第一篇：歸來影評

影評張藝謀新作《歸來》

執(zhí)子之手，與子偕老。《詩經(jīng)》中偉大的愛情詩句因為被世俗化的廣泛應(yīng)用，變得讓人生疑。在最初看張藝謀的新作《歸來》時，我找不到比這兩句詩更好的概括。只是生活在記憶中的馮婉瑜與生活在現(xiàn)實中的陸焉識，他們就像是兩條并行的鐵軌，相伴前行，卻終生不再相識。終生，這是個漫長的時間概念。我們曾經(jīng)謳歌過得完美愛情，有幾樁經(jīng)得住這個詞匯的檢驗？

風(fēng)吹起日歷，落葉般低回旋轉(zhuǎn)，陰晴不定的日子定格在5月春雨和夏陽交錯出小城的錯落別致。仲夏夜依然微涼，打開委婉惆悵的《漁光曲》。如此音樂，直叫人無法入眠，思緒一直回味著昨天看過的電影《歸來》，沒錯，張藝謀的《歸來》。整場觀影寧靜如蓮喘小氣，胸悶抑郁暗自悲喜。時代大如銀河，人心重如山，命輕如燕。幾十年白駒過隙，有真愛，哪怕時空不同，都不會舉起白旗向無奈的命運投降。看繁華落盡，看時空交錯，看少小離家老大回，聽單旋律的《漁光曲》，聽一疊疊萬里遙寄愛的信中的叮囑和嘮叨，聽火車馳騁月臺上行人的腳步聲。陪你去等陸焉識歸來，縱然千帆過盡皆不是，陪你站在等待的渡口，這一生畫地為牢已

然足夠。這樣的守望終其一生，會刻畫成你我生命中最亮的風(fēng)景。對，這也是愛，是真愛，是大愛！把愛你的矜持，裱褙成詩裝在信里，就算無法寄出也要彼此心境里再會。不管你知道或者不知道我是不是陸焉識都已經(jīng)不重要，能再見已是三生有幸。千年的等待，千年的緣；萬年的等待，萬年的緣。這部電影大不同于他以往的風(fēng)格，沒有鮮艷的色彩和宏大的場面，沒有過度的宣泄和滔滔不絕如黃河之水天上來的煽情，沒有大起大落大悲大喜的側(cè)面渲染和直面時代小心翼翼和和謹慎，蜻蜓點水的一筆帶過。情節(jié)過多的隱晦，思想都藏在深處，對白也都是巧說為妙。大時代里的小故事，這回老謀子聰明了，深諳審查體制，僅僅是點到為止，因為他不想在像《活著》的待遇。情節(jié)上的矛盾到了激化的時候立馬收手。整部影片啟迪前事，滿含嘆息和無奈，這是一個時期的無奈，也是導(dǎo)演和觀眾的無奈。他太懂中國電影的審查體制了，知道什么時候該抑揚頓挫，但觀眾觀影不會太看淡化處理掉的沖突和矛盾。這樣一來，影片的許多場景都是旁敲側(cè)打，直接的場景太少，導(dǎo)致許多的情節(jié)都需要觀眾隨后補腦。補腦的內(nèi)容任憑觀眾里的五花八門思索都不如光影直面的印象深刻，補著補著就忘了，這也就是看完電影《歸來》遠遠沒有《活著》震撼的原因，后者的矛盾是持續(xù)爆發(fā)的，情感戲是持續(xù)性的來臨，給觀眾帶來極度的觀影摧殘后遺癥。想起那段戲就會想起那個年代，想起那個年代就是摧殘

