第一篇：讀《楊紅櫻校園小說系列》有感

讀《楊紅櫻校園小說系列》有感

《楊紅櫻校園小說系列》中《女生日記》的故事把我牽引到了楊紅櫻巧妙營造的情境氣氛中。楊紅櫻寫這本書是從女兒上六年級的第一天寫起，一直寫到女兒小學畢業。應該說，開篇日記放在開學這天來寫，本身就充滿了故事與寓意。這本書的主人公是冉冬陽。她是一個善解人意，情感豐富的小學六年級女生，她不是最漂亮的，也不是最聰明的，卻是那種男生、女生、男老師、女老師都喜歡的女孩。冉冬陽的朋友很多，她的朋友如果遇到了困難，她只要有能力，就幫助他們。

六年級的新學期開學了，可是冉冬陽的好朋友梅小雅沒有來，原來她媽媽怕她在這個學校里太不起眼，考不上重點中學，就把她轉到了另一所普通學校，因為每所學校都有重點中學的保送名額。冉冬陽去了梅小雅家，知道她媽媽下崗了，家里很窮，就和梅小雅想出主意讓她媽媽開一家小百貨商店，但梅小雅的媽媽沒有開店的資金。冉冬陽就找吳緬想辦法，和吳緬湊出了自己的壓歲錢，共有1000元錢，可是還不夠，她就想辦法取得父母的支持湊足了5000元錢，給梅小雅媽媽送去。梅小雅的媽媽終于開起了小百貨商店，梅小雅也勇敢地擔負起生活的重任，幫媽媽做一起做生意。在梅小雅的交往中，冉冬陽品嘗到了生活的艱辛，體驗了堅強。

莫欣兒也是冉冬陽的知心朋友，是一個十分聰慧的女孩，她為挽救父母的婚姻，努力去做人見人愛的乖乖女。雖然，最終她還是不能挽回這一切，不過，在冉冬陽的不斷安慰下，她的心情很快地好了起來。

楊紅櫻寫的《女生日記》真實的顯現了生活中的不盡人意，但是，成長終究是需要承擔的！

第二篇：【畢業論文】美麗的成長——楊紅櫻校園小說系列人物的解讀

【標題】美麗的成長――楊紅櫻校園小說系列人物的解讀

者】陳丹

【作【關鍵詞】楊紅櫻???校園小說???人物形象???人性關懷【專業】小學教育【正文】 【指導老師】韋濟木

近十年來，兒童文學的創作園地一直比較繁榮，被稱為“成長小說”的兒童文學作品風靡于中小學校園。曹文軒的《草房子》，秦文君的《男生賈里》和《女生賈梅》等系列小說掀起了成長小說的熱潮，深受中小學生的喜愛。新世紀以來，楊紅櫻把這股快樂熱潮推向了一個新的高度。一時間，楊紅櫻成為“暢銷書”的代名詞，世界也開始關注起暢銷書的本土化話題。近十年來大陸原創兒童文學作品的創作和出版乏善可陳的情況下，楊紅櫻的作品特別是“楊紅櫻校園小說系列”這個品牌，猶如一匹“黑馬”騰躍之勢,一直居于兒童文學作品暢銷書的前列。楊紅櫻的作品之所以能在社會上引起強烈反響，是因為她能夠始終站在兒童的視角，“以兒童的眼睛去觀察，以兒童的心靈去體會，以兒童的思維去把握，以兒童的標準去剪輯，以兒童的語言去表達。這樣，兒童感到讀她的作品就是在讀自己的生活，自己同齡人的生活。楊紅櫻曾經說‘作家要蹲下身來，與小孩子們處在同一個平行視角上寫作’，幫他們說出他們想說的話”。[1]為兒童寫作是一門藝術,英國的格爾姆在其《怎樣為孩子寫書》中曾說“想開采這個礦脈的諸君，必須留心的是，絕對不可以認為是小孩的東西嘛，隨便寫寫就可以了，或者以為有誠意寫作，就會獲得兒童的感激，這種自我陶醉或隨便的想法，是很嚴重的錯誤。如果你想成功，必須有相反的態度，也就是放棄命令的姿態，準備一切服從小孩，因為小孩的在支配你的寫作”。?[1]?楊紅櫻的寫作就是純粹為兒童所寫，為兒童所說。

有評論家說“楊紅櫻是一位‘破解童心’的作家”,[2]（p279）有人說“楊紅櫻是一個很善于學習的，能和孩子們打成一片的作家，也是一個很有靈氣和充滿愛心的作家”。[3]（p3）也有評論家對楊紅櫻的作品“通俗、搞笑、粗陋”而可怕地充斥書店“憂心忡忡”。[4]值得肯定的是楊紅櫻的小說得到了少兒讀者的廣泛認可。如安?卡洛?摩爾在《通往童年的道路》中所言“不過真正說起來，在這領域中最適切的評論家應該是兒童”。[1]楊紅櫻在北京簽名售書時，一男孩懷疑地問道：“這書真是你寫的嗎？你怎么知道我們的生活？”這話就是對她的肯定同時也是對她作品的肯定。

據我所收集到的資料來看，目前對楊紅櫻校園小說的評價很少。從少數評論看，幾乎都沒有從“把人性關懷放在首位”這個角度來闡述作者全新的教育理念。本課題擬從楊紅櫻校園小說中的人物形象分析探討以下問題：我們的社會需要的是什么樣的學生？什么樣的老師才是學生心目中的好老師？學生心目中的好老師與校方、家長心目中的老師是否一致？并通過對上述形象的分析來闡述作者“教育就是人性關懷”的教育理念。

