第一篇：日本電影《鄰居家的山田君》欣賞論文

閑庭信步尋花香

——《鄰居家的山田君》觀后感

10212547 門千行

這個學期看了十多部日本現當代電影，每一部都讓人印象深刻。不管是經典的《七武士》《羅生門》，還是人間冷暖的《東京物語》《24雙眼睛》《寅次郎的夏天》，廣受好評的動畫《攻殼機動隊》《東京教父》《穿越時空的少女》，亦或是日本獨特的暴力美學《花火》《大逃殺》，還是有幽默中不乏深思的《鰻魚》《shall we dance》《海鷗食堂》《即便如此，也不是我做的》。每一部都透露出日本文化滲透在熒屏的色彩，對過去的深思，對現在生活的思考，對未來的展望。既有日本國民的熱愛自然，對人際的依賴，也有無處不在的憂患意識，幽默中都帶著淡淡的墨色，卻又在黑暗中給了一點光明給人以喘息的機會。

這個學期經過了太多黑暗系致郁系的洗禮，在最后的《大逃殺》作為最后一根稻草壓倒了茍延殘喘的駱駝君。本來決定寫寫《大逃殺》表達我對片中川田大神的仰慕之情，或者寫寫《攻殼機動隊》表達一下我對于未來人類與機器的想法，但是想著想著，感覺整個人都不好了，看著窗外刺眼的太陽，腦子里響起一個甜甜的孩子的聲音“これはお日さま~”，感覺瞬間被治愈了，于是決定傳播正能量，我想聊聊我看《我的鄰居山田君》的感受。這部動畫，有別于我看過的任何一部動畫，用網絡語言說就是“報告，他和我們不是一個畫風的”，不是熱血漫畫中一個元氣滿滿的吊車尾小少年成長為一代英雄拯救了人類，不是機戰片里一堆高科技裝甲機器人炫技爭奪地盤，不是少女漫畫里男女主人公青梅竹馬緣定終生紅著小臉互訴衷腸。《我的鄰居山田君》中沒有英雄，沒有天意，沒有生離死別，沒有三生三世，沒有科幻奇幻玄幻，它有的是生活，實實在在的生活。

前一段時間看了《中國合伙人》，主要在看三個男主賣萌并不失時機的嘲諷新東方做得一手好廣告，結果被佟大為一句話打動了，“我以前一直想要過的和別人不一樣，后來才發現大多數人過的日子，才是值得過的。”我們大多數人努力一輩子，不就是追求一份好工作，一個好家庭，一份好心情么？幸福是什么，貓吃魚狗吃肉，奧特曼愛打小怪獸。一切都是順其自然的，毫不做作，而普通平凡的。

特地到豆瓣和IMDB上面看了一下其他人的看法，中國人大多給了好評，平平淡淡才是真，瑣碎中見美好。而歐美的人們有很多給了dull, not very interesting 來評價，顯然西方人并不能明白這種平凡的家庭生活，從柴米油鹽的味道中會感到生活的孤獨，更會體味家的溫馨。東方傳統家庭就是要一家人住在一起，也許會為各種小事糾結，但是“家”這樣的字眼把所有人牢牢地連在一起，大風大浪襲來之時，一起渡過難關。

“鄰居家的山田君”中的鄰居家，其實就是我們普通的任何一個家庭。里面發生的每一件小事都會發生在我們自己家，于是，看起來又哭又笑又回味無窮。

每個人家里都會有一個厲害的老婆婆，不管是外婆還是奶奶，她年輕的時候不一定是十里八鄉的美人，但是她努力拉扯大一群孩子，成為了一位了不起的女性。一家人會敬重她，但她有時候也會有些陳舊的思想，或者笨拙的時候，做錯了事情沒人敢說，說了她又會倔強著不改。然后大家會心一笑，“唉，和你兒子一樣倔”。但是，關鍵時刻，這位厲害的老人卻能挺身而出，她堅持著傳統的觀念，看不慣社會上的丑惡現象，她想著自己土埋半截了，天不怕地不怕，要和“壞人”決一死戰。又在生活不經意間傳授給我們很多課本上學不到的道理。我的外婆和奶奶就是這樣的人，外公和爺爺很早就去世了，兩位老太太倔強的性格很像，指出她們不對的地方時，就會裝糊涂裝耳背。

每個人家里都有一位這樣的媽媽，買菜前萬分糾結今天吃什么好，問東問西，都回答說隨便，結果做出來又被大家嫌棄。有時候會懶得出門買菜，于是一家人將就著吃一頓。（這

時候我家一般都下面條打發了）但是這樣一位做事有些迷迷糊糊地媽媽，卻還是把一家人的生活安排的很好。平日的媽媽是一種嘮嘮叨叨的存在，好像渾身上下都長滿了嘴，一整天都跟在你身后提醒你去學習去吃飯去洗澡去睡覺，一刻也不停息。比如我家的媽媽，大學放假回家，我在哪個屋子我媽就跟到哪個屋子：我上網，她就搬個凳子坐在旁邊，我看電視，她就拿個毯子倚在我旁邊，我就是去洗臉，都會站在門口和我說兩句，要是出門，一定揪著不放問我要去哪啥時候回來和誰一起干些什么??這時候我總能想起片中，媽媽在哥哥身邊像念經一樣念叨“快去學習快去學習快去學習”。但是，她比任何一個人都關心家人，也許平時不一定能看出來，但是有任何意外，她一定是最著急最擔心的那一個，外婆咳嗽了，爸爸回來晚了，我出個什么事，在媽媽看來就好像天大的事一樣，一定要大驚小怪地折騰出一番驚天動地才罷手，讓我們后悔讓她擔心。

