第一篇：軟材料造型上

軟材料成型

課程信息:

主講教師介紹:

施慧，1982年畢業于中國美術學院工藝系，1986年始師從世界著名壁掛藝術家MARYN VARBANOV馬林·瓦爾班諾夫（萬曼）先生從事現代纖維藝術創作。多年來堅持現代纖維藝術的創作，作品形態由墻面走向空間。1987年作品《壽》（合 作）參加第十三屆瑞士洛桑國際壁掛雙年展，實現了中國現代壁掛藝術走向世界的零的突破。90年代后作品以棉、麻、宣紙、紙漿等纖維材料為特征，在當代藝術 的層面上體現出東方精神的底蘊，作品頻繁參加國內外重要展覽，引起廣泛關注，2007年榮獲馬爹利非凡藝術人物獎。著有《現代壁掛設計》、《公共藝術設 計》、《來自校園的公共藝術報告》及多篇相關論文，2001年出版個人專集《素樸之詩——施慧作品》。

教學目的與要求：

軟材料成型課程是一門實驗室的技術性課程，其目的在于給同學們提供這樣一個機會：運用各種軟質的材料來進行加工制作，在老師和教輔人員的指導下，逐步掌握軟材料成型的基本手法。

教學內容：

本課程內容由三個部分組成：

一、線成型：

1、自然線型

2、編織（盤繞、鉤棒針、經緯線編織）

二、面成型：

1、自然型

2、包裹、捆扎、填充

3、縫紉、拼貼、粘裱

三、無形軟材料成型

重點：注重軟材料的特性和特質，在塑型的練習過程中體驗軟材料成型的自身語言以及獨特的成型手段。

示范作品及參考書目：

示范圖片30幅

參考書目：

《MACRAME》 ISBON 0-307-42005-1

《TEXTILGESTALTUNG》

《WEAVING OFF-LOOM》

《MARYN VARBANOV》 ISBN 7-81019-879-3

《設計家-現代壁掛設計》 ISBN 7-5340-0657-0

作業要求：

1、線成型和面成型各類手法練習若干。

2、完成線成型實驗小品1-2件。

3、完成面成型實驗小品1-2件。

網絡課堂：

軟材料成型

一、軟材料的界定

要給軟材料下一個界定是很難的。尤其在科技飛速發展的今天，人造世界的產物所具有的雙重性以及更新換代的日新月異，使得物質材料世界永遠處在一種生發的 動態之中。在這樣的背景下來討論所謂的軟材料的界定會有許多模棱兩可的尷尬。因此，讓我們將目光收回，回到我們的日常生活的常態中來，從我們身邊隨手可得 的材料入手，并從造型元素的角度，將它們大致作一個分類。

1、線性的軟材料

——棉線、絲線、毛線、麻線、棕線，植物類的莖脈、枝葉，人造纖維的各類軟性線質（人造絲、尼龍線、等），松緊帶、橡皮筋、電線、塑料線、塑料管、膠皮管等等。

2、面成型軟材料

——棉布、絲綢、麻布、毛氈、毛毯、棕片、各類化纖布料、棉

料、塑料薄膜等。

3、無形軟材料

——天然材質：棉花、羊毛、——人造材質：海綿、人造棉絮、等等。

4、現成品

——衣物、帽子、手套、鞋襪、玩偶、包、傘等。

二、軟材料成型

1、線成型

（1）、自然線型

要了解線的自然形態，首先須明確線的基本概念。所謂“線”，在字典中解釋為“用絲、綿、麻、金屬等制成的細長而可以任意曲折的東西。”這里面，“細長 而可以任意曲折的東西”是線的一個主要概念，但是對于我們來說，線性材料性能中還有一個重要因素是不可忽略的，那就是線的“垂”性。從物理學的角度來說它 是在地球萬有引力之下形成的一種垂落的狀態，而從造型的角度來說，這種自然垂落的自然線型也是我們在線性的造型藝術手段中一個重要的元素，它所構成的線性 的自然態，往往形成線性藝術造型中最純粹的語言。

圖1

自然態線性的造型通常需借助于外加的支架或某一個支點才能成立。自垂的體態和線性的序列呈現出簡潔而富于韻律的造型。（圖1）

以一點為中心，放射狀地展開，其收放和延綿的個性被充分地傳達（圖2）。

線性的另一個特點是它的通透性。遮非遮，掩非掩，從而產生一種視覺上的視幻覺和視錯覺。越是密集的線條，或越是多層的疊加，其效果便越是迷幻、越是強烈（圖3）。

（2）、編織

編織是線成型最通常的手段，織毛衣、織手套、織圍巾，這幾乎是人人皆知的常識。但除了這些日常衣著的作用之外，編織的樣式卻是千奇百種的。

編織在歐洲、在東方都有著悠久的歷史，它的故鄉應該說在中國和埃及。中國和埃及的編織工藝起源甚早，埃及人利用亞麻纖維至今已有9000年的歷史，中國 人利用亞麻纖維也有7000年的歷史。據考古發現，生活在7000年前的河姆渡人編的葦草織物，所采用的二經二緯的編織法，與今天所用的葦席幾乎無別（圖 4）。在人類社會的發展歷程中，編織始終作為一種與人類的生活息息相關的實用物質種類而相伴著的。

在編織的概念中，我們將其歸納為三個類型的手法來分別敘述：A、盤繞、B、鉤、棒針、C、經緯線編織。

A、盤繞（包括結藝）

a、盤繞

盤繞的概念即是以一根繩線進行盤繞而成型。這種手法實際是我們的日常生活中最常見的。遮陽的草帽、冬天用來保暖的草飯窩都是用盤繞的手法形成的。在今 天的生活中，由于物質條件的豐富，人們在滿足于實用的功能之外，也注重到物品的美觀，（圖5）因此有許多物品兼具著實用與審美的雙重功能，也有的從實用的物品完全轉化成為一種裝飾品。而盤繞繩線的自身處理也是其重要的一環，繩線的形狀可 圓、可扁、可方，表面也可以用其它材料進行裝飾（圖5）。

盤繞的特點在于其成型的外表沒有交叉的線，這是它的最主要的視覺特征。其交叉的線條或隱藏或被其它的粘合劑所替代。盤繞的表面結構紋路清晰，呈現出一種秩序的韻律（圖6）。

b、“結”藝

中國的結藝是從服裝的紐扣結和吉祥結演化而來的。真正流傳為一種民間的藝術，應該是在清代。人們將傳統的象征著智慧的“實用結”加以美化，創造出了更加豐富多樣的“裝飾結”（圖7、8）。

中國的結藝一直是作為一種工藝美術范疇的民間藝術在廣為流傳，結藝在民間之所以能夠流傳下來，是因為其編織的手法非常自由，不需要借助于任何工具，其 形態的變化又豐富多樣，且兼具著審美和實用的雙重功能。

結藝的基本技法是“結繩”。在一定程式化的基礎上，根據不同的形態，加上個人的喜好，用繩線打出各種各樣的結扣，并將其串聯起來。在民間人們喜用這種手法編結成一些象征吉祥的小飾品，如長生果、招財進寶的豬寶寶等（圖9）

B、鉤、棒針

鉤花邊和織棒針毛衣幾乎成了一種女紅手工活的概念。凡是婦女，似乎都必須學會。就像一個家庭主婦必須會燒飯一樣，而且這種同一性幾乎是世界性的。正是 它的這種廣泛性，使得許多的女性藝術家非常得心應手地利用這種特性來作為自己藝術創作的手段。

圖9

鉤、棒針有大小粗細之分，編織的線料也依據不同粗細的工具來選擇。由于工具和材料的不同，使得鉤、織出的網眼粗細和密度都不盡相同（圖10-15）。

由于粗細和密度的這種變化，使得鉤棒針的可塑性非常大，密度高的織作可以形成較厚實的形體，密度稀疏的織作則形成較柔軟而通透的網狀織物。

鉤、棒針的特點還在于她的網狀結構以及它的伸縮性，上個世紀六十年代藝術家黛博拉·拉普波特（Knitted Environment）就用這樣的手法制作了一件網衣，做了一個行為藝術的表演九十年代，又有一位年輕的日本女藝術家將一大堆用鉤針鉤制的日常生活中隨 手可得的小網球扔擲一地，演示了一出最波普化的作品（16）。

圖16

先以棒針編織成片狀，然后進行伸拉造型，東歐和美國的許多藝術家都非常青睞于這種表現手法。以編織毛衣為起點，引伸到巨幅尺度的編織作品，藝術家將這 樣一種最傳統原始的織作手法轉化到了現代藝術的創作之中（圖17）。

C、經緯線編織

在浙江河姆渡和西安半坡遺址中都出土了紡輪，這意味著有了紡紗工具之后，編織的原材料漸漸變得細潔和柔軟起來（圖18）。于是，我們的祖先發展出了用 經緯線的形式來進行編織的技術。經：織物的縱線，緯：織物的橫線。將縱向的經線固定，橫向織入緯線。最初的經緯線編織是以“手經指掛”的原始方法來進行 的。它是將經線的一頭依次一根根結在同一根木棍上，另一頭也依次結在另一根木棍上并系在腰間；把被兩根木棍固定了的紗線繃緊，就可以像編席子一樣有條不紊 地進行編結了。

