第一篇：歸來(lái)影評(píng)大雜燴

首先，謝謝老師向我們推薦這部電影，尤其是對(duì)國(guó)產(chǎn)電影不怎么感興趣的我，如果錯(cuò)過(guò)了這次機(jī)會(huì)，不知道要過(guò)多久才能有幸欣賞到這部電影。

對(duì)于不了解新中國(guó)最黑暗歷史的我們來(lái)說(shuō)，到今年剛好是文化大革命結(jié)束40年。對(duì)我們來(lái)說(shuō)是什么，或許只是簡(jiǎn)單的數(shù)字。不過(guò)對(duì)熟知那段歷史或者盡力過(guò)那段歷史的人來(lái)說(shuō)，40年，可能只夠薄薄一層塵土覆蓋傷口。

記得小時(shí)候問(wèn)父母什么是文化大革命，父母的年級(jí)只是趕上它的尾巴，所以說(shuō)不太清楚，只是說(shuō)很不好，每個(gè)人都不相信對(duì)方，兒子出賣(mài)父親，妻子出賣(mài)丈夫，學(xué)生出賣(mài)老師。我在長(zhǎng)大的過(guò)程中慢慢了解一些，但我們這一代人是伴隨中國(guó)慢慢強(qiáng)大起來(lái)的，所以過(guò)往中國(guó)的記憶和傷疤，我們是不知道，不清楚的。而且整個(gè)環(huán)境對(duì)這種話題也是沉默！

我們時(shí)常說(shuō)，“不是老人變壞了，而是壞人變老了。”壞人——是我們對(duì)他們的稱呼，是那個(gè)時(shí)代的特殊遺產(chǎn)。方師傅是制度，馮婉瑜是群眾，陸焉識(shí)是道德。制度綁架了道德，欺污了群眾，還逼迫群眾自我閹割造成失憶，致使群眾遠(yuǎn)離了道德和真相，道德去找制度理論，卻只有一飯勺的勇氣，制度化身為粗野潑婦，自我辯護(hù)，將道德一頓臭罵，道德只好不了了之，最終，失憶的群眾和卑微的道德，只能一次又一次去車(chē)站迎接那不被承認(rèn)的希望。（豆瓣）

《歸來(lái)》是一部只有現(xiàn)實(shí)，不訴來(lái)歷的電影，它的目的不在于歷史敘事，而在于描述一種純潔美好的人性。但作為一個(gè)人而言，陸焉識(shí)卻無(wú)法被歷史切割。如何在被架空的情境之中還原完整的人性，是擺在每一個(gè)演員面前的最大難題。因此，《歸來(lái)》對(duì)演員的要求之高，在張藝謀電影里前所未有。值得慶幸的是，我們還有陳道明。他的確代表了中國(guó)男演員的最高水準(zhǔn)，把一個(gè)知識(shí)分子的堅(jiān)持，一個(gè)男人的忠誠(chéng)和一個(gè)父親的寬容，刻畫(huà)的淋漓盡致。

原著小說(shuō)中，陸焉識(shí)一生起伏跌宕，華麗蒼涼。從會(huì)四國(guó)語(yǔ)言，留洋歸來(lái)的倜儻富家子，到被天真性情所耽，流放至西北荒原的勞改犯，再到獲得平反，回家之后卻被勢(shì)利子女排擠，最終只得離去的落寞老人，這樣的人生，實(shí)在是“檢視了殘酷歲月里生命可能達(dá)到的高度”。而他對(duì)妻子馮婉瑜，從包辦婚姻的無(wú)愛(ài)，直至歷經(jīng)變革之后才懂得什么是愛(ài)，這其中復(fù)雜、微妙而隱秘的心理狀態(tài)，也著實(shí)令人唏噓。

然而在電影中，這一切都被簡(jiǎn)化了，只有蛛絲馬跡依稀可循。觀眾們只是知道，陸焉識(shí)那么愛(ài)馮婉瑜，而馮婉瑜也一直愛(ài)著那個(gè)活在自己心里的陸焉識(shí)。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)。這是多么存在主義的一出戲劇。陸焉識(shí)不就是那個(gè)永不停歇的西西弗斯嗎？一次又一次，他想盡辦法，變換身份：方師傅、修琴的、念信的……他知道，他是自己生活的主人，他的命運(yùn)是屬于他的。陸焉識(shí)不工作，不勞動(dòng)，他歸來(lái)之后的整個(gè)身心都致力于“喚醒婉瑜”這項(xiàng)也許永遠(yuǎn)都不會(huì)有效果的事業(yè)。許多年過(guò)去了，他似乎也已經(jīng)習(xí)慣了這樣的周而復(fù)始，這是他與生活和解的方式，里面有愛(ài)，有愧疚，有無(wú)奈，更有希望。陸焉識(shí)是一個(gè)荒謬的英雄，也許在別人眼中，他徒勞無(wú)功的守候是可笑的，但于他而言卻是幸福的。他知道自己在做什么，他是自己的神。

那么婉瑜呢？在和陸焉識(shí)長(zhǎng)期分離，相識(shí)卻無(wú)法相認(rèn)，相認(rèn)卻又不相識(shí)之后，她還知道去車(chē)站接的那個(gè)人是誰(shuí)么？這么多年了，她最忠誠(chéng)的伴侶，是自己的理想。陸焉識(shí)和馮婉瑜，都在等待著彼此的戈多。

而坐在屏幕前的我，看著許多年之后一個(gè)白雪皚皚的早晨，陸焉識(shí)手舉寫(xiě)有自己名字的紙牌，陪伴婉瑜在車(chē)站廣場(chǎng)等候。這一刻，我完成了與導(dǎo)演的和解。