和悲哀。

說說電影《歸來》，且不說其他的，嚴歌苓幾部小說都拍攝成了影視劇，其中兩部都由張藝謀執(zhí)導(dǎo)。嚴歌苓是鮮明的女性視角和強烈女權(quán)主義者。我最先關(guān)注她的作品是《一個女人的史詩》。寫一首女人如詩，每當(dāng)日暮西辭，染黃了心事。歲月是眼角抹不去的潮濕，夢醒時已流逝，冷暖自知。作品《金陵十三釵》同樣一出秦淮風(fēng)月如水女子冰清玉潔的氣節(jié)，救國救民關(guān)乎尊嚴的史詩。此番《陸犯焉識》改編成電影《歸來》。在觀影之時，我一直在思索嚴歌苓的小說標題“陸犯？焉識？”，這個名字起的太牛了。仔細推敲，一語不僅僅雙關(guān)啊，歸來的路，還記得嗎？說實話，我喜歡這種平淡的愛情，沒有甜言蜜語，沒有驚喜和過分浪漫，卻足以溫念到要用一輩子來呵護。然而對于現(xiàn)在這個物欲橫流的社會，最缺乏的已然不再是金錢，而是這種返璞歸真。聽說，陪伴是最長情的告白。陸焉識自從歸來后，便默默陪伴者著馮婉瑜。他飽受肉體和心靈的重創(chuàng)，且不說“改造”中的苦難和危險，單就“家庭倫理劇”本身而言，他遭遇的多年與家人分離，愛妻失憶，女兒舉報……這些讓人心碎的痛苦，在電影《歸來》中，悄然都被他對老婆矢志不渝，癡癡不忘的愛所掩蓋。所有的疼痛與傷害都已經(jīng)成為昨天，進而被順理成章的稀釋。他與那個瘋狂透頂，血雨腥風(fēng)的世界，那個曾經(jīng)殘酷無情，兇神惡煞的傷害他與家人的肉體與心靈的人

性魔鬼，在一天天的平凡日子里，在兩位老人對面不相識的縱橫老淚里，悄無聲息，水到渠成，天經(jīng)地義的達成和解…..電影《歸來》，如果從大眾傳播和接受的角度，這作品其實就是一顆催人淚下的煙霧彈。

在滾燙的淚水背后，電影與傷疤相安無事，銘記與遺忘混為一體，安撫與慰藉鍤血為盟，諒解與殺戮狼狽為奸。巨大的煙霧彈到底掩飾了什么？想必電影院里那些個天真的人們，將永遠不會知道。

第二篇：歸來影評

歸來影評

張藝謀講述的是一個“生死離別，曠世奇戀”的愛情故事，可能是我一直偏執(zhí)的認為愛情終究會隨著時光流逝而轉(zhuǎn)變?yōu)橛H情的緣故，我在電影里看到更多的是親情，像是看到了爺爺奶奶曾經(jīng)的故事一樣。

在特殊的時期，人淪為了政治的犧牲品，而每個人背后都是一個家，與政治斗爭相伴隨的是家破人亡，妻離子散的人間悲劇。于患難之中見真情，對當(dāng)時受迫害的人們來說，家的意義愈加深刻。電影中的陸焉識在政治斗爭中被打壓流放，與妻女分別二十余年之久。二十多年的時間讓風(fēng)度翩翩的青年教授變成了滿臉滄桑的中年大叔，而唯一不變的是他對妻女深沉的愛。他奮不顧身只為見妻女一面，對女兒的背叛選擇隱忍原諒，為了回家“不擇手段”，在漫長的時光里陪著妻子等待“自己”的歸來，為了挽回破碎的家庭而竭盡全力。母親馮婉瑜像那個時代所有的女人一樣一直無怨無悔的等待著丈夫，即使忘記了他的樣子也沒有忘記他的名字，為了丈夫的生命愿意付出所有，自己一個人默默地承受著痛苦和悲傷，用一生的時間日復(fù)一日地等待著一個人的歸來，不離不棄。

