第一篇：賞析莫泊桑短篇小說的藝術成就

賞析莫泊桑短篇小說的藝術成就

商南縣試馬鎮初級中學 朱艷莉

〔內容摘要〕

莫泊桑是十九世紀后半葉法國短篇小說大師，世界文壇三大“短篇小說之王”之一。其短篇小說題材豐富多彩，人物形形色色，構思新穎獨特，情節引人入勝，善以冷靜客觀的筆調揭露當時法國統治階級的腐朽黑暗，表達對被侮辱與被損害的下層人物的同情和贊許，取得了極高的藝術成就。本文著重結合莫泊桑短篇小說的具體作品對上述的藝術成就作較為深刻細致的解讀。

莫泊桑（1850—1893）是十九世紀后半葉法國最偉大的作家之一，他在短篇小說方面的巨大成就是他贏得了“短篇小說之王”的美名。童年時期，由于受母親的影響，培養了濃厚的文學興趣；青年時期師承福樓拜，掌握了很高的寫作技巧。1879年發表的短篇小說《羊脂球》使他一舉成名，一生共寫有大約三百篇短篇小說。其創作主題思想深刻精湛，藝術風格別具特色，因而他被譽為同俄國的契訶夫、美國的歐〃享利鼎足而三的“世界短篇小說之王”。列夫〃托爾斯泰稱贊他創作了“卓越的短篇小說”，“達到了高度的完善”。

一、題材廣泛，主題深刻，是莫泊桑短篇小說一大特色。

莫泊桑短篇小說題材豐富多彩，人物形形色色，觸及社會各個方面，從農村到城市，從平民百姓到達官貴人，從乞丐、妓女到巨商、富翁，從侵略者到愛國

者，他都作了深入細致的描寫。從這些人物的日常生活和種種遭遇中，揭露出統治階級的腐朽黑暗，表達了作家對被侮辱與被損害的下層人物的同情與贊許。莫泊桑短篇小說的基本主題，主要表現為三個方面：

1、描寫資產階級的風俗習尚，揭露資產階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追逐浮華與愛慕虛榮。如《一家人》、《勛章到手了》等作品，前者通過瓜分遺產的家庭丑劇，嘲諷一些人在財產面前，良心泯滅；后者揭露國會議員羅士蘭的丑事，利用勛章，勾引別人老婆。此類小說的主要篇目有《珠寶》、《項鏈》、《我的叔叔于勤》、等。

2、以普法戰爭為背景，表現法國人民的愛國精神，反映了高貴者未必高貴，卑賤者未必卑賤，強調了普通群眾中有更多的愛國主義者。《米隆老爹》寫老農民米隆老爹不甘敵人的野蠻侵略，勇敢而巧妙地殺死16個普魯士騎兵，最后從容就義。《兩個朋友》塑造了兩個普通巴黎市民的形象。他們在和平時期過著寧靜而平凡的生活，當普魯士軍官逼他們講出通過前哨陣地口令時，兩個朋友堅決不肯吐露半個字，結果慘遭殺害。《菲菲小姐》則描寫了一個妓女的民族氣節。小說寫侵略者的幾個軍官住進了法國的一個貴族城堡，一個叫“菲菲小姐”的普魯士軍官對文物大肆破壞。他們找來了5個法國妓女玩樂，飲酒時，“菲菲小姐”大肆侮辱法國人，與跟著他的妓女拉歇爾發生了爭論，結果被拉歇爾用餐桌上的小刀刺死。此類作品還有《羊脂球》、《蠻子大媽》、《俘虜》等。

3、表現下層人民悲慘生活與優秀品質，如《海港》、《壁櫥》、等。

二、構思新穎、獨特，也是莫泊桑短篇小說的特點。

莫泊桑善于對平凡的瑣事進行巧妙構思，使之富有戲劇性，出現意想不到的結局。《一家人》寫海軍部主任科員伽辣汪家里發生的一件事。一天晚上，伽辣汪的母親不小心跌倒在樓上，不省人事。“醫學博士”診斷說：死了。當晚，妻子動員伽辣汪把母親的財產搬到自己房里，免得被伽辣汪的姐姐奪走。夫妻兩人說干就干，穿著睡衣，摸到母親房里，把紅木家具、箱子、衣服、鍍金古鐘及一切值錢的東西都搬走了。第二天忙著辦喪事。傍晚時分，伽辣汪的妻子叫女兒上樓拿蠟燭。女兒急急忙忙下樓報告：奶奶正在樓上穿衣服。一家人驚訝得目瞪口呆。上樓一看，果然不假。原來老人只是昏死過去，并沒有斷氣。老太太見自己房里的家具不見了，要兒子把她的東西放回原外，弄得伽辣汪夫婦狼狽不堪。

伽辣汪的母親死而復生，這一戲劇性情節，使作品妙越橫生，既出人意料之外，又在情理之中。作品竭力渲染伽辣汪母親“死”后的場面，把伽辣汪夫婦的虛偽做作，要財不要人的丑惡面目暴露得淋漓盡致。

《項鏈》采用矛盾的“層遞法”，選取了三個依次發生的偶然事件，這三個事件似大海的波浪，一浪推一浪，使故事情節逐步推向高潮。瑪蒂爾德的丈夫收到一封由教育部長寄來的裝著請柬的大信封是第一個偶然事件。大信封的出現猶如在女主人公平淡無奇的生活中投進一塊石子，在路瓦裁家庭的湖面上激起一圈圈漣漪，引出一場場**。丟失項鏈是第二個事件。這事件的出現，在路瓦裁夫婦的生活中掀起軒然大波。它改變了這個家庭的生活道路，使女主人公由小資產