緙絲織法可以追溯到漢代，在新疆漢代古樓蘭遺址中出土的“奔馬”，就是用這種織法織成的，但它是毛織品。我國在吐魯番的唐墓中發現了幾何形的緙絲帶，表明緙絲最晚起源于唐代，也就是公元7世紀中葉，這是指有出土為證的，而據史料記載還可推前。

緙絲興于唐而盛于宋，宋代是緙絲工藝的黃金時代，當時的緙絲工藝已相當繁盛，編織技藝也非常精巧，其色線的配置和經緯度的細密程度都達到了非常精湛的 地步。緙絲最初作為實用品出現，做在龍袍鳳衣上，為皇室和貴族所用。至南宋始，緙絲逐漸轉為欣賞品，將當時的名人書畫復制成緙絲作品，非常逼真。南宋時的 臨安（也就是今天的杭州），緙絲工藝最為興盛，制作的內容多以藝術欣賞品為主（圖26）。

圖26

從經緯線的編織結構引伸出來的壁掛（壁毯）藝術是工藝美術的一個門類。我國的壁毯歷史悠久，自古以來，新疆、西藏和內蒙古等地就善于用羊毛編織壁毯，壁毯的編織手法可以說是與緙絲一脈相承的，前面我們已經提到過在新疆出土的漢代毛織品，就是以緙絲的工藝織成的。

歐洲的編織藝術同樣有著悠久的歷史。在英文中傳統的歐洲編織藝術是以TAPESTRY為概念的，翻成中文被譯為壁掛，意指以掛毯的形式來展示的織物藝術品。

歐洲在中世紀時代（指拜占庭以后至文藝復興前的這段時期）是壁掛藝術的興盛期，其織制技巧基本上與緙絲相同，但在材料使用上有所區別。一般以柔韌的棉 線為經線，柔軟的羊毛為緯線，這是由于不同地域的不同自然資源而決定的。壁掛的尺度一般都很大，可覆蓋整個墻面。壁掛的內容多是以編織來表現歷史故事和神 話傳說（圖27）。直到現在，裝飾性的壁掛仍然是一種需求。但同時，這種經緯線的編織技巧，在二十世紀的六、七十年代，已被藝術家們革命性地運用到了現代 藝術的創作之中。

圖27 經緯線的編織是在織機上完成的，編織藝術現代化進程的第一個標志就是藝術家自己面對織機，面對材料，按照自己的設計親自編織作品（圖28）。它完全打破了 傳統工藝流程中由“畫”到“織品”的復制、轉譯的觀念，而讓材料在織機上直接與藝術家對話，使藝術家的視線由“畫”轉向織品本身，轉向維系結構、材料質 感、肌理表現、光線配置、進而擴展到懸掛方式、立體結構等等。織機上所有的變幻、軟材料在維系結構中特有的溫情，牽動著藝術家的感受力和創造力，藝術家在 整個編織過程中都像一個手持畫筆的“自由人”，這一自由的獲得，使編織藝術從傳統的概念中掙脫出來，成為現代意義上的纖維藝術的重要轉折點。在這場運動中 的旗幟性人物是波蘭纖維藝術家瑪格達蓮娜·阿巴康諾維茲（MAGDA LENABAKANOWICZ）。

在六、七十年代的這場編織藝術的革命中，匯集了一批世界優秀的纖維藝術家，他們的作品從墻面走向空間，從平面走向立體，從材料的意義走向觀念的轉譯，演變成更為廣泛意義上的纖維藝術和軟雕塑。

第二篇：淺析動漫造型在軟陶設計教學中的運用

摘 要：在現代化的陶藝藝術領域中，軟陶作為一種可塑性強、顏色豐富、塑造簡單等特性的材料，從進入中國起就慢慢被應用于各種泥塑、珠寶、工藝品等生活及藝術領域。軟陶雖然和橡皮泥的一些特性類似，但這是兩種截然不同的材質，軟陶可塑性強、色澤真實，方便存放；但橡皮泥顏色明度較暗，偏軟，韌性不如橡皮泥，較難定型和存放。眾所周知，藝術形式日趨多變，藝術領域內部之間相互轉換探索，衍生出各種新的藝術門類。軟陶這一材質被應用于動漫造型在不斷發展中的藝術門類中出現實屬必然，動漫在中國發展已有一段時間，發展速度也是一日千里，當今流行的一些動漫元素不斷出入在人們的視野，對推進藝術發展和趣味化生活產生了一定的推動力。早期的陶藝類教學課程及講授方式易造成學生動手能力差、費時和創意能力不足等弊端，將動漫造型融入軟陶的課堂教學加之軟陶快速成型的優點，為藝術教學提供了便捷性、創造性和可實踐性。

關鍵詞：軟陶設計、動漫造型、藝術教學

一、軟陶設計概述

軟陶設計在進入中國初期只是作為類似“橡皮泥”的存在，后期此種具有高度延展性和可塑性的粘土慢慢被應用于各種禮品定制、珠寶、人物泥塑、各種工藝品中，軟陶進入藝術領域早在90年代末就開始了，軟陶從歐洲進入中國后，在北京、上海等大城市已有一些學校開始使用這種材料作為學生手工和美教方面的新嘗試。經過這么多年推廣及發展，軟陶的這種可塑性，證明了它是一種非常適合表現千變萬化的設計與裝飾效果的材料，軟陶其實是一種主要含pvc成份的合成材料，和傳統的橡皮泥，陶泥相比，具有更豐富的色彩，更好的可塑性，更多的表現形式，制作過程中耗時少，成型快，作品成功率高且易保存的優點。這種材料初期手感象較硬的橡皮泥，但通過搓揉會慢慢變軟，再結合搟、壓、拼、塑、貼等各種技法，可以實現多種二維平面和三維空間及立體造型的實現，能夠清晰地表達作者的創作想法和加深其藝術表現力。

現今的藝術形式日漸的多元化，藝術各領域之間不斷探索創新。加之藝術教學一直在推行創新與實踐，軟陶設計作為新興藝術教育之一，自然也需要新的變化。早期在軟陶設計教學中以教師、以制作、以技法為中心，培養模式容易造成在軟陶設計教學中創意不足等現象。現今的藝術課堂教學大力提倡激發興趣，唯有多形式化的興趣使然，才能讓學生培養創造性，讓教學生動。作為藝術課堂中的重要組成部分，這種簡單的粘土工藝材料通過何種方式來增強學生的創新精神和實踐能力？如何將趣味性的時尚動漫造型融入軟陶設計教學中以激發學生動手學習的興趣是本文的探討點。

二、軟陶設計在動漫造型中的應用

1、動漫造型的特點及軟陶設計的優勢

在當前多次元的審美趣味影響下，動漫造型以其萌化、抽象化、夸張化、趣味化等特點已在各個領域的設計中悄然興起。動漫周邊產品面向的群體多數為兒童、少年、青年，這些對著動漫造型和卡通形象及其熱愛的年輕一族受到了現代動漫的深深影響。現代藝術家用新的設計理念，借助軟陶的特性，造就了各種性格鮮明、色彩明快的動漫形象，以其超生活化的藝術，在軟陶領域備受青睞，軟陶材料在制作完成后沒有水分揮發、不會變質、不易受外界腐蝕，即便是未完成的軟陶，只需包裹好不曝曬，依然可以下次繼續加工，十分方便加工或留存。從原始陶器制作的發展到現代的軟陶設計，經歷了漫長的歷史歲月，并體現為不同的設計形態和具體方式。而動漫結合軟陶可以滿足人們個性化的需求和精神方面的愉悅。動漫造型被越來越多的運用到設計當中，并且廣受歡迎。

2、動漫造型軟陶設計結合教學

軟陶設計在動漫造型在軟陶設計的教學中，一個軟陶作品通過動漫造型的情感傳遞，已經升級到調整學習狀態的一種方式。一個可愛的動漫造型能夠迅速縮短學生與課堂或者軟陶材料之間的陌生感，有利于調動學生主動學習的積極性。軟陶設計中的動漫造型是一種寫實表現、夸張變形、擬人物化的造型藝術形式，其目的是要賦予每一個角色造型獨特的藝術感染力與生命力。動漫風格的軟陶造型的基本特征有以下幾點：造型簡潔概括；造型輪廓幾何形體明確；線條流暢、形體變形夸張幅度大；色彩唯美、風格化突出，在軟陶設計中，動漫造型的特征可表現在產品以及觀念中，加之軟陶的顏色比橡皮泥更加豐富多彩，最基本的72種標準顏色可以滿足動漫造型的絕大部分需求，各種顏色根據色彩的原理可以衍生出更多顏色種類，從而會出現各種不同顏色效果。

3、動漫造型軟陶設計材料準備及教學過程

在軟陶課堂教學制作過程中，需要準備的材料相比專業制作而言較為簡單，除了工作臺和主材料軟陶之外，還需準備美工道具、刀片，用來分離切割軟陶，還可以在制作過程中對軟陶進行細致的刻畫和塑造肌理；搟棒是類似于搟面家用的木棒或者金屬棒，此工具是在準備工作時用來揉勻未成熟的軟陶主材質；鉗子、尺、牙簽、萬能膠等輔助工具也要準備，目的是用于對軟陶進行塑造、測量比例、鉆孔、粘和制作；珍珠粉是一種制作質感必備的材料，主要用于軟陶燒烤成型前涂于表面，使得質感光鮮亮麗；漆，在完成烤制的軟陶成品后，要在表面噴上一層類似防護膜的漆表，這樣便于存放；干濕打磨輪，主要用于打磨軟陶作品，提升作品的精致度，在軟陶結合動漫造型的課堂教學中，還要適當準備一些零散物件，如彈珠、發卡、耳釘、各種質感的卡托、圈圈等，可以更加完美逼真的塑造軟陶造型。

