第一篇：影評(píng)《歸來》,何曾歸來

《歸來》，何曾歸來？

文/竹欣

5月16日，由張藝謀導(dǎo)演的改編自嚴(yán)歌苓小說《陸犯焉識(shí)》的IMAX文藝大片《歸來》在全國上映。此片的上映，再一次引發(fā)了觀眾的熱議。有輿論稱通過《歸來》，第五代導(dǎo)演張藝謀以最有力的方式宣告了自己在影壇上強(qiáng)勢的歸來。《歸來》不同于他之前商業(yè)大片的制作方式，而是著力于體現(xiàn)大時(shí)代下的人物辛酸命運(yùn)史，然而，所謂的張藝謀的“歸來”不過是對(duì)影片宣傳的炒作，現(xiàn)實(shí)距離

真正的“歸來”還有不短的距離。

張藝謀不過是拍出了他所認(rèn)為的好電影，事實(shí)上，名譽(yù)已經(jīng)達(dá)到一定高度的張藝謀很難再拍出早期《大紅燈籠高高掛》之類大膽創(chuàng)新的作品，盛名之下，何談歸來？《歸來》的宣傳海報(bào)文藝氣息十足，“一抹歸途，水墨揮灑點(diǎn)江山；一剪鴻影，云雪紛繁寂行人??大幕揭開，風(fēng)雨欲來，天地中的人從未走遠(yuǎn)，一直都在。”一貫喜歡拿起歷史大題材，以擅長大場面鋪陳、色彩運(yùn)用著稱的張藝謀突然回歸到小成本的文藝片《歸來》的制作，雖然有嚴(yán)歌苓原著《陸犯焉識(shí)》的深刻厚重的歷史背景，但它所展現(xiàn)的卻是一個(gè)催人淚下的愛情故事。且不說溫馨動(dòng)人的愛情故事沖淡了原著本身的思想力度，以溫暖催淚的愛情代替人性自由的主題似乎也有著弱化時(shí)代真實(shí)感的意味。《歸來》在過審過程中亦毫無壓力，讓人在感嘆張藝謀的精明厚道的同時(shí)，也在惋惜中國電影何時(shí)能夠有更成功的回歸作品。從唐山大地震到歸來，末尾總以脈脈溫情來掩飾觀眾內(nèi)心的創(chuàng)傷，這只是中國傳統(tǒng)文化中的大團(tuán)圓結(jié)局思想的延續(xù)，還是在票房與好評(píng)的兩難之間的無奈選擇？

《歸來》展示的不過是時(shí)代的一個(gè)小小角落，張藝謀令人敬佩的地方是他選擇了這樣一個(gè)特殊時(shí)代，而他又始終無法拿得起這樣一支如椽大筆去描繪時(shí)代特征。應(yīng)當(dāng)看到，如此一部隔靴搔癢的電影并沒有達(dá)到任何與歷史經(jīng)典電影相媲美的程度。

影片用了一大部分來表現(xiàn)陸焉識(shí)歸來之后兩人的相遇相見，不能理解而又終身相依，把觀眾帶入了一個(gè)兩人的簡單世界，看似褪盡鉛華、樸素感人，實(shí)際上卻大大弱化了兩人的人物形象，也容易造成觀眾對(duì)人物的誤解。沒有閱讀原著的觀眾觀影時(shí)，可能會(huì)對(duì)馮婉瑜心因性失憶的事件感到突兀，對(duì)方師傅的出現(xiàn)感到

困惑，人們無法理解陸焉識(shí)為何要逃獄而使妻子女兒遭受苦難，因?yàn)椴荒苷J(rèn)識(shí)到原著中的陸焉識(shí)是在二十多年的大西北生活中好不容易確定了內(nèi)心對(duì)結(jié)發(fā)妻子的愛而急于訴說。馮陸二人的感情在影片中有些莫名其妙，導(dǎo)演多少用溫暖的色調(diào)代替的深刻的思考。