本課題研究主要參閱了《當代文壇》、《楊紅櫻優美童話卷》、《漂亮老師和壞小子》、《女生日記》、《男生日記》、《五?三班壞小子》、《素質教育大參考》、《現代大學教育》、《瞧這幫壞小子》、《河北教育》《中國教育報》、《思想?理論?教育》等文獻資料。

楊紅櫻，中國作家協會會員，曾做過七年小學教師，七年兒童讀物編輯，兒童報紙策劃人，兒童刊物主編。已出版長篇童話《胖豬笨笨》《度假村的狗兒貓兒》《那個騎著輪箱來的蜜兒》；科學童話《神犬探長》《再見野駱駝》；短篇童話集《尋找快活林》《鼴鼠媽媽講故事》《駱駝爸爸講故事》；短篇童話《最好聽是聲音》；長篇小說《女生日記》《男生日記》《五三班的壞小子》。她的作品深受中小學生的喜愛，曾獲“全國優秀兒童文學獎”、“海峽兩岸童話一等獎”、《女生日記》獲成都市“第五屆金芙蓉文學獎”等獎項。“把快樂還給孩子”成了楊紅櫻的寫作信念，營造一個理想天國、破解童心成了她最大的愿望。

如今，楊紅櫻是新世紀我國最具影響力的原創兒童文學代表，“雖說在兒童文學界，有專為中學生寫作的秦文君，也有為低幼孩子寫作的葛竟，但專為小學生寫兒童文學的還屬鳳毛麟角。楊紅櫻的寫作，等于為中國原創的兒童文學填補了一個空白”。[5](p2)其代表作“楊紅櫻校園小說系列”、“楊紅櫻童話系列”、“淘氣馬小跳系列”已成為暢銷品牌書，發行逾300萬冊。被媒體譽為“楊紅櫻現象”。很多孩子熟悉并迷戀她的作品，這成為中國少兒圖書館出版社領域中不可思議的現象。目前楊紅櫻所有作品版權已被中國電影公司買斷，并將陸續推出影視作品，其中《女生日記》《男生日記》已由中國電影集團拍成電影，《五?三班壞小子》、《漂亮老師和壞小子》將拍成電視連續劇，猶如風靡全球的《哈利?波特》那樣，楊紅櫻即將成為中國的羅琳。

楊紅櫻每部作品都在讀者中造成巨大的轟動，帶給孩子們成長的快樂，塑造各種栩栩如生的人物形象，更是活躍于孩子們心中。特別是“楊紅櫻校園小說系列”，詼諧幽默、有趣好玩，通過描寫孩子們的快樂生活以及他們和家長、老師、同學的故事，映射出當代兒童的生活現實和心理現實，深情地呼喚和張揚孩子們的天性，舒展童心童趣，探討成人世界與兒童之間的隔膜誤區，倡導理解溝通，獲得一份精神的震撼和心靈的悅動。“我的東西就是理想天國，讓大家去奔吧。”?,[5](p1)冬陽、吳緬、米蘭老師、“壞小子”米老鼠米奇、兔巴哥戰小歐、豆芽兒黃豆豆、肥貓魯云飛等一個個鮮靈活潑的人物誕生在楊紅櫻的筆下，既豐滿又逼真。他們從孩子們中來?，又到孩子們中去。所以，從某一方面說，她的作品就是一面清晰的鏡子，許許多多的孩子都可以看到自己的影子。孩子們的煩惱和痛苦、快樂和憂傷、隱秘和焦慮、都能從她的作品中找到對應的表達、理解和關愛。《女生日記》、《男生日記》、《漂亮老師和壞小子》、《五?三班壞小子》??一個個關于成長的故事進入了成千上萬兒童的生活，成為老師、家長通往孩子心靈的途徑之一。然而這些鮮活的人物形象，是用什么魅力征服了全國讀者？?楊紅櫻到底用什么魔法掀起了新時期網絡時代的少兒閱讀風暴？

一、特點各異的各類人物形象

一栩栩如生――學生人物系列

楊紅櫻的作品之所以深受孩子們的喜愛，其中一個很重要的原因就是她作品中的許多人物都有生活的原型，包括她曾教過的一些學生。一群群活潑可愛的少男少女，給我們留下了深刻的印象，如：《女生日記》中的冉冬陽是一個善解人意、樂于助人、情感豐富的六年級女生。她既不聰明，也不漂亮，卻是那種男生、女生、男老師、女老師都喜歡的魅力女孩。文中的羅老師這樣評價她：“你是一個純潔可愛的女孩，因為你的善良和你的真誠，老師和同學們都非常喜歡你，我們都希望成為你的好朋友，六年級的你已經像一只羽毛漸豐的小鳥，你的未來就是那無垠的天空任你飛翔！”[5]（p205）盡管她的成績在班里顯得平平，她既沒有莫欣兒的聰慧，也沒有吳緬的見多識廣，但她的魅力在于當別人需要幫助的時候，第一個想到的絕對是她。吳緬要去旅游，誰來照顧“貝多芬”（小狗）和“夢露”