第三篇：造型合同范本

合作協議

甲方: 北京天浩盛世娛樂文化有限公司 地址： 電話： 郵箱：

乙方: 地址： 電話： 郵箱：

經甲乙雙方友好協商，明確雙方的權力和義務，本著平等協商的原則，現就甲方邀請乙方造型師（證件號碼）為甲方制作的【2015宣傳照】擔任造型總監等相關事宜達成如下協議。第一條． 合作內容

1、宣傳照拍攝時間：年月日

2、經雙方協商，由乙方為【2015宣傳照】提供甲方藝人整體形象咨詢服務并提供套整體造型。第二條． 甲方義務

1、甲方負責此次宣傳照拍攝的現場整體安排。

2、甲方負責提供乙方人員當天的休息室。

3、甲方負責支付此次宣傳照拍攝藝人造型服務費用給乙方。

4、甲方有權對乙方提供的藝人整體造型等工作提出創意性要求或其他建議，甲方對造型設計方案享有最終決定權。第三條． 乙方義務

1、乙方按照本協議提供藝人整體造型設計方案。

2、乙方負責宣傳照拍攝期間整體造型提供，包括但不限于服裝、配飾、鞋履等；

3、乙方保證年月日前準備好宣傳照拍攝套整體造型，供甲方藝人到約定處試裝。

4、乙方組織的工作人員薪酬及服裝制作費、修改費由乙方負責發放，甲方支付給乙方的款項已包含上述費用，不再另行支付。乙方組織的人員也不得直接向甲方要求任何費用，否則由此產生的一切責任和后果由乙方承擔。

5、甲方提供之藝人照片，乙方僅可用于造型宣傳或服裝品牌宣傳推廣等用途，不得用于其他商業用途。第四條． 費用及付款方式

1、乙方提供本合同約定的造型制作報酬為共計人民幣元整[ RMB 元（含稅）]

2、甲方于宣傳照拍攝結束后10工作日內支付于乙方指定賬戶。乙方指定賬戶： 開戶名稱： 開 戶 行： 賬 號：

乙方保證上述收款賬戶信息準確無誤，如因收款賬戶信息錯誤或賬戶信息變更未以書面形式正式通知甲方，則由此產生的損失（包括但不限于匯款錯誤的損失，手續費損失等）由乙方承擔。

3、乙方應在甲方付款前開具制作費普通發票。

第五條．

違約責任

1由于乙方及乙方組織的人員原因不能及時到拍攝現場提供造型服務，乙方按合約金額雙倍賠償給甲方。

2、由于非乙方及乙方人員的其他任何原因，導致拍攝無法完成，甲方仍需付乙方基于本合同的全部服務費。第六條． 協議的保密性

除非經甲、乙雙方事先書面同意，否則雙方在任何時候，不論是在本協議到期終止之前還是之后都不會將本協議涉及的合約內容透露任何第三方。甲方未對本協議之宣傳照相關內容公開發布前，乙方及乙方組織人員不得將宣傳照相關內容泄露。第七條.其他

1、本協議為甲方與乙方簽訂合作協議，不與乙方或乙方人員形成勞動關系。

2、本協議之形成、效力、解釋、簽署、修改及終止均受中國大陸法律管轄。雙方在處理爭議期間，除正在處理的爭議事項外，應繼續履行合同的其它方面的條款。因本合同引起的一切爭議，甲乙雙方應協商解決，否則提交北京市朝陽區人民法院訴訟解決。

3、本協議一式兩份, 自雙方簽字蓋章之日起生效，雙方各執一份，具有同等法律效力。本協議附件內容作為本協議的一部分，與本協議具有同等法律效力。

甲方：北京天浩盛世娛樂文化有限公司 乙方：

（蓋 章）（簽字/手印）法定代表人或授權代表：

簽署日期： 年 月 日簽署日期： 年 月 日

第四篇：造型材料

一、原砂

１、原砂的含泥量

泥

分——是指原砂中直徑小于20μm的顆粒。含泥量——指原砂中泥分所占的質量分數。

原砂含泥量過高，會發生下列情形：▲ 降低型芯砂的透氣性▲增大型芯砂的含水量▲ 增加型芯砂的脆性 ▲增加有機粘結劑的加入量

粘土砂用原砂的含泥量應≤2％；

有機粘結劑類型芯砂用原砂的含泥量應≤0.3％

2、原砂的顆粒組成（粒度）

顆粒組成——是指原砂顆粒尺寸大小和顆粒大小的分布情況。

通常采用篩分法來確定原砂顆粒大小。

篩分使用鑄造標準試驗篩。

采用三篩分布確定砂粒大小的分布狀態。粒度的表示方法：符號法、累積曲線法、平均細度法、平均尺寸。３、原砂的粒形系數

原砂的顆粒形狀可用粒形系數來定量地表示。

角形系數E＝實際比表面積理論比表面積 國家標準《鑄造用硅砂》（GB9442-88）按角形系數將原砂粒形分類 尖角形

E＞1.6;多角形

E＞1.3～1.6;

圓

形

E≥1.0~1.3;４、原砂的耐火度與燒結點

原砂耐火度：是指材料抵抗高溫作用而不熔化的能力。原砂的耐火度主要取決于原砂的礦物成分和顆粒度。

一般認為，原砂中，石英含量越高、顆粒越粗大、雜質含量越低，耐火度則越高。原砂燒結點：原砂顆粒表面或砂粒間的混雜物開始熔化，冷卻后，砂粒之間相互粘連且不分開的溫度。

燒結點是原砂各種組合成分耐火性能綜合反映。

原砂燒結點比耐火度要低。

通常在砂型鑄造中，燒結點能間接反映出原砂SiO2含量，是原砂主要性能指標之一。

燒結點：＞1350℃；＞ 1250℃ ；＞1150℃

SiO2含量：＞ 94% ； ＞

90%；

＞ 87% 鑄造用非石英質原砂主要有：鎂砂 橄欖石砂

鋯砂 鉻鐵礦砂等 鑄造用粘土

1、粘土的概念

粘土是巖石經過長期風化后，分解和沉積而成的由細小結晶質粘土礦物組成的土狀材料

2、粘土的作用

鑄造用粘土主要是用來做粘土砂的粘結劑

3、粘土按晶體結構分類

高嶺石組——包括高嶺石、珍珠陶土、地開石等 伊利石組——包括伊利石、海綠石等

蒙脫石組——包括蒙脫石、貝得石、綠脫石等 常用鑄造粘土有高嶺石組和蒙脫石組

4、粘土礦物晶體的基本結構單位

粘土礦物的晶格中都包含著兩種基本結構單位：硅氧四面體;鋁氧八面體

5、粘土中的水分

粘土在潤濕狀態下通常有三種水分存在：

① 吸附水—這種水分在105℃溫度下即能去除。

② 層間水—粘土單位晶層間定向排列的極性水和陽離子吸附的陽離子水化膜。③ 結構水（晶格水）：——直接參與構成粘土礦物晶格的OH水；層間水和結構水必須加熱到更高溫度才能去除；粘土晶層表面的吸附水，其密度和粘滯度較大。在陽離子的周圍也能吸附一層定向排列的水分子，形成水化陽離子。

6、粘土的粘結機理

帶負電荷的粘土顆粒將極性水分子吸附在自己的周圍，形成膠團的水化膜，依靠粘土顆粒間的公共水化膜，通過其中的水化陽離子起“橋”的作用，使粘土顆粒相互連結起來。

7、粘土顆粒與砂粒之間的粘結機理

砂粒因破碎而帶微量負電荷，也能吸附極性水分子在其周圍作定向排列。依靠粘土顆粒與砂粒之間的公共水化膜，通過水化陽離子的“橋”作用，使粘土砂獲得濕強度。

粘土的干態粘結機理：

▲

烘干過程中粘土逐步失水，使砂粒和粘土顆粒之間相互靠近，緊密接觸而產生附著作用。

▲繼續失去水分，使水化膜進一步變薄，粘土和砂粒之間通過“強大”的附著力緊緊拉在

8、鑄造用粘土分類：

鑄造用粘土根據礦物種類及性能分膨潤土和普通粘土2類或膨潤土,耐火粘土和硅鎂鋁土3類

膨潤土又分為：鈉基膨潤土和鈣基膨潤土；分別用符號“PNa ”和“PCa”表示。9 粘土負電性及帶負電的原因

粘土顆粒表面一般帶有負電荷，其原因有二：一是破鍵，二是離子置換

⑴

破鍵：粘土片狀結晶體受到外界環境的影響，邊緣處的Al-O、Si-O離子鍵斷裂形成不飽和鍵。

⑵

晶體內部離子置換：粘土在成礦過程中，單位晶層內硅氧四面體中的Si4+被Al3+所置換，鋁氧八面體中的Al3+ 部分地被Mg2+、Fe2+所置換，使單位晶層電荷不平衡，呈現出較大的負電性。