雖然影片中也有一些一閃而過的矛盾沖突，如兩人在天橋相見的情景，陸焉識(shí)去尋找方師傅時(shí)的積怨，這些多少緊湊了影片的敘述節(jié)奏，增強(qiáng)了思想張力，然而卻只是蜻蜓點(diǎn)水。影片很大程度上只能帶給我們對(duì)于“執(zhí)子之手，與子偕老”式堅(jiān)貞執(zhí)著的愛情的嗟嘆和些許對(duì)原著的疑惑，年青一代對(duì)于《歸來》的解讀也不過是“那時(shí)候車馬很慢，路程很遠(yuǎn)，書信很慢，一輩子只夠愛一個(gè)人”的現(xiàn)代式的愛情感嘆。是啊，舊時(shí)的時(shí)光很慢，但愛情是不是就那樣容易了呢？

《歸來》是一部空有著時(shí)代背景卻表現(xiàn)著現(xiàn)代文化主題的電影，大眾的審美取向與情感需求再一次左右和指導(dǎo)了電影人的創(chuàng)作，我們又應(yīng)該怎樣去期待電影文化對(duì)人民在思想與精神層面的指引與提升呢？國產(chǎn)影片何時(shí)能夠?qū)崿F(xiàn)文化意義上的真正歸來？

第二篇：歸來影評(píng)

歸來影評(píng)

張藝謀講述的是一個(gè)“生死離別，曠世奇戀”的愛情故事，可能是我一直偏執(zhí)的認(rèn)為愛情終究會(huì)隨著時(shí)光流逝而轉(zhuǎn)變?yōu)橛H情的緣故，我在電影里看到更多的是親情，像是看到了爺爺奶奶曾經(jīng)的故事一樣。

在特殊的時(shí)期，人淪為了政治的犧牲品，而每個(gè)人背后都是一個(gè)家，與政治斗爭相伴隨的是家破人亡，妻離子散的人間悲劇。于患難之中見真情，對(duì)當(dāng)時(shí)受迫害的人們來說，家的意義愈加深刻。電影中的陸焉識(shí)在政治斗爭中被打壓流放，與妻女分別二十余年之久。二十多年的時(shí)間讓風(fēng)度翩翩的青年教授變成了滿臉滄桑的中年大叔，而唯一不變的是他對(duì)妻女深沉的愛。他奮不顧身只為見妻女一面，對(duì)女兒的背叛選擇隱忍原諒，為了回家“不擇手段”，在漫長的時(shí)光里陪著妻子等待“自己”的歸來，為了挽回破碎的家庭而竭盡全力。母親馮婉瑜像那個(gè)時(shí)代所有的女人一樣一直無怨無悔的等待著丈夫，即使忘記了他的樣子也沒有忘記他的名字，為了丈夫的生命愿意付出所有，自己一個(gè)人默默地承受著痛苦和悲傷，用一生的時(shí)間日復(fù)一日地等待著一個(gè)人的歸來，不離不棄。

重獲自由后陸焉識(shí)本想著終于可以一家人團(tuán)聚了，沒想到等待他的卻是妻子因?yàn)槭浲浟俗约旱拈L相而把他拒之于家門之外。他用盡各種方法都沒能夠讓妻子認(rèn)出自己，最后他選擇了用另一種方式永遠(yuǎn)的守護(hù)在妻子身邊。電影最后的畫面是在一個(gè)大雪紛飛的清晨兩鬢已經(jīng)斑白的陸焉識(shí)和馮婉瑜再一次來到火車站舉著牌子等待著“陸焉識(shí)”的歸來，電影的結(jié)局未免讓人有些許遺憾，但是對(duì)于陸焉識(shí)來說，這可能已經(jīng)是很好的結(jié)局了。家人并不一定要生活在同一個(gè)屋檐下，而是不論你身在何方都知道有那么一個(gè)在心里惦記著你的安危，期盼著你過得幸福快樂，在你有危難時(shí)第一個(gè)來到你的身邊幫助你的人。

在看電影的過程之中我一直都在流淚，感動(dòng)、震撼、遺憾、憤怒，情緒涌上心頭五味雜陳，然后想到了自己，雖然那個(gè)時(shí)代離我有一些遙遠(yuǎn)，但是故事的內(nèi)容卻能讓我感同身受，謝謝張藝謀導(dǎo)演用這樣一個(gè)故事讓我對(duì)人生有了一次更深刻的思考。