（小貓）？他首先想到的是冉冬陽，因為她不會拒絕自己對她的信任。在比如同桌馬加的父母出了車禍，只有半歲的弟弟馬達無人照看，馬加第一個要求助的對象絕對是冬陽。她挺身而出，放棄了和父母一起到海南旅游度假的機會和同學們一起細心地照料起小馬達的飲食起居。同樣需要找個人訴說自己痛苦的時候，第一個想到的也會是她，好友莫欣兒父母不和，為挽救兩人的婚姻，她努力扮演乖乖女的形象，因為在大家的心目中，莫欣兒是生活得很非常幸福的女孩兒，無論做什么事，她都能做得最好，所以她總是一副無憂無慮令人羨慕的樣子。可誰又知道其中的苦楚呢？每天失魂落魄、不知所措，害怕父母的離異給自己帶來傷害。只有自己知道，也只有冬陽理解自己，經常給予自己安慰。知心朋友梅小雅出生在不幸的家庭，父母離婚母親又下崗，為幫助家境困難的梅小雅走出困境，想方設法，不遺余力，用她的愛心與小雅一起共同支撐起這個小小的家庭。冉冬陽是作者以自己上六年級的女兒為原型，塑造的成功典型。冉冬陽的確是那種有魅力的女孩，她不是特別漂亮，但卻十分禁看，是那種與她相處的時間越長，越覺得好看的女孩。在《男生日記》中不就有幾個男生?“喜歡”她嗎？我想這跟她的性格有關，大方、自然、親切、還樂于助人。

《男生日記》中吳緬是一個有個性，有責任心，還敢做敢為，特別有主見的男孩（選擇自己喜歡的學校），喜歡玩電腦，喜歡做奧數題，“外號叫‘小百科’，什么都懂那么一點點，用古龍飛形容他的話說，就是‘上知天文能揀瓦，下通地理會掏溝’。他說起話來很有意思，懂得幽默”。[5]（p13）經常做一些讓人意想不到的事。無論是對自身還是對生活、社會都有著自己獨到的認識和見解，是冬陽喜歡的同桌，也是很多女生喜歡的對象。他強烈地意識到自己正在成長為一個男子漢。他十分理解父母的離婚，懂得像男子漢一樣照顧媽媽。因為他知道，他對自己的未來有著自己的選擇，因為“一中有我喜歡的足球場和管弦樂隊”[6]（p83）而放棄“從各方面的情況指數都很高的六中。”他喜歡和父親像兩個男人那樣身心交談,甚至探討父母的婚姻觀念，他也想要像父親一樣成為真正的男子漢，因為在吳緬心目中，他是一個真正的男子漢，“敢于面對自己――成功的和失敗的”。?[6]（p185）他特別能吃苦耐勞，暑假時還與父親一起去拉薩，寧愿冒著生命危險品嘗艱辛，坐軍車走川藏線，見識到獨特藏族風情，也不愿意坐舒適快捷的飛機。在進藏的途中明白了只要精神不倒，一切都會化險為夷、一切都會

OK。還和其他同學一起幫助班上一個失學的同學宋立春籌集學費，讓他重返美麗的校園。吳緬無論在《女生日記》還是在《男生日記》中，都是最精彩的一個人物角色，也許他并不是一個循規蹈矩的好學生，但他身上作為一個男子漢的品質：有見解、有個性、有責任心、還敢作敢為等等。他在精彩難忘的暑假生活中，不斷地成長，具備了當代少年人最可貴的創造力和幽默特質，同時也在反思中不斷尋找到“自我”。

《五?三班壞小子》和《漂亮老師和壞小子》“壞”小子Ｈ４包括愛吃東西、耍小聰明、身體超重的肥貓，精靈古怪、愛搞惡作劇、愛出餿主意的米老鼠米奇，比兔子跑得還快、有“飛毛腿”之稱的兔巴哥戰小歐，有豐富想象力、愛吹牛的豆芽兒黃豆豆。畫三八線，搞惡作劇嚇唬女生，熱心幫助男老師追求漂亮女老師??等等。相信每個班級里，都有這樣一群喜歡創造“奇跡”、惟恐天下不亂的“壞小子”。“壞小子”們活潑、頑皮、永遠有用不完的精力和“智慧”，經常會做出一些“驚天動地、讓人哭笑不得的事情。他們喜歡把自己扮成酷酷的樣子；喜歡觀察老師，喜歡給他們做出評價，并取上相對應的外號，如：校長的頭發――“地方支援中央”、江老師的頭發――“戰爭時代的消息樹”等等；喜歡想各種鬼點子捉弄女同學，如米老鼠把口香糖粘在美女艾薇的裙子上、豆芽兒在蕭依依鉛筆盒里放小白鼠等等。壞小子們確實有頑劣的一面，但卻并不像一般人想象的那樣只知成天惹事生非，滿身缺點，一無是處。他們懂得關愛，珍惜友誼，有時還遠甚于那些“好孩子”，優點和缺點在他們身上是一種立體的展現。《五?三班壞小子》中肥貓和夏雪兒是一對同桌冤家，雙方都討厭跟對方同桌。肥貓認為新換的同桌蕭依依比夏雪兒好一百陪，夏雪兒希望下輩子都不要和肥貓同桌。戰火幾經升級，已經到了水火不容的地步，已至肥貓寫到：“最不喜歡姓夏名雪兒的女孩”。

[7]（p254）其實肥貓最關心最了解的是夏雪兒。在一個他們值日的下雨天，肥貓真心想把傘借給夏雪兒，但怕她不接受，所以采用了另外一種“惹是生非”的方式引夏雪兒追自己，逃跑的方向卻是夏雪兒的家。肥貓貪吃偷懶，做出諸如偷女生飲料，千方百計“算計”歐亞菲的酒心巧克力，在課堂上偷吃東西等一系列“惡劣的行徑”。但他非常講義氣，知道豆芽兒尿床，甘冒被人嘲弄的危險，天天替豆芽兒晾尿床的被子，并且把這看成是自己義不容辭的責任。試想一下有幾位真正的好朋友能這樣維護自己的面子、保護自己的尊嚴？在《漂亮老師和壞小

