第一篇：對設計的感悟

對設計的感悟

意識時常在左右人們的行為，在視覺的藝術范圍里，視覺的傳達，是產生審美意識的主要因素，意識的產生，必須來源于對造型刺激的反應以及深刻內質的延展。

空間的引入、確立、表現、傳達、升華，是視覺轉化為意識狀態的具體表現。造型本身并不重要，重要的是造型能夠成為某種意識思維的介質，它一旦出現，即成為某一種特定意義的聯構，進而在空間、環境中不斷地流動，最終成為空間即意識、意識即空間的互構體。

我們的視覺，不能把世界所有的東西捕捉后告訴我們，有一部分是隱含在造型的背后。空間之外、環境之外的思緒、情感、想象，外延意識的大小，完全依靠你對環境，空間以及其他因素的探求與理解。

另外，對于形態的運用，不僅僅只是材質本身技術及工藝的掌握的變化，設計師更要關心的，還有對心理尺度、材質性格、質地、色彩等組合的方式的運用，以及對于未來的情感律動關系如：平靜、沖動、愉悅、飄逸、凝重、輕松、神秘、興趣、迷戀、擁有等心理的感受狀態，進行準確而有效的把握與控制。因為造型之外的意義更有其永恒的價值。

第二篇：對三維設計的感悟

對三維設計的感悟

每個人小的時候都有很多夢想，有想當科學家的，設計師的，實業家的……設計師總讓人們有著很多的憧憬。小時候總覺得設計師離自己很遠很遠，但偏執的內心總有著那份期許。無意中看到家里的書架上有一本服裝設計的書，翻開一看，發現設計師并非像自己想象的那么簡單。于是偏執的內心倒吸了一口氣。加上中學的學業只允許我整天跟試卷打交道，我放下了那本書，轉身開始寫試卷。

感謝大學可以讓我小小的實現了一點點小愿望，也感謝這門選修課可以讓我學到了很多東西。雖然自己做的不好，但至少我可以有這個機會自己做一個東西。“授之以魚，不如授之以漁”，雖然現在的自己技術不好，但我可以通過時間以及經驗的積累去慢慢進步。通過查資料，也讓我對三維設計有了一些了解：CAD技術的發展

CAD(Computer Aided Design)是計算機輔助設計的英文縮寫，是利用計算機強大的圖形處理能力和數值計算能力，輔助工程技術人員進行工程或產品的設計與分析，達到理想的目的，并取得創新成果的一種技術。自1950年計算機輔助設計（CAD）技術誕生以來，已廣泛地應用于機械、電子、建筑、化工、航空航天以及能源交通等領域，產品的設計效率飛速地提高。現已將計算機輔助制造技術（Com-puter Aided Manufacturing，CAM）和產品數據管理技術（Product Data Management，PDM）及計算機集成制造系統（Computer Itegrated manufacturing system，CIMS）集于一體。

產品設計是決定產品命運的研究，也是最重要的環節，產品的設計工作決定著產品75%的成本。目前，CAD系統已由最初的僅具數值計算和圖形處理功能的CAD系統發展成為結合人工智能技術的智能CAD系統（ICAD）(Intelligent CAD)。21世紀，ICAD技術將具備新的特征和發展方向，以提高新時代制造業對市場變化和小批量、多品種要求的迅速響應能力。

以智能CAD（ICAD）為代表的現代設計技術、智能活動是由設計專家系統完成。這種系統能夠模擬某一領域內專家設計的過程，采用單一知識領域的符號推理技術，解決單一領域內的特定問題。該系統把人工智能技術和優化、有限元、計算機繪圖等技術結合起來，盡可能多地使計算機參與方案決策、性能分析等常規設計過程，借助計算機的支持，設計效率有了大大地提高。三維CAD技術在機械設計中的優點

2.1 零件設計更加方便

使用三維CAD系統,可以裝配環境中設計新零件,也可以利用相鄰零件的位置及形狀來設計新零件,既方便又快捷,避免了單獨設計零件導致裝配的失敗。資源查找器中的零件回放還可以把零件造型的過程通過動畫演示出來,使人一目了然。