階級跌入體力勞動者的地位。項鏈原本是膺品，乃是作品的第三個偶發事件。“唉！我可憐的瑪蒂爾德！可是我那項鏈是假的，至多值五百法郎！……”作品于此戛然止住。這不僅使女主人公大吃一驚，也出乎讀者的意料之外。這樣的結尾，巧妙而又新穎，讓人回味無窮。

莫泊桑精于布局，巧于構思，情節引人入勝。原以為是個對丈夫溫情脈脈、體貼入微“賢妻”，卻原來是個與人偷情的淫婦（《珠寶》）；四處漂泊的海員，為消除心中的寂寞和痛苦，走進妓院，卻不料坐在膝上的竟是自己的胞妹（《海港》），這種巧妙而又新穎的構思，具有強烈的藝術效果。

總之，莫泊桑總是根據素材的特點和需要采取相應的結構布局，既有陡轉的“歐〃享利式”的情節結局，更有平淡無波的“生活流”；有的是一段完整故事的敘寫，有的是幾個生活片斷的連綴；或單線、或復線；同是復線，又有主次、明暗之分，還有過去的事情與正在發生的故事的交織，千變萬化，不拘一格。

三、“以小見大”是莫泊桑短篇小說創作的又一特色。

莫泊桑善于從平凡的小題材中發掘出非凡的主題，從細小中看出巨大來，從一滴水中看出太陽來。《羊脂球》是一部主題深刻的作品。它反映了普法戰爭時期法國社會風貌，揭露和批判了資產階級的自私、虛偽和卑鄙，抨擊了普魯士軍官的橫行霸道，歌頌了羊脂球的善良和民族自尊心。這么重大的主題，作家只選取一輛馬車中發生的兩件小事來表現：羊脂球在馬車里把自己的食品分給饑腸轆轆的旅伴吃；羊脂球堅決拒絕敵人軍官的無理要求。作品圍繞這兩件小事，通過

環境渲染、人物對比、巧妙剪裁、精心刻劃，收到了“以小見大”的藝術效果。因此有人說，莫泊桑用一輛馬車裝下了整個法國社會，表現了高度凝煉集中、以小見大的特色。

《我的叔叔于勒》寫的也是一件小事，于勤因為“當初行為不正，糟蹋錢”，人們按當時的慣例，“打發他到美洲去”了。后來聽船長說他在那兒“租了一所大店鋪，做著一樁很大的買賣”，于勒自己也來信說“我發了財就會回到哈佛爾的”。于是菲利普夫婦日夜盼望于勒早日回來，后來在船上遇見了于勒，他“衣衫襤褸”、“滿臉皺紋”、“又老又臟”，在船上賣牡蠣。日夜盼望于勒歸來的菲利普夫婦，見于勒這副模樣，便把他視作瘟神，“咱們到那頭去，注意別叫那人挨近我們”，遠遠地躲開于勒，并且“回來的時候改乘圣瑪洛船”，以免碰上于勒。作品通過這件小事，揭露了在資本主義社會中，人與人之間的關系是冷酷的金錢關系。有錢便是“一個正直的人”、“有良心的人”，便是菲利普的親弟弟；沒錢馬上又成了一個“壞蛋”、“流氓”、“敗家子”、“無賴”。世態炎涼，由此可見一斑。

莫泊桑能通過一輛馬車，一種態度的細微變化，一串項鏈，一枚勛章，一根繩子，揭示出資本主義社會的一某些本質，不能不令人嘆服作家的藝術功力和洞察社會的本領。

四、冷靜而無動于衷的客觀地描寫生活，是莫泊桑短篇小說創作的又一特色。真實客觀、自然簡約是莫泊桑畢生追求的美學品格，逼真、自然，是莫泊桑

在短篇小說創作中追求的首要目標，在對人物的描繪上，莫泊桑不追求色彩濃重的形象、表情夸張的面目、驚天動地得生平與難以臵信的遭遇，而致力于描寫“處于常態的感情、靈魂和智力的發展”，表現人物內心的真實與本性的自然。莫泊桑嚴格遵循他的導師福樓拜關于創作要“冷靜而無動于衷”的教誨，客觀地描寫生活，敘述上常取冷靜超然的態度，讓故事本身出示答案，盡力避免在作品中流露出作家的主觀感情，絕不對讀者進行抽象的說教，讓故事本身去感染讀者。刻畫性格，描摹心理，一般不作靜態剖析，而通過人物自身的語言和行動進行動態揭示。這種寓傾向性于客觀敘述中的方法，在其短篇小說創作中運用十分普遍。

《比埃洛》中的樂斐佛太太是個慳嗇鬼。她的慳嗇性格是通過也自己一系列的“言”、“行”顯現出來的：丟了幾個洋蔥如同割了她的心頭肉；為了保護自己的財產，她需要養一條狗，但卻不肯花錢買。她不要大狗，怕大狗胃大，“吃窮”了她。后來大家送給她一條小狗，她為了“節約”食物，讓小狗“四處周游去尋食物”。養狗是要納稅的，有人向她討八個金法郎的稅款，“她幾乎嚇得暈過去”。把狗處死又不想出錢請人辦；買面包喂小狗比埃洛，發現有大狗搶食，干脆撒手不管……作家用生動的細節描寫把樂斐佛太太的慳嗇性格，表現得入木三分。盡管沒有給她載上“慳嗇鬼”的帽子，但“不著一字，盡得風流”，作家的思想感情完全隱藏在客觀的描寫之中。

《項鏈》中的瑪蒂爾德癡迷于虛榮浮華。她夢想那些寬敞的客廳、精美的晚餐、漂亮的服裝和珠寶，常常因沒有這些而哭泣。自從接到部長的請柬后，便想

方設法籌辦華美的舞服，商借鉆石項鏈。有了舞服和項鏈后，她在舞會上“狂熱地興奮地跳舞，沉迷在歡樂里，什么都不想了”。作品通過了女主人自己的行動、神態及心理活動表現瑪蒂爾德愛虛榮的思想。雖然作品沒有一個地方說“瑪蒂爾德愛慕虛榮”，但在生動的描寫中，人們自然而然地覺得她是一個愛虛榮的人。其藝術感染力比空洞的說教強大千百倍。