重獲自由后陸焉識本想著終于可以一家人團聚了，沒想到等待他的卻是妻子因為失憶忘記了自己的長相而把他拒之于家門之外。他用盡各種方法都沒能夠讓妻子認出自己，最后他選擇了用另一種方式永遠的守護在妻子身邊。電影最后的畫面是在一個大雪紛飛的清晨兩鬢已經(jīng)斑白的陸焉識和馮婉瑜再一次來到火車站舉著牌子等待著“陸焉識”的歸來，電影的結(jié)局未免讓人有些許遺憾，但是對于陸焉識來說，這可能已經(jīng)是很好的結(jié)局了。家人并不一定要生活在同一個屋檐下，而是不論你身在何方都知道有那么一個在心里惦記著你的安危，期盼著你過得幸福快樂，在你有危難時第一個來到你的身邊幫助你的人。

在看電影的過程之中我一直都在流淚，感動、震撼、遺憾、憤怒，情緒涌上心頭五味雜陳，然后想到了自己，雖然那個時代離我有一些遙遠，但是故事的內(nèi)容卻能讓我感同身受，謝謝張藝謀導(dǎo)演用這樣一個故事讓我對人生有了一次更深刻的思考。

“拉水的母馬要生小馬駒了，生不出來，我們就把它拉出來。當(dāng)我看到小馬駒掙扎著站在草地上，我們覺著春天真的來了”。這是電影中我最喜歡的一句臺詞。我想，無論我們遇到什么困難，堅持下去，春天總會來的吧。

第三篇：《歸來》-影評-個人見解

2014-5-22晚，影院觀《歸來》，可能是因為我第一次接觸這樣類型的電影，我很喜歡，并且很感慨。記得我們走近影院的時候，我還是跳著進去的，可當(dāng)觀影完后，我是低著頭出來的!那時候，我不想說話，就想自己一人默默的想，自己一人默默的理解《歸來》!

有些電影，是它氣勢磅礴的感覺震撼著我的內(nèi)心;有些電影，是它精彩絕倫的特效刺激著我的眼球;而這個電影，是一種沒有氣勢的展現(xiàn)，最普通畫質(zhì)的表達，它用了人們之間最簡單的“情”，沒有震撼，沒有刺激，而是什么?是一種“折磨”，它“折磨”一些有故事的“觀影者”的所有!

我有掉淚三次，這算是為數(shù)不多的讓我這么傷感的一部電影啊，而跟我顯然而對的是，影院里的陣陣笑聲，不知道我是神經(jīng)病，或者他們才是二百五!不知道你們笑的是什么?笑陸焉識多年來的狼狽?或笑馮婉瑜失憶后的所作所為?我也不是想表達我有多么高雅，或者有多么鄙視其他觀影者，但是總感覺這么不合時宜而已。我想表達三個感受，也算是直接刺激我淚腺的瞬間或者整體意義吧!也正好是我三次落淚的對應(yīng)之處!也許是因為年齡在這里了，看這些電影總是喜歡把意義擴大化，或聯(lián)想自身，或串聯(lián)其他，總是想感同身受的體驗每一部電影的主旨!

一、筒子樓排氣通道+火車站天橋下

陸焉識，很有身份的教授，從后面的情節(jié)上可以看出，他是一個很有學(xué)識并且很講風(fēng)度的知識分子!最起碼在電影中我們可以知道，他懂法語、他會彈鋼琴、他能寫出一手好字。但是很不幸，在文革期間，被革委會右派了吧，導(dǎo)致被批判。他為了見到愛人馮婉瑜，乞丐裝、爬通道、冒風(fēng)雨從村部管制處逃離，目的單純只為見馮婉瑜。次日天橋相會，我注意過一個鏡頭畫面，陸焉識知道要見到馮婉瑜，用臟兮兮的毛巾沾著前夜的路邊雨水，還是要清理下自己已經(jīng)很臟的臉，就是這樣，我們在自己的愛人面前是最在乎形象和氣質(zhì)的，不是么?之后，我相信在革委會追逐的情況下，陸焉識選擇逃跑的話是一定會逃掉的，但是他知道他的目的就是見馮婉瑜，所以他不會逃，所以就出現(xiàn)了類似“白蛇傳”(許仙、白素貞被法海生生拉開的一幕)的場景。僅此而已，沒有其他，我是站在一個男人的角度想去好好總結(jié)陸焉識這樣的一個人物，我認為他很衷情，他很愛馮婉瑜。他明白被抓走之后肯定是N多年的分別，并且要承受巨大的勞教之苦。但是他不顧一切的“歸來”了。這樣的陸焉識，你敬不敬?我佩服，我曾經(jīng)卻沒有他那樣的膽量和果斷，所以我哭了，可以算是悔哭的意義更大些吧。

