規定的需要一定專業技能的任務，由評判者根據參與者的完成情況做出淘汰和選拔決定。職場真人秀節目由于有與日常工作和生活密切相關的核心事件，因此節目的重心自然轉向志愿者在核心事件中的個性、行為和感受，這就有效地減低了節目制作者對志愿者個人隱私和相互關系的渲染和強化。應該說，展示出色才能，滿足觀眾好奇，提供成功夢想，是職場類真人秀節目的最大魅力。

東方衛視2005年7月推出《創智贏家——全國青年創業精英大賽》，這是中國第一檔采用現場直播的才智創業真人秀節目。和此前風靡一時的選秀類真人秀節目《超級女聲》相似，《創智贏家》也以“海選”和“PK”為噱頭，吸引電視觀眾眼球。經過為期三個月共13個環節的考驗，23歲的天津青年陳曦終于戰勝了來自四川的選手彭震，贏得了百萬風險創業資金。《創智贏家》從開播到大結局，在上海地區的收視率一路攀升。該節目還率先采取全程直播的播出形式，最后一期在節目時長達2小時的前提下，平均收視率達到了2.5%，收視峰值超過4%。同年，浙江衛視也推出職場真人秀節目《天生我才》，通過一系列的商業項目競賽，決出一名商業奇才獎，獲得10萬元的創業基金和200—300萬元的風險投資。

5.整容真人秀

整容類真人秀節目就像一個紀錄片，不僅見證手術的全過程，還有選手恢復、展現術后容貌等環節。電視直播能夠讓人們目睹整容的真實過程，指導人們如何正確地對待整容，避免盲目整容的發生。但是由于節目中出現了真實的、血淋淋的場面，這類節目一路上備受爭議。

湖南經視《天使愛美麗》是國內首個整容真人秀電視節目。節目組從1000多人的報名申請者中篩選出了14位選手進行手術。14位選手在鏡頭前接受了豐胸、雙眼皮切割、墊鼻、削骨、牙齒整容、抽脂等14例手術。除了豐胸等敏感環節被遮蓋處理外，手術器具在人體器官上的操作過程全部真實可見。因為節目對手術過程進行了全角度、零距離、零剪輯播出，真實但充滿血氣的鏡頭使得它的支持者和反對者都不少。

天津衛視今年推出的整容類真人秀《化蝶》節目舍棄了血淋淋的整容鏡頭，著力打造中國女性特有的氣質美，講述灰姑娘如何變成白天鵝的動人故事。節目為每一位選手量身定制一套“美麗”計劃，從中讓所有的女性都呈現出自己獨有的魅力，在此基礎上，展現中國女性獨有的智慧和才華。

6.裝修真人秀

裝修類真人秀節目將電視的兩大功能：傳播信息和提供服務融為一體，顯示了這類真人秀節目的生存空間。

央視經濟生活頻道推出的《交換空間》是一檔裝修類真人秀節目。兩個勇氣可嘉的家庭48小時之內互換兩套房子，他們在專業人員的協助下用兩張8000元的預算單對房間進行重新裝修。電視臺全程跟蹤采訪，并記錄下其中三對選手共六個家庭的裝修前后過程。這種裝修節目有的是直接進行技藝的比賽，有的則是通過一定的培訓和學習以后再比賽裝修技藝。參與比賽者既可以是集體比賽，也可以是單項比賽，當然也可以是混合比賽。比賽的組合方式也是節目戲劇性設計的組成部分。

7.教育真人秀

教育真人秀節目中所展示的一些問題都是廣大青少年在成長過程中的“共性”的問題，具有極強的示范效應。旨在促成家長和老師的理性思考，喚起社會各界對青少年成長的關注。

2005年北京電視臺青少頻道推出的《相約新家庭》就是一檔家庭真人秀節目。在這個節目中兩個家庭互換孩子，讓孩子有機會在全新的環境中生活一周，并體驗新家庭不同的教育方式。由于引入孟子“易子而教”的概念，這個節目具有了本土化色彩，同時它在運作過程中也大打青少年教育牌，比如“五一”長假期間讓城市孩子到農村家庭生活，宣稱的就是“對城市孩子進行國情教育、勵志教育、進行艱苦樸素、勤儉節約的傳統教育”以及加強他們的“責任感和承受力”。

天津衛視今年推出的《成龍計劃》是全國首部以中學生為教育對象的真人秀節目。該節目借鑒韓國節目形式和成功因素，以初三年級成績不好的所謂“學困生”為主角，由教育專家針對個人特點對他們進行幫助輔導，跟蹤紀錄他們的學習成績提高的每一個階段，將學生由成績提高到實現學習目標，到最終改變一生成長的細節完全真實地展現在全國觀眾的面前。

8.娛樂真人秀

今年元旦起全新娛樂真人秀節目《天才愛美麗》在東視新聞娛樂頻道播出，該節目通過輕松娛樂的方式，經過層層淘汰，選出最聰明的人和最有魅力的人，以此來展示“聰明與美麗并重”的華人風采。傳遞只要自信和努力，人人都能成為“天才與美女”的新風潮。