五、綜合運用多種藝術手法，塑造了一群各具特色、栩栩如生的人物形象。莫泊桑短篇小說中塑造了形形色色的眾多人物。如《我的叔叔于勒》中的菲利普夫婦孝子私、冷酷、唯利是圖，而又愛慕虛榮。于勒沒錢時被打發到美洲去，有錢時盼望其早日回來，于勒再次一貧如洗時菲利普夫婦像躲瘟疫一樣走開。菲利普被同船闊太太吃牡蠣時的“高雅”所打動，也要請大家吃牡蠣，而克拉麗絲怕花錢謊稱自己吃不得牡蠣，并以冠冕堂皇的話語教育兒子若瑟夫也不要吃，以免被慣壞。再如《項鏈》中的瑪蒂爾德，因愛慕虛榮而吃盡了苦頭。《比埃浴》中的樂斐佛太太是個典型的慳嗇鬼形象。

尤其是作家的代表作《羊脂球》，將眾多典型人物集中在一個短篇之內，樹立了短篇小說也能創造眾多典型形象的榜樣。小說十個人物，分為兩種類型。伊麗莎白〃魯西小姐代表一種類型，魯西出身卑賤，善良慷慨，熱愛祖國，犧牲自我。在普魯士軍官的凌辱面前，她具有不可欺侮的民族尊嚴。第二種類型是三對“上等人”夫婦，一個共和黨人，兩個修女。鳥先生夫婦在國難當頭之時以低劣的葡萄酒，高價賣給自己的軍隊，大發國難財。他們見利忘義，出賣同胞，語言

粗野，是暴發戶的典型。拉馬東先生，是參議員，開有三個紡織廠，是資本家兼政客的典型。他的妻子拉馬東夫人嬌小玲瓏，“向來是軍官的慰問品”。布雷維爾伯爵夫婦，家資雄厚，傲慢優越，是末代貴族的典型。共和黨人高尼岱，揮霍掉糖果商父親的遺產，趁廢除帝制恢復共和之機，以革命派自居邀官求賞。他分享羊脂球犧牲自己使大家放行上路的好處，是只唱高調沒有行動的、掛羊頭賣狗肉的七十年代民主黨人的形象。兩個修女，作品僅著墨幾筆，卻刻畫了她們假上帝之名，行罪惡之實的臉譜，在犧牲羊脂球的罪惡勾當中，她們以慈善的面孔為虎作倀，不動聲色地起著幫兇的作用。

在《羊脂球》中，作家塑造人物運用最突出的手法是變化多姿的對比： 首先是縱貫全篇的正反人物的對比，即羊脂球與“上等人”的對比，在對比中涇謂分明地判斷出高尚與卑劣。

其次，同一事件中不同人物的橫向對比。這種對比用以凸現人物個性。比如在怎樣犧牲羊脂球的問題上，粗野的暴發戶鳥先生主張把她捆起來交給敵人，而外交世家出身的伯爵則主張運用計謀。

再次，人物自身矛盾言行的縱向對比。這種對比主要用來揭示“上等人”虛偽的本性。如情節起始，那幾位夫人發現妓女坐在她們身旁，立即以為人妻的尊嚴鄙夷起羊脂球來，并低聲耳話著“婊子”啦、“社會恥辱”啦等等；在分享羊脂球食物后，夫人則友好地與其交談起來，且不乏阿諛之詞。

最后，相同場面的前后對比。這種對比，為人物刻畫著上了極有力的筆。車

出盧昂與車出多特的兩個場面，人數、空間、事件都相同，不同的是，前一個場面，“一盈九虛”的情況下羊脂球傾其所有，而后一個場面，“九盈一虛”的情況下羊脂球獨自挨餓。

莫泊桑是法國文學史上的語言大師之一。他摒棄珍奇的辭藻，使用最規范的語言，追求“一個字用得其所的力量”。他的語言不僅與他精練的敘事方式、簡明的白描手法相得益彰，巧合天成，而且在寫景狀物、繪聲繪色上也具有很強的表現力。莫泊桑小說的卓越，使另一位可以與他媲美的短篇小說大師契訶夫感嘆不已：“自從莫泊桑把小說藝術提到一個高度后，創作就不那么容易了”。

第二篇：莫泊桑小說

地球人都推薦《羊脂球》

教材選文《我的叔叔于勒》諷刺的 《勛章到手了》也是諷刺

總之我個人認為讀起來有趣又有諷刺意味與教育意義的有：

《兩個朋友》《黛麗葉春樓》《小狗皮埃羅》《瓦爾特。施那夫斯奇遇記》《莫蘭這頭公豬》

著名的有：《項鏈》（和《我的叔叔于勒》一樣著名）《一家子》《月光》《幸福》《騎馬》《在一個春天的夜晚》《繩子》《小酒桶》《燒傘記》《一個兒子》《一個農莊女工的故事》《遺產》《散步》等 令我感動于費解的《在旅途上》