每個人家里都有一位這樣的爸爸。每天早出晚歸，為了家庭辛勤付出，但是時常感到家里人不了解他，“我上了一天班回到家，怎么就沒有人給我端茶倒水捶捶背呢”，我家就是這樣，或者說我家的爸爸更辛苦。我爸爸不僅要上班，還要買菜做飯打掃衛生，愛好是看書，所以很少和媽媽搶電視，很少和我搶電腦。有時候我放假，會讓我陪他去菜市場買菜，一般都是我賴在床上沙發上寧死不屈，不歡而散，我爸獨自一人出去買菜。爸爸把門關上的時候一定內心一陣凄涼，配上一首俳句那真是??有一次，我上學下大雨，別的同學都有父母來接，我卻遲遲不見我爸的身影，又生氣又委屈，邊哭邊罵，淋著雨回到家，發現爸爸還沒回家，打電話一問，還在上班，于是撇撇嘴擦擦眼淚拿上雨傘，去單位接爸爸回家。

每個人孩子的時候都會問“學習有什么用”吧？我沒敢當著我爸問，作為一個傳統的學者，一個高中老師，我爸認為學習是一切，要是我不知趣地問他，肯定拉著我上半天的政治課。每個孩子看了電視小說后，都會想“要是我爸是個百萬富翁，我媽是絕世美人就好了”，可是我們99%的人都沒有這樣良好的配置，父親不是百萬富翁，靠著自己的能力養活家人，母親不是絕世美人，但是一定會自豪的說我家姑娘最美。沒有人見過自己的親生父母結婚，但是每個人都會根據自己經歷過的婚禮來猜測當時是怎樣的情形。然后想著爸媽怎么在他們自己還沒成熟的時候就把自己拉扯大的，看著“今日說法”那些不靠譜的父母，內心都慶幸著，還好我安全健康的活到現在啊~

野野子在商場里迷路的經歷也是成長必經的過程，還有那句不知是對是錯的“不要和陌生人說話”。我小時候在商場里和爸爸媽媽走散了，一陣驚慌失措，然后故作鎮定的走出商場，想起一個認識的阿姨家就在附近，一陣小跑來到阿姨家，終于聯系上了爸媽。那時候還沒有手機，就如片中一樣，爸爸媽媽焦急的尋找著，終于有驚無險的找回了我。事后，爸爸問我怎么走著走著不見了，無知懵懂的我回答“我去坐電爐子去了”，哈哈，那是我第一次見到扶手電梯。

每一件片中發生的瑣碎小事，都有種似曾相識的感覺。家里要來客人，一家人慌亂地收拾著屋子；去超市買東西總也記不住應該要買什么；被媽媽念著去學習，結果剛到桌子前就困了；每個人都在心里假想過自己是拯救大家的英雄吧。還有搶電視遙控器這種事真是百做不厭，小時候表哥的學校離我家很近，所以中午飯都在我家吃，等吃飯前兩個人就會搶遙控器，他要看體育比賽，我要看加菲貓，拼體力和身高我是怎么也贏不過表哥的，于是我都在表哥來之前先調好臺，然后把遙控器藏起來，要是不幸被發現了，就一直擋在感應燈前面寧死不屈。要是實在不行，作為年紀尚小的我就只能使出殺手锏：“媽媽，哥哥不讓我看電視！”

我可以說，山田家就是我們家。大部分人，也可以說他們就是山田家。因為，山田就是最最普通的家庭。天空中有很多很多星星，亮的堪比北極星也就那么幾顆，更多的是像我們這樣普通家庭一樣的普通星星，微微的光亮，小小的一片天地間，但是卻照亮了周圍的夜空。

整個影片洋溢著歡樂溫馨的氣息，但也沒有回避生活中的灰色地帶。作為上班族的爸爸工作的壓力，媽媽作為家庭主婦的煩惱，家里還曾為房產爭吵過。爸爸想要在下雪的時候給

大家照張相，卻敵不過電視劇魅力大，于是默默地調整好相機，照了一張所謂的全家福，看著有些凄凄慘慘。但是細想，這些灰色的細節也常出現在我們的生活中。但是誠如爸爸結尾發言說的那樣，沒有人天生就能完美契合，既然大家成為了家人就要互相忍耐，互相扶持。

這部影片本身就是生活。以前總覺得藝術作品是在寫我們的生活，或者我們應該過的生活，于是想要過的轟轟烈烈，波瀾壯闊。現在才明白，藝術作品就是告訴你，“世界上可以有這樣一種過法，但是我們都不這么過，所以才寫進小說里拍進影片里”，我們大多數人的生活都差不多，但是這部電影除了來自二次元以外，就是我們所過的日子，雖然這些日子疊日子，讓我們過的很乏味，但是當它制作成這樣一部影片時，就讓人回味無窮了。