子》中，“壞小子”知道當牙科醫生的毛志達對他們的班主任米蘭老師有意思后，想盡一切辦法幫助他制造機會，如：在米蘭老師生病時，給他透露消息，在情人節那天幫他一起策劃一種最優美的表達等等。

“壞小子”關愛別人的方式很特別，這些都是孩子們最真實、最純凈的內心展示，也是人性的一種自然的流露。也許是不想別人感激他，但更多的卻是頑皮的精神使然。這就是五?三班的壞小子們，正如作者所說：“他們并不是傳統意義上的好學生，而是那些調皮搗蛋、甚至把我氣哭過的‘壞小子’。我真心地喜歡他們，該調皮的時候調皮了,該搗蛋的時候搗蛋了,孩提時代,他們爽爽地過了一把孩子癮”！[2]（p2

第三篇：《楊紅櫻系列》讀后感

《楊紅櫻系列》讀后感(精選多篇)

《楊紅櫻系列》讀后感

我是女作家楊紅櫻的粉絲，我買了她的《楊紅櫻校園小說》、《淘氣包馬小跳系列》、《笑貓日記》等書。對她的每本書我都愛不釋手。

楊紅櫻阿姨是四川省作家協會副主席，曽做過小學老師、兒童讀物編輯、兒童刊物主編。她從19歲就開始發表兒童文學作品，現已出版童話兒童小說50余種。她的作品被翻譯成英、法、德、韓等多種語言，在全球出版發行。她還獲得了第二屆中華優秀出版物圖書獎等。

我反反復復讀過她的《笑貓日記》中的《小貓出生在秘密山洞》和《那個

黑色的下午》。我先來介紹《小貓出生在秘密山洞》。故事是這樣的，笑貓和虎皮貓結為夫妻后，在一個寒冷的冬天，他們生了四個調皮可愛又機靈的小貓咪，這四個孩子分別叫：胖頭、二丫、三寶和小可憐。我很奇怪，前三個的名字都那么好聽，而老四為什么叫“小可憐”呢？我為此迷惑不解。書中寫道，她瘦弱多病，因此，叫小可憐。在全家萬般呵護下，她已經熬過了寒冷的冬天，就在春天即將到來的時候，卻死于一場突如其來的寒流。在搶救小可憐的過程中，無論是爸爸媽媽還是哥哥姐姐，都表現出感人的骨肉之情：哥哥姐姐都屁股朝外堵著洞口，不讓寒風吹著他們的妹妹；爸爸心疼三只小貓，讓他們坐在自己的肚皮上，用自己的體溫溫暖他們被凍僵的屁股；媽媽一直抱著小可憐，直到她死在媽媽的懷里。這是一個多么溫暖的家庭啊！

《那個黑色的下午》是指2014年5月12日下午2點28分，一場震驚世界 的大地震讓那個黑色的下午，永遠定格在我的記憶中。

我原來以為這是楊紅櫻阿姨編出來的故事，聽奶奶講，這是真實的一件事情，那時我小，還在幼兒園。現在讀這本書，看到災區的人們正在正常地生活學習，是那場大地震打破了寧靜，很多人都死在廢墟中，“我”，指笑貓，也在尋找自己親人的過程中，見到了一個又一個感人的故事，這其中有搜救狗、搜救貓、訓導員以及搜救隊員、鷯哥等等，他們都舍己救人。我被這一個又一個感人的故事感動。楊紅櫻阿姨雖然以動物為主人公，實際上是講述了我們的國家，我們的人民抗震救災的感人故事，讓我受到深刻的教育。

楊紅櫻阿姨到底是當過小學老師的人，她的語言十分流暢，淺顯易懂，她能讀懂孩子們的心，也就能寫出孩子愛聽愛看的故事。她生動，形象地寫出了笑貓一家的經歷，我能看得懂，也能跟著故事情節高興，著急，悲痛，傷心。

她用的成語也十分準確，比如瑟瑟發抖、一見鐘情、津津有味、感慨萬千、語無倫次、活蹦亂跳、小心翼翼、神情恍惚、瘦骨伶仃、貓三狗四、三喜臨門、心急如焚、心平氣和等等等等。

反正，我是楊紅櫻阿姨忠實的粉絲，凡是她寫的書，我都要買回來，都要認真地看，在字里行間中感受故事，領會好詞好句好段落。也許有一天，我也成了她那樣的人，為孩子們寫作；也許，我會幫楊紅櫻阿姨續編這些故事。

從嚴冬到第二年金秋，是一年；從塔頂到地面，是兩只貓的深情對視，楊紅櫻讀后感。這兩只貓，一只是笑貓，另一只就是我最喜歡的虎皮貓。這個故事就是在這樣的環境下發生的。

在那個不再刮寒風的清晨，笑貓開始了它生命中的一個重要時刻。春天，正是貓的發情季。笑貓愛上了一只不同尋常的虎皮貓。

出這只虎皮貓不同于那些在地平線上奔跑的野貓，也不同于那些在壁爐

前嬌生慣養的寵物貓。它渾身上下散發出一種高貴的氣質，它有不同于普通貓的平衡力。這使它能高高地坐在那座白塔的頂端，遙望著這座城市乃至天際。就是在這樣的高度，它才產生了一種能把笑貓吸引來的魅力。每天坐在那棵梨樹下望著它，已經成了笑貓生活中必不可少的習慣了，讀后感《楊紅櫻讀后感》。