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莫泊桑講述故事中的主人公，大多是小人物，有諾曼底狡猾的農民、慷慨的工匠、受欺凌的女傭、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主，以及野心勃勃的政客。例如《項鏈》中因愛慕虛榮而毀了一生的小市民，《羊脂球》中，有愛國骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉紳，在敵人面前的不同表現，《一家子》中為爭取遺產而大打出手的一家人，《兩個朋友》中寧死也不肯將通行口令告訴敵人一對友人，《莫蘭這只公豬》中好色而愚蠢的服裝店老板……，《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》反映了敵軍士兵為了活著寧可當俘虜的厭戰情緒；《俘虜》描寫的是法國婦女機智擒敵的故事。其中內容最豐富、意義最深刻的作品，則是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小說的內容是一個妓女和一些有產者同乘一輛馬車離開德軍占領區，大家對這個綽號羊脂球的妓女側目而視，但是在由于沿途耽擱而餓得發昏的時候，卻又厚著臉皮吃光了她的一大籃美味食品。馬車在路過一個小鎮時被攔住了，占據該鎮的普魯士軍官要求羊脂球陪他過夜，否則不予放行。車上的工業家、伯爵和商人等為了不影響自己的生意，千方百計地勸說羊脂球為他們作出犧牲，但事后又鄙視她，任憑她陷于孤獨和挨餓的境地。小說里沒有硝煙彌漫的戰場，也沒有刀光劍影的搏斗，然而它通過妓女羊脂球被迫向敵人獻身的遭遇，刻畫了各具特色的人物，特別是勾勒了有產者們為了私利而不顧民族尊嚴的丑惡嘴臉。羊脂球自尊自強、不甘屈服，表現了愛國主義的凜然正氣，結果卻被那些偽善的同胞推人火坑。他們為了迫使羊脂球就范，個個巧舌如簧、軟硬兼施，就連道貌岸然的修女也沆瀣一氣。莫泊桑以真實的細節、精練的語言和爐火純青的技巧，使這篇小說構成了一幅戰爭時期法國的社會圖景。作品中的善與惡時時形成不露痕跡的對照，使讀者自然而然地產生對戰爭的憎恨、對人民的同情和對所謂上等人的蔑視，因而不愧為在思想性和藝術性兩方面都堪稱楷模的名篇。

莫泊桑描寫小職員生活的短篇小說很多，例如《騎馬》和《項鏈》寫他們為了出風頭而弄巧成拙、自食其果，表現了他們可憐兮兮的虛榮心；《我的叔叔于勒》和《傘》諷刺了這類家庭的寒酸相和勢利眼；《散步》中的小職員數十年如一日地過著單調乏味的生活，最后意識到這一點時不禁悲憤地上吊自盡。這些作品揭露了世態炎涼的社會現實和官僚機構里腐敗昏聵的作風，諷刺了小職員的自私虛榮和爾虞我詐，同時又對他們的刻板生涯寄予了人道主義的同情。莫泊桑有大量的短篇小說描繪諾曼底農村的生活，它們從各個方面反映了貧苦農民的悲慘遭遇，例如《瞎子》、《繩子》、《窮鬼》等等，其中的主人公都因備受欺凌而死去。《皮埃羅》諷刺了地主婆的吝嗇，《流浪漢》譴責了把好人逼成盜賊的社會風氣。《真實的故事》中的地主玩弄女傭，造成了女主人公絕望地死去的悲劇。也有一些作品表現了農民的狹隘，例如《老人》中的夫婦為了不耽誤農活而希望垂危的老人快點去世，《圖瓦》中的女主人公竟讓因肥胖而中風的丈夫孵雞蛋等等。

除了以上三種主要的題材之外，莫泊桑還從愛情和情欲的角度，描繪了人們多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反對禁欲主義的名篇，寫一個神父在皎潔月光下理解了愛情；《橄欖園》譴責了不負責任的放蕩行為，《巴蒂斯特太太》則批判了歧視受辱女子的不良風俗。值得指出的是，妓女的題材在莫泊桑的中短篇小說里占有很大的比重。例如《衣櫥》等都反映了妓女的悲慘生活。

小說描繪了一八七零年普法戰爭期間，有一輛法國馬車在離開敵戰區時，被一名普魯士軍官扣留。軍官一定要車上一個綽號叫羊脂球的妓女陪他過夜，否則馬車就不能通過。羊脂球出于愛國心斷然拒絕，可是和她同車的有身份的乘客為了各自私利，逼她為了大家而犧牲自己，羊脂球出于無奈而作了讓步。可當第二天早上馬車出發時，那些昨天還苦苦哀求的乘客們卻突然換了一副嘴臉,個個疏遠她，不屑在與她講話。她覺得自己被這些顧愛名譽的混帳東西輕視淹沒了，當初，他們犧牲她，之后又把她當作一件骯臟的廢物扔掉。

寫作背景

小說以羊脂球這樣一個被侮辱、被損害的妓女形象為代表，歌頌了法國人民敢于反抗普魯士侵略者的凜然正氣，以及他們維護民族利益的愛國情操和善良熱情，樂于助人的高尚品德。它以羊脂球被同車旅伴推入火坑的丑惡事件為中心，揭露了法國統治階級的代表——商人、貴族、廠長兼參議員、修女及民主黨人等上流社會的各種角色——在強敵壓境、國家危急的嚴重時刻，首先考慮的不是國家的前途，民族的尊嚴，而是個人的安危和金錢上的得失。當生命財產受到威脅的時候，他們采取的是不折不扣的保命哲學，口里還堂而皇之地說什么“遇到最強大的人是永遠不應抵抗的”。盡管他們懂得，敵人的無理要求，是對法國和法國人民的羞辱與侵害，他們表面上顯出一副怒不可遏的架勢，然而實際上，在民族利益和個人利益發生沖突時，這些“愛護名譽”的權威人士沒有片刻猶豫，立即倒向敵人一邊，雙手把羊脂球奉獻給敵人去蹂躪。尤其令人憤慨的是兩個所謂代表上帝的修女也為虎作倀。至于嘴里哼著《馬賽曲》、抵抗高調唱得震天響的民主黨人高尼岱，不費吹灰之力就收到了“坐享其成，暗中獲利”的好處。這一些鮮明而生動地表現了那些雙手插在口袋里弄得錢幣叮當響的體面人物和社會上的各種反動勢力沆瀣一氣、狼狽為奸的丑行，具有極大的概括意義。