破鍵是高嶺石類粘土顆粒帶負電的主要原因，而蒙脫石類膨潤土中只有很小一部分電荷是由破鍵產生的。

離子置換是蒙脫石類粘土顆粒帶負電的主要原因，而高嶺石晶體中很少發生離子置換。10 膨潤土活化

利用粘土晶體內的離子交換性質，可以向粘土中加入某種物質，人為地改變膨潤土中的離子種類，從而改變膨潤土的屬性，達到改變膨潤土的工藝性能。

這種利用離子交換處理技術稱為膨潤土的活化處理，所加入的物質稱為活化劑。目前我國開采的膨潤土幾乎都是鈣基膨潤土，往往滿足不了生產要求，活化處理是唯一方法。

●常用的活化劑：Na2CO3 Na2CO3在水中能完全電離成Na+和CO 3 2-，使溶液中的Na+濃度增加，逐步將鈣基膨潤土中的Ca2+置換出來。被置換出的Ca2+與CO 3 2-生成 Ca CO 3，不溶于水，從而使交換反應進行完全。鈣膨潤土經活化處理后與天然鈉膨潤土的性能相近。

11、粘土的復水性

粘土在受熱后仍能吸水的性質稱為復水性。這是粘土型砂可以多次回用的主要原因。但如果加熱溫度過高，使粘土失去結構水，粘土的礦物結構一旦遭到破壞，致使粘土成為不再具有粘結性的失效粘土（也稱死粘土），這也是粘土型砂反復使用后性能變壞的主要原因。

13、粘土對型砂性能的影響

① 濕壓強度

粘土量增加，濕抗壓強度增高，增加到一定程度，容易成團，強度不再增加。膨潤土砂的濕壓強度比普通粘土砂高很多。濕強度隨水份增加存在極大值

② 透氣性

在水分最適宜狀態下，透氣性隨膨潤土量的增加而提高透氣 性與水分關系與濕壓強度類似，但數值要高一些，與重量最低值相當

③ 干壓強度

一、粘土砂類別

1、根據合箱和澆注時的狀態不同分類

（1）濕型砂：不要烘干，直接澆注。

（2）干型砂：

澆注前將整個砂型放入窯中烘干。

（3）表面烘干型砂：澆注前對型腔表層烘干一定深度，一般5-10mm，大件20mm，保持砂型內部為濕型

2、根據造型時的情況分類：

（1）面砂：是指特殊配制的在造型時鋪覆在模樣表面，形成型腔表面的型砂。直接接觸金屬液，其質量對鑄件影響大。

（2）背砂：面砂背后，填充砂用的砂，不直接與金屬注接觸。

（3）單一砂：在澆注中小型鑄件時，耗砂量不大，不分面砂、背砂，用單一砂砂 粘土型砂質量指標體系

（1）透氣性——型芯砂允許氣體通過并逸出的能力

透氣性不易過高，過高會容易使鑄件造成粘砂缺陷

透氣性不易過低，過低會容易使鑄件造成氣孔缺陷

一般情況下，透氣性控制在100~120（2）含水量——水分在型砂中所占質量分數

含水量不易過高，過高會使型砂殘留強度高；脆性大；不易落砂；含水量不易過低，過低使型砂混合不均勻，粘土沒有充分濕潤；韌性低；起模性差；易沖砂、掉砂；粘結力低

一般情況下，控制型砂含水量在3~4.5% 含有最適宜水分含量的型砂，具有良好的綜合性能指標

實際生產中，判斷型砂含水量是否合適：●根據手捏砂團時，是否沾手來判斷型砂干、濕程度●根據手捏砂團時，感覺砂發散、柔韌、易變形來判斷型砂的可塑性●根據手捏砂團和折斷砂團時的用力來判斷型砂的強度●根據砂團落地時的破碎情況來判斷型砂的韌性（3）緊實率——型、芯砂緊實前后的體積變化

型砂的緊實率對水非常敏感，含水量的微小變化將引起型砂緊實率的較大變化。緊實率＝[（筒高－緊實距離）/筒高] 最適宜含水量的型砂，其緊實率通常表現在45左右。

實際生產中，一般控制范圍在43~47，即能獲得最適宜的含水量，即能獲得良好的型砂綜合性能

型砂的緊實率對控制型砂質量的作用

①由于緊實率對水分非常敏感，水分有0.2%的變化時，緊實率就能夠反映出來，因此，緊實率數據能夠判斷水分含量是否適合于造型；②緊實率可以反映型砂吸水物質的變化，當緊實率不變，而水分變化時，則反映出型砂中吸水物質的變化；③緊實率與濕壓強度和水分一起考慮，可推測出粘土含量、有效粘土含量和混砂效率，因此，生產中用緊實率控制型砂性能是一種簡單而迅速的方法。鈉水玻璃基本參數及質量要求

1、水玻璃模數：

水玻璃模數是指水玻璃中SiO2與Na2O的摩爾數之比

M?SiO2摩爾數SiO2百分含量＝?1.033Na2O摩爾數Na2O百分含量

模數是鑄造用水玻璃的主要技術指標之一。水玻璃模數大—SiO2的相對含量高—粘性大。

特別注意：SiO2 相對含量高，不說明水玻璃中Na4SiO4的質量分數高。

模數只能反映水玻璃中SiO2和Na2O的相對含量，而不能表示水玻璃中硅酸鈉含量的多少，因此，水玻璃的性質必須同時用兩個指標表示：模數和密度（波美度）d=144.3/(144.3-Be)(比水重）;d=144.3/(144.3+Be)；模數和密度過大，其硬化速度太快，保存性差，不利于造型。

鑄造用水玻璃常選用：模數：2.0～3.0； 密度：1.32～1.68g/cm3(Be35 ～ 54)水玻璃的模數和密度均影響著水玻璃的粘度。●水玻璃的粘度隨著密度的增加而增加●水玻璃的粘度隨著模數的增加而增加 硬化機理

1、用CO2硬化

▲水玻璃溶液的水解平衡：由于水玻璃的固有特性，決定了溶液存在水解平衡 Na2O ·mSiO2+（n+1)H2O

mSiO2 ·nH2O+2NaOH 當吹入CO2氣體：●因為CO2 是一種脫水能力極強的氣體，它能順利的從砂粒間的縫隙流過，增加了與水玻璃的接觸面積，使水玻璃部分脫水，在脫水過程中，與水玻璃中的水反應形成碳酸，導致水玻璃的PH值驟然降低而達到迅速硬化。CO2+ 2NaOH=Na2CO3+H2O+Q（放熱）●硅酸分子間不斷脫水縮合形成長鏈硅酸溶膠，再進一步脫水形成網狀結構的硅酸凝膠薄膜，包覆在砂粒表面，從而將砂粒粘結在一起，使砂型具有一定的強度。水玻璃砂的特點

與粘土砂比較具有許多優點：（1）流動性好：容易緊實，勞動強度低；（2）硬化速度快：生產周期短、生產率高；（3）硬化強度高：砂型芯的尺寸精度易保證、鑄件產生缺陷少、提高鑄件成品率；（4）可取消或縮短烘烤時間：降低成本、改善勞動環境；

主要缺點：舊砂潰散性差，硬化后保存性差

影響水玻璃砂出砂性的因素有：水玻璃的模數；水玻璃砂的高溫強度和殘留強度； 模數越低——出砂性就越差；高溫強度和殘留強度越高——出砂性就越差

水玻璃砂的殘留強度隨溫度的變化呈雙峰特性

改善水玻璃砂出砂性差的途徑：

1、在水玻璃砂中加入附加物----有機物、無機物、鑄造用粘土、高鋁礬土

●有機附加物：如糖類、樹脂類、油類、纖維素類材料。這些材料在高溫下揮發、汽化或燃燒碳化，能在一定程度上破壞水玻璃粘結膜的完整性，可顯著改善水玻璃砂在600℃的出砂性。

但在800℃以上，水玻璃熔化會彌合有機物造成的粘結膜的不完整性，故效果并不明顯。

●無機附加物：如鋁、鈣、鎂等金屬氧化物——能在高溫下與熔融硅酸鈉形成高熔點相，使800℃殘留強度峰值后移；——高溫相變膨脹后，因收縮系數不同而造成裂紋，形成脆化膜，破壞水玻璃膜的完整性。