原因，其一，電影拍得很出色；其二，平淡的日常本身就是出色的。

《鄰居家的山田君》的配音十分自然，精神矍鑠的奶奶，沉穩的爸爸，迷糊的媽媽，呆萌的哥哥，還有可愛天真的野野子。畫風簡單，色彩溫和，但每個細節都經得起考究。在一出出家庭瑣事發生時，伴隨著輕快的背景音樂緩緩流出，好像躺在一張軟軟的床上，窗外吹著海風，浪拍打在岸上，還有昆蟲協奏，安穩的進入夢鄉。

又好像春暖花開之時，走到院子里，聞了聞清新的泥土，聽見了鳥兒歡樂的叫聲，瞥見桃花綻放帶來陣陣春意，轉身發現家人穿著薄薄的小衫，手里捧著一杯熱茶，問你要不要喝。去留無意望窗外云卷云舒，寵辱不驚看庭前花開花落。

人生得意時，閑庭信步尋花香，步履不停歇。【←算作俳句】

第二篇：日本動畫電影《鄰居家的山田君》觀后感

閑庭信步尋花香

——《鄰居家的山田君》觀后感

這部動畫，有別于我看過的任何一部動畫，用網絡語言說就是“報告，他和我們不是一個畫風的”，不是熱血漫畫中一個元氣滿滿的吊車尾小少年成長為一代英雄拯救了人類，不是機戰片里一堆高科技裝甲機器人炫技爭奪地盤，不是少女漫畫里男女主人公青梅竹馬緣定終生紅著小臉互訴衷腸。《我的鄰居山田君》中沒有英雄，沒有天意，沒有生離死別，沒有三生三世，沒有科幻奇幻玄幻，它有的是生活，實實在在的生活。

前一段時間看了《中國合伙人》，主要在看三個男主賣萌并不失時機的嘲諷新東方做得一手好廣告，結果被佟大為一句話打動了，“我以前一直想要過的和別人不一樣，后來才發現大多數人過的日子，才是值得過的。”我們大多數人努力一輩子，不就是追求一份好工作，一個好家庭，一份好心情么？幸福是什么，貓吃魚狗吃肉，奧特曼愛打小怪獸。一切都是順其自然的，毫不做作，而普通平凡的。

特地到豆瓣和IMDB上面看了一下其他人的看法，中國人大多給了好評，平平淡淡才是真，瑣碎中見美好。而歐美的人們有很多給了dull, not very interesting 來評價，顯然西方人并不能明白這種平凡的家庭生活，從柴米油鹽的味道中會感到生活的孤獨，更會體味家的溫馨。東方傳統家庭就是要一家人住在一起，也許會為各種小事糾結，但是“家”這樣的字眼把所有人牢牢地連在一起，大風大浪襲來之時，一起渡過難關。

“鄰居家的山田君”中的鄰居家，其實就是我們普通的任何一個家庭。里面發生的每一件小事都會發生在我們自己家，于是，看起來又哭又笑又回味無窮。

每個人家里都會有一個厲害的老婆婆，不管是外婆還是奶奶，她年輕的時候不一定是十里八鄉的美人，但是她努力拉扯大一群孩子，成為了一位了不起的女性。一家人會敬重她，但她有時候也會有些陳舊的思想，或者笨拙的時候，做錯了事情沒人敢說，說了她又會倔強著不改。然后大家會心一笑，“唉，和你兒子一樣倔”。但是，關鍵時刻，這位厲害的老人卻能挺身而出，她堅持著傳統的觀念，看不慣社會上的丑惡現象，她想著自己土埋半截了，天不怕地不怕，要和“壞人”決一死戰。又在生活不經意間傳授給我們很多課本上學不到的道理。我的外婆和奶奶就是這樣的人，外公和爺爺很早就去世了，兩位老太太倔強的性格很像，指出她們不對的地方時，就會裝糊涂裝耳背。

每個人家里都有一位這樣的媽媽，買菜前萬分糾結今天吃什么好，問東問西，都回答說隨便，結果做出來又被大家嫌棄。有時候會懶得出門買菜，于是一家人將就著吃一頓。（這時候我家一般都下面條打發了）但是這樣一位做事有些迷迷糊糊地媽媽，卻還是把一家人的生活安排的很好。平日的媽媽是一種嘮嘮叨叨的存在，好像渾身上下都長滿了嘴，一整天都跟在你身后提醒你去學習去吃飯去洗澡去睡覺，一刻也不停息。比如我家的媽媽，大學放假回家，我在哪個屋子我媽就跟到哪個屋子：我上網，她就搬個凳子坐在旁邊，我看電視，她就拿個毯子倚在我旁邊，我就是去洗臉，都會站在門口和我說兩句，要是出門，一定揪著不放問我要去哪啥時候回來和誰一起干些什么??這時候我總能想起片中，媽媽在哥哥身邊像念經一樣念叨“快去學習快去學習快去學習”。但是，她比任何一個人都關心家人，也許平時不一定能看出來，但是有任何意外，她一定是最著急最擔心的那一個，外婆咳嗽了，爸爸回來晚了，我出個什么事，在媽媽看來就好像天大的事一樣，一定要大驚小怪地折騰出一番驚天動地才罷手，讓我們后悔讓她擔心。