2.2 裝配零件更加直觀

在裝配過程中,資源查找器中的裝配路徑查找器記錄了零件之間的裝配關系,若裝配不正確即予以顯示,另外,零件還可以隱藏,在隱藏了外部零件的時候,可清楚地看到內部的裝配結構。整個機器裝配模型完成后還能進行運動演示,對于有一定運動行程要求的,可檢驗行程是否達到要求,及時對設計進行更改,避免了產品生產后才發現需要修改甚至報廢。

2.3 縮短了機械設計周期

采用三維CAD技術,機械設計時間縮短了近1/3,大幅度地提高了設計和生產效率。在用三維CAD系統進行新機械的開發設計時,只需對其中部分零部件進行重新設計和制造,而大部分零部件的設計都將繼承以往的信息,使機械設計的效率提高了3~5倍。同時,三維CAD系統具有高度變型設計能力,能夠通過快速重構,得到一種全新的機械產品。

2.4 提高機械產品的技術含量和質量

由于機械產品與信息技術相融合,同時采用CAD CIMS組織生產,機械產品設計有了新發展。三維CAD技術采用先進的設計方法,如優化、有限元受力分析、產品的虛擬設計、運動方針和優化設計等,保證了產品的設計質量。同時,大型企業數控加工手段完善,再采用CAD/CAPP/CAM進行機械零件加工,一致性很好,保證了產品的質量。CAD技術在機械設計中的應用

3.1 零件與裝配圖的實體生成

3.1.1 零件的實體建模。CAD的三維建模方法有三種,即線框模型、表面模型和實體模型。在許多具有實體建模功能的CAD軟件中,都有一些基本體系。如在AutoCAD的三維實體造型模塊中,系統提供了六種基本體系,即立方體、球體、圓柱體、圓錐體、環狀體和楔形體。對簡單的零件,可通過對其進行結構分析,將其分解成若干基本體,對基本體進行三維實體造型,之后再對其進行交、并、差等布爾運算,便可得出零件的三維實體模型。

對于有些復雜的零件,往往難以分解成若干個基本體,使組合或分解后產生的基本體過多,導致成型困難。所以,僅有基本體系還不能完全滿足機器零件三維實體造型的要求。為此,可在二維幾何元素構造中先定義零件的截面輪廓,然后在三維實體造型中通過拉伸或旋轉得到新的“基本體”,進而通過交、并、差等得到所需要零件的三維實體造型。

3.1.2 實體裝配圖的生成。在零件實體構造完成后,利用機器運動分析過程中的資料,在運動的某一位置,按各零件所在的坐標進行“裝配”,這一過程可用CAD軟件的三維編輯功能實現。

3.2 模具CAD/CAM的集成制造

隨著科學技術的不斷發展,制造行業的生產技術不斷提高,從普通機床到數控機床和加工中心,從人工設計和制圖到CAD/CAM/CAE,制造業正向數字化和計算機化方向發展。同時,模具CAD/CAM技術、模具激光快速成型技術(RPM)等,幾乎覆蓋了整個現代制造技術。

一個完整的CAD/CAM軟件系統是由多個功能模塊組成的。如三維繪圖、圖形編輯、曲面造型、仿真模擬、數控加工、有限元分析、動態顯示等。這些模塊應以工程數據庫為基礎,進行統一管理,而實體造型是工程數據的主要來源之一。

3.3 機械CAE軟件的應用

機械CAE系統的主要功能是:工程數值分析、結構優化設計、強度設計評價與壽命預估、動力學/運動學仿真等。CAD技術在解決造型問題后,才能由CAE解決設計的合理性、強度、剛度、壽命、材料、結構合理性、運動特性、干涉、碰撞問題和動態特性等。CAD前沿技術與發展趨勢

4.1 圖形交互技術

CAD軟件是產品創新的工具,務求易學好用,得心應手。一個友好的、智能化的工作環境可以開拓設計師的思路，解放大腦，讓他把精力集中到創造性的工作中。因此,智能化圖標菜單、“拖放式”造型、動態導航器等一系列人性化的功能，為設計師提供了方便。此外，筆輸入法草圖識別、語言識別和特征手勢建模等新技術也正在研究之中。