“拉水的母馬要生小馬駒了，生不出來，我們就把它拉出來。當(dāng)我看到小馬駒掙扎著站在草地上，我們覺著春天真的來了”。這是電影中我最喜歡的一句臺(tái)詞。我想，無論我們遇到什么困難，堅(jiān)持下去，春天總會(huì)來的吧。

第三篇：《歸來》-影評(píng)-個(gè)人見解

2014-5-22晚，影院觀《歸來》，可能是因?yàn)槲业谝淮谓佑|這樣類型的電影，我很喜歡，并且很感慨。記得我們走近影院的時(shí)候，我還是跳著進(jìn)去的，可當(dāng)觀影完后，我是低著頭出來的!那時(shí)候，我不想說話，就想自己一人默默的想，自己一人默默的理解《歸來》!

有些電影，是它氣勢磅礴的感覺震撼著我的內(nèi)心;有些電影，是它精彩絕倫的特效刺激著我的眼球;而這個(gè)電影，是一種沒有氣勢的展現(xiàn)，最普通畫質(zhì)的表達(dá)，它用了人們之間最簡單的“情”，沒有震撼，沒有刺激，而是什么?是一種“折磨”，它“折磨”一些有故事的“觀影者”的所有!

我有掉淚三次，這算是為數(shù)不多的讓我這么傷感的一部電影啊，而跟我顯然而對(duì)的是，影院里的陣陣笑聲，不知道我是神經(jīng)病，或者他們才是二百五!不知道你們笑的是什么?笑陸焉識(shí)多年來的狼狽?或笑馮婉瑜失憶后的所作所為?我也不是想表達(dá)我有多么高雅，或者有多么鄙視其他觀影者，但是總感覺這么不合時(shí)宜而已。我想表達(dá)三個(gè)感受，也算是直接刺激我淚腺的瞬間或者整體意義吧!也正好是我三次落淚的對(duì)應(yīng)之處!也許是因?yàn)槟挲g在這里了，看這些電影總是喜歡把意義擴(kuò)大化，或聯(lián)想自身，或串聯(lián)其他，總是想感同身受的體驗(yàn)每一部電影的主旨!

一、筒子樓排氣通道+火車站天橋下

陸焉識(shí)，很有身份的教授，從后面的情節(jié)上可以看出，他是一個(gè)很有學(xué)識(shí)并且很講風(fēng)度的知識(shí)分子!最起碼在電影中我們可以知道，他懂法語、他會(huì)彈鋼琴、他能寫出一手好字。但是很不幸，在文革期間，被革委會(huì)右派了吧，導(dǎo)致被批判。他為了見到愛人馮婉瑜，乞丐裝、爬通道、冒風(fēng)雨從村部管制處逃離，目的單純只為見馮婉瑜。次日天橋相會(huì)，我注意過一個(gè)鏡頭畫面，陸焉識(shí)知道要見到馮婉瑜，用臟兮兮的毛巾沾著前夜的路邊雨水，還是要清理下自己已經(jīng)很臟的臉，就是這樣，我們在自己的愛人面前是最在乎形象和氣質(zhì)的，不是么?之后，我相信在革委會(huì)追逐的情況下，陸焉識(shí)選擇逃跑的話是一定會(huì)逃掉的，但是他知道他的目的就是見馮婉瑜，所以他不會(huì)逃，所以就出現(xiàn)了類似“白蛇傳”(許仙、白素貞被法海生生拉開的一幕)的場景。僅此而已，沒有其他，我是站在一個(gè)男人的角度想去好好總結(jié)陸焉識(shí)這樣的一個(gè)人物，我認(rèn)為他很衷情，他很愛馮婉瑜。他明白被抓走之后肯定是N多年的分別，并且要承受巨大的勞教之苦。但是他不顧一切的“歸來”了。這樣的陸焉識(shí)，你敬不敬?我佩服，我曾經(jīng)卻沒有他那樣的膽量和果斷，所以我哭了，可以算是悔哭的意義更大些吧。