已成為廣東衛視品牌節目的《贏遍天下》，由牡丹、杜鵑、玫瑰、茉莉、百合等“五朵金花”主持，節目吸取歐美熱門娛樂類節目的精髓，借鑒港臺、日本游戲類節目的娛樂元素，加大了互動娛樂的“戲分”，讓“真人秀”成為普通人的舞臺。

9.公益真人秀

公益類真人秀兼具實用性、教育性和故事性。首先它具有實際的功用，為求助者提供的幫助切實有效；同時它還具有明顯的教化作用，在幫助過程中每一步都傳達著樂善好施、助人為樂的人生觀和價值觀；同時它還保持了“真人秀”節目所固有的戲劇化因素，具有很強的故事性。

《民星大行動》是東方衛視2006年結合上海這個城市的特色而策劃的一檔慈善公益類真人秀節目。周華健、周迅、袁鳴、胡兵、瞿穎、黃曉明、任泉、黃奕等明星喬裝成三輪車夫、擠奶工、菜場小販,從事最艱辛的工作。他們的勞動所得，加上觀眾支持的短信投票收入，將用來幫助受助對象完成心愿。《民星大行動》節目的魅力都來自于置換帶來的反差，因而置換的對比性越強，反差就越大，戲劇性也就越強，可視性也更明顯，產生了良好的社會效果。

10.婚戀真人秀

愛情、婚姻、家庭是生活的主題，也是人類永恒的話題。海外有很多流行的婚戀真人秀節目，如美國的《男才女貌》，日本的《戀愛巴士》等。

2003年，湖南衛視《玫瑰之約》節目在收視率下滑之后，推出全新紀實版《玫瑰之約·紅絲帶》。參加這檔節目的是一位美女和九位酷男，在20天的時間里，根據機會對等的原則，他們進行九次一對一的單獨約會。欄目組用攝像機在遠處進行跟蹤拍攝，把嘉賓們在交往時的每一個細節、情感的深入原原本本地呈現在觀眾面前。《玫瑰之約·紅絲帶》推出后雖然收視率一度攀升，卻受到了很多批評，認為他們把愛情當成了游戲和娛樂。此后節目改變為3男追一女，但收視情況沒有改觀，多次被停播。

上海電視臺生活時尚頻道今年推出一檔全新面孔的婚戀真人秀節目《丘比特之箭》。這檔節目只有一位才貌雙全的女子，卻有五位深情款款的男士，經過兩周的競爭與淘汰，展開一段現代“追女6人行”。

11.法制真人秀

近年來，真人秀元素在法制類節目里也逐漸風靡起來。像《今日說法》和北京電視臺的《法治進行時》都曾在特別節目里加入真人扮演，用真人進行“情景再現”，比如還加入一些“警察捉壞人”的情節，使得這種法制類節目和娛樂性節目之間的界限變得模糊。

天津衛視今年推出的《我是當事人》是針對現代社會安全隱患而產生的一檔法制類真人秀節目。節目營造一個真實的事件現場，鎖定一位完全不知情的“當事人”。特邀法律顧問根據現場事件的發展解讀其中涉及的法律問題、進行相關的案例分析、并且告訴大眾面對這種法律問題時應該采取的應急措施和怎樣用法律的手段保護自己的利益、正確行使民主權利。

12.旅游真人秀

旅游真人秀是把競賽與當地文化、風俗有機地聯系起來，既考慮的是觀賞效果，也強調競技、體能和智力的多種比拼。央視《為您服務-旅游風向標》在2005年9月26日“世界旅游日”推出《完美假期》大型旅游真人秀節目。節目中，四對背景不同、性格各異的情侶在48小時內對千島湖景區進行一次全新的“深度旅游”體驗，分組完成各種富于挑戰性的旅行任務，考驗他們對旅游景區的了解、旅游理念的認知和團隊間的協作能力。節目中，女孩們不僅要在荒島上垂釣，還要在蛇池中與蛇做親密接觸，更要在天然的湖面T型臺上走秀，而“現代水人五項”運動也成為她們的必修課，在一場歡快的派對過后，最幸運的女孩兒將會贏得千島湖一座小島50年的使用權，完成她的完美假期。

中國真人秀節目的類型還有很多。不同類型的真人秀節目靠不同的玩法和花樣制造了中國觀眾需要的娛樂快餐，另一方面也為中國真人秀節目的運作提供了經驗和參考。

四、真人秀節目存在的問題

真人秀電視節目在我國走過了6年的歷程。6年里，中國真人秀節目在不斷掀起收視高潮的同時。也存在諸多問題，引來了不少質疑與非議。

1.無序競爭導致盲目跟風

俗話說，第一個敢吃螃蟹的是英雄，然而當所有人都擁來的時候，這些人就什么都不是了。在各地選秀節目風起云涌帶來高收視的同時，不少圈內人士早已經愁容滿面，如果沒有外部因素干擾，“超級女聲”這個節目應該可以火三五年。但隨著“超級女聲”的成功，很多電視臺看到選秀活動可以盈利，紛紛跟風。今年的娛樂節目市場，將先后啟動的有廣電總局頒發批文的20多個“類超女”選秀節目。不少真人秀節目本身就是模仿歐美的產物，而這個模仿的產物現在又被不斷地復制，最后只能導致資源的浪費與觀眾的視覺疲倦。不少原本很真實、很生活化的東西開始變得矯揉造作。原本很緊張刺激的PK被引用過多后居然在某選美中導致大家笑場，這不得不給所有人一個警示。