普法戰爭后期，普軍長驅直入，以20萬大軍猛敲巴黎的城門，人民群眾奮起保衛家園，“國防政府”的首領也口口聲聲地叫嚷“永不投降”，“決不讓出法國堡壘上的一塊石頭”，但背地里卻和敵人勾勾搭搭，簽訂了喪權辱國的停戰和約。小說里的人物就是法國社會各階層人物的真實寫照。作品字里行間無處不滲透作者對上層人物思想、心理的深刻的觀察，無情的解剖和批判。莫泊桑本人在給福樓拜的信中講得很清楚；“我們在門鐫上的自覺的不偏不倚，在這些問題中每一個都不自覺地帶著熱情，比起萬馬奔騰的全速度的攻擊，都要千百倍地更強烈地使資產階級暴躁起來。”

法國魯昂城被普魯士軍隊占領了。一個星期二的清晨，一輛公共馬車在滾天大雪中出發，車上10位乘客除了有身份的伯爵、富商以及修女之外。還有一個綽號叫“羊脂球”的妓女。他們都設法從德軍司令部弄來離境證書，準備去尚未陷敵的勒阿弗爾。雪下個不停，路越來越難走，估計馬車還要很久才能到達旅店，旅客全都饑腸轆轆，難以支持，然而由于走得匆忙，大家都忘記帶食品了，只有縮在車棚深處的羊脂球一個人帶了一籃子精美的食品（足夠她自己吃三天的）。盡管她知道這些上層人物看不起自己，可她還是慷慨地請大家一起吃。剛才還自命不凡、對羊脂球不屑一顧的乘客再也抵擋不住香味四溢的食物的引誘，不由得爭先恐后地大吃起來。不一會。滿滿的一籃食物全分光了。人們抹了抹油光光的嘴，開始與羊脂球親熱地東拉西扯。

晚上馬車到了一個名叫多德的地方，被德軍扣了下來，旅客們只好在旅店里住宿。第二天，德軍下令不許這輛車動身。原來，一個德軍軍官看上了羊脂球，要羊脂球委身于他，遭到羊脂球的堅決拒絕，他惱羞成怒，竟扣下全車人員做人質。旅客們知道了這件事，先是義憤填膺，竭力贊揚羊脂球的愛國精神；繼而想到自己的處境，對羊脂球冷淡起來。其中一位先生還提出要犧牲羊脂球換回大家的自由。第三天，馬車仍然不能動身，他們開始憎恨羊脂球了，認為都是這個下賤女人誤了他們的旅程。等到了第四天，他們趁羊脂球上教堂之際，集體商量如何勸說羊脂球順從德軍軍官的要求。最后，在修女和伯爵的配合下，他們終于用花言巧語達到了目的。

第五天清晨，馬車又出發了。在匆忙中，羊脂球什么也沒有帶就上了車，在車上她驚愕地發現，人人對她冷若冰霜。幾位夫人只是輕蔑地看了她一眼，然后背過身，嘴里似乎嘟噥著“下賤”之類的罵人話。到了中午，他們若無其事地各自拿出在旅店里買來的東西，津津有味地吃著，誰也沒有朝她看一眼，誰也沒請她嘗一口。未來得及帶食品的羊脂球氣得一句話也說不出。這些道貌岸然的家伙，先是把她當作犧牲品送給德軍，然后又像扔掉一件骯臟無用的東西一樣把她拋棄。她想起自己那一籃子裝得滿滿的食品，他們是那樣貪婪地把它吞得精光，眼淚不由得奪眶而出，但她忍住沒有哭出聲來。她獨自坐在角落里，黑暗中傳出一聲嗚咽，那是她沒能忍住的一聲嗚咽。沒有一個人望她，沒有一個人惦記她。她覺得自己被這些顧愛名譽的混帳東西的輕視淹沒了，當初，他們犧牲了她，以后又把她當作一件齷齪的廢物似的扔掉。

第三篇：莫泊桑小說簡介

《月色》是莫泊桑的早期作品，并不引人注意。給我的感覺，那是用散文筆法寫的一篇抒情性小說。這個短篇的主人公馬理尼央長老，是一個虔誠的教士。他仇恨所有的女人，他認為那是褻瀆宗教的禍水。但對他天真美麗的外甥女的態度卻是一個例外。他喜歡她，希望她成為從事慈善事業的貞女。然而，一天他突然得知外甥女有了情人，他暴怒了，坐立不安了。晚上10點，他走出去，想看個究竟。月光如水，彌漫田野，先是讓他驚呆了，震動了，“這鋪天蓋地的詩境，讓他一點也弄不明白了。”當外甥女和情人出現在遠處月光下，他先是心跳、彷徨，繼之退卻了。心想，既然上帝用如此良夜去保護愛情，難道我們就不容許愛情嗎？他在慚愧中逃回了屋里。

《幸福》

《戴奧菊爾·薩波的懺悔》

《在旅途上》

《一個諾曼底老》

《騎馬》主要講的是主人公海克多爾-德-格帕木，他在海軍處任辦事員，是一位貴族子孫，但家里沒什么錢的那種人，可偏偏他的虛榮心又極其重。于是一場荒誕劇開場了。偶爾一次機會讓他得到三百法郎獎金，此時他的虛榮心又開始作祟了，他決定全家人去郊游，并且自己要騎著馬帶領著走過那大街，以此顯示自己的高貴不凡。的確，是讓很多人既羨慕又妒忌，可他并不懂得騎馬的技術，結果在回來的路上把一位老婦人給撞了，最后還被迫照顧老婦人一生，意外之財也沒了！