每個人家里都有一位這樣的爸爸。每天早出晚歸，為了家庭辛勤付出，但是時常感到家里人不了解他，“我上了一天班回到家，怎么就沒有人給我端茶倒水捶捶背呢”，我家就是這樣，或者說我家的爸爸更辛苦。我爸爸不僅要上班，還要買菜做飯打掃衛生，愛好是看書，所以很少和媽媽搶電視，很少和我搶電腦。有時候我放假，會讓我陪他去菜市場買菜，一般都是我賴在床上沙發上寧死不屈，不歡而散，我爸獨自一人出去買菜。爸爸把門關上的時候一定內心一陣凄涼，配上一首俳句那真是??有一次，我上學下大雨，別的同學都有父母來接，我卻遲遲不見我爸的身影，又生氣又委屈，邊哭邊罵，淋著雨回到家，發現爸爸還沒回家，打電話一問，還在上班，于是撇撇嘴擦擦眼淚拿上雨傘，去單位接爸爸回家。

每個人孩子的時候都會問“學習有什么用”吧？我沒敢當著我爸問，作為一個傳統的學者，一個高中老師，我爸認為學習是一切，要是我不知趣地問他，肯定拉著我上半天的政治課。每個孩子看了電視小說后，都會想“要是我爸是個百萬富翁，我媽是絕世美人就好了”，可是我們99%的人都沒有這樣良好的配置，父親不是百萬富翁，靠著自己的能力養活家人，母親不是絕世美人，但是一定會自豪的說我家姑娘最美。沒有人見過自己的親生父母結婚，但是每個人都會根據自己經歷過的婚禮來猜測當時是怎樣的情形。然后想著爸媽怎么在他們自己還沒成熟的時候就把自己拉扯大的，看著“今日說法”那些不靠譜的父母，內心都慶幸著，還好我安全健康的活到現在啊~ 野野子在商場里迷路的經歷也是成長必經的過程，還有那句不知是對是錯的“不要和陌生人說話”。我小時候在商場里和爸爸媽媽走散了，一陣驚慌失措，然后故作鎮定的走出商場，想起一個認識的阿姨家就在附近，一陣小跑來到阿姨家，終于聯系上了爸媽。那時候還沒有手機，就如片中一樣，爸爸媽媽焦急的尋找著，終于有驚無險的找回了我。事后，爸爸問我怎么走著走著不見了，無知懵懂的我回答“我去坐電爐子去了”，哈哈，那是我第一次見到扶手電梯。

每一件片中發生的瑣碎小事，都有種似曾相識的感覺。家里要來客人，一家人慌亂地收拾著屋子；去超市買東西總也記不住應該要買什么；被媽媽念著去學習，結果剛到桌子前就困了；每個人都在心里假想過自己是拯救大家的英雄吧。還有搶電視遙控器這種事真是百做不厭，小時候表哥的學校離我家很近，所以中午飯都在我家吃，等吃飯前兩個人就會搶遙控器，他要看體育比賽，我要看加菲貓，拼體力和身高我是怎么也贏不過表哥的，于是我都在表哥來之前先調好臺，然后把遙控器藏起來，要是不幸被發現了，就一直擋在感應燈前面寧死不屈。要是實在不行，作為年紀尚小的我就只能使出殺手锏：“媽媽，哥哥不讓我看電視！”

我可以說，山田家就是我們家。大部分人，也可以說他們就是山田家。因為，山田就是最最普通的家庭。天空中有很多很多星星，亮的堪比北極星也就那么幾顆，更多的是像我們這樣普通家庭一樣的普通星星，微微的光亮，小小的一片天地間，但是卻照亮了周圍的夜空。

整個影片洋溢著歡樂溫馨的氣息，但也沒有回避生活中的灰色地帶。作為上班族的爸爸工作的壓力，媽媽作為家庭主婦的煩惱，家里還曾為房產爭吵過。爸爸想要在下雪的時候給大家照張相，卻敵不過電視劇魅力大，于是默默地調整好相機，照了一張所謂的全家福，看著有些凄凄慘慘。但是細想，這些灰色的細節也常出現在我們的生活中。但是誠如爸爸結尾發言說的那樣，沒有人天生就能完美契合，既然大家成為了家人就要互相忍耐，互相扶持。

這部影片本身就是生活。以前總覺得藝術作品是在寫我們的生活，或者我們應該過的生活，于是想要過的轟轟烈烈，波瀾壯闊。現在才明白，藝術作品就是告訴你，“世界上可以有這樣一種過法，但是我們都不這么過，所以才寫進小說里拍進影片里”，我們大多數人的生活都差不多，但是這部電影除了來自二次元以外，就是我們所過的日子，雖然這些日子疊日子，讓我們過的很乏味，但是當它制作成這樣一部影片時，就讓人回味無窮了。

原因，其一，電影拍得很出色；其二，平淡的日常本身就是出色的。

《鄰居家的山田君》的配音十分自然，精神矍鑠的奶奶，沉穩的爸爸，迷糊的媽媽，呆萌的哥哥，還有可愛天真的野野子。畫風簡單，色彩溫和，但每個細節都經得起考究。在一出出家庭瑣事發生時，伴隨著輕快的背景音樂緩緩流出，好像躺在一張軟軟的床上，窗外吹著海風，浪拍打在岸上，還有昆蟲協奏，安穩的進入夢鄉。又好像春暖花開之時，走到院子里，聞了聞清新的泥土，聽見了鳥兒歡樂的叫聲，瞥見桃花綻放帶來陣陣春意，轉身發現家人穿著薄薄的小衫，手里捧著一杯熱茶，問你要不要喝。去留無意望窗外云卷云舒，寵辱不驚看庭前花開花落。