在海外，電視節目創新早已由個體策劃向集體研發。近年來，國內各家電視機構紛紛成立冠以“發展研究部”名稱的機構，據中央電視臺研究室不完全統計，目前，全國已有三十余家電視臺成立了電視研發機構，但各臺發展研究部主要職能為節目評估、學術活動、項目(課題)研究、業務培訓、資訊收集和內刊編輯，對節目研發工作重視不夠。許多電視臺真人秀節目的制作過分依賴某個制片人、編導的個人智慧，節目出臺帶有極大的盲目性和隨意性，聽說國外某檔真人秀節目火了，找來一兩盤海外節目的帶子就匆忙上馬，節目的核心內容、游戲規則及價值觀念，均缺乏論證，結果馬失前蹄，出師不利；還有的電視臺過分聽命于某些教授、學者的“諄諄教導”，以為他們的字字珠璣，定能點石成金。殊不知這些教授只是在某一領域學有專長，那些高深的新聞學、傳播學、美學理論或許能從宏觀上對整個電視頻道或欄目建構提供幫助，但是并不一定能指導某個具體的真人秀節目的運作。在內容為王的時代，如果不重視研發投入，不注重產品的推陳出新，老是跟在別人后面跑，節目在市場競爭中就會因為缺乏核心競爭力而始終處于弱勢地位。

2.文化差異挑戰道德底線

西方的“真人秀”節目是建立在西方的道德倫理及價值觀念之上的，其游戲的設置純粹是為了提高收視率，并沒有考慮它的負面影響。因此，包括《幸存者》在內的眾多節目，其競賽規則多數是鼓勵參與者暴露其人性弱點。在游戲中，參與者為了能贏，往往會不擇手段，甚至相互傾軋，朋友離間、情人反目、仇敵牽手，所有的陰謀、串通、詭計和勾心斗角，都是為了在競爭游戲中不被淘汰。這與講求寬容、合作、和平共處的中國傳統倫理道德以及主流意識形態相違背。

中國的電視節目在娛樂趣味、道德標準、人性深度的表達和調用方面都會受到中國特定的意識形態、文化傳統、社會價值觀念甚至生活方式的制約和規定。中國觀眾的電視欣賞習慣是：在公眾媒體上看到的，一定要是符合傳統道德標準、傳統審美的東西，所以一旦遇到要暴露人性丑惡(甚至未必是丑惡，只是些小毛病)或個人隱私生活的東西，制作節目的人就放不開手去做，看節目的人也放不下臉來看，這也使得這類真人秀節目的國內版本很難做到盡興，更有甚者則難逃“夭折”厄運。如湖南經視《完美假期》節目出現的“打情罵俏、拉幫結派與勾心斗角”，讓觀眾感覺它是“一場令人惡心的人生丑劇”。最終，這檔真人秀節目被相關部門叫停。同樣，包括《生存大挑戰3：美女闖天關》等眾多“真人秀”節目，都受到類似的道德審判。

在西方，“真人秀”節目往往著力“真實展現”現實生活中的性、隱私、殘酷的競爭、博彩等內容，以滿足人們普遍的“偷窺欲”。《老大哥》就設置了許多游戲規則鼓勵和慫恿選手暴露身體，《閣樓故事》中，十幾臺攝像機每天24小時全程跟蹤一群專職“培養感情”的男女一個多月，充斥大量打情罵俏、挑逗、裸體甚至性愛的場面，顯然，中國的“真人秀”不可能以此為賣點。

面對著傳統的差異和電視發展水平的差異，中國的電視人必須創作出有中國特色的節目。目前國內一些電視人在這方面也作過很多探索。如國內有些從國外克隆的競賽類真人秀節目，根據國情，不設淘汰環節，而是將其改為記分制。如《走進香格里拉》，最后積分為前三名的選手獲得大獎。這是一種變相的淘汰，但更符合中國人的接受心理和欣賞習慣，受到觀眾的認同。

3.干預影響真實魅力

“真人秀”能夠風靡的一個重要原因是攝像機真實的記錄下參賽者的行為舉止，滿足了觀眾的好奇心。但中國的真人秀節目大多缺乏真實感，缺乏紀實的魅力。電視臺的干預、控制影響了真人秀節目原生的魅力。據不少制作人介紹，一開始他們確實是如實記錄的，但真實的生活總是很平淡，當然要加入些人工成分，即“包裝”；比如《完美假期》的幕后人員很早就發現，一名叫李旭的參賽選手是一個外企白領，特別有能量，本能地感到這個人“有戲”，于是有意地把李旭塑造成一名“政治家”，顯得特別會搞陰謀，拉攏人，擠掉其他具有威脅的人。網上論壇中對李旭的攻擊一浪高過一浪，這讓當事人感到委屈，因為在比賽中，他還有很多可愛的時候，但這樣的鏡頭播出來卻少之又少。