其實(shí)我們都是命運(yùn)的人質(zhì)。

三十多年前，有一種文學(xué)類型叫做“傷痕文學(xué)”，主要是指一些描寫(xiě)文革的小說(shuō)，得名于盧新華的小說(shuō)《傷痕》。它們中許多被拍成電影，比如《芙蓉鎮(zhèn)》、《牧馬人》、《天云山傳奇》等等，相應(yīng)地被稱為“傷痕電影”。看完張藝謀的《歸來(lái)》歸來(lái)，想了一下，靠，這不是傷痕電影歸來(lái)了嗎？一般公認(rèn)，“傷痕文學(xué)”的局限是十分明顯的：思想上比較膚淺，對(duì)文革的否定不夠深刻；藝術(shù)表現(xiàn)上也比較幼稚，許多小說(shuō)的語(yǔ)言明顯還未擺脫文革語(yǔ)匯。但這畢竟是可以歸因于時(shí)代的局限。

而《歸來(lái)》所依據(jù)的原著嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》顯然不是這樣一部作品，但張藝謀卻成功地把夾邊溝級(jí)別的殘酷拉低到傷痕文學(xué)的層次，并狠狠地煽了一大把情。電影在技術(shù)層面還可以，是一種過(guò)時(shí)老套的嫻熟，愣把一個(gè)殘酷的故事拍得能感動(dòng)中國(guó)。我本人坐在屏幕前，冷笑之余，也不能否認(rèn)有被幾個(gè)鏡頭給感動(dòng)到。比如陸焉識(shí)讀自己過(guò)去寫(xiě)給馮婉瑜（卻未能寄出）的信，讀到一封，講春天來(lái)了、母馬生小馬駒難產(chǎn)、犯人們用繩子系住小馬駒的腿把它從它媽逼里拽出來(lái)，當(dāng)小馬駒從地上顫顫巍巍地站起來(lái)，陸焉識(shí)頓時(shí)感到春天來(lái)了。這幾乎是我聽(tīng)過(guò)的對(duì)春天最生動(dòng)的描寫(xiě)，我的眼眶當(dāng)時(shí)就微微地濕了......但是不對(duì)，他是去坐牢的，又不是去春游的，這么抒情合適嗎？ 電影的細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲之處比比皆是。且不說(shuō)被勞改的右派（政治犯）的家屬還能在整個(gè)六、七十年代保有多居室住房和鋼琴，老陸“平反”回來(lái)，老婆不讓他進(jìn)門(mén)，居委會(huì)就能現(xiàn)安排一間空房給他，住房問(wèn)題解決得也太簡(jiǎn)單了吧？自從老陸逃跑回來(lái)被抓走之后，馮婉瑜就再?zèng)]關(guān)過(guò)房門(mén)——不關(guān)門(mén)不招賊嗎？別跟我說(shuō)文革時(shí)期和改開(kāi)初期的我國(guó)城市治安可以達(dá)到門(mén)不閉戶的境界，要真那樣的話鄧設(shè)計(jì)師八十年代初發(fā)動(dòng)的兩次“嚴(yán)厲打擊刑事犯罪（”簡(jiǎn)稱“嚴(yán)打”）豈不是無(wú)事生非？陸犯在火車(chē)站人群中一路奔逃、我公安干警在后面一路猛追的時(shí)候，沿途竟然沒(méi)有一個(gè)人把他絆倒或撲倒，我革命群眾的階級(jí)斗爭(zhēng)意識(shí)有如此之淡薄嗎？

這些細(xì)節(jié)上的疏漏看來(lái)并不是無(wú)心之失，反而是精心設(shè)計(jì)的，目的是盡可能地抹平矛盾沖突，給那段歲月抹上點(diǎn)溫暖的色彩，以便從過(guò)去的血淚中榨取出些許溫情。就像電影的后半段，丹丹搬回家里住以后，有一幕是她用錄音機(jī)播著《紅色娘子軍》磁帶（好高級(jí)啊在那時(shí)！）、跳吳清華給老陸和馮婉瑜看，這不活脫脫一出假團(tuán)圓嗎？前三十年苦難的剩余價(jià)值，就這么一滴不剩地給擠榨出來(lái)了，張國(guó)師真不愧是國(guó)師。

其界限，而是一種排異反應(yīng)：她最初的記憶里，她媽媽的男人是老方，陸反倒成了后來(lái)者。這部電影的密碼是：性權(quán)利是政治的體現(xiàn)。這與《東方紅》的前身《白馬調(diào)》并無(wú)二致：以“革命”之名進(jìn)行性的再分配，實(shí)，這整個(gè)故事真正的矛盾是馮婉瑜既期待又害怕陸焉識(shí)的歸來(lái)，因?yàn)槭ж憽ｑT婉瑜是被陸焉識(shí)專案組成員、工人師傅老方逼奸的（作為“不判陸焉識(shí)死刑”的代價(jià)），而且兩人的關(guān)系應(yīng)該持續(xù)了一段時(shí)間，丹丹才會(huì)有看到老方拿飯勺打她媽的幼年記憶——什么情況下會(huì)用飯勺打？說(shuō)明有在一起燒飯、吃飯，而且是當(dāng)著小孩。——因此丹丹的心理也是扭曲的，實(shí)際上，對(duì)于她們母女，老方和陸焉識(shí)都有相當(dāng)程度的重疊：都是馮婉瑜的男人。所以馮婉瑜失憶后弄混了老方和陸焉識(shí)，她“等待戈多”式地等待老陸“下個(gè)月5號(hào)”回來(lái)，潛意識(shí)里是不敢面對(duì)自己以“老方的女人”的尷尬身份迎接老陸歸來(lái)；而丹丹之排斥陸焉識(shí)，也不僅是出于劃清“三八槍，沒(méi)蓋蓋，八路軍當(dāng)兵的沒(méi)太太，待到那打下榆林城，呼兒嗨喲，一人一個(gè)女學(xué)生。”堂堂一個(gè)教授，老婆被工人師傅以黨的名義給上了，自己還在大西北勞改農(nóng)場(chǎng)一封接一封地摸黑寫(xiě)著寄不出去的信，這么殘酷的故事，在電影里卻被淡化到若有若無(wú)，留下的只有......呃，愛(ài)情。