二、為恢復(fù)治療“馮婉瑜”的心因性失憶癥，陸焉識所作出的努力

如果在電影中看到這樣的情節(jié)，其實算是蠻老套的一次編劇，可以經(jīng)過陳道明、鞏俐這樣的老戲骨的精彩表演之后，意義非凡于那些青春系列的愛情片段了。陸焉識為了恢復(fù)馮婉瑜對于他的記憶，重演車站歸來、借照片、修鋼琴、假送包裹、沖

當(dāng)念信人等等，這是陸焉識的努力，也是他對馮婉瑜的愛促使著他可以做出這樣的事情。記得當(dāng)?shù)匚瘑T會領(lǐng)導(dǎo)見陸焉識平反歸來的時候，問過他：“平反了，回原單位上班吧”，陸焉識很堅定回答：“她這樣，我怎么做的好，過陣子吧”，而“這陣子”確是二三十年。讓觀影者淚腺崩盤的情節(jié)，我相信大部分人會選擇陸焉識彈奏鋼琴等馮婉瑜回家的片段。景、樂，不謀而合，兩重刺激視覺和聽覺，雖然簡單但著實打動各位，那時候的影院里面可以聽見很多人抑制不住的哭泣聲音，當(dāng)每一個人都認為陸焉識和馮婉瑜終于相認的時候，那突然的轉(zhuǎn)變是不是讓每一個人感覺異常的遺憾呢?這真的是一個鋪墊，這注定貌似看來是一個悲劇收場的電影，很好的是，電影的意義是積極的，這就已經(jīng)很好了!

而這電影的意義轉(zhuǎn)變我認為是從這一刻開始的，陸焉識充當(dāng)念信人，幫眼花的馮婉瑜讀每一封改造時期“陸焉識寫給馮婉瑜”的信件，馮婉瑜已經(jīng)完全的把陸焉識只當(dāng)為了一個念信人，肯定不會認得眼前的這個男人就是陸焉識。陸焉識放棄了，他不想繼續(xù)充當(dāng)這個角色，他認為做回陸焉識、做回馮婉瑜的愛人才是他的最終目的。丹丹(馮婉瑜和陸焉識的女人)的一句話才點破了最重要的一個轉(zhuǎn)折：“你只是想接近她，照顧她，做不做回陸焉識還那么重要么?”從此，他做了20多年的念信人，通過給馮婉瑜寫信的方式告訴著他的愛人，他還活著，并且通過信件內(nèi)容一點一點的改變馮婉瑜身上的一些問題或者也可以叫做缺點吧!

三、她為了“5號”而活，他為了“5號”終老

這是《歸來》電影的結(jié)尾之處，很多人認為這個結(jié)尾的很唐突，讓觀影者琢磨不透。其實我個人認為電影已經(jīng)完結(jié)了。馮婉瑜的陸焉識始終沒有“歸來”，但是陸焉識的陸焉識已經(jīng)“歸來”了。這樣的一個場景：白雪皚皚的冬季，出站口前的背景，年邁的陸焉識高舉著寫著“陸焉識”的牌子，與馮婉瑜一起接站。一年十二個月，每一個月都有5號，相信這樣的情景不知道會在這20多年里出現(xiàn)多少次，陸焉識從最初的那種的矛盾，現(xiàn)在已經(jīng)變得非常的習(xí)慣、坦然，或許他現(xiàn)在也很幸福了，最起碼我相信是這樣的。