●高嶺土、膨潤土、高鋁礬土等也都有不同程度的改善水玻璃砂的出砂性的功能。

2、減少水玻璃用量：

●選用高品位的原砂：中等粗細、砂粒集中、形狀圓整、表面光潔；

●嘗試有機酯做硬化劑：可在獲得相同工藝性能的前提下，減少其使用量。

●水玻璃改性

減少水玻璃用量還有一個優點是：在改善水玻璃砂出砂性的同時，可有效的降低水玻璃砂發氣性，減少鑄件氣孔缺陷。

3、降低易熔物的含量

減少鈉的存在量，是提高水玻璃熔融溫度，降低殘留強度的關鍵。如選用高模數、低粘度的水玻璃；或改用鉀水玻璃、鋰水玻璃等

就其粘結力而言：Na ＞ K ＞ Li

就其出砂性而言：Li ＞ K ＞ Na 就抗吸濕性而言：Li水玻璃最好，但價格高

4、采用石灰石砂替代硅砂

粘砂及解決途徑

用水玻璃砂鑄造生產鑄鐵件及厚、大型鑄鋼件時，常出現鑄件粘砂甚至嚴重粘砂現象 防止粘砂的途徑：

鑄鐵件：可在水玻璃砂中加入適量的煤粉（3～6％）或在鑄型表面刷涂料

鑄鋼件：●型（芯）表面刷涂料；●在水玻璃砂中加易熔的硅酸鹽材料（如冶金爐渣）●加入少量的氧化鐵、氧化錳等

這些都能促使鑄鋼件表面形成容易清除的玻璃體物質。這種玻璃體物質與鑄件表面結合力較弱，且收縮系數與金屬不同，因此，能很容易的從鑄件表面剝落 型芯表面粉化及解決途徑

水玻璃砂吹CO2硬化后，放置一段時間，有時在型（芯）表面會出現象“白霜”一樣的物質，這種現象稱為表面粉化，嚴重降低型（芯）的表面強度，澆注時容易產生沖砂缺陷。

●“白霜”的成分：NaHCO3 ●“白霜”的形成原因：是由于水玻璃砂中含水量過高或CO2過多引起的Na2CO3+H2O→ NaHCO3+NaOH

Na2O+CO2+H2O→2NaHCO3 NaHCO3隨水分向外遷移到型（芯）表面

防止表面粉化的方法：

1、控制水玻璃砂含水量不宜過高；

2、吹CO2時間不宜過長；

3、制好的型（芯）不要久放；

4、在水玻璃砂中加入適量糖漿（占砂重1％）；

附加物

型砂中除了含有原砂、粘土、水分以外，有時人為的加入一些其他材料，以使型砂具有某些特殊性能，并改善鑄件的表面質量。這些材料統稱為附加物。

常用的鑄造附加物有：煤粉、渣油（又稱重油）、淀粉、糊精

（一）煤粉 ▲主要指標：高品位的煤粉應具有以下性能指標：灰分＜5%；硫分＜ 1% ；光亮碳10%左右 ；固定碳＞50% ▲煤粉作用：預防鑄件機械粘砂，改善鑄件表面質量

煤粉在高溫作用下所產生的碳氫化合物揮發分與還原性氣氛發生氣相熱解而在金屬與鑄型界面上析出一層光亮碳，有效的阻止了界面反應，對防止機械粘砂，提高鑄件表面質量有顯著作用；防止金屬液被氧化;堵塞孔隙,阻止金屬液滲入;減少膨脹應力

（二）渣油

渣油分類：渣油，又稱重油，通常分為常壓渣油，減壓渣油、裂化渣油；鑄造常用的是常壓渣油和減壓渣油

主要成分：大分子的油分、石蠟、膠質和瀝青質

物理特性：呈深褐色粘稠膏狀物

主要作用：◆（與煤粉配合使用）能增強煤粉防粘砂效果；◆提高型砂流動性，便于造型緊實；◆ 減弱型砂對型模的粘附作用，改善起模性能；◆ 改善型砂韌性，提高型砂表面抗風干性能和強度

應用：使用前用輕柴油稀釋成粘度合適的渣油液；渣油與輕柴油配比為90：10～60：10；

加入量

一般在1.0％左右（面砂中）

缺點

澆注時發出大量煙氣，污染環境，所以不能用渣油液全部代替濕型砂中的煤粉。

有機化學粘結劑類型（芯）砂

合脂的硬化機理： 合脂的硬化——屬于化學硬化，是由低分子化合物轉變成高分子化合物的過程。過程包含：不飽和脂肪酸的氧化聚合反應和羥基酸的脫水縮聚反應

●

兩個分子的羥基和羧基脫水：一個羥基酸分子中的羥基與羧基分別與另一個分子中的羧基與羥基互相進行縮聚反應，反應生成化學上的“交脂”

●

羧基酸本身的羥基和羧基脫水：反應式中的兩個羥基酸中的羥基與羧基還可以與其他羥基酸中的羧基與羥基繼續進行脫水聚合生成長鏈狀的聚合物

●

羥基酸在加熱過程中因脫水形成不飽和酸。

繼續加熱使不飽和脂肪酸發生氧化聚合反應

氧化聚合反應和脫水縮聚反應的結果：使合脂的相對分子質量增大，粘結膜從液態轉變為溶膠，進一步脫水縮聚轉變成凝膠，最后變為堅硬的彈性薄膜，使砂芯具有較高的強度 合脂砂的特性

（1）濕強度低：一般只有2.0~4.0KPa。增加合脂加入量，濕強度降低。

提高合脂砂濕強度的措施：▲ 加入少量的粘土，加入量一般為0.5~2%，但每增加1%的粘土，合脂砂的干強度則會下降10~15%▲ 同時加入膨潤土和糊精，加入量： 膨潤土—1.5~2.0%；糊 精

—1.0~1.8%，濕強度可高達12~20KPa ；同時干強度下降也減少

（2）流動性差：合脂在常溫下粘度大，流動性差，造芯時不易緊實。

解決合脂砂流動性差的方法：▲盡可能減少合脂的使用量▲在合脂砂中加入少量（≯0.5%）的油類粘結劑▲選用粒度分布較均勻，雜質含量較少的圓形原砂▲降低合脂粘度

正確控制稀釋比，改煤油為汽油作稀釋劑▲控制粉狀材料加入量▲可用脫模劑或用煤油擦洗芯盒，預防粘附芯盒

（3）蠕變性大

蠕變性：是指制作好的合脂砂型（芯），在濕態下放置時或在烘干過程中逐漸變形的現象。

合脂砂的蠕變性大是由于合脂的粘度特性所決定的：粘度大—流動性差—緊實度低—濕強度低—在自重作用下砂粒下滑—引起型芯變形

防止方法：▲ 在芯砂中加入糊精等附加物，以提高濕強度▲ 增加砂芯中的芯骨或改變芯骨形狀▲ 烘干時采用成型烘芯板▲ 濕態砂芯要輕拿輕放▲ 烘干時采用高溫入爐，快速加熱即使表面快速硬化▲ 造芯時盡量舂緊

（4）吸濕性差：合脂是憎水材料，其硬化反應是不可逆的，因此，在不加其他水溶性附加物時，合脂砂吸濕性很小。但通常合脂砂中常加入某些水溶性材料，如糊精、紙漿等，故吸濕性明顯增大。

（5）發氣量大：合脂砂的發氣量是隨著烘干溫度的變化而變化的。烘干溫度低，發氣量大；烘干溫度高，發氣量低。

（6）容讓性和出砂性良好：當合脂粘結劑在＞300℃時發生快速分解；500 ℃時開始燃燒；至600 ℃時開始失去強度，故其容讓性和出砂性良好。植物油的硬化機理

植物油的硬化主要是依靠不飽和脂肪酸的氧化聚合反應

反應大致分為三個階段：

●

揮發：型芯在烘干過程中的水分蒸發和碳氫化合物的揮發

●

氧化：型芯在烘干過程中，由于雙鍵的不穩定，空氣中的氧進入雙鍵部分與碳原子結合形成過氧化物

● 聚合：過氧化物極不穩定，很容易與含有雙鍵的其他分子發生聚合反應，使油的分子增大，粘度增加。

氧化聚合反應的結果：● 從低分子狀態逐漸轉變成網狀高分子化合物

● 由液態逐漸變稠，最后形成堅硬的固體，從而使植物油砂具有很高的干強度

氧化聚合（硬化）過程是不可逆的

植物油的硬化條件：●

油分子中必須具有雙鍵結構，雙鍵越多，越容易在氧化聚合反應中形成網狀結構，油砂的強度越高●

硬化過程必須有氧參加，供氧越充分，硬化速度越快，硬化強度越高●

加熱是硬化加速的重要條件，但溫度過高，會使油發生分解或燒損 植物油的質量指標

▲ 碘值：每100g油所能吸收碘的毫克數 碘值越大，不飽和程度越大，硬化速度越快

植物油按碘值不同分為：干性油（碘值＞150

如桐油、亞麻油等）；半干性油（碘值100～150）；不干性油（碘值＜100

如花生油、豬油等）

鑄造生產中常用：干性油、半干性油

▲

酸值：中和1g油脂中的游離脂肪酸所需KOH毫克數，酸值越小，游離脂肪酸越少，油的品質越好

▲ 皂化值：中和1g油脂水解后生成的脂肪酸總量所需KOH毫克數，皂化值越小，說明油脂中雜質越多，脂肪酸平均分子量越大，油的品質越不理想

▲ 比強度：是衡量粘結能力的重要指標，植物油的比強度一般在0.8～1.0MPa。樹脂的種類、硬化機理及選用

▲ 樹脂的分類：鑄造用樹脂粘結劑的種類很多，按樹脂的基本組成可分為三大體系：呋喃樹脂、酚醛樹脂、脲烷樹脂

大多是以脲醛、酚醛和改性糠醇為基礎的化合物 脲醛呋喃樹脂(呋喃Ⅰ型）：主要是由糠醇、尿素和甲醛在烏洛托品的催化作用下縮合而成的液態先行樹脂。即由糠醇改性的液態脲醛樹脂 摩爾比約為：尿素：甲醛：糠醇 = 1：2.95：0.92 其中，糠醇是一種改性材料，可提高其耐熱性能，獲得高熱強度 ● 物理特性：淡黃色~深褐色、粘稠液體

● 硬化機理：由于呋喃環上的不飽和雙鍵等活性反應基團的存在，通過加熱或在某些酸性催化劑作用下，分子間連續發生脫水縮聚以及雙鍵間聚合等交聯反應，反應的結果由粘稠液體轉變為大分子質量的體型結構而導致迅速硬化。

●

脲醛呋喃樹脂特點：綜合性能好，價格低廉，硬化速度容易控制，應用較為廣泛。但是：在加熱時，脲醛逸出NH3，氨又分解成氮和氫，同時向金屬中擴散。所以，樹脂含氮量越高，鑄件產生氣孔缺陷的可能性越大。