4.2 智能CAD技術

CAD/CAM系統應用逐步深入,逐漸提出智能化需求.設計是一個含有高度智能的人類創造性活動。智能CAD/CAM是發展的必然方向。智能設計在運用知識化、信息化的基礎上，建立基于知識的設計倉庫,及時準確地向設計師提供產品開發所需的知識和幫助,智能地支持設計人員，同時捕獲和理解設計人員意圖、自動檢測失誤，回答問題、提出建議方案等。并具有推理功能,使設計新手也能做出好的設計來,現代設計的核心是創新設計,人們正試圖把創新技法和人工智能技術相結合應用到CAD技術中,用智能設計、智能制造系統去創造性指導解決新產品、新工程和新系統的設計制造,這樣才能使我們的產品、工程和系統有創造性。

4.3 虛擬現實技術

虛擬現實技術在CAD中已開始應用,設計人員在虛擬世界中創造新產品,可以從人機工程學角度檢查設計效果,可直接操作模擬對象,檢驗操作是否舒適、方便,及早發現產品結構空間布局中的干涉和運動機構的碰撞等問題,及早看到新產品的外形,從多方面評價所設計的產品.虛擬產品建模就是指建立產品虛擬原理或虛擬樣機的過程.虛擬制造用虛擬原型取代物理原型進行加工、測試、仿真和分析,以評價其性能,可制造性、可裝配性、可維護性和成本、外觀等,基于虛擬樣機的試驗仿真分析,可以在真實產品制造之前發現并解決問題,從而降低產品成本.虛擬制造、虛擬工廠、動態企業聯盟將成為CAD技術在電子商務時代繼續發展的一個重要方向.另外,隨著協同技術、網絡技術、概念設計面向產品的整個生命周期設計理論和技術的成熟和發展,利用基于網絡的CAD/CAPP/CAM/PDM/ERP集成技術,實現真正的全數字化設計和制造,已成為機械設計制造業的發展趨勢。

雖然我只會最基本的操作，設計的墨水也吐不出多少，上面了解到的強大的功能也沒有體會到多少，但相信我會在未來的日子里愈來愈多的感受到它的縱多益處。

在楊老師的課堂上，讓我記憶最深的就是那次看德國標準零件的制造過程。完全現代化的制造讓我為之嘆服。沒有人能夠預料自己今后的職業道路，所以我覺得在大學里應該多學一些有用的東西。我正在為此目標而努力著。雖然第一次做的東西太倉促，太粗糙。但它見證了我的努力。

第三篇：對疊加定理幾點感悟

對疊加定理的幾點感悟

一、疊加定理（superposition theorem）的定義 在線性系統或線性電路中，如果有兩個或兩個以上的激勵同時作用，則響應等于諸激勵分別單獨作用下產生的諸響應分量之和。推論（齊性定理）：在線性電路中，當所有的激勵源（電壓源和電流源）都同時增大或縮小K倍（K為常數）時，響應（電壓源和電流源）也將同樣增大或縮小K倍。

二、運用疊加定理的注意點

1、疊加定理只適用于線性電路，不適用于非線性電路。

2、疊加時，電路的聯接方式以及電路中的有電阻和受控源都不能變動。電壓源不作用以短路代替；電流源不作用以開路代替。

3、疊加時要注意電流和電壓的參考方向，即各個電源單獨作用時產生的分電流或分電壓的參考方向，與電路中全部電源共同作用時對應的電流或電壓的參考方向相同時取正號，反之取負號。

4、疊加定理不能用于計算功率。

三、疊加定理的應用

1、電路如圖所示，若已知：

(1)uS1?5V,uS2?10V(2)uS1?10V,uS2?5V(3)uS1?20cos? tV,uS2?15sin2? t V

試用疊加定理計算電壓u。

解：①畫出uS1和uS2單獨作用的電路，如圖(b)和(c)所示，分別求出：

(1)uS1?5V,uS2?10V(2)uS1?10V,uS2?5V(3)uS1?20cos(? t)V,uS2?15sin(2? t)V

②根據疊加定理：

u?u?u'“?0.4uS1?0.2uS2

③代入uS1和uS2數據，分別得到：(1)u?0.4?5V?0.2?10V?4V(2)u?0.4?10V?0.2?5V?5V(3)u?[0.4?20cos(ωt)?0.2?15sin(2ωt)]V?[8cos(ωt)?3sin(2ωt)]V