這是我看到的《歸來》，一個老套路的愛情電影被兩個老戲骨演繹的淋漓精致，有人說電影摘選了好多潸然淚下的電影里面的情節(jié)和內(nèi)容，其實這也無妨，喜歡了就好，并不一定每一部電影，全國十四億的人口都會喜歡!就當(dāng)是眾人樂而不如獨樂吧!

愛可以被好多的故事和場景展現(xiàn)出來的，但我喜歡這個電影的表達，我喜歡把自己的感情和經(jīng)歷融入到里面去，陶冶自己，又何嘗不好、不痛快呢?哭了，也算是心里受到觸動了，總比嘻嘻哈哈的其他電影好過更多，至少這個電影讓我走心了!愛，并不一定是“你愛我”“我愛你”的雙向和諧。現(xiàn)在的馮婉瑜不愛現(xiàn)在的陸焉識，可是陸焉識體驗到了愛，并樂于其中。何嘗不去領(lǐng)會，愛即是相伴，愛也

可以“單向行駛”。把丹丹的那句話用自己的理解闡述下“你只是想照顧她、靠近他、愛他，難道你就一定要做她愛的“他”么?”

現(xiàn)在回憶影片中的片段，還覺的有那么多笑聲出來么?寫個影評，竟然也會給自己寫的眼淚欲墜!我真的越來越感性了。

扣題：你只是想照顧她、靠近他、愛他，難道你就一定要做她愛的“他”么?

第四篇：電影《歸來》影評

《我想和您一起生活》

我想和您一起生活，在某個小鎮(zhèn)，共享無盡的黃昏，和綿綿不絕的鐘聲。

——（俄）茨維塔耶娃

——————————————————————————————————— 張藝謀折騰了三年，給中國觀眾講了一個家庭的“那些年”。分離之后團聚，失憶之后陪伴。簡而言之，它是一段經(jīng)歷過文革的夫妻之間的攙扶。

中國式的情感表達

懷念，這是一種上了年紀有了閱歷之后才慢慢滋生的情感。沒有年齡和閱歷，一切關(guān)于懷念的表達都浮于表面，充斥著“為賦新詞強說愁”的意味。張藝謀確實是漸漸老了，老到逐漸明白的階段——六十耳順。他開始逐漸擱置大紅大綠的猛烈沖擊，追求起“不著一字，盡得鋒芒”的簡約。

葉芝在一首題為《破碎的心》的詩中，為心心念念的愛人茅特·岡寫到：“為你一個人——認識了所有的痛苦。”《歸來》中，逃跑被抓的陸焉識、受到刺激失憶的馮婉瑜，他們各自承受的一切苦痛通通被隱藏起來，誰也不開口說半個字，不發(fā)狀態(tài)，不寫日記，皺巴巴的信里是全部的愛，沒有怨言。這是那個時代過來的中國人的情感表達方式。過往的悲喜，不懸于嘴邊，也許洗完碗會在圈椅上出一會兒神，但是馬上又會去洗孩子的衣服，去樓下和鄰居下一盤幾毛錢輸贏的象棋。中國那一代人，從皮到骨，都習(xí)慣了“不說”。

整個《歸來》的節(jié)奏不疾不徐、和平溫厚。馮婉瑜面對陸焉識逃跑歸來的踟躕和激動、陸焉識對馮婉瑜心因性失憶的愛護和體貼、火爐上細細煎熬的中藥、包括一塊鋁制的飯勺，夫妻恩義、患難真情，我不好說我多么理解這內(nèi)在的火候，但是這就像小女孩放學(xué)路過婚紗店，停駐下來，細細凝視，無端地感到美麗和動人，向往和銘記。