——增加糠醇含量，意味著樹脂中，氮的含量降低，可提高樹脂的熱強度，降低發氣性，降低吸濕性，延長存儲期，但增加砂芯脆性。

——我國的呋喃Ⅰ型屬于這一類樹脂 酚醛呋喃樹脂(呋喃Ⅱ型）：主要是由糠醇、苯酚和甲醛三種單體在二價金屬離子的作用下，生成高鄰位線性結構的液態縮聚樹脂。即由糠醇改性的液態酚醛樹脂

——我國的呋喃Ⅱ型熱芯盒屬于這一類樹脂

● 特點：這種樹脂強度低，脆性大，潰散性和流動性較差。

● 增加糠醇含量，可提高砂芯強度，改善硬透性，延長樹脂存儲期。但成本提高。●

用途：這類樹脂因不含氮或含極少量氮，因此，主要用于鑄鋼件和球墨鑄鐵件 催化劑

催化劑又稱硬化劑、固化劑

● 催化劑的作用：與粘結劑共同作用促進硬化反應

● 對催化劑的要求：——在室溫下應處于潛伏狀態，常采用中性或弱酸性鹽——在特定條件下被激活成強酸，促使樹脂砂迅速硬化

催化劑的種類：國內常用催化劑有：無機酸、有機酸

——無機酸主要是磷酸，如氯化銨、硝酸銨、磷酸銨的水溶液

——有機酸主要是磺酸，如笨磺酸、対甲苯磺酸、對氯笨磺酸、酚磺酸、萘磺酸 氯化銨和尿素的水溶液

用途： 主要用于呋喃Ⅰ型樹脂砂作熱芯盒 配比： 氯化銨：尿素：水＝1：3：3 密度： 1.15～1.18g/cm3 pH值： 6.0～6.4 作用：氯化銨主要起硬化作用

硬化機理：氯化銨是酸性鹽，水解后使酸性增強，同時與呋喃Ⅰ型樹脂中的游離甲醛反應生成強酸，促使樹脂砂硬化；

尿素的作用：是與樹脂在硬化反應中逸出的甲醛起反應，從而減少甲醛的刺激性氣味，改善勞動環境

加入量：一般為20%（占樹脂質量）樹脂砂

1、熱芯盒：是由液態熱固性樹脂粘結劑和催化劑按一定比例配制而成的型、芯砂。

●

熱芯盒用樹脂：脲呋喃樹脂（又稱呋喃Ⅰ型）

●

熱芯盒用催化劑：氯化銨與尿素的水溶液（配比：氯化銨：尿素：水=1：3：3）或：烏洛托品水溶液（配比；烏洛托品：水=1：1.2）

●

熱芯盒用附加物：氧化鐵粉——

可防止氣孔、滲碳；三氯化鐵——

可加快低溫下的硬化速度；硅烷——

可提高砂芯強度 2.熱芯盒法制芯存在的問題：◆ 因尿素受熱分解，刺激氣味大◆ 厚、薄相差大的砂芯，硬化不均勻，厚處還未硬化好，薄處可能已經過燒◆ 用于鑄鋼件和球鐵鑄件時，容易產生皮下氣孔和針孔。可加入占原砂重量0.3～1.0％的氧化鐵◆ 鑄鋼件滲碳，可加入占原砂重量3~6％的氧化鐵◆ 必須使用金屬芯盒，成本高◆ 樹脂砂可使用時間有限 覆膜砂

覆膜砂的概念：覆膜砂是將樹脂粘結劑均勻包覆在砂粒表面形成的干散型砂（芯）砂。覆膜砂是上世紀40年代隨著殼型芯的誕生而出現的造型（芯）用混合料的新產品。70年代引入我國。粘結劑：

●

覆膜砂用粘結劑為：酚醛樹脂 ●

酚醛樹脂的物理特性：→軟化點：

70～110℃→形狀及顏色：淡黃色片狀、條狀、顆粒狀

●

酚醛樹脂的加入量：殼型——3.5～6％（占砂重）；殼芯——1.5~4.0%（占砂重）催化劑：烏洛托品水溶液

——烏洛托品學名： 六亞甲基四胺，是甲醛和氨的反應產物 ——水溶液配比：烏洛托品：水＝1：1～1.5 ——催化劑的加入量：10～15％（占樹脂重）

●

烏洛托品加入量不能過少，過少則帶入的氮少，使過多的未形成體型結構的酚醛樹脂重新軟化或熔化，增大型芯的變形量，但抗開裂能力增強

● 烏洛托品加入量不能過多，過多會使型芯的線膨脹率增大而變形量減少，易開裂。實踐發現，鑄造生產中，砂芯（型）直接承受液體金屬作用只是表面一層數毫米厚的砂殼，其余的砂只起支撐這一層砂殼的作用，殼法鑄造由此誕生。殼型（芯）

殼型（芯）的制造方法通常有兩種，翻斗法和吹砂法。

1、翻斗法——用于制造殼型

2、吹砂法——用于制造殼芯，吹砂法又分為頂吹法和底吹法。殼型（芯）鑄造生產中經常出現的問題：

（1）脫殼：是殼型芯背部脫砂（掉砂）的現象脫殼經常發生的部位：殼型芯自由懸掛的部分，完全受重力作用的部分

脫殼的原因：▲

樹脂熔點低；▲

硬化速度慢；▲

模板轉動不平穩；▲

模板表面溫度不均勻，模樣及芯盒局部過冷；▲ 覆膜砂中有水分或酒精；▲

烏洛托品加入量偏高或偏低（樹脂膜太厚或太薄）▲

型芯不致密，導熱性差；▲

吹砂壓力過高或過低 ；▲

吹砂時間過長或過短 ；▲

硬脂酸鈣加入量偏高 ；▲

結殼時間太長，結殼太厚；

（2）表面疏松（表面強度低）：

疏松的原因：▲

覆膜砂熔點太低 ；▲

覆膜砂流動性差；▲

排氣不好（特別是在深凹處）；▲

砂斗內砂量不足或砂斗高度不夠；▲

吹砂空氣量不足；▲

吹砂壓力低，吹砂時間短；▲

芯盒局部過熱或過冷▲

原砂顆粒太粗

（3）澆注時破裂（崩裂）：

主要原因：一是因為樹脂強度完全喪失；二是因為覆膜砂熱應力或脆性過大 影響因素：▲

型芯熱強度太低

▲

結殼太薄

▲

嚴重脫殼 ▲

硅砂純度過高，粒度過于集中（熱膨脹大）▲

硬化不足或過燒

▲

澆注前已產生裂紋

加入適量水玻璃或添加適量的鋯砂可改善崩裂現象（4）鑄件表面粗糙（粘砂）主要原因：▲ 原砂顆粒太粗；▲ 殼型芯的致密性差；▲熱強度低；▲ 樹脂加入量少；▲ 覆膜砂中有雜質；▲ 使用分型劑過量； ▲烘烤過度，殼型芯表面強度低；

（5）出砂性差

酚醛樹脂在供氧不足的情況下，使覆膜砂在高溫作用下形成堅硬的殘碳骨架（結焦），一方面阻礙鑄件冷卻時的收縮，另一方面使出砂困難。

主要原因： ▲砂芯熱強度太高

▲原砂中硅石粉含量高▲樹脂加入量偏高▲澆注溫度偏低 ▲落砂過早

解決辦法： ▲

盡量降低樹脂加入量； ▲

控制六亞甲基四胺的加入量； ▲適量添加如高錳酸鉀等氧化劑附加物等，均可有效改善覆膜砂的容讓性和出砂性。

（6）鑄件表面產生橘皮面（皺紋或凹坑）常發生在低碳和低合金鑄鐵和鑄鋼件表面

改善措施：●采用激冷砂（非石英質原砂或在硅砂中添加適量的非石英質原砂）；●

增大殼型芯的通氣面積，減少型腔內的壓力；●

型芯表面刷涂料

（7）氣孔（皮下氣孔）

通常在生產鑄鋼件，部分球鐵件和較復雜的薄壁鑄鐵件時，易發生此類缺陷。

主要原因有二：●

粘結劑中含有六亞甲基四胺受熱分解出NH3、CN這兩種氣體的化學結合能較低，進而分解成原子進入液態金屬導致氣孔發生。

鑄造用涂料

一、涂料的作用

砂型（芯）表面刷涂料是提高表面強度和抗粘砂能力，防止鑄件粘砂、夾砂、砂眼等鑄造缺陷，獲得表面光潔的鑄件，減少落砂和清理勞動量的最有效的措施之一

涂料的主要作用：⑴ 降低鑄件表面粗糙度，防止粘砂 ⑵ 加固鑄型表面層，防止沖砂⑶ 使鑄件表面合金化，細化晶粒

二、涂料的組成

涂料的種類：水基涂料、醇基涂料（快干涂料）

鑄造用涂料主要組成：耐火粉料；粘結劑；載液（溶劑）；懸浮劑（穩定劑或稠化劑)；添加劑（包括：表面活性劑、消泡劑、防腐劑、防潮劑、防滲劑、減水劑、著色劑、還原劑、氧化劑、助溶劑等）