矛盾沖突一旦被抹平，殘酷也就被溫情消解。張藝謀的《歸來(lái)》，一言以蔽之，就是：用失憶消解文革、進(jìn)而消費(fèi)文革。甚至，連“文革”本身也被虛置了。雖然影片選在象征文革開(kāi)始的1966年“五一六通知”通過(guò)的日期——5月16日上映，但整個(gè)故事里和文革有關(guān)的只是陸焉識(shí)逃跑回來(lái)那一段戲，陸的落難是由于1950年代的“肅反、鎮(zhèn)反”，歸來(lái)后的情節(jié)則屬于改開(kāi)初期。“文革”成了前三十年的一種抽象和泛指，它被抽空了，當(dāng)然也就無(wú)需反思。正像馮婉瑜失憶了，也就無(wú)需真正面對(duì)陸焉識(shí)的歸來(lái)。

張藝謀裁取了《陸犯焉識(shí)》的一小段情節(jié)，把它拍成一出失憶不忘愛(ài)情的感人故事，這簡(jiǎn)直比傷痕電影還不如，是在玩弄傷痕。看來(lái)，雖然被罰了幾百萬(wàn)“社會(huì)撫養(yǎng)費(fèi)”，張藝謀對(duì)黨國(guó)，卻從來(lái)不缺“和解”。以說(shuō)，中國(guó)從49年開(kāi)始，直到79年，文化，或者說(shuō)文藝，那都是擱淺的，甚至倒退的。不要不服氣。擱淺，是因?yàn)橛泻芏嗍遣辉S做，政治原因。倒退，是很多傳統(tǒng)的東西都沒(méi)了，好么，這個(gè)倒是干的干脆，傳統(tǒng)的壞東西沒(méi)了，倒是好事，結(jié)果好東西也沒(méi)了，到如今是壞東西又復(fù)發(fā)了（沒(méi)辦法，壞東西本身就存在人性之中），而好東西沒(méi)了，沒(méi)有約束壞東西的東西，所以現(xiàn)在社會(huì)很怪異。那么電影更是如此，比如改革開(kāi)放后，印度五十年代拍的《流浪者》居然在七十年代中國(guó)又火了一把。日本的《追捕》讓整個(gè)中國(guó)的審美出現(xiàn)了變化，《佐羅》第一次在中國(guó)女人心中出現(xiàn)了什么叫明星偶像這個(gè)詞。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候，中國(guó)什么都沒(méi)有。等到港臺(tái)影視傳入大陸的時(shí)候，整個(gè)大陸在港臺(tái)的轟炸下，被影響了四十年，目前港臺(tái)大碗，在大陸心中依舊很高。唯獨(dú)本土的東西，一直流行不起來(lái)，甚至被罵的狗血噴頭。比如，李安的《臥虎藏龍》就被罵的不像樣子，等到奧斯卡獲獎(jiǎng)了，于是罵全變成贊揚(yáng)了。張藝謀也是，先期《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》，話說(shuō)，有幾個(gè)人真的看進(jìn)去了？還不是因?yàn)閺埶囍\的紅高粱在國(guó)外獲獎(jiǎng)了，于是他拍的片子都受到很多人關(guān)注。說(shuō)實(shí)話，那個(gè)時(shí)候沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)，言論沒(méi)現(xiàn)在自由，否則那個(gè)時(shí)代罵張藝謀的人就很多了。不是僅僅他開(kāi)始拍商業(yè)片被罵了。所以，我很想說(shuō)的是，留給這些為中國(guó)文藝事業(yè)的人一些空間吧，他們事業(yè)才剛剛起步，而且起步就是那么高端（可以讓外國(guó)同行業(yè)敬佩，可想而知，中國(guó)的能做出那么幾部電影，多么不容易）。當(dāng)然，我們自己的東西，不是需要外國(guó)承認(rèn)，我們?cè)诔姓J(rèn)的，而是要用平常心去看待。我就很討厭那些討伐大軍，你不喜歡看，你就別看呀，這些導(dǎo)演拍出的電影，是表達(dá)一些想法，或者純粹讓人開(kāi)心而已，說(shuō)白了，就是講故事，不愛(ài)聽(tīng)的，不愛(ài)看的可以不看。不要那么苛刻。美國(guó)好萊塢用了百年發(fā)展到現(xiàn)在這樣。所以，我們不要跟美國(guó)比。當(dāng)然，我更不太喜歡所謂的韓流，不要以為國(guó)家兩會(huì)的時(shí)候提了兩句，韓劇就真的那么好了，兩會(huì)探討的是更多韓國(guó)影視的作業(yè)流程，我們是否可以借鑒，而不是他們的東西真的多好。韓國(guó)影視有什么？很多東西從中國(guó)拿去篡改的，比如飲食，他們哪有那么多美食？炸醬面都是從中國(guó)傳過(guò)去的。他們那些玩意，說(shuō)白了，就是包裝的好罷了，會(huì)操作，利用人的愛(ài)美之心而已。說(shuō)實(shí)話，如今越來(lái)越成熟的社會(huì)，我是不會(huì)太在意眉毛了，如果讓什么來(lái)自星星的都教授和美國(guó)的電影演員，已經(jīng)變得很胖的萊昂納多·迪卡普里奧一起出現(xiàn)，我認(rèn)為，圍繞在迪卡普里奧身邊的人一定會(huì)很多，以為他不僅是外貌，更在于藝術(shù)的表現(xiàn)。帥哥美女，那是花瓶，愛(ài)看的話，弄張畫(huà)報(bào)好了，而且看模特，比影視明星更好看吧。（以上觀點(diǎn)部分來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

第二篇：歸來(lái)影評(píng)

歸來(lái)影評(píng)

張藝謀講述的是一個(gè)“生死離別，曠世奇戀”的愛(ài)情故事，可能是我一直偏執(zhí)的認(rèn)為愛(ài)情終究會(huì)隨著時(shí)光流逝而轉(zhuǎn)變?yōu)橛H情的緣故，我在電影里看到更多的是親情，像是看到了爺爺奶奶曾經(jīng)的故事一樣。