我感覺到《歸來》里有很珍貴的東西。也許我說的是一種苦難里的浪漫。它不單單是“溫情”這樣一個含義。也許說是人世浮沉之后的對過往情感的初心更為接近些。知乎曾有有一個問題我記憶猶新：有多少人做到一輩子只愛一個人？ 這個影片，放在這個答案下興許是頗為驚喜的一個回答。

@為夢而生 老師在知影最新一期的【看點啥】里說：“實際上，《歸來》，本質(zhì)上就是又一部《山楂樹之戀》，嗯老年版的。”這話絕非戲謔。“我喜歡你，真好。我喜歡你。突然又那么緩慢。那么溫柔。”杜拉斯句子里絲絲情誼在這兩位老年人身上套得牢固而且結(jié)實。比起《山楂樹之戀》，《歸來》在我看來走得更深更遠了，一個是愛情，一個是夫妻。但它們依然有一個如出一轍的氣質(zhì)。

是一種年輕的感覺，不老。又年輕，又恒長。權(quán)力

外界都叫張藝謀為“國師”。這個稱呼自零八年起就不絕于耳，里頭，盡是權(quán)力的腥味和政治的光澤。

“權(quán)力”之于張藝謀，幾乎成為了一個不可替代的標簽。外界的對他這種特殊的看待，遠遠超出了電影的范疇。李安、陳凱歌亦是同輩華語電影的巔峰人物，但他們有屬于自己的標簽和符號，不是“權(quán)力”這樣奪目的詞匯。

張藝謀的權(quán)力具體大約從以下幾個方面集聚： 1、1988年獲第38屆西柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊大獎；

1、第29屆夏季奧林匹克運動會、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運動會開閉幕式總導(dǎo)演 ；

2、鐵道部“兩億”廣告；

3、《圖蘭朵》歌劇；

4、“謀女郎”；

5、超生；

6、其他。

這里每一件事情單獨聽起來似乎都還達不到“震驚”的效果，對于貴圈這些事情也頂多不過是“驚訝”一番足矣，實在算不得稀奇。但當(dāng)事件置身于特定的環(huán)境之內(nèi)，變成“獨一份”的時候，這種“獨”的印象便會加劇、甚至走向極端，跟“獨裁”產(chǎn)生牽連的意味。

偏偏張藝謀作為陜西人，又是武俠發(fā)燒友，性情本身剛烈、果斷，因此顯得更有“霸權(quán)主義”的氣質(zhì)。他對權(quán)力的認知自然也滲透在他的作品里。其中最受爭議的當(dāng)然是《英雄》。

《英雄》中，刺客荊軻最終折服于秦始皇的膝下。很多人認為這是張藝謀在粉飾苛政、美化暴君。這部電影之后，柴靜采訪了他一次。張藝謀對此感到遺憾：“那一瞬間我其實腦子里還有一個方案。陳道明掉著眼淚一揮手，萬箭齊發(fā)，給李連杰射死了。800個穿黑衣的大臣突然哈哈笑起來了：恭喜大王又躲過一劫。陳道明仍然不動聲色：‘厚葬’。兩個鏡頭，它就顛覆了故事。可是后來沒這么做，再這么想就來不及了。”

《歸來》這部作品里關(guān)于“權(quán)力”有這樣一個細節(jié)。馮婉瑜不再認識平反后歸來的陸焉識，街道主任來到馮婉瑜家中問她，“你相不相信組織？”“你覺得我可以代表組織嗎？”“那好，我以組織的名義向你保證，這就是陸焉識。”這三句話固然是細節(jié)，但這樣的細節(jié)不由地叫我毛骨悚然——那時人們對權(quán)力的自信竟可以讓他們試圖霸占個體的記憶，更可怕的是，這些話放在那個語境中毫不突兀。