二、為恢復(fù)治療“馮婉瑜”的心因性失憶癥，陸焉識(shí)所作出的努力

如果在電影中看到這樣的情節(jié)，其實(shí)算是蠻老套的一次編劇，可以經(jīng)過陳道明、鞏俐這樣的老戲骨的精彩表演之后，意義非凡于那些青春系列的愛情片段了。陸焉識(shí)為了恢復(fù)馮婉瑜對(duì)于他的記憶，重演車站歸來、借照片、修鋼琴、假送包裹、沖

當(dāng)念信人等等，這是陸焉識(shí)的努力，也是他對(duì)馮婉瑜的愛促使著他可以做出這樣的事情。記得當(dāng)?shù)匚瘑T會(huì)領(lǐng)導(dǎo)見陸焉識(shí)平反歸來的時(shí)候，問過他：“平反了，回原單位上班吧”，陸焉識(shí)很堅(jiān)定回答：“她這樣，我怎么做的好，過陣子吧”，而“這陣子”確是二三十年。讓觀影者淚腺崩盤的情節(jié)，我相信大部分人會(huì)選擇陸焉識(shí)彈奏鋼琴等馮婉瑜回家的片段。景、樂，不謀而合，兩重刺激視覺和聽覺，雖然簡單但著實(shí)打動(dòng)各位，那時(shí)候的影院里面可以聽見很多人抑制不住的哭泣聲音，當(dāng)每一個(gè)人都認(rèn)為陸焉識(shí)和馮婉瑜終于相認(rèn)的時(shí)候，那突然的轉(zhuǎn)變是不是讓每一個(gè)人感覺異常的遺憾呢?這真的是一個(gè)鋪墊，這注定貌似看來是一個(gè)悲劇收場的電影，很好的是，電影的意義是積極的，這就已經(jīng)很好了!

而這電影的意義轉(zhuǎn)變我認(rèn)為是從這一刻開始的，陸焉識(shí)充當(dāng)念信人，幫眼花的馮婉瑜讀每一封改造時(shí)期“陸焉識(shí)寫給馮婉瑜”的信件，馮婉瑜已經(jīng)完全的把陸焉識(shí)只當(dāng)為了一個(gè)念信人，肯定不會(huì)認(rèn)得眼前的這個(gè)男人就是陸焉識(shí)。陸焉識(shí)放棄了，他不想繼續(xù)充當(dāng)這個(gè)角色，他認(rèn)為做回陸焉識(shí)、做回馮婉瑜的愛人才是他的最終目的。丹丹(馮婉瑜和陸焉識(shí)的女人)的一句話才點(diǎn)破了最重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折：“你只是想接近她，照顧她，做不做回陸焉識(shí)還那么重要么?”從此，他做了20多年的念信人，通過給馮婉瑜寫信的方式告訴著他的愛人，他還活著，并且通過信件內(nèi)容一點(diǎn)一點(diǎn)的改變馮婉瑜身上的一些問題或者也可以叫做缺點(diǎn)吧!

三、她為了“5號(hào)”而活，他為了“5號(hào)”終老

這是《歸來》電影的結(jié)尾之處，很多人認(rèn)為這個(gè)結(jié)尾的很唐突，讓觀影者琢磨不透。其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為電影已經(jīng)完結(jié)了。馮婉瑜的陸焉識(shí)始終沒有“歸來”，但是陸焉識(shí)的陸焉識(shí)已經(jīng)“歸來”了。這樣的一個(gè)場景：白雪皚皚的冬季，出站口前的背景，年邁的陸焉識(shí)高舉著寫著“陸焉識(shí)”的牌子，與馮婉瑜一起接站。一年十二個(gè)月，每一個(gè)月都有5號(hào)，相信這樣的情景不知道會(huì)在這20多年里出現(xiàn)多少次，陸焉識(shí)從最初的那種的矛盾，現(xiàn)在已經(jīng)變得非常的習(xí)慣、坦然，或許他現(xiàn)在也很幸福了，最起碼我相信是這樣的。

這是我看到的《歸來》，一個(gè)老套路的愛情電影被兩個(gè)老戲骨演繹的淋漓精致，有人說電影摘選了好多潸然淚下的電影里面的情節(jié)和內(nèi)容，其實(shí)這也無妨，喜歡了就好，并不一定每一部電影，全國十四億的人口都會(huì)喜歡!就當(dāng)是眾人樂而不如獨(dú)樂吧!