笑貓覺得，虎皮貓坐在塔頂上，是看不到自已的。

可是我覺得，它坐在塔頂，能把一切都看得清清楚楚，甚至能看清笑貓的一舉一動。或許，在某個多風的夜晚，它也是這樣坐在那里，看著笑貓，直到黎明的到來。

虎皮貓這種美麗高貴優雅的氣質，不僅能讓貓咪們入迷，甚至也讓鳥兒們因為它的到來而遲遲在這座城市逗留。

可偏偏有這樣一些貓，被嫉妒蒙蔽了眼睛。嫉妒它能上到前所未有的高度，嫉妒它能在那么高的地方看風景，還嫉妒它能引來那么多的白鷺。它們就是自

封為”資格貓”的老貓。為了這只不同尋常的虎皮貓，它們先后召開了數不清的大會，興師動眾，使支持自已的貓咪越來越少。

終于有一天，那只在塔頂上的虎皮貓不見了，這個城市的白鷺越來越少，人們為了挽留這些白鷺，用金屬做的虎皮貓來代替真正的虎皮貓。就在這個時候，笑貓在梨樹下見到了它經常遙望的那只虎皮貓。梨樹所擁有的這種脫俗清新的氣質，正襯托出了虎皮貓的優雅，把它裝扮的如天使一般。下雨了，浠浠瀝瀝點點落到了虎皮貓和笑貓的身上，笑貓告訴虎皮貓，天使之所以能飛起來，是因為把自已看得很輕。第二天，虎皮貓又出現在了塔頂上······

這個故事告訴我們，別人的語言真正的傷害不了我們的心靈。真正傷害我們的是我們自已疑神疑鬼的想法。不要讓別人的諷刺成為射傷自已的暗箭，只要你相信你自己已經做到了最好，那么你就不用害怕別人的看法。

《非常

男生》讀后感

《非常男生》是楊紅櫻阿姨非常系列叢書升級版，主要講了這么幾位男生：人氣男生吳緬，大胖子魯云飛，搞笑明星精豆豆，小男子漢馬加，吹牛大王豆芽兒，豪爽男生石磊，六個個性鮮明的男生跟老師、同學和家長發生的好玩的故事。

《非常男生》這本書主要是講一個快樂班級里發生的很多故事。其中一個最好笑的故事是講一次自習課，嚴老師讓同學們填《校園周末報》的一張調查表。男生喜歡和不喜歡什么類型的女生。女生喜歡和不喜歡什么類型的男生。同桌冤家肥貓和夏雪兒就在這份表上來了個較量。夏雪兒喜歡長的瘦瘦的，吃東西不是很多的男生；不喜歡肥頭大耳、上課吃東西的男生。肥貓看她這么一寫，立即寫道：我不喜歡梳馬尾辮的女生。兩人你一句，我一句炒得正火。最后肥貓干脆直接寫道：我不喜歡姓夏名雪兒的女生，還在后面畫上了夏雪兒的漫畫

像。這可把夏雪兒可氣壞了。

讀完這本書后，我想到在我們自己班中，男生也如《非常男生》一樣調皮搗蛋，惹是生非，吹牛逞強，捉弄女生，但在關鍵時刻，我們還是會團結一致，互相幫助，共同努力??

楊紅櫻作品讀后感

提起楊紅櫻，相信第一秒在腦海飄過的一定是這幾個人物：馬小跳、張達、毛超、唐飛、米蘭等。

我們來做幾個推斷。《淘氣包馬小跳》中，我們把女生去掉，在男生中選一個最好的，和最差的。人選當然會丁文濤和馬小跳。我們來思考：到底誰是這個班級里男生中最棒的。丁文濤，說說優點：知識豐富，做事認真。缺點：容易小看人，說成語不知不覺地剎不出車。馬小跳，優點：思維活躍，有責任心。缺點：省略……到底睡更棒？丁文濤只會死看書，不會多去嘗試，所以他缺少的，是馬小跳擁有的好奇心。馬小跳，我們不看缺點，他熱愛生活，什么

都嘗試，所有他有了孩子必須有的樂于助人和童真。我們可以得出：馬小跳是真正的孩子。

楊紅櫻寫書帶著目的，這也是我們寫作需要的。

浙江臺州玉環縣四年級:董益銘

《楊紅櫻童話》讀后感

我看了這本書后,其中給我印象最深的是《小人精和迷糊豆》,《沒有尾巴的狼》.《小人精和迷糊豆》里的小人精給我帶來的印象很深,故事講述了可愛的小人精和一個很迷糊的小男孩,小男孩實際上非常聰明善良.他們成為了好朋友,并一起度過了一天一夜.他們一起看冰山,吃云朵,幫助小松鼠學會勇敢,讓小鳥提前出世,幫助有病的同學恢復健康……所有在我們看來不可能的事,都在這個奇妙的世界里發生了.《沒有尾巴的狼》這個小故事,狼在里面干壞事,尾巴被燒沒了,在獵人屋里和狐貍尾巴結在了一起.狼狐在后來的日子里接二連三的做了不少壞事,有如魔鬼纏身一般,或者就像被一雙