《歸來》的核心不是權(quán)力的游戲。然而細想之下，片中人物的宿命何嘗不是被那個時代里的權(quán)力支使者握住的呢？女兒丹丹出演吳清華的機會被相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人一語否決，妻子馮婉瑜為了保丈夫陸焉識不死對方師傅做出有辱人格的妥協(xié)，作為教授陸焉識自己亦因“革命要從文化開始”，鋃鐺入獄，受盡折磨。這種大時代里操縱小人物命運的權(quán)力，今時今日，更加令人深思，因為五十年后的今天，它依然蓬勃旺盛、張牙舞爪。這些說，張藝謀說的聲音小，悄悄說的。

疑惑

《歸來》感動了我。但感動終歸是私人的事。客觀地說，若拋開鞏俐的演技，但就故事本身來說，我給不到四星。劇作始終是張導(dǎo)的軟肋。“失憶”、“白血病”這樣頗為老套的戲劇沖突常讓觀眾跳戲不說，為了講故事而講故事的諸多安排也難免影響敘事的節(jié)奏和感情的共鳴。

比如說，劇中馮婉瑜收到陸焉識寫的一大箱子信第一反應(yīng)是，“焉識為什么用些這樣的紙給我寫信？”顯然，馮婉瑜對于信紙的感受是敏銳的。但是其后陸焉識給馮婉瑜寫的信用的都是嶄新的紙張，令人奇怪的是，對于擺在眼前、握在手心的嶄新的信紙馮婉瑜不僅毫無懷疑，還滿懷期待與相信。觀眾當(dāng)然明白，導(dǎo)演使用嶄新的信紙目的是給觀眾一個與舊信的區(qū)分，但是這樣的處理讓整個故事的可信度驟然降低。觀眾會意識到，你是在給我講故事，你是有目的的傳遞情感，所謂的“不煽情”，在此番情節(jié)處理下說服力自然也降低了幾個等級。這樣的細節(jié)還有幾處，比如十幾年后的火車站按照規(guī)定和各領(lǐng)導(dǎo)的政績需求，是需要重新建造至少或者至少是要重新裝修的，但是鐵道部員工們穿上了嶄新的制服，鐵道部的大門和十幾年前并無二致，看起來實在有些格格不入。這么多年過去了，“出站口” 的標識總是要掛上的。何況，安檢也應(yīng)該開始了。吧。歐歐歐歐對了，鞏俐在聽信的時候拿的那個光溜溜的藍色杯子也與畫面的氣氛完全不搭調(diào)，那杯子不屬于那個時期。這戲又跳出來一下。眼淚還沒擦呢就笑了。=_=

“洗去鉛華”的前提，首先得真誠。這個真誠一方面是要多用“名詞”，少用“形容詞”，另一方面，它要求每一個名詞與每一個名詞，作為種子，埋在土里，根連在一起，培育出來的一個系統(tǒng)內(nèi)的果實。但這也還不夠。一個宣稱是現(xiàn)實主義的作品一旦刻意去制造點什么東西，就有可能被這個東西毀掉，因為你的手去干預(yù)了它自己的生長。

片方聽到觀眾這么較勁一定是要生氣的。you can you up啊。但是沒有辦法，觀眾一旦愛你給你權(quán)力，他們也就將苛刻許多。

歸來

這個名字意味頗深。我覺得張藝謀用這兩個字講了很多東西。外界所說的“張藝謀歸來”、“《活著》歸來”在我聽起來是虛無縹緲，夸夸其談的。過去的人和事早都已過去，何以歸來？以何歸來？

佛家有幾句話說人這一生的境界：

看山是山，看水是水； 看山不是山，看水不是水； 看山是山，看水是水。

張藝謀這一生也是顛簸浮沉，歷經(jīng)滄桑。他在他的電影王國叱咤風(fēng)云的同時，也做了常人無法想象、難以承擔(dān)的妥協(xié)與屈服。任何人一旦成了一個符號，他所代表的就再也不是單純的自己，他肩上的責(zé)任往往是一支隊伍，是一大擔(dān)子人的生計和口糧。在我看來，所有“偉大”、“牛逼”這樣的詞語，更多的是世人對于張藝謀無情的消費，對于張藝謀，這樣的形容毫無人情味兒可言。