2、用疊加定理求圖(a)電路中電壓u。

解：畫出獨立電壓源uS和獨立電流源iS單獨作用的電路，如圖(b)和(c)所示。由此分別求得u’和u”,然后根據疊加定理將u’和u”相加得到電壓u u'

?R4R2?R4'”uS u"?R2R4R2?R4iS

u?u?u?R4R2?R4(uS?R2iS)

四、疊加定理與相量法在正弦穩態電路中的運用 不同頻率的激勵作用時，根據線性電路的疊加定理，我們可以分別計算該電路中的兩個電源作用時產生的響應。我們看下面的電路，其中uSiS?22cos4t A?102cos5t V，由于兩個電源的頻率不同，就整個電路來說，我們不能直接使用相量法。但是根據疊加定理，我們可以將該線性電路的響應分為兩個不同頻率點單個電源作用下產生響應的和，因此，我們可以單獨對每一個電源作用下的電路使用相量法。在不同頻率下，電容與電感對應的阻抗為不同的值，再相量電路繪出之后，就可以按照原來所學的方法計算該電路的響應了。

1? 1F + 1H uS _ iS圖12-17 不同頻率的電源疊加 1-0.2j + 5jo? 10?0 I'o 1-0.25j 4j o? 2?0 I''o-(a)(b)

圖（a）是電壓源單獨作用時的電路，其中的阻抗根據??5rad/s計算；圖（b）是電流源單獨作用時的電路，其中的阻抗根據??4rad/s計算； 圖（a）中：

?'?Io1?10?0o5j?(?0.2j)5j?0.2j?j55j?0.2j?25024?5j?10.2?11.8Ao

圖（b）中：

?'?2?0oIo4j1?4j?0.25j?3215?4j?2.06?14.9Ao

所以：

i''o?2.06i'o?10.22cos(5t?11.8)Aoo2cos(4t?14.9)A

oo待求量：

2cos(4t?14.9)Aio?i'o?i''o?10.22cos(5t?11.8)A?2.06

五、疊加定理與傅立葉變換在非正弦周期電路的運用

處理非正弦周期信號，如方波、三角波、矩形脈沖等，分析方法通常為：

1、首先應用數學中的傅立葉級數展開方法，將非正弦周期激勵電壓、電流或信號分解為一系列不同頻率的正弦量之和

2、再根據線性電路的疊加定理，分別計算在各個正弦量單獨作用下在電路中產生的同頻正弦電流分量和電壓分量

3、最后，把所有分量按時域形式疊加，就可以得到電路在非正弦周期激勵下的穩態電流和電壓，這種方法也稱諧波分析法。

如果給定的周期函數

f(t)滿足狄里赫利條件（函數在任意有限區間內，具有有限個極值點與不連續點），則該周期函數定可展開為一個收斂的正弦函數級數。

?f(t)?a0??A0??(ak?1?kcosk?t?bksink?t)?k?1Akmcos(k?t??k)

其中，兩式中的各個系數的計算公式及對應的系數的關系

a0?1T?0Tf(t)dt?1TT??2Tf(t)dt2

2TTak?2T?0Tf(t)cos(k?t)dt???2Tf(t)cos(k?t)dt?1??02?f(t)cos(k?t)d(?t)?1?????f(t)cos(k?t)d(?t)2bk?2T?0Tf(t)sin(k?t)dt?2TT?2T?2f(t)sin(k?t)dt?1??02?f(t)sin(k?t)d(?t)?1?????f(t)sin(k?t)d(?t)