在特殊的時(shí)期，人淪為了政治的犧牲品，而每個(gè)人背后都是一個(gè)家，與政治斗爭(zhēng)相伴隨的是家破人亡，妻離子散的人間悲劇。于患難之中見(jiàn)真情，對(duì)當(dāng)時(shí)受迫害的人們來(lái)說(shuō)，家的意義愈加深刻。電影中的陸焉識(shí)在政治斗爭(zhēng)中被打壓流放，與妻女分別二十余年之久。二十多年的時(shí)間讓風(fēng)度翩翩的青年教授變成了滿臉滄桑的中年大叔，而唯一不變的是他對(duì)妻女深沉的愛(ài)。他奮不顧身只為見(jiàn)妻女一面，對(duì)女兒的背叛選擇隱忍原諒，為了回家“不擇手段”，在漫長(zhǎng)的時(shí)光里陪著妻子等待“自己”的歸來(lái)，為了挽回破碎的家庭而竭盡全力。母親馮婉瑜像那個(gè)時(shí)代所有的女人一樣一直無(wú)怨無(wú)悔的等待著丈夫，即使忘記了他的樣子也沒(méi)有忘記他的名字，為了丈夫的生命愿意付出所有，自己一個(gè)人默默地承受著痛苦和悲傷，用一生的時(shí)間日復(fù)一日地等待著一個(gè)人的歸來(lái)，不離不棄。

重獲自由后陸焉識(shí)本想著終于可以一家人團(tuán)聚了，沒(méi)想到等待他的卻是妻子因?yàn)槭浲浟俗约旱拈L(zhǎng)相而把他拒之于家門(mén)之外。他用盡各種方法都沒(méi)能夠讓妻子認(rèn)出自己，最后他選擇了用另一種方式永遠(yuǎn)的守護(hù)在妻子身邊。電影最后的畫(huà)面是在一個(gè)大雪紛飛的清晨?jī)婶W已經(jīng)斑白的陸焉識(shí)和馮婉瑜再一次來(lái)到火車(chē)站舉著牌子等待著“陸焉識(shí)”的歸來(lái)，電影的結(jié)局未免讓人有些許遺憾，但是對(duì)于陸焉識(shí)來(lái)說(shuō)，這可能已經(jīng)是很好的結(jié)局了。家人并不一定要生活在同一個(gè)屋檐下，而是不論你身在何方都知道有那么一個(gè)在心里惦記著你的安危，期盼著你過(guò)得幸福快樂(lè)，在你有危難時(shí)第一個(gè)來(lái)到你的身邊幫助你的人。

在看電影的過(guò)程之中我一直都在流淚，感動(dòng)、震撼、遺憾、憤怒，情緒涌上心頭五味雜陳，然后想到了自己，雖然那個(gè)時(shí)代離我有一些遙遠(yuǎn)，但是故事的內(nèi)容卻能讓我感同身受，謝謝張藝謀導(dǎo)演用這樣一個(gè)故事讓我對(duì)人生有了一次更深刻的思考。

“拉水的母馬要生小馬駒了，生不出來(lái)，我們就把它拉出來(lái)。當(dāng)我看到小馬駒掙扎著站在草地上，我們覺(jué)著春天真的來(lái)了”。這是電影中我最喜歡的一句臺(tái)詞。我想，無(wú)論我們遇到什么困難，堅(jiān)持下去，春天總會(huì)來(lái)的吧。

第三篇：《歸來(lái)》-影評(píng)-個(gè)人見(jiàn)解

2014-5-22晚，影院觀《歸來(lái)》，可能是因?yàn)槲业谝淮谓佑|這樣類型的電影，我很喜歡，并且很感慨。記得我們走近影院的時(shí)候，我還是跳著進(jìn)去的，可當(dāng)觀影完后，我是低著頭出來(lái)的!那時(shí)候，我不想說(shuō)話，就想自己一人默默的想，自己一人默默的理解《歸來(lái)》!

有些電影，是它氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)震撼著我的內(nèi)心;有些電影，是它精彩絕倫的特效刺激著我的眼球;而這個(gè)電影，是一種沒(méi)有氣勢(shì)的展現(xiàn)，最普通畫(huà)質(zhì)的表達(dá)，它用了人們之間最簡(jiǎn)單的“情”，沒(méi)有震撼，沒(méi)有刺激，而是什么?是一種“折磨”，它“折磨”一些有故事的“觀影者”的所有!

我有掉淚三次，這算是為數(shù)不多的讓我這么傷感的一部電影啊，而跟我顯然而對(duì)的是，影院里的陣陣笑聲，不知道我是神經(jīng)病，或者他們才是二百五!不知道你們笑的是什么?笑陸焉識(shí)多年來(lái)的狼狽?或笑馮婉瑜失憶后的所作所為?我也不是想表達(dá)我有多么高雅，或者有多么鄙視其他觀影者，但是總感覺(jué)這么不合時(shí)宜而已。我想表達(dá)三個(gè)感受，也算是直接刺激我淚腺的瞬間或者整體意義吧!也正好是我三次落淚的對(duì)應(yīng)之處!也許是因?yàn)槟挲g在這里了，看這些電影總是喜歡把意義擴(kuò)大化，或聯(lián)想自身，或串聯(lián)其他，總是想感同身受的體驗(yàn)每一部電影的主旨!

一、筒子樓排氣通道+火車(chē)站天橋下

陸焉識(shí)，很有身份的教授，從后面的情節(jié)上可以看出，他是一個(gè)很有學(xué)識(shí)并且很講風(fēng)度的知識(shí)分子!最起碼在電影中我們可以知道，他懂法語(yǔ)、他會(huì)彈鋼琴、他能寫(xiě)出一手好字。但是很不幸，在文革期間，被革委會(huì)右派了吧，導(dǎo)致被批判。他為了見(jiàn)到愛(ài)人馮婉瑜，乞丐裝、爬通道、冒風(fēng)雨從村部管制處逃離，目的單純只為見(jiàn)馮婉瑜。次日天橋相會(huì)，我注意過(guò)一個(gè)鏡頭畫(huà)面，陸焉識(shí)知道要見(jiàn)到馮婉瑜，用臟兮兮的毛巾沾著前夜的路邊雨水，還是要清理下自己已經(jīng)很臟的臉，就是這樣，我們?cè)谧约旱膼?ài)人面前是最在乎形象和氣質(zhì)的，不是么?之后，我相信在革委會(huì)追逐的情況下，陸焉識(shí)選擇逃跑的話是一定會(huì)逃掉的，但是他知道他的目的就是見(jiàn)馮婉瑜，所以他不會(huì)逃，所以就出現(xiàn)了類似“白蛇傳”(許仙、白素貞被法海生生拉開(kāi)的一幕)的場(chǎng)景。僅此而已，沒(méi)有其他，我是站在一個(gè)男人的角度想去好好總結(jié)陸焉識(shí)這樣的一個(gè)人物，我認(rèn)為他很衷情，他很愛(ài)馮婉瑜。他明白被抓走之后肯定是N多年的分別，并且要承受巨大的勞教之苦。但是他不顧一切的“歸來(lái)”了。這樣的陸焉識(shí)，你敬不敬?我佩服，我曾經(jīng)卻沒(méi)有他那樣的膽量和果斷，所以我哭了，可以算是悔哭的意義更大些吧。