愛可以被好多的故事和場景展現(xiàn)出來的，但我喜歡這個(gè)電影的表達(dá)，我喜歡把自己的感情和經(jīng)歷融入到里面去，陶冶自己，又何嘗不好、不痛快呢?哭了，也算是心里受到觸動(dòng)了，總比嘻嘻哈哈的其他電影好過更多，至少這個(gè)電影讓我走心了!愛，并不一定是“你愛我”“我愛你”的雙向和諧。現(xiàn)在的馮婉瑜不愛現(xiàn)在的陸焉識(shí)，可是陸焉識(shí)體驗(yàn)到了愛，并樂于其中。何嘗不去領(lǐng)會(huì)，愛即是相伴，愛也

可以“單向行駛”。把丹丹的那句話用自己的理解闡述下“你只是想照顧她、靠近他、愛他，難道你就一定要做她愛的“他”么?”

現(xiàn)在回憶影片中的片段，還覺的有那么多笑聲出來么?寫個(gè)影評(píng)，竟然也會(huì)給自己寫的眼淚欲墜!我真的越來越感性了。

扣題：你只是想照顧她、靠近他、愛他，難道你就一定要做她愛的“他”么?

第四篇：電影《歸來》影評(píng)

《我想和您一起生活》

我想和您一起生活，在某個(gè)小鎮(zhèn)，共享無盡的黃昏，和綿綿不絕的鐘聲。

——（俄）茨維塔耶娃

——————————————————————————————————— 張藝謀折騰了三年，給中國觀眾講了一個(gè)家庭的“那些年”。分離之后團(tuán)聚，失憶之后陪伴。簡而言之，它是一段經(jīng)歷過文革的夫妻之間的攙扶。

中國式的情感表達(dá)

懷念，這是一種上了年紀(jì)有了閱歷之后才慢慢滋生的情感。沒有年齡和閱歷，一切關(guān)于懷念的表達(dá)都浮于表面，充斥著“為賦新詞強(qiáng)說愁”的意味。張藝謀確實(shí)是漸漸老了，老到逐漸明白的階段——六十耳順。他開始逐漸擱置大紅大綠的猛烈沖擊，追求起“不著一字，盡得鋒芒”的簡約。

葉芝在一首題為《破碎的心》的詩中，為心心念念的愛人茅特·岡寫到：“為你一個(gè)人——認(rèn)識(shí)了所有的痛苦。”《歸來》中，逃跑被抓的陸焉識(shí)、受到刺激失憶的馮婉瑜，他們各自承受的一切苦痛通通被隱藏起來，誰也不開口說半個(gè)字，不發(fā)狀態(tài)，不寫日記，皺巴巴的信里是全部的愛，沒有怨言。這是那個(gè)時(shí)代過來的中國人的情感表達(dá)方式。過往的悲喜，不懸于嘴邊，也許洗完碗會(huì)在圈椅上出一會(huì)兒神，但是馬上又會(huì)去洗孩子的衣服，去樓下和鄰居下一盤幾毛錢輸贏的象棋。中國那一代人，從皮到骨，都習(xí)慣了“不說”。

整個(gè)《歸來》的節(jié)奏不疾不徐、和平溫厚。馮婉瑜面對(duì)陸焉識(shí)逃跑歸來的踟躕和激動(dòng)、陸焉識(shí)對(duì)馮婉瑜心因性失憶的愛護(hù)和體貼、火爐上細(xì)細(xì)煎熬的中藥、包括一塊鋁制的飯勺，夫妻恩義、患難真情，我不好說我多么理解這內(nèi)在的火候，但是這就像小女孩放學(xué)路過婚紗店，停駐下來，細(xì)細(xì)凝視，無端地感到美麗和動(dòng)人，向往和銘記。

我感覺到《歸來》里有很珍貴的東西。也許我說的是一種苦難里的浪漫。它不單單是“溫情”這樣一個(gè)含義。也許說是人世浮沉之后的對(duì)過往情感的初心更為接近些。知乎曾有有一個(gè)問題我記憶猶新：有多少人做到一輩子只愛一個(gè)人？ 這個(gè)影片，放在這個(gè)答案下興許是頗為驚喜的一個(gè)回答。