另外一方面，真人秀節目參與者雖然不是經過訓練的演員，但是面對鏡頭，還是有著或多或少的私心，也就不免帶有做戲的成份。《玫瑰之約》節目結束后，電視臺把所有參加者請回演播室采訪。其中一對年輕人，在比賽期間表現親密，播出時引起觀眾注意，于是被問及他們是否在比賽中培養了特殊的感情。不料女青年坦然表示：那時我們在做戲，為的就是勾起觀眾的好奇和興趣。

此外，國內不少真人秀節目畫外音過多而且帶有明顯的評論色彩，顯得制作方人為介入的痕跡過重，失卻真人秀本來的真實魅力。國外節目則是由志愿者自己講述，以舉手投足，眉目傳情為主，即使是必要的旁白也是說明性語言。其余部分則交由觀眾自己去體會去揣摩。

4.制作力量薄弱

在真人秀節目的制作方面，國內節目和國外節目之間有不小的差距。國外的真人秀節目十分精良，不僅節目的參與者從形象到表情、動作、語言都“秀”到極致，而且在鏡頭運用、音樂、特技等方面十分講究。航拍、煙霧、交響樂等一般電視節目中鮮有用到的手段和方式，在國外的真人秀節目中都能找到，許多觀眾都有欣賞好萊塢大片的感覺。在國內的許多真人秀節目中，運用了大量的空鏡頭以及參賽者休息聊天的鏡頭，節奏拖沓，氣氛沉悶。造成這種情況的原因是制作時沒有考慮讓節目出現足夠多的戲，沒有足夠的內容支撐節目時間，只能用無聊無趣的鏡頭填充時間。

與其它節目比起來，真人秀節目制作難度較大。節目不僅需要為搭設拍攝場景投入大筆資金，僅就設備投入也是一個不小的數字。為滿足《完美假期》的拍攝需要，湖南經視為進口攝制設備投入500多元人民幣，其中僅攝像頭就用去了100多萬元。真人秀節目看似簡單，其對制作者的素質要求卻很高。任何一個成功的節目都有制作團隊作保證，比如真人秀節目要求攝像人員有敏銳的眼光，要不斷抓住眼前發生的東西，大到觀眾的反應，節目的環境，小到參賽者的一個眼神，一個表情。現在我國做真人秀節目的人多是記錄片拍攝出身，導演多是搞電視劇出身；拍攝記錄片的人一般是隨著素材跑，反對擺拍，而搞電視劇的人則對個體人物的關系抓拍不重視，但是制作真人秀節目正是需要這兩種素質的有機結合。

5、忽視產業化運作

國內早期真人秀節目常常只在個體節目上下功夫，而不重視形成系列化、規模化和品牌化的影響力。而美國真人秀節目不僅是收視和內容的雙贏，更是商業價值的多贏。《學徒》節目在收視方面已經可以與肥皂劇和情景劇抗衡；在節目形式和內容方面，它創造了一種新的真人秀模式；在商業運作方面，世界五百強企業紛紛要求進入節目設計環節；《美國偶像》前四季節目在廣告、唱片、紀念品、門票等方面的全球收入超過9億美元，《幸存者》每季節目能為舉辦地帶來10億美元的收入。這些收入遠遠超過了銷售節目本身的收入。

目前，真人秀的產業化運作問題開始引起國內電視人的重視。湖南衛視為運作《超級女聲》，專門成立了上海天娛傳媒有限公司，運用整合營銷的模式和策略，對節目進行立體傳播和后續產業鏈的開發。中國社科院估算出這個節目各利益方直接總收益約7億多元。

五、真人秀的發展趨勢

真人秀電視節目具有真實與虛擬相結合的特征，真人秀的真正活力在于它與日常生活的接近。隨著真人秀節目的發展，中國真人秀節目的形態越來越豐富，和人們的日常生活之間的距離越來越小。據不完全統計，陸續在中央電視臺和各省市播出的真人秀節目至少也有數十種之多，并且還在源源不斷地不斷開發新的品種。

盡管當前國內的真人秀電視節目還不完善，在創意能力、制作水準、產業經營上同國外相比都還有很大差距，但作為一種頗具潛力的節目形態，已經贏得了觀眾的認可和喜愛，真人秀節目有著非常廣闊的前景，值得我們一步步地去探索。

在未來的日子里，中國電視工作者應該加大研發投入，深入理解真人秀的運作規律，提高節目的創意能力和制作水平，改變目前國內真人秀節目簡單克隆、自產自銷的生產方式，將真人秀推向大制作、大營銷、大市場，促進中國電視產業的繁榮。

第二篇：小組真人秀節目策劃

小組真人秀節目策劃

小組成員:呂月鋼 易冠華 肖 英

節目類型：戲曲類真人秀

節目設置的背景和宗旨：中國文化博大精深，其中戲曲就是中國傳統的戲劇形式。是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及各種表演藝術因素綜合而成的。它的歷史悠久，早在原始社會歌舞已有萌芽，在漫長發展的過程中，經過八百多年不斷地豐富、更新與發展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術體系，不同于西方的歌劇、舞劇、話劇。