人生得意時，閑庭信步尋花香，步履不停歇。【←算作俳句】

第三篇：日本電影欣賞論文

序號

日本電影賞析

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日本電影賞析論文

摘要：有人稱日本電影為懷石藝術，懷石，懷抱暖石以對抗腹中饑餓，日本電影主要以揭示人性的深度給人以深刻印象，表現手法，趨于極端，唯美的特別唯美,絕望的特別絕望......不同題材、不同風格、讓我們更加全面的了解日本電影，從而通過電影更加清晰的看到日本文化和日本的真實生活狀態。關鍵詞：唯美 治愈系 宮崎駿 日本文化

記憶中開始喜歡日本電影，仿佛是因為高一時去看了同學推薦的一部日本動漫------《黑執事》。冷漠而孤獨的夏爾、帥氣到無懈可擊的塞巴斯蒂安、可愛的田中先生······每個人物都讓人久久回味、不忍放下，當然，最令我傾倒的莫過于整部動漫畫面的唯美。美艷的開頭，讓我迷上日本動漫，《輕音少女》中對友誼的詮釋，讓我感到很溫暖，很親切。

漸漸地就也喜歡上了日本電影。不知曾在哪見過這樣一段話：“香港電影看多了學會搞笑，美國電影看多了學會堅強，英國電影看多了學會紳士，法國電影看多了學會浪漫，意大利電影看多了學會關懷，大陸電影看多了學會牢騷，韓國電影看多了學會沖動，而日本電影看多了就學會唯美。”一段總結的很精辟的話，給人一種知己的感覺。

因為喜歡，所以選修了這門日本電影欣賞。但在這門課程的學習中，我發現我收獲的不僅僅是那份想重遇的唯美，不同題材、不同風格，這些讓我看到了不一樣的日本電影，讓我看到了以前我所忽略了的東西。

當然，在其中我最喜歡的還是溫馨純美的風格。比如老師播放的《幸福的面包》。厭倦了大都市的奔波忙碌和機械化枯燥無味的生活，自幼充滿幻想的理繪與溫柔體貼的丈夫逃離東京，定居在北海道月浦一個毗鄰湖泊的小山丘上。水縞夫婦在此經營一家面包咖啡店，二人分工做出美味的食品，宴請來往駐足的人們。小店內每天都迎來各色各樣的客人。那一年，傷心的齊藤香織與始終困在北海道的青年山下時生結識，純純的情愫悄然而生；沉默的小女孩未久與父親抱持著對母親的思念，在面包店找到了慰籍；無論什么都能過耳不忘的玻璃藝術家陽子、喜愛觀察事物的羊羔索瓦以及帶著回憶重游故地的老婦人??寒來暑往，愛聚離合，生命之河伴隨著咖啡與面包的香氣緩緩流淌。平凡的一年,四季變換.不同的人兒穿梭過往,追尋各自心中的幸福.他們點綴著水縞夫婦的生活,也影響,改變著彼此的人生??

與之類似的治愈系溫暖電影，我還非常喜歡《白兔糖》。這部改編自暢銷人氣漫畫的電影在11年取得了很好的口碑。這就是一部關于愛和親情的故事。面對著親屬們對鹿賀凜的爭執與虛偽的推托，大吉莫名的責任感油然而生。大吉決定帶走小凜獨自撫養，扮演起外公未盡的角色。很溫馨的影片，中間流了好幾次眼淚，看著鈴在爸爸入殮時孤單無助失落的樣子，看見鈴拉著大吉的手開心的跑著時，當在葬儀上看到小凜懷抱中外公生前最愛的風鈴花時，當鈴生病了，大吉看到臟兮兮的鈴站在門口的時候，很多很多的瞬間打動了我。。眼淚不自主的就流了下來。

然后，《派遣員的品格》、《黃金豬》讓我大愛筱原涼子。這些讓我看到了日本真實的生活。了解到了派遣員這種職業性質，雖然不知道中國發展到什么時候也會有這種性質的職員產生，但看完后還是感到傷心。一種沒有安全感，一種沒有歸屬感，仿佛馬上就有可能離開大家的

工作狀態，以及正式職員隨時隨地給予的難堪和不屑，兩個團體間的抗衡，壓得人喘不過氣······ 最后，我想寫我喜歡了很久，看了很多遍的一部電影《千與千尋》。千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿不僅獻給小孩的電影，還是給剛走入社會的人的電影，以冒險故事作為一張華美的包裝紙，《千與千尋》所表述的是現化社會的種種實況——心靈問題、兒童問題、環保問題。這是一個充滿意象的故事，舉重若輕，同時充滿著情味的作品。佛教說，入世的生活是物質的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是借由小女孩千尋的經歷，在積極探索一條入世的道路。不屈的千尋最終發現了自身存在的意義，她于是努力以成長的主題去實現自己對世界的懷疑與期待。宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什么去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。正如《新聞晚報》所給予的評價：電影的力量在于動人，卡通的力量在于純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利。其實我一直都覺得卡通并不只是小朋友的的專利,它亦可以是成人對人生及周遭的事情有所反思的題材,《千與千尋》正是最好的例子.......日本電影一直是亞洲的領跑者，在世界范圍也具有一定的影響力，從上世紀中期開始的一批日本導演拍攝了無數膾炙人口的作品，后期又開創了純愛風格的經典套路，以至于一提到純愛電影，人們的第一印象就是日本電影。我們應該更多的學習日本文化，了解他，感知他。日本電影文化有一種極為內斂的力量，常常表現出一種令人動容的沉靜--這種精神和中國水墨畫的某種意念、氣質非常相近。寓動于靜幾乎是日本電影的本性。