@為夢而生 老師在知影最新一期的【看點(diǎn)啥】里說：“實(shí)際上，《歸來》，本質(zhì)上就是又一部《山楂樹之戀》，嗯老年版的。”這話絕非戲謔。“我喜歡你，真好。我喜歡你。突然又那么緩慢。那么溫柔。”杜拉斯句子里絲絲情誼在這兩位老年人身上套得牢固而且結(jié)實(shí)。比起《山楂樹之戀》，《歸來》在我看來走得更深更遠(yuǎn)了，一個(gè)是愛情，一個(gè)是夫妻。但它們依然有一個(gè)如出一轍的氣質(zhì)。

是一種年輕的感覺，不老。又年輕，又恒長。權(quán)力

外界都叫張藝謀為“國師”。這個(gè)稱呼自零八年起就不絕于耳，里頭，盡是權(quán)力的腥味和政治的光澤。

“權(quán)力”之于張藝謀，幾乎成為了一個(gè)不可替代的標(biāo)簽。外界的對(duì)他這種特殊的看待，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影的范疇。李安、陳凱歌亦是同輩華語電影的巔峰人物，但他們有屬于自己的標(biāo)簽和符號(hào)，不是“權(quán)力”這樣奪目的詞匯。

張藝謀的權(quán)力具體大約從以下幾個(gè)方面集聚： 1、1988年獲第38屆西柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊大獎(jiǎng)；

1、第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式總導(dǎo)演 ；

2、鐵道部“兩億”廣告；

3、《圖蘭朵》歌劇；

4、“謀女郎”；

5、超生；

6、其他。

這里每一件事情單獨(dú)聽起來似乎都還達(dá)不到“震驚”的效果，對(duì)于貴圈這些事情也頂多不過是“驚訝”一番足矣，實(shí)在算不得稀奇。但當(dāng)事件置身于特定的環(huán)境之內(nèi)，變成“獨(dú)一份”的時(shí)候，這種“獨(dú)”的印象便會(huì)加劇、甚至走向極端，跟“獨(dú)裁”產(chǎn)生牽連的意味。

偏偏張藝謀作為陜西人，又是武俠發(fā)燒友，性情本身剛烈、果斷，因此顯得更有“霸權(quán)主義”的氣質(zhì)。他對(duì)權(quán)力的認(rèn)知自然也滲透在他的作品里。其中最受爭議的當(dāng)然是《英雄》。

《英雄》中，刺客荊軻最終折服于秦始皇的膝下。很多人認(rèn)為這是張藝謀在粉飾苛政、美化暴君。這部電影之后，柴靜采訪了他一次。張藝謀對(duì)此感到遺憾：“那一瞬間我其實(shí)腦子里還有一個(gè)方案。陳道明掉著眼淚一揮手，萬箭齊發(fā)，給李連杰射死了。800個(gè)穿黑衣的大臣突然哈哈笑起來了：恭喜大王又躲過一劫。陳道明仍然不動(dòng)聲色：‘厚葬’。兩個(gè)鏡頭，它就顛覆了故事。可是后來沒這么做，再這么想就來不及了。”

《歸來》這部作品里關(guān)于“權(quán)力”有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)。馮婉瑜不再認(rèn)識(shí)平反后歸來的陸焉識(shí)，街道主任來到馮婉瑜家中問她，“你相不相信組織？”“你覺得我可以代表組織嗎？”“那好，我以組織的名義向你保證，這就是陸焉識(shí)。”這三句話固然是細(xì)節(jié)，但這樣的細(xì)節(jié)不由地叫我毛骨悚然——那時(shí)人們對(duì)權(quán)力的自信竟可以讓他們試圖霸占個(gè)體的記憶，更可怕的是，這些話放在那個(gè)語境中毫不突兀。

《歸來》的核心不是權(quán)力的游戲。然而細(xì)想之下，片中人物的宿命何嘗不是被那個(gè)時(shí)代里的權(quán)力支使者握住的呢？女兒丹丹出演吳清華的機(jī)會(huì)被相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人一語否決，妻子馮婉瑜為了保丈夫陸焉識(shí)不死對(duì)方師傅做出有辱人格的妥協(xié)，作為教授陸焉識(shí)自己亦因“革命要從文化開始”，鋃鐺入獄，受盡折磨。這種大時(shí)代里操縱小人物命運(yùn)的權(quán)力，今時(shí)今日，更加令人深思，因?yàn)槲迨旰蟮慕裉欤廊慌畈ⅰ堁牢枳Α＿@些說，張藝謀說的聲音小，悄悄說的。