二、為恢復(fù)治療“馮婉瑜”的心因性失憶癥，陸焉識(shí)所作出的努力

如果在電影中看到這樣的情節(jié)，其實(shí)算是蠻老套的一次編劇，可以經(jīng)過(guò)陳道明、鞏俐這樣的老戲骨的精彩表演之后，意義非凡于那些青春系列的愛(ài)情片段了。陸焉識(shí)為了恢復(fù)馮婉瑜對(duì)于他的記憶，重演車(chē)站歸來(lái)、借照片、修鋼琴、假送包裹、沖

當(dāng)念信人等等，這是陸焉識(shí)的努力，也是他對(duì)馮婉瑜的愛(ài)促使著他可以做出這樣的事情。記得當(dāng)?shù)匚瘑T會(huì)領(lǐng)導(dǎo)見(jiàn)陸焉識(shí)平反歸來(lái)的時(shí)候，問(wèn)過(guò)他：“平反了，回原單位上班吧”，陸焉識(shí)很堅(jiān)定回答：“她這樣，我怎么做的好，過(guò)陣子吧”，而“這陣子”確是二三十年。讓觀影者淚腺崩盤(pán)的情節(jié)，我相信大部分人會(huì)選擇陸焉識(shí)彈奏鋼琴等馮婉瑜回家的片段。景、樂(lè)，不謀而合，兩重刺激視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，雖然簡(jiǎn)單但著實(shí)打動(dòng)各位，那時(shí)候的影院里面可以聽(tīng)見(jiàn)很多人抑制不住的哭泣聲音，當(dāng)每一個(gè)人都認(rèn)為陸焉識(shí)和馮婉瑜終于相認(rèn)的時(shí)候，那突然的轉(zhuǎn)變是不是讓每一個(gè)人感覺(jué)異常的遺憾呢?這真的是一個(gè)鋪墊，這注定貌似看來(lái)是一個(gè)悲劇收?qǐng)龅碾娪埃芎玫氖牵娪暗囊饬x是積極的，這就已經(jīng)很好了!

而這電影的意義轉(zhuǎn)變我認(rèn)為是從這一刻開(kāi)始的，陸焉識(shí)充當(dāng)念信人，幫眼花的馮婉瑜讀每一封改造時(shí)期“陸焉識(shí)寫(xiě)給馮婉瑜”的信件，馮婉瑜已經(jīng)完全的把陸焉識(shí)只當(dāng)為了一個(gè)念信人，肯定不會(huì)認(rèn)得眼前的這個(gè)男人就是陸焉識(shí)。陸焉識(shí)放棄了，他不想繼續(xù)充當(dāng)這個(gè)角色，他認(rèn)為做回陸焉識(shí)、做回馮婉瑜的愛(ài)人才是他的最終目的。丹丹(馮婉瑜和陸焉識(shí)的女人)的一句話才點(diǎn)破了最重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折：“你只是想接近她，照顧她，做不做回陸焉識(shí)還那么重要么?”從此，他做了20多年的念信人，通過(guò)給馮婉瑜寫(xiě)信的方式告訴著他的愛(ài)人，他還活著，并且通過(guò)信件內(nèi)容一點(diǎn)一點(diǎn)的改變馮婉瑜身上的一些問(wèn)題或者也可以叫做缺點(diǎn)吧!

三、她為了“5號(hào)”而活，他為了“5號(hào)”終老

這是《歸來(lái)》電影的結(jié)尾之處，很多人認(rèn)為這個(gè)結(jié)尾的很唐突，讓觀影者琢磨不透。其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為電影已經(jīng)完結(jié)了。馮婉瑜的陸焉識(shí)始終沒(méi)有“歸來(lái)”，但是陸焉識(shí)的陸焉識(shí)已經(jīng)“歸來(lái)”了。這樣的一個(gè)場(chǎng)景：白雪皚皚的冬季，出站口前的背景，年邁的陸焉識(shí)高舉著寫(xiě)著“陸焉識(shí)”的牌子，與馮婉瑜一起接站。一年十二個(gè)月，每一個(gè)月都有5號(hào)，相信這樣的情景不知道會(huì)在這20多年里出現(xiàn)多少次，陸焉識(shí)從最初的那種的矛盾，現(xiàn)在已經(jīng)變得非常的習(xí)慣、坦然，或許他現(xiàn)在也很幸福了，最起碼我相信是這樣的。

這是我看到的《歸來(lái)》，一個(gè)老套路的愛(ài)情電影被兩個(gè)老戲骨演繹的淋漓精致，有人說(shuō)電影摘選了好多潸然淚下的電影里面的情節(jié)和內(nèi)容，其實(shí)這也無(wú)妨，喜歡了就好，并不一定每一部電影，全國(guó)十四億的人口都會(huì)喜歡!就當(dāng)是眾人樂(lè)而不如獨(dú)樂(lè)吧!