《西蒙的爸爸》西蒙雖是個小孩可卻承受了外界對他“強大”的壓力——說他沒有爸爸，小小的身軀怎能經得起這樣的打擊，他的心漸漸扭曲讓他有了跳河的想，也就在這千鈞一發之際，一名身材高的工人菲利普來到了他的身邊，給他了力量并答應做他的爸爸，這讓西蒙的臉上又重回了往常微笑。這篇文章讓我深刻了解當時西蒙母親與西蒙兩人在當時的鎮上受盡別人的冷嘲熱諷，受盡別人白眼那種痛苦而又掙扎的心情，西蒙在學校又受盡同學嘲笑，被同學毆打，只因為他沒有爸爸。

《在一個春天的晚上》

《戴麗葉春樓》

《小狗皮埃羅》小說主要講的是一位鄉紳眷屬勒費弗爾太太和她的女仆蘿絲養了一條狗。而后因為納稅問題，把狗丟在了一個充當被拋棄的狗的墳場的泥灰巖井坑里，讓其自生自滅。后來由于良心過不去，想將狗救起來，但因為和掘井工人的工錢談不攏，便選擇了每天送東西給小狗吃。最后，當他們發現坑里又有另外一只狗時，因為不愿替別人喂狗，索性徹底將小狗遺棄，揚長而去。

《羊脂球》小說描繪了一八七零年普法戰爭期間，有一輛法國的驛車在離開敵戰區時，被一名普魯士軍官扣留。軍官一定要車上一個綽號叫羊指球的妓女陪他過夜，否則驛車就不能通過。羊脂球出于愛國心斷然拒絕，可是和他同車的有身份的乘客為了各自私利，逼她為了大家而犧牲自己，羊脂球出于無奈而作了讓步。可當第二天早上驛車出發時，那些昨天還苦苦哀求的乘客們卻突然換了一幅嘴臉，個個疏遠她，不屑再與她講話。

《勛章到手了》本文是一篇寫人的文章（小說），通過薩克勒門費盡心機、不擇手段、甚至采取卑鄙行徑撈取勛章的過程，表現了薩克勒門丑陋、骯臟的靈魂。作者通過形象群的描寫，辛辣地嘲諷了中產階級向上爬的虛榮心，揭示了上層有勛章階層的內幕，暴露了資本主義社會人與人之間的虛偽、骯臟，整個社會的腐敗與糜爛。小說的內涵極為豐富、深刻。《繩子》奧什納科老爹在上集市時在地上看到一段繩子。作為諾曼底人，他十分節儉，認為凡是有用的東西就應該撿起來。正當他把繩子放進口袋時，他的仇家看到了這一幕。碰巧烏爾布雷格先生在集市丟了黑皮夾，奧什納科老爹便被他的仇人指認為在集市撿到。老爹發

誓說自己撿的是繩子，鎮長把他打發走了。但這件事也在鎮里傳開。老爹每天逢人便講一遍繩子的故事，但是，非但沒人打抱不平，反倒受到人們的嘲笑，沒人相信。后來，奧什科納老爹又被認為是撿到并送回錢夾的人的同伙。無論老爹如何宣講故事，搬出何種證據，都沒人相信他。最后，他日漸憔悴，臨終前還猶在不停地念叨：“一根繩子···它在那兒···鎮長先生”。《小酒桶》女主人公馬格格瓦，將其田莊以每月250金法郎至她壽終的價格賣給一個叫汲可的老板。汲可為了讓她早死，想出一條詭計：辦了一桌豐盛的菜肴，拿出“十足的陳酒”白蘭地，請馬格格瓦作客。原本滴酒不沾的馬格格瓦，在汲可連勸帶哄下終于連飲3杯。此后，汲可又常給她送酒，使她染上了酒癮，終于在一天晚上醉倒雪地凍死了。

《燒傘記》通過一個主任科員的太太千方百計讓保險公司賠償她燒了一個洞眼的雨傘的“損失”,概括出小資產階級對蠅頭小利的斤斤計較。

《一個兒子》故事講述了法國一個農莊女雇工的故事。她先是被一個雇工雅克欺騙，生了一個私生子寄養在一個農戶家中，自己在農莊給主人干活，后來因為她很會持家所以主人要娶她。其實在那個時候好像雇工和女主人的地位也是差不多的。不過因為她沒有孩子，主人又想拋棄羅絲，后來知道羅絲有一個兒子后就把那個孩子當成自己的孩子了。我想莫泊桑這個故事沒有批判誰吧，故事里的人物都是同一個階級的，他們的地主與雇工之間并不是像我們所講的中國的那種地主與雇工之間的剝削關系的，這個故事講的是人心之間的善與美吧。《莫蘭這頭公豬》