第四篇：歐美電影欣賞論文

序號：137

課題名稱：歐美影視欣賞

南京理工大學泰州科技學院土木工程學院

學號：11********

姓名:&&&

《肖申克的救贖》觀后感

在我們自己的現實中，我們注定是自己劇中的主角，而電影給我們一個局外人的機會，所以我們經常喜歡以一個局外人角色從影片中尋找自己、審視自己，總喜歡從電影中尋找生活、審視現實。這一次我看到最多的是體制下的自由和永不熄滅的希望、壓抑下的友誼以及善惡的歸宿。

肖申克的救贖（The Shawshank Redemption），保守穩重的銀行家Andy因謀殺罪被判入獄，實際上是被冤枉，兩個無期徒刑將他后半生推入無底深淵，他沒有就此淪落，卻通過自己的智慧，在貪婪、殘暴的獄卒手下為犯人們贏得了冰啤酒、圖書館以及與尊嚴和自由更為靠近的牢籠生活；用一把小石槌在美女海報后面鑿了二十年，鑿開了Red認為六百年都無法鑿穿的隧洞，爬過500碼的下水道，在電閃雷鳴的大雨中輕笑著擁抱久違的自由。我仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂。亮光之下，我們懦弱的靈魂紛紛在Andy 張開的雙臂下現形并且顫抖。《肖申克的救贖》是什么感動了我？是Andy歷經20年的牢獄之災、20年鍥而不舍地挖掘，終于在一個雷雨交加之夜從500碼長的下水道中爬出，奔向自由？是被關押40年的Red在假釋審查官面前那番看似無謂，卻令人動容的話？是Red看完Andy埋在大樹下的信之后。激動而感慨萬千的表情？是Red在去往德薩斯州·漢格堡路上的自述？

此片無關愛情，除了背叛。有的只是監獄中的男人間的友誼。Red 和 Andy 的那種友誼置放在高墻之下，似乎比我們紛繁俗世中的友情來得更加純粹和干凈。他們都是內斂的人，然而洞悉一切，心意契合。我喜歡這種感情。所以在他們終于相會在太平洋小島的陽光

沙灘之上的時候，忍不住一人笑了。

是這些，卻又不止這些。電影是在一點一滴的敘述中滲入我們的思想。一點一滴地敘述，在不設防間直觸內心深處。

這是一部崇尚自由的電影。重要的是，它向人展現了取得自由的過程，它告訴你，自由不可能那么輕而易舉，它也許要曲折，也許要在黑暗里瑟瑟發抖，甚至可能會依靠向強權妥協來換取自身的生存，它告訴你自由是那樣一個艱難甚至是必須穿越猥瑣與骯臟的過程；換句話說，它給了自由甚至說是理想一個完整的定義。

電影告訴我們，自由可以依靠妥協來茍延殘喘，卻不能依靠妥協來取得自由。片中有這樣一段，一個在獄中度過大半生的老管理員出獄后，由于多年的牢獄生活已經使他體制化，面對自由的人生突然失去了生存下去的信心，自殺在房間里，影片給了我們一個悖論：當自由突然而至的時候，它也許已經失去了光輝，因為沒有了生活的支持，沒有了生存意義的賦予，自由對于你來說，不過是另一座監獄。Busy for living, or busy for dying。Andy的自由雖然艱難，雖然屈辱，有了信念的支撐，才有了它本應有的光澤。

Red說，希望是危險的東西，是精神苦悶的根源。在重重擠壓之下的牢獄里呆了三十年的他的確有資格這么說。因為從進來的那一天起，獄長就說過，“把靈魂交給上帝，把身體交給我。”除了他能弄來的香煙和印著裸女的撲克牌，任何其他異動在這個黑暗的高墻之內似乎都無法生長。

These walls are kind of funny like that.First you hate them, then you get used to them.Enough time passed, get so you depend on them.That's institutionalizing.電影給了體制化一個很形象的比喻。

強者終究是少數。自由面前，更多的人們紛紛選擇禁錮。在監獄圖書館呆了五十年的Brooks，為了不被假釋，竟然想通過傷害獄友來達到留在監獄的目的。很難理解么？自由、平等、博愛，本來應該是人們向往和追求的理想。可是 Brooks 卻早已經被監獄的規則之