愛(ài)可以被好多的故事和場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)的，但我喜歡這個(gè)電影的表達(dá)，我喜歡把自己的感情和經(jīng)歷融入到里面去，陶冶自己，又何嘗不好、不痛快呢?哭了，也算是心里受到觸動(dòng)了，總比嘻嘻哈哈的其他電影好過(guò)更多，至少這個(gè)電影讓我走心了!愛(ài)，并不一定是“你愛(ài)我”“我愛(ài)你”的雙向和諧。現(xiàn)在的馮婉瑜不愛(ài)現(xiàn)在的陸焉識(shí)，可是陸焉識(shí)體驗(yàn)到了愛(ài)，并樂(lè)于其中。何嘗不去領(lǐng)會(huì)，愛(ài)即是相伴，愛(ài)也

可以“單向行駛”。把丹丹的那句話用自己的理解闡述下“你只是想照顧她、靠近他、愛(ài)他，難道你就一定要做她愛(ài)的“他”么?”

現(xiàn)在回憶影片中的片段，還覺(jué)的有那么多笑聲出來(lái)么?寫(xiě)個(gè)影評(píng)，竟然也會(huì)給自己寫(xiě)的眼淚欲墜!我真的越來(lái)越感性了。

扣題：你只是想照顧她、靠近他、愛(ài)他，難道你就一定要做她愛(ài)的“他”么?

第四篇：電影《歸來(lái)》影評(píng)

《我想和您一起生活》

我想和您一起生活，在某個(gè)小鎮(zhèn)，共享無(wú)盡的黃昏，和綿綿不絕的鐘聲。

——（俄）茨維塔耶娃

——————————————————————————————————— 張藝謀折騰了三年，給中國(guó)觀眾講了一個(gè)家庭的“那些年”。分離之后團(tuán)聚，失憶之后陪伴。簡(jiǎn)而言之，它是一段經(jīng)歷過(guò)文革的夫妻之間的攙扶。

中國(guó)式的情感表達(dá)

懷念，這是一種上了年紀(jì)有了閱歷之后才慢慢滋生的情感。沒(méi)有年齡和閱歷，一切關(guān)于懷念的表達(dá)都浮于表面，充斥著“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的意味。張藝謀確實(shí)是漸漸老了，老到逐漸明白的階段——六十耳順。他開(kāi)始逐漸擱置大紅大綠的猛烈沖擊，追求起“不著一字，盡得鋒芒”的簡(jiǎn)約。

葉芝在一首題為《破碎的心》的詩(shī)中，為心心念念的愛(ài)人茅特·岡寫(xiě)到：“為你一個(gè)人——認(rèn)識(shí)了所有的痛苦。”《歸來(lái)》中，逃跑被抓的陸焉識(shí)、受到刺激失憶的馮婉瑜，他們各自承受的一切苦痛通通被隱藏起來(lái)，誰(shuí)也不開(kāi)口說(shuō)半個(gè)字，不發(fā)狀態(tài)，不寫(xiě)日記，皺巴巴的信里是全部的愛(ài)，沒(méi)有怨言。這是那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的中國(guó)人的情感表達(dá)方式。過(guò)往的悲喜，不懸于嘴邊，也許洗完碗會(huì)在圈椅上出一會(huì)兒神，但是馬上又會(huì)去洗孩子的衣服，去樓下和鄰居下一盤(pán)幾毛錢(qián)輸贏的象棋。中國(guó)那一代人，從皮到骨，都習(xí)慣了“不說(shuō)”。

整個(gè)《歸來(lái)》的節(jié)奏不疾不徐、和平溫厚。馮婉瑜面對(duì)陸焉識(shí)逃跑歸來(lái)的踟躕和激動(dòng)、陸焉識(shí)對(duì)馮婉瑜心因性失憶的愛(ài)護(hù)和體貼、火爐上細(xì)細(xì)煎熬的中藥、包括一塊鋁制的飯勺，夫妻恩義、患難真情，我不好說(shuō)我多么理解這內(nèi)在的火候，但是這就像小女孩放學(xué)路過(guò)婚紗店，停駐下來(lái)，細(xì)細(xì)凝視，無(wú)端地感到美麗和動(dòng)人，向往和銘記。

我感覺(jué)到《歸來(lái)》里有很珍貴的東西。也許我說(shuō)的是一種苦難里的浪漫。它不單單是“溫情”這樣一個(gè)含義。也許說(shuō)是人世浮沉之后的對(duì)過(guò)往情感的初心更為接近些。知乎曾有有一個(gè)問(wèn)題我記憶猶新：有多少人做到一輩子只愛(ài)一個(gè)人？ 這個(gè)影片，放在這個(gè)答案下興許是頗為驚喜的一個(gè)回答。

@為夢(mèng)而生 老師在知影最新一期的【看點(diǎn)啥】里說(shuō)：“實(shí)際上，《歸來(lái)》，本質(zhì)上就是又一部《山楂樹(shù)之戀》，嗯老年版的。”這話絕非戲謔。“我喜歡你，真好。我喜歡你。突然又那么緩慢。那么溫柔。”杜拉斯句子里絲絲情誼在這兩位老年人身上套得牢固而且結(jié)實(shí)。比起《山楂樹(shù)之戀》，《歸來(lái)》在我看來(lái)走得更深更遠(yuǎn)了，一個(gè)是愛(ài)情，一個(gè)是夫妻。但它們依然有一個(gè)如出一轍的氣質(zhì)。

是一種年輕的感覺(jué)，不老。又年輕，又恒長(zhǎng)。權(quán)力

外界都叫張藝謀為“國(guó)師”。這個(gè)稱呼自零八年起就不絕于耳，里頭，盡是權(quán)力的腥味和政治的光澤。

“權(quán)力”之于張藝謀，幾乎成為了一個(gè)不可替代的標(biāo)簽。外界的對(duì)他這種特殊的看待，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影的范疇。李安、陳凱歌亦是同輩華語(yǔ)電影的巔峰人物，但他們有屬于自己的標(biāo)簽和符號(hào)，不是“權(quán)力”這樣奪目的詞匯。

張藝謀的權(quán)力具體大約從以下幾個(gè)方面集聚： 1、1988年獲第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊大獎(jiǎng)；