本節目本著將中國傳統戲曲文化發揚光大的原則，展開了一場戲曲知識競賽，將娛樂，知識競賽，學習結合在一起，使得整個節目充滿趣味性和內涵性。節目受眾：所有熱愛戲曲的人們，并有意開發新一代的年輕人的關注。節目長度：60分鐘

播出時段：每周六晚20點左右

節目內容：以比賽的公平性、競爭的激烈性、知識的權威性來打動觀眾，每期都將會有年青一代的明星和票友一起來參加知識競賽，并且獎勵與分數等額的獎金，作為得勝者的獎勵，但是這獎金是以得勝者的名義將這些獎金捐給慈善機構。主持人設置：2名主持人，一男一女。【要求：有知識有涵養的可以掌控全場的主持人，比如方瓊、趙屹鷗】

參賽隊員設置：共8人。4名明星，4名票友。分成兩隊，每隊2名明星+2名票友。【票友是自己登陸本節目的官方網站報名參加】

評委設置：5人。3名專業戲曲表演家+2名資深票友。

節目環節設置：

1.中國五大戲曲劇（京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評劇）常識知識問答分為兩個部分：必答題+搶答題；每題5分。

2.各地方、各民族戲曲（比如：山東臨沂柳琴戲； 無錫錫劇等。）專欄知識問答。每題5分。分為必答+搶答。

每期都有專定的戲曲種類，并且在每期節目錄制前，都會告知票友和明星溫故一下這種戲曲的知識。并且票友的選取也是根據每期的專欄戲曲來選擇的。

3.場外拍攝短片的放映+該專欄戲曲的歷史紀錄片+本期專欄戲曲的表演。在節目錄制前兩天會交給每隊的明星一個任務，那便是自己去尋找這次專欄戲曲的專家，并且去學習一段。并且跟隨一起的節目錄制組會限定明星時間，既24小時。

回到現場，請出這兩隊明星找到的當地的戲曲專家。并且由明星向大家展示他們學到的成果。

由評委隊打分。

4.記戲曲歌詞比賽搶答。

借鑒《我愛記歌詞》一類，搶答出后一句的戲曲詞。這些戲曲都會是大家耳熟能詳的一些戲曲，并且也會包含幾個比較經典的本次節目專欄戲曲。每答對一個加5分。搶答錯了，扣5分。

5.獲得獎金，慈善交接，結束節目。

獲勝的一隊，將獲得XX贊助的XX獎金，并且以該隊明星和票友的名義捐贈給XX慈善機構。

每一隊來參加的嘉賓都會獲得XX贊助商提供的精美禮品一份。并且會抽出每一隊后面方陣的幸運觀眾，共2名幸運觀眾。

結束節目。

第三篇：大學生真人秀節目策劃

大學生真人秀節目策劃

節目名稱：《職場總動員》

受眾定位：大學生群體和家長以及社會求職者 播出頻率：一周一次 節目時長：120min 節目類型：綜藝娛樂性質 節目風格：輕松

節目背景：近幾年來，大學生就業問題越來越得到社會的關注，有很多企業表示有很多崗位空缺但是沒有適合的人才，大學生不應該只是“一心只讀圣賢書，兩耳不問窗外事”，這樣的學習模式只會讓大學生越來越脫離社會大環境，為了是大學生更好的融入社會，盡早適應職場生活，為大學生提供一個與職場零距離接觸的平臺，讓大學生體驗各種不同的職業。

節目主旨：對活動的體驗者進行跟蹤拍攝，展現大學生在職場中實踐過程中的喜怒哀樂，使大學生與社會零距離接觸為大學生畢業之后的職業和人生規劃的一次提前預演。播出時間：每周周六晚9點—10點 前期準備：

1、視頻：A、高校老師（采訪問題：目前大學生就業狀況？大學生就業與實習之間的關系？）

B、企業人力資源管理層（采訪問題：實習對大學生盡快適應職場的作用？企業在選擇人才的時候會不會關注實習經歷？）

C、大學生（采訪問題：你認為實習的能給你帶來哪些不一樣的體驗？實習有沒有讓你對未來的職業和人生規劃產生了那些影響？）

2、照片：大學校園場景，體驗者的照片，體驗者工作的場景。

3、背景音樂：《我相信》—楊培安

《好姐妹》—鐘麗緹

備注：這些材料可以用作節目預告的片花。節目流程：

A、版塊一：我要去實習

從大學生中選擇10名體驗者，制作一個簡單的介紹他們個人的視頻，視頻的而主要內容包括他們的日常生活學習，以及對實習和工作的認識。（在大學生的選擇上，可以由企業的人力資源管理者進行面試，或者欄目組進行，在人員選擇上注重學生專業的多樣化和學生的個人素質）