下規則了自己，他需要規則，需要秩序，如果沒有它們，甚至無法生存。

肖申克就如現實社會的一個縮影，那里有最廣大的“遵紀守法”的市民，有橫行街市的惡霸，有濫用職權的當道者，有巧取豪奪的投機者，當然有潛伏伺機而發的智者。肖申克中生存體制又如當今社會體制，“痛改前非”的人一次次被重新投入黑暗之中，當權者干著骯臟的勾當卻會在公眾面前宣講“拯救之道”，似乎只有當性格沒有棱角，思想失去火花，被“體制化”的人們習慣逆來順受的時候才可以平安生存。影片中當Red “因沒有報告而撒不出一滴尿”時，伴我的不是發笑而是顫栗：體制可怕啊！Brooks在光明到來時因無法承受陽光的照耀而選擇死亡，那一幕，我看到的不是Brooks懸掛著的身軀，而是個性與思想的死亡。

Get busy living or get busy dying，步履匆匆的人們也許規則的人們將付出巨大代價來習慣本來屬于每一個人的自由。

《肖申克的救贖》無疑是一部勵志的杰作，影片的一切似乎都在表明：日常生活埋葬著所有的希望和夢想，以及對幸福、自由、友誼和愛情的感知能力。面對挫折、艱難、失敗，是消沉還是奮進，是堅持還是棄守，是偃旗息鼓還是勵精圖治，《肖申克的救贖》給了我們一個明確的答案。

第五篇：法律電影欣賞論文

法律電影欣賞論文

———《馬背上的法庭 》

學院：空中交通管理學院

學號：110441817

姓名：劉彰

《馬背上的法庭 》觀后感

題記

當我們了解法律和鄉愿、道義的關系，老馮之死就成為道德完成的方式，而那個庇護盜馬賊的奶奶似乎隱約告訴高度規范化的城里人，道德自律有時比法律更有作用，而老馮在民情和規則之間的選擇變成了他的宿命，在導演的心中這樣的結果是必須的，因為當你擔負起國徽給你的責任，作為國家法律的體現者這是毫無商量余地的――――卡夫卡·陸（Kavkalu）

一、影片內容簡介

影片講述了三名司法工作者進入滇西少數民族山區巡回審判短短幾天里處理的案件以及發生在他們和周圍人身上的故事。46歲的摩梭族女書記員楊阿姨因為沒有文憑，按照政策被安排離崗退養，辦完案件后她將留在當地的家鄉；年輕的彝族大學生法官阿洛作為接替者第一次跟隨下鄉，除了辦案外，還將到未婚妻的村寨完成婚禮；五十幾歲的鄉村法官老馮是這支隊伍的主心骨，遇到棘手的案件總還得靠他處理，他的一位同事20年前因為意外永遠留在了這條路的陡峭

山崖下；還有一頭失而復得的老馬，沉默而嫻熟地馱著國徽一路行進在蜿蜒曲折且不無險況的山路上。在普米族的山寨，老馮熱心的處理了豬拱罐罐山的事件，在摩梭人的沼澤，阿洛因為不慎，丟失了象征國家權利的國徽，老馮一行人求助當地的女長老，終于找回了國徽。最后，他們走到了阿洛新娘子的家鄉，在這里，因為一個意外發生的小案件，他們的命運和情感發生了一系列的變化：由于和老馮的見解和看法的不同，阿洛帶著新娘子逃跑了，背叛了這條在他看來沒有前途和希望的路。退休的楊阿姨留在寨子里了，失去了相濡以沫的伙伴，忽然衰老的老馮一個人走上了那條孤獨的路??

二、影片反映的主題和現象

影片的一個主題主要在表現鄉村派與學院派的思想碰撞;國家法律在實際運行中的效力；法律與傳統習慣之間的關系；法與情的關系。影片中所表現的另一個重要主題就是國家制定的法律與地方或民族傳統之間的不協調、不一致甚至于沖突，這在影片中的很多細節都有體現。

這種情況在法社會學者專業用語中叫做國家的法與非國家的法之間的沖突，因為民間民族的一些傳統在長期過程中形成了一套解決社會糾紛和民間矛盾的民間解決體系這就是非國家法也叫有民間法、傳統法等的稱呼。

電影中的幾個主人公分別扮演不同的角色：其中老馮所代表的是能將國家法律與農村地區實際情況相結合解決糾紛矛盾的鄉村派法制工作者;楊阿姨所代表的是我國長期工作在少數民族地區的少數民族地區法制一線的工作人員，雖然其業務水平不高，但是卻在貧困落后地區法制建設過程中發揮了獨特的 重要作用，我們是不能忘記這些人的；阿洛代表的是我國在新時期通過正規院校培養的法律人才，但是其實際司法經驗不足，是一名堅持奉行書本知識的學院派法制工作者。影片是反應我國西部欠發達地區關于法制的一部紀錄片，因為該片比較客觀真實的反應了我國廣大西部地區普遍存在的法制建設、法制觀念、法制水平落后的情況。

當然最根本的原因在于我國貧困地區各項條件太差，法治水平落后使我國基層司法人員的工作面臨很多困難和挑戰，馮法官和其同事長腿都是在巡回審判過程中墜崖，說明我們應該給予堅守在艱苦地區、戰斗在我國司法第一線的人員更多的關注和幫助。

從該影片中我有一個很大的感觸是我國的立法者在立法時更應該注重實際運行法律的效果而不是只是期望和預計的法律運行效果，立法機構在立法過程中更應該傾聽最基層司法人員的意見和看法。