《一個農莊女工的故事》這篇故事講的是農莊的女工與一位年輕小伙戀愛，當女工得知自己有身孕時，并向男的要求娶她，而那男的卻把她拋棄并溜掉了。在這之后的日子里，女工感到這件事要讓農莊的人都知道一定會笑話她，她覺得非常恥辱并非常丟人，她每天在工作的同時還要時不時的照鏡子，她的腰是不是比以前更粗了，她知道這件事總會讓人知道，但她還是每天遮掩，承受著常人無法承受的擔心與不安。終于有天她收到一封信，她不識字，她生怕是那男寫來的，她怕讓其它人讀信會讓所有人知道這件事，在內心掙扎幾日后終于找到她小學老師幫她讀信，原來信是她母親寄來的，說得了重病，要她回去看她。于是她便向雇主告了假回家去了，雇主還答應她回來后繼續工作，不管請多少天的假。故事看到這兒很多人會松口氣，因為請多少天的假都可以，就意味著可以在回家幾日把孩子偷偷生下。結果下面的故事果真如此，她回家時，她母親病的過重當天去逝了，而她也在次日早產，生下一男嬰，僅管早產，嬰兒很瘦弱但還是活了下來，最后她請鄰居家幫她帶小孩，她自己又回農莊上班了。在農莊上班的日子里她還是非常的傷心，她又時刻想著她的孩子，她想為孩子多賺錢點，于是她每天勤奮而努力的工作，幾乎把農莊里的活都包攬了，她一人可以頂兩，這導致一女工被辭退，因為她太能干了，可是她怎么勤快的工作，長久以來卻也不給她加工資，她感到內心又受到了傷害，于是她又向雇主提出加薪，當她與雇主談時，雇主顯得非常嚴肅而可怕，于是又改口有事請假，又回了趟家，她去看了她的兒子。回來后，雇主又找她談，要她嫁給他，這時女工感到又一次的恐懼與不安，內心的矛盾再次升華。她甚至試著想去投河自殺，但沒死成。在之后的日子里雇主仍然要求嫁給他，她還是拒絕了。最后雇主深夜上了她的床，她萬般反抗，反抗無果疲憊后到接受，最后嫁給了雇主。這樣年復一年，他們一直未有小孩，導致女工的丈夫脾氣爆躁，他們試了很多妙方還是不能生下一個小孩，丈夫甚至每天打罵向她出氣，最終她忍無可忍道出了自己曾生過一個孩子，道出為什么當初拒絕不嫁給他的原因。使整篇故事達到了高潮。丈夫得知后并沒有指責她甚至打罵她，而是對她萬般的好，還要求她把那孩子接來。他開心及了，開心的就好像中了億萬大獎一般。因為他知道自己生不了小孩，也不用領養孤兒了，又得知女工有小孩，他有了自己兒子，等于他白撿了一個兒子，他能不高興嗎？

《珠寶》來自于外省的清貧的姑娘嫁給了巴黎的小職員朗丹，丈夫的年薪三千五百法郎。年輕的朗丹夫人雖然貪慕珠寶但是囿于家庭經濟拮據只能熱衷于收集假珠寶。“他跟她一起生活感到難以置信的幸福。她勤儉持家，善于理財，因此他們仿佛過著豪華的生活。她無微不至地關心丈夫，對他體貼溫柔、溫存親熱；而且，她身上具有莫大的魅力，因此他在她們結識六年以后，比初戀時還更愛她。她喜愛兩樣東西：看戲和假珠寶，他責備她的也就只是這兩個愛好。”朗丹夫人在寒冷的季節看戲，來回受了風寒，很快離世。朗丹傷心不已并生活潦倒，以至于變賣妻子留下的首飾想換一頓飽飯，結果那些首飾被鑒定為價值接近二十萬法郎的真貨??于是他辭了職，花天酒地，“半年以后，他又結婚了。他的第二個妻子非常正派，可是很任性，難以相處，使他吃了不少苦頭。”

《壁柜》

《港口》

《一次郊游》

《愛情》

《一家人》

《修軟椅的女人》這個故事的男主人公是法國一個普通小鎮上一藥店的老板叫小舒蓋，女主人公叫索拉，是專門給別人修軟椅的一對夫婦的女兒。

索拉的父母一生顛簸流離，靠自己唯一的手藝到處流浪，給各種各樣的人家修軟椅。索拉經常就被放在忙碌地修繕著那一堆破爛的軟椅的父母的旁邊。偶爾，她自己玩時，走得遠一點，被父母呵斥，他們大聲叫罵：還不快回來，臭丫頭！那是他們給予她的最大的慈愛。

大一點的時候,他們打發她到人家家里收那些需要修補的家具回來，或者去送那些已經修好的家具，這個時候，她學會了一點小聰明，她會偷偷地從別人家給她家的那些修補的錢中，拿出一點，不多，就一點，存起來，其余的給了父母。

在索拉十一歲的時候，他們來到了那個小鎮。在索拉去收家具的路上，她在公墓的角落看見了幾個大男孩搶一個小男孩2個蘇的錢，那個小男孩就是小舒蓋，他被打倒在地，哭泣著。索拉走過去，把身上所有的錢，她自己偷偷存起來的7個蘇，全部給了他。小舒蓋不哭了，他看著他手上，比原來還多的錢。她可以讓他不哭了。索拉這個時候吻了小舒蓋，小舒蓋沒有反抗，只是呆呆站著。

索拉隨后跟隨父母又去了其它的地方修軟椅，她把每一分留下來的錢都存起來，然后在再下一次到那個小鎮的時候，見到小舒蓋，然后給他錢，吻他。她最多的一次，是存到了5法朗，她很高興地吻了小舒蓋，小舒蓋沒有說話，也沒有反抗，他突然有了5法朗。有一年，生計不太好，她只存了11個蘇，她就傷心地哭了起來。

她到那個小鎮的時候，經常偷偷地從那家藥店的櫥窗望過去，看見小舒蓋穿著整齊的學待衣，在那些漂亮的各種各樣的藥瓶里配藥。他是藥店老板的兒子，已經開始學習醫藥了。索拉的父母后來去世了，她做為唯一女兒繼承了他們遺留下來的行當，開始走街串巷幫人家修軟椅。有一年，她再來這個小鎮的時候，看見一個撐著小花傘穿斗蓬裙的女人甜蜜地依儇在小舒蓋的身旁從她身邊走過，小舒蓋結婚了。她很傷心，跳河了。人們把她救起來，送到鎮上唯一藥店的小舒蓋那里。小舒蓋裝作不認識她，給她開藥，說：這個女人怎么這么傻。她的眼淚流下來，她脫下衣服說要把她所有的錢全給他，小舒蓋