B、版塊二：職場對對碰

針對節目具體嘉賓和企業給出的實習機會，實習生可以自由選擇想要去的崗位（共有10個不同崗位每人選擇其中一項，不得重復）。對實習體驗者進行為期兩周的跟蹤拍攝，前期兩周10名參與者一起進行職前集訓，每三天就有不同的訓練內容（有普遍適用的訓練內容，也有針對不同工作崗位的訓練內容。若實習生在實習過程中出現，未能按時完成任務或是遲到早退，工作態度不認真等情況，則直接淘汰，并頒布活動參與證書。）每次訓練之后都會有人被淘汰。最后只留三人進入最后終極環節。

C、版塊三：終極評審

最后角逐的三人占到最終舞臺上，通過

a、嘉賓提問現場應答

b、現場60秒自己拉票演說

c、現場觀眾投票

最終獲勝的選手可以獲得自己選取的職業崗位合同，和活動獎金3萬元。

注意事項：節目流程的整體掌控

其他：主持人，男性

要求：風趣幽默，能夠調動現場氣氛。

第四篇：室外真人秀節目策劃書

就Yes室外真人秀節目創意策劃書

第一部分：現實環境

背景淺析及企劃動機：

近期在微博上看到這樣一條消息：說是在2010年有600多萬應屆大學畢業生面臨著就業難、應聘難這一問題，而自此以后更是會逐年增加。當時我十分的震驚，因為不知道這條消息是否可靠，所以我上網百度了大量的資料。

資料表明：我國人才的需求量十分巨大，但人才的供需矛盾卻極為的突出。

很多人都感到疑惑：既有巨大的人才需求出現的“用工荒”，又有數百上千萬的求職不成出現的“就業難”為何能矛盾地存在著？全國應屆高校畢業生的就業問題又何去何從？據分析，大學生生就業難主要是以下多個原因所致：

1.高校擴招導致應屆畢業生數量巨大

2.供需錯位，主要表現在以培養人才為目的的高校專業設置與社會對人才的需求沒能很好地協同發展

3.高校教學內容與實踐脫節，導致大學生動手能力差

4.大學畢業生就業的自我期望值過高

5.就業渠道不暢通

6.大學畢業生缺乏求職技巧

7.用人單位的用工制度不合理，主要表現在起薪低、社會福利不完善、用工苛刻等

8.女大學生遭遇就業歧視嚴重

在全國經濟復蘇的2011年，特別是在全國多個地方出現大規模用工荒的情況下，一些觀察家分析認為，隨著全國經濟繼續好轉、結構調整初現成效，2011年內地就業形勢或好于2010年，全年新增就業崗位有望超過去年。這對于大學應屆畢業生來說應該是一個好消息。但是我認為，光靠國家的這種宏觀調控是遠遠不夠的，我們社會，我們作為傳媒人也應該有義務、有責任地去做一些什么了。這幾天我就一直在想，作為傳媒人要以怎樣的形式才能夠更好更有效地幫助大學應屆畢業生就業、應聘難這一難題呢。當然我只能是想想而已，因為現在的我還沒有這個能力去做。

經過了幾天的思考，也結合了我半個學期所學的知識，我策劃了一個以大學應屆畢業生的就業、應聘為背景，融現實生活元素與競技元素于一體的室外真人秀節目。主要目的也是希望能對大學應屆畢業生的就業有所幫助，讓他們及早地體驗職場生活，給他們機會，告訴他們：“你不是不好，只是還不夠好！”“選擇很重要！”“要學會先‘下手’為強”等等。下面就讓我來具體的敘述一下我的方案。

第二部分：節目設定

節目名稱：就Yes

節目類別：娛樂節目；室外；真人秀

節目主旨：第一輪流做，今年到我家。為國家培養有思想、動手能力強的創新型人才。節目目標：做全國做好的真實電視節目，創娛樂節目收視率神話，不僅是視覺上的享受還是很好的一本教科書。將利益最大化，在吸引受眾的同時獲得經濟效益。

節目定位及形態：屬于室外真人秀節目，以觀眾為本、觀眾至上為立足點，適應消費文化需求的“娛樂性”訴求與表達，追求“娛樂”的最大化表達。

第三部分：節目內容及策劃

我想的是讓《就Yes》在每周的周一、周四晚八點到九點播放，每集時長60分鐘。節目要求30名競爭者按抽簽的形式分成5組家庭，每組家庭6個人，全部居住在一棟特定的樓里面，并進行角色隨機或自愿分配（其中包括爸爸、媽媽、三個孩子），每集一個比賽題目，基本上就是隨機抽取一個任務，例如為廣告公司做一個提案，或者是當超市的促銷員等等。每次任務都由一家之主“爸爸媽媽”帶領三個孩子完成，“爸爸媽媽”可以民主產生，也可以自薦還可以抓鬮。每一輪的“爸爸媽媽”必須輪流擔當，一旦競爭失敗，就要從失敗的家庭中淘汰掉一個孩子，一旦一個家庭只剩下一個孩子的時候，他可以使用“換子成龍”的方法，與其他家的孩子調換，但這種方法只可使用一次，沒有孩子了的夫妻二人將進行男女PK戰，獲勝者可以選擇加入一個家庭，失敗者就會被淘汰掉。而每一個家庭的內部角色都不是一成不變的，每一集隨時都可進行轉換，決定權與選擇權交給競爭者來考量，都是在臺下內部商量。