看不見的黑手控制著和指揮著一樣.狼狐在狐貍尾巴的挑唆和控制下,喪失了良知,迷失了自我.但他最后還是良心發現,幡然悔悟并痛改前非,毅然舍棄了美麗的狐貍尾巴,重新回到了空氣清新的山野之中,開始了自己健康的全新生活.《楊紅櫻童話》是一本有趣的書,這本書里有許多好看的故事.例如《小人精和迷糊豆》,它告訴我們:永遠不要放棄自己的理想和美夢.只要你心中還有期待,那么一切就都有可能發生《風兒響叮當》.告訴我們生活在這個世界上,只要相互關心和尊重,再冷酷再堅硬的心也會變得柔軟.《一棵長著耳朵的樹》告訴我們生命的可貴與價值,萬物存在的意義,友誼的溫馨與重要,幸福的追求與守護.《楊紅櫻童話》讓我領略到童話世界超越世俗的浪漫,幻想,夸張,變形,神奇,幽默,帶給我心靈的顫動與愉悅.它令我知道欣賞生活,欣賞世界,感激生活給了我這么多的美好

姜霞

第四篇：《楊紅櫻系列》讀后感

《楊紅櫻系列》讀后感

我是女作家楊紅櫻的粉絲，我買了她的《楊紅櫻校園小說》、《淘氣包馬小跳系列》、《笑貓日記》等書。對她的每本書我都愛不釋手。

楊紅櫻阿姨是四川省作家協會副主席，曽做過小學老師、兒童讀物編輯、兒童刊物主編。她從19歲就開始發表兒童文學作品，現已出版童話兒童小說50余種。她的作品被翻譯成英、法、德、韓等多種語言，在全球出版發行。她還獲得了第二屆中華優秀出版物圖書獎等。

我反反復復讀過她的《笑貓日記》中的《小貓出生在秘密山洞》和《那個黑色的下午》。我先來介紹《小貓出生在秘密山洞》。故事是這樣的，笑貓和虎皮貓結為夫妻后，在一個寒冷的冬天，他們生了四個調皮可愛又機靈的小貓咪，這四個孩子分別叫：胖頭、二丫、三寶和小可憐。我很奇怪，前三個的名字都那么好聽，而老四為什么叫“小可憐”呢？我為此迷惑不解。書中寫道，她瘦弱多病，因此，叫小可憐。在全家萬般呵護下，她已經熬過了寒冷的冬天，就在春天即將到來的時候，卻死于一場突如其來的寒流。在搶救小可憐的過程中，無論是爸爸媽媽還是哥哥姐姐，都表現出感人的骨肉之情：哥哥姐姐都屁股朝外堵著洞口，不讓寒風吹著他們的妹妹；爸爸心疼三只小貓，讓他們坐在自己的肚皮上，用自己的體溫溫暖他們被凍僵的屁股；媽媽一直抱著小可憐，直到她死在媽媽的懷里。這是一個多么溫暖的家庭啊！

《那個黑色的下午》是指2008年5月12日下午2點28分，一場震驚世界的大地震讓那個黑色的下午，永遠定格在我的記憶中。

我原來以為這是楊紅櫻阿姨編出來的故事，聽奶奶講，這是真實的一件事情，那時我小，還在幼兒園。現在讀這本書，看到災區的人們正在正常地生活學習，是那場大地震打破了寧靜，很多人都死在廢墟中，“我”，指笑貓，也在尋找自己親人的過程中，見到了一個又一個感人的故事，這其中有搜救狗、搜救貓、訓導員以及搜救隊員、鷯哥等等，他們都舍己救人。我被這一個又一個感人的故事感動。楊紅櫻阿姨雖然以動物為主人公，實際上是講述了我們的國家，我們的人民抗震救災的感人故事，讓我受到深刻的教育。

楊紅櫻阿姨到底是當過小學老師的人，她的語言十分流暢，淺顯易懂，她能讀懂孩子們的心，也就能寫出孩子愛聽愛看的故事。她生動，形象地寫出了笑貓一家的經歷，我能看得懂，也能跟著故事情節高興，著急，悲痛，傷心。她用的成語也十分準確，比如瑟瑟發抖、一見鐘情、津津有味、感慨萬千、語無倫次、活蹦亂跳、小心翼翼、神情恍惚、瘦骨伶仃、貓三狗四、三喜臨門、心急如焚、心平氣和等等等等。

反正，我是楊紅櫻阿姨忠實的粉絲，凡是她寫的書，我都要買回來，都要認真地看，在字里行間中感受故事，領會好詞好句好段落。也許有一天，我也成了她那樣的人，為孩子們寫作；也許，我會幫楊紅櫻阿姨續編這些故事。

第五篇：讀張愛玲小說有感

讀張愛玲小說有感

細細品味一本名著后，相信大家一定領會了不少東西，是時候抽出時間寫寫讀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家整理的讀張愛玲小說有感，歡迎大家分享。

她名字聽起來有點俗，模樣兒和文才絕對不俗。她有顯赫的家世。外祖父便是清朝重臣——李鴻章。她母親是大家閨秀，飽讀詩書。

張愛玲文章多以清末，解放前的上海作時代背景。有時候地點也轉換到北京、香港、英國。這些是作者生前生活過的場所。

張愛玲的筆下，多是美麗、聰慧且有點壓抑的女子。她們生活在動蕩不安，且男權很重，庭院深深的豪門大院，無一例外的是家道衰落了。她們的命運由不得自己改寫。偶爾有放膽跳出原生活圈子的，轉了一圈后跌落在婚姻的枷鎖里，又回到原有的悲劇性的生活。

作者寫景濃墨重彩，大肆渲染。善用對比手法，強烈刺激人的視覺感官。在大紅大綠，黃藍映襯的色彩下，各式人物粉墨登場，一一亮相。一個個鮮活的人物，把我帶入陳舊、腐朽的封建年代，有一種透不過氣的感覺。