不要。

以后的日子，索拉還是會到藥店去買一些日常藥品，那樣她可就以看到小舒蓋，可以給他錢，他也能收下了。過了很久，她很老了，她生病了，很嚴重。她叫了一位神父和一位醫生過去，她把她的故事告訴他們，說她有兩千叁佰肆拾柒法朗，除了扣掉安葬她的費用，其余的她希望給舒蓋先生。然后，她死了。醫生去了小舒蓋家，看見了小舒蓋夫婦兩個都老了，但胖了，面色紅潤，生活過得不錯。他把她的一生告訴了小舒蓋夫婦。小舒蓋聽了，大發雷霆，咆哮如雷，他覺得被這樣的一個賤卑的女人喜歡是對他的一種侮辱，會有損他在上流社會的地位。小舒蓋妻子喋喋不休，說：怎么會有如此的女人？他們非常激動，罵著，嚎著。他們罵完了，停了一下，小舒蓋說：是不是那筆錢可以給我的孩子們用？ 醫生冷冷地說：她的遺愿除了安葬費，是全給你的，隨便你。醫生用那筆給了神父27塊法朗的安葬費，其余給了小舒蓋。那筆錢被小舒蓋換成了五份鐵路債券。

第四篇：莫泊桑小說瞎子讀后感

莫泊桑小說《瞎子》讀后感

寒假里，我讀了莫泊桑的小說《瞎子》。

《瞎子》寫了一個雙目失明的人連餓帶凍，被人逼著去討飯，死在了一個冬天的故事。

這個故事令我的感觸很深。尤其是描寫瞎子的那幾段，更是讓我對瞎子涌起了憐憫之情：“他的臉色十分蒼白，兩只白色的大眼睛就像兩個信封用的小面團；他挨到辱罵時總是不動聲色，他這樣忍氣吞聲，以至于別人不知道他是不是感覺到有人在罵他……”、“他不做任何手勢，也不做任何動作，只有他的眼皮，有時因為神經性的抽痛而落下來，蓋住眼球上的白塊……”讀到這里，瞎子蒼白的臉襯著兩只面團般的白眼睛的形象便展現在我眼前，我的眼皮似乎也為瞎子輕輕地痛了一下。瞎子的眼睛看不見，人們還仗著他看不見，欺負他：“人們甚至還弄一些瓶塞子、木頭、樹葉，或是一些臟東西來給他吃，他也分辨不出來……”對于人們，捉弄吃飯時的瞎子，是村里人最大的消遣。

瞎子是可憐的，他感覺不到人世間的溫暖。他唯一能做的就是默默的坐在角落里，淡漠的望著眼前的黑暗。瞎子無可奈何——他看不見；瞎子是無辜的，天生的失明并不是他的錯。可殘忍的鄉鄰們卻偏偏就著瞎子的失明想出最最殘酷的惡作劇。瞎子無力反抗——他看不見。

最后，瞎子死了。他在他家人的逼迫下上街討飯，因為天太冷，凍死了，尸體被烏鴉吃了。我的心頭頓時涌起了一股凄慘的感覺。

正如這篇小說的“前言”所說的，莫泊桑寫了許多這種類型的小說，篇篇都表現出莫泊桑對弱者的同情，同時也是對資本主義社會的譴責。

在我們身邊，像“瞎子”一樣在大街上乞討的人比比皆是。或許，他們并沒有像莫泊桑筆下的瞎子的經歷那么坎坷，但他們同樣也是十分可憐的。我想，我們因該去多多關心、幫助那些有困難的人，不能讓“瞎子”成為現實。

讓我們行動起來，一起去幫助身邊有困難的人！

王君玥

預備六班

六號

第五篇：莫泊桑小說選讀后感（本站推薦）

莫泊桑是十九世紀世界三大著名短篇小說巨匠之一，1880年《羊脂球》的發表使他一舉成名，該篇亦成為世界文學史上的經典之作。作者將處于社會最底層、受人歧視的妓女——“羊脂球”與形形色色、道貌岸然的所謂上層人物做對比，充分顯示出前者極富正義感和同情心的美好心靈以及后者極端自私、寡廉鮮恥的丑惡靈魂。

開篇便是莫泊桑的成名作《羊脂球》。主人公無疑是以另一種方式表達了她對侵略者的仇恨和蔑視。羊脂球曾因與普魯士人同住一所旅館為由，拒絕過高尼岱的無理要求，她根本不可能答應侵略者的無恥要求，然而最終她還是為了親愛的“同胞”而屈服。而那些道貌岸然的上流社會的旅伴，在利用她通過了普魯士人的關卡之后，卻徹底的拋棄了她，甚至還嘲笑她的犧牲行為。《羊脂球》充分地表達了莫泊桑的愛國主義精神和對只顧私利而不顧民族尊嚴的貴族資產者們的抨擊.莫泊桑的小說中為數不少是對上流社會的鄙視和厭惡，而對于資產階級也同樣提出了批判。比如《項鏈》中的羅瓦賽爾夫婦為了參加一次部長舉辦的晚會而葬送了十年的青春。若不是虛榮心作祟，瑪蒂爾徳不會向朋友借項鏈，也不會在丟失項鏈后買一條“完全相同”的賠給朋友而落入高利貸的陷阱，就此開始了十年艱辛的生活。最令人心酸的是瑪蒂爾徳在還清欠款之后偶遇借給項鏈的朋友時那種輕松，自豪的心情。在她看來，為了支撐門面而付出的犧牲終于得到了體現。

《我的叔叔于勒》以于勒叔叔與“我”的家人相遇前后我家人對他的截然相反的態度，提出了“究竟是金錢重要，還是親情重要”的疑問。這些作品都表達了對社會的不滿，也突出了作者是多么關心國家，以筆來當武器，來訴說社會的不足。

從莫泊桑的寫作風格中我也學到了不少。他不是哲人，也不是歷史家。他缺乏巴爾扎克那種深邃的歷史洞察力，更不像他的老師福樓拜那樣縝密細致，也不如左拉的視野那么寬廣。可他卻有一種非凡的捕捉生活的能力，善于在一般人視而不見的凡人小事中，發掘出帶有本質意義和美學價值的內容，使得自己作品中的文學題材大大豐富了。