在該展開式中，A0稱為周期函數函數的周期相同的正弦分量A1m

各種常用周期信號的傅立葉展開 方波

f(t)A t 0.5T-A T圖12-18(c)矩形波三f(t)的恒定分量，也稱為直流分量；與原周期

稱為一次諧波，也稱為基波分量。其

cos(?t??1)他各項稱為高次諧波（如2次諧波、3次諧波等等）。

15sin5?t?17sin7?t??)f(t)?4A?(sin?t?13sin3?t?，其中的??2?T

三角波

f(t)A t T-A 圖12-19 三角波

19sin3?t?125sin5?t?149cos7?t??)f(t)?8A?2(sin?t?，其中的??2?T

鋸齒波

f(t)A t T 2T 3T圖12-20 鋸齒波

12sin2?t?13sin3?t?14sin4?t??)，其中??2?Tf(t)?A2?A?(sin?t?

六、疊加定理小結

通過以上分析可以看出，疊加定理實際上將多電源作用的電路轉化成單電源作用的電路，利用單電源作用的電路進行計算顯然非常簡單。除此之外，疊加定理在信號分析與處理方面也起著基礎性作用。

第四篇：設計感悟

設計感悟

設計是對生活的感悟,她更多地體現出居住者對家的態度

現代家庭室內設計必須滿足人在視覺、聽覺、體感、觸覺、嗅覺等多方面的要求，營造出人們生理和心理雙向需要的室內環境。從家具造型到陳設掛件，從采光到照明，從室內到室外，來重視整體布置，創造一個共享空間，滿足不同經濟條件和文化層次的人們生活與精神的需要。所以在裝修過程中，必須考慮與室內有關的基本要素來進行設計和裝修。這些基本因素主要表現在功能、空間、色彩、線條、質感、采光與照明，家具與 陳設，綠化等方面，具體如下： 功能

在考慮功能中首先要明確使用對象和空間的特定用途。在室內設計中首先應對房主作一細致了解，比如家庭成員、生活方 式、愛好情趣以及房主對色彩、材料、式樣、色調、照明等的要求；另一方面還要兼顧到房主的身份和愛好等因素。空間

空間形象有著自己的規律性和內涵的幾何原則；空間尺度給人的直感形態是第一性的，人 們喜歡有規則、有序列的幾何形體。只有室內的空間進行合理的劃分才能使偌大的空間變得充實、使狹窄的空間顯得寬敞。居室空間作為室內設計的起點，在這個空間里人們要進行起居、睡眠、休息、娛樂、會客、團聚、家務、洗浴等眾多的活動。因此，室內設計的任務就是在居室空間里，要為 現代生活的秩序創造一個良好的條件。色彩

色彩在室內設計中同樣也是重要的構成因素，色彩不僅僅局限于地面、墻面與天棚，而且 還包括房間里的一切裝修、家具、設備、陳設等。所以，室內設計中心須在色彩上進行全 面認真的推敲，使室內空間里的墻紙、窗簾、地毯、沙發罩、家具、陳設、裝修等色彩的 相互協調，才能取得令人滿意的室內效果。線條

線條是統一室內各部分或房間相互聯系起來的一種媒介。垂直線條常給人以高聳、挺拔的感覺，水平線條常使人感到活潑、流暢。在現代家庭室內 空間中，用通長的水平窗臺，窗簾和橫向百頁以及低矮的家具，來形成寧靜的休息環境。質感 材料質地的不同，常給人不同的感覺，質感粗糙的往往使人感覺穩重、沉著或粗獷；細滑的 則感覺輕巧、精致。材料的質感還會給人以高貴或簡陋的感覺。成功地運用材質的變化，往往能加強室內設計的藝術表現力。采光與照明

在室內空間中光也是很重要的，室內空間通過光來表現，光能改變空間的個性。室內空間 的光源有自然光和人工光兩大類，室內自然光或燈光照明設計，在功能上滿足照明，光 質，視覺和效率，光影適度，布局便利，還要重視藝術效果。

室內照明的表現必須根據室內設計的要求，確定布局形式，光源類型，燈具類型，配光方 式以及室內的裝飾、色彩、家具、陳設等風格上的協調統一。體現實用與裝飾相結合，來增強室內空間的藝術氣氛。家具與陳設