優質涂料應具有：⑴ 具有好的懸浮性及再攪勻性⑵ 具有良好的涂刷性⑶ 具有一定的覆蓋能力和適當的滲透性⑷ 具有一定的粘結強度和抗裂紋性（耐激熱性）⑸ 具有良好的抗粘砂性⑹ 具有低的發氣性和良好的存儲穩定性

涂料的涂敷方法：刷涂法、浸涂法、噴涂法、流涂法、靜電噴涂法

第五篇：書法造型

書法造型

（一）結體 1．結字法

書法屬于造形藝術，水平高低，最直觀地表現便是字形結構。字形結構，即結體，又稱為結字、間架結構等，就是安排筆畫的法則、規律。結構合理，間架巧妙，字形就耐看，否則，非丑即俗，這是毋庸諱言的。

傳唐歐陽詢《歐陽率更結字三十六法》，明人李淳進《大字結構八十四法》，清人黃自元《間架結構摘要九十二法》。結體之法，若大小、高低、垂曳、排疊、避就、相讓、朝揖、頂戴、覆蓋、包裹、附麗、緩急、穿插、回抱、救應、向背、偏側、意連、呼應、主次、疏密、粘合、管領諸法，均需隨宜消息、因地制宜。

結構，當然是針對若干部件而言。一個字，因左右結構、上中下結構、上下結構、內外結構、品字結構等區別，結體之法隨之而成。這些結字之法，大多針對楷書體而言，但對于行草等書體，雖不密切，也有借鑒作用。

2．中宮法

包世臣《藝舟雙楫·述書下》云“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結處，是為字之中宮”，而“中宮有在實畫，有在虛白，必審其字之精神所注，而安置于格內之中宮”，此結字之秘法。

一個字的中宮，不是確定的，雖然結字有一定法則可遵循，但是，把中宮設計在什么位置，是每個書家的自由，從中可以看出他造型的能力。在心中有一個中宮的位置以后，下筆之時，所有筆畫都要圍繞于它，它雖然不是可以看見的，但是你心中眼中它的位置卻是明擺著的，你要關注于它。

妙的是，一字有一字之九宮，九個相鄰的字有一個字做中宮，而一整篇字當中，也有一個字作為中宮，這個作為中宮的字，似乎就是全盤之眼、之神。按照包世臣的說法，“九宮之學”，乃是妙道，古人如徐會稽、李北海、張郎中三家最密，“降至唐賢，自知才力不及古人，故行書碑版皆有橫格就中”。唐人的書碑畫格子，無疑就降低了書寫布置的難度，時至當代，小學生描紅時偶講“九宮格”，至于書家創作，大概能知“九宮學”、能有意識地應用“中宮法”的就寥寥了。

3．形而生態

結體，可以體現出一個書家的造形能力。孫過庭《書譜》所謂“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕”，之所以說“務追”，是因為，能在“平正”的結字基礎上兼備“險絕”，使字有態、有勢，是很難的，并不是輕易所能實現的。授書者所謂“橫平豎直”，須辨證理解，橫平豎直，雖平穩而無態無勢。“弩不得直，直則無力”（《玉堂禁經·用筆法》），不是單獨的用筆問題，亦是結體問題，讀米芾書法，讀二王書法，即便其最工穩者，也絕對不會為了“橫平豎直”而失去態

度、韻致。

傳統結體之法，如橫長者令其撇捺短、左小者令其上齊、右小者令其下齊等，均有其道理緣由。不過，有時不妨反其道而行之，如，筆畫左少右多之字如“俊”，左窄右寬固然不錯，但也可以右讓左，令其左右均勻甚或左寬右窄；此法要筆畫穿插呼應、輕重得宜而增其態度，不可表露做作之氣。出奇，是結體之奧妙所在，若楊凝式《韭花帖》“寢”、“實”、“察”字寶蓋上飛，是何結字之法？

清李漁《閑情偶寄·聲容部·選姿》論女子之“態”云：“態之為物，不特能使美者愈美，艷者愈艷，且能使老者少而媸者妍，無情之事變有情，使人暗受籠絡而不覺者。”“態”是客觀存在，它由“形”而生，卻最難得、最誘人。書法之美與不美，能否吸引人，亦在于其“態”之有無與多寡。應該指出，結體與用筆是不可分的：結體，通過用筆來具體建構、實現；無用筆之工，則徒有結體之法矣。唐人李陽冰《運行二十四法》為：點法、畫法、三畫法、懸針法、垂露法、背拋法、抽筆法、背趯法、散水法、冰法、烈火法、聯飛法、顯異法、平磔法、鉤裹法、鉤努法、奮筆法、衫法、外臂法、豎畫法、曾頭分腳法、暗筑法、袞筆法、縮出法。此些“法”，無不顯示了用筆與結體的相互生發與相得益彰。

用筆之法既活變，其姿態隨之變化多端。僅是一點，便有側點、橫點、直點、垂點、長點、左右點、上下點、冰旁點、曾頭點、其腳點、橫三點、開三點、合三點、水旁點、開四點、曲抱點、勾點等；僅是一豎，便有下圓豎、直豎、粗腰豎、細腰豎、上尖豎、相向豎、相背豎、下尖豎、下圓尖豎、懸針豎、垂露豎等；僅是一撇，便有長直撇、豎撇、平撇、短直撇、長曲撇、短曲撇、回鋒撇、卷尾撇、蘭葉撇、彎頭撇、多形撇、相連撇、懸戈撇、犀角撇等；僅是一鉤，便有豎鉤、彎鉤、平鉤、長鉤、短鉤、尖鉤、鈍鉤、下向鉤、上向鉤、斜向鉤、內向鉤、曲抱鉤、背拋鉤、藏鋒鉤、耳鉤等。筆法其細膩處，更須仔細體會，若清包世臣《藝舟雙楫》以趯腳喻鉤法，云“鉤為趯者，如人之趯腳，其初不在腳，猝然引起，而全力遂注腳尖；故鉤末端不可作飄勢挫鋒，有失趯之義也”，甚為剴切。

單獨一個筆畫無所謂成敗。一個筆畫，其價值只有在與其他筆畫組合在一起時才能體現出來。敗筆是相對的，沒有絕對的敗筆。就像世界上沒有一樣東西是絕對的廢物一樣，要看用它來干什么。

同樣一些家具，不同的擺放方法，就會有不同的布局效果。書法的結體、章法也一樣：同樣的一些字，不同的章法處理就會有不同的整體效

果；同樣一些筆畫，不同的結構方法就會有不同的字型。

“舉一綱而萬目張”(漢·鄭玄《詩譜序》)。把用筆擺在第一位，難免空洞。實際上，用筆終歸在結體上表現出來，從整個字型到單個點畫，都是如此。元趙孟頫《蘭亭十三跋》云“書法以用筆為上，而結體亦須用功”，這話看來仍現有些保守，“亦須”應改為“必須”或“更須”；無論整個字形還是單個筆畫之形，都由用筆來實現罷了。南齊王僧虔《筆意贊》云“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人”。筆意顯于造形，神采生于造形。神形兼備者，方稱善美。

（二）造勢

勢，意為形態、形似、氣勢、氣象、姿態，可以是筆勢，可以是字勢，更多地可以表現在通篇章法氣韻上。勢，是書法審美元素之一；識勢，是書法藝術重要關目之一。

王羲之《筆勢論》云“懸針垂露之蹤，難為體制；揚波騰氣之勢，足可迷人。故辨其所由，堪愈膏盲之疾”；“勢形象體，變貌猶同，逐勢瞻顏，高低有趣”，“臨文用筆之法，復有數勢，并悉不同”。勢如山之形，主要顯示為歪斜、欹側、傾側、錯落、掩映、參差、呼應等等。“不平則鳴”，不正則勢出。下引《孫子·兵勢》中的一段話，頗可領悟“勢”的意義以及造勢之法：

戰勢不過奇正，奇正之變，不可勝窮也。奇正相生，如循環之無端，孰能窮之哉！激水之疾，至于漂石者，勢也；鷙鳥之疾，至于毀折者，節也。故善戰者，其勢險，其節短。勢如擴弩，節如發機。紛紛紜紜，斗亂而不可亂；渾渾沌沌，形圓而不可敗。亂生于治，怯生于勇，弱生于強。治亂，數也；勇怯，勢也；強弱，形也。故善動敵者，形之，敵必從之；予之，敵必取之。以利動之，以卒待之。故善戰者，求之于勢，不責于人故能擇人而任勢。任勢者，其戰人也，如轉木石。木石之性，安則靜，危則動，方則止，圓則行。故善戰人之勢，如轉圓石于千仞之山者，勢也。

勢，由彼此之間位置的相對關系而產生。一塊巨石，飛懸于空中、正欲落下，其勢最大，迨其墜地，其勢休矣。端莊、正派，也有勢，只過于穩當則無從出矣。形而生勢，勢不離形。“形勢”二字，說明“形”與“勢”之關聯關系。筆勢從用筆出，有所謂“中鋒運筆，側鋒取勢”。康有為《廣藝舟雙楫·綴法第二十一》云“古人論書，以勢為先。中郎曰《九勢》，衛恒曰《書勢》，羲之曰《書勢》。蓋書，形學也，有形則有勢。兵家重形勢，拳法重撲勢。義固相同，得勢便，則已操勝券”，此言甚切。

明董其昌《畫禪室隨筆》云“作書最忌者位置等勻”，“須奇宕

瀟灑，時出新致；以奇為正，不主故常”。“以奇為正”，方是書家高手，如是者書法，方才有韻致、態度。毛澤東書法，字體大小穿插掩映，而筆勢以右上方取勢，所以通篇看上去，有“百萬雄師過大江”的氣勢、氣象。弘一法師的書法，圓潤簡凈，但筆勢開張、氣度不凡。