1、第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式總導(dǎo)演 ；

2、鐵道部“兩億”廣告；

3、《圖蘭朵》歌劇；

4、“謀女郎”；

5、超生；

6、其他。

這里每一件事情單獨(dú)聽(tīng)起來(lái)似乎都還達(dá)不到“震驚”的效果，對(duì)于貴圈這些事情也頂多不過(guò)是“驚訝”一番足矣，實(shí)在算不得稀奇。但當(dāng)事件置身于特定的環(huán)境之內(nèi)，變成“獨(dú)一份”的時(shí)候，這種“獨(dú)”的印象便會(huì)加劇、甚至走向極端，跟“獨(dú)裁”產(chǎn)生牽連的意味。

偏偏張藝謀作為陜西人，又是武俠發(fā)燒友，性情本身剛烈、果斷，因此顯得更有“霸權(quán)主義”的氣質(zhì)。他對(duì)權(quán)力的認(rèn)知自然也滲透在他的作品里。其中最受爭(zhēng)議的當(dāng)然是《英雄》。

《英雄》中，刺客荊軻最終折服于秦始皇的膝下。很多人認(rèn)為這是張藝謀在粉飾苛政、美化暴君。這部電影之后，柴靜采訪了他一次。張藝謀對(duì)此感到遺憾：“那一瞬間我其實(shí)腦子里還有一個(gè)方案。陳道明掉著眼淚一揮手，萬(wàn)箭齊發(fā)，給李連杰射死了。800個(gè)穿黑衣的大臣突然哈哈笑起來(lái)了：恭喜大王又躲過(guò)一劫。陳道明仍然不動(dòng)聲色：‘厚葬’。兩個(gè)鏡頭，它就顛覆了故事。可是后來(lái)沒(méi)這么做，再這么想就來(lái)不及了。”

《歸來(lái)》這部作品里關(guān)于“權(quán)力”有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)。馮婉瑜不再認(rèn)識(shí)平反后歸來(lái)的陸焉識(shí)，街道主任來(lái)到馮婉瑜家中問(wèn)她，“你相不相信組織？”“你覺(jué)得我可以代表組織嗎？”“那好，我以組織的名義向你保證，這就是陸焉識(shí)。”這三句話固然是細(xì)節(jié)，但這樣的細(xì)節(jié)不由地叫我毛骨悚然——那時(shí)人們對(duì)權(quán)力的自信竟可以讓他們?cè)噲D霸占個(gè)體的記憶，更可怕的是，這些話放在那個(gè)語(yǔ)境中毫不突兀。

《歸來(lái)》的核心不是權(quán)力的游戲。然而細(xì)想之下，片中人物的宿命何嘗不是被那個(gè)時(shí)代里的權(quán)力支使者握住的呢？女兒丹丹出演吳清華的機(jī)會(huì)被相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人一語(yǔ)否決，妻子馮婉瑜為了保丈夫陸焉識(shí)不死對(duì)方師傅做出有辱人格的妥協(xié)，作為教授陸焉識(shí)自己亦因“革命要從文化開(kāi)始”，鋃鐺入獄，受盡折磨。這種大時(shí)代里操縱小人物命運(yùn)的權(quán)力，今時(shí)今日，更加令人深思，因?yàn)槲迨旰蟮慕裉欤廊慌畈ⅰ堁牢枳Α＿@些說(shuō)，張藝謀說(shuō)的聲音小，悄悄說(shuō)的。

疑惑

《歸來(lái)》感動(dòng)了我。但感動(dòng)終歸是私人的事。客觀地說(shuō)，若拋開(kāi)鞏俐的演技，但就故事本身來(lái)說(shuō)，我給不到四星。劇作始終是張導(dǎo)的軟肋。“失憶”、“白血病”這樣頗為老套的戲劇沖突常讓觀眾跳戲不說(shuō)，為了講故事而講故事的諸多安排也難免影響敘事的節(jié)奏和感情的共鳴。

比如說(shuō)，劇中馮婉瑜收到陸焉識(shí)寫(xiě)的一大箱子信第一反應(yīng)是，“焉識(shí)為什么用些這樣的紙給我寫(xiě)信？”顯然，馮婉瑜對(duì)于信紙的感受是敏銳的。但是其后陸焉識(shí)給馮婉瑜寫(xiě)的信用的都是嶄新的紙張，令人奇怪的是，對(duì)于擺在眼前、握在手心的嶄新的信紙馮婉瑜不僅毫無(wú)懷疑，還滿懷期待與相信。觀眾當(dāng)然明白，導(dǎo)演使用嶄新的信紙目的是給觀眾一個(gè)與舊信的區(qū)分，但是這樣的處理讓整個(gè)故事的可信度驟然降低。觀眾會(huì)意識(shí)到，你是在給我講故事，你是有目的的傳遞情感，所謂的“不煽情”，在此番情節(jié)處理下說(shuō)服力自然也降低了幾個(gè)等級(jí)。這樣的細(xì)節(jié)還有幾處，比如十幾年后的火車(chē)站按照規(guī)定和各領(lǐng)導(dǎo)的政績(jī)需求，是需要重新建造至少或者至少是要重新裝修的，但是鐵道部員工們穿上了嶄新的制服，鐵道部的大門(mén)和十幾年前并無(wú)二致，看起來(lái)實(shí)在有些格格不入。這么多年過(guò)去了，“出站口” 的標(biāo)識(shí)總是要掛上的。何況，安檢也應(yīng)該開(kāi)始了。吧。歐歐歐歐對(duì)了，鞏俐在聽(tīng)信的時(shí)候拿的那個(gè)光溜溜的藍(lán)色杯子也與畫(huà)面的氣氛完全不搭調(diào)，那杯子不屬于那個(gè)時(shí)期。這戲又跳出來(lái)一下。眼淚還沒(méi)擦呢就笑了。=_=

“洗去鉛華”的前提，首先得真誠(chéng)。這個(gè)真誠(chéng)一方面是要多用“名詞”，少用“形容詞”，另一方面，它要求每一個(gè)名詞與每一個(gè)名詞，作為種子，埋在土里，根連在一起，培育出來(lái)的一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)的果實(shí)。但這也還不夠。一個(gè)宣稱是現(xiàn)實(shí)主義的作品一旦刻意去制造點(diǎn)什么東西，就有可能被這個(gè)東西毀掉，因?yàn)槟愕氖秩ジ深A(yù)了它自己的生長(zhǎng)。