在室內設計中，家具有著舉足輕重的作用，空間的劃分是以家具的合理布置來達到功能分區明確，使用方便，感覺舒適的目的。另外，家具的功能具有兩重性，家具既是物質產品又是精神產品，是以滿足人們生活需要的功能為基礎，在家庭室內設計中尤為重要。

根據人體工程學的原理生產的家具，能科學地滿足人類生活各種行為的需要，用較少的時 間，較低的消耗來完成各種動作，從而組成高度適用而緊湊的空間，使人感到親切。陳設系統指除固定于室內墻、地、頂及建筑構體、設備外一切適用的，或供觀賞的陳設物品。作為陳設藝術，有著廣泛的社會基礎，人們按自己的知識、經歷、愛好、身份以及經濟條件等安排生活，選擇各類陳設品。綜合家具、裝飾品和各類日用生活用品的造型、比例、尺度、色彩、材質等方面的因素，使室內空間得到合理的分配和運用，給人們帶來舒適和方便，同時又得到美的熏陶和享受。綠化

室內綠化可調節溫、濕度、凈化室內環境，組織空間構成，使室內空間更有生氣、有活 力，以自然美增強內部環境表現力。鮮花、綠葉、插花、干枝都是點綴的佳品，配合家具造型，同柔質材料制作的人工盆景，使其形態和室內環境協調，仍可增加室內氣氛給人以超自然的感覺 設計 其實是可以把它當做一門藝術來看待的 每一個作品 都體現了你設計的風格 都凝聚了你對某一事物的感受 一個作品的好壞 在我看來 并不是與你技術的高低有著決定性的關系 更多的是聯系著你的思想層次

思想境界在設計上的表現就是你對生活是一個什么樣的感悟 好的作設計作品在于它讀懂了各類層次的人的生活 他懂得適應別人的生活 并且能夠在不違背他人想法的同時 將自己的感悟參雜在里面 而這種感悟 也是別人還沒發現 或發現了 還處在疑惑中的 總之 他是進步的 它能增加人們對生活的感悟 為生活增彩 所以 他能夠被人們接受.從上面我們可以看出 設計的靈魂在于思想境界 而思想境界的提高有源于生活 這就是我們常說的閱歷 見得多了自然就對生活的感觸就多了 懂得生活的酸甜苦辣 并知道怎么讓人們去擁有更多的甜美和避免更多的苦辣

那么 怎么樣對設計的靈魂加以塑造 或者說 怎么樣去提高自己的思想境界呢 我想 除了年齡增長這種漫長的方式以外 還有一種更為簡便的方式 那就是在書海中獲得提高 書中自有顏如玉 書中自有黃金屋 在書中吸取別人的精華 在書中走別人已經走過的路 并在這條路中獲取別人沒能獲得的東西

每個靈魂都是附在一個支點上的 那么 設計當然也會有自己的支點 他就是你設計的個性 他也源于你本身的性格 一個作品 他有著自己主要的體現成分 比如孔子 他的作品主要體現的是仁 韓非子的作品 是法 那么設計的作品呢 他可能是柔 可能是硬 可能是彩 等等等等 而我們要做的 就是保留這種自有的個性 并把它發揚光大 你要知道 中國有句俗語 叫做 皮之不存 毛將焉附 支點都沒有了 靈魂又將在哪里生根呢

這是個市場化的時代 或許我們已經被利益化了 但是 我們還是要不斷的學習并且把物質的需求的重要性控制在一定限度之內 保持對設計這門藝術應有的尊重 永遠的堅持自己的設計風格 這應該是我們該做的

1。您要學習的基礎內容有，污染學，工程力學，光學，人體工程學，色彩配置表，基礎土建工程學，植物學等 這里的內容就已經太多了

A裝修中的污染對于業主來說只是指氣味，但是您要學習如聲音污染，色彩污染，光線污染等內容。B工程力學您要知道房屋的主力點、支撐部位，這些內容將決定如何可以改變一面承重墻的使用，而不影響結構，抗震等。