作者細膩的筆法入木三分，尤工人物的心理刻畫。作者練達的眼光早已看穿世間的男子種種把戲，脫下他們的外衣，扒出他們丑惡的靈魂來，讓他們裸著身子表演。

作者看透世間男女情事：一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不到男人的尊重。女人結婚，是對一個男子終身賣淫。男人心目中最高的理想是一個冰清玉潔、而又富于挑逗性的女人。冰清玉潔是對于他人，挑逗，是對于男人自己。如果是徹底的一個好女人，男人根本不會注意他。男人在初戀女人眼中全是優點，他的缺點和惡劣只能等他婚后，由妻子慢慢去發現、忍受。世上最濃烈的愛，在于他愛著你，你又不讓他得手。一旦他占了你的身子，或者你們做了夫妻，他對你以往說過的玩笑話，不再跟你說，好聽的都說給別的女人聽了。男女間匆匆的聚又散，男人便沒有機會厭倦女人。往往這對女人是有利的一件事。一個禮拜往往比一年值得懷念，當三年后，男人帶著熱情的回憶重新來找她，她或許真變了呢……以上每句警言，雖然未免偏頗，也有幾分道理。

所以在男人之間流傳一句名言：妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷，偷得到不如偷不到。

歸根到底，只有一句話：得不到的是個香餑餑，到手的東西就賤價。

生命是一襲華美的袍子，里面爬滿了虱子。

初讀《半生緣》總覺得曼楨的不幸是曼潞和祝鴻才害的，質問曼璐怎么可以這樣設計害自己的.妹妹。其實，曼路也是很可憐的，為了家里的生計淪落為舞女，但卻不被家人理解，結婚后又無法生育，才會想讓自己的妹妹做自己丈夫的姨太太。應該說這是整個社會形態所迫，社會的腐朽黑暗，人的思想昏庸無能，當然曼楨優柔寡斷、委曲求全的個性也是導致這樣一個悲劇結尾的重要原因。曼潞和祝鴻才對她的所作所為只是一個開始，但把她推向深淵的卻是她自己，并且由于她的認命她的妥協不僅害了她自己更害了深愛她的世均，也間接的害了翠之害了叔惠。她不只是讓自己不幸福更加讓三個家庭都不幸福了。如果她不委曲求全，直接去向世均坦白一切，如果他可以接受那固然是美滿的結局。如果他覺得難已接受她的失貞，那至少以后可以坦然的生活，而不活是活在回憶或假象如果當年如果向愛人坦白可能會是另外一番情形。活著不是為了后悔，曼楨最后對世均說的那一句：“世均，我們回不去了，回不去了。”這句話包含著多少悔恨，多少無奈。她自己也知道原本這幸福是屬于她，但現在她失去了這個資格并且是永遠的失去了，人世間最痛苦的莫過于此啊。沒有死去活來的告白，也沒有山盟海誓的轟烈，一切就如同我們所熟悉的日常生活，當愛情靜悄悄地到來，又被人生的起落所折磨，被歲月的洪荒所沉淀，被生活的重擔所壓迫，那份堅持與無奈，到最后竟然只是留下一句平淡得讓人幾乎心碎的道白，讀后感《讀張愛玲小說有感》。

張愛玲給我們帶來的不僅是不一部悲劇小說，其實也是現實生活中大部分人的縮影。很多人到老的時候還在后悔“早知當年如何如何”，豈知這個后悔也將成為后悔，后悔自己為什么要后悔。

有人說張愛玲的小說除卻《傾城之戀》以外，都是悲劇的尾巴。《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。張愛玲用她的傳奇故事不顯山不露水地表現著人性，尤其是人性的鄙俗與狹隘，描寫了家庭的黑暗，世人的虛偽，所謂愛情自私的本質，對女性nu性思想的提示也毫不留情。

故事的女主人公白流蘇離婚后寄住母家，錢財被騙，又為兄嫂不容，只得尋求再嫁，苦無姻緣，便搶異母妹妹的對象范柳原，范是個老尖精滑的留學生。一個不誠娶，一個但求嫁。兩個人都不愚鈍，很有些小聰明，可謂真正的凡人，凡心熱熾。張愛玲站在白流蘇的背后，讓兩個人的靈魂躍上紙面，斗來斗去。白流蘇大家閨秀般的矜持，不時挑逗，范柳原窮形盡相，甚至挪用詩經里：“死生契闊——與子相悅，執子之手，與子攜老”來做假。滿篇你來我往的小技巧。一個男人和一個女人以一個城市的陷落為代價而換取一段感情的最終結果看似壯觀但其實又如何呢？也許張愛玲從來不認為愛情是可靠的，愛情在她心里只是平凡生活中的一些點綴本無什么大不了，兩個人因為城市的陷落突然失去了原有的安全感和固有的灑脫，突然間發現兩個人在一起可以獲得最大限度的溫暖，于是就有了傾城之戀。他們最終結合在一起了，可是張愛玲卻不說是愛情發展到婚姻的自然結果，反而說：“香港的陷落成全了她”這其中充滿了悲劇意味。那時女人的地位太低了，要想改變自己的命運，只能悲劇性地依靠男人。所以，白流蘇雖然自私，小家子氣，但是也還情有可原。

其實，在這個物欲橫流的時代，也是另一種世事**吧，愛情也像《傾城之戀》里面的男女主角樣，茍合著。

張愛玲筆下的不少人物陷在生活的泥潭里不能自拔，而這恰是生活的真實，人性的自私、卑瑣、冷漠、虛偽、扭曲，甚至幾乎病態，在其筆下一覽無遺。《金瑣記》里那個貪婪的七巧，一生的快樂和幸福早早地被腐爛的空氣埋葬。