疑惑

《歸來》感動(dòng)了我。但感動(dòng)終歸是私人的事。客觀地說，若拋開鞏俐的演技，但就故事本身來說，我給不到四星。劇作始終是張導(dǎo)的軟肋。“失憶”、“白血病”這樣頗為老套的戲劇沖突常讓觀眾跳戲不說，為了講故事而講故事的諸多安排也難免影響敘事的節(jié)奏和感情的共鳴。

比如說，劇中馮婉瑜收到陸焉識(shí)寫的一大箱子信第一反應(yīng)是，“焉識(shí)為什么用些這樣的紙給我寫信？”顯然，馮婉瑜對(duì)于信紙的感受是敏銳的。但是其后陸焉識(shí)給馮婉瑜寫的信用的都是嶄新的紙張，令人奇怪的是，對(duì)于擺在眼前、握在手心的嶄新的信紙馮婉瑜不僅毫無懷疑，還滿懷期待與相信。觀眾當(dāng)然明白，導(dǎo)演使用嶄新的信紙目的是給觀眾一個(gè)與舊信的區(qū)分，但是這樣的處理讓整個(gè)故事的可信度驟然降低。觀眾會(huì)意識(shí)到，你是在給我講故事，你是有目的的傳遞情感，所謂的“不煽情”，在此番情節(jié)處理下說服力自然也降低了幾個(gè)等級(jí)。這樣的細(xì)節(jié)還有幾處，比如十幾年后的火車站按照規(guī)定和各領(lǐng)導(dǎo)的政績需求，是需要重新建造至少或者至少是要重新裝修的，但是鐵道部員工們穿上了嶄新的制服，鐵道部的大門和十幾年前并無二致，看起來實(shí)在有些格格不入。這么多年過去了，“出站口” 的標(biāo)識(shí)總是要掛上的。何況，安檢也應(yīng)該開始了。吧。歐歐歐歐對(duì)了，鞏俐在聽信的時(shí)候拿的那個(gè)光溜溜的藍(lán)色杯子也與畫面的氣氛完全不搭調(diào)，那杯子不屬于那個(gè)時(shí)期。這戲又跳出來一下。眼淚還沒擦呢就笑了。=_=

“洗去鉛華”的前提，首先得真誠。這個(gè)真誠一方面是要多用“名詞”，少用“形容詞”，另一方面，它要求每一個(gè)名詞與每一個(gè)名詞，作為種子，埋在土里，根連在一起，培育出來的一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)的果實(shí)。但這也還不夠。一個(gè)宣稱是現(xiàn)實(shí)主義的作品一旦刻意去制造點(diǎn)什么東西，就有可能被這個(gè)東西毀掉，因?yàn)槟愕氖秩ジ深A(yù)了它自己的生長。

片方聽到觀眾這么較勁一定是要生氣的。you can you up啊。但是沒有辦法，觀眾一旦愛你給你權(quán)力，他們也就將苛刻許多。

歸來

這個(gè)名字意味頗深。我覺得張藝謀用這兩個(gè)字講了很多東西。外界所說的“張藝謀歸來”、“《活著》歸來”在我聽起來是虛無縹緲，夸夸其談的。過去的人和事早都已過去，何以歸來？以何歸來？

佛家有幾句話說人這一生的境界：

看山是山，看水是水； 看山不是山，看水不是水； 看山是山，看水是水。

張藝謀這一生也是顛簸浮沉，歷經(jīng)滄桑。他在他的電影王國叱咤風(fēng)云的同時(shí)，也做了常人無法想象、難以承擔(dān)的妥協(xié)與屈服。任何人一旦成了一個(gè)符號(hào)，他所代表的就再也不是單純的自己，他肩上的責(zé)任往往是一支隊(duì)伍，是一大擔(dān)子人的生計(jì)和口糧。在我看來，所有“偉大”、“牛逼”這樣的詞語，更多的是世人對(duì)于張藝謀無情的消費(fèi)，對(duì)于張藝謀，這樣的形容毫無人情味兒可言。