C不同的光線，和光線的角度，照射寬度，光量都會決定室內的效果。D人體工程學里要了解人的基本行走空間，坐立空間等各種符合人體的尺寸。E色彩的配置說實話我學的最不好，各種色彩的使用地區，適用人群都是很關健的。

F基礎工程土建要了解房屋的建議結構，預埋件的使用等

G植物學原來我認為是最沒有用的，可是后來發現一個問題，一些高檔住宅很多的人會訂做家具，就是打家具，您要了解什么樣的木材是可以用于家具的，什么是不可以的。

2，學習裝修的基本工序，小型機械的使用，各種施工工藝。

這一點不要只放在嘴上，有時候會很受工人看不起的，雖然當面不說，可是工人知道您只會動嘴皮子，就不什么好事，所以最好的辦法是自己直接參與一次裝修，親手做一些內容，不怕壞，只要您會，就知道工人做的是什么了，再給業主講合理性也會好很多。3，學習制圖

現在很多的學校教出的設計根本就不會，比如兩點視圖，三點視圖，結構圖，馬克筆制效果圖。您會用的工具有，比例尺，丁字尺，硫酸紙，繪畫筆，圓規等，這些工具可不便宜呢。不過如果您的目標只是一個電腦繪圖員那么就沒有必要了。

4。學習裝修預算，材料

這些內容是直接關系到您與業主之間的口頭報價是否正確。5。電腦繪圖

如CAD，3DMAX，加上個photoshop，CAD大多是電腦里已經有的圖了，3DMAX也是建好的模了。而2006年的設計師論壇里解釋了設計師的概念，一些可以稱之為設計師的人現在使用的基本都是手繪、SketchUp、Artlantis、piranesi，更有利害的可以用windows的圖畫程序在十五分種的時間畫一個室內效果圖。

我發現中國人的勵志和國外的勵志存在非常大的不同，中國的勵志比較鼓勵人立下大志愿，臥薪嘗膽，有朝一日成富成貴。而國外的勵志比較鼓勵人勇敢面對現實生活，面對普通人的困境，雖然結果也是成富成貴，但起點不一樣，相對來說，我覺得后者在操作上更現實，而前者則需要用999個失敗者來堆砌一個成功者的故事。

我們都是普通人，普通人的意思就是，概率這件事是很準的。因此，我們不會買彩票中500萬，我們不會成為比爾蓋茨或者李嘉誠，我們不會坐飛機掉下來，我們當中很少的人會創業成功，我們之中有30％的人會離婚，我們之中大部分人會活過65歲??

所以請你在想自己要什么的時候，要得“現實”一點，你說我想要做陳幼堅、靳代強，抱歉，我幫不上你。成為陳幼堅、靳代強這種人，是靠命和天賦的，看我寫的這篇文章絕對不會讓你成為他們，即使你成為了他們，也絕對不是我這篇文章的功勞。“王侯將相寧有種乎”但真正當皇帝的只有一個人，王侯將相，人也不多。目標定得高些對于喜歡挑戰的人來說有好處，但對于大多數普通人來說，反而比較容易灰心沮喪，很容易就放棄了。

你想要的東西，或者我們把它稱之為目標，目標其實并沒有高低之分，你不需要因為自己的目標沒有別人遠大而不好意思，達到自己的目標其實就是成功，成功有大有小，快樂卻是一樣的。我們追逐成功，其實追逐的是成功帶來的快樂，而非成功本身。

職業生涯的道路上，我們常常會被攀比的心態蒙住眼睛，忘記了追求的究竟是什么，忘記了是什么能使我們更快樂

不要以為自己僅僅是個美術工作者，尤其身處“快”時代，在時間面前，很多品質的要求不被堅持。和競爭對手的比拼，更快的出一個產品，比出一個精品來的重要。所以作為裝修設計師，要懂得把握時間，權衡利弊。你只有懂的更多，才知道哪些是重點，也許這個頁面的重點只是那個小擺設，而你費勁心機在渲染畫面氣氛，最后可能得不償失。