武術有所謂“長拳短打”之訣，是謂視短為長、短中見長，以之移喻書法，就是筆短意長，要有所蘊涵。相比之下，學康有為一體的某些書家的長橫長豎、大撇大捺，鼓弩為力，加之線條形同枯柴，筆法俱失，其勢亦僅虛張聲勢、怒容駭人而已。字形欹側容易得勢，然亦不可過度，否則劍拔弩張，有失修養。

（三）章法

1．布局謀篇

章法，就是怎樣把要寫的這些個字擺布在一定的面積內，其中包括行距、字距、字的大小、一行內字形的走勢（或叫“行氣”）。字的擺布，可以有行有列，也可以有行無列或者無行無列，不同的形式，表現出不同的氣息。

王羲之《題衛夫人筆陣圖后》云“夫紙者陣也，筆者刀鞘也，墨者鏊甲也，水硯者城池也，心意者將軍也，本領者副將也，結構者謀略也，揚筆者吉兇也，出入者號令也，屈折者殺戮也。夫欲書者，先乾研磨，凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作書。”羲之喻作書為用兵，則章法為布陣，籌謀策劃，則不可缺少了。拿筆即書，靠碰運氣，捉襟見肘，不成章法。

書法之談章法布置，猶如繪畫之言經營位置。明沈顥《畫麈》論及“位置”，云：“一幅中有不緊不要處，特有深致。”一幅成功的書法，正文、落款、鈐印等組成因素都須是和諧的、圓融的，一處差失必影響全局。清笪重光《書筏》云“精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化，由此而分”；朱和羹《臨池心解》云“作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承接，左右有呼應，打疊一片，方為盡善盡美。即此推之，數字、數行、數十字，總在精神團結，神不外散。如論詩者，比之五言長城、四十賢人意也”，意正在此。八大山人的花鳥畫，之所以給人以獨特的視覺感受，與他“計白當黑”的定位謀勢法關系密切（見圖51）。明計成《園冶》專論園林藝術，包括相地、立基、屋宇、列架、裝折、欄桿、門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景十二個內容。計成在“相地章”中提出的“相地合宜，構園得體”思想，完全可移鑒書法章法之用；磨墨展紙，根據欲書內容，眼前自回地理之區別，山林地、城市地、村莊地、郊野地、傍宅地、江湖地??

章法之佳善者，必絕妙而出于自然，內心有意須外表

無意，一露安排、推讓、刻意、雕琢，則做作矣。若王羲之《蘭亭序帖》、顏真卿《祭侄稿》、蘇東坡《黃州寒食詩》等，均為妙手偶得。

章法，也是有法可依的，也是可以熟練而后運用至如的。比如寫唐詩，五言還是七言，根據紙的尺寸，一行寫多少字，應該了如指掌。書寫用紙尺幅、格式之不同，如中堂、對聯、條幅、橫披、斗方、扇面、團扇、長卷等，也關乎章法的經營位置。清梁巘《評書帖》云“書對聯，宜遒勁蒼古，勿板滯過大，忌流麗而不莊”，即指出作對聯的要求。另外，根據文字內容，選擇不同書體，因為不同書體不但有不同的表現力，也直接干系到章法。前人法帖善本，為學習對象，應多加揣摩，可漸悟其章法之奧妙，然后實踐，初或不滿意，但不氣餒，總結經驗，終會進步。

2．主筆

主筆，是一個字中特征最突出最典型的筆畫。主筆，可以是長橫，可以是長豎，可以是長撇，可以是長捺，還可以是長勾，甚至是獨具個性的一點。一個字只要有一個極為完美的主筆，這個字基本上就成立了，其他的筆畫可以當作它的陪襯；當然，其他筆畫質量都過硬更好。反之，一個字倘若沒有主筆，就似乎一首沒有主旋律的曲調，不會給人留下深遠的印象。有主有輔，有君有臣，“主筆意識”可以體現矛盾的建立與處理的能力，可以體現虛實、強弱、有無的微妙關系。

效果，在關系中產生。一個字當中，所有的筆畫都還可以，但是，搭配不當，各個部件互相牽掛、彼此影響，都失去本來可以具有的作用。所有的線條都想有力、都要方勁，就都顯不出來；相反的情況，大部分筆畫柔軟、圓潤，甚至有些筆畫“若不經意”到很一般的水平，但是，忽然有一筆突出的有力或者方勁，整個字卻頓然精神抖擻。當然，每個筆畫質量都講究，在此基礎上的筆畫搭配得當，豈不更好？這種搭配和關系，應該是融合的、和睦的、協調的，而不應該是唐突的、勉強的、個愣的。這種運用矛盾的兩個方面來實現協調的方法，是一種高水準的協調。寫主筆之用筆法，古曰“過”。元陳繹曾《翰林要訣·血法》云“過，貴乎疾，如飛鳥驚蛇，力到自然，不可稍凝滯，仍不得重改”。清蔣和《書法正宗》云“過，十分疾過。凡字有一主筆，虛舟老人所謂立柱是也，筆須平正，他畫則錯綜其意。作楷如此，便不呆板”。

一字有一字之主筆，一篇也有一篇之主筆。一枚漢簡的一個“命”字，或者“令”字、“年”字，忽然一筆長豎，頓然生色，使整片簡牘活起來。后來的信札，篇尾一“耳”字或者“頓首”，一長豎筆奔瀉直下，使閱

讀者亦為之精神一爽。

主筆的運用，類乎作（佐）料，猶如芥末油、胡椒粉、醋，只是調味品，千萬不可添加過量。筆筆夸張，都想做主筆，也就無所謂主筆了。

3．疏密

疏密，是章法布局的一大關鍵。“計白當黑”、“知白守黑”，是虛實相生的辯證法。白與黑，疏與密，本來就是相對的。疏密搭配，是協調的，美的。其搭配，類似與黑白搭配：黑與黑，可以協調；白與白，可以協調；黑與白，更可以協調。

中國書法和畫法中講究“疏處可走馬，密處不插針（透風）”，是強調疏密關系，提高對比度，加強矛盾和戲劇性，獲得更大的觀賞性。

黃賓虹曾反其意而用之，曰：“密可走馬，疏不透風。”此絕非故作矜奇惑人之語，實則不但是辨證法的妙用，更是深知布局謀篇之匠心。“密可走馬”，意謂密處不可死，要有“活眼”（圍棋用語），要有舒朗的精神，要有游刃有余的意趣；“疏不透風”，意謂疏處雖空間開闊，但不松散，要有凝聚力，要氣緊、籠得住。

通篇章法上有疏密的問題，單字也有疏密的問題。宋蘇東坡云“大字難結密，小字常局促”，“大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有余”（《蘇東坡集》）。清宋曹《書法約言》云“如作大楷，結構貴密，否則懶散無神，若太密恐涉于俗。作小楷易于局促，務令開闊，有大字之體段。”這便是疏與密的辨證法。大字要用筆結實而不疲塌，小字要用筆靈透而不死結，不易為也。

疏密安排，要以自然流露為上，不可故意、做作。正如南宋姜夔《續書譜》所云：“必須下筆動靜，疏密停勻為佳，當疏不疏，反成寒乞；當密不密，必致雕疏。”

（四）秩序性

無論是針對單字的結體規律，還是針對通篇的章法規律，書法藝術都體現出一種秩序性，這種秩序性，體現了視覺藝術的一種規律性，它類似于規矩，是應該遵循的。

巧得很，剛讀到貢布里希《尋找一種新的藝術形式語言》文中的一段話，說：“未來新的藝術形式，必定像過去一樣地涌現。我正在思考中國的書法，還有西方的樂器。科技對發展始終有相當的作用，正如對攝影和電影的影響，這是毫無疑問的，但是，所有的標準都需要時間來決定，其中的創造性也同樣需要時間來理解??我們需要耐心。我們倘若對追求新奇和變化減少幾分興趣，也許反而更容易獲得一種新的藝術形式語言。假如奢望更為繁重的體系，那么我們將失去作為支撐物的——秩序。”

對藝術史、藝術哲學和藝術心理學頗有獨到研究的英國人貢布里希，竟能在世界藝術之林中發現中國的書法，著實是獨具只眼。而且

，他有著一種架構藝術與科技的審美通感，堅持藝術創造就像科技進步一樣，一定要以當前知識為基礎。從貢布里希“秩序論”中，或許可以更好地理解我們的書法傳統，包括各種字體規律、各家書體的規律、用筆用墨的規律等等，從而更有效地指導我們的書法藝術實踐。

秩序性，充分體現了整體意識。一幅書法佳作，其構成部件之間是彼此圓融的，任何一部分的薄弱會害及全局。唐孫過庭《書譜》所云“五乖五合”，便是一個佳證；倘若“五乖同萃”，就會“思遏手蒙”，只有“五合交臻”，才能神融筆暢”。清王澍《竹云題跋》以作篆書為例，說：“篆書有三要：一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊。三者失其一，奴書耳”。“圓”、“瘦”、“參差”三條，其實已經涉及了章法、結體以及筆法、墨法等書法因素。有意味的是，用筆的“瘦乃腴”，章法和結體的“參差乃整齊”，的確點出了藝道的辨證法。（本文轉自網絡）