在文章的一開頭，是通過兩個丫頭的對話，讓我們初步的了解的曹七巧。同時兩個丫頭的對話，讓我們看到，曹七巧很可憐。如文章中寫到“鳳蕭道：‘你是她陪嫁來的么？’小雙冷笑道：‘她也配！’”丫頭即如此輕蔑地看待她，再加上她的身份與姜家并不算門當戶對，且當初是以“姨太太”娶進門……而且她的丈夫是個軀體殘疾，“沒有生命意義的”姜家二少爺，對于一個正常的女人，能忍受，堅持下去么？還有她娘家哥哥的索取……“不承情也罷！我也慣了。我進你們姜家的門……誰見我的情來？誰有半點好處到我頭上？”這樣的環境怎能不叫她不暴躁，不尖酸刻薄？甚至最后到達性格的“扭曲”呢？曹七巧的命運本是不幸的，但她并不從自身的不幸中滋生出可貴的同情心，而是以制造別人（確切的說是她親身兒女，而且也只能是她的親骨肉，因為那是她所唯一能接觸到的人）的更大的不幸來獲得快感。如小說中說道“有時她也覺得犧牲得有點不值得，暗自懊悔著，然而也來不及挽回了。她漸漸地放棄了一切上進的思想，安分守己起來。她學會了挑是非，使小壞，干涉家里的行政。她不時的跟怒親慪氣，可是她的言行舉止越來越像她的怒親了”。再如兒子，她以給長白娶媳婦的方式管住他，但又不讓兒子與一個女人有正常的生活和快樂。她處處親近長白，要長白給她燒煙泡，陪她通宵聊天。最后使得媳婦被殘酷的精神折磨致死，姨太太做了“替身”。不到半年，也吞鴉片煙自殺了。其實，人性中本來就有卑劣的一面，它所呈現的姿態完全就由它所處的環境而決定，在一個美好，自由、相互尊重的環境中人性中善的一面被全面激發，時刻體會到愛意的人，才有能力將愛傳遞下去，而在被壓抑被摧殘的環境中，人性中惡的一面被煽動起來，一個處于充滿危機、敵意氣氛中的人，怎么會具有愛的能力呢，它只能出于本能的自衛，而自衛的方式也是具有攻擊性的。所以，當張愛玲在塑造曹七巧這個人物時也許更多地是寄予同情，更犀利的批判這個使人變成鬼的社會吧。

一位奇女子，以她出奇的才華，敏銳的洞察力和對生活獨有的詮釋，把三四十年代上海的萬千風貌述諸于文字留給后人品味與感悟，她筆下的女性形象，風情萬種，性格各異，但又都是在那個時代中特有的產物，她們的命運跌宕起伏，讓人揪心，充滿著幾許無可奈何，總激起讀者的幾許長嘆。她就是張愛玲，永遠的張愛玲……

讀張愛玲的小說是很容易中毒的，讓人不知不覺地從字里行間染上她的氣息，清冷的，而又驕傲的。

曾看過一張她的照片，攝于舊上海時期，黑白的。她穿著深色的旗袍斜斜地抬著頭，直直地挺著身體，眼神望向遠方，絕然地、不屑地和深藏眼底的寂寞。

是的，張愛玲是寂寞的。所以，她的小說也染上了莫名的讓人心疼的寂寞和孤單。她說，“這世上有那么多人，可是他們不能陪你回家。”她筆下的那么多位女子，有堅強如曼楨者，到最后，仍孓然一身。張很現實，她告訴我們，有些事有些人不是多年之后重逢，冰釋前嫌便可以從此安穩快樂，不是的，正如沈世鈞在《半生緣》中說的，“那也許眼睛一霎，就錯過了。”于千千萬萬之中才能遇到的人，可是一次擦肩而過卻換來了一輩子孤單。一直有人對《半生緣》的結局不滿并試圖改寫出很多不同版本的結尾。而我，卻覺得這恰恰是最合適不過的結局。多年之后再相遇，無論是感慨萬千還是追悔莫及，十多年的時光足以消融一切。這就是生活，往往能夠改變一切我們所認為永遠不會消失或者變化的東西，比如當初的海誓山盟壯志雄心。

張愛玲很擅長講故事，她仿若一位老人，在黃昏中燒一壺粗茶然后在門口或古老的榕樹下緩緩道來：“請你尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沈香屑聽我講一段海上浮生的故事，你這一爐沉香屑點完了，我這一段故事也就完了。”然后她開始“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”。看她的小說得不急不徐，慢慢來，才能發現她在字里行間所體現出的點點哀傷和釋然，使人唇齒留香。

張愛玲是聰明而又極端的。她說，“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。”“生命是一襲華麗的袍，爬滿了虱子。”可是，她又教會我們怎樣生活：“較量些什么呢？長的是磨難，短的便是人生。”看不出她對生命的熱愛，只有妥協，憤怒，無奈以及極度的輕視。很多的時候，她就像是站在生活的另一高度上，一針見血直中要害地說出生命的可悲或者生活的本質。

我最喜歡她的一句話是：生命就這樣自顧自地走過去了。我不知道當她寫下這句話時是哀傷的還是一如即往的一臉冷漠。可是，當這句話從我筆下流泄出時，我忍不住微微顫抖，我感到莫大的悲哀和無助。這也許就是張愛玲的魅力所在，直白地解剖生活的每一個現象，然后再將它們一個個寫在紙上用不輕不重甚至帶點冷漠的語氣告訴所有人。

張愛玲或許稱不上大家，但絕對不能否認她才情似海。而她的文章也正如她其人：冷漠、哀傷、清高以及一種看透紅塵的淡然。