他是普通的人。甚至他還挺沒個性的，縱使是有性格，但總也不好認為他多有個性。所以只消把張藝謀看做是沒有大個性的普通人，搞電影的，就可以買票進場了。

說不定這樣的姿態(tài)去閱讀《歸來》，才是觀影者的福氣。沒有負擔(dān)，也就沒有失落，都是收獲，都是自己的眼淚。

你知道，并不是什么人、什么事情、什么作品在嘗試“歸來”，是深情，是有一些缺失和淡忘在請求蘇醒。

片中鞏俐有一句臺詞，像是對張藝謀說，又像替張藝謀說。她有些出神：

“戰(zhàn)士也挺好。”

第五篇：電影《歸來》影評

電影《歸來》影評

歸來不識焉

以社會底層平凡人物的悲與喜，反映特定時代下社會留下的哀與殤，也許這就是謀導(dǎo)“老謀深算”之處，從《紅高粱》到《金陵十三釵》再到《歸來》無一例外。畢竟，迫于某些因素，歷史是不能太過直白地去批判，文革是不能太過直接地抨擊。雖然劇中輕描淡寫地將文革一筆帶過，但此處無聲勝有聲，導(dǎo)演對當(dāng)時社會人性被摧殘的哀悼與鞭撻卻盡顯淋漓盡致。

《歸來》是值得花時間去細細品的佳作。導(dǎo)演沒有深刻描述時代背景，卻寫出了一個時代的悲慘共鳴；沒有撕心裂肺的生離死別，卻寫出了扣人心弦的感動；沒有繁瑣的情節(jié)累述，卻以無聲般的細節(jié)表演戰(zhàn)勝千言萬語。感動之余，也會深思，在當(dāng)時的時代背景下，難道只有一個“陸焉識”嗎？特定的時代、特定的社會，不得不造就這樣的結(jié)局。

翹首盼歸來，歸來不識焉。

雨夜歸來，一墻之隔，一把鎖阻斷了重逢，卻鎖不住相愛的心。長橋?qū)と耍盒膮群埃髅飨嘁姴荒芟鄵恚嗝览p綿。陸焉識的出逃，只為這久違的重逢，千里迢迢，就算最后換來的只是遠遠一瞥。

平反后的陸焉識顫顫地推開闊別多年的家門，拖著沉重的步子，沒有多余的語言。當(dāng)看到桌子上陳舊的照片，淚濕眼眶，二十多年的忍耐，二十多年的堅持，二十多年的屈辱，只為了能夠回來，回到自己的家，一瞬間百感交集。有人會說歸來的情節(jié)發(fā)展太慢，太煽情。殊不知也是這越平淡的故事，越讓人刻骨銘心。面對失憶的婉喻，陸焉識沒有放棄，想盡一切辦法相伴左右，修琴，讀信，只為照顧她，喚醒她沉睡的記憶。而她也以她自己的方式愛著焉識，幾十年的等待，幾十年的期盼，還有后來無數(shù)個5號風(fēng)雨無阻的堅持。

電影中，謀導(dǎo)也并未將所有的故事娓娓道來。多次被婉喻提到的方師傅，兩人之間到底發(fā)生了什么，不言而喻。后來方師傅妻子當(dāng)街謾罵，恐怕也稱得上是電影中的一處“妙筆”，誰錯誰對，留給觀眾自己去思考。

雪中，她依然盼著記憶中的焉識歸來；雪中，他依然默默相伴，雖然她早已不識焉。他們都在等，在等待中一起慢慢老去。

翹首盼歸來，歸來不識焉，相濡以相伴。