他是普通的人。甚至他還挺沒個(gè)性的，縱使是有性格，但總也不好認(rèn)為他多有個(gè)性。所以只消把張藝謀看做是沒有大個(gè)性的普通人，搞電影的，就可以買票進(jìn)場了。

說不定這樣的姿態(tài)去閱讀《歸來》，才是觀影者的福氣。沒有負(fù)擔(dān)，也就沒有失落，都是收獲，都是自己的眼淚。

你知道，并不是什么人、什么事情、什么作品在嘗試“歸來”，是深情，是有一些缺失和淡忘在請求蘇醒。

片中鞏俐有一句臺(tái)詞，像是對(duì)張藝謀說，又像替張藝謀說。她有些出神：

“戰(zhàn)士也挺好。”

第五篇：電影《歸來》影評(píng)

電影《歸來》影評(píng)

歸來不識(shí)焉

以社會(huì)底層平凡人物的悲與喜，反映特定時(shí)代下社會(huì)留下的哀與殤，也許這就是謀導(dǎo)“老謀深算”之處，從《紅高粱》到《金陵十三釵》再到《歸來》無一例外。畢竟，迫于某些因素，歷史是不能太過直白地去批判，文革是不能太過直接地抨擊。雖然劇中輕描淡寫地將文革一筆帶過，但此處無聲勝有聲，導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)人性被摧殘的哀悼與鞭撻卻盡顯淋漓盡致。

《歸來》是值得花時(shí)間去細(xì)細(xì)品的佳作。導(dǎo)演沒有深刻描述時(shí)代背景，卻寫出了一個(gè)時(shí)代的悲慘共鳴；沒有撕心裂肺的生離死別，卻寫出了扣人心弦的感動(dòng)；沒有繁瑣的情節(jié)累述，卻以無聲般的細(xì)節(jié)表演戰(zhàn)勝千言萬語。感動(dòng)之余，也會(huì)深思，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，難道只有一個(gè)“陸焉識(shí)”嗎？特定的時(shí)代、特定的社會(huì)，不得不造就這樣的結(jié)局。

翹首盼歸來，歸來不識(shí)焉。

雨夜歸來，一墻之隔，一把鎖阻斷了重逢，卻鎖不住相愛的心。長橋?qū)と耍盒膮群埃髅飨嘁姴荒芟鄵恚嗝览p綿。陸焉識(shí)的出逃，只為這久違的重逢，千里迢迢，就算最后換來的只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)一瞥。

平反后的陸焉識(shí)顫顫地推開闊別多年的家門，拖著沉重的步子，沒有多余的語言。當(dāng)看到桌子上陳舊的照片，淚濕眼眶，二十多年的忍耐，二十多年的堅(jiān)持，二十多年的屈辱，只為了能夠回來，回到自己的家，一瞬間百感交集。有人會(huì)說歸來的情節(jié)發(fā)展太慢，太煽情。殊不知也是這越平淡的故事，越讓人刻骨銘心。面對(duì)失憶的婉喻，陸焉識(shí)沒有放棄，想盡一切辦法相伴左右，修琴，讀信，只為照顧她，喚醒她沉睡的記憶。而她也以她自己的方式愛著焉識(shí)，幾十年的等待，幾十年的期盼，還有后來無數(shù)個(gè)5號(hào)風(fēng)雨無阻的堅(jiān)持。

電影中，謀導(dǎo)也并未將所有的故事娓娓道來。多次被婉喻提到的方師傅，兩人之間到底發(fā)生了什么，不言而喻。后來方師傅妻子當(dāng)街謾罵，恐怕也稱得上是電影中的一處“妙筆”，誰錯(cuò)誰對(duì)，留給觀眾自己去思考。

雪中，她依然盼著記憶中的焉識(shí)歸來；雪中，他依然默默相伴，雖然她早已不識(shí)焉。他們都在等，在等待中一起慢慢老去。

翹首盼歸來，歸來不識(shí)焉，相濡以相伴。