同時可以探索授予我國基層司法機構及其工作人員在面對貧困落后地區、少數民族聚居區以及有特殊地方習俗地區司法執法時在符合我國基本法律及基本司法執法原則的前提下有一些自主的變通權，這也是我國司法過程中必須面對也應該給予足夠重視和考慮的一個方面。

四、我對影片關于法律方面的感想

1、民族傳統習慣與法律規范邏輯的協調問題

對于第一起糾紛，由于一家的豬搗毀了另一個家族的祖墳，而發生了激烈的沖突，該家族就用最樸素的方法把他家的豬抬到了法庭，讓法官斷案，山村的老百姓依然懷著他們那樸素的、傳統的思想，我認為這是他們當地的習俗使之，當這個案子擺在阿洛的面前時，他卻完全依據自己的所學判定這是一起封建糾紛，兩家的標的不應該受法律保護，而排除了應用法律解決兩家沖突。可是這樣并不能真正將矛盾化解，而且只是將矛盾更深層次地埋在了兩家之間。這讓我想起了美國著名法學家博登海默的一句話，法律的生命始終不是邏輯，而是經驗。阿洛主要是學會了在大學里書本上的邏輯推理，但是我認為他的邏輯推理也并不是那么的完美，當然博登海默的這句話也有值得檢討之處，阿洛他是用自己涉世不深的邏輯來去應用現實的復雜，當然他的這種做法并不能將法律更好地去調整社會，這是法律的憋足之處嗎？我認為不是，這只是阿洛沒有深刻的理解法律在現實生活中如何應用的問題，老馮是一個經驗法官，他懂得用自己的法律邏輯和現實的法律實踐相結合，而不是像阿洛那樣“削現實之足，適自己的法律邏輯之履”，當然這里并不是說老馮就是一個冥頑不化的人，在這樣的時代還要支持封建迷信，民族的習俗，傳統的習慣始終就要和現實的法律找到一個好的契合點，這樣才能讓法律去更好地規整社會。朱蘇力在其最近的調研報告《堅硬的軟法——以農村結婚彩禮為例》中，筆者認為，它其中就滲透著法律在現實的蕪雜面前一定程度上表現出無力來的時候，遵循當地的傳統習慣并不會導致法律權威的旁落，反而更有利于體現和滲透法律的本源目的，同時在理論上講，遵循當地的習慣并不是濫用法官的自由裁量權，反而在很大程度上是把法官的自由裁量權，因為法官要遵循當地的傳統民族習慣，這樣就限制了法官借題自由發揮、信馬由韁的范圍。

2、法官代為執行判決是否有損法官的形象問題

當阿洛、老馮和楊阿姨判決一家將豬賠給對方后，敗訴方嚴厲拒絕對方直接執行，這時老馮就充當了法院執行局的職能，老馮拖著瘦弱的身體牽著一頭豬在村里艱難前行，之后勝訴方一家人歡呼自己的官司打贏了。而此時阿洛反說老馮把自己的形象弄毀了，身上的天平形象損害了。筆者認為在這樣的山區彝寨里老風的代為執行行為不但沒有損害法官的形象，反而提升了法院的權威，畢竟當時的情況就是整個彝寨地區就這么三名法官，老馮的行為正好彌補了缺少執行局的不足，因為在中國當代，法院的執行難是導致法院權威喪失的重要原因之一，老馮加強了執行力，因而可以認為他為提高法院在當地的權威還是很有積極作用的。

而阿洛的觀點并不能說他不正確，只能這樣認為，他的觀點還是與現實有些脫節的，在當地現實的面前，尤其是當地群眾的心中還是欠缺合理性的。

3、使用民族語言訴訟是尊重當地習慣，保障當地人民訴訟權利的重要體現在由阿洛、老馮和楊阿姨組成的法庭審理一起離婚案件時，那位婦女在法官面前哭鬧，用著彝族人的語言進行陳述、抱怨時，給他配備一名翻譯是很重要的，三人做的就很好，很好保證了這位婦女的權利，這樣給她與法官的交流搭建了平臺，免除了法官因語言不通而對該案件置之不理的不好局面。

我國廣闊的領域中很多偏遠的地區老百姓與東部沿海與大城市的交流是很有限的，他們對漢語幾乎不通曉，如果僅僅因為他們不懂漢語就將他們擋在運用法律維護自己權利的法院大門之外是不人道的，而且也是違憲、違背我國立法初衷的。本影片中年輕的法官阿洛與他的妻子逃避當地民族結婚習慣私奔，雖然在法律程序上、實體上是合法的，但是卻導致了當地老百姓對法院的漠視——再也不找法院打官司了，雖然在法律上并無不妥之處，但是筆者認為作為一名人民法官，在當地而且娶的是一個彝族姑娘，遵循當地習慣并不會導致他信奉的法律的理念的倒塌，反而會更容易讓當地人民進一步領會法律，進而尊重、信奉法律。影片

最后老馮的離去，愴然的歌聲和楊阿姨的歌謠讓本片增加了濃重的人情味道，讓人凄凄落淚。老馮的話更是讓人深思，他還會沿著這條路走下去的。

這正是那些已經遠去和依然默默奉獻在審判崗位上的法官們的真實寫照，他們用自己的一生，用青春、熱血和生命，無怨無悔地書寫著一個大大的“法”字！

備注：

參考文獻及資料：

1.百度文庫

2.法律信息網：http：///