我們的媒體將對此進行全程的跟蹤，不發表任何言論，評委也只是公布最后的結果以及對臺上的表現進行點評，而臺下的表現分及人品分則交給受眾來評判。最后的得分的計算方法是評委分百分之三十，家庭成員互相給分總和百分之二十，受眾打分百分之五十。在每一集一個任務結束以后，我們的評委及大眾評委都將對得分進行統計與比較，優勝的一組可以接受評委們給予他們的獎勵，可能是馬爾代夫半月游，高級賓館的住宿或者是與成功人士的一次面對面的交流，或者是什么······最后得分最高的便是最后的冠軍，得到的將是一百萬的鼓勵資金以及和王利芬、牛根生、馬云等節目策劃以及知名企業的老總共同研討新項目的機會，這是每一個剛剛畢業的大學生所夢寐以求的機遇。當然在每一集的結尾部分節目組還會對淘汰者進行一個采訪，大概是三分鐘左右。

注：報名參加節目者需滿足以下幾個條件

1.大學生應屆畢業生

2.語言表達能力清楚且身心健康

第四部分：節目特色

1.因為是真人秀節目嘛，通過規則設置必然會使“真人”在對立與沖突中極大程地暴露自己的隱私，從而將他們赤裸裸地放到觀眾面前，這其中包括巨額獎金及個人利益刺激下的人性陰暗面，而這種“窺視欲”的滿足會使受眾感覺比其他娛樂節目更為“真實”與刺激，這是所有真人秀節目中都有的特色。

2.我在這個節目中又增加了一個特色，我叫它“無情的冰冷”。可以想象一下，在一個團結友愛的家庭里（雖然也都是在競爭）父母必須要放棄他的一個孩子，這是一件多么殘酷的事情，有時候他們還要用自己的孩子去換別人的孩子，“換子成龍”的心情與“舍子心痛”的滋味一起在內心煎熬著，他們的內心要經過多少次的掙扎？可以想象一下，共同患難的夫妻要反目成仇，必須要競爭得你死我活，這又是怎樣的掙扎與矛盾？我這樣設置這個節目并不是要說這個世界上沒有真情，有的，我相信，在這個節目中一定會讓我們看到“父母”與“子女”之間的愛，人性的善，以及那些不舍的眼淚。當然這已經是題外話啦，我主要的目的還是要告訴他們，職場如戰場，有時候你必須做出一些選擇，很心痛很不舍，但是毫無辦法，競爭是殘酷的，3.帥哥美女的熒屏魅力。為了照顧電視屏幕的需要，使節目更具吸引力，我會在參賽選手中盡量地挑選一些帥氣陽光的大男孩，溫柔美麗的小女子，或者是活撥開朗的開心果，中性十足的帥氣女生，霸氣外露的大男子主義男孩等等有個性、有思想的競爭者。最好同時還有令人羨慕嫉妒恨的好成績或者家庭背景，知名大學學者及無名大學、三流大學、大專院校的學生。只有這樣的混搭才會有更多更大的問題出現。

4.之所以是室外真人秀，然后安排他們都住在一起，是希望能夠更真實的展示職場的競爭。30名競爭者同時來到屏幕前都是為了一個目的：成功！他們爭先恐后地盡可能的展示自己的才華，渴望商業巨頭們的肯定，得到豐厚的獎金及擁有一份高薪的職位，實現自己的夢想。在拍攝時我計劃采用的是運用航拍畫面進行全景展示，運用運動鏡頭的連續提升整個節目的氣勢和節奏。華麗而壯觀的畫面語言，動感而富有韻律的背景音樂的鋪襯，讓觀眾熱血沸騰心跳加速，強烈的視覺沖擊足以鼓舞每一位觀眾做起白手起家成為百萬富翁的成功夢。

5． 創建屬于《就Yes》的專屬網站，這個網站只有大學應屆畢業生才可以進入。網站主要包括：在線申請、節目介紹、主持人、制片人介紹、節目跟蹤、腳本、選手動態跟蹤、觀眾民意的票選以及由節目而來的就業、應聘、商業課程、劇情中相關的場景以及產品賣主鏈接。我希望能夠把《就Yes》這個網站打造成所有大學應屆畢業生就業應聘的風向標。

小結

根據民意調查顯示：在職場類節目中，觀眾更希望可以從參賽者的表現中學到一些實用的就業應聘技巧，并且更深入地了解職場的內幕。并且在國內所有職場類節目中，還沒有一個電視節目是集室外、娛樂、競技于一體的，主要面對大學應屆畢業生的娛樂節目，所以我覺得《就Yes》這一室外真人秀節目絕對是有很好的市場優勢的。

這就是我的一些想法了，可能有很多不對的地方需要改正。現在的我盡管是有著很多想法卻還是沒有辦法，我想我能做的還是好好學習，多多鍛煉吧。最后，感謝《電視節目形態與研究》，讓我受益匪淺。