設計師也要有人生規劃。我浮躁的原因之一是我感覺時光流逝，自己老去，一想到自己在若干年后仍然需要和20出頭甚至沒出頭的小孩兒去競爭，自己不免難受。質問自己是否裝修設計師可以做一輩子。其實細想，何必呢，一來至少眼下還年輕，做好3，4年的設計總有其他的職位可以晉升。二來這個問題不是我一個人在面對，可以說所有的設計師，都即將面臨這個問題。設計師也應該有規劃，所有大公司都會在第一次的面試就詢問自己的人生規劃，如果自己都答不上來，沒有方向，公司就算有心栽培，也沒有方向用力。或者，設計師的未來是開一個咖啡館，都是一種很好的人生規劃。規劃，未必局限于某個圈，把這個圈畫的稍微大點，或許，心情就開朗了。

千萬不要放棄自己。設計師很容易受到各種各樣的挫折和打擊，有的挫折甚至將要放棄自己，覺得自己一無是處，否則何必到處碰壁。

很多時候，我們經常自我解嘲，大師畫的圓特別的圓，大師畫得線特別的直。很多經典作品看似簡單得沒有東西，一線一圓即成作品，簡直有辱我們出神入化的軟件應用技術。可是為什么他們的東西那么耐看，而我們的東西，幾眼就看穿了呢？

尤其是新產品的設計，注重外形，注重策略，更注重設計之外的一樣東西，如果非得用一個詞，就用“哲學”吧。

有哲學的設計，表里一致，有所想，有所為；而沒有哲學的設計，表里是不一致，今天看到這個好，就學這個，明天看到那個好，就學那個，完全沒有自己的主張；有哲學的設計很堅持，堅信自己目前做的那套是深思熟慮，經得起任何推敲（當然它的確如此）；而沒有哲學的設計，只為外表的美麗而活，但是卻很脆弱，一句輕輕的話就可以將這樣的設計抨擊的體無完膚；有哲學的設計，很貴（當然是指錢），很自信，設計師很有尊嚴，和客戶是平等對話的；沒有哲學的設計，很便宜，甚至很低賤，完全成為客戶的設計工具；有哲學的設計師是勇士，對任何以金錢為工具的欺凌勇于挑戰，對自己有價值的設計卻柔情萬種，呵護有加，不愿舍棄，甚至以死相逼；而沒有哲學的設計是個懦夫，為五斗米折腰，即使好不容易來的一個閃光，也會輕易被客戶吹滅。

做設計即做人，似乎說得太大了。

我們不追求外表的華麗，很多有哲學的設計，一開始并不為人所接收，但是長久傳播和對無數人的感化，成為一種全新的設計理念。

第五篇：設計感悟

設計感悟

設計不僅是一次藝術的自我旅行，更不僅僅是一種銷售工具，設計源自對人類變化著的各種需求做出智慧的、敏感的、富于創造性的有力回應，并與傳統文化、社會經濟、自然環境達到有機統一。人的一生，絕大部分時間都在人造環境中度過，因此人們精心設計創造周圍的物質環境，追求功能與美感的完美統一。著名設計師理查德·沙普曾指出：“我們不應該再發明創造那些已經存在但沒有人真正需要的產品。我們應該只創造那些人類真正需要的、現在還沒有的產品”。因此，一件產品的誕生必須滿足實用性、安全性、耐用性。在此基礎上，產品通過其形態、色彩、材料、表面及構造等語義元素闡釋設計師及制造者賦予它的美學價值。

設計對于我們的意義是多層面的，對于制造商而言，設計是提升企業品牌形象、提高產品附加值、促進銷售的一種策略手段；對設計師而言，設計是表達內化為自身感受的公眾需求；而對于產品的最終用戶——消費者而言，設計是蘊涵于產品之中服務于其需求的內在價值；因此，我們說設計是一種使自身有實用意義的藝術行為。21世紀的前十年，工業設計的創新魅力在我國嶄露頭角，近年來，我國的制造業逐步進入從OEM模式到ODM模式的轉變階段，工業設計的價值開始得到更大的體現，相信在未來的十年中工業設計能將越來越多的中國品牌推向國際市場。