片方聽(tīng)到觀眾這么較勁一定是要生氣的。you can you up啊。但是沒(méi)有辦法，觀眾一旦愛(ài)你給你權(quán)力，他們也就將苛刻許多。

歸來(lái)

這個(gè)名字意味頗深。我覺(jué)得張藝謀用這兩個(gè)字講了很多東西。外界所說(shuō)的“張藝謀歸來(lái)”、“《活著》歸來(lái)”在我聽(tīng)起來(lái)是虛無(wú)縹緲，夸夸其談的。過(guò)去的人和事早都已過(guò)去，何以歸來(lái)？以何歸來(lái)？

佛家有幾句話說(shuō)人這一生的境界：

看山是山，看水是水； 看山不是山，看水不是水； 看山是山，看水是水。

張藝謀這一生也是顛簸浮沉，歷經(jīng)滄桑。他在他的電影王國(guó)叱咤風(fēng)云的同時(shí)，也做了常人無(wú)法想象、難以承擔(dān)的妥協(xié)與屈服。任何人一旦成了一個(gè)符號(hào)，他所代表的就再也不是單純的自己，他肩上的責(zé)任往往是一支隊(duì)伍，是一大擔(dān)子人的生計(jì)和口糧。在我看來(lái)，所有“偉大”、“牛逼”這樣的詞語(yǔ)，更多的是世人對(duì)于張藝謀無(wú)情的消費(fèi)，對(duì)于張藝謀，這樣的形容毫無(wú)人情味兒可言。

他是普通的人。甚至他還挺沒(méi)個(gè)性的，縱使是有性格，但總也不好認(rèn)為他多有個(gè)性。所以只消把張藝謀看做是沒(méi)有大個(gè)性的普通人，搞電影的，就可以買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)了。

說(shuō)不定這樣的姿態(tài)去閱讀《歸來(lái)》，才是觀影者的福氣。沒(méi)有負(fù)擔(dān)，也就沒(méi)有失落，都是收獲，都是自己的眼淚。

你知道，并不是什么人、什么事情、什么作品在嘗試“歸來(lái)”，是深情，是有一些缺失和淡忘在請(qǐng)求蘇醒。

片中鞏俐有一句臺(tái)詞，像是對(duì)張藝謀說(shuō)，又像替張藝謀說(shuō)。她有些出神：

“戰(zhàn)士也挺好。”

第五篇：電影《歸來(lái)》影評(píng)

電影《歸來(lái)》影評(píng)

歸來(lái)不識(shí)焉

以社會(huì)底層平凡人物的悲與喜，反映特定時(shí)代下社會(huì)留下的哀與殤，也許這就是謀導(dǎo)“老謀深算”之處，從《紅高粱》到《金陵十三釵》再到《歸來(lái)》無(wú)一例外。畢竟，迫于某些因素，歷史是不能太過(guò)直白地去批判，文革是不能太過(guò)直接地抨擊。雖然劇中輕描淡寫(xiě)地將文革一筆帶過(guò)，但此處無(wú)聲勝有聲，導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)人性被摧殘的哀悼與鞭撻卻盡顯淋漓盡致。

《歸來(lái)》是值得花時(shí)間去細(xì)細(xì)品的佳作。導(dǎo)演沒(méi)有深刻描述時(shí)代背景，卻寫(xiě)出了一個(gè)時(shí)代的悲慘共鳴；沒(méi)有撕心裂肺的生離死別，卻寫(xiě)出了扣人心弦的感動(dòng)；沒(méi)有繁瑣的情節(jié)累述，卻以無(wú)聲般的細(xì)節(jié)表演戰(zhàn)勝千言萬(wàn)語(yǔ)。感動(dòng)之余，也會(huì)深思，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，難道只有一個(gè)“陸焉識(shí)”嗎？特定的時(shí)代、特定的社會(huì)，不得不造就這樣的結(jié)局。

翹首盼歸來(lái)，歸來(lái)不識(shí)焉。

雨夜歸來(lái)，一墻之隔，一把鎖阻斷了重逢，卻鎖不住相愛(ài)的心。長(zhǎng)橋?qū)と耍盒膮群埃髅飨嘁?jiàn)不能相擁，凄美纏綿。陸焉識(shí)的出逃，只為這久違的重逢，千里迢迢，就算最后換來(lái)的只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)一瞥。

平反后的陸焉識(shí)顫顫地推開(kāi)闊別多年的家門(mén)，拖著沉重的步子，沒(méi)有多余的語(yǔ)言。當(dāng)看到桌子上陳舊的照片，淚濕眼眶，二十多年的忍耐，二十多年的堅(jiān)持，二十多年的屈辱，只為了能夠回來(lái)，回到自己的家，一瞬間百感交集。有人會(huì)說(shuō)歸來(lái)的情節(jié)發(fā)展太慢，太煽情。殊不知也是這越平淡的故事，越讓人刻骨銘心。面對(duì)失憶的婉喻，陸焉識(shí)沒(méi)有放棄，想盡一切辦法相伴左右，修琴，讀信，只為照顧她，喚醒她沉睡的記憶。而她也以她自己的方式愛(ài)著焉識(shí)，幾十年的等待，幾十年的期盼，還有后來(lái)無(wú)數(shù)個(gè)5號(hào)風(fēng)雨無(wú)阻的堅(jiān)持。

電影中，謀導(dǎo)也并未將所有的故事娓娓道來(lái)。多次被婉喻提到的方師傅，兩人之間到底發(fā)生了什么，不言而喻。后來(lái)方師傅妻子當(dāng)街謾罵，恐怕也稱得上是電影中的一處“妙筆”，誰(shuí)錯(cuò)誰(shuí)對(duì)，留給觀眾自己去思考。

雪中，她依然盼著記憶中的焉識(shí)歸來(lái)；雪中，他依然默默相伴，雖然她早已不識(shí)焉。他們都在等，在等待中一起慢慢老去。

翹首盼歸來(lái)，歸來(lái)不識(shí)焉，相濡以相伴。