第五篇：中韓明星真人秀節目對比

中韓明星真人秀節目對比

2014年第四季度各大衛視新節目頻出：湖南衛視推出《一年級》；江蘇衛視推出《明星到我家》；深圳衛視推出《極速前進》；四川衛視引進韓國版權節目《兩天一夜》。而浙江衛視引進韓國原版節目《Running man》打造的節目《奔跑吧兄弟》受到了極大的關注，第三期的收視率達到2.18%，微博的話題討論量達到了13億，百度指數130多萬。

《奔跑吧兄弟》的藝術特色

1.節目的角色設定。鄧超在《奔跑吧兄弟》中承擔著管理團隊的工作，與劉在石在《Running man》中的地位一樣；Angelababy與宋智孝的外貌條件有“女神”的水準；李晨展示出了強大的體型和力量優勢，與金鐘國相似；王寶強與李光洙一樣，都走“背叛者”的路線；王祖藍與河東勛一樣，靠小聰明在游戲中獲得有利位置；陳赫與池石鎮的定位相似，在節目中“弱者”的特質凸顯；鄭愷則屬于爆發型選手。嘉賓是節目的核心，是節目中的傳播主體。性格標簽則是節目組極力打造的效果，同時，通過不同性格之間的沖突也可以塑造節目看點，可見對嘉賓性格的把握和設置也是節目成功的必備條件之一。

2.節目的制作特點。《Runningman》在韓國已經播出四年，每一期都設置緊張刺激的游戲規則，利用嘉賓不同的性格特點，安排智力比拼、心理戰、體能戰，注重懸念性和文化性，如動作性強的鈴鐺捉迷藏；懸念性強的“問諜戰”等。《奔跑吧兄弟》延續了這種敘述方式，利用已經成熟的游戲規則，加入中國元素，如西湖白蛇傳、猜字謎等。聲畫語言的使用，敘述和插入敘述的交替，大大增強了節目的節奏感和緊張感。

《奔跑吧兄弟》由韓國SBS和浙江衛視聯合制作，節目制作人王征宇表示，《奔跑吧兄弟》勘景組會先選出一些拍攝備用地交給編劇組，編劇組則會根據游戲和情節設定的需要，選擇具體的拍攝地并寫好劇本，交給導演組執行。這個過程會積極與韓方溝通，征求其意見。

3.節目的剪輯特色。通過對大量的節目素材進行剪輯，運用一系列表現、敘事和心理蒙太奇，尤其是對比、交叉、平行、顛倒蒙太奇的使用，強化戲劇性。同時，利用懸念剪輯點、相似物體轉場、時間凍結等剪輯手法，提升了節目的可看性。在渲染情感上，利用各種符號性、情感性音樂，輔助各種特殊音效，來強化喜怒哀樂，渲染人物的“真實情感”。在字幕上，把握觀眾的喜好，結合中國觀眾的笑點和網絡流行熱同，最大限度還原原版節目的喜劇效果。

擅長設置懸念也是韓國綜藝的一大特色，在關鍵的地方，放慢鏡頭，切換鏡頭，表現周圍人的各種反應，配上具有煽動性的話語，使觀眾屏住呼吸，又不顯得拖沓是一貫的操作方法。《奔跑吧兄弟》在游戲的多個節點運用這種手法，增強游戲的緊張感，達到了設置懸念的效果。

《奔跑吧兄弟》與《Runningman》相比存在的問題

1.模仿只重框架，細節不到位。第四季度，我國的明星真人秀綜藝節目基本上以“虐星”為主，反觀韓版節目，既挑戰藝人的體力極限，也注重對藝人的保護。如《奔跑吧兄弟》中的指壓板在原版節目中也頻頻出現，但是韓版節日指壓板是鋪在綠地上，重視對藝人的保護。而中國版本中，指壓板就鋪在廣場的水泥地上，節目的細節不到位。

2.固定嘉賓身份角度單一。嘉賓配置方面，兩檔節目都是6男l女格局，不同的是，韓版嘉賓的職業更廣泛，包括演員、歌手、主持人。邀請嘉賓方面還會有運動員、音樂演奏家等其他職業人物，人物的身份角度豐富。而中國版，除了王祖藍以外，其他六位都為影視演員。此外，韓版嘉賓的年齡最大的有60后，大多是70后，年齡跨度比較大。中國版嘉賓中，1978年出生的李晨年齡最大，中國版節目年齡跨度小。

3.主持群的掌控能力不足。原版節目中主持方式是“單、多口交替轉換”，在劉在石的引導下給每個人適當的發揮空間，營造輕松氣氛。中國版本中，鄧超的掌控能力明顯不足，主持團隊配合不默契，每個人對自己的定位還不明晰。韓國版海報中明星以平等的方式入鏡，給人的感覺就是一個團隊。而中國版根據節目需要，每個人站的位置和篇幅不一，缺乏團隊和平等的概念。

4.廣告標示太明顯，植入太多。片頭的汽車、嘉賓所穿的冠名服裝、隨處可見的手機、每隔幾秒出現的帶蘇寧電器字樣的游戲紙盒，節目中廣告標識太明顯，植入手法過硬，容易讓觀眾產生反感，影響節目的好評度。韓國原版節目中，凡是出現品牌信息的地方都會打上馬賽克，做法要專業得多。